Реферат: Екатерининский дворец-шедевр русского барокко - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Екатерининский дворец-шедевр русского барокко

Банк рефератов / Архитектура и строительство

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 53 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

31 Ека терининский дворец-шедевр русского барокко Я бы хотела рассказ ать об этом уникальном памятнике архитектуры, т.к. это историческая жемч ужина в ожерелье Северной столицы . Увидев д ворец впервые летом 2005 года, я была просто поражена его великолепием. Расс казов экскурсовода недостаточно, чтобы по-настоящему узнать Екатерини нский дворец, времени тоже не хватало, чтобы обойти все комнаты. Вернувши сь в Москву, я начала читать о Екатерининском дворце, особенно меня заинт ересовала Янтарная комната. Вообще мой любимый архитектурный стиль-бар окко, помпезный, пышный, роскошный, истинно королевский. Екатерининский дворец прекрасен и снаружи, и внутри. Его фасады, сияющие чистейшей лазур ью, цветущие скульптурным убранством таят в себе множество драгоценнос тей - залов и комнат, которые иначе как произведениями искусства назвать нельзя. Екатерининский (Большой) дворец - один из арх итектурных шедевров русского барокко середины XVIII века, красивейшая заго родная резиденция русских монархов. Дворец строился и перестраивался с 1717 по 1756 год на протяжении почти 40 лет. В его строительстве принимали участи е самые знаменитые архитекторы того времени. Его внешний и внутренний об лик украшен прекрасной резьбой и позолотой, мрамор и живопись показываю т неповторимость русского барокко. Французский дипломат, современник и мператрицы Елизаветы, назвал Екатерининский дворец драгоценностью, ко торой не хватает только футляра. И в самом деле, это величественное здани е, выполненное в стиле русского барокко, поражает своей блистательной пы шностью. В дворцово-парковом ансамбле Пушкина оно выделяется своей масш табностью, нарядным сочетанием цветов - белого, небесно-голубого и золот ого - и прихотливостью архитектурных решений. Уже при входе ты попадаешь словно в сказку, окунаешься в атмосферу 18 века. Главные ("Золотые") ворота расположены по оси дворца, в разрыве между корп усами циркумференций. Они выполнены на Сестрорецком заводе по рисунку Р астрелли мастером Кордони. Ограда между пилонами главных ворот и циркум ференциями исполнена мастером Волоковым. Как пример применения ковано го металла в русской архитектуре ворота Екатерининского дворца не имею т равных. Накладные позолоченные детали из прочеканенного железа превр ащают узор ворот в легкое черное кружево, сквозь которое просматриваетс я лицевой фасад дворца. Из-за обилия золоченых деталей ворота названы "зо лотыми". В 1756 году только на позолоту ворот, ваз, статуй, лестниц, фасадов, инт ерьеров дворца ушло около ста килограммов золота. План: 1. История ст роительства 2. I выставочная комната 3. II выставочная комната 4. Большой за л 5. Малиновая и Зеленая столбовые 6. Янтарная к омната 7. Малая бела я столовая 8. Зеленая ст оловая 9. Живописный кабинет 10. Картинный зал 11. Предхорна я 12. Дворцовая церковь 13. Регулярна я часть Екатерининского парка 14. Грот 15. Павильон "Э рмитаж" 16. Парковая с кульптура 17. Пейзажная часть Екатерининского парка 18. Фонтан "Мол очница" 19. Готически е ворота 20. Пирамида 21. Кагульски й обелиск 22. Екатерини нский дворец во время и после ВОв История строительства Первый каменный дворец в Царском Селе строился по проекту архит ектора И. Браунштейна в период с 1717 по 1724 год. "Каменными палаты" Екатерины I пр едставляли тогда собой небольшое двухэтажное здание, типичное для двор цовых построек в России начала XVIII век а. С восшествием на престол Елизаветы I было принято решение перестро ить Екатерининский дворец. В конце 1742-начале 1743 годов проектом перестройки дворца занимался архитектор М. Земцов, а после его смерти - А. Квасов, Дж. Тр езини, С. Чевакинский. К 1751 году трудами этих архитекторов скромные "каменн ые палаты о 16 светлицах" превратились в обширный дворец с церковью и полук руглыми служебными корпусами (циркумференциями), которые обрамляли Пар адный двор. Окончательно свой блестящий облик, с некоторыми изменен иями сохранившийся до наших дней, Екатерининский дворец обрел благодар я обер-архитектору двора Б.-Ф. Растрелли. Указ о перестройке старого з дания был подписан Елизаветой 10 мая 1752 года, а уже 30 июля 1756 года Растрелли пр едставлял свое творение императрице и иностранным послам. Перестра ивая дворец, Растрелли сохранил его основные элементы. В протяженном (св ыше 325 метров) фасаде здания мо жно выделить "средний дом", то есть центр дворца, подчеркнутый тремя высту пами - ризалитами. "Средний дом" декорируют атланты и кариатиды, декоратив ные маски (маскароны) на фронтонах и над окнами, картуши и другие лепные ук рашения. В 1756 году скульптуры, маскароны и картуши были вызолочены, что при давало дворцу особый блеск. С этого же года Большой дворец был центром пр идворной жизни, где не только проходили балы, маскарады, но и вершились ва жные государственные дела. От центральной части дворца отходили си мметричные флигели, соединенные галереями, которые Растрелли органичн о включил в общий план дворца, создав полноэтажные корпуса. Над северным корпусом возвышались пять позолоченных куполов Дворцовой церкви, а над южным, где находилось парадное крыльцо, высился большой позолоченный ку пол с многоконечной звездой на шпиле. По проекту Растрелли был окончател ьно оформлен и Парадный двор, въезд в который украшают позолоченные воро та, изготовленные по рисунку архитектора на Сестрорецком заводе. Не меньшей роскошью отличалось внутреннее убранство Екатерининского дво рца. Созданную Растрелли Парадную анфиладу из-за обилия золоченой резьб ы прозвали "золотой". Анфиладное расположение залов Растрелли использов ал и в других дворцах, но только в Екатерининском длина Парадной анфилад ы была равна протяженности всего здания. Графиня В.Н.Головина писала в своих мемуарах: " В этом прекрасном жилище бы ло нечто волшебное, и обитала в нём женщина, обладавшая всем, чтобы нравит ься и привязывать к себе". Упоминаемые личные покои императрицы Екатерин ы II, включающие Опочивальню, Туалетную, Табакерку, Рафаэлевскую комнату, З еркальный и Серебряный кабинеты, располагались рядом с тремя парадными дворцовыми залами - Арабесковым, Лионским и Китайским, где протекала вся придворная жизнь. В помещениях нижнего этажа Южного флигеля (1779-1785; арх. Ю.Фельтен ), спроектированных и отделанных Ч.Камероном Дж. Кваренги, поочерёдно жил и фавориты императрицы - Григорий Потёмкин, Александр Ланской, Александр Дмитриев-Мамонов и Платон Зубов, по имени которого впоследствии флигель получил название Зубовского. Он выдержан в строгой и величавой манере к лассицизма и был продолжен тремя связанными между собой постройками Ч. К амерона - Холодной баней, Агатовым павильоном и Камероновой галереей. С северного торца архитектор И. Неелов выстроил здание Церковного кор пуса, оформив фасад так, чтобы он не составлял резкого контраста с растре ллиевским барокко. С Церковным корпусом было связано аркой-переходом зд ание, в котором впоследствии разместился Царскосельский лицей. Дворцовые интерьеры претерпели изменения и в 19 веке. В 1817 году архитект ором В. Стасовым для Александра I был создан строгий и холодноватый Парад ный кабинет. А в 1863 году в стиле "второго рококо" по проекту И. Монигетти пост роили Парадную лестницу. В середине X IX века хозяйкой апартаментов императрицы Екатерины II стала Мария Алексан дровна - супруга императора Александра II. На первом этаже Зубовского флиг еля в комнатах фаворитов были оборудованы личные комнаты императора: Пе редняя, Приёмная, Штандартная, Арсенальная, Буфетная, Азиатская, Кабинет, Туалетная, Камердинерская и Гардеробная. В Кабинете и Приёмной проходил и государственные приёмы и деловые встречи, а гостей принимали на полови не Марии Александровны. После Октябрьской революции в Екатерининском д ворце был открыт музей. Внутреннее убранство I выставочная комнат а В I выставочную комнату можно попасть сразу с Парадной лестн ицы Екатерининского дворца. Экспозиция этой комнаты знакомит с основны ми этапами создания Екатерининского дворца. Среди старинных гравюр экс понируется реляция П. Апраксина императору Петру I от 24 августа 1702 года, в к оторой впервые упоминается Сарская мыза, на месте которой в дальнейшем в озникло Царское Село. Рядом - рисунок "Каменные палаты о 16ти светлицах", из ображающий первый царскосельский дворец, построенный по проекту И. Брау нштейна. Строгий фасад с двумя ризалитами, простые по рисунку наличники окон и дверей, кровля с переломом - характерные особенности архитектурн ого дворцового облика петербургского зодчества начала XVIII века. Центральная часть экспозиции посвящена наиболее значительному этапу д ворцово-паркового строительства в Царском Селе в середине XVIII века. В 1742 го ду архитектору М. Земцову было приказано пристроить к старому дворцу "га лереи на колоннах" и "флигели каменные". Проект был разработан, но остался неисполненным из-за смерти автора. В 1743 году был утвержден новый проект дв орца, созданный архитектором С. Чевакинским и помощником архитектора А. Квасовым. В экспозиции представлена сохранившаяся деревянная модель Ц арскосельского дворца, созданная А. Квасовым. Она дает представление о н есохранившемся архитектурном сооружении, строительство которого вело сь до 1748 года. "Старый дом" был включен в центральный корпус нового дворца к ак "Средний дом". Дворец состоял из 3х корпусов, церкви и оранжерейного зала, соединенных м ежду собой галереями. За счет увеличения размеров центрального корпуса дворца удалось создать еще два больших зала и Парадную лестницу. Фасад з дания украсили пилястры и фигурный фронтон. Два новых флигеля были соеди нены А. Квасовым со "Средним домом" деревянными галереями; спустя год С. Че вакинский перестроил их в камне. В 1745 году были построены одноэтажные пол укруглые здания "циркумференций" - служебных флигелей, опоясавших Парад ный двор. В мае 1752 года, когда вся отделка дворца была завершена, императ рица Елизавета Петровна сочла его недостаточно пышным и удобным для при емов и празднеств. Согласно ее указу от 10 мая 1752 года, архитектору Ф.-Б. Растр елли была поручена новая реконструкция, сопровождавшаяся ломкой уже го товых частей здания. Работы продолжались до 1756 года, когда сооружение дво рца и отделка его интерьеров были полностью завершены. Новый этап в истории дворцового строительства, относящийся ко времени п равления Екатерины II, также отражен в выставочной экспозиции. Эскизы, вып олненные Ч. Камероном, и довоенные фотографии созданных им личных интер ьеров императрицы рассказывают об уникальных по характеру отделки инт ерьеров, погибших в годы войны и пока не восстановленных. Среди них особо й изысканностью декоративного решения отмечались Опочивальня императ рицы, Серебряный и Синий ("Табакерка") кабинеты, Арабесковая и Лионская гос тиные. Здесь же в комнате выставлены документы, рассказывающие о превращении Е катерининского дворца в художественный музей в 1918 году и о судьбе памятн ика и коллекций в годы Великой Отечественной войны и оккупации города Пу шкина. Экспозиция рассказывает также об организованной по решению Советского правительства эвакуации музейных ценностей Екатерининского и Алексан дровского дворцов, в ходе которой было спасено около 70 тысяч предметов. Н а авторских литографиях художника В. Васильева изображен город Пушкин, освобожденный от немецких оккупантов в январе 1944 года. II выставочная комната Следом за I выставочной расположена II выставочная комната, в которой Специальный раздел посвящен возвращению к жизни Екатерининско го дворца и Екатерининского парка после войны и оккупации. Здесь выставл ены фрагмент проекта реставрации дворца, эскиз воссоздания живописног о плафона Большого зала, сохранившиеся и воссозданные реставраторами с таринные изразцы, инструменты резчиков и позолотчиков. На фотографиях - мастера-реставраторы, возрождавшие фасады и интерьеры Екатерининского дворца. Автор общего проекта восстановления - архитектор А. Кедринский. Фасады з дания восстановлены с максимальным приближением к их виду в XVIII веке трес том "Фасадремстрой". Многие позднейшие наслоения, исказившие первоначальный облик памятник а, в процессе восстановительных работ были удалены. Чтобы установить под линный первоначальный цвет фасада Екатерининского дворца, архитекторы произвели расчистку красочных слоев, установив, к какому времени относя тся те или иные наслоения. На стене против окон показаны образцы окраски фасада дворца в разные периоды его существования. Во II выставочной комнате представлены также материалы по реставрации ос новных видов отделки: резьбы, лепки, позолоты, расписных изразцов, декора тивной живописи, обивочных тканей, наборных паркетов. Большой зал Большой зал, или Светлая галерея, как его называли в XVIII веке, — парадный апартамент в стиле русского барокко, созданный по проекту ар хитектора Ф.-Б. Растрелли в 1752 - 1756 годах. Зал предназначался для проведения наиболее важных приемов и торжеств, в том числе парадных обедов, балов, ма скарадов. Двухсветный зал, около 1000 квадратных метров занимает всю шири ну дворца. Летом зал пронизан солнечным светом, играющим на позолоте в те чение всего дня, а вечером зажигаются 696 свечей, расположенные по сторона м от зеркал. Все элементы богатого декора создают иллюзию безграничного пространст ва: чередование больших окон с зеркалами в простенках зрительно расширя ет границы галереи, живопись плафона, изображающая по периметру колонна ду, над которой парят фигуры, раскрывает пространство в высоту. Скульптурная и орнаментальная золоченая резьба зала, сплошным узором п окрывающая плоскости стен, была выполнена по эскизам Ф.-Б. Растрелли и мод елям скульптора-декоратора И. Дункера ста тридцатью русскими резчиками . Особенно пышно были обработаны торцовые стены, украшенные многофигурн ыми композициями. Живописный плафон был написан в 1752 - 1754 годах по эскизу и при участии Дж. Вал ериани, известного венецианского декоратора и перспективиста. Ему помо гали А. Перезинотти, А. и Е. Бельские, И. и П. Фирсовы, С. Иванов, Н. Афанасьев, Б. Суходольский, Г. Козлов, И. Васильев и М. Сергеев. Плафон состоял из трех самостоятельных композиций, изображающих "Аллег орию России", "Аллегорию Мира" и "Аллегорию Победы". Грандиозный по размера м плафон в сочетании с золоченой резьбой на стенах зала производил чрезв ычайно сильное впечатление. В 1790-х годах из-за деформации перекрытия он был снят, а в 1856 - 1858 годах художник ами Ф. Вундерлихом и Э. Франчуоли был написан плафон "Аллегорическое изоб ражение науки, искусства и трудолюбия", прославляющий технические дости жения середины XIX века. Этот плафон, просуществовавший до Великой Отечест венной войны, уступал по художественным достоинствам плафону Дж. Валери ани. Дополняют интерьер резные золоченые кресла XVIII века с сиденьями, обтя нутыми белым штофом. Малиновая и Зеленая столбовые В 1750-х годах, перестраивая Екатерининский дворец, архитектор Ф.-Б. Растрелли стремился разнообразить архитектурно-декоративное офор мление его интерьеров. Так, при отделке двух помещений дворцовой анфилад ы, расположенных друг за другом, Растрелли применил оригинальные для тог о времени материалы: затянутые белым штофом стены столбовых декорирова ны прозрачными стеклянными пилястрами ("столбами"), под которые подложен а малиновая и зеленая фольга. Отсюда и происходит название этих небольши х дворцовых гостиных. В Малиновой столбовой привлекает внимание печь, изразцы которой украшены сценами с фигурами в характерных костюмах XVIII в ека. Живописный плафон в этой комнате выполнен неизвестным итальянским художником конца XVIII века на исторический сюжет — "Александр Македонски й и семья персидского царя Дария". В центре столбовой находится ломберный стол, на котором экспонируются у никальные шахматы резной кости китайской работы XVIII века с шахматной дос кой, инкрустированной пластинками перламутра. Здесь же стоит секретер р аботы знаменитого немецкого мастера XVIII века А. Рентгена, украшенный в тех нике "маркетри". Зеленая столбовая при императрице Екатерине II служила буфетной, поэтом у ее половина была отгорожена узкой перегородкой, выполненной в "готичес ком" стиле в 1770-х годах. В настоящее время мебельное убранство Зеленой столбовой состоит из бюр о немецкой работы XVIII века и гостиного гарнитура французского производст ва, изготовленного в середине XIX столетия. Янтарная комнат а Возникновение Янта рной комнаты овеяно легендами и мифами. Ее авторство приписывали А. Шлют еру, который, как считалось, задумал ее для Берлинского дворца. Некоторые авторы полагают, что панно вообще не были использованы в Берлине, а сразу же с места хранения (им ошибочно называют Цейхауз) были подарены Петру I, п ричем составляющие его части были настолько неполны, что собрать их в Пе тербурге не представлялось возможным. Недавно обнаруженные документы и критический взгляд на все факты позволяют нам сегодня пролить свет на прусскую историю возникновения янтарных панно в Берлине. Над созданием Янтарной комнаты работали архитекторы Иоганн Арнольд Не ринг, Мартин Грюнберг, Ян де Бодт, Жан-Луи Кайяр, Андреас Шлютер, Кристиан Э льтестер, Иоганн Фридрих Эозандер, Филипп Герлах Младший. Изучив архивны е и графические источники, Буркхард Герес (директор дворцов Объединения "Прусские дворцы и парки Берлина-Брандебурга") пришел к выводу, что не зна менитый Андреас Шлютер, а его видный конкурент Иоганн Фридрих Эозандер б ыл автором проекта Янтарного кабинета, задуманного сначала для королев ского дворца Шарлоттенбург, а затем перепланированного для резиденции Фридриха I в Ораниенбурге. Удалось проследить и истинный путь готовых па нелей. Выполненные на протяжении двенадцати лет мастерами-резчиками Го тфридом Вольфрамом, Готфридом Турау и Эрнстом Шахтом, они были лишь в 1713 го ду перенесены из Оружейной палаты королевских Конюшен в Берлинский дво рец для облицовки Табачной коллегии Фридриха Вильгельма I и уже через тр и года вновь демонтированы, чтобы последовать в далекую Россию. Слухи о необычном кабинете доходят до России. Императору Петру I захотел ось получить янтарный кабинет для своей Кунсткамеры. В 1716 году по дороге в о Францию он встречается с Фридрихом Вильгельмом I в Габельберге, недале ко от Берлина. Петр I получает от прусского монарха в качестве дипломатич еского подарка янтарный кабинет и яхту "Либурника". Через два года русски й царь посылает ответный подарок - 55 гренадеров и кубок собственной работ ы. Отправкой янтарного кабинета в Россию руководил русский посланник пр и прусском дворе граф А. Головкин. 18 ящиков с янтарем были погружены на вос емь телег и отправлены сначала в Кенигсберг, а затем в Мемель. Они пробыли в пути шесть недель. 6 января 1717 года по поручению императора Петра I и обер- гофмейстер курляндской герцогини Анны Иоановны П. Бестужев-Рюмин встре тил груз в Мемеле и отправил в Ригу, а оттуда - в Петербург. Санкт-Петербург ский генерал-губернатор А. Меншиков принял и распаковал ящики, использу я инструкцию, приложенную к полученному драгоценному грузу. Однако прив езенный с большими предосторожностями в Россию янтарный кабинет так и н е был смонтирован при жизни Петра I. Установка кабинета в том виде, в каком он прибыл в Петербург, была практически невозможна, так как не хватало мн огих деталей. Впоследствии янтарные панно на протяжении целого ряда лет находились в так называемых людских покоях Летнего дворца, где располагалась своего рода домашняя "кунсткамера" императора. Очевидно, они были просто расста влены вдоль стен одной из комнат этой постройки. При вступлении на престол, императрица Елизавета Петровн а решила использовать позабытый янтарный кабинет для убра нства одного из покоев своей официальной резиденции - Третьего Зимнего дворца. Она поручила заняться этим своему обер-архитектору Ф. Б. Растрелли . Для почин ки и установки янтарных деталей в феврале 1743 года приглашается итальянск ий мастер А. Мартелли. Однако для отделки стен интерьера в Зимнем дворце я нтарных деталей не хватает, поэтому Ф.- Б. Растрелли использует зеркальные пилястры и расписывает дополнительные п анно "под янтарь". В 1745 году Фридрих II дарит императрице Елиза вете Петровне недостававшую в первоначальном декоре каби нета четвертую раму, исполненную по проекту А. Рейха. В ходе реконструкци и дворца Янтарную комнату неоднократно переносили с места на место. Собр анная в 1746 году, она стала служить для официальных приемов. В июле 1755 года императрица Елизавета Петровна приказала Ф.- Б. Растрелли перенести Янтарную комнату в Большой дворец Царского Села . Начальнику канцелярии импера торского двора В. Фермору поручили бережно разобрать кабинет в Зимнем д ворце и уложить в ящики. Из Царского Села была прислана специальная команда, которая на руках перенесла ящики из Зимне го дворца в Царское Село . Для оформления интерьера в царскосельском дворце янтарных деталей опя ть не хватает, и поэтому части стен были затянуты холстом и расписаны "под янтарь" художником И. Бельским, а также введены зеркальные пилястры и дер евянный резной декор. Для установки янтарных панно вновь приглашается А. Мартелли. Учитывая хрупкость материала и частые осыпи янтаря, для комнаты был выде лен специальный смотритель, который постоянно выполнял небольшие рест аврационные работы. В 1758 году на эту должность был приглашен из Пруссии Ф. Роггенбук. Он же возглавил работы по созданию новых янтарных изделий в м астерской Царского Села . В 1763 году императрица Екатерина II отдает распоряжение о замене расписных холстов в цоколях пилястр и изготовлении десюдепорта вос точной стены Янтарной комнаты . Вместе с Ф. Роггенбуком к раб оте приступили ранее приглашенные в Россию К. Фриде, И. Вельпендорф, подм астерья Г. Фриде, сын Ф. Роггенбука Иоганн и их русские ученики. Были изгот овлены восемь филенок под пилястры, десюдепорт и резные детали карниза, в которые включили неиспользованные ранее фрагменты берлинской работы . За 4 года было использовано 450 килограммов янтаря. К 1770 году создание Янтарной комнаты было заверш ено. Комната получила свой окончательный вид, запечатленный позднее на м ногочисленных фотографиях. Янтарный убор, занимавший три стены, был расп оложен в два яруса. Центральный (средний) ярус был составлен из восьми сим метричных крупных вертикальных панно. В четырех из них установили карти ны из цветных камней, исполненные в 50-х годах XVIII века во Флоренции в техник е флорентийской мозаики по проекту художник а Д. Дзокки и изображавшие пять природных чувств: Зрение, Вкус, Слух, Осяза ние и Обоняние. Расстояние между большими панно заполняли высокие зерка льные пилястры. Нижний ярус комнаты покрывали прямоугольные янтарные п анно. В юго-западном углу был вмонтирован маленький янтарный столик на и зящно изогнутой ножке. Убранство комнаты состояло из наборных комодов р усской работы и китайского фарфора. В застекленных витринах Янтарного к абинета хранилось одно из самых значительных в Европе собраний янтарны х изделий XVII-XVIII веков немецких, польских и петербургских мастеров. Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали ян тарный убор. В XIX веке трижды проводилась реставрация - в 1833, 1865, 1893 - 1897 годах. В 1933-1935-х годах небольшие реставрационные работы в Янтарной комнате велись скульптором И. Крестовским. Серьезная реставрация намечалась на 1941 год. Малая белая столовая (Столовая, Белая столовая, Малая столовая) Малая белая столовая примыкает к Картинному залу. С нее начи нались личные покои императрицы Елизаветы Петровны, позднее — императ рицы Екатерины II, которая передала эти комнаты своему любимому внуку, вел икому князю Александру Павловичу, будущему императору Александру I. Столовая выполнена по проекту архитектора Ф.-Б. Растрелли в 1752-1756 годах и вы держана в стиле интерьеров Парадной анфилады Екатерининского дворца. С тены столовой были затянуты белым штофом в резных золоченых рамах, двери украшены резными золочеными десюдепортами в виде композиции, состояще й из картуша, охотничьих труб, колчана, орла с распростертыми крыльями, ор намента из стилизованных листьев аканта, раковин и гирлянд с цветами, вы полненных по моделям скульптора И. Дункера. Живописный плафон "Похищени е Тарсия", написанный художником Ф. Брюлловым, печь из гамбургских изразц ов, зеркала в резных золоченых рамах и наборный паркет дополняли убранст во интерьера. После пожара в 1820 году интерьер был восстановлен по проекту архитектора В. П. Стасова, в 1850-х годах по проекту архитектора А. И. Штакеншнейдера выпол нена композиция лепного и живописного плафонов. Дополняют убранство интерьера подлинные предметы, сохраненные во врем я Великой Отечественной войны в эвакуации — резные золоченые кресла и стулья, обитые белым штофом русской работы середины XVIII века, бюро наборно го дерева мастера Н. Васильева, выполненное в 70-х годах XVIII века, картины с ви дами Екатерининского дворца и парка художников Ф. Баризьена, Ж. Делабарт а, Ф. Алексеева. З еленая столовая C Зеленой столовой н ачинаются интерьеры, расположенные в северной части Екатерининского д ворца, вблизи Дворцовой церкви, которые были созданы в 70-х годах XVIII века по указу императрицы Екатерины II для великого князя Павла Петровича (будущ его императора Павла I) и его первой супруги Натальи Алексеевны. Интерьеры были построены на месте "Висячего сада", созданного Ф.- Б. Растре лли и представлявшего собой огромную террасу. Одним из торцов зала без п отолка был фасад Церкви, вместо рисунка штучного паркета извивались пес трые цветники, а мебель состояла из каменных скамеек, расположенных под фруктовыми деревьями. Сад со временем стал распространять сырость по дворцу, и в 1773 году по указу императрицы Екатерины II архитектор В. Неелов построил "Покой их Высочес тв". Архитектурно-художественное убранство зала в 1779 году выполнил Ч. Камеро н. В это время покои занимала вторая супруга будущего императора Павла I — Мария Федоровна. Нежно-зеленые стены столовой покрыты белым лепным орнаментом, который в объемной форме возродил росписи античных вилл. Среди фрагментов класси ческой архитектуры, греческих ваз и виноградных лоз выделяются стройны е фигуры юношей и девушек в античных одеяниях. Скульптурное убранство до полняют медальоны с танцующими амурами и многофигурные барельефы на ми фологические сюжеты, рельеф которых выделен розоватым полем картин. Две ри расписаны гротесками. Наиболее эффектно решена северная стена комнаты, в центре которой устан овлен белый мраморный камин с кронштейнами в виде львиных лап. Весь лепн ой декор Зеленой столовой выполнен знаменитым русским скульптором И. Ма ртосом. Живописный плафон, украшавший столовую в конце XVIII века, до нашего времени не сохранился. В 1820 году в помещении Дворцовой церкви возник большой пожа р, от которого сильно пострадали залы, созданные Ч. Камероном. По указанию императора Александра I архитектор В. Стасов возглавил комиссию по испр авлению сгоревшей части здания на основе сохранившихся фрагментов отд елки и авторских чертежей Ч. Камерона, которые граф Ливен приобрел в 1822 го ду в Лондоне у наследников архитектора. убранство залов восстановили в п режнем виде: лепщик Заколупин реконструировал лепное убранство стен; мр аморный камин реставрировал скульптор Ф. Трискорни; паркетный пол из ра зных пород древесины был набран заново. Потолок В. Стасов оставил белым. В 1855 году по распоряжению императора Николая I архитектор А. Штакеншнейде р выполнил план оформления помещения бельэтажа Екатерининского дворца , с разметкой плафонных вставок, которые предполагалось подобрать в клад овых Эрмитажа. Согласно плану, в центр потолка Зеленой столовой была вмо нтирована картина итальянского художника А. Каноппи "Торжество Бахуса", которую обрамляли золоченые лепные орнаменты и декоративные живописны е медальоны. В 1863 году в этой части дворца вновь случился пожар, во время ко торого пострадали потолки, но плафонную живопись удалось снять и вынест и. После реставрационных работ, которыми руководил А. Видов, Зеленой стол овой вторично было возвращено архитектурно-художественное убранство. Живописный кабинет В 1781-1783-х годах "Уборная ее высочества" ( Натальи Алексеевны — п ервой супруги будущего императора Павла I ), созданная архитектором В. Не еловым, была перегорожена вдоль архитектором Ч. Камероном деревянной пе регородкой. На ее месте возникли два небольших рабочих кабинета Марии Фе доровны — второй супруги Павла Петровича. Первый кабинет предназначал ся для ее живописных занятий и получил название Живописного кабинета; во втором — великая княгиня занималась лепкой и резьбой по кости; он получ ил название Скульптурного кабинета. Золотисто-желтая окраска Живописного кабинета, тонкая золоченая лепка, обрамляющая простенки, фриз и карниз, обработка дверей сохранились c кон ца XVIII в. Ч. Камероном. Крестовый свод, люнеты и фриз были заново расписаны п о проектам В. Стасова академиком живописи Д. Антонелли в ходе восстановл ения комнаты после пожара 1820 года. На стенах Живописного кабинета — картины XVIII века с изображением цве тов. Мебель кабинета выполнена из кленового дерева в XIX веке в мастерской А. Тура и расписана художником И. Бернаскони. На столе - канделябр-миракль из бронзы и перламутра французской работы XIX века. Картинный зал Картинный зал — один из парадных апартаментов Екатеринин ского дворца — был создан по проекту Ф.- Б. Растрелли в 1750-х годах. Площадь э того парадного зала около 180 квадратных метров. Зал занимает всю ширину д ворца. В XVIII веке он очень часто использовался для дипломатических приемо в, трапез и музыкальных вечеров. В ходе Семилетней войны в нем проходили з аседания, а летом 1757 года состоялся торжественный прием в связи с доставк ой знамен и ключей от завоеванных прусских городов. Картинный зал отличается от всех других залов Парадной анфилады Ф.- Б. Рас трелли своей оригинальной отделкой. Его стены, южную и северную, украшаю т произведения живописи, размещенные по принципу шпалерной развески. Основная часть коллекции живописи (112 картин) была приобретена по распоря жению императрицы Елизаветы Петровны в 1745 году в Праге и Богемии художни ком Г. Гроотом за 12 тысяч рублей специально для Екатерининского дворца. О на состоит из произведений западноевропейских мастеров живописи XVII — н ачала XVIII века различных национальных школ. Среди них полотна голландски х и фламандских мастеров: архитектурные композиции Э. де Витта, жанровые сцены А. ван Остаде и Д. Тенирса, пейзажи Я. Бота, натюрморты Д. де Гема и Я. Ф ейта. В коллекции представлены картины французских и итальянских худож ников — аллегории скульптуры и музыки Ж. Наттье, батальные сцены Ж. Курт уа (Бургиньона), мифологические и библейские сцены Ж. Бланшара, Л. Джорджа но и других. Особое место в этом многообразии жанров занимают две картины П. Дени Мар тена Младшего "Полтавская баталия" и "Битва при Лесной". Они были написаны по личному заказу императора Петра I, который хотел сохранить память о сл авных победах русской армии в Северной войне (1700 - 1721). Сам Петр I картин не уви дел: они прибыли в Россию уже после его смерти. При огромной художественной ценности эта коллекция была использована в Картинном зале только с декоративной целью. Размещая ее, Ф.- Б. Растрелли не учитывал ни сюжет картин, ни национальную принадлежность авторов, а л ишь размеры и цветовое решение. Отделенные друг от друга узким золотым б агетом, картины сливаются в сплошной красочный ковер. С общим колоритом стен гармонирует плафон "Олимп", копия с плафона художн ика Г. Дициани на Иордановской лестнице Зимнего дворца в Санкт-Петербур ге. Золоченой резьбы в зале немного, но резные двери, решенные как порталы — одни из самых нарядных во всей Парадной анфиладе. Двери обрамляют резные золоченые кариатиды, а в центре десюдепортов изображена богиня мудрост и и войны, покровительница ремесел и наук — Минерва, опирающаяся на зерк ало, которое подносит ей амур. Великолепный узор паркета создает впечатл ение расходящихся ступенек лестницы. Предхорная Предхорная - послед няя комната в Парадной анфиладе Екатерининского дворца; название получ ила из-за своего расположения рядом с хорами Дворцовой церкви. По плану В. Неелова комната имела два окна с надворной стороны и два окна — на севе рной стене, выходящие в Дворцовую церковь. Стены Предхорной были затянут ы шелком абрикосового цвета. В конце XVIII века Ч. Камерон ставит в этой комнате перегородку и создает "ком нату, что подле Церкви" и "уборную Великого князя Павла Петровича". Два окн а в Церковь были заложены. Во время перепланировки 1844 -1845 годов архитектор В. Стасов, выполняя заказ и мператора Николая I, сломал перегородку и вновь получил просторную свет лую комнату. Стены комнаты были оклеены обоями и завершались лепным золо ченым фризом с изображением васильков. С 1894 года стены Предхорной были затянуты золотистым шелком с тканым рису нком фабричной работы, изображающим фазанов и лебедей. Шелк был выткан н а фабрике Сапожникова и являлся повторением уникального шелка ручной р аботы второй половины XVIII века. Дворцовая церковь Воскресенская церковь в Екатерининском дворце была освеще на 30 июля 1756 года в присутствии императрицы Елизаветы Петровны. Надпись о б этом сохранилась на медной доске, обнаруженной в алтаре при ремонте по сле пожара 1820 года. Церковь была построена в 1745 - 1748 годах Ф.-Б. Растрелли, при участии А. Квасова и С. Чевакинского. Несмотря на то, что Дворцовая церковь дважды пострадал а от пожара в 1820 и в 1863 году, до Великой Отечественной войны просторный двух светный зал церкви и хоры почти полностью сохраняли тот вид, который был создан Ф. -Б. Растрелли. Подобно Парадной анфиладе Екатерининского дворца, церковь была сказоч но нарядна. Ярко выделялись на фоне стен, окрашенных берлинской лазурью, золоченые коринфские колонны, обвитые ажурными резными гирляндами, фиг уры ангелов, орнаментальные детали. Коллекция живописи состояла из ста ч етырнадцати икон в золоченых резных рамах разной формы и росписи плафон ов. Первые шесть икон для Екатерининской церкви написал Г. Гроот, после ег о смерти работу продолжили два брата Колокольниковы, Мина и Федот, напис авшие пятьдесят девять икон. Автором эскиза живописного плафона "Вознес ение" был известный живописец Дж. Валериани. В Дворцовой церкви 1 ноября 1768 года был отслужен молебен, после того как им ператрица Екатерина II оправилась от недомогания, вызванного прививкой от оспы. В последние годы своей жизни императрица Екатерина II слушала лит ургию с церковных хор, а члены императорской фамилии и придворной свиты находились внизу в Церкви. Здесь же, 6 июля 1796 года, был крещен великий князь Николай Павлович, впоследствии император Николай I. В Дворцовой церкви 11, 12 марта 1826 года был выставлен гроб с телом скончавшегося в Таганроге имп ератора Александра I. При пожаре 1820 года Дворцовая церковь сильно пострадала. Живописный плаф он и резьба погибли; удалось спасти только иконы. Воссоздание церкви вел ось под руководством архитектора В. Стасова: деревянная резьба в церкви была заменена золоченым папье-маше; художник В. Шебуев воссоздал живопи сный плафон Дж. Валериани. Екатерининский парк Состоит из двух час тей: регулярного Старого сада и пейзажного "английского сада". Старый сад был расположен на трех уступах перед дворцом в 1720-х годах садовыми мастер ами Я. Роозеном и И. Фохтом, в это же время на третьем уступе появились Зерк альные пруды. На стекавшей с холма речке Вангазе были устроены два пруда: Верхний (Большой) и Мельничный, который позже вошел в систему Каскадных, и ли Нижних прудов. В середине XVIII века сад был расширен, перепланирован и украшен скульптуро й. По проекту Ф.- Б. Растрелли в саду были построены павильоны "Эрмитаж" и "Гр от", а за его пределами — Катальная гора. Большой пруд с расположенным на острове Люстгаузом приобрел форму шестиугольника и был обведен аллеям и. В 1770-х годах архитекторами В. и И. Нееловыми были построены комплекс "Адмир алтейство", Эрмитажная кухня, Верхняя и Нижняя ванны. Вдоль границы сада д о самых Нижних прудов протянулся Продольный (Каскадный) канал с 12-ю плотин ками-каскадами. В 1770-е годы на территории к югу от дворца и вокруг Большого пруда был созда н пейзажный "Английский сад", строительство которого было начато под рук оводством архитектора В. Неелова и завершено садовым мастером И. Бушем. В ключенный в пейзажный сад, Большой пруд был перепланирован и превращен в озеро, прямоугольные очертания Нижних прудов были смягчены. Водные пове рхности, занимающие пятую часть территории Екатерининского парка, стал и играть важную роль в создании его образа. Склон местности к северо-вост оку дал возможность связать все водоемы в единую самотечную систему и ус троить на ней небольшие, но бурные водопады. Екатерина II спешила явить Европе свой сад, не только разбитый в новейшем вкусе, но и наполненный памятниками, свидетельствующими о величии ее цар ствования. Победоносным для России русско-турецким войнам были посвяще ны Башня-руина, Чесменская, Морейская, Крымская колонны, Кагульский обел иск, Турецкий киоск и Турецкий каскад, сооруженные в 1770-1780-х годах. Вкус императрицы — просветительницы и законодательницы декларировал и Агатовые комнаты и Камеронова галерея, Концертный зал и другие построй ки. Сооружение литых чугунных Готических ворот и целой серии металличес ких мостиков демонстрировало высокий уровень развития русской промышл енности. Китайская и другие беседки, Адмиралтейство, многочисленные пав ильоны напоминают о том, что сад создавался для удовольствий и отдыха. В начале XIX века к памятникам русской славы добавились ворота "Любезным м оим сослуживцам", посвященные победе над Наполеоном, а в середине века ан самбль был завершен постройкой Турецкой бани. Во второй половине XIX века на большом лугу перед южным фасадом дворца был устроен Собственный садик с большим мраморным фонтаном и Перголой. Наиболее старая, регулярная часть парка создавалась в первой половине XVIII века. Это было время развития в России регулярных садов и парков. На Сарс кой мызе, где позднее возникло Царское Село, в первые годы после ее перехо да в собственность Eкатерины I, был небольшой фруктовый сад. После перепла нировки, осуществленной садовыми мастерами Я. Роозеном и И. Фохтом в 1720-х г одах, в нем появились крытые аллеи, беседки, декоративные водоемы. После реконструкции всего царскосельского ансамбля, начатой в 1743 году, у же при императрицы Елизавете Петровне, территория Старого сада расширя ется; в нем появляются новые павильоны. В работах по устройству нового ре гулярного сада участвовали архитекторы А. Квасов, С. Чевакинский, Ф. - Б. Ра стрелли. Регулярная часть Екатерининского парка рас положена между Екатерининским дворцом, Каскадными прудами и Большим пр удом. Центральная аллея Старого сада — главная композиционная ось Екат ерининского дворцово-паркового ансамбля — соединяет Екатерининский дворец с павильоном "Эрмитаж". С верхней террасы хорошо видно деление пар ка на две части: верхнюю (перед Екатерининским дворцом) с понижающимися у ступами-террасами, связанными между собой каменными лестницами, и нижню ю. На террасе, протянувшейся параллельно фасаду Екатерининского дворца, п ривлекает внимание затейливый узорный партер, напоминающий узоры парк етов дворцовых залов. Такие партеры, представляющие собой своеобразную мозаику, созданную из битого кирпича, угля, толченого стекла, песка разли чных оттенков, были характерным украшением регулярных парков в XVIII веке. В основе композиционного решения регулярного парка лежит правильная, с имметричная организация пространства вокруг Екатерининского дворца, с трогая система расположения различных павильонов и строений. Деревья и кустарники использовались в регулярном парке как своеобразный строите льный материал. Придавая им формы шаров, ниш, арок, мастера искусно превра щали аллеи в зеленые галереи и залы под открытым небом. Над стриженой зел енью аллей возвышались увеселительные павильоны, парковая скульптура и другие строения, расположенные по строгой системе. Создатели регулярн ого парка придерживались определенных правил при отборе и посадке дере вьев, кустарников и цветов. Важным декоративным элементом в условиях про хладного климата были простые газоны, устроенные на откосах постепенно снижающихся земляных террас, и геометрически правильные лужайки. Все эти черты воссозданы на примере парадной части Екатерининского пар ка в послевоенные годы по проекту архитектора Н. Тумановой на основании сохранившихся чертежей и исторических документов архитекторов — А. Кв асова, С. Чевакинского, Ф.-Б. Растрелли. К концу XVIII века интерес к регулярному па рку исчезает, и в 1770-е годы к югу от Старого парка начинается формирование пейзажной части. Грот — садовый павильон, украшенный внутри р аковинами и туфом, — в XVIII веке был обязательной принадлежностью регуляр ных парков. Проект постройки Грота в регулярной части Екатерининского п арка на берегу Большого пруда был разработан архитектором Ф.-Б. Растрелл и. Основные работы по возведению павильона проводились в 1755-1756 годах, при им ператрице Елизавете Петровне, а завершились уже при императрице Eкатери не II в 1760х годах. Замысел Ф. - Б. Растрелли — украсить интерьеры разноцветн ыми морскими раковинами и пористым туфом — не был осуществлен. В 1771 году архитектор А. Ринальди разработал новый проект внутренней отде лки Грота. Легкая, изысканная по рисунку декорация стен, исполненная по ч ертежам А. Ринальди, сохранилась до наших дней. В 1782 году в окнах и дверях Гр ота установлены ажурные решетки из кованого железа: на переплетающиеся узоры наложены вызолоченные орнаменты из листовой меди. Створы кованых решеток при входах в Грот близки по композиции к воротам Екатерининског о дворца в ограде между циркумференциями. После окончания отделки Грота, в 1780-х годах, его стали называть Утренним за лом. Тогда же в нем разместили коллекцию античной скульптуры и ваз из цве тного камня. Здесь была поставлена и знаменитая статуя Вольтера работы Ж . Гудона. При восшествии на престол императора Павла I сокровища Грота частично б ыли вывезены в Гатчину, частично — в Санкт-Петербург. Объемное и плановое решение здания — скругленные углы, ниши для статуй, большие полуциркульные экседры, образующие выступы на торцевых фасада х, — характерны для архитектуры барокко. Барочной пышностью и богатств ом отличаются фасады Грота, декорированные сложно сгруппированными ко лоннами, поддерживающими разорванные фронтоны. Над центральной частью павильона возвышается купол, прорезанный четырьмя окнами - люкарнами, у венчанный изображением прихотливого по форме пирамидального фонтана. Маски Нептуна в замках окон, капители с дельфинами вместо волют, фигурки тритонов подчеркивают связь павильона с водной стихией. Расположенная перед Гротом пристань перестраивалась в 1830 и 1872 годах. Разработка плана павильона "Эрмитаж" в Царско м Селе принадлежала М. Земцову. Начатая весной 1744 года кладка фундаментов к осени того же года была закончена. Летом 1749 года павильон был отстроен, н о в 1749 году его фасады были переделаны в соответствии с разработанным про ектом Ф.- Б. Растрелли. В соответствии с замыслом архитектора в 1751 году лепн ых дел мастера Дж. - Б. Баттист и Г.Ф. Партир приступили к работе, начав с уста новки 68 больших и малых капителей на колоннах и 28 — на пилястрах фасада. В наружном убранстве "Эрмитажа" Ф.- Б. Растрелли применил круглую скульпту ру: 8 статуй стояли на постаментах балюстрады у основания восьмигранного купола, 4 завершали кровли кабинетов. Центральный купол "Эрмитажа" венчал а группа "Похищение Прозерпины". Кроме этого павильон украшали шестнадца ть статуй, расставленных между группами колонн на фасадах кабинетов. Они стояли на постаментах, декорированных рокайлями и, судя по изображению на чертежах и гравюрах, ни одна из них не повторяла другую. Статуи Славы, п олулежащие на больших фронтонах, поддерживали великолепный картуш с ве нзелем императрицы Елизаветы Петровны. К сожалению, все статуи были утра чены. От скульптурного оформления фасадов сохранились редчайшие образцы рус ской декоративной пластики середины XVIII века - гипсовые барельефы на пост аментах колонн. Тематика 32 барельефов, изображающих "Игры амуров", как нел ьзя лучше отвечала праздничной атмосфере, царившей в павильоне. Кроме ба рельефов, фасад украшают и фигуры атлантов, поддерживающих балконы, а та кже картуши, львиные маски, кронштейны и другие декоративные детали. В 1753 году лепные украшения на фасадах были вызолочены, а фасады полихромн о окрашены: на сине-зеленом фоне выделялись белые колонны и наличники, вы золоченные лепные детали и скульптура. Кровля, первоначально зеленая, в 1755 году была выкрашена в белый цвет, а украшавшие ее статуи и гирлянды выз олочены. Декоративное оформление фасадов Эрмитажа закончилось одновре менно с его внутренней отделкой, начатой в 1748 году. Павильон "Эрмитаж", стоявший в центре площадки, вымощенной черными и белв ми мраморными плитами, был окружен каналом, имевшим в плане сложные фигу рные очертания; канал окружала балюстрада, украшенная статуями и вазами . В отличие от Екатерининского дворца "Эрмитаж" не перестраивался во второ й половине XVIII и в XIX веках, поэтому его внутренняя планировка дошла до нашег о времени почти без изменений. Центральный прямоугольный зал "Эрмитажа" связан расходящимися от него п о диагоналям галереями с четырьмя квадратными кабинетами. Композиция п лана павильона обусловила особенности его внешнего облика. Вблизи фаса ды предстают перед зрителем в очень сложных ракурсах. Динамика композиц ии павильона усилена ритмом декорирующих фасады коринфских колонн. Пре обладание вертикальных членений над горизонтальными отчетливо переда л в своем изображении "Эрмитажа" М. Махаев. Исполненная по его рисунку грав юра — драгоценный исторический документ, сохранивший для нас облик "Эр митажа" в его праздничном, барочном наряде. Интересна внутренняя отделка главного зала "Эрмитажа", созданная Ф. Б. Ра стрелли. Зал был полон света благодаря широким окнам, служившим одноврем енно дверями для выхода на балконы. В простенках размещались зеркала в в ызолоченных резных рамах, переходящих в обрамления живописных десюдеп ортов. В зале находились обеденные столы, оборудованные подъемными меха низмами. Назначение интерьера подсказало сюжет живописного плафона, изображавш его "Юнону и Юпитера, приглашающих небожителей к накрытому и уставленном у роскошной посудой столу". Плафон был написан Дж. Валериани. Сюжеты для жи вописных панно над зеркалами среднего зала Дж. Валериани заимствовал из "Метаморфоз" Овидия. Здесь были "Вакх и Ариадна", "Аполлон, преследующий Даф ну", "Вакх, венчающий Дафну звездной короной", "Похищение Европы". В галереях, соединяющих средний зал с кабинетами, А. Перизинотти написал гризалью четыре плафона. По содержанию они перекликались с барельефами на фасадах павильона: изображения амуров с атрибутами, символизировавш ими времена года. В настоящее время павильон находится на реставрации. Парковая скульптура Более двух веков регулярную часть Екатерининского парка у крашают мраморные статуи и бюсты работы венецианских мастеров начала XVIII века Д. Бонацца, П. Баратта, А. Сан Моизе ди Тальяпьетра, Б. Модоло, Д. Дземин иани, И. Дзордзони. Они были привезены в Царское Село из Санкт-Петербурга, в основном, из Летнего сада в середине XVIII века для украшения распланирова нного перед Большим (Екатерининским) дворцом сада. Скульптуры, изображающие мифологических персонажей (Персей и Андромед а, Геракл, Иола, Марс, Аполлон, Амфитрита и Галатея, Давид, Сивиллы и т. д.), раз личные аллегории ("Воинская доблесть", "Слава", "Мир", "Патриотизм", "Мудрость, п опирающая порок", "Великолепие"), времена года и месяцы, исполненные по зак азу императора Петра I для прославления побед России и для воспитания и о бразования подданных, в Царском Селе, в саду императрицы Елизаветы Петро вны, играли уже чисто декоративную роль. У парадного и садового входов в Екатерининский дворец и в Собственном са дике Екатерининского парка стоят две античные статуи, а также копии "Тан цовщиц" А. Кановы, произведения русских мастеров XIX века — В. Бродзского и П. Забелло. На Камероновой галерее, в портике "Агатовых комнат", на Пандусе, в Висячем садике, при императрице Екатерине II были расположены бронзовые бюсты и с татуи — копии античных, наиболее выдающихся, по оценкам того времени, ск ульптур. Они были изготовлены в 1780 - 1790-х годах по заказу императрицы Екатер ины II, в основном, по моделям и слепкам, привезенным из Италии И. Шуваловым и Н. Юсуповым. Отливка производилась в Санкт-Петербургской императорско й Академии художеств литейными мастерами Э. Гастклу и В. Можаловым под ру ководством профессора скульптуры Ф. Гордеева. Кроме того, в бронзе были с копированы четыре аллегорических бюста работы Л. Адана, бюст "Гения смер ти" работы А. Кановы, а также портретные бюсты великого русского ученого М . Ломоносова работы Ф. Шубина и английского политического деятеля Ч. Фок са работы Ч. Ноллекенса. Императрица Екатерина II поместила их среди мифо логических персонажей, героев, античных полководцев, поэтов, философов, римских императоров, почтив их особым отличием. При императоре Павле I, в 180 1 году, часть бронзовых статуй была перевезена в Павловск. На Камероновой галерее находятся также бюсты, отлитые в 1790-е годы В. Екимовым по моделям К. Альбани. Пейзажный парк начинается сразу за архитект урным ансамблем Ч. Камерона, расположенным в регулярной части Екатерини нского парка, и простирается между Рамповой аллеей и Подкапризовой доро гой до Виттоловского пруда, на южном берегу Большого пруда и на территор ии к западу от него. Площадь парка 70 гектаров. Его границы не изменялись с XIX века. С северо-вос тока он примыкает к регулярному парку, с северо-запада граничит с Алекса ндровским парком, с юго-востока и юго-запада окружен застройкой города П ушкина. Начало строительства парка относится к 1760-м годам, основные же работы про водились в 1770 - 1780-е годы. Первый план пейзажной части Екатерининского парк а был выполнен архитектором В. Нееловым. Вместе с ним работали его сыновь я Илья и Петр Нееловы и садовый мастер Т. Ильин. Для создания пейзажной ча сти Екатерининского парка архитектор В. Неелов был отправлен в Англию, г де изучал новые образцы садово-паркового искусства, главным в которых бы ло подражание естественным природным ландшафтам. Анализ гравюр англий ских парков, привезенных В. Нееловым в 70-е годы XVIII века, убеждает, что многие из них явились прообразом создания отдельных пейзажей в Екатерининско м парке Царскосельской резиденции. Однако основным планом, по которому был построен пейзажный парк, являетс я гравированный план Дж. Буша. Он повторяет то, что изображено на планах В. Неелова, но здесь видна рука опытного мастера ландшафтника. С 1771 года Дж. Б ушу поручены все работы по строительству пейзажного парка, которые он ве л до своей смерти в 1795 году. Его сын Джозеф продолжил проведение этих работ до 1809 года. При создании пейзажного парка были прокопаны многочисленные водные пр отоки, созданы насыпные холмы и горки, высажены тысячи деревьев разных п ород. Центром парка стал Большой пруд. В живописные пейзажи парка органи чно вплетаются экзотические павильоны в виде древних руин, готических и турецких сооружений, китайских беседок, всевозможные мостики, башни и ко лонны, созданные архитекторами Ч. Камероном, Дж. Кваренги, В. Нееловым, И. Н ееловым, П. Нееловым, А. Ринальди, Ю. Фельтеном, Л. Руска, И. Монигетти, а такж е целая коллекция т. н. памятников Славы, поставленных в честь побед русск ого оружия в войнах с Турцией. Свое художественное завершение Екатерининский парк получил, в основно м, к концу XVIII века. В XIX веке он обогатился лишь несколькими произведениями архитектуры и скульптуры. Фонтан "Молочница" , получивший известность по д именами "Царскосельская статуя" и "Девушка с кувшином", занимает особое м есто в коллекции парковой скульптуры Царского Села. Эта была первая скул ьптура, специально исполненная для Екатерининского парка. В 1808-1810 годах по распоряжению Александра I садовый мастер Дж. Буш и архитект ор Л. Руска заново благоустраивают участок на месте бывшего павильона К атальной горки. Здесь сооружается Гранитная терраса, а внизу у Большого пруда — Большая гранитная пристань. Склон между Гранитной террасой и Б ольшим прудом обрабатывается в виде зеленых уступов, проводятся новые з еленые дорожки, спускающиеся от Террасы к пруду. Устье бокового канальчи ка, куда еще в 70е годы XVIII века были выведены воды местного источника, скрыт ого под насыпью, оформляются фонтаном, устроенным по проекту инженера А. Бетанкура. Уже тогда возникает вопрос об украшении скульптурой этой час ти Екатерининского парка, однако фигурка "Молочницы" появилась лишь лет ом 1816 года. Статуя вылеплена известным русским скульптором XIX века П. Соколовым на с южет басни Ж. Лафонтена "Молочница, или Кувшин с молоком" и отлита из бронз ы в литейной мастерской императорской Академии художеств в Санкт-Петер бурге. Гранитная скала служит пьедесталом для бронзового изваяния девушки. Из разбитого кувшина, лежащего у ее ног, бежит струя ключевой воды, поступаю щая в бассейн, соединенный с фонтаном. Строители фонтана оформили бассей н в виде грота, к которому вела лестница из пудостского камня. Грот был уни чтожен в середине XIX столетия. В начале Великой Отечественной войны, перед взятием города Пушкина неме цкими частями, статуя "Молочницы" была зарыта в землю. Благодаря этому фон тан не пострадал. Бронзовый оригинал "Девушки с кувшином" (авторская гипсовая модель храни тся в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге) помещен в фонды музея-заповедника "Царское Село", а новая копия, выполненная на заводе "Мон ументскульптура", установлена в парке в июне 1990 года. В пейзажной части Екатерининского парка, недалеко от Адмиралтейства на чинается подъем на искусственную земляную гору у Башни-руины. В начале э того подъема установлены Готические ворота , отлитые в Екатеринбурге в 1777 - 1778 годах по проекту архитектора Ю. Фельтена. Р исунок ворот был заимствован архитектором из альбома "Gothik Architecture Decorativ", известн ого в России уже в 1760-х годах. Работы по установке ворот начались в 1779 году, когда вырыли рвы и соорудили фундаменты. В 1780 году в Царское Село доставили двадцать пять с половиной т онн чугунных отливок. В течение лета этого же года ворота собрали и поста вили на место. Шестигранные пьедесталы арки ворот обработаны филенками с готическим орнаментом. Высокие колонны имеют в сечении очертания шестилистника и о бразуют ажурные устои, соединенные "готической" аркой. В XVIII веке ворота украшали чугунные скульптурные фигуры, поставленные ме жду колоннами. В годы Великой Отечественной войны некоторые детали Готи ческих ворот были утрачены, но и в сегодняшнем состоянии ворота являются интересным образцом русского чугунного литья XVIII века. В 1770-1772 годах по проекту архитектора В. Неелов а был возведен один из первых павильонов пейзажной части Екатеринского парка — Пирам ида . В 1774 году он был разобран до основания и отстроен заново Ч. Камероном. Пирамида построена из кирпича и облицована тесаным гранитом; ее лицевую часть прорезает вход, а по углам пирамиды стояли четыре тонкие колонны н а пьедесталах, тела колонн вытесаны из серого уральского мрамора. Внутре ннее помещение перекрыто сферическим куполом с отверстием в центре для освещения и вентиляции. В стенах устроены полуциркульные и прямоугольн ые ниши для хранения урн. С противоположной от входа стороны, у подножия Пирамиды, погребены три л юбимые собачки Екатерины II — Том-Андерсон, Земира и Дюшес. Места погребе ния были отмечены досками из белого мрамора с высеченными на них эпитафи ями. Пирамида — интересное по замыслу парковое сооружение. Ее позеленевшая , обомшелая поверхность придает строению вид древнего мавзолея. Кагульский , или Румянцевский о белиск сооружен по проекту архитектора А. Ринальди в 1771 - 1772 го дах в честь победы русских войск на реке Кагул. Об этом сообщает надпись н а пьедестале: "В память победы при реке Кагуле в Молдавии — июля 21 дня 1770 го да, под предводительством генерала графа Петра Румянцова — Российское воинство числом семнадцать тысяч — обратило в бегство до реки Дуная ту рскаго визиря Галиль-Бея — с силою полторастатысячною". Военных атрибу тов в декоре Кагульского обелиска нет. Выразительное и строгое величие п ридают ему красота силуэта, изысканность пропорций, искусно подобранны й темно-серый и красный русский мрамор. Памятник находится недалеко от ю жного фасада Екатерининского дворца, рядом с Собственным садиком. Екатерининский дворец во время и после ВОв Великая Отечествен ная война нанесла дворцу чудовищный ущерб. Немцами были похищены паркет ы, живописные плафоны, картины и другие предметы. 57 залов дворца были разр ушены. Исключительна была художественная и историческая ценность этог о комплекса, который погиб в пожаре 1944 года. В годы войны обрушились перекр ытия, комнаты были почти полностью уничтожены. В Зубовском корпусе сохра нились только остатки мраморных каминов, фрагменты живописи плафонов. К огда в 1944 году советские войска освободили Пушкин, Екатерининский дворец стоял в руинах. В 1944-1946 годах были произведены обмеры разрушенных помещени й, сняты и подвергнуты консервации образцы лепки и других сохранившихся деталей художественной отделки. Во время Великой Отечественной войны средняя и северная части плафона, ж ивописное обрамление и более половины резного золоченого декора Большого зала погибли. Проект реставрации Большого зала был разработан архитектором А. Кедрин ским. Деревянная золоченая резьба восстанавливалась по сохранившимся фрагментам скульптором Л. Швецкой и бригадой резчиков под руководством А. Качуева. В 1953 - 1954 годах, при реставрации Михайловского замка в Санкт-Петербурге, был и обнаружены боковые части плафона Большого зала - "Аллегория Мира" и "Алл егория Победы" кисти Дж. Валериани, считавшиеся утраченными. Благодаря э той находке было принято решение реставрировать плафон в первоначальн ом виде, вернув в Екатерининский дворец две сохранившиеся живописные ко мпозиции. Возрождению центральной композиции плафона послужили сохран ившиеся наброски, рисунки и описание плафона с расшифровкой всех аллего рий, сделанные Дж. Валериани, а также рисунок 1857 года архитектора А. Штакен шнейдера. А. Кедринским был сделан эскиз плафона Большого зала. Над воссозданием ж ивописного плафона работали художники-реставраторы под руководством А . Казакова. По сложности и масштабу эта работа не имела аналогов в мировой реставрационной практике. По авторским чертежам Ф.-Б. Растрелли и сохранившемуся фрагменту был вос становлен наборный паркет из мореного и светлого дуба. В Зеленой столбовой живописный плафон италь янского художника XVIII века С. Торелли "Отдыхающий полководец внемлет приз ыву муз", погибший в годы войны, воссоздан в послевоенные годы художником В. Ледневым. В первые дни Второй мировой войны, когда в Екатерининско м дворце началась эвакуация музейных ценностей, из-за хруп кости панелей Янтарной комнаты было решено н е вывозить их, как другие музейные экспонаты, вглубь страны, а произвести их консервацию на месте, не снимая со стен. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой. Вместе с немецкими частями, ворвавшимися в г. Пушк ин, прибыли специалисты из команды "Кунсткомиссион". Оккупанты демонтиро вали и отправили панно в Кенигсберг. В дарственной книге Кенигсбергског о музея под номером 200 было записано, что комната подарена музею Германски м государственным управлением дворцов и садов. Похищенные янтарные пан но и двери были смонтированы в одном из залов третьего этажа Кенигсбергс кого замка. Директор музея А. Роде в 1944 году писал, что Янтарная комната, вер нувшись на свою родину, является лучшим украшением Кенигсбергского муз ея. При отступлении немцев панно снова были разобраны и не позднее 6 апреля 1945 года вывезены в неизвестном направлении. С этого времени следы комнаты т еряются. Некоторые фрагменты убранства Янтарной комнаты удалось возвратить. 10 апреля 1979 года Совет Министров РСФСР пр инял Постановление о воссоздании Янтарной комнаты Екате рининского дворца в Царском Селе . Предстоявшая работа не имела аналогов в мировой реставрационной практ ике. Однако для этого смелого решения существовали объективные предпос ылки. В 1977 году для экспозиции создаваемого в Калининграде Музея янтаря г руппа ленинградских художников под руководством архитектора Г. Хозацк ого изготовила модель одной из панелей (в масштабе 1:5) и три фрагмента цоко льной части Янтарной комнаты в натуральную величину. Эта работа получил а высокую оценку экспертов и позволила говорить о возможности второго р ождения "восьмого чуда света". 29 апреля 2000 года в Екатерининском дворце в Царском Селе в присутствии исполняющего обязан ности президента России В. Путина, многочисленных гостей - официальных л иц России и Германии состоялась торжественная церемония передачи фраг ментов Янтарной комнаты - флорентийской мозаики "Осязание и обоняние" и к омода. Флорентийская мозаика "Осязание и обоняние" была передана из рук государ ственного министра при федеральном канцлере, уполномоченного федераль ного правительства Германии по делам культуры и средств массовой инфор мации М. Науманна в руки президента России В. Путина. Накануне спецрейсом из ФРГ в Санкт-Петербург, а потом в Царское Село был доставлен комод, который когда-то стоял в Янтарной комнате и во в ремя Второй мировой войны был вывезен в Германию. Флорентийская мозаика "Осязание и обоняние", возвращенная из Бремена, те перь экспонируется в Янтарной комнате Екатерининского д ворца рядом с копией, выполненной мастерами-камнерезами ООО "Царскосельская янтарная мастерская" . В послевоенные годы в период 1951-1957 лет здание Екатерининского дворца было отдано Военно-морскому училищу с правом реконструкции и приспособлени я к его нуждам. Историческая планировка и габариты помещений были наруше ны. Появились новые перекрытия, лестницы и санузлы, а также перегородки и проёмы. В самом здании находились три котельных с загрузкой угля непосре дственно с фасадов. На всех этажах Зубовского корпуса и Южного флигеля б ыли устроены общественные санузлы, помещения приспособлены для спален и классов курсантов, на месте бывшей Туалетной Екатерины II построена жел езобетонная лестница, а первый этаж приспособлен под столовую с кухней. Во время Великой Отечественной войны вся отделка интерьера Малой белой столовой была уничтожена. В настоящее вре мя в Малой белой столовой подходит к завершению реставрация по проекту а рхитектора А. Кедринского. Интерьер восстанавливается в первоначально м виде, с воссозданием всех элементов архитектурно-декоративной отделк и. Для плафона использована копия с картины "Купание Венеры" художника К. Ванлоо. Воссозданные резные золоченые рамы и десюдепорты резного дерев а заняли исторические места и находятся в процессе золочения. Лепное убранство Зеленой столовой реставри ровали скульпторы Г. Михайлова и Э. Масленников. Двери были расписаны по аналогии с одной сохранившейся створкой. Паркет по старому рисунку был н абран заново из дуба, светлого клена и красного дерева. Потолок вновь ост авили белым. После окончания реставрационных работ зал был открыт в 1959 году. Сегодня а рхитектурно-художественное убранство Зеленой столовой дополняют белы е стулья с зеленой обивкой, бронзовая каминная решетка и каминные прибор ы, выполненные в конце XVIII века по рисункам Ч. Камерона специально для этог о интерьера. В годы Великой Отечественной войны Картинный зал сгорел, но большинство картин удалось эвакуировать. Из 130 картин сох ранилось 114. Для замены 16-ти погибших полотен были найдены близкие по стилю и тональности картины из фондов Эрмитажа, музея Академии художеств и др угих музеев Санкт-Петербурга. В 1967 году вновь восстановленный Картинный зал был открыт для посетителей. В настоящее время архитектурно-художественное убранство Предхорной восстановлено по чертежам XIX века. Лепной фриз, п отолок и наборный паркет реставрированы. Стены вновь затянуты сохранив шимся в кладовых дворца золотистым шелком с тканым рисунком, изображающ им фазанов и лебедей, который был выполнен на фабрике статского советник а И. Лазарева в селе Фряново под Москвой по рисункам известного французс кого художника-декоратора XVIII века Ф. де Ла Саля (1720-1808). На каждом куске шелка, вытканного на ручных станках крепостными мастерами, ставилась фамилия мастера. До нас дошли имена Сергея и Николая Стрельниковых, Николая Дьяч кова и Ивана Белого. Среди исполнителей был и мастер Василий, по прозвищу Паук. Такое характерное прозвище было высшей похвалой искусству ткача. Шелк, изготовленный в конце XIX века на фабрике Сапожникова, был использов ан и для обивки резного золоченого дивана, изготовленного в XVIII веке предп оложительно по рисунку Ф. - Б. Растрелли. После реставрации Предхорная от крыта в 1959 году. В годы Великой Отечественной войны церковь б ыла разрушена, иконы похищены. В настоящее время интерьер находится в ст адии консервации и используется для временных выставок. В 1957 году Екатеринин ский дворец вместе с Зубовским флигелем был передан в ведение Дирекции д ворцов и парков г. Пушкина и началось планомерное восстановление всего з дания как историко-художественного музея. Восстановление интерьеров Е катерининского дворца (1957-1959) было начато с менее пострадавших помещений, с озданных Ч. Камероном. Позднее приступили к восстановлению полностью ра зрушенной Парадной анфилады Ф.-Б. Растрелли, воссоздание которой ведетс я и в настоящее время. Возрождение парадных интерьеров оказалось, отчасти, возможным, благода ря акварелям, выполненным в середине XIX века по специальному заказу акаде миками Э. Гау и Л. Премацци. Благодаря точности и тщательности изображени я всех деталей архитектурно-художественной отделки, эти акварели испол ьзовались при реставрации наряду с авторскими проектами и довоенными ф отографиями. Однако в 1960-х годах в Зубовском флигеле размещались сначала однодневная б аза отдыха и обслуживающий её ресторан и столовая, а несколько позднее - р еставрационные мастерские художников, резчиков и позолотчиков. Часть п омещений пустовала, так как перекрытия над ними были в аварийном состоян ии. С открытием Антикамер, которые замыкают анфиладу дворцовых залов серед ины XVIII века, началась реконструкция Зубовского флигеля. Практически с 2003 г ода по проекту А.А.Кедринского ведётся полная реконструкция флигеля с за меной перекрытий и восстановлением исторической внутренней планировк и. Генеральным подрядчиком выполнения этих масштабных работ является О ОО "Ресстрой" (Генеральный директор - Г.Л.Кравец). В годы Великой Отечественной войны пристань перед гротом в регулярном п арке была почти полностью разрушена и в 1971-1972 годах отстроена по новому про екту в граните. Во время Великой От ечественной войны из скульптурной коллекции этой части парка были утра чены колоссальные статуи Ниобеи с дочерью, Спящей Ариадны, а также бюст и мператора Тита. C писок используемой литературы: 1. Официальный са йт государственного музея-заповедника «Царское село» www.tzar.ru 2. Wikipedia-free encyclopedia 3. И. П. Саутов, А. А. Кедр инский, Л. В. Бардовская, Н. С. Григорович «Янтарная комната. Три века истори и. Альбом» 4. Л. А. Бардовская «Янтарная комната. Екатерининский дворец. Царское село» 5. В. Друж инин «Янтарная комната» 6. Н. А. Ионова «Сто великих чудес света» 7. Экскурсия по Екатерининскому дворцу 15.06.2005 года
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Наш ракетно-ядерный щит укрепился.
- А экономика и благосостояние?
- Они накрылись ракетно-ядерным щитом.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по архитектуре и строительству "Екатерининский дворец-шедевр русского барокко", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru