Контрольная: Литография: истоки и современность - текст контрольной. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Контрольная

Литография: истоки и современность

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Контрольная работа
Язык контрольной: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 23 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Литография: истоки и совре менность Литография -- способ печати, при котором краска под д авлением переносится с плоской печатной формы на бумагу. В основе литогр афии лежит физико?химический принцип, подразумевающий получение оттис ка с совершенно гладкой поверхности (камня), которая, благодаря соответс твующей обработке, приобретает свойство на отдельных своих участках пр инимать специальную литографскую краску. Под литографией понимают: вид тиражной графики, основанный на технике плоской печати; способ плоской печати; произведение искусства, выполненное техникой плоской печати. Возникновение литографии. Литография (от греческих «lithos» -- камень и «grapho» -- пишу, рисую) была создана в 1798 г оду Алоизием Зенефельдером в Богемии, и это была первая принципиально но вая техника печати после изобретения гравюры в XV веке. Литография (от лито... и ...графия), способ печати, при котором оттиски получа ются переносом краски под давлением с плоской (нерельефной) печатной фор мы непосредственно на бумагу; произведение, выполненное литографским с пособом; предприятие, специализирующееся на печатании таким способом. Л итография явилась прообразом плоской печати. Печатной формой в Литогра фия служит гладкая (для воспроизведения перовой графики) или зернистая ( для воспроизведения карандашного рисунка) поверхность камня (известня ка), на которую нанесено изображение жирной тушью (кистью или пером) или ли тографским карандашом. Нередко изображение переводится на камень с рис унка, выполненного на спец. литографской бумаге -- корнпапире. После химич еской обработки камня, последовательного нанесения на поверхность фор мы воды и затем краски производится печатание. Литография изобретена в 17 98 в Германии А. Зенефельдером; им же в 1806 была открыта первая литографская м астерская в Мюнхене. Подобные мастерские были открыты в 1816 в Париже и Пете рбурге, в 1822 в Лондоне. В 19 в. Литография широко применялась для воспроизвед ения картин, исполнения чёрно-белых и многоцветных эстампов (печатаемых с нескольких камней), книжных иллюстраций, географических карт, этикеток , плакатов, объявлений, наглядных пособий и т. д. Печатание эстампов произв одилось на ручных литографских станках, а многотиражных оттисков -- на пл оских литографских печатных машинах. В дальнейшем появились аналоги, мо дификации Литография: автолитография, хромолитография, фотолитография , олеография, литогравюра, альграфия и др. В 30-е гг. 20 в. Литография стала инте нсивно вытесняться более совершенной офсетной печатью. Потеряв своё пр омышленное значение, Литография остаётся станковой техникой создания художественных эстампов, основным видом которой является автолитограф ия. Д. П. Татиев. Специфический язык художественной Литография оформился в 1820-х гг. во Франции под влиянием романтизма. К Литография обращаются живу щие здесь испанец Ф. Гойя и англичанин Р. П. Бонингтон, анималистические и жанровые серии исполняет Т. Жерико, ряд художников (Н. Т. Шарле, О. Раффе) пос вящает свои листы эпизодам наполеоновских войн, появляются литографы-п ортретисты (А. Девериа) и авторы историко-жанровых сцен (Э. Изабе). Широкое р аспространение во Франции, а также в Англии получает видовая Литография Крупнейшим мастером романтической Литография был Э. Делакруа, выполнив ший несколько иллюстративных серий по мотивам произведений И. В. Гёте и У. Шекспира; для его техники характерны процарапывание фона, резкие контур ы, тонкие растушовки. Наиболее распространённым жанром раннего периода истории Литография была карикатура нравов (А. Монье, Литография Буальи), к оторая после Июльской революции 1830 сменяется политической и социальной карикатурой (Гранвиль, Ш. Ж. Травьес, А. Г. Декан). Публицистическая заострён ность образов, виртуозное использование особенностей техники отличают литографические серии О. Домье, виднейшего мастера Литография середины 19 в., оказавшего значительное воздействие на её дальнейшее развитие, В об ласти бытовой карикатуры работали многие мастера Литография, из которы х выделяются П. Гаварни и А. Шам. В Германии особенная жизненная убедитель ность характерна для листов А. Менцеля. Литография занимает большое мест о в творчестве многих латиноамериканских художников 1-й половины 19 в. -- пре дставителей костумбризма. В России в 1-й половине 19 в. техника Литография п ривлекает крупных графиков и живописцев -- А. О. Орловского, О. А. Кипренског о, А. Г. Венецианова и его учеников, К. П. Брюллова и др. В 1820--30-е гг. интерес русск их художников обращен преимущественно к пейзажу (С. Ф. Галактионов, А. П. Бр юллов, А. Е. Мартынов, К. П. Беггров). В середине 19 в. появляются жанровые литог рафии (И. С. Щедровский) и нравственно-сатирические листы (М. Литография Не вахович и В. Ф. Тимм); их традиции продолжают во 2-й половине 19 в. мастера иллюс трации и бытовой карикатуры П. М. Шмельков, П. М. Боклевский, А. И. Лебедев и др . С 1840-х гг. в искусстве Литография заметен известный упадок, связанный с вы теснением её из журналов и заменой торцовой ксилографией. Новый подъём и скусства Литография происходит с кон. 1860-х гг. Во Франции Э. Мане находит но вые художественные возможности Литография, полнее выявляя фактуру мат ериала; к Литография часто обращаются в этот период мастера импрессиони зма -- О. Ренуар, Э. Дега, К. Писсарро. Импрессионизм своеобразно проявляется также в немецкой (Литография Коринт, М. Либерман, М. Слефогт) и американско й (Дж. Уистлер) Литография В конце 19 в. заметный след в Литография оставляют символизм и стиль «модерн» (О. Редон, Э. Карьер во Франции; Ф. Ропс в Бельгии; Э. Мунк в Норвегии). Особое место в Литография на рубеже 19--20 вв. занимает цвет ной эстамп, часто используемый в афише (А. де Тулуз-Лотрек, М. Дени, П. Боннар, Э. Вюйяр во Франции), Традиции Домье продолжаются в социально-критически х листах Ж. Литография Форена и Т. Стейнлена во Франции, Ф. Брэнгвина в Англ ии, К. Кольвиц в Германии, В России в последней трети 19 в. новый интерес к Лит ография проявился в основном в пейзажах И. И. Шишкина, иллюстрациях и жанр овых сценках И. Е. Репина, портретах В. А. Серова. С кон. 1900-х гг. в области литог рафического пейзажа работают К. Ф. Юон, К. Ф. Богаевский, В. И. Соколов, в 1910-е гг. с литографиями и литографированными книгами выступают Н. С. Гончарова и М. Ф. Ларионов. После 1-й мировой войны 1914--18 ряд серий и отдельных листов, выраж авших резкий социальный протест, создают немецкие экспрессионисты -- М. Б екман, Ж. Грос, Э. Барлах; в 30-е гг. активная антифашистская направленность х арактерна для литографий Кольвиц. В 20 в. Литография становится очень разн ообразной в своих выразительных возможностях. Она включает в себя всю ши роту интонаций -- от тонкого лиризма и глубоко философских образов до пуб лицистической страстности в пропаганде освободительных идей. К Литогр афия обращались и обращаются крупные мастера 20 в.: А. Матисс, П. Пикассо и М. Ш агал во Франции, О. Кокошка в Австрии, Х. Эрни в Швейцарии, Х. Т. Рихтер в ГДР, О. Дикс в ФРГ, Ф. Топольский в Великобритании, М. Швабинский в Чехословакии, Г. Мукки в Италии, Д. Сикейрос, П. О"Хиггинс в Мексике и многие др. Советская Лит ография представлена творчеством М. В. Добужинского (образы Петрограда), В. А. Ватагина (анималистические сюжеты), Г. С. Верейского (портреты), А. П. Остр оумовой-Лебедсвой и П. В. Кузнецова (пейзажи), В. В. Лебедева (ню), Б. М. Кустодие ва, Е. И. Чарушина, М. С. Родионова, К. И. Рудакова, Е. А. Кибрика и В. М. Конашевича ( книжные иллюстрации) и др. Исторически художник создавал литографию, рисуя на зернистой поверхно сти специального литографского камня жирным литографским карандашом. Впоследствии литографский камень практически повсеместно был заменен на металлические пластины из-за большей легкости обработки. Для передач и полутонов используется отмывка жирной литографской тушью. Также для с оздания исходного изображения может использоваться специальная литог рафская бумага -- корнпапир, с которой рисунок уже передавливается на под готовленный литографский камень или пластину. После создания изображе ния камень протравливается водным раствором клея (гуммиарабик, декстри н, крахмал) с 1-3% кислотой (азотная, фосфорная), воздействующего на не покрыт ую жиром поверхность. Литография - процесс печатания, который использует химические процессы для создания изображения. Например, позитив изображения будет гидрофоб ным химикатом, в то время как негатив будет водой. Таким образом, когда пла стина заполнена совместимыми чернилами и водной смесью, чернила будут с обираться на позитиве, а вода будет очищать негатив. Это позволяет созда ть относительно ровный фотоотпечаток на матовой бумаге, которая позвол яет намного увеличить срок эксплуатации, чем старые физические методы о тображения (например, чеканка или гравирование). Литография основывается на несовместимости масла и воды. Изображение с оздается на поверхности печатной пластины с помощью масляных (гидрофоб ных) красителей. Диапазон сред на масляной основе бесконечен, но функцио нальные возможности изображения зависят от содержания липидов в испол ьзуемом материале - именно он способен противостоять воде и кислоте. Пос ле размещения изображения на пластинку наносится кислота, эмульгирова нная с гуммиарабиком. Функция этой эмульсии - создание слоя соли непосре дственно вокруг площади изображения. Слой соли просачивается в поры пла стинки или камня, полностью охватывая оригинальное изображение. Этот пр оцесс называют гравировкой. Используя литографский скипидар, печатник удаляет остатки масла с рисунка, оставляя только слой соли; именно этот с лой соли составляет каркас оригинальной формы изображения. В процессе п ечатания пластина или камень смачивается водой. Вода смывает слой соли, созданной кислотой. Чернила, в которых содержится большое количество ли пида, растекаются по поверхности. Вода отталкивает жир в чернилах, и един ственное место, куда они могут течь - впадины, оставленные материалом сов мещенного оригинала. Когда впадины достаточно заполнены, камень и бумаг у помещают в пресс, для получения оттиска чернил на бумаге и от камня. Литография была изобретена Алоисом Сенефелдером в Богемии в 1796 году. В на чальной стадии для литографии использовался гладкий известняк (отсюда и название "литография" - "lithos- древнее греческое слово, означающее “камень” ). После того, как изображение, выполненное красками на масляной основе, бы ло помещено на поверхности, ее обрабатывали кислотой; позже применялся г уммиарабик, растворяющийся в воде. Он покрывал только не масляную поверх ность. Сенефелдер экспериментировал в начале 1800-ых гг. с многокрасочной литогра фией; в своей книге 1819 года он предсказал, что процесс будет, в конечном ито ге, усовершенствован и использован для воспроизведения картин. Печатан ие разноцветной продукции было введено путем использования нового про цесса, известного как хромолитография, открытого Годефроем Энглменом (Ф ранция) в 1837 году. Отдельный камень использовался для каждого цвета, и печа ть проходила отдельно для каждого камня. Главная часть проблемы состоял а в том, что изображение следовало постоянно выравнивать. Этот метод под ходил для создания изображений, состоящих из больших областей многоцве тной безрастровой печати, и лидировал в изготовлении афиш того времени. Литографский камень или пластина закрепляются в литографском станке. И сходное изображение смывается. Взамен валиком наносится на увлажненны й камень печатная краска на основе олифы, пристающая лишь к непротравлен ным частям камня, в точности соответствующим рисунку. Бумага посредство м литографского станка плотно прижимается к покрытому краской литогра фскому камню или пластине (прокатывается или «протаскивается»; во второ м случае, исторически -- первом, изображение перетискивается с камня на бу магу, благодаря заданному давлению, оказываемому на печатную плоскость т. н. ребером через скользящие под ним папки). Таким образом, на оттиске рис унок получается покрытым краской, а фон остается белым. Различные техники подготовки изображения и печати Для цветной литографии подготавливаются отдельные камни или пластины для основных цветов и черного цвета, и печать производится на один лист п оследовательно. Есть и другие способы создания изображения, которые мож но комбинировать между собой. Как правило, художник выполняет только рис унок, а обработку камней и процесс печати осуществляет мастер. Иногда са м художник выполняет всю цепочку производства литографии -- от шлифовани я камня смесью песка и воды до конечного этапа печати. В таком случае сама техника и полученный оттиск получают название «авторская литография», или «автолитография». Литография имеет очень много разновидностей, нап ример, литохромия, литогравюра. Но теперь все литографические техники ча ще всего имеют общее название -- «литография». Сегодня, спустя двести лет, мало что изменилось в технике литографии. Разве что камень практически п овсеместно заменили алюминиевыми и стальными пластинами -- по той причин е, что природные камни очень тяжелы. Произведение искусства, выполненное техникой плоской печати Литография обладает большой свободой в передаче фактуры и в других сред ствах художественной выразительности, причем каждый оттиск является о ригиналом и имеет самостоятельную художественную ценность. Авторская тиражная графика выполняется всегда ограниченным тиражом, о чем свидет ельствует нумерация каждого оттиска тиража, обязательная для оригинал ьных литографий. Каждый лист литографии является подлинным авторским п роизведением, о чем свидетельствует обязательная подпись автора. Еще один раздел нанотехнологий, который нужно упомянуть - это нанолитогр афия. Он изучает воздействие на поверхность образца. Cуществует 4 вида нан олитографии, из них основные: -Электрическая; -Силовая; - Силовая прерыв контакт. Рассмотрим первый вид - сканирующая туннельная микроскопия (СТМ), которы й может быть либо контактным (непосредственное воздействие), либо токовы м, основная идея которого заключается в воздействии импульсом, из-за кот орого материал может испарятся. Можно производить модификацию поверхн ости, перенос материала зонда на образец и наоборот. Следующим видом явл яется атомно-силовая микроскопия (АСМ). Существует наногравировка - стат ическое воздействие и наночеканка - когда кантилевер колеблется. Кантил евер - это устройство для сканирования АСМ. Он выглядит, как прямоугольна я балка с торчащим острым выступом на нижней грани. Разность потенциалов между слоями инициирует поверхность. Кроме того существует конфокальн ая объемная литография. в фокусе луча лазера происходит изменение струк туры сплошной среды Еще стоит упомянуть, что помимо способов литографии , связанных с микроскопами, существуют способы, не связанные с ними: метод ы ионнолучевой обработки - травление, напыление, электронная литография. Сканер СЗМ Solver P47 Нанолитография методом анодного оксидирования (НАО) применяется к мног ослойным структурам. К кантилеверу и одному из слоев прикладывается опр еделенная разность потенциалов, которая инициирует химическую реакцию .. Примером НАО явлется нанолитография слоя титана на подложке из оксида кремния. В атмосферных условиях титан естественным образом окисляется, образуя сверхтонкий слой TiO2. На поверхности кантилевера и слоя оскида тит ана образуется слой абсорбированной воды. При приближении зонда образу ется водяной мостик под действием капиллярных сил. При приложении соотв етствующей разности потенциалов в воде инициируется электрохимическа я реакция. Окисел образовывается на поверхности титана под зондом. Существует два способа проведения нанолитографии - векторный и растров ый. Векторный - более быстрый способ, но он не позволяет изменять силу возд ействия. Растровый же - более медленный, но можно варьировать силу воздей ствия. На рисунке представлен сканер, который может осуществлять наноли тографические операции. Процесс считывания занимает значительное врем я при хорошем качестве сканирования. Процесс рисования изображения на п оверхности является преимуществом данного сканера. При выполнении про цесса записи головка быстро приходит в негодное состояние. Рассмотрим примеры образцов до и после проведения электрической литог рафии Теперь рассмотрим проведение силовой литографии. Силовая литография о снована на непосредственном механическом воздействии остроконечного зонда на поверхность подложки . При этом давление кончика зонда на повер хность достаточно велико, чтобы вызвать пластическую деформацию (модиф икацию ) поверхности подложки. Управляемо и дозированно осуществленная модификация поверхности, выполненная в соответствии с заданным рисунк ом, применяется в наноэлектронике, нанотехнологии, материаловедении и п р. С ее помощью можно формировать электронные элементы с активными облас тями нанометровых размеров, осуществлять сверхплотную запись информац ии, исследовать механические свойства материалов. Силовая литография м ожет также проходить двумя способами: векторным и растровым. Посмотрим р езультаты силовой литографии, проведенным векторным способом Как видно два этих способа имеют кардинальные отличия в методах обработ ки. Последний вид литографии, который я хотел бы рассмотреть в данной ста тье - это силовая контактно-прерывистая литография. Этот вид литографии как бы объединяет в себе два предыдущих вида. Этот способ также называют наночеканкой. Для ее проведения необходимо, чтобы образец был мягче рабо чей поверхности зонда. Наночеканкой чаще пользуются, чем наногравировк ой, из-за меньшего числа искажений, но она не всегда применима из-за особен ностей некоторых материалов, которые могут быть,к примеру, слишком вязки ми. С другой стороны, вязкость на его поверхности должна быть такой, чтобы избежать «увязания » острия зонда кантилевера и налипание частиц матер иала на его рабочую поверхность. Шероховатость образца должна быть небо льшой (на уровне 1-5 нм ). Далее выполняем вышеописанные шаги. Векторный спос об Растровый способ Все виды имеют специфичные свойства. Конкретный вид литографии надо выб ирать, анализируя следующие аспекты: вид образца, желаемое выходное изоб ражение. Попробовав все три способа, можно выбрать наилучший, подходящий для конкретного случая. Современный процесс Современная литография в больших объемах используется для производств а афиш, карт, книг, газет и упаковок - примером может служить любой гладкий, серийно выпускаемый продукт с печатью на нем. В данной форме литографии, которая зависит от фотографических процессо в, гибкие алюминиевые или пластмассовые печатные формы используются вм есто каменных плит. Современные печатные формы имеют чистящуюся или шер оховатую структуру и покрыты фотографической эмульсией. Негатив желае мого изображения входит в контакт с эмульсией и пластина выставляется н а свет. После этого эмульсия меняет негатив на копию оригинального изобр ажения (позитив). Изображение на покрытой эмульсией пластине можно также создавать путем прямого лазерного формирования изображения. Позитив - э мульсия, которая остается после создания изображения. Много лет для удал ения эмульсии использовались химикаты, но теперь существуют пластины, к оторые не требуют химической обработки. Пластину прикрепляют к барабану на печатном станке. С помощью роликов на носят воду, которая покрывает чистые участки пластины, но отталкивается покрытыми эмульсией участками изображения. Чернила, наносимые с помощь ю других роликов, отталкиваются водой и размещаются только на покрытой э мульсией площади изображения - например, изображения и фотографии на газ етной странице. Если это изображение непосредственно передать на бумагу, то будет получ ен позитив, но бумага станет слишком влажной. Вместо этого формовочные ц илиндры напротив барабана покрывают резиновым ковриком, который сжима ет воду и собирает чернила. Бумажные рулоны располагаются поперек офсет ного цилиндра, и изображение передается на бумагу. Поскольку изображени е сначала переносится или печатается офсетным способом на резиновом ба рабане, этот метод воспроизведения известен как офсет или офсетная печа ть. Много новшеств и технических усовершенствований были введены в процес с печатания и прессовки за эти годы, включая развитие прессов с множеств ом секций (каждая содержит одну печатную форму), которые могут напечатат ь многоцветные изображения за один прогон с обеих сторон листа. Также су ществуют прессы, известные как многорулонная печатная машина, приспосо бленные к печати на непрерывных рулонах бумаги. Другим новшеством стал н епрерывный увлажняющий аппарат. Этот улучшило возможность контролиров ать водный поток на пластине и учитывать лучшие чернила и водокрасочный баланс. Современные увлажняющие аппараты включают " дельта эффект ", кото рый замедляет ролик, входящий в контакт с пластиной, очищая изображение от примесей. Появление верстки печатных изданий на компьютере позволило легко упра влять расстановкой печатной информации и изображений для возможной пе чати на настольных или коммерческих прессах. Развитие цифрового устрой ства фотовывода позволило типографиям получать негативы для изготовле ния печатных форм непосредственно с цифрового входа, пропуская промежу точный шаг фотографирования фактического расположения страницы. Разви тие цифровых фотонаборных машин в конце двадцатого века исключило испо льзование пленочных негативов в целом, позволяя создавать печатные фор мы непосредственно с входа цифровых данных - процесс, известный как созд ание печатной формы на компьютере. Вывод Литография - метод, используемый для печатания на гладкой поверхности. И зобретенный баварским автором Алоисом Сенефелдером в 1796 году, он может ис пользоваться для печатния текста или художественных работы на бумаге и ли другом подходящем материале. Этот метод может также применяться для ф отолитографии и микролитографии, используемой для изготовления интегр альных схем и микроэлектромеханических систем. Литография была изобретена Алоисом Сенефелдером в Богемии в 1796 году. В на чальной стадии для литографии использовался гладкий известняк (отсюда и название "литография" - "lithos- древнее греческое слово, означающее “камень” ). После того, как изображение, выполненное красками на масляной основе, бы ло помещено на поверхности, ее обрабатывали кислотой; позже применялся г уммиарабик, растворяющийся в воде. Он покрывал только не масляную поверх ность. Современная литография в больших объемах используется для производств а афиш, карт, книг, газет и упаковок - примером может служить любой гладкий, серийно выпускаемый продукт с печатью на нем. Появление верстки печатны х изданий на компьютере позволило легко управлять расстановкой печатн ой информации и изображений для возможной печати на настольных или комм ерческих прессах. Развитие цифрового устройства фотовывода позволило типографиям получать негативы для изготовления печатных форм непосред ственно с цифрового входа, пропуская промежуточный шаг фотографирован ия фактического расположения страницы. Развитие цифровых фотонаборных машин в конце двадцатого века исключило использование пленочных негат ивов в целом, позволяя создавать печатные формы непосредственно с входа цифровых данных - процесс, известный как создание печатной формы на комп ьютере. Литература 1. http://www.nonparel.ru/ 2. http://talant.kharkov.ua/ 3. Энциклопедия книжного дела. (Сборник статей по всем вопросам издательс кого дела.) 1998г. 536с 4.Издательское дело. Книга от замысла до упаковки. Дж. Пико
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Из-за последних тенденций в моде всё труднее становится определить, где в магазине мужской отдел, а где женский.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, контрольная по журналистике "Литография: истоки и современность", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru