Реферат: Памятник Екатерине II - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Памятник Екатерине II

Банк рефератов / Архитектура и строительство

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 32 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

8 Памятник Екатерине II Первоначальный эскиз 1861 года значительно отли чался от осуще ствленного памятника. Очевидно, предна значение памятника: запечатлеть матушку-царицу в ее любимой загородной резиденции — подсказало художнику изящную камерну ю композицию. Микешин представил Екатерину обаятельной женщиной, с непр инужденной грацией держащей в руках венок и лиру - символы славы и искусства. На четырехгранном постамент е, прихотливо изогнутом в стиле рококо, должны были разместиться ме даль оны с портретами Румянцева, Суворова, Потемкина и воспевавшего победы ек атерининских орлов Державина, но профессора Академии нашли, что пропорц ии пьеде стала не соответствуют величине фигуры, проект недо статочно м онументален, а лира в руках императрицы «не уместна для памятника короно ванной особы». Тем не менее, модель была отлита в бронзе на заводе Шопена и отправлена на Всемирную выставку в Лондоне, где ее высокое техническое качество отметили медалью. Модель понравилась Александру II, и в 1862 году ее установили в царскосельском саду, отметив тем самым столе тний юбилей восшествия Екатерины на престол. В мае 1863 года петербургский генера л-губернатор князь А.А. Суворов (внук генералиссимуса) обратился с ходата йством к императору "в воспоминание о благоде тельном для нашего Отечес тва царствовании Великой Императрицы" соорудить памятник не в Царском С еле, а в столице. Тогда же впервые было названо и место — в сквере перед Александрийским театро м. Место это будит богатые истор ические воспоминания. Рядом — Ро ссийская национальная библиотека, известная многим поколениям петербу ржцев как Публичка. В ее осно ве лежит книжное собрание польских епископ ов братьев Иосифа и Андрея Залусских, перевезенное в 1794 году по повелению Екатерины II в Петербург из Варшавы в каче стве военно го трофея. Вскоре собрание достигло почти 250 тысяч томов. Для него было построено специальное здание на угл у Невского и Садовой (1796 — 1801, архите ктор Е.Т. Соколов), которое позднее соединилось с главным корпусом, обраще нным фасадом на площадь (1828— 1834, арх итектор К. Росси). Императорская Публичная библио тека, доступная для все х горожан, открылась в 1814 году. На другой стороне площади — усадьба Аничкова дворца, строивше гося в 1741— 1750 годах как подарок имп ератрицы Елизаветы Петровны своему тайному супругу, графу Алексею Григ орьевичу Разумовскому. В царствова ние Екатерины II дворец принадлежал Потемкину. В саду Ани чкова дворца, простиравшемся в XVIII веке от Фонтанки до Садовой улицы, находился каменный павильон, где устр аивались драматические и музыкальные представления. В начале XIX века в деревянном театре, стоявшем на том месте, где позднее соорудили памятник Екатерине, давала представления И мператорская российская труппадрамати-ческих актеров, на сцене которо го шли пьесы драматургов Екатерининского времени: А.П. Сумарокова, Я.Б. Кня жнина, В.В. Капниста, Д.И. Фонвизина. Площадь эта стала одним из театральных центров Петербурга еще до постройки Александринского театра (1828— 1832, архитектор К. И. Росси). В связи с изменением места установки памятника, в июне 1863 года Микешин создает новый проект. Высот а монумента была увеличена до 7 са женей, или 21 аршин (около 15м), измене на форма постамента, вырастающего на массивном, круглом в плане и сужива ющемся кверху основании (что в дальнейшем наводило критиков памят ника на сравнение его с настольным колокольчиком). Такая форма позволяла гарм онично соединить многофи гурную композицию постамента с венчающей соо ружение статуей императрицы. На сторонах постамента предпола галось по местить уже не медальоны, а круглые статуи, причем в число сподвижников Е катерины, по предложению петербургского генерал-губернатора, был включ ен еще и И.И. Бецкой, так что общее число фигур увеличилось до пяти. Главноу правляющий путями сообщения и публич ными зданиями П.П. Мельников, ведом ству которого было поручено сооружение памятника, обратился в Академию художеств за новой экспертизой. Ректор К.А. Тон отвечал, что заключение мо жно сделать лишь по представлении подробного перспективного плана, но я сно, что памятник не должен быть выше 15 аршин (в полтора раза меньше задуманного художником). Тем времене м Микешин создал еще один вариант, изменив пропорции и рисунок поста мен та. Предполагалось вернуться к четырехсторонней форме, причем на трех ст оронах поместить по два ме дальона с портретами. Возник вопрос, кого еще в ключить в число изображенных, и художник поставил на выбор име на А.Г. Орл ова и В.Я. Чичагова или княгиню Е.Р. Дашкову. По этому проекту в декабре 1863 года академики высказали еще более резкое суждение. Совет нашел, что новый ри сунок постамента «еще менее монумента лен, чем прежде... безобразно широк внизу в отношении к верху пьедестала и стоящей на нем фигуры и несо разме рно с нею велик». А.П. Брюллов и П.В. Басин настаивали, что высоту надо уменьш ить, скульптор Н.С. Пи менов, вообще не понимавший, почему эту работу ведет профессиональный ваятель, указывал, что статую им ператрицы надо «сочин ить как следует», и даже академик Я.И. Гримм, который в итоге стал вести арх итектурные работы по монументу, нашел, что в представленном проек те «фо рмы памятника не одушевлены, мертвы». Художника не смутила столь суровая критика. Он про должал работу, шлифуя свой проект и не уступая в основных позициях своего замысла. В марте 1864 года он обратился с ходатайством о вы даче ему для работы из Зимнего двор ца и Эрмитажа бюстов Екатерины, Румян цева, Потемкина, Суворова, Бецкого, Безбородко, Дашковой и Державина. На эт ом этапе художник вернулся к варианту полно фигурных скульптур вокруг п остамента, число которых достигло семи. Стремясь к наибольшей достоверн ости портретов, Микешин запросил в Министерстве двора подлинные костюм ы Екатерининской эпохи из гардероба императорских театров,каковых,одн ако,там не оказалось. Модель памятника Екатерине II вып олнил по рисун ку Микешина его ближайший помощник, с которым они вместе р аботали над новгородским монументом, — Матвей Афанасьевич Чижов (1838— 1916). Для памятника «Тысячелетие России» Чижовым было вылеплено н есколь ко десятков фигур на фризе постамента. Высочайшее утверждение новой модели памятника последовало 4 февраля 1865 года. Началась работа по леп ке из глины и отливке в гипсе больш их фигур. Художнику заплатили только восемь тысяч рублей за выполненную модель памятника. Эти деньги сразу ушли на подгото вительные работы. По с мете же, составленной автором, изготовление гипсовой фигуры императриц ы и двух фигур для постамента требовало восемнадцати тысяч рублей. Работ ы в глине были начаты, а средства на литье гипсовых форм не поступали до ав густа следующего года. Четырехметровая статуя Екатерины, вылепленная М.А. Чижовым, была законче на 3 февраля 1867 года, и после внесения скульптором испра влений по замечаниям ака демических профессоров в июне фигура была отли та из гипса. Мелочные придирки к Микешину продолжались: от него потребов али разломать деревянный сарай во дво ре Академии художеств, где просуш ивалась гипсовая скульптура, под предлогом, что шум беспокоит жившего по соседству диакона академической церкви. Первыми фигурами для постамен та оказались Держа вин и Дашкова — их, отлитыми в гипсе, приняли в апреле 1868 года. К декабрю завершилась работа над фигурами Румянцева и Суворова, которые, как и остальные портреты сподвижников Екатерины, выпо лнил Александр Михайло вич Опекушин (1838— 1923). Имя этого ваятеля неразрывно связано с памятником А.С. Пушкину в Москве (1880). Число скульптур на постаменте было увеличено лишь 15 февраля 1871 года, когда очередной вариант модели памятника вновь осмотре л Александр II. На стороне мо нумен та, обращенной к театру, художник предполагал поместить медальон с надпи сью. Вместо него решили установить изваяния флотоводцев. Тем временем на площади перед Александрийским театром уже велись строительные работы. Руководство и ми было возложено на профессора Давида Ивановича Гримма (1823— 1898). По рисункам Гримма были созданы чет ыре массивных канделябра с пятью фонарями, форма оснований которых как б ы вторит силуэту постамента, картуш с надписью и несохранившаяся бронзо вая ограда в виде гирлянд из дубовых листьев вокруг памятника. Некоторые архитектурные детали проработал ученик Гримма Виктор Александрович Ш ретер (1839— 1901). Подряд на устройство фундамента и пьедестала был заключен с петербургс кими купцами ГА. Балушкиным и Н.П. Осетровым. Для устройства фундамента вы нималась земля в диаметре девяти сажен (около 20 м) на глубину до пят и аршин (3,5 м). Фундамент на сваях клали из от борной бутовой плиты на п ортландском цементе. Поверх плиты прокладывали сплошной слой гранита, н а котором, собственно, и держится постамент. Он сложен из блоков сердобол ьского гранита трех цветов: темно-красного, светло-серого и темно-серого. Гранит доставляли с апреля 1869 года из окрестностей Ладожского озера на спе циальных судах. Добывали его на островах Св. Сергия, Св. Германа и Янцарь, входящих в Валаамский архипелаг . Камни весом от одной до трех тысяч пудов (16— 48 т) доставлялись к пристани, устроенной вблизи Лебяжьей канав ки, откуда их, используя переносные рельсы, изго товленные на заводе Сан-Г алли, перевозили на строитель ную площадку. Современники отмечали, что « перевозка камня поперек Невского проспекта почти не прерывала движени я экипажей». В работах принимали участие сот ни рабочих, но не было ни одн ого несчастного случая, за исключением происшествия 13 июня 1871 года, когда при ломке камня на крестьянина Щелпанова отлетела глы ба весом в три тысячи пудов, но он удачно укрылся в расще лине между двумя блоками и остался «целехонек». Торжественная закладка памятника состоялась в при сутствии император а 24 ноября 1869 года. День был выбран не случайно: по церковному календа рю, это День святой Екатерины, то есть день тезоименитства императ рицы Е катерины II — в 1869 году исполнялось 140 лет со дня ее рождения. В основание памят ника был положен ящичек с золотыми и бронзовыми монетами и медалями. В по дборке медалей символично соединялись важные события двух царствовани й: восшествие Екатерины II на прест ол, присоедине ние Крыма и Тамани, при нятие Грузии в русское подданство, возвращение русских областей от Поль ши — и то, что происходило уже при Александре II: его коронация, освобождение крестьян, по корение За падного Кавказа. Перед началом работы по отлив ке статуй в бронзе, 14 июня 1872 года гипсо вые модели еще раз осмот рел ц арственный заказчик. На этот раз были сделаны лишь мелкие замечания. Але ксандр II обратил вни мание на то, ч то Микешин изобразил графа Безбородко с Георгиевской звездой, а этот орд ен, дававшийся за боевые заслуги, вельможа получить не мог, не имея высоко го воинского звания. Чтобы избежать подобных огрехов, царь тут же велел п рисутствовавшему при этом министру путей сообщения графу А.П. Бобринско му (правнуку сына Екатерины II) дать точный список наград изображенных вельмож. По совету царя, около фамили й сподвижников Екатерины были поставлены их графские и княжеские титул ы. С июня 1872 года по май 1 873-го все бронзовые детали памятника были отлиты на литейном заводе Кохуна, пр и надлежавшем торговой фирме «Никольс и Плинке» Бронзы на памятник пошл о 3100 пудов (почти 50 т) Высота скульп туры Екатерины — 6 аршин ( 4,2 м), статуй на постам енте — от четырех до трех аршин. О бщая высота памятника, как и задумал Микешин, 7 саженей, то есть 15 метров К этому времени пос тамент был уже готов В целом на него пошло больше 600 гранитных блоков, вес которых после отделки и шлифовки составил 16,5 тысяч пудов (6 тысяч стесали при обработке). Одна из особ енностей массивного камен ного сооружения состоит в том, что, во избежан ие кор розии, блоки соединяли посредством гнезд и выступов, без пиронов, в интов и железных полос Верхняя брон зовая часть памятника накрывает соб ой куполообразное завершение постамента, сложенного из гранитных блок ов. Критики не оставляли своих напа док и после окон чательного утверждения проекта В фигуре Екатерины усма тривалось «неопределенное выражение», а о скульп турном постаменте жур нал «Зодчий» в 1872 году выразился е ще более резко По мнению оставшегося безымянным критика, «сподвижники и зображены в различных пикант ных и довольно каскадных позах, ни в одном и зобра жении .. не выдержан историч еский характер. Из этого видно, что г Микешин в настоящее время точно так ж е нуждается в хорошем исполнителе, как он пользовался в начале своего но вого поприща Во все это время он, по-видимому, не старался изучать образцо в монумен тальной скульптуры, а потому с ним произошло то, что обыкновенн о бывает в случаях такого рода Внезапный случайный успех в художнике про буждает в нем само мнение, уверенность в своей непогрешимости, и тогда ко нец дальнейшему развитию». В августе 1873 года подходила к концу шлифовка по стам ента, шла установка бронзовых деталей памятника. Вокруг сквера был устро ен тротуар из серого гранита с асфальтовыми полосами между плитами. В ск вере выса живали молодые дубки и кусты жимолости. Газоны пред полагалис ь только травяные, без цветов и кустарников, что обеспечивало хороший об зор памятника со всех сто рон. Устанавливалась «простая, но чрезвычайно изящная» ограда, кованые столбики которой соединялись «толстой провол очной сетью с ромбовидными отверстиями». Открытие памятника состоялось 24 ноября 1873 года. С 10 часов утра все войска, назначенные к учас тию в цере монии, были на своих местах. Внутри здания Публичной библиотек и и по периметру сквера был установлен почетный караул. В половине 11-го го сударь начал объезд войск, выстроившихся на Невском проспекте. Императр ица Мария Александровна с дочерьми наблюдали за церемонией из окон библ иотеки. От Казанского собора к памятнику направился крестный ход во глав е с высшим духовен ством. На специально устроенном в ограде помосте, обит ом красным сукном, был отслужен молебен, после чего прогремел салют 360 выстрелами из всех орудий пешей и кон ной кавалерии. Затем начался церемони альный марш. В честь праздника на Н евском и Большой Морской была устроена иллюминация газовыми светиль ни ками и бенгальскими огнями. «Монумент Екатерине II освещался посредством 4-х приборов в виде труб, отра жавших на поверхность памятника св ет пламени особого горючего состава. Много было копоти и дыма, но эффекта не было. Свет оказался слабым, не достигал вершины центральной фигуры, а п остамент очутился в полумраке». «Коллежский асессор» М.О. Микешин получил в на граду за памятник орден Св ятой Анны 2-й степени, такой же орде н получил подрядчик, производивший отливку бронзовых скульптур. А.М. Опе кушин был удостоен Вла димира 4-й степени, а М.А. Чижов — Станислава 3-й сте пени. Общая стоимость затрат на памятник достигла 500 000 рублей, более чем вдвое превыси в первоначально намеченную по смете сумму в 241 740 рублей. В целом работа Михаила Микешина над памятником Екатерине II заняла двенадцать лет: ровно столько же т ру дился в России Этьен Морис Фальконе, приглашенный Екатериной в 1766 году для создания памятника Петру I. По тонкому замечанию знатока русской скульптуры барона Н.Н. Врангеля, Ми кешин «всегда думал формой, грезил силуэтами и широкими очертаниями, пон имал прелесть массы. Он один среди всех своих современ ников не хотел шаб лона, смело и размашисто творил — сохранил всюду искру священного огня». Силуэт памятника Екатерине II четко очерчен, но в нем нет сухой геометричности, контуры смя гчены динамичными разворотами фигур на постаменте. Наиболее интересен памятник со стороны Невского проспекта, откуда он эффектно вырисовывае тся на фоне ампирного портала Александрийского театра. Хорош он и в боко вом ракурсе, на фоне деревьев Аничкова сада: благодаря диагональным скла дкам мантии, фигура царицы кажется устремленной вперед. Интересен вид со стороны театра, когда мантия императрицы, расшитая орлами, каскадом пла вно струится вниз. Отовсюду хочется подойти поближе, взглянуть на массив ный картуш со словами «Императрице Екатери не И-й в царствование Импера тора Александра П-го. 1873 г.». Это эпиграф к разворачивающемуся повест вованию. Над картушем аллегорический натюрморт: книга с надписью «Закон» окруже на лавровым венком, симво лом славы, венчающим атрибуты наук (свитки), иск усств (палитра и фанфара), военного и морского дела (клинок, якорные цепи), з емледелия (колосья). Суживающиеся покатые ступени, закругленные блоки по лированного гранитного подиума направляют взгляд к бронзовому постаме нту, окруженному фигурами сподвижников, и вы ше — к статуе императрицы. Она облачена в широкое, скрывающ ее очертания фигуры платье, плечи покрыты порфирой, из-под которой ниспа дает мантия. На лице Екатерины запечатлено выражение спокойного величи я. На голове венец и ветви лавра. Важное смысловое зна чение имеют детали, почти не видные зрителю снизу: муаровая лента на груди и кованая цепь орд ена Святого Андрея Первозванного — высшей награды России. Ски петр — знак державной власти — царица держит легко и уверенно. В левой ее руке — лавровый венок. Вновь и вновь остроконе чные лавровые ветви напоминают о славе екатерининского царствования. Г ирлянды и венки из лавра декорируют круглый постамент, разделенный на че тыре части орнаментированными волютами, обви вают медальон с вензелем Е катерины. Венчающая па мятник статуя фиксирует основную композиционну ю ось. Содержание памятника раскрывается при его обходе, вглядывании в д етали, равномерно распределенные по всему периметру постамента. Задача создания монументальн ого портрета в виде отдельно стоящей фигуры в полный рост чрезвычайно сл ожна. Резко выраженное движение, запечатленное в бронзе, может придать с кульптуре неуместно сует ливый оттенок. Полная статика привносит ощуще ние монотонности. Динамика создается разворотом фигуры, точностью найд енного жеста, игрой света и тени в склад ках одежды. Особенно трудно решит ь тыльную сторону статуи, поэтому подобные памятники обычно рассчитаны лишь на фронтальный обзор. О микешинской Екатерине этого сказать нельзя . Фигура царицы живет, движется, сохраняя величавую осанку и царственную гордость по ступи. Тяжелые складки мантии, подбитой горностаем, спадают на постамент, создавая зримый образ покрова, сени, под которой находят уб ежище и обретают силы блистательные сподвижники Екатерины. Григорий Потемкин Прямо под вензелем, у ног императрицы, — изваяние ее ближайшего советника и друга Григория Потем кина. Его фигура занимает центральн ое место в группе из трех фельдмаршалов, военачальников Екатерины Велик ой. Он единственный из изображенных, среди наград и лент которого жалова нный портрет Екатерины. Светлейший князь Григорий Александрович Потем кин-Таврический (1739— 1791) впервые обратил на себя внимание царицы будучи 23-летним вахмистром Конной гвардии. Он был награжден, среди других активных уча стников переворота 1762 года, званием камер-юнкера, серебряным сервизом и четырьмя сот нями крепостных душ (всего тогда было роздано 18 тысяч). Однако подлинное увлечение Екатерины началось по зднее. Это не было оче редным капризом. Легенда гласит, что тайное венчани е царицы с возлюбленным состоялось в 1775 году в церкви Большого Вознесения у Никитских ворот в Москве. Как всякий фаворит, Потемкин сра зу был осыпан чинами и награ дами, но проход или годы, целых 16 лет, а светлейший не терял своего места у трона. Екатерина сделала верный выбор. Потем кин о тличался не только могучим телосложением и неукротимым темпераментом, но был одним из выдающихся государствен ных умов своего времени. Его орг анизаторские способности особенно выявились в освое нии так называемо й Новорос-сии — южных земель, вош едших в состав империи в результате турецких войн. Среди заслуг Потемкин а основание Одессы, Херсона, Севастополя, Екатеринослава, создание Черно морского флота, Во 2-й Ту рецкой во йне, будучи главнокомандующим, он по досто инству оценил полководческий дар Суворова, который получил по его протекции титул графа Рымникского. Григорий Потемкин с гордо отк инутой головой, бла госклонной улыбкой, поигрывая фельдмаршальским жез лом, попирает ногой турецкую чалму с полумесяцем. Его внимание поглощено беседой с Суворовым, непри нужденно опершимся коленом на выступ волюты. Александр Ва сильевич Суворов Светлейший князь Италийский, граф Александр Ва сильевич Суворов (1730— 1800) начал боевую служб у тринадцатилетним мальчиком в Семеновском полку. Уже в Семилетней войн е Суворов проявил отчаянную храбрость и светлый ум. Его «наука побеждать » рождалась в боевых операциях, значение которых далеко не обще признан но. Первые ордена он получил в кампаниях по усмирению и разделу Польши, ем у доверили доставить в Москву вожака крестьянской войны Емельяна Пугач ева. Наиболее значительные по беды уворова одержаны им во 2-й Турецкой войне. Тогда он был удостоен вы сокой бое вой награды — ордена С вятого Георгия 1 -и степени. В отлич ие от других вельмож, изображен ных на памятнике с одной или двумя звезда ми, у Суворова их три: Андреевская, Георги евская и Владимирская; на шее кр ест Святой Анны — полко водец бы л награжден всеми орденами Российской импе рии и многими иностранными. К беседе екатерининских орлов прислушивается фельд маршал Румянцев, сидящий справа от Потемкина. Он з начительно раньше их вступил на путь ратной славы. Петр Александрович Румянцев Граф Петр Александрович Румянцев-Задунайский (1725— 1796) тридцатилетним генерал-майором оде ржал победу в одном из важных сражений Семилетней войны — при Грос-Егерсдорфе. Елизавета награди ла его орденом Александра Невского, Петр III удостоил Андрея Перво званного, Екатерина, упразднив гетманс тво на Украине, назначила его генерал-губернатором в Киев. Особое положе ние фельдмаршала при дворе, несмотря на смену правителей, отчасти связан о с тем, что он считался вне брачным отпрыском Петра Великого. Но прежде в сего причина, конечно, кроется в его выдающихся полководче ских способн остях, наиболее ярко проявившихся в 1 -и Ту рецкой войне, когда Румянцев был главнокомандующим. Выгодны й для России Кючук-Кайнарджийский мир принес Румянцеву титул Задунайск ого, алмазный маршальский жезл, лавровый венок и бриллиантовые знаки Анд реев ского ордена. В его честь была выбита медаль. За спиной Суворова, справа, — группа из двух фигур, символизирующая государственную и фил антропическую деятельность мудрой императрицы. За обсуждением архи те ктурного чертежа (возможно, Воспитательного дома или Академии художест в) запечатлены Безбородко и Бецкой. Александр Андреевич Безбо родко Светлейший князь граф Александр Андреевич Безбо родко (1747— 1799) отличался острой памятью и умением точно и быстро оценивать ситуацию. Эти его способ ности привлекли внима ние графа П.А. Румянцева, в ве домстве которого началась служебная карьер а буду щего канцлера. В двадцать восемь лет, по рекомендации фельдмаршал а, Безбородко стал секретарем по принятию челобитных императрице. Екате рина, умевшая находить и ценить нужных людей, сохраняла к нему свое распо ло жение до конца дней. После смерти графа Н.И. Панина Безбородко стал фак тическим руководителем внешне политического ведомства России, хотя зв ание канцлера (министра иностранных дел) он получил уже при Павле I, как и титул светлейшего князя. Необык новенная благо склонность императора, не любившего тех, кто нравился Ек атерине, наводит на предположение о каких-то особенных заслугах Безборо дко. Возможно,бу дучи доверенным лицом покойной императрицы, Безбородко знал о ее на мерении передать престол через отца внуку Алексан дру и сво евременно пре дупредил об этом Павла. С должным тактом, не теряя, однако, чувства собственной значимости, Безбо родко внимает Бец кому, который на сорок три года старше его. Иван Иванович Бецкой Иван Иванович Бецкой (1704— 1795) занимал при дворе Екатерины исключительное положение. Отсутствие титу лов не мешало ему оставаться в числе ближайших советников императрицы. О н был внебрачным сыном фельдмаршала князя И.Ю. Трубецкого, родившимся в Ш ве ции, где находился в плену этот участник Северной войны. До 1762 года Бецкой жил в основном за границей. П етр III назначил его главным директ ором Канцелярии от строений. В этой должности Бецкой фактически руко во дил осуществлением всех значительных архитектурных проектов екатерин инского царствования. Но главный его интерес заключался не в этом. Бецко й, получивший пре красное европейское образование, стремился создать в России новую породу людей, способных воспринять пере довые идеи времени . Для этого он преобразовал систему закрытых учебных заведений, включая кадетские корпуса, основал Воспитательное общество благородных девиц ( Смольный институт), коммерческое и мещанское училища, два воспитательны х дома для сирот в Москве и Петербурге, реорганизовал Академию художеств , президентом которой был назначен. В следующей группе — два флотоводца, поглощен ные беседой. В соседстве Чичагова и Орло ва-Чесмен ского угадывается замы сел напомнить об успехах Российского флота на се вере и на юге: на Балтике и в Средиземноморье. Василий Яковлевич Чичагов Василий Яковлевич Чичагов (1726— 1809), на чавший морскую службу шестнадцатилетним гар демарином, в 1760-е г оды был руководителем секретной морской экспедиции, дважды пытавшейся пройти через льды северных морей на Камчатку мимо Гренландии. В дальнейш ем он был начальником Архангельского, Ре-вельского и Кронштадтского пор тов, принимал участие в войнах с турками. В 1789 году стал командующим Балтий ским флотом. На следующий год на чалась война со Шве цией, и тут Чичагову удалось одержать одну за другой д ве блестящие победы над вражеским флотом под Ревелем и Выборгом, уничтож ив 64 шведских корабля. Это принесл о ему Андреевскую звезду и орден Свя того Георгия 1 -и степени. Чичагов, не занимавший видного положения при дворе, не без робости смотрит в сторону импозантного Орлова, будто не замечая тро фейного шведского флага на своем колене. Алексей Григорьевич Орлов Из пяти любимцев гвардии — братьев Орловых (Иван, Григорий, Алексей, Федор и Владимир), обеспеч ивших успех дворцового переворота 28 июня 1762 года, — граф Алексей Григорьевич Орлов-Чесмен ский (1737— 1807) сыграл наиболее эффек тную роль. Именно он примчался на коне в петергофский Монплезир, поднял с постели Ека терину и доставил в столицу, где «матушку-царицу» ждали гвар дейские полки, возведшие ее на престол. Однако уже через неделю радость т риумфа была омрачена смертью в Ропше низложенного Петра III, свидетелем которой был Алексей Орлов, по винившийся перед Екатериной, что ее муж погиб в пьяной драке. Первое деся тилетие царство вания Екатерины прошло под сильным влиянием князя Григ ория Григорьевича Орлова (1734— 1783), з аменить которого в сердце императрицы смог лишь Потемкин. Алексей Григо рьевич получил почетный титул Чесменского в Русско-турецкой войне 1768— 1774 годов, когда осуще ствлял общее командование сухопутными и морскими силами России в кампании на Средиз емном море. 24 июня 1770 года эскадра под командованием пятидес ятисеми летнего адмирала ГА. Спиридова обратила в бегство турецкий флот у острова Хиос в Эгейском море. Через два дня, совершив успешный маневр, р усские моряки сожгли 16 линейных и около ста мелких судов противника в Чес менской бухте. Эта победа произв ела сильное впечатле ние на современников. Но через пять лет после Чесмы Алексей Орлов провел операцию, не принесшую ему славы. Используя свое не отразимое мужское обаяние, он зама нил на корабль адмирала С.К. Грейга изв естную аван тюристку «княжну Тараканову», выдававшую себя за дочь импер атрицы Елизаветы, и доставил в Петербург, где она погибла в Петропавловс кой крепости. Вскоре после этой истории Орлов подал в отставку и удалилс я в Москву, где до конца жизни занимался разведением знаменитых ор ловск их рысаков, кулачными боями и цыганскими хорами. На памятнике же он изобр ажен как герой самого изве стного в истории русского флота сражения — опираясь на подзорную трубу, он то пчет турецкий флаг с бунчуком. Завершая обход памятника, зритель подходит к фи гурам Де ржавина и Дашковой, символизирующим искус ства и науки, процветавшие в в ек Екатерины. Гавриил Романович Державин Гавриил Романович Державин (1743— 1816) обратил на себя благосклонное внимание императрицы напеча танн ой в 1783 году одой «Фелица». Царица с очинила для своего двухлетнего внука Алек сандра сказку о царевиче Хлор е, которому мудрая Фелица дает на помощь своего сына, по имени Рассудок, чт обы юноша смог найти розу без шипов — символ ничем не ом рачаемого счастья. Поэт, получивший за свою оду золотую табакерку с 500 червонцами, мог, казалось, рассчитывать на то, чтобы войти в круг влиятельных царедво рцев. Неко торое время он даже был статс-секретарем императрицы и пользо вался правом входить в ее кабинет с докладами. Однако карьера чиновника Державину не удалась. Его стремление решать дела по справедливости, изли ш нее усердие в поисках истины оказались неуместными, и царица велела от ста вить его от всех дел, сохранив ж за ним чин сенатора. «Пусть пишет сти хи», — сказала Ека терина, и, дейс твительно, имя Державина навсегда осталось в первом ряду русских поэтов. Княгиня Екатерина Романовна Дашкова Княгиня Екатерина Романовна Дашкова (1743— 1810) изображена скульптором углубившей ся в чтение книги. Благодаря ее увлечению серьезной литературой, за ней р ано утвердилась репутация ученой девушки — она знала три языка, была знакома с философией французских п ро светителей. Этим отчасти компенсировались изъяны ее внешности: она б ыла маленького роста, движения ее были быстры и резки, у нее был приплюсну тый нос и толстые щеки. Екатерина Романовна происходила из семьи графов Воронцовых, известной рядом европейски образованных, либерально мысля щих деятелей, занимавших важные дип ломатические посты. Познакомившись в пятнадцать лет с великой княгиней Екатериной Алексеевной, она стала ее восторженной и романтической почитательницей. Муж Екатерины Романовн ы, князь Михаил Иванович Дашков, был близок к кругу графа Никиты Иванович а Панина, воспи тателя великого князя Павла Петровича. В этом кругу зрели намерения отстранить от престола Петра III и до совершен нолетия Павла передать власть его матери, Екате рине. 19-летняя княгиня Дашкова искренне считала, что является главной пру жиной заговора, в котором, однако, играла второстепенную роль. После смер ти мужа в 1764 году Дашкова переехал а в Москву, долго путешествовала за гра ницей, где познакомилась с Д. Дидр о, Вольтером, А. Сми том и другими известными мыслителями того времени. В 1783 году Екатерина II назначила свою давнюю приятель ницу дир ектором Петербургской Императорской Академии наук, и тогда же, по замысл у Дашковой, была основана Рос сийская Академия — учреждение, занимавшееся составле нием словаря русск ого языка. Как президент этой академии и директор Петербургской Академи и наук Дашкова много сделала для организации различных исследований и н ауч ных экспедиций. В 1794 году импер атрица отправила ее в отставку, недовольная тем, что в издававшемся Дашк овой журнале «Российский феатр» была опубликована антимо нархическая трагедия Я.Б. Княжнина «Вадим Новгородский». События последних лет царствования Александра II — в частности, Русско-турецкая война (1877— 1878) — поме шали осуществлению зам ысла расширения мемориала Екатерининской эпохи. Архитектор Д.И.Гримм ра зра ботал проект сооружения в сквере рядом с памятником Екатерине II бронзовых статуй и бюстов, изображаю щих деятелей славного царствования. Перед Александрийским театром пре дполагалось устроить фонтан, также укра шенный скульптурой. Это еще ярч е выявило бы сходство петербургского памятника с близкими ему по времен и сооружениями в Европе. Согласно окончательному списку, утвержденному за год до смерти Александра II, рядо м с памятником Екатерине должны были разместиться шесть бронзовых скул ьптур и двадцать три бюста на гра нитных постаментах. В рост должны были б ыть изобра жены: граф Н.И. Панин, адмирал Г.А. Спиридов, писатель Д.И. Фонвизи н, генерал-прокурор Сената князь А.А. Вя земский, фельдмаршал князь Н.В. Реп нин и генерал А.И. Бибиков, бывший председателем Комиссии по уло жению. В б юстах — издатель и журналист Н.И. Новиков, путешественник П.С. Паллас, драматург А.П. Сумароков, историки И.Н. Болтин и князь М.М. Щербатов, художники Д.Г. Левицкий и В.Л. Боровиковский, ар хитектор А.Ф. Ко-коринов, фаворит Екатерины II князь Г.Г, Орлов, адмиралы Ф.ф. Ушаков, С.К. Грейг, А.И. Круз, военачал ьники: граф З.Г. Чернышев, князь В.М. Долгоруков-Крымский, граф И.Е. Ферзен, гр аф В.А. Зубов; московский генерал-губер натор князь М.Н. Волконский, новгор одский губернатор граф Я.И. Сивере, дипломат Я.И. Булгаков, усмиритель «чум ного бунта» 1771 года в Москве П.Д. Еро пкин, подавив шие пугачевский бунт граф П.И. Панин и И.И. Михельсон, герой вз ятия крепости Очаков И.И. Меллер-Закомельский. На изготовление моделей б ыло отпущено в Академию художеств 185 525 рублей, но, кроме трех бюстов, изго товленных скульптором М.П. Попо вым, ничего не было сделано, и проект остался неосуществленным.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Поверьте, так будет лучше: когда жена переодевается, надо или выйти в другую комнату, или отвернуться, или хотя бы просто не смеяться.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по архитектуре и строительству "Памятник Екатерине II", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru