Курсовая: Жанр интервью в газете "Красное знамя" - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Жанр интервью в газете "Красное знамя"

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 39 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Министерство образования и науки РФ Федеральное агентство по образованию ГОУ ВПО «Сыктывкарский государственный университет» Исторический факультет Секция по связям с общественностью КУРСОВАЯ РАБОТА Жанр интервью в газете «Красное знамя » Научный руководитель: к.ф.н., доцент С.И. Берневега Исполнитель: студент К.Р. Ефименко Сыктывкар 2009 год Содержание · Введени е · §1. Интервью в теории ж урналистики · §2. Интервью как жанров ая разновидность диалога · §3. Классификация инте рвью · §4. Формы организации и нтервью · Заключение · Литература Введение Интервью является одним из самых востребованных жанров в современной ж урналистике. Он стал особенно популярен в 90-х годах. Всеобщая демократиза ция общества позволила использовать этот жанр как своеобразный рупор г ласности. По своей природе журналистское интервью представляет явлени е особой социальной значимости. Интервью журналиста с собеседником есть разговор двух людей не просто д ля обмена сведениями, а с целью создания нового информационного продукт а - актуального, общественно значимого, предназначенного для публикации. Интервью как жанр за время своего существования претерпел ряд изменени й, касающихся типологии, стилистики, характера функционирования, что в з начительной степени определяется социальным контекстом. Это касается материалов жанра интервью, представленных как в центральной прессе, так и в региональных изданиях. Актуальность данного исследования, прежде всего, состоит в том, что инте рвью является одним из самых популярных газетно-журнальных жанров. Кром е того, это один из самых распространенных методов получения сведений. И журналисты все больше обращаются в своем творчестве к методу интервью. В о-вторых, следует заметить, что проблему интервьюирования, диалогизации нужно продолжать разрабатывать дальше, т.к. знания по этой теме необходи мы журналистам-практикам. Наконец, данная проблема интересна не только ж урналисту, но и любому человеку. Целью данной работы является исследование интервью как жанра и как мето да получения информации. Перед нами стоит задача классифицировать виды интервью и рассмотреть, опираясь на теорию, журналистскую тактику веден ия беседы в газетно-публицистических текстах. Материалом для данного исследования послужили примеры из газеты «Крас ное Знамя». Как всякому независимому изданию в России, "Красному знамени" порой приходилось трудно - ее публикации не всегда нравились отдельным в ласть имущим, порой приходилось противостоять административному давле нию. Однако "Красное знамя" всегда сохраняло и сохраняет авторитет у жите лей Республики Коми. А журналисты газеты неоднократно становились лаур еатами. Республиканская газета «Красное знамя» основана 10 июня 1918 года и первона чально выходила под названием «Зырянская жизнь». Название газеты неодн ократно изменялось, «Красное знамя» - с 1955 года. Выходит 4 раза в неделю: со вт орника по пятницу. Еженедельный выпуск газеты носит название «Красное з намя четверг». На страницах издания присутствуют различные жанры: стать и, комментарии, обозрения, очерковые зарисовки, рассказы, интервью, стихо творения, анекдоты, частные объявления, поздравления, соболезнования. Прежде, чем начать разговор о месте интервью в структуре республиканско й газеты, надо отметить, что газета, выходящая в небольшом городе, имеет св ои особенности. Она пишет о людях, которых неплохо знают в городе (сослужи вцы, соседи, друзья детей, фронтовые товарищи дедов и т.д.) Отсюда и требова ния к информации: она должна быть доступна и понятна каждому, кто читает г азету. И, конечно, информация не должна содержать тех сведений, которые и т ак известны и старому и малому. Интервью, один из тех жанров, которые сохра няют в газетной публикации эффект подлинности и непринужденности, что т ак ценят люди. Проанализировав публикации в номерах газеты за 2008 г., мы заме тили, что интервью - один из самых популярных в «Красном знамени» жанров. Ежедневно интервью публикуются в разных формах. Итак, выборка газеты про изводилась с января по декабрь 2008 года. Всего проанализировано 147 интервью газеты «КЗ». На первый план выходят информативные интервью (78%), по форме ор ганизации интервью-диалог занимает 71 %, 28% насчитывается интервью-монолог а. Четвертое место занимает такая форма интервью как блиц-опрос и интерв ью-сообщение - 27%. Информационные интервью же составляют 24%, портретное инте рвью и интервью-знакомств по 15%, оперативного интервью - 14%,, экспертных инте рвью - 12%, проблемных интервью - 7%, интервью-полилога, интервью-мнения и экскл юзивных интервью зафиксировано 3%, аналитическое интервью всего 0,7 % от общ его количества изученных интервью. Такие виды интервью как интервью-рас следование, интервью-зарисовка, интервью-мнение и детализирующее интер вью в газете «КЗ» не публикуются. Анализ проводился при помощи функционально-стилистического метода, а т акже методов описания. Работа состоит из Введения, 4 параграфов, Заключения и списка литературы, насчитывающей 30 единиц. §1. Интервью в теории журналистики В современных средствах массовой информации жанр интервью является од ним из популярных. То обстоятельство, что на первый план в наши дни выходи т информационная группа жанров, к которым относится и интервью, является первым веским аргументом в пользу его популярности в настоящее время. И нтервью в теории журналистики рассматривается и как метод (способ сбора информации), и как жанр (форма предъявления информации). Задача интервью - сообщить новость, повлиять на общественное мнение. Спе цифика здесь состоит в том, что новость эта персонифицирована человеком , мнение которого в силу каких-то особых причин важно для читателя. В вопро сах журналиста к собеседнику конкретизируются актуальные аспекты темы , возникают поводы для дискуссий. Задача журналиста - сделать интервью ин тересным для всех. В.В. Ворошилов рассматривает жанр интервью как представляющие обществе нный интерес ответы конкретного лица (группы лиц) на вопросы журналиста или беседа, когда журналист не ограничивается лаконичными вопросами, а с порит с собеседником, комментирует его ответы Ворошилов В. В. Журналисти ка. СПб. 2006.. Мельник Г. и Тепляшина А. термин интервью выделяют как «акт коммуникации, предполагающий диалогическое общение журналиста с респондентом в ситу ации последовательного чередования вопросов и ответов, с целью получен ия информации, мнений, суждений, представляющих общественный интерес» М ельник Г. С., Тепляшина А. Н. Основы творческой деятельности журналиста. СП б., 2006.. Следовательно, можно говорить о том, что толкование термина интервью мен ялось со временем в зависимости от самого развития жанра, политической с итуации в стране и от многих других лингвистических и экстралингвистич еских факторов. «Общим местом» в определении жанра интервью осталось сл овосочетание: беседа, имеющая общественный интерес, определяющийся не т олько актуальностью или злободневностью обсуждаемого вопроса, но и неп осредственным отношением, прямым или косвенным, читателя к затрагиваем ой проблеме. В.В. Ворошилов выделяет следующие разновидности интервью: интервью-моно лог; интервью-сообщение (излагаются наиболее существенные аспекты бесе ды, ответы даются в сокращенном виде); интервью-диалог (полный текст бесед ы; это может быть суждение двух различных сторон, «сцепление двух позици й» или духовное взаимодействие людей, стремящихся к согласованному реш ению социальных проблем); интервью-полилог, когда количество собеседник ов максимальное, а диапазон тем широк. Порой реплики собеседника сопрово ждаются описанием его внешности и поведения: одежды, манеры поведения, в ыражения лица, жестов. Так строится интервью-зарисовка: здесь журналист стремится к эмоциональности изложения - используя лирические вставки, в ыразительные средства журналистики (факты, образы, идеи), образные ресур сы русского языка, кроме содержания беседы, журналист передает обстанов ку разговора, его характер, рассказывает о жизни и делах собеседника. Сущ ествуют также интервью-мнение (комментарий к проблеме, событию, факту); ма ссовые интервью (с пресс-конференций, брифингов) Ворошилов В. В. Журналист ика., СПб., 2006. С.145.. Жанр интервью - это форма получения журналистом определенной информаци и от респондента с помощью вопросов; иными словами - диалог - самое естеств енное средство общения. §2. Интервью как жанровая разновидность диалога Как отмечают исследователи, диалог в интервью выступает не только как сп особ построения газетного текста, но и как способ организации материало в на газетной полосе. По своему характеру интервью-диалог представляет собой вопросно-ответ ное взаимодействие, в котором говорящий и слушающий могут постоянно мен яться коммуникативными ролями. Большой исследовательский материал, посвященный диалогу, свидетельств ует о сложности и многоаспектности этого явления. Диалог предстает как к онкретное воплощение языка в его специфических средствах, как форма сущ ествования языка, как форма речевого общения. Термин «диалог» используе тся также для обозначения одного из видов интервью («интервью-диалог»). Определяя специфику диалога, исследователи выделяют следующие его хар актеристики: наличие (минимум) двух участников общения, между которыми п роисходит непосредственный обмен высказываниями, единая тема общения; смена ролей «говорящий - слушающий»; непринужденный характер речевой об становки, одновременность восприятия речи на слух, подготовки и реализа ции собственных высказываний; большое значение внеязыковых коммуникат ивных средств (мимика, жестикуляция); постоянное изменение языковой ситу ации. Четкую и расширенную трактовку термину диалог дает в своих трудах М.М. Ба хтин. Слово «диалог» и производные от него употребляются в следующих смы слах: «1) композиционно-речевая форма жизненного выскаывания (разговор д вух или нескольких лиц; 2) всякое речевое общение; 3) речевой жанр (диалог быт овой, педагогический, познавательный); 4) вторичный жанр - диалог философск ий, риторический, художественный; 5) конститутивная черта определенного типа романа (полифонического); 6) жизненно-философско-эстетическая позиц ия; 7) формообразующий принцип духа, неполной противоположностью которой является монолог» Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. М., 1979. . В газете диалог отражается, прежде всего, в жанре интервью Еремина Л. И. Ди алогизация как способ построения публицистического текста// Стилистик а русского языка. Жанро-коммуникативный аспект стилистики текста, М., 1987. С . 166. . Интервью - диалогический жанр. К таковым Л. Майданова Майданова Л. М. Сти листические особенности газетных жанров. Свердловск, 1987. С. 59. и С. М. Гуревич Гуревич С. М. Номер газеты. М., 2002. относят также беседу и анкету: у них общее на значение и специфический предмет отображения - с помощью этих жанров жур налисты сообщают не только о событиях, но и о мнениях людей об этих событи ях. Жанр интервью может отражать и такое общение журналиста с интервьюируе мым, при котором ответ последнего является, по сути, монологом, цельным ра ссказом. Этот вид интервью получил название интервью-монолога (подробне е см. §3). Таким образом, определение значимости отдельных единиц диалога имеет б ольшое значение для анализа диалога в целом, который, в свою очередь, явля ется исходным принципом организации жанра интервью. Вопрос о соотношен ии диалога и монолога важен также с той точки зрения, что является первос тепенным при определении вида интервью (интервью-диалог, интервью-монол ог). §3. Классификация интервью Интервью наиболее живой газетный жанр, без которого современные газеты просто немыслимы. Рубрика "Интервью" всегда подчеркивает свежесть, перво зданность или особость материала. Многие думают, что этот жанр самый лег кий из всех. Но на самом деле интервью является одним из самых сложных жан ров, требующих следовать определенной тактике и стратегии. Легким интер вью представляется чаще всего потому, что обычно кажется, что нет ничего проще, чем задавать вопросы и записывать ответы на них. Однако практика п оказывает, что дело обстоит намного сложнее. Перед каждым журналистом, б удь то профессионал или еще совсем новичок в этом деле, встает вопрос, о че м написать интервью, как организовать и провести его, как оформить и како й за основу взять вид интервью? Основное коммуникативное задание, прагма тическая цель интервью - “получить в результате общения журналиста с уча стником (участниками) той или иной встречи важные, полезные, интересные с ведения и передать их через масс-медиа для широкой публики” Голанова Е.И.. Публичный диалог: коммуникативный узус… С. 251.. Еще одной целью интервью яв ляется задача побудить читателя ознакомиться с текстом беседы Штатная Е.И. К вопросу о роли заголовочного комплекса в реализации коммуникативн ой интенции текста//Прагматика и типология коммуникативных единиц язык а. Днепропетровск, 1989. С. 98.. Подобная двойная целенаправленность обуславли вает стилистические особенности жанра интервью. Вторжение рекламы на с траницы газет привело к появлению нового вида интервью - рекламного, осн овной целью которого становится стремление заставить читателя купить товар или услугу после прочтения текста интервью. В научной литературе существует множество классификаций видов интервь ю, выделяемых на различных основаниях: по функционально-предметному при нципу, по степени стандартизированности, по личностной характеристике интервьюируемого, по отношению собеседника к беседе, по степени участия журналиста в интервью, по количеству собеседников, по типу интервьюера, по типу СМИ, по способу общения. Однако такой спектр жанровых вариаций - пр имета только современной (начиная с 1980-ых годов) прессы. Например, как отмеч ает Е.И. Голанова, для 50-ых годов характерна только одна разновидность жан ра интервью - интервью-рассказ Голанова Е.И. Публичный диалог вчера и сего дня… С. 254.. Постепенное расширение видового разнообразия жанра связано пр ежде всего с изменениями социального характера, раскрепощением общест ва. В этом параграфе мы разберем классификацию по некоторым из критериев . В России исследованием интервью как метода занимаются, в основном журна листы-практики, например М.И. Шостак Шостак М.И. Журналист и его произведен ие. М., 1998., М.Н. Ким Ким М.Н. От замысла к воплощению: Технология подготовки журн алистского произведения. СПб, 1999. . Итак, интервью - самый распространенный метод получения информации, кото рый применяется журналистами во всех странах мира. К общепринятым метод ам в этой профессиональной деятельности относят не менее важные - наблюд ение и работу с документами. «Американские исследователи подсчитали, чт о интервью «съедает» у работников СМИ от 80 до 90% их рабочего времени. При эт ом как показала практика, интервью в качестве контакта с «живым» источни ком чаще других методов дает материал для публикаций: использованные пр и ее подготовке документы не заменят «живых» человеческих свидетельст в» Лукина М. Технология интервью. М., 2003. С. 7. Можно выделить следующие виды интервью как метода получения сведений н а основе классификации М.Н. Кима Ким М. Н. Новостная журналистика. СПб., 2005. С.236.. В теории журналистики существует различные классификации видов интерв ью. Одна из первых и наиболее полных была представлена в книге «Теория и п рактика советской периодической печати», вышедшей в 1980 году под редакцие й В.Д. Пельта. В ней рассматриваются следующие виды интервью: интервью-мон олог, интервью-сообщение, интервью-диалог, интервью-зарисовка, интервью- мнение, форумы и анкеты, пресс-конференция. А.А. Тертычный в своей работе «Жанры периодической печати» предлагает сл едующую классификацию: информационное интервью, блиц-опрос, вопрос-отве т, аналитическое интервью, аналитический опрос, беседа Тертычный А. А. Жан ры периодической печати. М., 2006. С. 81-85; С. 107-111.. А.А. Грабельников различает следующие виды интервью: интервью-диалог, ин тервью-монолог, интервью-сообщение, интервью-зарисовка, интервью-мнение , анкета Грабельников А. А. Работа журналиста в прессе. М., 2001. С. 219-220.. Как видим, классификации видов интервью во многом повторяются. «Непонят но другое: по каким же классификационным признакам были разделены эти ви ды? Об этом, к сожалению, уважаемые авторы не пишут. Хотя без этого сложно г оворить о специфике каждого вида интервью, его основных характеристика х и признаках, принципах композиционного построения и многом другом. В основу классификации видов интервью могут быть положены следующие ха рактеристики: предмет отображения, целевая установка (функция) беседы, м етод отображения. Предмет, функция, метод - три несущих кита, на которых де ржится не только жанр интервью, но и другие жанры журналистики» Тертычный А . А. Жанры периодической печати. М., 2006. . Классификации интервью по его форме - самые многочисленные в научной лит ературе, однако исследователи выделяют разное количество и качество ин тервью. Одна из традиционных классификаций дана в «Справочнике журнали ста» Н.Г. Богданова и Б.А. Вяземского: интервью-диалог, интервью-монолог, ко ллективное интервью, интервью-зарисовка и анкета Богданов Н.Г., Вяземски й Б.А. Справочник журналиста. Л., 1971. С. 265.. Эти виды интервью выделяются и други ми авторами, поэтому остановимся на них подробнее. Интервью-диалог - это наиболее распространенный вид интервью, формально выраженный цепочкой вопросов и ответов, чередующихся между собой. Сходн ыми чертами обладает жанр беседы. Определение места этого жанра в класси фикации вызывает затруднения. Так, В.В. Ворошилов выносит этот жанр за рам ки интервью, беседа в его системе публицистических жанров равноправна, н апример, с новостью, заметкой, репортажем и интервью Ворошилов В.В. Журнал истика. СПб., 2000. С. 67-68.. В книге “Основы творческой деятельности журналиста” б еседа дается как разновидность интервью, наряду с диалогом, монологом и другими видами, то есть объем ее признаков для авторов отличен от призна ков интервью-диалога Основы творческой деятельности журналиста. СПб., 2001. С. 145.. Мы придерживаемся мнения Б.В. Стрельцова, считающего интервью-беседу синонимом интервью-диалога Стрельцов Б.В. Основы публицистики. Жанры. Ми нск, 1990. С. 51.. Графическое оформление текста интервью-диалога воспроизводи т схему «вопрос-ответ», вопросы и речь журналиста выделены жирным шрифто м (иногда маркируются еще и курсивом), ответ набран обычным для газеты шри фтом. Например: То есть, до конца года есть еще и время, и шансы на оставшиес я 90 миллионов? - Конечно, я к этому и клоню. Мы оказались в курьезном положении, когда дене г больше, чем идей, как их потратить. Текст интервью-монолога формально не расчленен, в начале его дается вопр ос журналиста, определяющий тему беседы, далее идет развернутый монолог интервьюируемого. Такое построение вовсе не свидетельствует о том, что в процессе беседы интервьюер не задавал вопросов или не перебивал говоря щего, просто автор посчитал излишней разбивку текста на реплики. На стра ницах газет этот вид интервью встречается реже по сравнению с интервью-д иалогом, поскольку длинный фрагмент текста затрудняет чтение. В такой фо рме часто даются рекламные интервью политиков, интервью-отчеты руковод ителей предприятий и так далее Лукина М. М. Технология интервью. 2003. С. 8.. Прим ер вопроса в интервью-монологе с Александра Шульга, руководителем Торго во-транспортной компании, - Александр Николаевич, начало нового года, по традиции время проводить и тоги, строить планы на будущее… Далее идет разбивка текста на фрагменты: Болезнь роста Бизнес-ланч для слесаря Все проблемы решаемы Расправьте крылья! (КЗ 08.02.2008) По свое предметной ориентации жанр интервью всегда нацелен на отображе ние определенного мнения людей о тех или иных событиях, явлениях и тенде нциях жизни. Подобного рода мнение может быть выяснено через обращение к отдельному человеку, а может быть взято у совокупности людей. Отсюда и во зникли такие виды интервью как коллективное интервью, когда на один и то т же вопрос отвечают несколько человек. Отличительной чертой интервью-зарисовки является наличие авторских ко мментариев, отступлений и так далее: «Интервью-зарисовка дает журналист у возможность не только задавать вопросы, но и высказывать свое мнение, к омментировать факты, о которых идет речь, рассказывать об обстановке, в к оторой проходила беседа, давать краткие характеристики своего собесед ника, несколькими штрихами создавать его портрет» Грабельников А.А. Рабо та журналиста в прессе. С. 219.. Такой вид интервью, как анкета, также можно отнести к коллективному виду интервью. Анкета представляет собой массовый вид интервью, это «своеобр азная заочная беседа» Там же. С. 219. с читателями, социологический опрос, отр ажающий общественное мнение по какому-либо вопросу. В последнее время в газетах появился и другой вид анкеты, публикуемый обычно вместе с “норма льным” интервью в качестве справочной информации и выделяемый в отдель ный блок-врезку Лукина М. Технология интервью. М., 2003. С. 20. Целевая установка беседы и метод отображения во многом определяют жанр овое разнообразие интервью. Например, подготавливая информационное ин тервью, журналист ориентирует своего собеседника на выражение мнения п о поводу того, что, где, когда и как произошло, то в этом случае ему придется подготавливать аналитическое интервью. Если в беседе со своим интервью ером журналист нацелен не только на живой обмен мнениями, не только на вы яснение чужой точки зрения, но и на отстаивание собственной, то в этом слу чае состоявшаяся беседа может быть отражена в интервью-диалоге, или даже в таком новом подвиде, как интервью-стенограмма. Если целью беседы являе тся выяснение самых сокровенных мыслей собеседника, то возникают такие подвиды интервью, как интервью-монолог, интервью-мнение, интервью «поток сознания» и т.д. Итак, В.В. Ворошилов и А.А. Грабельников в качестве вида интервью выделяют интервью-мнение. Это “развернутый комментарий компетентного лица к соб ытию, факту, проблеме” Грабельников А.А. Работа журналиста в прессе. С. 219.. Об ычно такие интервью даются под одной шапкой с основным материалом: анали тической статьей, репортажем - однако, формально не входят в его структур у. Некоторые авторы Вакуров В.Н. и др. Стилистика газетных жанров. С. 50; Грабель ников А.А. Работа журналиста в прессе. С. 219. называют еще одну разновидност ь изучаемого жанра - интервью-сообщение. В нем ответы излагаются в сокращ енном виде либо пересказываются журналистом. Эта форма интервью близка к отчету, поэтому выделение ее в отдельный вид весьма спорно. Анонимность опроса повлияла на возникновение такого подвида, как интер вью-аноним. Но большое доверие у читателей вызывают такие виды интервью, в которых респондент не пытается спрятаться за неким коллективным мнен ием или маской. К такого рода интервью можно отнести: экспертный опрос, пр есс-конференция. Классификация интервью в системе жанров - Информационное интервью - Цель такого интервью - познакомить читателей (слушателей, зрителей) с как ими-то новыми явлениями, процессами, интересными людьми. Это интервью от личается краткими вопросами и ответами. Интервью получится информацио нным, если и в ответах собеседника акцент будет сделан на вопросах: что? гд е? когда? В том случае, когда автор ставит перед собой цель лишь проинформи ровать читателя о предмете авторского интереса, но не проанализировать этот предмет, можно говорить, что он создает информационный материал Дун аева В, Пособие для начинающих журналистов http://www.iatp.md/youthpress/chapter2.htm.Например, - Что происходит в дальнейшем с теми, кто прошел центр? - Тут схема, в основном одна: реабилитировался у нас, устроился на работу, з ажил более или менее счастливо, и бац! - опять сорвался, начал пить и потеря л семью. Многие наши клиенты так и живут «по кругу», мы их давно знаем. И пом огаем, потому что всегда видно, когда человек хочет начать жизнь сначала. (КЗ 10.12. 2008) Детализирующее интервью - Это интервью является переходным вариантом между информационным и ана литическим интервью. В отличие от информационного интервью, здесь даетс я больше деталей и есть попытки со стороны автора заглянуть в сущность к акого-то явления Дунаева В. Пособие для начинающих журналистов h ttp://www.iatp.md/youthpress/chapter2.htm. Аналитическое интервью - Это интервью предназначено разобраться в мотивах поступков конкретных людей (героев интервью), или в причинах каких-то событий и их возможных по следствиях для общества и т.д. Аналитическое интервью обычно, кроме того, что несет в себе сообщение о факте, содержит и анализ этого факта, отвечая при этом на вопросы: почему? каким образом? что это значит? и т. д. «Роль авто ра аналитического интервью заключается прежде всего в том, что своими во просами он задает направление анализа, который обычно осуществляет сам о интервьюируемое лицо. С этой целью вопросы формируются таким образом, что они требуют освещения узловых моментов какого-либо события, явления , процесса, ситуации» Тертычный А. А. Аналитическая журналистика: познава тельно-психологический подход. М., 1998. С. 56.. Со стороны журналиста здесь долж ны быть очень взвешенные и продуманные вопросы, он должен задавать напра вление анализа, а ответы собеседника должны быть насыщены примерами и ар гументами. В аналитическом интервью может подниматься экономическая и ли политическая проблема, но также это может быть портретное интервью, п освященное конкретной личности, представляющей интерес для общества Д унаева В. Пособие для начинающих журналистов http://www.iatp.md/youthpress/chapter2.htm. В зависимости от целей Мария Лукина выделяет следующие виды интервью ка к метода получения сведений, во многом схожую с классификацией, предложе нную М. Кимом: Информационное интервью -- наиболее ходовой вид, нацеленный на сбор мате риала для новостей. В силу жестких временных стандартов это интервью отл ичается весьма динамичными темпами. Однако, несмотря на жесткие временн ые ограничения, дух диалога и уважительного отношения к собеседнику в со здании условий для ответов должен быть создан. К выезду на интервью по со бытийному поводу обычно из-за недостатка времени готовятся редко. Поэто му, формулируя вопросы, журналист при исследовании ситуации и её причинн о-следственных связей чаще полагается на свою наблюдательность. Оперативное интервью -- разновидность информационного, только в еще боле е сжатом варианте. Популярную форму таких целевых интервью представляе т блиц-опрос, или опрос на улице. Характерная особенность таких интервью -- постановка одинаковых, фиксированных вопросов как можно большему чис лу респондентов, представителям одной или, наоборот, разных социальных г рупп. Интервью-расследование проводится с целью глубинного изучения какого- либо события или проблемы. Предмет расследования может быть сложен и про тиворечив. Самым важным звеном являются здесь вопросы. В интервью-рассле довании могут быть задействованы несколько персонажей с разными темпе раментами и социальными ролями. Причем к каждому из них должен быть найд ен индивидуальный подход. Интервью-портрет, или персональное интервью, напротив, сфокусировано на одном герое, однако предварительно для подготовки желательно провести не одну встречу с людьми заинтересованными, близкими или, наоборот, со ст оронними наблюдателями. Большую нагрузку несут и детали быта, интерьера , одежды, особенности речи героя -- словом, то, что формирует индивидуально сть и должно быть непременно передано читателю Лукина М. Технология инте рвью. М., 2003. С. 16-20.. М.Н. Ким выделяет еще несколько разновидностей портретного интервью: · Событийное портретное интервью, основанное на каком-либо факте или эпи зоде из жизни героя; целью данного интервью является информирование общ ественности о тех или иных деяниях или действиях человека; · Биографическое портретное интервью, основной задачей которого являе тся создание целостного образа человека через выяснение наиболее знач имых фактов и эпизодов биографии, которые в наибольшей степени повлияли на его судьбу; по своей структуре оно очень сложно, так как требует глубок ого проникновения во внутренний мир героя; · Юбилейное портретное интервью, поводом для написания которого являет ся празднование юбилея известных людей. · Политическое портретное интервью, основанное на признаниях и высказы ваниях известных политиков по поводу их политических пристрастий и взг лядов, а также осмысления ими собственной политической карьеры Ким М. Н. Н овостная журналистика. СПб., 2005. С. 244 Специфика реализации информации как в зачине, так и в интервью в целом за висит от цели и предмета интервью: либо это социально-психологический по ртрет личности, либо анализ актуального события, общественной проблемы через призму мнения интервьюируемого. Например: Журналистка Любовь Воробей в российской печати - одна из самых редких «п тиц». Едва ли найдется в провинции еще один газетчик, который взял бы стол ько эксклюзивных интервью у Михаила Горбачева, в бытность его генсеком К ПСС, у Президента России Бориса Ельцина, у предсовмина СССР Николая Рыжк ова. А ведь кроме многочисленных интервью с ними, в блокноте у Любы есть за писи бесед с Валентином Павловым, Егором Гайдаром, Григорием Явлинским, Владимиром Жириновским, Александром Лебедем. Всех просто не перечесть. (КЗ 11.01.08) Содержание портретного интервью, представленного в газете «Красное зн амя», направлено, прежде всего, на раскрытие внутреннего мира интервьюир уемого. Решению этой задачи способствует неофициальность, непринужден ность обстановки, в которой проходит интервью, что в свою очередь, опреде ляет выбор тех или иных языковых средств. Как правило, первостепенной причиной написания текста портретного инт ервью является следующая: реализация определенного события, связанног о с жизнью героя интервью. При этом логическая схема интервью в данном из дании характеризуется формулой «человек и его дело». В «Красном знамени » портретное интервью традиционно публикуется в рубриках «Гость номер а», «Люди и судьбы», «Отечества сыны», «Из первых уст», «Актуально». Креативное (эксклюзивное) интервью чаще называют беседой, диалогом. журн алист не просто оказывается посредником в передаче информации, а выступ ает фактически на равных со своим собеседником в процеcce совместного тво рчества. Результатом же творческого партнерства является информационн ый продукт в близком к художественным жанре, который в зависимости от ка нала передачи может воплотиться в художественном очерке, эссе, документ ально-публицистическом фильме, диалоге в эфире и т.п. Лукина М. Технология интервью. М., 2003. С.19 Если представленное в газете интервью эксклюзивное (кре ативное), то журналист, как правило, на это указывает. Качественное прилаг ательное интервью выступает в качестве определения, например: «Красному знамени» в эксклюзивном интервью рассказал генеральный дире ктор акционерного общества «КТК» Эдуард Борисенков. (КЗ 08.11.08) По возвращении в Сыктывкар председатель Парламента РК поделилась свои ми мыслями по этой теме в эксклюзивном интервью «Красному знамени». Иногда в «Красном знамени» интервьюируемые - это «гости» издания, то ест ь те, кто встречается с журналистом с целью побеседовать, например: В 90-й день рождения «Красного знамени» гость номера у нас самый необычный . В этой роли сегодня выступает главный редактор газеты Евгений Горчаков . (КЗ 11.06.08) Темы бесед, как правило, ограничиваются личностью интервьюируемого и св язанным с ним каким-либо событием, например, юбилеем. По признаку предмета разговора Информативные интервью - Главный предмет беседы - новые факты. Интерес к личности собеседника пре дельно ослаблен. Второй вариант информативного интервью - опрос очевидц ев и участников: когда это было? Иногда подается в виде интервью с элемент ами репортажа. Проблемные интервью - “Главный предмет обсуждения - мнения и сопоставление источников мнений ” Шостак М.И. Журналист и его произведение. С. 58.. Проблемное интервью - едва л и не самый сложный вид из всех видов интервью. Интервьюер должен заранее продумать основные тезисы беседы, свои вопросы и суждения, а также - возмо жные контраргументы собеседников, их реакцию на свои вопросы и свою - на и х ответы. Интервью этого вида может отражать диалог единомышленников, но чаще оно критической направленности. Например, - Кстати, о дорогах. Расходы эти весьма затратные. Приходится ли рассчитыв ать на поддержку центра? - По линии федеральной целевой программы «Модернизация транспортной си стемы России» нашей республике планируется выделить 200 миллионов рублей на развитие дорог общего пользования. - А сколько это от потребности? - Не считаю правильным в бюджетном процессе пользоваться таким понятием . Потребность у всех разная. Для одного «Лада» - предел мечтаний, а кому-то и шестисотый «Мерседес не в радость». - Я имела ввиду существование нормативов. - Нет их! Хотя, не спорю, они упростили бы работу над бюджетом. (КЗ 18.10.2008) Экспертные интервью - Главная особенность экспертного интервью - то, что респондент является о пытным участником изучаемого рынка. Экспертное интервью предполагает получение от респондента развернутых ответов на вопросы, а не заполнени е формальной анкеты. Мнение авторитетного человека - самое важное. Экспе рты выступают в качестве специалистов, которые в отличие от других людей знают специфические стороны изучаемого явления. Опрос экспертов имеет свои особенности, отличающие его от массовых опросов. Он никогда не може т быть анонимным или, например, содержать вопросы «ловушки». Для проведе ния опроса интервьюер должен обладать достаточной компетентностью в и зучаемом предмете, а также знать терминологию, используемую профессион алами при обсуждении вопросов по теме исследования. Важно сохранять дел икатность и вежливость. Необходимо акцентировать внимание на важности для исследования мнения каждого эксперта, тогда как в массовых опросах р еспондентам сообщают, что все полученные данные будут подвергнуты обще й статистической обработке. Интервью- «знакомства» Они делятся, в свою очередь, на: · Портретные, цель которых -- создать эмоционально-психологический портр ет собеседника. Для журналиста требуется продемонстрировать читателю как можно больше выявленных сведений о человеке, подчеркнуть вопросы, на целенные на раскрытие характера собеседника и ответы, особенно показат ельные в этом плане. Главный стимул - неординарная личность, человек, инте ресный всем. · Разоблачающие (с «антигероем»). Здесь нужны вопросы, помогающие разобл ачению собеседника, заостряющие внимание на противоречиях. Для таких ин тервью характерна направленность. Журналисту приходится преодолевать недомолвки, умалчивания, бороться с искажением фактов собеседника. Нужн о суметь подобрать вопрос не грубый по форме, но позволяющий эпатировать собеседника, вынудить заговорить своим языком. · «Звездные» интервью (предметом является личность собеседника, обычно знаменитости). Наиболее игровое из всех интервью. Его определяют как «сл овесное фехтование» или «сценку» В основном оно служит поддержкой имид жа, но здесь возможна демонстрация настоящего лица, выглядывающего из-по д маски. Следует уделять внимание «значимым мелочам», любопытным деталя м биографии Шостак М.И. Журналист и его произведение. С. 59.. Предмет беседы тесно связан с логической схемой текста интервью, “Особе нностью логической схемы интервью является возможность наличия в ней д вух смысловых центров” Майданова Л.М. Стилистические особенности газет ных жанров. Свердловск, 1987.. По этому признаку можно выделить два типа интер вью: интервью с одним смысловым центром и интервью с двумя смысловыми це нтрами. К первому типу относятся интервью-портреты, в которых предметом речи явл яется человек. Здесь все направлено на раскрытие личности интервьюируе мого. В интервью журналист и его собеседник чаще всего известные широкой публике личности, окруженные ореолом знаменитости, их жизнь достаточно известна, поэтому целью интервью становится извлечение неожиданного ф акта, новой информации, а не внутренний мир героя. Интервью, в которых у собеседника берутся сведения, но не затрагивается личность собеседника также относятся к интервью с одним тематическим ц ентром. К этому типу относятся информационные, экспертные и проблемные и нтервью. Как отмечает Л.М. Майданова, материал, полученный в ходе беседы, м ожет быть оформлен не только в жанре интервью, но и стать, например, пробле мной статьей Майданова Л.М. Стилистические особенности газетных жанров. Свердловск, 1987. С. 53.. Второй тип логической схемы интервью, содержащей два смысловых центра - собеседник и предмет разговора - может быть выражен формулой “дело и чел овек в деле” Там же. С. 54.. Журналисту в данном случае важно не только получи ть определенную информацию, ему интересен и сам собеседник, соотношение его личности и предмета разговора. Таким образом “сухое” собирание факт ов обогащается эмоционально, факты приобретают “личностные” черты, лич ность интервьюируемого иллюстрируется фактами. От размещения вопросов и связи между ними напрямую зависит композиция и нтервью. Выделяются интервью со свободной композицией и интервью, компо зиция которых импровизированная беседа Майданова Л.М. Стилистические о собенности газетных жанров. Свердловск. С. 56. . Интервью со свободной композицией отличается тем, что вопросы в нем можн о переставлять, так как они едины лишь своей широкой тематикой, изменени е места вопросов не влияет на течение разговора. К такому типу интервью п ринадлежат, например, тексты под рубрикой «Прямая линия», где читатели з адают различные вопросы по телефону, которые потом формируются журнали стом в тематические блоки. Композиция импровизированного интервью представляет собой совершенн о иной тип отношений вопросов и ответов, при котором “вопрос порождается предшествующим ответом собеседника, вследствие чего перестановка воп росно-ответных единств невозможна” Майданова Л.М. Стилистические особе нности газетных жанров. Свердловск. С. 58.. Ход такой беседы непредсказуем, л ибо прогнозируется лишь в общих чертах, роль журналиста сводится к тому, чтобы не дать собеседнику уйти от интересующей темы. На практике чаще встречается тип композиции интервью, представляющий н ечто среднее между вышеперечисленными типами. Обычно интервьюер имеет примерный план заготовленных вопросов, к которым по ходу беседы добавля ются вопросы с просьбой проиллюстрировать, пояснить факт и тому подобно е (типа “А не покажете на конкретном примере?”). При этом исходные, основны е вопросы, “коротко обозначая темы следующих за ними отрезков текста - от ветов, делают содержательную структуру текста и композицию его прозрач ными, легко обозримыми (вот тема текста, сейчас пойдет речь о такой детали , сейчас о следующей)” Там же. С. 59.. Текст такого интервью часто делится на гл авки, что облегчает его восприятие, включаются авторские комментарии и т ак далее. В зависимости от особенностей композиции, формы выражения интервью, выд еляются несколько основных его видов. Итак, развитие жанра интервью привело к появлению различных типов, отраж енных в разнообразных классификациях. Анализ этих классификаций через призму жанрообразующих признаков, «таких, как наличие авторского начал а, цель сообщения, предметное содержание, стандартность средств выражен ия, объем…» Савчук О. С. Об эволюции в системе жанров современной русской г азеты// Русский язык: Исторические судьбы и современность. М., 2001. С.267., позволя ет выявить особенности жанра и его видовые образования. Жанровое многообразие интервью определяется не по какому-нибудь одном у признаку, а по всей их совокупности. Но тем не менее у жанра интервью ест ь свои родовые признаки. Во-первых, по предмету отображения в интервью вс егда выражается чье-то мнение по поводу того или иного события или явлен ия; во-вторых, по функциональной заданности это должна быть беседа (при эт ом количество собеседников и их представленность не имеют значение); в-т ретьих, по методам отображения интервью может быть отнесено ко всем груп пам журналистских жанров: к информационным, к анлитическим и художестве нно-публицистическим. Именно из этих жанровых характеристиках объясня ется все жанровое многообразие интервью. §4. Формы организации интервью Журналистам приходится задавать вопросы в разных ситуациях, которые зависят от самых разных, иногда и непредвиденных обс тоятельств. Но чаще интервью проводятся в заранее определенных местах и в сложившихся уже традиционных форматах (пресс-конференции, выход к пред ставителям прессы, брифинги). Это диктуется либо самим ньюсмейкером, либ о информационной службой, которая является своего рода посредником в пе редаче информации потребителю. М. Лукина Лукина М. Технология интервью. М ., 2003. выделяет следующие виды интервью по форме его организации: Пресс-конференция Это коллективное интервью, когда журналистов приглашают на встречу с пе рсоной, источником информации, в определенное время и в назначенном мест е. Чаще всего местом встречи становятся информационная служба, агентств о или специально оборудованное помещение в каком-либо общественном цен тре. Пресс-конференции обычно созываются по определенным информационн ым поводам с целью распространения, разъяснения или опровержения какой- либо информации. Надо иметь в виду, что многие пресс-конференции являются частью спланиро ванных PR-акций, цель которых - выставить в положительном свете определенн ого человека или событие. Это, конечно же, ставит под сомнение доверитель ность отношений между участниками информационного обмена. Искушенные журналисты считают, что «главное, не дать человеку покинуть помещение» и что ради того, чтобы задать вопрос, «придется встать между ним и дверью» Р эндалл Д. Универсальный журналист. М., СПб., 1999. . В журналистской практике из вестны и случаи, когда корреспонденты, приглашенные на пресс-конференци ю, вступали в негласный сговор для того, чтобы задать все необходимые, в то м числе нелицеприятные, вопросы Лукина М. Технология интервью. М., 2003. С. 21-24. . В связи с развитием PR-технологий и распространением их методов почти во в сех сферах жизни пресс-конференции стали неотъемлемой частью информац ионного обмена, а участие в них журналистов стало обыденным и в чем-то даж е рутинным делом. Выход к прессе Фактически малая форма пресс-конференции для информирования журналист ов об итогах прошедшего мероприятия, инициатором которого является нью смейкер. Оно, как правило, заранее не планируется, что отличается от преды дущего. Брифинги Это плановое мероприятие, которое проводится с регулярной периодичнос тью и посвящается распространению текущей информации о деятельности о рганизации или компании. Сложным форматом интервью является «круглый стол», когда на вопросы отв ечает то один, то другой собеседник; не все реплики интервьюируемых пере межаются журналистскими вопросами, могут быть единства типа “вопрос - от вет1 - ответ2”. Однако возможен и такой вариант, когда на интересующий журн алиста вопрос отвечают несколько человек и их мнения сравниваются; форм ально ответы каждого из интервьюируемых часто оформляются в виде отдел ьных блоков. «Круглый стол» подразумевает серьезность анализа затраги ваемых проблем, поэтому к участию в нем приглашаются в основном эксперты . Интервью по телефону Конечно, главным аргументом в пользу телефонного интервью является фак тор времени. Интервью по телефону - рабочая процедура для подготовки пуб ликаций журналистами всех каналов массовой информации, но это и вполне с амостоятельный формат. Во время телефонного интервью журналист не може т полностью контролировать ситуацию. Интервью можно провести и с помощью разных служб Интернета -электронной почты, на форуме или в чате. По степени опосредованности этот вид организ ации интервью, естественно, превосходит уже рассмотренные: собеседник у дален, и с ним, как правило, нет визуального контакта. Однако имеется ряд п реимуществ, например экономия времени и средств, ведь с помощью глобальн ой компьютерной сети можно связаться с кем угодно и на каком угодно отда лении. Этот вид интервью оказывается и весьма эффективным. Потому что ес ть время продумать вопросы, да и собеседник более сосредоточен за компью тером и лучше формулирует ответы. За ключение Анализ разновидностей интервью в «Красном Знамен и» позволяет сделать следующие выводы: 1. Жанр интервью в газете представлен следующими видами: информативные (г лавный предмет беседы - новые факты, интерес к личности собеседника пред ельно ослаблен), портретные (предметом беседы является интервьюируемый ), экспертные (самое важное мнение авторитетного человека) и проблемные (п озиция журналиста имеет не меньшее значение, нежели точка зрения и мнени е интервьюируемого) интервью. 2. Значительное место в газете занимает информационное интервью, в проце нтном соотношении его количество составляет 24% от общего количества изу ченных текстов. Вторую позицию занимает портретное интервью (15%). Зафиксир овано также оперативное интервью (14%). Наиболее употребляемым видом интер вью на страницах газеты «Красное знамя» является информативное интерв ью - около 78% процентов. 3. Графическое оформление текста интервью-диалога воспроизводит схему « вопрос-ответ», вопросы и речь журналиста выделены жирным шрифтом (иногда маркируются еще и курсивом), ответ набран обычным для газеты шрифтом. 4. Для интервью-диалога, представленного на страницах газеты «Красное зн амя», характерна традиционная трехчастная композиция: зачин - основная ч асть-концовка. 5. Содержание портретного интервью, представленного в газете «Красное зн амя», направлено, прежде всего, на раскрытие внутреннего мира интервьюир уемого. Решению этой задачи способствует неофициальность, непринужден ность обстановки, в которой проходит интервью, что в свою очередь, опреде ляет выбор тех или иных языковых средств. 6. Информативное интервью является самым популярным видом интервью, упот ребляемым на страницах данной газеты. В силу жестких временных стандарт ов это интервью отличается весьма динамичными темпами ведения беседы. С обеседник тут только «источник» - высказавшийся человек. Главный предме т обсуждения - новые факты. Диалог в данном случае - средство доступной под ачи информации Шостак М.И. Журналист и его произведение. М., 1998.. 7. Иногда в «Красном знамени» интервьюируемые - это «гости» издания, то ест ь те, кто встречается с журналистом с целью побеседовать. Темы бесед, как п равило, ограничиваются личностью интервьюируемого и связанным с ним ка ким-либо событием, например, юбилеем. 8. Стоит отметить, что позиционирование газеты как «независимой» не явля ется значимым при определении круга тем публикаций в интервью газете. Жу рналисты независимы, но только среди тех, которые так или иначе связаны с личностью интервьюируемого. Литература 1. Бахтин М.М. Эстет ика словесного творчества. М., 1979. 2. Богданов Н.Г., Вяземский Б.А. Справочник журналиста. Л., 1971. 3. Ворошилов В.В. Журналистика: Учебник. СПб., 2006. С. 145. 4. Грабельников А.А. Работа журналиста в прессе. М., 2001. С. 219-220. 5. Голанова Е.И. Публичный диалог вчера и сегодня (коммуникативно-речевая э волюция жанра интервью) // Русский язык сегодня. М., 2000. С. 254. 6. Голанова Е.И.. Публичный диалог: коммуникативный узус и новые жанровые р азновидности. М., 2001. С. 251. 7. Гуревич С.М. Номер газеты. М., 2002. 8. Дедов А. Пособие для начинающих журналистов. http://al-dedov.narod.ru/proryv/posobie.htm. 9. Дунаева В. Пособие для начинающих журналистов. http//www.iatp.md./youthpress/chapter2.htm. 10. Еремина Л.И. Диалогизация как способ построения публицистического тек ста// Стилистика русского языка. Жанро-коммуникативный аспект стилистик и текста, М., 1987. С. 166. 11. Ким М.Н. От замысла к воплощению: технология подготовки журналистского произведения. СПб., 1999. 12. Ким М.Н. Новостная журналистика. СПб., 2006. С. 241-245. 13. Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров// Основы творческой деятельно сти журналиста. СПб., 2000. 14. Лазутина Г.В. Журналистское познание мира// Основы творческой деятельно сти журналиста. СПб., 2006. 15. Лукина М. Технология интервью. М., 2003. С.8; 21-24. 16. Майданова Л.М. Стилистические особенности газетных жанров. Свердловск , 1987. С. 59. 17. Мельник Г.С., Тепляшина А.Н. Основы творческой деятельности журналиста. С Пб., 2006. 18. Рэндалл Д. Универсальный журналист. СПб., 1999. http://www.newsman.tsu.ru/library/main/the_universal_journalist/. 19. Савчук О.С. Об эволюции в системе жанров современной русской газеты// Рус ский язык: Исторические судьбы и современность. М., 2001. 20. Смелкова З.С., Ассуирова, Л.В., Савова М.Р., Сальникова О.А. Риторические осно вы журналистики. Работа над жанрами газеты. М., 2002. 21. Стрельцов Б.В. Основы публицистики. Жанры. Минск, 1990. 22. Тертычный А.А. Аналитическая журналистика: познавательно-психологиче ский подход. М., 1998. С. 56, 76, 208. 23. Тертычный А.А. Жанры периодической печати. М., 2000. С. 81-85; 107-114. 24. Тищенко В.А. Интервью в газете: Теория и практика развития жанра. М., 1980. 25. Туманов Д.В. Творим золотым пером: мастер-класс для начинающих журналис тов. Казань., 2000. 26. Шостак М.И. Журналист и его произведение. М.: Гендальф,1998. С. 58-59. 27. Штатная Е.И. К вопросу о роли заголовочного комплекса в реализации комм уникативной интенции текста//Прагматика и типология коммуникативных е диниц языка. Днепропетровск, 1989. С. 98. 28. Щерба Л.В. О монологической и диалогической речи. М., 1957. С. 115-116 29. Якубинский Л.П. О диалогической речи. М., 1986. С. 17-58.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Ненавижу, когда попрошайки демонстративно трясут передо мной своими стаканчиками с мелочью.
Знаю, знаю, что у вас денег больше чем у меня, выпендриваться-то не надо!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по журналистике "Жанр интервью в газете "Красное знамя"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru