Курсовая: Методы цветовой коррекции изображений - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Методы цветовой коррекции изображений

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 73 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Содержание. Введение ……………… ………………………………………………….. 3 Что же такое цвет? …… ………………………………………………..…4 Цветовое пространство – графи ческое представление размерностей цвета …………..……………..…………..4 1. Цветовое пространство RGB ……………………….……...4 2. Цветовое пространство CMYK …………………….……...5 3. Цветовое пространство HSB ……………………….……...6 4. Цветовое пространство Lab ..……………………….……...6 Методы цветовой коррекции в системах полноформатной обработки изображений (СФОИ) ……………………..7 1. Одноступенчатое маскирование… ………...………………7 2. Двуступенчатое маскирование…… ………………………..8 3. Метод единой серой маски………………… ……………....8 4. Метод единой цветной маски…………… ………………....9 5. Изготовление негатива для черно й краски………………..9 6. Методы нелинейной цветоделител ьной коррекции……....9 Методы цветовой коррекции в СПОИ ………………………………...10 1. Базовая коррекция……………………………………..…...10 1.1 Недостатки базового цветоделения и их коррекция...10 1.2 Настройка под оригинал………………..…… ………..11 2. Градационные цветовые преобразования……….………..12 3. Селективная коррекция…………………….. ……………..15 3.1. Селективная коррекция в про грамме LinoColor ….…16 3.2. Hue/Saturation от Adobe PhotoShop…………………..17 3.3. Replace Color от Adobe PhotoShop……………………17 3.4. Selective Color от Adobe PhotoShop…………………...18 3.5. Selective Color от Agfa …………………………………18 4. Получение фотоформы для черно й краски……….……….19 Заключение …… ……………………………………………………………19 Список литературы ………………………………………………………..22 Введение. С амой горячей темой дискуссий сегодня среди тех, кто производит цветную п родукцию в полиграфии или занимается цветообработкой, является пробле ма достоверной цветопередачи на всех этапах работы с цветными изображе ниями. Основная задача, которую решают полиграфические технологии, -- это высок окачественная печать цветных изображений максимально приближенных по воспроизведению цвета к оригиналу. Совершенству нет предела, особенно к огда речь идет о предмете, связанном с восприятием цвета. Большую группу оригиналов, по ступающих в полиграфическое производство, составляют именно многоцвет ные оригиналы. Цветные оригиналы – это цветные изображения на плоскост и (фотографии, рисунки, слайды, графика, в том числе, и компьютерная). Они игр ают особую роль в структуре любого издания, особенно в изданиях, несущих кроме информационной и эстетической, также и эмоциональную нагрузку, на пример, в рекламных или художественных изданиях. Для их репродуцировани я необходимо произвести специальные преобразования, обеспечивающие во зможность их полиграфического воспроизведения, главными из которых яв ляются цветоделение и растрирование (для тоновых оригиналов). Все эти пр еобразования приводят к искажениям, которые сказываются на градационн ых, резкостных, цветовых и других свойствах получаемого в дальнейшем изо бражения. В ра мках данной курсовой работы нас будут интересовать только цветовые иск ажения. Главным образом эти искажения связаны с цветоделением и называю тся цветоделительными. Их принято разделять на две группы: · искажения по избытку, определяемы е в основном наличием у красок дополнительных «вредных» спектральных п оглощений в невыделяемой зоне спектра. · искажения по недостатку, определя емые неполным, недостаточным поглощением в выделяемой зоне спектра. Еще одной причиной возникновения цветовых искажений может служить неточная передача градации на цветод еленных изображениях. Так же к цветовым искажениям может п ривести ограниченный цветовой охват полиграфического воспроизведени я. Так как цветовые искажения обычно определяются совокупностью цветодел ительных и градационных искажений, то в общем случае, одновременно приме няется и градационная, и цветоделительная коррекции. Целью градационно й коррекции является изменение градиентов цветоделенных изображений для обеспечения их баланса, а цветоделительной – устранение искажений, возникающих из-за несовершенства красок и светофильтров. Для СПОИ сущес твует еще одна возможность корректировать цвет – селективная коррекц ия. Наука на современном уровне достигла больших высот и продолжает быстро продвигаться почти во всех областях как теории, так и практики. И в частно сти одной из таких прогрессивных областей является полиграфия. Широкое внедрение компьютерной техники в технологические процессы полиграфич еского производства, особенно в допечатные, привело практически к полно му отказу от систем полноформатной обработки (СФОИ). Т.о. в настоящее время преобладает электронное цветокорректирование, выполняемое с помощью компьютерной техники. Современные средства программного обеспечения о бработки изобразительной информации в системах поэлементной обработк и, предназначенных для полиграфического репродуцирования, освободили технолога-полиграфиста от необходимости решать задачу базовой цветово й коррекции, устраняющей основные недостатки цветоделения, вызванные н еидеальностью печатных красок субтрактивного синтеза. Кроме того прог раммные средства позволяют решать задачи общего и локального осветлен ия или затемнения, изменения контраста изображения, регулирования бала нса цветов по нейтральным тонам, имеющим цветовой сдвиг, изменения насыщ енности, цветового тона и даже задачи полной замены цвета. Что же такое цвет? Ц вет – это одно из свойств объектов материального мира, воспринимаемое к ак осознанное зрительное ощущение. Тот или иной цвет "присваивается" чел овеком объектам в процессе их зрительного восприятия. В подавляющем большинстве сл учаев цветовое ощущение возникает в результате воздействия на глаз пот оков электромагнитного излучения из диапазона длин волн, в котором это и злучение воспринимается глазом (видимый диапазон - длин волн от 380 до 760 нм). Р азличные цветовые ощущения вызывают разноокрашенные предметы, их разн оосвещённые участки, а также источники света и создаваемое ими освещени е. В общем случае цвет предмета обусловлен следующими факторами: его окр аской и свойствами его поверхности; оптическими свойствами источников света и среды, через которую свет распространяется; свойствами зрительн ого анализатора и особенностями ещё недостаточно изученного психофизи ологического процесса переработки зрительных впечатлений в мозговых ц ентрах. При уточнённом качественном опи сании цвета используют три его субъективных атрибута: цветовой тон, насы щенность и светлоту. Наиболее важный атрибут цвета - цветовой тон ("оттено к цвета") - ассоциируется в человеческом сознании с обусловленностью окр аски предмета определённым типом пигмента, краски, красителя. Насыщенно сть характеризует степень, уровень, силу выражения цветового тона. Этот атрибут в человеческом сознании связан с количеством (концентрацией) пи гмента, краски, красителя. Серые тона называются ахроматическими (бесцве тными) и считают, что они не имеют насыщенности и различаются лишь по свет лоте. Светлоту сознание обычно связывает с количеством чёрного или бело го пигмента, реже - с освещённостью. Цветовое пространство – графическое представление р азмерностей цвета. Любой цвет или цветное изоб ражение может быть закодировано с помощью 3-х основных моделей: RGB, CMYK и Lab. Цве токоррекция в различных цветовых моделях имеет свои специфические осо бенности, поэтому сначала стоит рассмотреть немного теории о самих цвет овых пространствах. Она поможет понять эту специфику. 1. Цветовое пространство RGB . Для большинства сканеров ро дной является трехканальная яркостная модель RGB. Она является логичным п родолжением способа оцифровки изображения сканером. Три линейки чувст вительных элементов с помощью красного, синего и зеленого фильтров восп ринимают свою часть спектра падающего на них света и преобразуют его в э лектрический ток. С помощью аналого-цифровых преобразователей электри ческий сигнал квантуется и в виде двоичных цифр записывается в файл на д иск компьютера. Эта же цветовая модель используется в электронно-лучевы х трубках мониторов. В этой модели цвет складывается из яркостей 3-х его со ставляющих: красной -Red, зеленой - Green и синей - Blue, поэтому эта модель называется аддитивной (т.к. она основана на аддитивном синтезе цвета). К достоинствам этой модели можно отнести: - ее " генетичес кое " родство с аппаратурой ( сканером и мон итором ), - широкий цветовой охват ( возможность отображать многообразие цветов , близкое к возможностям человеческого зрения ), - доступность многих процедур об работки изображения (фильтров) в программах растровой графики, - небольш ой (по сравнению с моделью CMYK) объем, занимаемый изображением в оперативно й памяти компьютера и на диске. К недостаткам этой модели можно отнести: - коррелированность цветовых каналов (при увеличен ии яркости одного канала другие уменьшают ее), - возможность ошибки представлени я цветов на экране монитора по отношению к цветам, получаемым в результа те цветоделения (перевода в модель CMYK). 2. Цветовое пространство CMYK . К сожалению нельзя создать крас ок аналогичных RGB для печати. Все дело в том, что эти цвета работают только " на просвет", т.е. через пленку-фильтр или люминофор монитора. Цвета как бы в ырезаются соответствующими фильтрами из сплошного спектра. В печати вс е происходит с точностью до наоборот, т. е. бумага поглощает весь спектр за исключением того цвета, в который она покрашена. Но создать краски, являю щиеся абсолютно точно "противоположными" (дополнительными) к цветам RGB не удается, поэтому приходится вводить четвертую дополнительную краску - ч ерную. Ее задача - усилить поглощение света в темных областях, сделать их м аксимально черными, т. е. увеличить тоновый диапазон печати. Неидеальная " противоположность" красок приводит к тому, что для получения серых нейтр альных оттенков необходимо накладывать триадные краски не в равных про порциях, как в случае RGB, а с избытком голубого. Обычно его (Cyan) требуется на 15-20% больше чем пурпурной (Magenta) и желтой (Yellow). Это наглядно видно в графике настрой ки печатных красок Ink SetUp в PhotoShop. Триадная полутоновая печать осуществляется с помо щью технологии растрирования - когда оттенки цвета получаются за счет из менения площади растровых элементов (амплитудное) или их частоты на един ицу площади (частотное) растрирование. CMYK модель является субтрактивной, т. е. чем больше нак ладывается краски, тем темнее получается цвет. Достоинством этой модели является: - независимость каналов ( изме нение процента любого из цветов не влияет на остальные ), - это родная модель для триадной п ечати, только ее понимают растровые процессоры - RIP выводных устройств (не деленные RGB изображения на пленках могут выйти серыми и только на черной ф отоформе). Недостатками этой модели являются: - узкий цветовой охват, обусловлен несовершенством пигментов и отражающими свойствами бумаги, - не совсем точное отображение цветов CMYK на мониторе. - многие фильт ры растровых программ в этой модели не работают , - на 30% требуется больший объем памяти по сравнению с моделью RGB. 3. Цветовое пространство HSB. В этой модели цвета определяютс я с помощью трех критериев, которые люди распознают интуитивно: цветовог о тона (Hue), насыщенности (Saturation) и яркости (Brightness). (В самых ранних версиях программ ы Photoshop действительно имелся цветовой режим HSB. Он больше в ней не использует ся, но HSB еще можно увидеть, если в среде Photoshop временно установить палитру цве тов фирмы Apple, выполнив для этого команду File-Preferences-Genera (Файл-Установки-Основные).) Цветовое пространство HSB представлено в виде цилиндра. Цветовой тон - это цвета цветового круга RGB/CMY. Если пространство HSB представить в виде трехмер ного цилиндра, то видимый спектр цветов располагается по окружности, где каждому цвету соответствует определенный угол. Насыщенность означает интен сивность цвета. Например, мягкий пастельно-оранжевый цвет имеет слабую н асыщенность; ярко-оранжевый, в который окрашены конусы, применяемые в до рожных работах, наоборот, сильно насыщенный. В цилиндре HSB цвета в центре и меют насыщенность, равную 0, которая создает один из серых оттенков. По мер е перемещения к внешней границе насыщенность цвета нарастает. Яркость (цветовая, а не световая) означает интенсивность цвета, или насколько светлым или темным он выглядит. При меньших значени ях яркости цвет затемняется, создавая то, что вы воспринимаете как темны й оттенок. В цилиндрической модели яркость меняется при перемещении с пе реднего на задний план. С одной стороны цилиндра яркость имеет наивысшее значение, а с другой - все цвета сводятся к черному. В отличие от RGB и CMYK, HSB - это ссылочная модель. Зато первые две модели в действительности задают инструкции, которые дают указание монитору или принтеру, как создавать цвет. Однако цветовой тон, насыщенн ость и яркость можно использовать в качестве основы для выполнения наст роек в каждом цветовом режиме. Эти характеристики задаются в палитре цве тов программы Photoshop и в командах, таких как Image-Adjust-Hue/Saturation (Изображение-Коррекция-Ц ветовой тон/Насыщенность) и Image-Adjust-Replace Color (Изображение-Коррекция-Заменить цве т). 4. Цветовое пространство LAB. Эта модель наиболее точно описы вает параметры цвета, так как обладает самым широким охватом. Ее часто ис пользуют в качестве внутренней модели многих программных продуктов и с ее помощью в них осуществляется пересчет из одной модели цвета в другую. Достоинством данной модели я вляется то, что в ней информация о цвете и яркости разделены и являются не зависимыми. Это дает возможность изменять тоновые градационные характ еристики изображения не затрагивая цветовые. Использование фильтров в канале Lightness не искажает цветовую информацию. Недостатком можно считать высокую концентрацию цветов ой информации в середине осей a и b. Это затрудняет тонкую коррекцию цвета с помощью градационных кривых. Еще одним преимуществом системы Lab является ее равн оконтрастность. Равноконтрастность системы означает, что в любом цвето вом диапазоне равные цветовые различия будут выражаться равными число выми величинами, определяемыми в данной системе (во всех зонах пороги ра зличения будут одинаковы). Методы цветовой коррекции в систем ах полноформатной обработки изображений (СФОИ). Ита к, рассмотрев возможные пространства представления цвета, начнем рассм атривать методы его коррекции. Как уже было сказано, коррекция цвета сейчас главным образом производит ся в СПОИ. Однако большинство методов цветовой коррекции, применяемых в СПОИ, хотя и имеют широкий спектр предоставляемых возможностей и конкре тных реализаций, основаны в той или иной степени на методах, применяемых раннее в СФОИ. Поэтому, начать стоит с короткого описания методов цветов ой коррекции именно в этих системах. Сразу стоит отметить, что все эти методы основаны только на градационной и цветоделительной коррекции цвета. В то время, как в СПОИ возможен еще од ин алгоритм коррекции – селективная коррекция цвета. Вооб ще говоря, коррекция может проводиться различными средствами: · вручную (ручная ретушь фотоформ) – самый трудоемкий и неточный; · фотографически – маскирование (т олько в СФОИ); · электронными способами (аналогов ыми или цифровыми). Как правило, методы коррекции цвета в СФОИ основаны на различных методах внешнего маскирования, которые тем или иным образом влияют на градационную характеристику фотоформы. Расс мотрим их подробнее. В принципе, все методы внешнего маски рования, применяемого в полиграфии, можно разделить на: прямые и косвенн ые. В случае прямого способа маска совм ещается с оригиналом. В случае косвенного – маскирующее изображение корректирует цветоделе нный негатив. Маска – это сложное позитивно-негати вное изображение, полученное копированием маскирующего негатива, с осн овным или маскируемым диапозитивом. Маски могут быть черно-белыми и цвет ными. Цветные маски используются, как правило в прямых процессах. 1. Одноступенчатое маскирование В спо собе одноступенчатого перекрестного маскирования для корре кции цвето деленных негативов используются малоконтрастные диапозитивные изобр ажения, сделанные с других цветоделенных негативов. Целью цветоделительной коррекции яв ляется снижение градиентов невыделяемых однокрасочных шкал на цветоде ленных изображениях. Из в сех трех цветоделенных негативов наилучшим по цветоделению является н егатив, полученный фотографированием за красным светофильтром, поскол ьку на нем выделяется только голубая шкала. Она имеет максимальный град иент, почти такой же как, серая, а остальные краски не выделяются, т.е. однок расочные шкалы, выполненые этими красками, воспроизводятся в виде равно мерного почернения. Поэтому с краснофильтрового негатива может быть из готовлена фотоформа для голубой краски без проведения цветоделительно й коррекции. На не гативе полученном за зеленым фильтром (для выделяемой пу рпурной краски ), кроме пурпурной краски регистрируется изменение количество голубой к раски. На негативе, полученном за синим светофильтром нужно устранить из быточное искажение по обеим невыделяемым краскам – пурпурной и желтой, пурпурная шкала воспроизводится более контрастно чем голубая, поэтому снижение ее градиента требуется в первую очередь. В системах СФОИ обычно используется фотографическая реализация э того метода. Фотографическая цветоделительная коррекция методом однос тупенчатого маскирования проводится посредством изготовления малоко нтрастных масок-диапозитивов, которые затем совмещаются с цветоделенн ыми негативами. Мас ку для исправления зеленофильтрового негатива по голубой краске изгот авливают с негатива для голубой краски в виде малоконрастного красного фильтрового позитива. Маску совмещают с зеленовильтровым негативом. В р езультате последующего контактного копирования с совмещенных маски и негатива получаеют исправленный по цветоделению позитив для пурпурной краски, на котором контрастной является только выделяемая краска, а нев ыделяемые шкалы имеют равномерное почернение. Для к оррекции синефильтрового негатива (снижение градиента пурпу рной шкал ы) маска изготавливается с зеленофильтрового негатива (негатива для пур пурной краски). Такая маска – малоконтрастный зеленофильтровый позити в – позволяет исправить синефильтровый негатив по обеим невыделяемым краскам, т.к. исходный негатив для пурпурной краски содержит контрастные изображения не только выделяемой пурпурной, но и голубой краски. 2. Двуступенчатое маскирование Этот метод коррекции реализуется в две стадии: На первой стадии изготавливается мас ка, называемая компенсативом: Рассмотрим пример для желтой краск и: Негатив для пурпурной краски+позитив для желтой краски=>компенсатив д ля желтой краски. На второй стадии получаем исправленн ый негатив: для этого компенсатив для желтой краски+негатив для желтой к раски=>исправленный негатив. Осн овное достоинство метода – нет нарушения баланса по серому. Однако есть и недостатки, такие как длительность (т.к. две стадии) и большой расход мат ериалов. 3. Метод единой серой маски Маск у формируют по принципу одноступенчатого маскирования. Ма ска изготавл ивается съемкой через желтый светофильтр (или правильно подобранный зе леный + красный сфетофильтр), а затем накладывается на цветной оригинал. Э та система фотографируется через зеленый светофильтр растрового негат ива для пурпурной краски. От некорректированного он отличается тем, что имеет повышенные плотности на участках, где на цветном оригинале находя тся голубые и зеленые цвета. Происходит устранение искажающей разности плотностей по голубым и зеленым цветам. Аналогичным образом при съемке р астрового негатива для желтой краски через синий светофильтр серая мас ка исправляет искажающую разность плотностей по голубым и фиолетовым ц ветам. Аналог данного метода, на сегодняшний день, нашел самое широкое пр именение в СПОИ, и применяется главным образом для сжатия информации, в т ом случае, когда следует привести D Dор к D Dбум+кр. 4. Метод единой цветной маски Данн ый метод преследует те же цели, что и предыдущий, однако при использовани е данного метода требуется применение специальной цветной многослойно й маскирующей пленки (например, «ЦМП» или «Тримаск»-Кодак). В этом методе о дновременно с цветоделением и градационным преобразованием проводитс я яркостная коррекция. Одновременно добиваю тся и подчеркивания контур ных деталей. 5. Изготовление негатива для черной краски. Все эти методы позволяют корректир овать лишь искажения, вносимые неточностью градационной характеристик и каждого цветоделенного негатива и цветоделительные искажения в осно вном по избытку. Однако остаются еще два источника цветовых искажений – ограниченность цветового охвата полиграфического воспроизведения и цветоделительные искажения по недостатку. Решение этих проблем как в С ФОИ, так и в СПОИ заключается в ведении четвертой черной краски. Существе нная разница только в методах реализации и широте возможностей введени я черной краски при формировании цвета изображения. Получить цветоделенный негатив для ч ерной краски непосредственно цветоделением нельзя. Он может быть получ ен одним из косвенных способов: 1. Последовательное фотографирован ие цветного оригинала через три зональных светофильтра на одну и ту же п ленку. Такой негатив требует ручной ретуши. 2. Совмещают три цветоделенных нега тива и копируют их на фотопленку. В результате получают достаточно резки й черный диапозитив в масштабе 1:1. 3. Возможно совмещение и копировани е трех цветоделенных позитивов (маскированных, т.е. корректированных). В р езультате получаем негатив для черной краски. 4. Копирование негатива для голубой краски. Т.о. получает позитив для черной краски с повышенным градиентом в тенях 5. В системах СПОИ негатив для черной краски создается в соответствии с программными средствами (UCR, GCR) Все вышеперечисленные методы можно отнести к линейным методам, но сущес твуют и другие методы, основанные на более сложных принципах коррекции – нелинейные . 6. Методы нелинейной цветоделительной коррекции. Группа этих методов подразумевает использовать сложный многост адийны й процесс, который практически не нашел своего применения в СФОИ. Необхо димость такой коррекции вызвана нарушением аддитивности плотностей пр и печати, что обусловлено неполной прозрачностью красок и впитывающей с пособностью бумаги. Такое возможно например, в случае если Dпж0). Главными достоинст вами инструмента являются не только возможности визуальной оценки пол учаемого цвета, но и возможность предварительного просмотра области, ко торая в будущем будет подвергнута редакционной коррекции. Стоит отмети ть, что по мнению многих специалистов, включая Дэна Маргулиса, данный инс трумент является одним из наиболее трудоемких инструментов для исполь зования, так как достаточно трудно с его помощью определить именно те гр аницы, в рамках которых будет происходить замена цвета. 3.4. Selective Color от Adobe PhotoShop. Данный инструмент позволяет про вести селективную цветовую корре кцию, используюя цветовую модель CMYK , путем регулирования процентного соде ржания каждого из цветов. Дополнительным достоинством этого инструмен та, как и инструмента Replace Color является возможность сохранения настроек для последующего использования с другими изображениями. Это полезно, на пример при работе с памятными цветами - для приведения в норму каждого па кмятного цвета можно задать свои настройки. 3.5. Selective Color от Agfa Несколько более ра сширено выглядит инструмент, предоставляемый в програмном обеспечении Agfa FotoLook . Наиболее точным для этого диалогового окна было бы название Sector Color Correction , так как основным предназначением этого инструмента является именно цветовая коррекция определенного д иапазона цветов. Хотя если диапазон сузить, то вполне возможно произвест и так называемую точечную или редакционную цветовую коррекцию – корре кцию только определенного цвета. Для наглядности пространство HSL представленно в не ввыиде простых ползунко в, как например в PhotoShop , а в виде цветовог о круга (0-360 градусов) для определения цветового тона (Hue) и двух полосок, соот ветствующих светлоте ( Lightness ) и насыщенн ости ( Saturation ). Удобство пользования данно й функцией прибавляют возможности автоматического просмотра любого цв ета до корреекции и после, а также создание последовательных очередей от дельных операций цветовой коррекции. Как вывод можно сказать, что инстру менты типа Hue / Saturation носят более интуитивный характер и применимы скорее в т ом случае если не известны точные значения конкретного цвета который не обходимо получить, а требуется обеспечить в данных условиях приблизите льное соответствие желанию оператора/заказчика. Инструмент Selective Correction , хот я и мене гибок в использовании, но может быть рекомендован там, где требую тся точные результаты, так как позволяет использовать в качестве настро ек абсолютные полиграфические величины. В качестве недостатков при использовании цветовой коррекции можно ука зать две основные проблемы, которые должен непосредственно решать опер атор [ M , 217]: 1. Эти команды могут нарушить общий цветовой балланс изобра жения. 2. Они могут выделить и откорректировать цвет какого-нибудь объекта, корр ектировать который мы не собирались. В соответствие с этим важно реализовать такие возможности програмного обеспечения, что бы с максимальным удобством было возможно указание тре буемого участка, подвергающегося цветовой коррекции. Это могут быть мет оды выделения по определенному цвету ( Select / Color Range ), по использованию информативной области (например, тени,света , полутона в инструменте Color Balance ) и, конечно же, методы основанные на геометр ическом выделении. Возвращаясь к СФОИ, стоит отметить, что возможность реализ овать подобные методы коррекции (а они носят нелинейный характер) в сист емах полноформатной обработки практически не представляется возможны м. 4. Получение фотоформы для четвертой (черной) краски. Как было уже сказано, черная краска вводится в изображение с несколькими целями. Во-первых, для корре кции недостатков цветоделения; во-вторых, для увеличения цветового охва та; и, в-третьих, для увеличения динамического диапазона репродукции. Она также позволяет повысить резкость изображения. В системах СПОИ введени е черной краски может осуществляться двумя разными методами, получивши ми названия: «Вычитание цветных красок из-под черной» ( Under Color Removal – UCR ) и «Замещение серой компоненты» ( Gray Component Replacement – GCR ). При этом в методе UCR черная краска используется для повышения к онтраста цветного оттиска в ахроматических участках изображения (черн ых и нейтрально-серых). Метод GCR генери рует введение черной краски в более широком диапазоне цветов. Это позвол яет черной краске участвовать в формировании градационной характерист ики цветной репродукции. при этом количество цветной краски на оттиске у меньшается, а, следовательно, повышается точность их совмещения и улучша ются резкостные характеристики оттиска. Эти технологии получили широкое распространение, особенно в СПОИ. Данна я процедура имеется в программном обеспечении как сканеров, так и в граф ических станциях СПОИ. Программа PhotoShop любой версии не является исключением. Для метода GCR имеется в озможность регулировать уровень генерации черного. Он определяет полн ое количество черного цвета в изображении относительно трех остальных. Вожможна реализация пяти уровней вычитания: None (без вычитания); Light (низкое); Medium (среднее); Heavy (высокое); Maximum (максималь ное вычитание). Так же возможно регулирование максимального количества черной краски на оттиске ( bla с k ink limit ) и максимальное количество всей кр аски на оттиске ( total ink limit ). Эти п араметры зависят от дальнейшего печатного процесса. Что касается метода UCR , т о он был дополнен методом дополнения черного – UCA , и заключается в том, что нельзя полностью вычесть из-под чер ной все цветные краски. Их минимальное количество в черных местах должно остаться. Заключение. Использование СПОИ позволи ло применить ряд улучшений, которые сделали цветовую коррекцию более до ступной и максимально упрощенной, по сравнению со СФОИ или ЭЦУ. Кроме тог о повсеместное внедрение СПОИ позволило реализовать методы, не возможн ые в системах поноформатной обработки. Со временем было внесено множест во особенностей и условий цветовой коррекции в СПОИ, о которых можно суд ить по вышеизложенному материалу: 1. Визуализация – оператор практически мгновенно може т отрегулировать и визуально оценить вносимые им в изображение изменен ия 2. Интуитив ность – с распространением персональных компьютеров и усовершенствов анием програмного обеспечения, постепенно уменьшаются требования к оп ераторам, производящим такую коррекцию, все большее развитие приобрета ют системы автоматического анализа и корректирования изображения (нап ример, Color Assistant в NewColor или Magic Color в программе UMAX Magic Scan ) 3. Возможность мгнов енной оценки и точного контроля проводимых цветовых изменений в реальн ом времени – специальные инструменты или возможности диалоговых окон позволяют оценить проводимые цветовые преобразования по абсолютным по казателям 4. Наличие гибких возможностей – с овременный уровень представляемых инструментов для неавтоматической коррекции в последнее время остается практически одним и тем же, что сви детельствует о достижении той границы, когда абсолютное большинство по льзователей полностью удовлетворяют предоставляемые возможности. Раз витие затрагивает в основном автоматические преобразования и разработ ку более удобного предоставления всех возможностей пользователю 5. Возможность коррекции как в отно сительных показаниях (индексных единиц), так и в общепринятых полиграфич еских единицах – важно учитывать, что некоторые преобразования регули руются путем применения внутренних индексных единиц програмного обесп ечения, не всегда имеющих линейную связь с полиграфическими показателя ми. Поэтому важно использовать возможности, отраженные в пункте 3 6. Возможность целевой обработки н е только всего изображения, но и конкретных его участков, формируемых по разным принципам – ранее, в системах СФОИ, такое просто было невозможно сделать даже имея самую высокую квалификацию. 7. Возможности обработки отдельно каждого из цветовых каналов – это, безусловно, то что привнесло собой пр именения традиционных систем СФОИ и различных методов маскирования. 8. Возможности сохранения и послед ующего использования настроек, дающих оптимальный практический резуль тат – такая возможность существенно облегчает и ускоряет весь процесс проведения цветовой коррекции. Важной особенностью современного уровня методов цветовой коррекции в СПОИ является привязка к реальному полиграфическому процессу (как и при использовании базовой коррекции, так и при использовании, например, Selective Color от Adobe PhotoShop ) – та особенность, без которой было бы невозможным примене ния персональных компьютеров в полиграфии. Что касается программного обеспеч ения, а именно предоставляемых им возможностей можно сделать следующие выводы: - В области проффесиональных пограм ных продуктов для полиграфических сканеров программы позволяют реализ овать примерно одинаковый уровень неавтоматических цветовых преобраз ований, отличие в основном заключается в форме представления данных фун кции пользователю. Основной отличительной особенностью является спект р и качество предоставляемых возможностей автоматической коррекции из ображения. - При сравнении возможностей цветов ой коррекции предоставляемых Adobe PhotoShop и проффесиональных пограмных продук тов для полиграфических сканеров, необходимо отметить несколько больш ие возможности PhotoShop , особенно при базо вой коррекции. - Вероятно возможна каче ственная оценка производимых различными программами цветовыми преобр азованиями (например влияние на скорость, наличие цветового шума, точнос ть преобразований и т.д), но это тема скорее для больших исследований, не у кладывающихся в объем курсового проекта. Список литературы. 1. « PhotoShop для профессионалов. Кассическое руководство по цветокорре кции». Ден Маргулис, изд. РТВ-Медиа, 2001г. 2. Руководство польз ователя PhotoShop 5.5 3. Руководство пользо вателя Agfa PhotoLook 4. Руководство польз ователя Umax Magic Scan 5. Руководство пользо вателя HP Precisionscan Pro 6. «Ремесло ± наука = цветоделение» М. Спарталов, Компьюарт №3,6, 2001 г. 7. «Лекарст во от цветового удара», М.Кирант, Publish №1 1999 г. 8. «Основы обработки изобразительной информации» л.р., изд. МГАП «Мир книги», Москва, 1997 г. 9. «Технология обработки изобрази тельной информации» л.р. часть2, Москва, 1999 г. 10. «Полиграфические цветоделител и и работа на них», С.Д, Уманский, Москва «Книга», 1980 г. 11. Конспекты лекций по дисциплине « Основы технологии обработки изобразительной информации» Позняк Е.С. 12. Конспекты лекций по дисциплине « Технология обработки изобразительной информации» Андреев Ю.С.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Советую никогда не делать скоропалительных выводов из того, что вам говорят - важно не что вам говорят, а зачем.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по журналистике "Методы цветовой коррекции изображений", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru