Реферат: Франк Ллойд Райт. Жилые здания - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Франк Ллойд Райт. Жилые здания

Банк рефератов / Архитектура и строительство

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 29 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Франк Ллойд Райт. Жилые здания В середине 1930-х годов после кризиса и депре ссии в экономике США стал наблюдаться подъем, несколько оживилось строи тельство, уменьшилась безработица среди архитекторов. Это дало возможн ость Райту включиться в практическую деятельность. Одновременно в разв итии американской и вообще западной архитектуры наметились тенденции, которые стали больше соответствовать его творческим убеждениям. Это бы ло начало перелома в развитии современной архитектуры за рубежом. То, чт о строилось в 1920-х годах, вызывало неудовлетворенность у населения и у сам их архитекторов. Передовые архитекторы Запада начинают искать пути гум анизации архитектуры и повышения ее выразительности. В связи с этим возр астала и популярность Райта. С 1934— 1936 гг., уже в преклонном возрасте, Райт снова ведет акти вную творческую деятельность. В эти годы он стремился решать насущные пр облемы архитектуры. Как неоднократно писал Райт, Соединенные Штаты испытыва ют нужду в жилье. В связи с этим он отмечал: “Обеспечение недорогой жилой п лощадью является сейчас кричащей необходимостью... Я чувствую, что это — наш самый важный участок, и он был предан забвению нашими архитекторами… ” . “Недорогое жилье — крупнейшая архитектурная проблема Америки. Что к асается меня, то ради благополучия родины и собственного удовлетворени я я охотнее решал бы ее, чем строил что бы то ни было…” . По проектам Райта возведено множество самых разнообразн ых построек. Но главная тема его творчества — жилье, а точнее, однокварти рные жилые дома-особняки. Для Райта решение жилищной проблемы — часть и метод реше ния социальных проблем, как он их понимал. По его мнению, жилой дом должен быть не просто огражденным от внешней среды и защищенным от непогоды мес том, а жильем, кровом, домом человека в глубоком смысле этого слова. Он счи тал строительство жилья задачей более чем строительной: она связана с ре шением вопроса “как жить” вообще: дом, по его мнению, должен быть необходи мым материальным оформлением жизненных процессов, должен “соответство вать жизни” , а не быть “коробкой, в которую втискивается жизнь” . С самого начала своей творческой деятельности Райт усил енно разрабатывал новые принципы формирования одноквартирного жилого дома. Вначале он был одинок в своих исканиях, но в последующем его творчес тво способствовало существенным изменениям этого типа жилья в Америке. Архитектурные произведения Райта 1900— 1909 гг. оказали также влияние на деят елей “нового движения” в Европе. Когда Райт начинал свой творческий путь , жилые дома были, по его выражению, “изукрашенными коробками, не подходящ ими для жилья” . В противовес этому он выдвигал принцип рациональности, п рактичности: “Назначение постройки — прежде всего всесторонне служит ь человеку, а не производить впечатление” . При разработке нового типа одноквартирного жилого дома для США Райт применял следующие практические приемы. Фундаменты не устраивались. Действительно, если выполни ть дренаж, грунт при замерзании не будет деформироваться (пучиниться) . Вм есто фундамента проще сделать основание для стен в виде бетонной плиты п о гравийному подстилающему слою. В эту конструкцию включается и разводк а системы отопления. Подвал также не устраивался, так как он усложняет ко нструкцию, удорожает строительство и охлаждает жилые помещения. Площад ка для строительства дренировалась посредством траншей, наполненных щ ебнем. По всей площади застройки устраивалось щебеночное основание тол щиной 5— 6 дюймов (12— 15 см) , в котором помещались змеевики отопления. Поверх укладывался бетонный подстилающий слой толщиной 10 см. На эту платформу у станавливались стены дома. Ядро дома образовывали кирпичные или из есте ственного камня стены в зоне кухни и санузла и в некоторых других местах. Эти массивы способствуют устойчивости сооружения — фактической и зри тельной. Остальные стены были деревянными, состояли из трех слоев досок, проложенных пергамином. Тонкие деревянные стены, как утверждал Райт, обл адают достаточной несущей способностью благодаря изломам их в плане. Сл оистые деревянные стены, а также элементы остекления заготавливались в виде монтируемых на месте щитов и блоков. Высота помещений обычно делалась минимальной. Крыши, в тр адиционных постройках сложные по конфигурации, с многочисленными пере ломами кровель и пересечениями скатов, максимально упрощались. В постро енных по проектам Райта домах крыша двускатная или плоская, причем со св ободным водосливом, без водосточных труб и желобов. И скатные, и плоские к рыши имеют широкие свесы. Значительный вынос карнизов устроен в большин стве жилых домов Райта. По его выражению, крыша — это “символ дома” . Свес ы защищают стены от осадков и остекление от солнца. Нередко навес над ост еклением делался не сплошным, а в виде решетки — консольной перголы, доп олняемой вьющейся зеленью (см. рис. 15,16) , что создает защиту от солнца летом, когда растения покрыты листвой, и позволяет достичь лучшей освещенност и помещений зимой. При этом, если вьющиеся растения не предусмотрены, шир ина и частота планок решетки рассчитываются так, чтобы создать преграду для прямых лучей солнца в жаркое время года. Покрытие во всех случаях, в том числе и скатное, устраивал ось бесчердачным, а потолок подшивался отделочной фанерой или строганы ми досками, причем подшивка потолка не только не оштукатуривалась, но и н е окрашивалась (она покрывалась прозрачным лаком) . Помимо упрощения и уд ешевления конструкции устройство бесчердачной скатной крыши создает и нтересные пространственные эффекты в интерьере. Вообще в постройках Райта штукатурка и покраска сведены к минимуму. Конструкционные строительные материалы — камень, кирпич, де рево, бетон— не маскируются другими, специально отделочными материала ми. Помимо того, что обнажение естественной фактуры материала конструкц ий производит своеобразный декоративный эффект, этим приемом достигае тся впечатление цельности и естественности архитектуры. Идея цельности (“интегральности” , как говорил Райт) имеет большое значение в концепции “органической архитектуры” . Он стремился к тому, чтобы сооружение производило впечатление как бы сделанного из од ного куска, а не собранного из многочисленных частей и деталей. Так, подпо льное отопление внедрялось им не только вследствие его экономичности и гигиеничности, но и потому, что оно позволяло сделать систему не дополне нием к зданию, не оборудованием в виде прикрепленных к стенам труб и ради аторов, а “интегральной частью” постройки. В доме не было люстр и подвесо в: источник искусственного освещения делался встроенным (причем очень ч асто скрытым) . Мебель была, насколько возможно (за исключением, наверное, только стульев) , встроенной: столы, кровати, диваны, шкафы, книжные полки б ыли элементами архитектуры, предусматривались в чертежах и выполнялис ь в процессе строительства как части здания. Совершенно своеобразен подход Райта к устройству светоп роёмов (если, конечно, сравнивать их не с тем, что стало обычным в архитект уре сегодня, а с тем, что делалось 40— 50 лет назад) . Окно в виде прямоугольног о выреза в стене можно встретить у Райта только как исключение. В его пост ройках остекление либо ленточное, либо во всю высоту помещения, либо в по толке. В одноэтажных жилых домах помещения имеют разную высоту, и в места х перепада кровли (между разными ее уровнями) устраиваются проемы для ве рхнебокового освещения и для проветривания (см. рис. 15,24) . При этом кровля ни жнего уровня может продолжаться внутрь в виде полки, за которой иногда п омещаются источники искусственного освещения. В жаркое время верхние о кна способствуют хорошей вентиляции. Райт — один из первых, кто ввел в архитектуру обильное ос текление. Он говорил: “Свет придает красоту зданиям” [Ь, стр. III]. Но эта тенде нция совмещается у него с противоположной: уменьшать остекление для при дания дому большего уюта, замкнутости, ощущения защиты, убежища. Вследст вие этого в некоторых интерьерах “домов прерий” недостаточно естестве нного освещения. В 30-е годы Райт вводит следующее решение: стены, обращенн ые к улице и на север, — глухие, лишь с узкой полосой остекления под потол ком, а стены, обращенные к саду, к внутреннему двору, на юг, — сплошь стекля нные от пола до потолка. Несмотря на большие световые проемы и целые стеклянные с тены, дома Райта внушают ощущение защиты, “крова” ; интерьеры построенны х им жилых домов по-домашнему уютны. Этому способствуют, в частности, широ кое использование дерева в отделке помещений, обилие в них ковров и ткан ей (в том числе, например, для покрытия полов) , общая мягкая, теплая тональн ость интерьера, наличие глухих стен, применение карнизов большого вынос а. Чувство крова, убежища, защиты Райт стремился выразить в с воих домах и тем, что постройка имеет массивное ядро каменной кладки, вок руг которого группируются помещения; ядро, видимое снаружи, возвышающее ся над другими частями здания и представляющее собой как бы символ покоя , — внешнее выражение домашнего очага. Этот массив включает в себя дымов ую трубу камина и объем кухни с верхнебоковым светом. Жилые дома Райта планировочно разделены на три зоны: спал ьни и санузлы, кухня и место для приема пищи, общая комната. Двери между ни ми по возможности устранены, чтобы было больше свободы движению, а также для создания впечатления единства внутреннего пространства. Центральная часть дома — общая комната с широкими видам и наружу. Обычно она непосредственно сообщается с садом: ее пол продолжа ется наружу, переходя в террасу, которая таким образом принадлежит однов ременно как бы и саду и дому, будучи отделенной от комнаты стеклянной сте ной (а стена эта тоже не сплошная, но состоит из дверей, которые, если они от крыты одновременно, объединяют пространство помещений с внешним прост ранством) . Новшества Райта в свое время воспринимались как эксцент ричность, но теперь почти любой современный дом в Америке что-то восприн ял от них. В 30-х годах Райт интенсивно занимался проектированием и с троительством одноквартирных “домов умеренной стоимости” , стремясь в них решать во взаимосвязи функциональные, технико-экономические и эсте тические задачи. Проектирование этих особняков началось с 1934 г. Он их пост роил множество, а также опубликовал ряд “образцовых” проектов. Дом Уилли (рис. 15) — первое из значительных произведений эт ого периода творчества Райта. Облик дома сдержан и рационалистичен. Конф игурация объемов, по сравнению с композицией многих других особняков, за проектированных Райтом, более простая. Более замкнуты интерьеры, потому что постройка находится в северной, с относительно холодным климатом, зо не страны. Но и здесь значительную долю наружных ограждений занимает ост екление, через которое открываются широкие виды наружу. Архитектор удел ил также внимание проблеме единства внутреннего пространства. С этой це лью связь между помещениями осуществляется не через двери, а посредство м свободных переходов. а общую комнату и кухню разделяет остекленная пер егородка. Материалы— обычные для Райта: кирпич и дерево. Кладка не о штукатурена, дерево не окрашено. Кровля двускатная, но очень пологая. Над крыльцом консольная пергола. Здание установлено на бетонной платформе, мощенной кирпичом; бетон уложен по подстилающему слою из шлака с песком. В 1937 г. была построена вилла Э. Кауфмана “У водопада” (рис. 16) . П осле годов забвения, после того, как привыкли считать, что творчество Рай та — в прошлом, это произведение архитектуры снова сделало его знаменит ым. Оно привлекло внимание архитекторов всего мира. Теперь Райта “открыл и” и в США. Ему было уже почти 70 лет. Архитектор с мировым именем был, наконе ц, признан у себя на родине. “У водопада” — загородная вилла, построенная в лесу, на б ерегу ручья. Основной принцип конструктивно-пространственной структур ы сооружения состоит в том, что перекрытиями служат консольные железобе тонные плиты, выступающие из центрального массива в разных направления х и на разных уровнях. Помещения имеют с одной стороны каменные, а с другой , наружной, стороны — стеклянные стены. Общий вид здания представляет со бой живописную композицию массивов каменной кладки, стекла и больших же лезобетонных балконов с глухими парапетами. Оперируя рваным камнем, жел езобетоном и стеклом, архитектор сумел достичь здесь значительной худо жественной выразительности '. Основную часть площади первого этажа занимает большая о бщая комната, к которой примыкают сообщающиеся с ней свободно, по принци пу “перетекающего пространства” , столовая, кухня, прихожая и которая св язана, благодаря обильному остеклению и множеству стеклянных дверей, с в нешним пространством террас, а также посредством лестницы с ручьем вниз у. Во втором этаже— три спальни, имеющие каждая свой санузел и свой балко н, на третьем этаже — тоже спальня с санузлом и балконом; отсюда переходн ый мостик ведет к домику для гостей и прислуги и к гаражу. Архитектор всемерно стремился сделать так, чтобы интерь ер и внешняя среда не были резко разделены: помимо того, что для беспрепят ственной зрительной связи применены большие плоскости остекления. нар ужное пространство проникает внутрь между выступающими консолями плит перекрытий, а пространство помещений продолжается наружу, на террасы. Как и в других домах Райта, фактура стен внутри такая же, чт о и снаружи; штукатурка отсутствует. В интерьерах деревянная обшивка мес тами смягчает суровость камня и железобетона. Остекление неизменно защ ищено от солнца. Над входами также установлены консольные козырьки, спло шные или решетчатые. В процессе строительных работ были приняты меры, чтобы ос тавить нетронутыми естественные условия площадки: русло ручья, камни, ра стительность. Райт строил не только богатые виллы, но и особняки для сре днего американца — главным образом для состоятельной интеллигенции. Э ти сравнительно простые по композиции и относительно недорогие дома он называл “жильем для Америки” . Первый дом Джекобса может служить характерным примером “американских жилищ” Райта. Он Г-образный в плане и поставлен в северном углу участка так, что огибает сад с двух сторон. Фасады со стороны улицы за мкнуты— допущена только узкая полоса остекления под карнизом. Но со сто роны сада, на солнечную сторону, сделано остекление во всю стену в виде сп лошного ряда стеклянных дверей. Дом состоит из двух частей— общей и интимной, примыкающи х друг к другу под углом. Объем, в котором размещены общая комната и кухня, выше спален. В месте перепада кровель установлено окно, освещающее кухню . Планировочный модуль— прямоугольник 60><120 см. Применен, по- видимому, только потому, что японские традиционные жилые дома строились на основе планировочного модуля 1: 2. Но там он был оправдан, так как практич ески модулем плана японского дома служит стандартная циновка. Конструкция покрытия представляет собой трехслойную де рево-плиту с кровлей из рулонного материала. В этой постройке впервые пр именено “гравитационное” , как его называл Райт, подпольное отопление жи лого дома: разводка проложена в платформе, на которой стоит постройка. Ст ены дома частично кирпичные, частично деревянные (сборные щитовые) . Вообще постройки Райта не отличаются экономичностью. Но в данном случае он взял на себя задачу построить дом для “средней америк анской семьи” при ограниченных денежных средствах. По его словам, он с эт ой задачей справился. Райт утверждал, что при серийном производстве стои мость таких домов была бы еще ниже. С середины 30-х годов в США развивается заводское домостро ение. Налаживается производство одноэтажных сборных, а также объемно-бл очных домов, которые сходят с конвейера, как автомобили. Райт же, противод ействуя всеохватывающей стандартизации, проектирует “непохожие” дома . Конечно, это можно расценить не только как соответствие творческой пра ктики архитектора его программной установке на индивидуальность каждо й постройки, но и как непрестанные искания новых решений. В поисках все новых форм и приемов построения объемно-пла нировочной структуры здания Райт нередко экспериментировал в вопросах формообразования, например, планировочным модулем дома Хэнна (рис. 18) при нят шестиугольник. В плане постройки нет прямых углов. Райт называл ее “д ом-соты” . Дом окружен террасами, которые являются продолжением вы ходящих на них комнат. Постройка размещена на участке таким образом, что бы сохранить находившиеся здесь деревья. Основными строительными мате риалами, из которых она возведена, являются кирпич, бетон, дерево, стекло. Кровля медная. В покрытии проложена алюминиевая фольга для теплоизоляц ии. Полы из цветного бетона, отопление подпольное. В середине плана находится “лаборатория” (так Райт назыв ал кухню) , откуда через внутреннее остекление просматриваются общая ком ната и детская. Наружная стена последней сплошь остеклена с тем, чтобы де ти не чувствовали себя взаперти. Проект дома Джестера представляет собой другой пример н еобычного решения плана. Здесь в основу взят не шестиугольник, а круг. Рай т обосновывал это тем, что стены постройки должны быть сделаны из клеено й древесины, которая, будучи изогнута, образует пространственные констр укции, обладающие большой жесткостью и прочностью. Однако, как нередко б ывало у этого архитектора, экспериментируя с формой, он увлекается. Напр имер, странное впечатление производит круглая ванна, круглая или изогну тая в плане кровать. Не все, однако, формальные эксперименты Райта столь причу дливы. Вполне практичен, хотя и необычен по виду, дом Дж. Старджеса. Он пост роен на склоне холма с главным видом в сторону уклона. План компактный по конфигурации. Общая комната, две спальни, кухня и санузел размещены на пл атформе, консольно защемленной в массиве кирпичной кладки. Балкон, являю щийся продолжением и своего рода частью жилой площади, а также ряд стекл янных дверей, отделяющих помещения от балкона, затенены консольной перг олой, Идея, которой вдохновился автор проекта при создании замысла этого дома, — беспрепятственная зрительная связь внутреннего пространства жилища с внешней средой. Не всякая среда интересовала архитектора. Он хотел, чтобы из своего жилья человек видел не городскую застройку и не соседа, а приро ду. Если дом (или церковь, или музей) находится в городе (что кстати, редко бы вало у Райта, потому что для города он проектировал неохотно) , то он замкн ут, как бастион. Но “Тейлизин-Западный” (жилище самого Райта и зимняя рези денция “Тейлизинского товарищества” ) , расположенный в пустынной местн ости, весь раскрыт внешнему пространству. Для эстетической связи постро йки с окружением предусмотрен массивный цоколь в виде стилобата из мест ного рваного камня и бетона, в который вкраплены разноцветные камни. В то же время стены и покрытие легкие, из брезента, натянутого по деревянным р амам; эта конструкция позволяет, при желании, полностью раскрыть огражде ние с какой-либо стороны. По проекту “Тейлизинского товарищества” был построен ко оперативный поселок в Окемос, штат Мичиган. Примечательная особенность его планировки состоит в том, что форма земельного участка каждого однок вартирного дома круглая. Это сделано для того, чтобы “не было заборов и со седей” . Другая любопытная деталь, тоже характеризующая стремление спос обствовать средствами архитектуры изоляции семьи в ее жилище: в составе объектов поселка имеется построенный на средства кооператива дом для г остей. Если перед жилищем имеется густой заросший сад, Райт охот но раскрывает интерьер (рис. 22) . Но если через остекление с террасы или чере з раскрытые двери может быть виден соседний дом, в этом случае жилище зам ыкается. В соответствии с этим принципом запроектирован четырех кварти рный жилой дом в Ардморе. Архитектор чрезвычайно заботился об изоляции ж илища семьи. Каждая квартира изолирована от других так, что ни в каком ее м есте не ощущается наличие соседей. Для этого даже ограждение балконов им еет высоту 1,5 м. Помимо того что при каждой квартире, по старой, английской т радиции, имеется свой озелененный участок земли у входа, входы в квартир ы расположены на разных фасадах. Дом состоит из четырех квартир, разделенных крестообраз ной в плане кирпичной стеной. В первом этаже квартиры находится просторн ая общая комната, наружный угол которой сплошь остеклен (огромное для жи лья остекление затенено) . Часть помещений второго этажа выходит в этот з ал, имеющий 4 м в высоту, как антресоли, которые боковой частью выступают н аружу, на фасад, в виде балкона. Расположенная на антресолях кухня-столов ая занимает центральное место в квартире. Отсюда просматриваются други е помещения, что удобно, например, для наблюдения за детьми. Из кухни откры вается также вид на приквартирный садик. По чертежам и по макету трудно определить эстетические к ачества этой постройки. Во всяком случае, интерьеры, образуемые сложным и необычным переплетением пространств и масс, композиционно не банальн ы и не должны оставлять зрителя равнодушным, побуждают его к сопереживан ию архитектуры. Как это не раз бывало, Райт на много лет предвосхитил буду щее. С 1960-х годов в современной архитектуре уделяется большое внимание ре шениям с развитой пластикой и со сложной композицией внутреннего прост ранства, просматриваемого в разных направлениях, что создает неожиданн ые и интересные зрительные эффекты. Дом Уинклер и Гётш в Окемос — один из лучших домов Райта п о простоте плана, изяществу фасадов и качеству отделки. Здесь, как и в других жилых домах, запроектированных им, яд ром дома является кирпичный массив камина и санузла. Стены деревянные и остекленные. Пространство спален продолжается наружу, в небольшой зеле ный дворик, который, будучи огражденным стенкой, представляет собой как бы комнату под открытым небом. Выступающая консольно крыша образует нав ес стоянки автомобиля. В местах перепада уровней кровли — полосы верхне го бокового остекления. Пол бетонный, покрытый ковром, отопление под пол ом. Встроенная мебель— важная часть интерьера. Кухня, как обычно у Райта, непосредственно связана с общей комнатой. Дом Смита (рис. 25) — также один из домов для “средней америк анской семьи” , проектированием которых усиленно занимался Райт в 1930— 1940-х годах. Постройку характеризуют спокойные массы, горизонтальность, карн изы большого выноса. План сравнительно компактный и хорошо организован ный. Вдоль дворового фасада идет остекленная галерея-коридор, способств ующая пространственному единству композиции. Характер расположения входа создает впечатление уюта и интимности, а не претенциозной представительности. Обширная главная ко мната с непременным камином оборудована длинным диваном и книжными пол ками во всю длину одной из стен. Эта стена имеет полосу остекления под пот олком, а другая, выходящая во внутренний двор, на террасу, — сплошь стекля нная. Столовая представляет собой часть главной комнаты, имею щей Г-образную форму в плане. Здесь более низкий потолок, чем над остальны м помещением, что придает этому уголку некоторую интимность. Рядом — вы сокая кухня, освещенная верхним боковым светом и хорошо проветриваемая; она может быть закрыта с помощью раздвижной перегородки. Предусмотрено хозяйственное помещение— кладовая для домашних вещей. Кабинет располо жен в центральной части дома, его массивные стены обеспечивают хорошую з вукоизоляцию. За ним находится выход к крытой стоянке автомобиля, заменя ющей гараж. К этой главной части здания под прямым углом примыкает кр ыло со спальнями; в нем имеются также два совмещенных санузла. Спальни со общаются между собой остекленной галереей. Потолок спален выше потолка галереи, благодаря чему они дополнительно освещаются верхним светом че рез окна, расположенные над встроенными шкафами. В 1953 г. в Нью-Йорке на участке будущего музея Гуггенхейма бы л построен временный павильон для выставки работ Райта, посвященной 60-ле тию его творческой деятельности. Здесь же был сооружен в натуральную вел ичину макет жилого дома (рис. 26) , План дома компактный благодаря тому, что о сновную часть его занимает общая комната. Но дома такой простой конфигурации и спокойной планиров ки, видимо, не удовлетворяли архитектора. Он стремился к необычным, остры м и сложным композициям. Второй дом Г. Джекобса изогнут в плане и составляет таким образом часть кольца, окружающего сад. Дом стоит на склоне холма и обраще н своей выпуклой (тыльной) стороной к нагорной части и к северу. Вследстви е этого тыльная сторона дома — глухая и заглублена в землю. Вогнутый же ф асад, обращенный на юг, сплошь остеклен. Это жилище представляет собой как бы одно обширное помещ ение с антресолями, на которых расположены спальни, освещаемые вторым св етом через главную комнату, а также посредством узкой полосы остекления на заднем фасаде над насыпью. Санитарно-технические устройства и лестни ца сгруппированы в отдельном цилиндрическом объеме. Постройка возведе на с использованием местных строительных материалов: стены из рваного к амня, перекрытия из дерева. С этой постройкой в некоторой степени сходен по композиц ии дом Дэвида Райта (рис. 28) , Он имеет вид полукольца, поставленного на стол бы. Вторую половину кольца составляет пандус для подъема на уровень пола помещений. Райт считал, что такой, по его выражению, “неформальный” метод организации пространства более приятен для людей, чем прямоугольная се тка плана (“хотя они и не осознают это” ) . К прихожей примыкает круглая в плане кухня, вокруг которо й обходит малый спиральный пандус. Кухня отделена от общей комнаты камин ом цилиндрической формы. Общая комната, трапециевидная в плане, имеет дв а балкона, выходящие на противоположные фасады. За ней находятся четыре спальни и два санузла. Дом возведен из бетонных блоков. Композиция дома Маккорда представляет собой сочетание д вух объемов в виде цилиндров, перекрытых конусными крышами и объединенн ых массивом круглого камина. Один из этих объемов — двухэтажный с винто вой лестницей в середине, вокруг которой расположены секторами помещен ия в двух этажах. У входа — шкаф для верхнего платья, далее — комната дома шних вещей. Направо, в большом цилиндре, — общая комната с обеденным мест ом под антресолями, а в малом — просторная кухня. На втором этаже две спал ьни, два санузла и выступающий в виде антресолей в главную комнату балко н со встроенной кроватью для гостя. К кухне примыкают зеленая беседка, а т акже терраса, которая может служить летней столовой; рядом небольшой бас сейн, за которым— полукруглая стена ограды. Имя американского зодчего Франка Ллойда Райта, смелого н оватора, теоретика современной архитектуры, широко известно во всем мир е. Теоретический и практический вклад Райта оказал основополагающее вл ияние на развитие архитектуры XX столетия. Начало творческого пути зодчего совпадает с тем периодо м конца XIX в., когда в борьбе с эклектикой и стилизацией формировались раци оналистические направления, отражавшие взгляды прогрессивных предста вителей культуры наиболее развитых капиталистических стран. Молодой Р айт впитал в себя лучшие достижения Чикагской школы американских архит екторов. Под ее влиянием и сложились профессиональные убеждения, которы м он оставался верен на протяжении всей своей 70-летней деятельности и кот орые продолжают привлекать внимание архитекторов до сих пор. Такая устойчивость во времени и популярность теоретичес ких концепций Райта объясняются тем, что он связывал проблему архитекту рной формы прежде всего с духовными потребностями человека, с наиболее с табильными в рамках определенной культуры ценностями. Прогресс бурног о социального и технического развития ставил перед архитекторами новы е задачи, открывал новые возможности. Многим казалось, что современная а рхитектура— это формы из стекла и бетона, формы, порожденные индустриал ьной техникой, новыми функциональными процессами. Но Райт, выступая под флагом “органической архитектуры” , рассуждал шире, пошел дальше принци пов, воспринятых от Чикагской школы. Глубоко понимая значение социально-функциональных, техн ических и эстетических аспектов архитектуры, он, создавая свои произвед ения, апеллировал к внутреннему миру человека, к его представлениям о пр ироде, красоте, социальной психологии, культурному наследию. Он умел соч етать в своих постройках последние достижения современности с глубоко й традицией, но с традицией не в области архитектурной формы, которая ста ла канонической и утратила связь с условиями, ее породившими (против так ого подхода к использованию наследия Райт боролся всю жизнь) , а с традици ей всякой органичной, особенно народной, архитектуры строить естествен но и просто, применительно к конкретным условиям, с традицией, вытекающе й из духовных потребностей человека. Отсюда отличительная черта всего с озданного зодчим— современность облика зданий, неразрывная связь с пр иродой, человечность и глубокая индивидуальность. Последняя особенность в значительной мере объясняет тот факт, что у Райта не сложилось определенной формализованной системы арх итектурных средств. Он не создал собственной школы. Копировать его невоз можно. Райта нужно понять. Путь зодчего далеко не прост. Не однажды наступал период т ворческих трудностей. Причиной тому — несоответствие его убеждений ко нъюнктурным условиям действительности, отчасти связанным с колебаниям и творческой направленности архитектуры в странах Запада, но главным об разом— с антигуманной природой капиталистического мира. Райт, который утверждал высокое предназначение архитект уры— служить народу, вынужден был удовлетворять интересы узкого круга буржуазной элиты, создавать особняки “сильных мира сего” . Зодчий, котор ый в теоретических работах горячо подхватил исходящий еще от Виолле ле Д юка призыв обратиться к помощи индустрии и перейти к сборному домострое нию, не мог и не хотел в современных ему условиях строить дома из стандарт ных элементов, выражая таким образом протест против эстетики техницизм а, утверждающей примат машины над человеком и отражающей в искусстве бур жуазную идеологию. Райт, который видел уродливые формы капиталистическ ого города, но не мог ничего изменить, обречен был лишь в своем воображени и создавать утопию— “город широкого простора” , предлагая при этом разр ешение и социальных проблем. И, наконец, Райт, основным звеном творческог о кредо которого был человек во всем богатстве его духовных запросов, до лжен был выступить с горьким признанием: “Как мы можем строить великие с вободные здания, апеллирующие к свободе для свободного народа, если сама жизнь не свободна?.,. Извращенный мир, где капитал выше труда, где индивиду альные качества личности калечатся под гнетом власти денег” . Оценивая всемирно-исторические социальные преобразова ния в нашей стране, Райт писал: “Я смотрю на СССР как на героическое стремл ение установить более честные человеческие взаимоотношения в социальн ом строе... Россия— это великая надежда” . Однако протест зодчего против “американского образа жиз ни” носил пассивный характер. Придерживаясь реформистских идей, Райт по лагал, что радикальные архитектурные преобразования могут исцелить со циальные пороки капитализма. Бесперспективность такого пути, неизбежн ое разочарование, по-видимому, способствовали усугублению психологиче ского кризиса зодчего. Творчество Райта, сложное и противоречивое, воспринимае мое порой то как гениальное прозрение, то как труднообъяснимая страннос ть, в истории мировой архитектуры XX в. стоит особняком и требует углубленн ого изучения. Публикуемая книга— первый в отечественной литературе се рьезный шаг на этом пути. Понятная увлеченность автора наследием и личностью Райт а не помешали ему подметить противоречия, ограниченность и недостатки о тдельных сторон творчества зодчего. Трудно, конечно, сейчас, спустя всег о полтора десятилетия после смерти Райта, дать окончательные исчерпыва ющие оценки его сложного творческого пути. Нужно время, для того чтобы ул еглась полемика, устоялись мнения. И пока они не стали хрестоматийными, н еизбежны спорные суждения, как и в предлагаемой вниманию читателей книг е. Издательство надеется, что публикуемый труд при всех его возможных недостатках удовлетворит запросы взыскательного читателя, б удет принят благосклонно и принесет пользу.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Когда на девушку Люсю напал сексуальный маньяк, она хотела закричать, но этот хитрый гад подсунул ей кулёк семечек.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по архитектуре и строительству "Франк Ллойд Райт. Жилые здания", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru