Реферат: Архитектура и скульптура Древней Греции - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Архитектура и скульптура Древней Греции

Банк рефератов / Архитектура и строительство

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 18 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Города античного мира обычно появлялись возле высокой скалы, на ней же возводилась цитадель, ч тобы было где укрыться если враг проникнет в город. Такая цитадель назыв алась акрополем. Точно так же на скале, которая почти на 150 метров возвышал ась над Афинами и издавна служила естественным оборонительным сооруже нием, постепенно образовался верхний город в виде крепости (акрополя) с р азличными оборонительными, общественными и культовыми сооружениями. Афинский Акрополь начал застраиваться еще во II тыс ячелетии до н.э. Во время греко-персидских войн (480— 479 годы до н.э.) он был полн остью разрушен, позднее под руководством скульптора и архитектора Фиди я началось его восстановление и реконструкция. Акрополь относится к таким местам, «о которых все т вердят, что они великолепны, неповторимы. Но не спрашивайте почему. Никто вам не сможет ответить...». Его можно измерить, можно пересчитать даже все его камни. Не такой уж большой труд пройти его из конца в конец — на это уй дет всего несколько минут. Стены Акрополя круты и обрывисты. Четыре вели ких творения стоят и поныне на этом холме со скалистыми склонами. Широка я зигзагообразная дорога идет от подножия холма к единственному входу. Э то Пропилеи — монументальные ворота с колоннами в дорическом стиле и ши рокой лестницей. Их соорудил архитектор Мнесикл в 437— 432 годах до н.э. Но пре жде чем войти в эти величественные мраморные ворота, каждый невольно обо рачивался вправо. Там, на высоком пьедестале бастиона, некогда охранявше го вход в акрополь, высится храм богини победы Ники Аптерос, украшенный и оническими колоннами. Это дело рук архитектора Калликрата (вторая полов ина V веке до н.э.). Храм — легкий, воз душный, необычайно прекрасный — выде лялся своей белизной на синем фоне неба. Это хрупкое, похожее на изящную м раморную игрушку здание как будто улыбается само и заставляет ласково у лыбнуться прохожих. Непоседливые, пылкие и дея тельные боги Греции походили на самих греков. Правда, они были выше росто м, умели летать по воздуху, принимать любой облик, превращаться в животны х и растения. Но во всем остальном вели себя, как обыкновенные люди: женили сь, обманывали друг друга, ссорились, мирились, наказывали детей... Богиня победы Ника изображалась прекра сной женщиной с большими крыльями: победа непостоянна и перелетает от од ного противника к другому. Афиняне изобразили ее бескрылой, чтобы она не покинула город, одержавший так недавно великую победу над персами. Лишен ная крыльев богиня не могла больше летать и навсегда должна была остатьс я в Афинах. Храм Ники стоит на выступе скалы. Он чуть пов ернут в сторону Пропилеи и играет роль маяка для процессий, огибающих ск алу. Сразу же за Пропилеями гордо возвышалась Афина Вои тельница, копье которой приветствовало путника издалека и служи ло маяк ом для мореплавателей. Надпись на каменном пьедестале гласила: «Афиняне посвятили от победы над персами». Это означало, что статуя была отлита из бронзового оружия, отнятого у персов в результате одержанных побед. На Акрополе находился и храмовый ансамбль Эрехтей он, который (по замыслу его создателей) должен был связать воедино нескол ько святилищ, располагавшихся на разных уровнях, — скала здесь очень не ровная. Северный портик Эрехтейона вел в святилище Афины, где хранилась деревянная статуя богини, якобы упавшая с неба. Дверь из святилища откры валась в маленький дворик, где росло единственное на всем Акрополе свяще нное оливковое дерево, которое поднялось, когда Афина дотронулась в этом месте до скалы своим мечом. Через восточный портик можно было попасть в с вятилище Посейдона, где он, ударив по скале своим трезубцем, оставил три б орозды с журчащей водой. Здесь же находилось святилище Эрехтея, почитаем ого наравне с Посейдоном. Центральная часть храма — прямоугольное помещение (24,1х13,1 метров). В храме также находились могила и святилище первого легендарного царя Аттики Кекропа. На южной стороне Э рехтейона — прославленный портик кариатид: у края стены шесть высеченн ых из мрамора девушек поддерживают перекрытие. Некоторые ученые предпо лагают, что портик служил трибуной почтенным гражданам или что здесь соб ирались жрецы для религиозных церемоний. Но точное предназначение порт ика до сих пор неясно, ведь «портик» означает преддверие, а в данном случа е портик не имел дверей и отсюда нельзя попасть внутрь храма. Фигуры порт ика кариатид — это по сути опоры, заменяющие столб или колонну, они же пре красно передают легкость и гибкость девичьих фигур. Турки, захватившие в свое время Афины и не допускавшие по своим мусульманским убеждениям изо бражений человека, уничтожать эти статуи, однако, не стали. Они ограничил ись лишь тем, что стесали лица девушек. В 1803 году лорд Эльджин, английский посол в Константинополе и коллекционер, пользуясь разрешением турецкого султ ана, выломал в храме одну из кариатид и увез в Англию, где предложил ее Бри танскому музею. Слишком широко трактуя фирман турецкого султана, он увез с собой также многие скульптуры Фидия и продал их за 35 000 фунтов стерлингов . Фирман гласил, что «никто не должен препятствовать увезти ему нескольк о камней с надписями или фигурами с Акрополя». Эльджин заполнил такими « камнями» 201 ящик. Как он сам заявил, он взял только те скульптуры, которые уж е упали или которым грозило падение, якобы для того, чтобы спасти их от око нчательного разрушения. Но еще Байрон назвал его вором. Позднее (при рест аврации портика кариатид в 1845— 1847 годах) Британский музей прислал в Афины гипсовый слепок статуи, увезенной лордом Эльджином. Впоследствии слепо к заменили более прочной копией из искусственного камня, изготовленной в Англии. В конце прошлого века греческое правительство потребовало от Англии вернуть принадлежащие ей сокровища, но получило о твет, что лондонский климат для них более благоприятен. В начале нашего тысячелетия, когда при разделе Рим ской империи Греция отошла к Византии, Эрехтейон превратили в христианс кий храм. Позднее крестоносцы, завладевшие Афинами, сделали храм герцогс ким дворцом, а при турецком завоевании Афин в 1458 году в Эрехтейоне устроил и гарем коменданта крепости. Во время освободительной войны 1821— 1827 годах г реки и турки поочередно осаждали Акрополь, бомбардируя его сооружения, в том числе и Эрехтейон. В 1830 году (после провозглаш ения независимости Греции) на месте Эрехтейона можно было обнаружить ли шь фундаменты, а также архитектурные украшения, валявшиеся на земле. Сре дства на восстановление этого храмового ансамбля (как и на восстановлен ие многих других сооружений Акрополя) дал Генрих Шлиман. Его ближайший с подвижник В.Дерпфельд тщательно измерил и сравнил античные фрагменты, к концу 70-х годов прошлого века он уже планировал восстановить Эрехтейон. Н о эта реконструкция была подвергнута строгой критике, и храм был разобра н. Здание было восстановлено заново под руководством известного гречес кого ученого П.Кавадиаса в 1906 году и окончательно отреставрировано в 1922 го ду. Парфенон — храм богини Афины — самое б ольшое сооружение на Акрополе и самое прекрасное создание греческой ар хитектуры. Он стоит не в центре площади, а несколько сбоку, так что можно с разу охватить взглядом передний и боковой фасады, понять красоту храма в целом. Древние греки верили, что храм с основной культовой статуей в цент ре представляет собой как бы дом божества. Парфенон — храм Афины-Девы (Па рфенос), и потому в центре его находилась хрисоэлефантинная (выполненная из слоновой кости и золотых пластин на деревянной основе) статуя богини. Парфенон воздвигли в 447— 432 годах до н.э. архитекторы Иктин и Калликрат из пентелийского мрамора. Он размещался на четырехсту пенчатой террасе, размер его основания равен 69,5х30,9 метра. С четырех сторон Парфенон окружают стройные колоннады, между их беломраморными стволам и видны просветы голубого неба. Весь пронизанный светом, он кажется возд ушным и легким. На белых колоннах нет ярких рисунков, как это встречается в египетских храмах. Только продольные желобки (каннелюры) покрывают их сверху донизу, от чего храм кажется выше и еще стройнее. Своей стройность ю и легкостью колонны обязаны тому, что они чуть-чуть сужаются кверху. В ср едней части ствола, совсем не заметно для глаз, они утолщаются и кажутся о т этого упругими, прочнее выдерживающими тяжесть каменных блоков. Иктин и Калликрат, продумав каждую мельчайшую деталь, создали здание, поражающ ее удивительной соразмерностью, предельной простотой и чистотой всех л иний. Поставленный на верхней площадке Акрополя, на высоте около 150 метров над уровнем моря, Парфенон был виден не только из любой точки города, но и с подплывавших к Афинам многочисленных судов. Храм представлял собой до рический периметр, окруженный колоннадой из 46 колонн. В скульптурном оформлении Парфенона уч аствовали самые известные мастера. Художественным руководителем строи тельства и оформления Парфенона был Фидий, один из величайших скульптор ов всех времен. Ему принадлежит общая композиция и разработка всего скул ьптурного декора, часть которого он выполнил сам. Организационной сторо ной строительства занимался Перикл — крупнейший государственный деят ель Афин. Все скульптурное оформление Парфенона было пр извано прославить богиню Афину и ее город — Афины. Тема восточного фрон тона — рождение любимой дочери Зевса. На западном фронтоне мастер изобр азил сцену спора Афины с Посейдоном за господство над Аттикой. Согласно мифу, в споре победила Афина, подарившая жителям этой страны оливковое д ерево. На фронтонах Парфенона собрались боги Греции: г ромовержец Зевс, могучий властитель морей Посейдон, мудрая воительница Афина, крылатая Ника. Завершал скульптурный декор Парфенона фриз, на кот ором была представлена торжественная процессия во время праздника Вел иких Панафиней. Этот фриз считается одной из вершин классического искус ства. При всем композиционном единстве он поражал своим разнообразием. И з более чем 500 фигур юношей, старцев, девушек, пеших и конных ни одна не повт оряла другую, движения людей и животных были переданы с удивительным дин амизмом. Фигуры скульптурного греческого рельефа не пл оские, у них есть объем и форма человеческого тела. От статуй они отличают ся только тем, что обработаны не со всех сторон, а как бы сливаются с фоном, образуемым плоской поверхностью камня. Легкая расцветка оживляла мрам ор Парфенона. Красный фон подчеркивал белизну фигур, четко выделялись си невой узкие вер тикальные выступы, отделявшие одну плиту фриза от друго й, ярко сияла позолота. Позади колонн, на мраморной ленте, опоясывающей вс е четыре фасада здания, была изображена праздничная процессия. Здесь поч ти нет богов, а люди, навек запечатленные в камне, двигались по двум длинны м сторонам здания и соединялись на восточном фасаде, где происходила тор жественная церемония вручения жрецу одеяния, сотканного афинскими дев ушками для богини. Каждая фигура характерна своей неповторимой красото й, а все вместе они точно отражают подлинную жизнь и обычаи древнего горо да. Действительно, раз в пять лет в один из жарких дней с ередины лета в Афинах происходило всенародное празднество в честь рожд ения богини Афины. Оно носило название Великих Панафиней. В нем принимал и участие не только граждане Афинского государства, но и множество госте й. Празднество состояло из торжественной процессии (помпы), принесения г екатомбы (100 голов скота) и общей трапезы, спортивных, конных и музыкальных состязаний. Победитель получал особую, так называемую панафинейскую ам фору, наполненную маслом, и венок из листьев священной маслины, растущей на Акрополе. Самым торжественным моментом праздника бы ло всенародное шествие на Акрополь. Двигались всадники на конях, шли гос ударственные мужи, воины в доспехах и молодые атлеты. В длинных белых оде ждах шли жрецы и знатные люди, глашатаи громко славили богиню, музыканты радостными звуками наполняли еще прохладный утренний воздух. По зигзаг ообразной панафинейской дороге, вытоптанной тысячами людей, поднимали сь на высокий холм Акрополя жертвенные животные. Юноши и девушки везли з а собой модель священного панафинейского корабля с прикрепленным к его мачте пеплосом (покрывалом). Легкий ветерок развевал яркую ткань желто-ф иолетового одеяния, которое несли в дар богине Афине знатные девушки гор ода. Целый год они ткали и вышивали его. Другие девушки высоко поднимали н ад головой священные сосуды для жертвоприношений. Постепенно шествие п риближалось к Парфенону. Вход в храм был сделан не со стороны Пропилеи, а с другой, словно для того, чтобы каждый сначала обошел, осмотрел и оценил кр асоту всех частей прекрасного здания. В отличие от христианских храмов, древнегреческие не предназначались для богослужений внутри их, народ в о время культовых действий оставался вне храма. В глубине храма, окружен ная с трех сторон двухъярусными колоннадами, горделиво высилась знамен итая статуя девы Афины, созданная прославленным Фидием. Ее одежда, шлем и щит были сделаны из чистого сверкающего золота, а лицо и руки сияли белиз ной слоновой кости. О Парфеноне написано множ ество книжных томов, среди них есть монографии о каждой его скульптуре и о каждом шаге постепенного упадка с той поры, когда после декрета Феодос ия I он стал христианским храмом. В XV веке турки сделали из него мечеть, а в XVII веке — пороховой склад. В окончательные руины его превратила турецко-ве нецианская война 1687 года, когда туда попал артиллерийский снаряд и за оди н миг сделал то, что не смогло сделать за 2000 лет всепожирающее время.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Мне не нужно учиться управлять своим гневом.
Мне нужно, чтобы люди научились меня не бесить.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по архитектуре и строительству "Архитектура и скульптура Древней Греции", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru