Реферат: Женщины-кинорежиссеры - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Женщины-кинорежиссеры

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 28 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

КОНТЕНТ-АНА ЛИЗ ЖЕНЩИНЫ-КИНОРЕЖИССЁРЫ Введение Представленная в работе тема я вляется актуальной и необ ходимой к рассмотрению, поско льку на экранах стало появляться много кинофильмов, режиссерами которых являютс я женщины. Исходя из этого, мы решили выяснить, существуе т ли дискриминация женског о кино. Для исследования мы использов али такие источники, как журнал «Искусство кино», Книга Л. Пайковой «Стратеги я успеха. О творчестве кинорежиссера Татьяна Лиозновой», Интернет-портал www . kinoart . ru . Целью нашего исследования яв ляется определение того, к акой вклад женщин-кинорежиссеров в киноискусство. Для этого перед собой мы поставили следующие задач и: 1) рассмотрение личности женщины-кинорежиссера; 2) анализ творческих работ; 3) просмотр критических статей относите льно фильмов и судьбы данных режиссеров. Хотелось бы, чтобы СМИ уделяли большее внимание женщинам-кинорежиссерам, так ка к найти информацию по данной теме крайне сложно: только в специализированных изданиях, доступ ных узкому кругу читателей. На собственном примере мы убедились, что зачастую люди даже не подозревают, что фильм снят ж енщиной. Например, «Семнадцать мгновений весны» Татьяны Лиозновой, «Ангел на обочине» Светланы Стасенко, «Короткие встречи» Киры Муратовой, «Будьте моим мужем» Аллы Суриковой. В качестве методологии исс ледования мы применяем конте нт-анализ. Наше исследование было п роведено для того, чтобы повысить интерес широкого круга аудитории к женскому кинематографу; чтобы дать понять людям, что женщины могут снимать такие качественные и увлекающие фильмы, которые ни в чем не уступают мужским, а зачастую даже и превосходят. Теоретическая часть Метод анализ а, когда источником информа ции выступают документы, те ксты, текстовые массивы и т.д. называют контент-анали зом. Контент-анализ – кол ичественный и качественный анализ книг, эссе, и нтервью, газетных статей, исто рических документов и друг их текстов с целью последующей интерпретации содержа ния выявленных числовых зак ономерностей. Термин искусства имеет два значения: 1) художественное творчество в целом – лит ература, архитектура, скульптура, живопись, графика. Искусство, музыка, танец, театр, кино и другие разно видности человеческой деятельности, объединенные в качестве художественных образн ых форм освоения мира; 2) высокая степень умения, мастерства в любой сфере деятельности. Кино – сокращение от « кинематограф » : 1) первоначально название аппарата для съемки на кинопленку движущихся объектов и для по следующего воспроизведения их на экран ; 2) зрелище (а так же сис тема его организации), основа нное на использовании кино технической аппаратуры. Кинематогра фия – отрасль культуры и промышленности, осущес твляющая производство фильмов и показ их зри телю, вид искусства. Режиссер – постановщик спе ктаклей, фильмов, эстрадных и цирковых программ. На основе собственного творческ ого замысла создает новую сценическую реальность, объе диняя работу над постановкой всех участников – актеров, художника, композитора, в кино – и опер атора. Одним из интереснейших для нас был вопрос взаимоотношения мужчин и женщин. В них, как в капле воды, отражается общее состояние общества, его морали, идеологии…. Нам кажется, что в последнее время женщины начали играть все более заметную роль в структуре фильмов. И в кинематографических ж урналах можно часто увидет ь статьи о женских фильмах и «женском кино». Мы внимательно изучили их и все же решили выясн ить, что же такое «женское кино». Зачем и обра тились к журналу «Искусство кино» , откуда взяли следующие точки зрения. Режиссёр Але ксей Герман: «Нет… нет такого понятия «женское кино». Есть у нас такой хороший режиссёр Кира Муратова. Но я не понимаю, почему её фильмы нужно называть «женским кино». Снято кино и снято. Я с овсем не ощущаю, что оно женское. Я ощущаю, что оно снято хорошим режиссёром». Режиссёр Алла Сурикова: «Я была в Тбилиси, где пр оходил Международный учредительный конгресс женщин, работающих в кино. Вопрос о том, существует ли женское кино, там неоднократно дискутировался. Я выступала одной из первых, говоря о том, чт о. На мой взгляд, такой термин, как «женское кино», по крайней мере, применительно к нашим режиссёрам, не существует, потому что эпитет «женский» по отношению к прои зведению искусства у нас за долгие годы приобрел, а может быть, и изначально имел пренебрежи тельный оттенок». Мы счита ем , что не должно сущес твовать дискриминации женского кино, не нужно умалчивать об авторстве же нщин, заранее критично относи ться к фильмам, снятым не мужчинами. Ж енское кино должно стать отдельной ячейкой в искусстве. Может быть, тогда на женщин-кинорежиссеров начнут обращать особое внимание, не будет некой недосказанности, скрытности. Р аз женское кино является более глубоким, эмоциональным, то оно имеет право стать отдельной часть ю искусства. Изложение результато в исследования Судьба женщи н-кинорежиссёров никогда не была простой и легкой. Критики постоянно давили на них и не давали самореализоваться. К примеру, критики нередко обвиняли Татьяну Лиознову в сентиментальности, в излишней снисходительности к своим героям, упрекали в том, что слишком много в её фил ьмах хороших людей – так в жизни не быв ает. И в самом деле х ороших у Лиозновой намного больше, чем плохих, потому что рассказывает она в основном лишь о тех, кого любит. А люби т она людей цельных, верных, честных, чуть-чуть наивных. Её герои – люд и мужественные, славные, наде жные, простодушные мечтатели… Рената Литв инова же сама говорит: «Есть критика, которую воспринимаешь: она тебе понятна и ценна. А есть критика, которая кажется тебе абсурдной. Меня критиковали за мое строение фр аз, за мои сюжетные ходы. Получается, что их бесила сама моя суть. Я и х раздражала, я их не уст раивала. Вот ты такая нам не нравишься; не нравится, как ты разговаривае шь, как ты двигаешься. Вплоть до того, как я произносила слова. Они продолжали: вот так строить предложение нельзя. Его невозможно прочитать» . Исходя из этого , можно сделать вывод, что женщине сложнее добиться творческого признания . Если изначально женщина восп ринималась, как родительница, мать, хранительница очага, то с течением век ов её роль претерпевает изменения. Сегодня женщина считает правым добиться собственной независимости, с амореализоваться. Ещё каких-то двести лет назад даже мысль о высшем образовании женщины была не допустима. Произошла некая революция. Женщины-бизнесмены, женщины-политики…. Женщины смогли пробиться везде. Да, бытует мнение, что всё ещё же нщинам не дают раскрыться во всей полноте. Но и с этим можно поспорить. А Цветаева, Ахматова, Раневская? В своё в ремя и их также не пон имали, не принимали, но ведь сегодня о них зн ает весь мир, знает и в осхваляет их творчество. То же и с нашими женщинами-кинорежиссерами. Да, сложно, да, кр итикуют, но ведь они смогли, добились. И им противостоят, точнее, наверное, сказать, противопо ставлены мужчины этой же профессии (если можно вообще так назвать их тво рчество). В этом, может быть, и сост оит формула их успеха. В том, что они бе спрестанно противостоят, борются за своё место под солнцем, требуют внимани я, уважения, признания. Дискриминация. Конечно, она пр исутствует…. Уже просто приня то считать, что всё гениальное может быть создано только мужчиной. Так сложилось за всю многовековую историю человечества. Женщина всег да была просто где-то рядом, в тени, помогала, по ддерживала…. Как говорится, эт о её удел. Но кто от ветит на вопрос «Почему?», почему же мы не можем создавать шедевры: писать искусные картины, сочинять стихи, снимать фильмы ? Хватит, засиделись мы дома, наварились борщей, нарожались детей. Пора показать, что женщины тоже способны. Способны чувствовать, способны создавать. Давайте ост ановимся на фильме Татьяны Лиозновой «Семнадцать мгнове ний весны». « Фильм вышел на телеэкраны в 1973 году, почти через тридцать лет после Победы, и всё-таки он вновь подтвердил, что людей продолжают волновать реальные события прошедшей войны, исторические персонажи то го времени, те, от кого з ависела жизнь десятков мил лионов людей. Лиознова, челове к многосторонних общественных интересов, учла интерес зрителей к этого рода информации. Информация и стала одним из главных стилевых элементов фильма » . Пайкова Л. Ю. Стратегия успеха . О творчестве Татьяны Лиозновой. М , 1988. С .76 Темой всех картин Лиозновой была человечность…. А здесь фильм о войне, фашизме. Но режиссёр не отступается от своей темы. Главным в фильме оказалась не приключенческая детективная фабула, а феномен личности героя, перипетии судеб, людей, связанных с ним. « Для того , чтобы осмыслить материал так, как это сд елала Лиознова, то есть одновременно и возвысившись над событиями, и как бы наблюдая их изнутри, необходимо было обладать чувством исторической правды. По всей вероятности, именно верность исторической правде и явилась одним из условий жизнестойкости фильма и при его повторных показах по телевидению » Там же. С.85 . В центре художест венной системы, выстроенной Лиозновой, встал человек, олиц етворявший собой целый народ, и одновременно неповтор имая Личность. Татьяну Лиоз нову интересовал не подвиг одного разведчика, но подвиг советской разведки в годы Великой Отечественной войны в целом. Отсюда внимание к актерскому ансамблю, призванному воссоз дать коллективный эпический портрет эпохи. Ясно одно: «осилить» такой фильм, как «Семнадцать мгновений весны», означает совершить художественный подвиг. Почем у же немногие знают, что «Семнадцать мгновений весны» - работа кинорежиссёра-женщины? Дискриминация? А может, попросту мало внимания уделили информации о режиссёре оттого, что фильм получился потрясающий?.. Но ведь не сто ит забывать об авторе. Кино про жизнь. Такую, какая она ес ть…. Не есть ли это та лант? Нарисовать правду жизни, укоренить её в душах актёров, зрителей. Наши родители пересматривают этот фильм снова и снова при каждом выходе на экран. В чём же секрет? Говорят, всё гениальное – просто. Лиознова, прочитав книгу, прочувствовала, пропус тила всё через себя, проанализировала, тщательно изучи ла и… вот вам оно – гениальное женское кино! Женское не только потому, что снято было ж енщиной. Женское – потому что в нём часть души её, часть сознания. Татьяна Лиоз нова – замечательный прим ер того, что может женщина пробиться, добиться. Сложилось мнение, что если кино слабое, значит, оно непременно женское. Лиознова уничтожает этот стереотип, давит, как таракана. Её кино – общ едоступное, понятное, приятное, человечное, тёплое и всегда какое-то радостное. Широко извес тным современным кинорежиссёром является Рената Литвинова. В отличие от своих предшественниц и коллег, Литвинова снимает по-настоящему женское кино. Кино Литвиновой – не просто кино, снятое женщиной, это кино, с нятое для женщин. Её фильмы – это отдельный мир, женский мир (му жчинам здесь нет места вообще; этим она как бы доказывает, что они ниже этого, не способны понять…). В своём фильме «Богиня. Как я полюбили» Литвинова чётко проводит границу между женским и м ужским. « Главная героиня Фа ина явно настроена сыг рать с мужчиной в любовь до гроба, но вот незадача — окружаю щие герои (Фаина работае т в сплошь мужском коллективе угрозыска) не врубаются в правила. Мужчины как будто бы пребывают в иной систе ме координат, и в фильме это обыгрывается буквально, когда, обращая сь к коллеге Егорову (К.Мурзенко), героиня Литвинов ой упорно называет его Ягуаров, тем самым подчеркивая феноменальное несоответствие идеа льному образу» Рената Литвинова. . Своим примером Литвинова доказывает, что женщины мыслят более узко, более специфично… Литвинова добилась успеха, сумела пройти сквозь «тернии», а у неё они тоже были. Работы критиковали, говорили, что «они ни в какие рамки не лезут». Получается Рената – иная, … Богиня. Но она сумела вырваться и показать себя. Не смотря ни на что. Дискриминация? Несог ласие? Критика? Она сильне е их. Она женщина. И это её преимущество. Заключение Изучив данну ю проблему, мы пришли к в ыводу, женщины-кинорежиссёры вносят ценный вклад в иску сство. Мужчина гениален по-своему , а женщина – по-своему! И именно поэтому женское кино необходимо выделять в отдельную ячейку искусства. Кто, как не мужчины, заполонили наши экраны ужасными, типично «американским и» боевиками со сценами насилия, жестокости? Женщины, по сути своей, несут доброту и тепло. Именно этого не хватает сегодня нашему кино. Просмотр агрессивных фильмов, как правило, вызывает агрессивное поведение. Формиров ание негативных идеалов, жизн енных ценностей, культуры ден ег, возможности легко и беззаботно приобщится к лёгкой, шикарной жизни – вот что несут в себе с овременные фильмы. Какие эмоции вызывают они у зрителя? А ведь наиболее под вержены негативному воздействию дети, подростки и м олодёжь. При недостаточно оф ормленном критическом мышлении, именно эта категория общества принимает пропагандируемые нормы жизни. Рената Литв инова сказала: « Сейчас, мне кажется, такие бесп ощадные фильмы снимают. Какие-то беспощадные герои, героини. Ногами дер утся. Если кто лежит, замерзает на улице — ведь никто же не подойдет, не пров ерит пульс… Кто-то там, например, лежит на дороге, сбитый, даже если животное к акое-то. А мне говорят: не смотри — я никогда не смот рю. Меня это всегда пор ажает: как же не смотри, если, может быть, нужно помочь? Я сразу начинаю ненавидеть человека, который не хочет смотреть». Хотелось бы видеть на экранах фильмы, полные глубокого смысла, проникнутые авторским отношением к действительно сти, фильмы, в которых говорится о ценности жизни, о том, как мы живём и для чего живём, фильмы, пропитанные любовь ю, теплотой, заботой, фильмы, в которых присутствует женщина. Так же хочется, чтобы СМИ не оставляли без внимания творчество женщин-кинорежиссёров, как мо жно чаще освещали их судьбу, их творчество, отношение критиков к их раб отам.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Чукча пишет из Туркмении:
- Снег тут желтый, горячий, и олени плюются!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по журналистике "Женщины-кинорежиссеры", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru