Контрольная: Изобразительная информация - текст контрольной. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Контрольная

Изобразительная информация

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Контрольная работа
Язык контрольной: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 33 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Оглавление 1. Изобразительная информация. Типы изобразительных оригиналов. Техниче ские требования к изобразительным оригиналам 2. Системы электронного растрирования и растровые структуры 3. Изготовление форм высокой печати на основе фотополимерных композиций 4. Характерные особенности оттисков при плоской офсетной печати и требов ания к их качеству 5. Применение способов отделки в книжном производстве Список литературы 1. Изобразительная информация. Типы из образительных оригиналов. Технические требования к изобразительным ор игиналам Оригинал для полиграфических изданий - это текстовый или графический ма териал, прошедший редакционно-издательскую обработку и являющийся осн овой для создания любого печатного издания средствами полиграфическог о производства Попов В.В. Общий курс полиграфии. - М., 2006. - 290 с.. Авторский оригинал - это текстовый и изобразительный материал, подго товленный автором (коллективом авторов) для передачи в издательство для последующей редакционно-издательской обработки. Издательский оригин ал - текстовый или изобразительный материал, прошедший редакционно-изда тельской обработки, подписанный в набор (в печать) ответственными лицами издательства для изготовления печатной формы на полиграфическом пред приятии. Оригинал-макет - это издательский оригинал, каждая страница кото рого совпадает со страницей будущей книги по числу строк и, в частности, п о строкам. Оригинал-макет может быть машинописным (напечатанным на обычн ой конторской пишущей машинке), подписанным в набор и печать и отсылаемы м в типографию для набора и печати. Репродуцируемый оригинал-макет (РОМ) - это оригинал, подготовленный для изго товления фотоформы или печатной формы фотомеханическим способом или с канированием как изображение. В последнее время с распространением ком пьютерного набора и компьютерных издательских систем этот вид оригина лов широко применяют для печати оперативных малотиражных однокрасочны х изданий (авторефератов, материалов конференций, листовок). Качество оригинала определяют качество изобразительной репродукции. Т олько безукоризненный оригинал создает предпосылки для хорошего конеч ного результата. Небольшие недостатки оригинала могут быть устранены р етушью; любое значительное вмешательство чревато опасностью искажения изображения. Поэтому к качеству оригиналов для репродуцирования предъ являются очень высокие требования. При классификации оригиналов исходят из трех главных критериев: 1. Полутоновый или штриховой оригинал - характер сигнала, создающий изобр ажение аналоговый или двоичный (бинарный). Примечание: к штриховым ориги налам следует отнести все текстовые оригиналы. 2. Непрозрачный или прозрачный оригинал - принцип образования и передачи сигнала. Изображение воспринимается в отраженном или проходящем свете . 3. Черно-белый или цветной оригинал - особенности спектра сигнала, создаю щего изображения. 4. Изобразительный или текстовый оригинал - воспринимаемая информация из ображения образная или логическая (текстовая). Каждый оригинал издания в соответствии с этими критериями относят к опр еделенной группе Рудер Э. Типографика: Руководство по оформлению. - М.: Кни га, 2007. - 355 с.. . Наиболее общие ограничения, которые накладывает полиграфический техно логический процесс, изложены в нормативной документации в виде требова ний к оригиналам, предназначенным для репродуцирования в полиграфии (см . ОСТ 29.106-90). Несоблюдение требований, предъявляемых к оригиналам, предназна ченным для воспроизведения полиграфическими средствами, приводит к ре зкому увеличению работ по ретуши промежуточных изображений до получен ия оттиска в печатной машине. При классификации оригиналов в группы по технологической сложности дл я ретуши были учтены качественные и количественные показатели оригина лов, изложенные в ОСТ 29.106-90 в виде требований. Классификация проведена толь ко для работ с плоскими изобразительными оригиналами, изготовленными ф отографическим способом или рисованием и предназначенными для полигра фического репродуцирования. Классификация не распространяется на пр оизведения живописи и графики, не созданные специально для полиграфиче ского репродуцирования, на уникальные документы, имеющие историческую или научную ценность, а также на оригиналы с растровой структурой и созд анные компьютерной графикой. Требования к качеству готовых полиграфич еских репродукций с указанных оригиналов определяются издательством, художником и полиграфическим предприятием. Классификация не распространяется также на оригиналы, не соответствую щие требованиям ОСТ 29.106-90. Некоторые особые требования ОСТа, сильно увелич ивающие объем ретуши при их несоблюдении, приведены ниже. Не допускаются выворотные тексты с шириной штриха менее 0,5 мм, для которых в многокрасоч ных репродукциях необходимо оставлять пробелы более, чем в одной печатн ой форме. Штриховые элементы должны быть интенсивно черными, иметь резкие края и б ыть выполненными на бумаге или картоне, оптическая плотность которых не более 0,15. Оптическая плотность штриховых элементов должна быть не менее 1,5. Масштаб воспроизведения штриховых оригиналов должен быть не менее 33%, и не более 100%. Увеличение, выходящее за пределы 100%, должно быть согласовано с типографией. Оно не должно, привести к ухудшению резкости краев штрихово го элемента изображения. Ширина штриховых элементов на оригинале в зависимости от масштаба восп роизведения на оттиске должна быть такой, чтобы на репродукции она была не менее 0,1 мм. Расстояние между штриховыми элементами на оригинале должн о быть такого размера, чтобы на репродукции это расстояние было не менее 0,2 мм. Штриховые непрозрачные многоцветные оригиналы для многокрасочны х репродукций, на которых элементы цветного изображения в виде заливок и ли контурных линий и штрихов соприкасаются или частично совмещаются, до лжны быть выполнены цветами, хорошо отделяемыми при стандартном процес се цветоделения, с конкретным указанием печатных красок для всех элемен тов. Если цвета на оригинале при стандартном процессе цветоделения четко не отделяются, то оригинал должен быть изготовлен в виде отдельных черно-бе лых рисунков для каждой краски. Они должны быть снабжены приводочными кр естами и образцами (эталонами) красок (цвета). Полутоновые одноцветные непрозрачные оригиналы, изготовленные фотогр афическим способом, должны быть выполнены в виде черно-белого (без цветн ого оттенка) изображения на гладкой белой фотобумаге. Оригиналы должны и меть резкое изображение в необходимых деталях с зоной размытого перехо да в масштабе репродукции не более 100 мкм, если нерезкое изображение не тр ебуется специально. На оригиналах не должна быть визуально заметна зерн истость, если это не предусмотрено заказчиком. Желательно, чтобы полутоновые оригиналы как одноцветные, так и многоцве тные, имели хорошее градационное качество, т.е. содержали максимум детал ей в средних тонах изображения. Наилучшими по градационному содержанию следует считать оригиналы, которые по отношению содержания деталей изо бражения имеют оценку «мало» (или «средне») в светах, «много» в средних то нах, «мало» («средне») в тенях. При этом не допускаются фотоотпечатки с явн ой потерей сюжетно-важных деталей в светах и тенях изображения Рудер Э. Т ипографика: Руководство по оформлению. - М.: Книга, 2007. - 355 с. . На многоцветных оригиналах, изготовленных фотографическим способом, д олжны обеспечивать нейтральность серых цветов и отсутствие цветной ву али. Допускается отклонение от нейтральности (или вуаль) в виде цветного тона, соответствующего цветному тону коррекционного светофильтра с зо нальной оптической плотностью не более 0,2. Не допускаются оригиналы с явн ой потерей сюжетно важных деталей в светах и тенях изображения (если это не уникальные экземпляры). Глянцевые фотоотпечатки должны иметь равномерный глянец по всей повер хности. Классификация в зависимости от технологии, применяемой при репр одуцировании. В полиграфии широко применяют технологию минимизации цв етных красок и замена черной (технологии МЦК, UCR, GCR, ICR, UCA, CCI) при воспроизведении цветных оригиналов. Рассмотрим, как требования этой технологии определ яют по классам отдельные оригиналы. Классификация проведена только для работ с плоскими (двумерными) изобра зительными оригиналами, изготовленными фотографическим способом или р исованием и предназначенными для полиграфического репродуцирования. К лассификация не распространяется на оригиналы, не соответствующие тре бованиям, изложенным в ОСТ 29.106-90. Цветные полутоновые оригиналы - это картины, эскизы, электронные изображ ения или фотографии: 1) живописные оригиналы; 2) цветные изображения на фот обумаге; 3) цветные фотографические диапозитивы (слайды) и 4) электронные и зображения, созданные на компьютере или полученные с использованием ци фровых камер. Оригиналы, содержащие светлые изображения, состоящие из чи стых и ярких спектральных тонов, такие как желтые, оранжевые, зеленые, гол убые, синие, пурпурные, фиолетовые и красные, не требуют применения техно логии МЦК, так как все цветные элементы, входящие в структуру изображени я, могут быть созданы одной или двумя красками, применяемыми в триадной п ечати. Присутствие в изображении в небольшом количестве темных пятен не предопределяет применение технологии МЦК. Изображения, выполненные в т емных тональностях, с участием зачерненных цветов, с наличием в большом количестве темных пятен и особенно фоновых участков черных, темно-корич невых и оливковых тонов рационально записывать с применением технолог ии МЦК. При репродуцировании такого типа изображений технология МЦК про являет свои достоинства в полной мере. 2. Системы электронного растрирования и растровые структуры В первые годы распространения языка программирования PostScript (начиная с 1985 г.) основные критические замечания в его адрес касались непосредственно п роцесса растрирования. Обнаруженные проблемы были связаны в первую оче редь с возникновением нежелательных муаровых картин, ухудшавших изобр ажение в системах вывода высокого уровня. Муар возникал из-за неподходящ его сочетания частоты и угла поворота растровой структуры - явления, уже хорошо известного в полиграфии. В то время, когда в технологии фоторепродукционных процессов во избежан ие появления легко обнаруживаемых глазом муаровых узоров были определ ены и стандартизированы углы поворота и частоты растровых структур (в со ответствии со стандартом DIN 16547, технологии электронного растрирования ещ е не существовало. Стандарт базируется на углах поворота 0, 15, 45 и 75° для желт ой, голубой, черной и пурпурной красок соответственно. Эти углы можно уст ановить без каких-либо трудностей в процессе проекционного или контакт ного растрирования. Опыт показал, что стандарт DIN имеет свои недостатки. Т ак, например, угол поворота для черной краски не всегда устанавливается на 45°, а интервал 15° между растровыми структурами для желтой и голубой кра сок является не идеальным, а скорее всего, компромиссным. Ситуация может быть улучшена посредством структур с эллиптической формой растровой т очки. Наконец, проблема электронного растрирования заключается в необходимо сти реализации особой системы растрирования (углы поворота и частоты ра стровых структур) посредством пиксельной матрицы, используемой в фотов ыводных (экспонирующих) устройствах. Как известно, любой из способов пер евода исходного аналогового сигнала в цифровую форму сопровождается в озникновением ошибок квантования. Цифровое значение сигнала в предела х интервала квантования может приобретать единственное, наперед задан ное значение, соответствующее уровню квантования (но только не величину , находящуюся внутри интервала квантования). В результате квантования во зникают отклонения, которые могут оказаться незаметными для невооруже нного глаза, однако могут стать причиной муара в четырехкрасочной печат и Рудер Э. Типографика: Руководство по оформлению. - М.: Книга, 2007. - 355 с. . RT (Rational-Tangent)-растрирование (растрирование п о методу рациональных тангенсов) Суть данного метода может быть легко объяснена. До сих пор мы рассматрив али элементарную растровую ячейку как простой квадрат, который может бы ть повернут на произвольный угол. Тем не менее при цифровом растрировани и элементарная растровая ячейка в действительности должна рассматрива ться как двухмерная пиксельная сетка, поскольку частично урезанные пик сельные ячейки получить невозможно. Даже правильная квадратная форма э лементарной растровой ячейки получается только в отдельных случаях, та ких, например, как использование угла поворота 0° (рис.1). При любом повороте элементарной растровой ячейки ее углы оказываются "занятыми" соседними пикселями. Таким образом, допустимыми являются лишь такие углы, для кото рых края повернутой растровой ячейки имеют как по вертикали, так и по гор изонтали целочисленное пиксельное расстояние (рис. 2). Поскольку отношен ие этих расстояний описывается тангенсом и в данном случае является чис лом рациональным, процесс растрирования называется растрированием с р ациональными тангенсами (RT-растрированием). Отличительной особенностью данного типа растрирования является то, что все растровые ячейки имеют о дну и ту же форму, при этом доступно только несколько углов поворота и зна чений частот растровых структур (рис. 3). Рис. 1 Растровая ячейка из 14х14 = 196 пикселей с площадью растровой точки в 52 пикс еля (примерно 26,5%), расположенная под углом 0_. Такой угол легко воспроизводи тся в матрице ФВУ Рис. 2 Растровая ячейка под углом 45о. Её контур отличается от идеального (ши рина ячейки wR > wl) Рис. 3 Геометрия растровой ячейки, повернутой на угол с рациональным танг енсом: 18,4 и 71,6о вместо стандартных углов 15 и 75о На рис. 4 приведена схема расположения элементарных растровых ячеек в за писывающей системе ФВУ (рис.3). Становится очевидным, что последовательно сть из трех пикселей по вертикали и одного пикселя по горизонтали образу ет угол наклона 18,4° (в то время как последовательность из одного пикселя п о вертикали и трех по горизонтали дает угол 71,6°). Рис. 4 Отклонения углов поворота и частот растровых структур с рациональ ным тангенсом от идеальных (угол 18,4о вместо идеального угла 15о и угол 71,6о вм есто идеального угла 75о, частоты растрирования см. табл. 1) Таблица 1 Пример различий в линиатурах растрирования при использовании углов по ворота с рациональными тангенсами (RT- растрирование) Соединение узловых точек в пределах четверти круга показывает, что точк и пересечения для углов 0 и 45° смещены относительно углов 18,4 и 71,6°. Это привод ит к различным частотам растровых структур цветоделенных изображений, что показано в табл. 1. Суперячейки Чем больше растровая ячейка, тем точнее можно устанавливать углы поворо та. Однако применение ячеек увеличенных размеров нежелательно, так как с нижение линиатуры приводит к растровой структуре, которая обнаруживае тся невооруженным глазом, и, более того, ячейка больших размеров являетс я причиной потери разрешения при воспроизведении мелких деталей. Поэто му суперячейка - это не просто увеличенная ячейка, её следует рассматрив ать исключительно как объединение нескольких отдельных ячеек в одну ув еличенную площадку (рис.5). Отдельные ячейки могут принимать в суперячейк е различные размеры и форму. Эти отличия компенсируются в пределах супер ячейки. В целом растрирование с суперячейками обеспечивает более точну ю аппроксимацию стандартных углов поворота (рис. 6). Рис. 5 Несколько растровых ячеек (3х3), объединенных в суперячейку. Цифры ука зывают на число пикселей в ячейке Рис. 6 Расчетом суперячеек можно приблизиться к идеальным углам поворота при применяемых линиатурах В то время как растровый процессор обработки изображений в процессе рас трирования по типу RT рассчитывает форму растровой точки только один раз ( все точки имеют одну и ту же форму), расчеты суперячеек являются более сло жными. Каждая ячейка в пределах суперячейки имеет свою форму, что привод ит к необходимости расчета каждой элементарной ячейки посредством инт ерпретатора. Такие операции требуют увеличения как времени обработки, т ак и объемов памяти. Фирма Adobe ввела технологию суперячейки в интерпретат ор PostScript (1-го уровня) и во все интерпретаторы PostScript (2-го уровня) под названием Accurate Screens (точное растрирование). Но поскольку этот метод сильно увеличивает время обработки, а повышенная точность пользователями не всегда востре бована, данная функция не является установкой по умолчанию Попов В.В. Общ ий курс полиграфии. - М., 2006. - 290 с.. Технология Accurate Screening активизируется посредством специальных указаний PostScript, которые генерируются программой приложения. Кроме большого увеличения времени обработки, растрирование по методу Accurate Screening также требует больших объемов памяти. Фирма Adobe обходит трудности, связанные со сложностью расч етов суперячейки посредством использования специального аппаратного обеспечения. Сопроцессор PixelBurst разгружает основной процессор RIP и выполняе т, наряду с растрированием, еще и другие специальные задачи, например, свя занные с повышением скорости. Рис. 7 Сравнение структур аналогового растрирования с получаемыми метод ами цифрового «рационального» и «иррационального» растрирования Другие производители программных продуктов предложили варианты растр ирования, также основанные на идее суперячейки: фирма Linotype-Hell (в настоящее вр емя Heidelberg) назвала свое решение HQS Screening, а фирма Agfa назвала свою систему Balanced Screening. Растрирование по методу иррациональ ных тангенсов Фирма Linotype-Hell развила принцип суперячейки и назвала его "иррациональным" ра стрированием. Данная технология использует те углы поворота и линиатур ы растров, которые уже доказали оптимальное качество для ранних моделей фирменных репросканеров Hell. Главное отличие методов "рационального" и "ир рационального" растрирования заключается в разнице между рациональным и и иррациональными числами. Основой "иррационального" растрирования сл ужит матрица, в которой расстояние между центрами растровых точек точно соответствует некоторому определенному значению, например, 166,66 мкм при л иниатуре 60 лин/см. Метод "иррационального" растрирования удовлетворяет т акже требованиям установки идеальных углов поворота, но при этом форма р астровой точки периодически изменяется из-за изменения порядка чередо вания пикселей. Например, через три или четыре пикселя по вертикали и оди н пиксель по горизонтали (рис. 8). Частотно-модулированное растрирова ние Рис. 8 Частотно-модулированное растрирование (FM) в сравнении с амплитудно- модулированным растрированием (АМ) с цифровой структурой растровой точ ки В то время как процессы, базирующиеся на идее суперячейки, подчинены при ведению углов поворота растровых структур как можно ближе к стандартны м, частотно-модулированное растрирование (FM-растрирование) в принципе не имеет углов поворота. Данная технология была уже рассмотрена в разделе 1.4.3, где пояснялось, что в отличие от обычных периодических растровых стру ктур передача тонов здесь осуществляется за счет создания средней плот ности при полностью случайном распределении растровых точек малых раз меров. Таким образом, метод частотно-модулированного растрирования мож но отнести также к способам случайного или стохастического растрирова ния. 3. Изготовление форм высокой печати на основе фотополимерных композиций Существенным фактором развития флексографской печати стало внедрение фотополимерных печатных форм. Их применение на-чалось в 60-е годы, когда фи рма «Дюпон» предста-вила на рынок первые пла-стины для высокой печати «Д айкрил». Однако во флексо их можно было использовать для изготов-ления о ригинальных кли-ше, с которых делали мат-рицы, а затем резиновые формы мет одом прессова-ния и вулканизации. С тех пор многое изменилось Пикок Джон Издательское дело. - М., 2008. - 245 с. . Сегодня на мировом рынке флек-сографской печати наиболее известны след ующие произво-дители фотополимерных плас-тин и композиций: BASF, DUPONT, Oy Pasanen & Co и др. Благода-ря использованию высокоэластичных форм, данным способом возмо жна печать на различных материалах при создании минимального давления в зоне печатного контакта (речь идет о давлении, которое создается печат ным цилиндром). К числу таковых относятся бумага, картон, гофро-картон, раз личные синтетические пленки (полипропилен, полиэтилен, целлофан, полиэт илентерефталат лавсан и др.), металлизированная фольга, комбинирован-ные материалы (самоклеящиеся бумага и пленка). Флексографский способ исполь -зуется преимущественно в сфере произ-водства упаковки, а также находит применение при изготовлении издательской продукции. Например, в США и Ит алии около 40% от общего числа всех газет за-печатываются флексографским с пособом на специальных флексографских газет-ных агрегатах. Существует два типа формного материа-ла для изготовления флексографск их форм: резиновый и полимерный. Изначально фор-мы изготавливались на ос нове резинового материала, и качество их было низким, что делало, в свою оч ередь, низким качество оттисков флексографской печати в целом. В 70-х годах нашего столетия впервые была представлена фотополимеризующаяся (фо-то полимерная) пластина в качестве форм-ного материала для флексографског о спо-соба печати. Пластина позволяла воспро-изводить высоколиниатурны е изображения до 60 лип/см и выше, а также линии тол-щиной от 0,1 мм; точки диаме тром от 0,25 мм; текст как позитивный, так и нега-тивный от 5 пиксел и растровые 3-, 5- и 95 - процентные точки; тем самым позволив флексографии составлять конк уренцию «классическим» способам, особенно в сфере печати на упаковке. И, естественно, фотополимерные пластины заняли лидирующее положение в ка честве формного флексографского материала, особенно в Европе и в нашей с тране. Резиновые (эластомерные) печатные формы могут быть получены способом» п рессования и гравирования. Необходимо отметить, что сам формный процесс на основе эластомеров трудоемок и не экономичен. Максимально воспроизв одимая линиатура составляет порядка 34 лин/см, т.е. репродукционные возмож ности данных пластин находятся на низком уровне и не отвечают современн ым требованиям к упаковке. Фотополимерные формы позволяют воспроизвод ить как сложные цветовые и переходы, различные тональности, так и растро вые изображения с линиатурой до 60 лин/см при довольно-таки небольшом раст аскивании (увеличении тоновых града-ций). В настоящее время, как правило, ф отополимерные формы изготавливаются двумя способами: аналоговым -- поср едством экспонирования УФ-излучения че-рез негатив и удаления незаполи меризованного полимера с пробелов при помощи специальных вымывных рас творов на осно-ве органических спиртов и углеводородов (например, при по мощи вымывного раство-ра фирмы BASF Nylosolv II) и посредством так называемого цифро вого способа, т. е. лазерного экспонирования специального черного слоя, н анесенного поверх фотопо-лимерного, и последующего вымывания не проэкс понированных участков. Стоит от-метить, что в последнее время в этой обла- сти появились новые разработки фирмы BASF, позволяющие удалять полимер в сл учае аналоговых пластин при помощи обыкновенной воды; или же напрямую уд а-лять полимер с пробелов при помощи лазерного гравирования в случае циф рового способа изготовления форм. Основой фотополимерной пластины лю-бого типа (как аналоговой, так и цифр овой) является фотополимерный, или так назы-ваемый рельефный слой, благо даря которо-му и происходит образование возвышаю-щихся печатающих и угл убленных про-бельных элементов, т. е. рельефа. Основой фотополимерного сл оя является фотополимеризующаяся композиция (ФПК). Основ-ными компонент ами ФПК, оказывающими значительное влияние на печатно-технические хара ктеристики и качество фотопо-лимерных печатных форм, являются следу-ющи е вещества. 1) Мономер -- соединение сравнительно невысокого молекулярного веса и низ кой вязкости, содержащее двойные связи и, следовательно, способное к пол имериза-ции. Мономер является растворителем или разбавителем для остал ьных компонентов композиции. Изменяя содержание мономе-ра, обычно регул ируют вязкость системы. 2) Олигомер -- способное к полимериза-ции и к сополимеризации с мономером н енасыщенное соединение большего, чем мо-номер, молекулярного веса. Это в язкие жидкости либо твердые вещества. Услови-ем их совместимости с моном ером являет-ся растворимость в последнем. Считается, что свойства получа емых при отверждении покрытий (например, фотополимерных пе-чатных форм) определяются главным обра-зом природой олигомера. В качестве олигомеров и мономеров наи-большее распространение находят олигоэ-фир- и олигоуретанакрилаты, а также раз-личные ненасыщенные полиэ фиры. 3) Фотоинициатор. Полимеризация винильных мономеров под действием УФ-из- лучения в принципе может протекать без участия каких-либо других соедин ений. Такой процесс называется просто полиме-ризацией и протекает довол ьно медленно. Для ускорения реакции в композицию вво-дят небольшие колич ества веществ (от до-лей процента до процентов), способных под действием с вета генерировать свободные радикалы и/или ионы, инициирующие цеп-ную ре акцию полимеризации. Такой тип полимеризации называется фотоиницииров анной полимеризацией. Несмотря на не-значительное содержание фотоиниц иатора в композиции, ему принадлежит исключи-тельно важная роль, определ яющая как многие характеристики процесса отверж-дения (скорость фотопо лимеризации, ши-роту экспонирования), так и свойства по-лученных покрыти й. В качестве фотоини-циаторов находят применение производные бензофен она, антрахинона, тиоксантона, асцилфосфиноксиды, пероксипроизводные и т. д Пикок Джон Издательское дело. - М., 2008. - 245 с. . Пластина nyloflex АСЕ предназначена для высококачественной растровой флексо графской печати в таких областях, как: - гибкая упаковка из пленки и бумаги; - упаковка для напитков; - этикетки; - предварительное запечатывание поверх-ности гофрокартона. Имеет наибольшую твердость среди всех пластин nyloflex -- 62° Shore А (шкалы по Шору А). О сновные достоинства: - изменение цвета пластины при экспони-ровании -- сразу же видна разница ме жду экспонированными / не проэкспонированными участками пластины; - большая широта экспозиций обеспечива-ет хорошее закрепление растровы х точек и чистые углубления на выворотках, мас-кирование не требуется; - короткое время обработки (экспонирова-ние, вымывание, завершающая обра ботка) экономит рабочее время; - широкий интервал тоновых градаций на печатной форме позволяет одновре менно печатать растровые и штриховые элемен-ты; - хороший контраст печатных элементов облегчает монтаж; - качественный краскоперенос (особенно при использовании водных красок ) позволяет равномерно воспроизвести растр и плашку, а снижение необходи мого объема переносимой краски делает возможным печать плавных растро вых переходов; - высокая твердость при хорошей стабиль-ности, передача высоколиниатурн ых растровых переходов при использовании тех-нологии «тонких печатных форм» в сочетании с компрессионными подложками; - устойчивость к износу, высокая тираже-стойкость; - устойчивость к озону предотвращает об-разование трещин. Пластина показывает прекрасный крас-коперенос, особенно при использов ании красок на водной основе. Кроме того, она хорошо подходит для печати н а шерохова-тых материалах. Nyloflex АСЕ могут поставляться следу-ющей толщины: АСЕ 114-1,14 мм АСЕ 254-2,54 мм АСЕ 170-1,70 мм АСЕ 284-2,84 мм Пластина имеет небольшую твердость (33° по Шору А), что обеспечивает ее хор оший контакт с шероховатой и неровной поверхностью гофрокартона и свод ит к минимуму эффект «стиральной доски». Одно из главных достоинств FAC-X -- п рекрасный краскоперенос, особенно для красок на водной основе, использу емых при печати на гофрокартоне. Равномер-ная пропечатка плашек без высо кого дав-ления печати способствует уменьшению прироста градаций (расти скиванию) при растровой печати и повышению контраст-ности изображения в целом. Кроме того, пластина имеет ряд других отличительных особенностей: - фиолетовый оттенок полимера и высокая прозрачность подложки облегчае т конт-роль изображений и монтаж форм, при по-мощи липких лент, на формный цилиндр; -- высокая прочность пластины на изгиб ис-ключает отслаивание по лиэфирной под-ложки и защитной пленки; - форма хорошо очищается как до, так и после печати. Пластина nyloflex FAC-X является одно-слойной. Она состоит из светочувствительног о фотополимерного слоя, нанесённого для стабильности размеров на полиэ фир-ную подложку. Nyloflex FAC-X поставляются толщиной 2,84 мм, 3,18 мм, 3,94 мм, 4,32 мм, 4,70 мм, 5,00 мм, 5,50 мм, 6,00 мм, 6,35 мм. Глубина рельефа пластин nyloflex FAC-X устанавливается предварительным экспони рованием обратной стороны плас-тины на 1 мм для пластин толщиной 2,84 мм и 3,18 м м и в интервале от 2 до 3,5 мм (в зависимости от каждого конкрет-ного случая) дл я пластин толщиной от 3,94 мм до 6,35 мм. С пластинами nyloflex FAC-X можно по-лучать линиатуру растра до 48лин/см и интервал г радаций 2-95% (для пластин толщиной 2,84 мм и 3,18 мм) и линиатуру растра до 40 лин/см и и нтервал градаций 3-90% (для пластин толщиной от 3,94 мм до 6,35 мм). Выбор толщины пла стины ру-ководствуется как типом печатной маши-ны, так и спецификой запе чатываемого ма-териала и воспроизводимого изображения. Фотополимерная пластина digiflex II была разработана на основе первого поколен ия пластин digiflex и сочетает в себе все пре-имущества цифровой передачи инфо рма-ции и еще более простую и легкую обра-ботку. Преимущества п ластины digiflex Ii: 1) отсутствие фотопленки, благодаря чему возможны прямая передача данных на пе-чатную форму, охрана природы и экономия времени. После снятия защит ной пленки на поверхности пластины становится види-мым черный слой, чувс твительный к лазер-ному излучению инфракрасного диапазона. Изображени е и текстовая информация могут записываться непосредственно на этом сл ое с помощью лазера. В местах, на которые воздействует лазерный луч, черны й слой разрушается. После этого печатная форма подвергается засветке УФ- лучами по всей площади, вымывается, сушится и происходит окончательная з асветка. 2) оптимальная передача градаций, позволяющая воссоздать малейшие оттен ки изображения и обеспечивающая высокое качество печати; 3) низкие монтажные затраты; 4) высочайшее качество печати. Основу экспонируемых лазером фотополимер ных печатных форм составляют печатные формы nyloflex FАН для высокохудожестве нной растровой флексографской печати, которые покрываются черным слое м. Лазерное и последующее обычное экспонирование выбираются таким обра зом, что достигается существенно более низкие приращения градаций. Полу чаются результаты печати исключительно высокого качества. 5) уменьшенная нагрузка на окружающую среду. Отсутствует обработка плен ок не используются химические составы для фотообработки, замкнутые узл ы экспонирования и вымывания с замкнутыми устройствами регенерации пр иводят к уменьшению вредного влияния на природу. Область применения пластин для цифровой передачи информации широка. Эт о бумажные и пленочные мешки, гофрированный картон, пленки для автоматов , гибкие упаковки, алюминиевая фольга, пленочные пакеты, этикетки, конвер ты, салфетки, упаковка для напитков, картонажные изделия. Nyloflex Sprint -- новая для российского рынка пластина из серии nyloflex. В настоящий момен т проходит испытания на ряде производственных полиграфических предпри ятий России. Это специальная водовымывная пластина для печати УФ-краска ми. Вымывание при помощи обыкновенной воды имеет смысл не только с позиц ии защиты природы, при этом еще значительно сокращается время на обработ ку по сравнению с технологией использующей органический вымывной раст вор. Пластина nyloflex sprint требует всего 35-40 мин на весь процесс лишения печатной ф ормы. Вследствие того, что для вымывания нужна только чистая вода, nyloflex sprint по зволяет экономить и на дополнительных операциях, ведь использованная в ода может вылиться прямо в канализацию без филь-трации или дополнительн ой очистки. А тем, кто уже работает с водовымывными пластинами и процессо рами nyloprint для изготовления форм высокой печати, даже не требуется покупки дополнительного обо-рудования. 4. Характерные особенности оттисков п ри плоской офсетной печати и требования к их качеству Сегодня наиболее распространенным видом плоской печати является офсет ная печать. Оттиски плоской офсетной печати характеризуются следующим и особенностями Пикок Джон Издательское дело. - М., 2008. - 245 с. . 1. При рассматривании оттиска через лупу видно, что красочный слой распре деляется практически равномерно по всей площади печатных элементов. Ра вномерное нанесение краски обеспечивает одинаковую насыщенность печа тных элементов оттиска. Однако из-за возможного растискивания краски и н еровностей офсетной (немелованной) бумаги края печатных элементов на от тиске могут получаться немного волнистыми и рваными. На плашках штрихов ых изображений, напечатанных на офсетной немелованной бумаге, печатная краска ложится неравномерно из-за неровностей запечатываемой бумаги. 2. Полутоновые изображения воспроизводятся на оттиске с помощью растров ых элементов, отличающихся по площади, форме и цвету. В самых светлых учас тках они достигают минимальных размеров (1-3%) и могут отсутствовать в блик ах на изображении. В большинстве случаев форма мелких и средних растровы х элементов приближается к круглой. Стоит отметить, что в офсетной печат и обычно используются растровые структуры более высоких линиатур, чем в высокой печати, хотя в последнее время применение в высокой печати фотоп олимерных печатных форм уменьшило это различие. 3. Многоцветные полутоновые изображения на оттиске, как правило, воспрои зводятся в четыре краски. На оттисках полутоновые изображения содержат растровые элементы четырех цветов (желтой, пурпурной, голубой и черной к расок), которые в средних тонах выделяются как отдельные или частично др уг друга перекрывающие точки (пятна). При этом растровые элементы каждой краски имеют такое же строение, как и при однокрасочной печати, а растров ые структуры повернуты относительно друг друга на определенный угол дл я уменьшения муара. Особенно это заметно в светах и полутонах. В тенях рас тровые элементы каждой краски почти полностью накладываются друг на др уга. В некоторых случаях применяется шестикрасочная офсетная печать, и т огда на оттиске наблюдаются растровые элементы шести цветов (например, ж елтый, зеленый, пурпурный, голубой, синий или красный и черный). 4. На оборотной стороне оттисков нет рельефа, как это часто наблюдается у о ттисков высокой печати, так как при печати бумага соприкасается всей сво ей поверхностью с эластичной резинотканевой пластиной, а не с рельефным и печатающими элементами, как при способе высокой печати. 5. При офсетной печати в качестве запечатываемого материала могут быть и спользованы бумага, картон, металлизированная бумага, фольга, самоклеющ аяся пленка и жесть. 6. Печатные краски в офсетной печати всегда изготавливаются на базе масе л. Поэтому, пока оттиски еще до конца не высохли, можно уловить характерны й запах растительных масел. 7. Очень тонкие линии на оттиске получаются неровными и разрывными из-за и спользования в процессе печатания увлажняющего раствора. При традиционной офсетной печати с увлажнением капельки краски и увлаж няющего раствора не могут четко ложиться на печатную форму, в точности п овторяя изображение оригинала, если на форме очень мелкие элементы и тон кие штрихи, например стохастический растр, сложные конфигурации из тонк их непрерывных линий -- гильюши. Мелкие элементы пропадают, а тонкие штрих и и гильюши получаются на оттиске разорванными. 5. Применение способов отделки в книжн ом производстве С древнейших времен переплет рассматривался как важное товарное «свой ство» книги, которое определяется совокупностью объективно существующ их товарных признаков: конструкции переплета, фактуры переплетного мат ериала, характера и способа его украшения, мастерства исполнения перепл ета и т. п. Таким образом, не только содержание книги важно для того, чтобы она хорош о продавалась. Чтобы с содержанием познакомился читатель, его нужно чем- то привлечь, и эта задача вполне по силам книжной одежде-переплету. По чис лу предметов одежды книга не уступает человеку, или, точнее -- представите льницам прекрасной половины человечества. Можно назвать, по крайней мер е, 10 вещей книжного гардероба, которые необходимы для создания привлекат ельного образа книги и, соответственно, 10 способов увеличить ваши доходы на книжном рынке. Бумвинил -- отличный современный материал для качественного переплета. Б лагодаря ПВХ-покрытию цвет обложки книги получается глубоким и насыщен ным. Эффект глубины цвета можно усилить,если выбрать бумвинил с печатью. Бумвинил на книге можно сравнить с кожаным плащом на моднице с той тольк о существенной разницей, что бумвинил намного экономичнее кожи. Поэтому повышение качества книжного издания с помощью бумвинила не будет связа но с увеличением производственных издержек, и вы не будете в убытке. Сего дня в России популярны два производителя бумвинила -- комбинаты искусств енных кож в Кирове и в Иваново. Компания «Затон» уже много лет является оф ициальным представителем этих комбинатов и поставляет бумвинил для ти пографий по цене производителей со своего склада -- удобно и выгодно! Способ второй -- ледерин Ледерин -- это хлопчатобумажная ткань, на лицевую сторону которой нанесе но нитроцеллюлозное покрытие. Ледерин плотнее и прочнее бумвинила за сч ет тканевой основы, хорошо подходит для изготовления энциклопедий, спра вочников, альбомов большого формата, архивных папок и удостоверений. Кни га в ледерине напоминает человека в дорогом кожаном пальто с оригинальн ым тисненым рисунком. Даже мягкие пастельные тона ледерина выглядят «со чными» и не проигрывают своим коллегам из основной цветовой палитры, что дает массу возможностей для фантазий и экспериментов вашему дизайнеру! Ледерин -- это тоже переплетный материал отечественного производства, а потому цена на него очень демократичная. Способ третий -- коленкор Коленкор представляет собой хлопчато-бумажную ткань, на обе стороны кот орой нанесенокрахмально-каолиновоепокрытие. Коленкор можно назвать од ним из старейших, проверенных временем переплетных материалов. Изобрет енный в Англии в 1825 году, коленкор уже с 1840-х годов получил широкое распростр анение в русском переплетном деле. Применение коленкора позволило изго тавливать красивые, прочные и вместе с тем экономичные по цене переплеты , разнообразные по цвету, характеру и способу отделки. С одинаковым успех ом коленкор использовали (и продолжают использовать по сей день) для изг отовления как цельных, так и составных переплетов (в сочетании с кожей ил и бумагой) как массовой книги, так и роскошных подарочных изданий. Особый эффект коленкору придает проступающий рельеф фактуры ткани. Способ четвертый. Матовая или глянцев ая пленка для ламинирования. Даже скромная бумажная обложка книги заметно преобразится после ламин ирования пленкой. Так, как преображается женщина, сделавшая легкий make-up. На сегодняшний день у полиграфистов популярна пленка для ламинирования LOMOFILM, устойчивая к истиранию, продавливанию и разрыву. Способы с пятого по восьмой. Использу йте полиграфическую марлю, нитки, каптал и ляссе! Полиграфическая марля, естественно, не является внешним элементом деко ри-рования книги. Марлю (Marli в переводе с древнефранцузского -- кружево или т юль, с краем, украшенным зубчиками кружев) наряду с капталом скорее можно сравнить с изящной кружевной «нижней одеждой» для книги, которая не заме тна, но без которой книга через какое-то время просто развалится в руках и впечатление от красивого переплета будет испорчено. Именно шитьё блока нитками на марле обеспечивает наивысшую прочность скрепления книжной конструкции. Поэтому опытные полиграфисты всегда используют марлю при создании изданий, рассчитанных на средний и большой срок службы. Обработ ка блоков, сшитых нитками в тетради, завершается операциями приклейки ле нточки-закладки (ляссе), корешкового материала (полиграфической марли) и капталобумажной полоски. Цветная ленточка-закладка или ляссе -- завершающий штрих в оформлении лю бого подарочного издания. В 2005 г. собственное производство марли начала петербургская компания «За тон», с успехом представившая свой новый продукт на международной выста вке «Полиграфинтер» в Москве. В настоящее время марля -- один из главных «х итов» ассортимента этой компании. Марля производства компании «Затон» отлично зарекомендовала себя почти во всех типографиях России и даже на рынке стран Ближнего зарубежья. Способ девятый. Фольга. Блестящее тиснение -- самый яркий, эффективный и беспроигрышный элемент отделки переплета. Золотые или серебряные изображения на обложке мгнов енно привлекают внимание и нравятся всем. Чтобы эти изображения не тускн ели и не стирались со временем, фольга, с помощью которой выполняется гор ячее тиснение, должна быть очень хорошего качества. Недавно на российско м полиграфическом рынке появилась фольга DoT (Dominant technologies -- ведущие технологии) п роизводства Германии -- новое слово в области применения полимеров и спе циального сырья для создания покровного слоя фольги. Фольга DoT абсолютно универсальна и великолепно теснится на всех видах поверхностей: тканев ых материалах, ПВХ, лаковой поверхности, пленке для ламинирования, бумаг е и картоне. Новый продукт быстро завоевывает российский полиграфическ ий рынок не только своими замечательными техническими свойствами, но и к онкурентоспособной ценой, которую фирма-производитель предложила свое му эксклюзивному представителю -- петербургской компании «Затон». Способ десятый. Полиграфическая пров олока Полиграфическая проволока незаменима при производстве газет, журналов , школьных тетрадей. От качества полиграфической проволоки зависит внеш ний вид готового изделия. Стальная проволока с блеском -- превосходный вы бор для того, чтобы изделие смотрелось достойно. На хорошую проволоку мо жно и не обратить внимание, а вот ржавая или промасленная точно испортят впечатление: жирные пятна на тетрадях учителя не переносят! Отечественн ые предприятия проволоку с блеском не производят, зато импортная гальва низированная широко представлена на российском полиграфическом рынке . Оптимальное решение -- проволока производства Германии с идеальной кал ибровкой и высокой прочностью на разрыв. Список литературы 1. Бакшин В.В. Оформление газет разного типа. - М., 2006. - 144 с. 2. Балаш А.В. Техника оформления газетной полосы. - Минск, 2007. - 211 с. 3. Волкова В.В. Дизайн рекламы. - М., 2005. - 321 с. 4. Галкин С.И. Оформление газеты и журнала: от элемента к системе. - М., 2004. - 402 с. 5. Гуревич С.М. Газета и рынок: как добиться успеха. - М., 2008. - 212 с. 6. Кирсанов Д. Веб-дизайн. - СПб, 2006. - 199 с. 7. Киселев А.П. Основные понятия и термины газетного оформления. - М., 2008. - 201 с. 8. Накорякова К.М. Редактирование материалов массовой информации. - М., 2004. - 266 с. 9. Паркер Р. Как сделать красиво на бумаге. - СПб, 2008. - 211 с. 10. Пикок Джон Издательское дело. - М., 2008. - 245 с. 11. Попов В. В., Гуревич С. М. Производство и оформление газеты. - М., 2007. - 250 с. 12. Попов В.В. Общий курс полиграфии. - М., 2006. - 290 с. 13. Романычева Э.Т., Яцук О.Г. Дизайн и реклама. / Компьютерные технологии. - М ., 2006. - 217 с. 14. Рудер Э. Типографика: Руководство по оформлению. - М.: Книга, 2007. - 355 с.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Ребенку очень трудно вести себя прилично, если он никогда не видел, как это делается.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, контрольная по журналистике "Изобразительная информация", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru