Реферат: Архитектура Берлина - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Архитектура Берлина

Банк рефератов / Архитектура и строительство

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 146 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

20 Современная архитектура Берлина Содержание Введение ………………………………………………………….3 Глава 1……………………………………………………………..4 Глава 2…………………………………………………………….8 Заключение ……………………………………………………….17 Приложение ………………………………………………………. Список использованной литературы ……………………………18 Введение Берлин, несом ненно, является проточным водонагревателем современных архитектурных течений. Вряд ли в каком-нибудь другом месте можно найти столь противопо ложные архитектурные решения. Это является следствием того, что планиро вание и строительство в Берлине крайне поляризовано. С момента объедине ния, давшего Берлину мощный толчок для развития, в городе, ставшем музеем различных авангардистских направлений под открытым небом, ведутся гор ячие дебаты об архитектуре и градостроительстве. После уборки строител ьных лесов и завершения бума 90-х Берлин предстал как современный город, во зродивший в себе давно забытые традиции и одновременно поражающий удив ительным многообразием. Но не будем забывать, что история архитектуры этого города имеет многове ковую историю, простираясь глубоко в эпоху феодализма, продолжая свою ис торию в XX веке как в имперский период, так и в период социализма, так и во вре мена после объединения Германии. Глава 1 Архитекту ра Берлина периода социализма Вто рая мировая война катастрофически сказалась на состоянии го родов. Берлин 1945 г. был необозримой по своим масштабам руиной. С разу же после освобождения немецкого народа от фашизма победо носными советскими войсками в мае 1945 г. один советский вое нный кор респондент сообщал: «Берлин ужасно о пустошен. Не работают транс порт, телефонная связ ь, водоснабжение, повсюду голод, развалины ... Це лые кварталы стали практически непроходимы из-за обломков зда ний, баррикад, остатков разбитого военного снаряжен ия. Население бу дет обречено на смерть вследствие голода, жажды и эпидемий, если мы не примем неотложных эффективных мер и если сами берлин цы не проя вят необходимую энергию и волю к жи зни». Таковы б ыли в то время задачи действительно первосте пенного зна чения: расч истка улиц от развалин, налаживание транспор та и обеспечение населения врем енны м жильем, чт обы дать возможность людям хоть как-то выжить. Сег одня трудно представить себе самоотверженный труд антифаши стов, активистов восстановительных работ, пользовавши хся интенсивной поддержкой со стороны советской военной администрации . Не было ни строительных материалов, ни механ измов, ни специалистов. Но главное то, что каза вшаяся многим людям безнадежность ситуации обрекала их на отчаяни е и неверие в возможность дальне йшего существования. В та ких исторических условиях начались поиски новой архитектуры и борьба мнений, значительно влиявшая на выбор генер ального пути. Дискуссия развернулась прежде всего в связи с задачей реконструкции Берлин а. Еще в 1949 г ., непосредственно после основания: ГДР, было принято решение о восстановлении разрушенного во время войны р абочего райо на Фридрихсхайна. В том же году н а прежней Франкфуртер-аллее было начато стро ительство новых жилых домов. Архитекторы исходили при этом из представлений, характерных для проектов рабочи х поселков 20-х годов. В принципах функционализ ма, особенно в традициях Бау хауза, пред усматривали исходные позиц ии для развития архитектуры. В 1950 г. в прессе началас ь оживленная общественная дискуссия по по во ду зданий, построенных на основе этой концепции. Рабочие газеты критиковали новые дома. Рац иональным зерном критики было утверждение, что на основе функцпоналистской архитектуры поселков невозможно гр адостроитель ство, отвечающее идеалам госпо дствующего рабочего класса. Главпое требова ние общественности, нашедшее поддержку партии рабочего клас са и таких известных архитекторов, как К. Либкнехт и X . Хопп, заклю чалось в сознательном развитии архитектуры как искусс тва, опираю щегося на высшие достижения нацио нальной архитектурной традиции. Пер вым крупным комплексом, строительство которого было начато в соответствии с названной программой, был конкурсный во сточный отре зок (1.7 км) сегодняшней аллеи Карла Мар кса в Берлине. Авторамп от дельных зданий были X . Хопп, Р. Паулжк, Г. Хензельман. К. Лойхт, К. Соурадный и др. Вся магистраль была решена как единый градострои тельный ансамб ль, представлявший собой часть центральной осп ст олицы, проходящей вдоль Унтер-ден-Линден. Бер лин не имел ранее такой многофункциональной магистрали шири ной 80 м, включавшей взаимосвязанную зону магазинов, ресторан ов и других общественных учреждений. В архите ктуре зданий сознательно осуществлялась тво рческая переработка характерных для берлинских традиций колонн, аркад и других элементов. В 1948 — 1950 годах открываются первые государс твенные проектные бюро. 6 сентября 1950 года Народная палата Германской Дем ократической Республики принимает «Закон о строительстве городов в ГД Р н столицы Германии — г. Берлина»; 5 октября 1950 года была открыта Высшая шк ола архитектуры и строительства в Веймаре; в 1951 году в Берлине начинает ра боту Нем ецкая академия строитель ства; в 19 52 году в ГДР начинает выходить периодический архитектурный ж урнал; 31 октября 1952 года был создан Союз немецких архитекторов. Все это спо собство вало объединению усилий передовых а рхитекторов и определило более целенаправ л енные поиски новых путей в развитии архитектуры. В эт о время все больше внимания уделяется идейно-эстетическим задачам архи тектуры и ее роли в воспитании трудящихся. Хот я разработка художественных про блем архитектур ы вполне закономерна, однако в сложных условиях этого периода все сильнее сказывалось стремле ние к неоправданной парадности и помпезност и. С др угой стороны, все традиции функционализма казались в этот период неприе м лемыми. Поэтому архитекторы ГДР пытались строить на основе традиций д алекого прошлого — эпохи готики и классицизма (Карл-Маркс-аллея в Берлине, дом орга низаций в Эпзенхюттенштадте), а также обратились к тра дициям народного зодче ства (фахверковые кон струкции в новом сельском строительстве). В известной мере этим объясняе тся характерный для второго периода интерес к истории немецкой архитектуры и творчеству выдающихся зодчих далекого про шлого (К. Ф. Шннкеля, А. Шлютера, Г. В. Кнобельсдорф а и др.). Ин терес к национальному наследию, к внешнему облику города и отдельных зданий, сочетался с размахом больших восстано вительных работ, которые широ ким фронтом раз вернулись в ГДР именно в этот период. Так, например, береж ное отношение к архитектурным традициям прошлого было проявлено при восста новлении (с одновременн ой реконструкцией) таких памятников архитектуры, как построенное в 1742 году здание оперного театра в Берлине (были и спользованы под линные чертежи и шаблоны, вып олненные автором, арх. Георгом Венцелем Кно- бе льедорфом), дрездепский Цвпнгер, Бранденбургскне ворота и Берлинская ра туша. Осв оение архитектурного наследия прошлого в этот период не огран ичивалось применением традиционны х конструкций и строительных материалов (высокие че репичные кровли с щипцами, кирпич в облицовке фасадов) или использованием в со временных по стройках композиционных приемов и архитектурных форм прошлого; в отдельных случаях, стремясь сохранить хотя бы уцел евшие фрагменты памятников архитектуры, стр оители украшали новые сооружения подлинными архитектурно- декоративными элементами старых зданий (например, в пор талах новых жилых домов у рынка в Магдебурге и спользованы архитектурные детали, взятые из разру шенных старых зданий). Арх итектурная печать и критика этого периода односторонне оценивали худо жественные достоинства произведений архите ктуры, причем «формализмом» объяв лялось все, что в какой-либо степени на поминало по объемно-пространствепной ком по зиции или по отдельным деталям постройки функционализма (статьи Э. Хофма на, К. Либкнехта, Э. Коллейна, Г. Хоппа и др.). Глава 2 Современный Берлин В 90-е годы ни о дного места в Германии не могло сравниться с Берлином по напряжённости а рхитектурных дебатов. И нигде больше новые архитектурные идеи так не про тиворечат и, одновременно, так не подстёгивают друг друга. Их реализация в городском пространстве создаёт ощущение провокации, и споры вокруг но вых объектов бушуют после этого ещё очень долго. Идеологические пропаст и порой столь глубоки, что можно подумать, будто речь идёт о личной вражде или зависти по поводу того, что большой проект достанется кому-то из колл ег. Всё прошедшее десятилетие архитекторы ругались между собой на глаза х у общественности, доходя до крайностей, мыслимых разве что только в кро вавых стычках между индейцами и ковбоями. А когда дискуссия по содержани ю заканчивалась, как правило, приводился следующий убийственный аргуме нт: нацисты наверняка строили бы так же монументально и человеконенавис тнически. Однако в ходе этой полемики, которая превратила Берлин в конце 90-х годов во всемирно значимую арену архитектурных дебатов, остались нез адействованными действительно глубокие теоретические позиции. Суть эт их дебатов, несколько упрощая ситуацию, можно свести к вопросу о том, долж но ли новое здание вписываться в существующий городской контекст или он о может выглядеть как совершенно независимый объект в панораме города. П ри этом, если архитекторы иногда и обсуждали теоретически такие базовые понятия, как пространство, стена или материалы, то это было приятным, но ре дким исключением. Берлинские дебаты, проходившие на трибунах общественных мероприятий и публиковавшиеся в культурных разделах ежедневных межрегиональных газ ет, привели к тому, что архитектура стала настоящим камнем преткновения для новой столицы Германии. Непривычная для архитектурного цеха степен ь публичности дискуссии способствовала тому, что в обсуждение судьбы го рода оказались вовлеченными даже туристы. Своей враждебностью друг к др угу архитекторы сформировали у общественности устойчивое представлен ие, что вопросы их профессии неотделимы от проблемы «всемирного противо стояния добра и зла». Ведь каждому читателю популярные газеты должны был и втолковать, что вот такой-то хочет воссоздать город XIX столетия с помощь ю «фашистского» камня, а его оппонент пытается строить метрополис XXI века с помощью «демократического» стекла. В результате легко было прийти к вы воду, что ответственность за счастье человечества лежит целиком на плеч ах архитекторов и зависит лишь от того, что они строят. «Битва за восстановление Берлина» стала кульминацией теоретического с пора, который не утихал на протяжении всей истории модернизма. Главную р оль в нём играли разногласия между традиционалистами и модернистами. Ос обое значение это имело тогда, когда в ходе истории создавались новые ма териалы, вдохновлявшие архитекторов на создание нового формального «с ловаря». Главным образом это относится к первой трети XX столетия, когда ар хитектура была революционизирована индустриализацией методов строит ельства и, в частности, новыми возможностями использования стекла. С это го момента остекление большой части стены и, следовательно, светлые внут ренние помещения перестали быть утопией. При этом, уже в 20-е годы дебаты бы ли идеологизированы. Бруно Таут, создавший Hufeisensiedlung — один из самых удачных посёлков того времени в пригороде Берлина, резко полемизировал со своим и коллегами, отстаивая свою теорию «альпийской архитектуры», согласно к оторой традиционный город должен был исчезнуть совсем. То, что звучало к ак детские стишки, на самом деле было чистой идеологией, которая продолж ала своё существование вплоть до берлинских архитектурных дебатов 90-х г одов. Споры о берлинской архитектуре стали новым витком этой затянувшейся ид еологической войны за новые материалы, в ходе которой камень стал синони мом отсталого понимания архитектуры, в то время как каждое здание из сте кла стало восприниматься как кукушкино яйцо в «каменном гнезде». Любая, даже уже реализованная попытка вывести из критического анализа традиц ионного строительства формы для будущей архитектуры Берлина получает среди архитекторов и критиков очень медленное признание и, кроме того — в этом весь гротеск дебатов — отвергается как выражение недемократичн ого, «непрозрачного» понимания общества. Такие категории, как масса и тя жесть, монумент и традиция, превратились в эмоциональные эпитеты, вызыва ющие инстинктивное раздражение, — их истинное архитектурное значение оказалось полностью утраченным. Даже само применение слова «тектоника » уже расценивается как провокация. Неужели и вправду каменные дома дела ют каменными сердца, как утверждал в своё время Бруно Таут в ходе своей по лемики? Навряд ли. По крайней мере, никто пока не стал стеклянным человеко м в стеклянном здании Таута, которое он соорудил в 1914 году для выставки Сою за предприятий в Кёльне. Для избалованной средствами массовой информац ии общественности этот архитектурный диспут является сегодня неисчерп аемым источником развлечения. Он следует хорошо действующей на публику стратегии «за и против», однако часто заводит протагонистов так далеко, что они не могут позволить себе использовать в проекте любимый материал своих идеологических противников, не прослыв при этом предателями. Между 1933 и 1995 годами берлинские архитектурные дебаты были сконцентрирова ны вокруг решения о применении каменных фасадов с проёмами в окрестност ях Фридрихштрассе (Фридрихштадт), где был реализован первый крупный прое кт реконструкции после объединения Берлина. Фасады стали его основной т емой, поскольку в условиях блочной застройки Фридрихштадта они предста вляли собой единственное связующее звено между домом и улицей. Строгая п ериметральная размётка кварталов сохранилась здесь до сегодняшнего дн я ещё с барочных времён. Традиционная историческая форма фасада при заст ройке такого типа — применение раскрепованных карнизов, пилястр и глуб оких наличников — создаёт картину мощи и тяжести, покоящейся на опорах, независимо оттого, какие конструкции и функции спрятаны за фасадом. В «о бнажённом» же виде все здания получаются одинаковыми: одни и те же желез обетонные конструкции с экономичным шагом опор и высокими потолками, об легчающими сдачу помещений в аренду. В этой ситуации только внешняя обол очка способна придать архитектуре индивидуальный характер — архитект орам остаётся играть на различиях в качестве «обёрточной ткани» и в обра ботке швов: в одних случаях они «шьют» зданиям тяжёлые пальто из камня, в д ругих — лёгкие платья из металла или прозрачные накидки из стекла. Особ енно значимым при такой игре становится способ закрепления одеяния на н есущем каркасе: это может быть либо «приклеенная» к каркасу имитация тра диционной каменной кладки, придающая внешнему облику здания тяжеловес ную солидность; либо сложное переплетение камня и несущих конструкций — скажем, мужественная твёрдость открытого каркаса, заполненного инди видуально вытесанными каменными блоками; или — в качестве контрастной модели — кажущееся растворение фасада, превращённого в прозрачный «пе ньюар». Во Фридрихштадте новая берлинская архитектура выявляет свою сущность с поистине диаграмматической ясностью. При поверхностном осмотре дома очень похожи друг на друга, тонкие различия возникают только при переход е к рассмотрению деталей. Их типология идентична: каждый дом ориентирова н на улицу, имеет ясное положение в ряду других, фасад чётко отделяет улиц у от внутренних помещений. Разнообразие проявляется лишь в том, как архи текторы обошлись с каменной, металлической или стеклянной оболочкой фа сада. В результате прогулку по Фридрихштрассе можно сравнить с посещени ем библиотеки современной архитектурной теории. Ваш путь может начатьс я на Унтер ден Линден в районе Линденкорсо, пройти мимо Хофгартена и Фрид рихштадтпассажа и закончиться в Конторхаусмитте на улице Мооренштрасс е. Практически идентичная периметральная застройка кварталов может по казаться монотонной. Однако, рассматривая улицы на уровне пешехода, где здания чаще всего становятся прозрачными, можно с удовольствием отдава ться создаваемой стеклом игре иллюзии и реальности. Тектонические фасады Ханса Колхофа с их «наклеенными» на каркас наличн иками и карнизами создают впечатление массы и твёрдости. Для здания, рас положенного на углу Фридрихштрассе и Францёзише штрассе, как и для почти всех других своих зданий, Колхоф выбрал облицовку из серого гранита, сты ки которого скрыты за счёт расположения блоков внахлест или замазаны пе сочной шпатлёвкой. Колхоф здесь последовал известному афоризму Гёте, со гласно которому искусство не нуждается в том, чтобы быть правдивым, поск ольку ему удаётся казаться правдивым. На первый взгляд фасад Колхофа дей ствительно создаёт впечатление массивности и прочности, хотя на самом д еле толщина его лишь 3 сантиметра. Клаус Тео Бреннер, в свою очередь, при ст роительстве своего здания, расположенного немного южнее, на углу улиц Фр идрихштрассе и Мооренштрассе, намеренно отказался от предложенного Ко лхофом подхода, оставив стыки между каменными панелями открытыми для вз гляда. Выступающие алюминиевые скобы, которые вставлены для создания пр омежутка между открытыми стыками, придают его каменному фасаду филигра нный, даже утончённый характер. При виде этого дома создается впечатлени е, что архитектор обвернул массивный корпус здания драпировкой, сотканн ой по текстильному принципу из камня и опорного каркаса и расшитой сверк ающими жемчужинами. Каменная оболочка здания трактуется как платье, укр ашенное искусно выполненной металлической бижутерией. В то время как Колхоф в своём решении фасадов обращается к Земперу и его т еории оболочки, согласно которой фасад в целом играет роль декоративног о элемента, фасад Бреннера представляет собой скорее современную интер претацию здания сберегательного банка, построенного Отто Вагнером в Ве не. Добрых сто лет назад Вагнер был первым, кто решился объединить фасад и з тонкого природного камня с открытыми конструктивными опорами. Вагнер создал синтез техники и образа, опирающийся в равной мере на знание рабо ты конструкций, уважение к строительной технологии и на эстетическое чу тьё, — синтез, определивший впоследствии архитектурный словарь целой э похи. Тезис о том, что новые функ-ции и новые конструкции рождают и новые ф ормы, Вагнер доказал своим творчеством. Через демонстрацию нового спосо ба соединения каменного фасада с каркасом Вагнер связал применение мет аллических конструкций с новым восприятием камня как строительного ма териала. Наряду с Бреннером в Берлине 90-х в эту игру «конструкции и художественной формы» играли в первую очередь Йозеф Пауль Кляйхуз и Макс Дудлер. Повсюд у, где на фасадах из природного камня выступают металлические «заклёпки », их можно воспринимать как визитные карточки этих архитекторов. Эти фа сады составляют оппозицию «каменным обоям» Колхофа, призванным создав ать лишь образ твёрдости. В определённом смысле можно сказать, что истор ия повторяется. В своё время Отто Вагнер обнажил тонкое различие между в нешним обликом и реальностью, доказав таким образом, что теория Земпера была несовершенной. Земпер, с его точки зрения, придавал значение только символике конструкции, вместо того чтобы признать саму конструкцию пер вопринципом строительного искусства. Но так как широкие массы не обраща ют внимания на такого рода нюансы, вряд ли кто-то смог уловить различие ме жду фасадами Колхофа и Кляйхуза/Дудлера. Вместо этого в городе восторжес твовала точка зрения, отвергающая без разбора любое использование прир одного камня — независимо от того, как тонко и филигранно он был интерпр етирован и использован архитектором. Совершенно особую роль на берлинской Фридрихштрассе играют Линденкорс о Кристофа Мэклера и Квартал 207 Жана Нувеля — два проекта, при проектиров ании которых архитекторы продемонстрировали предельно противоположн ые позиции в отношении материалов. Мэклер был единственным, кто решился использовать на Фридрихштрассе массивные каменные блоки, придав своем у зданию сходство с постройками 30-х годов. Нувель же строил почти исключит ельно из стекла, что немедленно принесло его строению прозвище «магазин- заливное». В Линденкорсо присутствуют многочисленные мотивы из истори и архитектуры: тяжеловесные оконные обрамления из песчаника рельефно в ыступают из плоскости фасада, орнаментальный карниз из полированного к амня тянется вдоль верхнего края горизонтального фасада, длина которог о составляет 250 метров. Фасад, облицованный плитами известняка толщиной 12 см, получился настолько громоздким, что кажется, будто опоры аркады вот-в от подломятся от непомерной нагрузки и обрушатся на тротуар. Это вертика льное напряжение немного смягчается, по меньшей мере оптически, благода ря горизонтальным каннелюрам — античному мотиву, который применил так же Кляйхуз в домах по обеим сторонам Бранденбургских ворот. Квартал 207 оли цетворяет собой антитезис мэклеровскому «фасаду без срока годности», к ак его любит называть сам архитектор. Стеклянный дворец Нувеля, наподоби е башни Sony-центра Хельмута Яна лишь после наступления сумерек скидывающи й свою серость и просыпающийся к жизни как нечто сверкающее, отражает в с воих полированных гранях потоки машин, которые, как кажется, сами постеп енно придали зданию его обтекаемую форму. Внутри лучи дневного света рас секают здание сверху до самого подвала — благодаря превращению ядра по стройки в огромную световую воронку. К сожалению, архитектурные идеи про екта, на бумаге кажущиеся очень привлекательными, в процессе реализации не смогли достичь уровня подлинной архитектоники. Из-за ошибок в расчёта х сопротивлений с фасада уже не раз неожиданно дождём сыпались осколки с текла. Своим творением Нувель невольно продемонстрировал, в чём заключа ется различие между подлинной зрелостью и неоправданной амбицией, кото рая чревата компрометирующей неудачей. На волне нового столетия берлинская архитектура входит в новую фазу. Нов ое поколение архитекторов постепенно отходит от «зацикленности» своих учителей на проблеме материалов. Так, архитекторы Томас Мюллер и Иван Ра йман создали в процессе расширения здания Министерства иностранных де л на улице Вердершен Маркт массивный каменный блок, но при этом вырезали в нем просторные дворы, лишив тем самым здание какой-либо выраженной мон ументальности. Длинные ряды окон прорезают здесь внешнюю оболочку, но бе з особого ущерба для каменного фасада. Для облицовки архитекторы исполь зовали огромные плиты римского травертина — материала, который в после военной Германии на многие годы был фактически исключён из употреблени я из-за комплекса вины, связанного с его нацистским прошлым. Но, как ни стр анно, ни один из больших проектов не был встречен в Берлине настолько спо койно, как проект здания на Вердершен Маркт. Возможно, причиной было то, чт о итоги конкурса на проектирование были подведены только в 1996 году, то ест ь через год после завершения изнурительных берлинских дебатов, когда ни кто уже не желал снова приводить набившие оскомину аргументы. Возможно, разгадка в том, что здание представляет собой непревзойдённый образец с интеза стекла и природного камня. Однако ни в одном другом проекте архит екторам не удалось так успешно творчески переосмыслить характерную дл я Берлина фиксацию на прошлом и извлечь из неё нечто полезное для будуще го. Кроме того, Министерство иностранных дел стало полезным примером тог о, как историческое здание, отягощённое неизбежными ассоциациями с наци стским режимом, может быть успешно «дезинфицировано» через вдумчивую р еконструкцию. Тяжеловесные здания бывшего Рейхсбанка и штаб-квартиры Н СДПГ в конце концов освободились от своего прежнего содержания за счёт с троительства нового здания, которое, при всей своей несомненной массивн ости, обладает гораздо более жизнерадостной сущностью. Эстетические факторы так же важны для строительства, как и социальные, э кономические или экологические. Красота здания поэтому не должна быть т олько компромиссом на пересечении всех технических требований: форма н икогда не может быть результатом подобного сухого логического подхода. Художественная форма обладает правом на индивидуальность, но при этом п одчиняется, как и всё в природе, своим определённым правилам. Законы форм ы остаются неписанными — они становятся видимыми лишь в реализованных постройках. Когда-то критик Карл Шефлер сказал, что берлинская жизнь осн ована на сочетании светской порядочности и практичной трезвости. Именн о эти качества характерны для многих проектов «Нового Берлина». Яркий пр имер тому — каменные коммерческие дома на Фридрихштрассе, которые пред ставляют собой прекрасный пример того, как значительные изменения могу т происходить на основе фундаментальной преемственности. Именно таким образом город в целом и приобрёл свой сегодняшний облик. Он следовал зак онам эволюции, продолжая одновременно привязываться к тому, что ещё оста лось от его прежних следов. При этом речь шла не о копировании давно ушедш его, а о поиске основы для новой традиции, которая была бы способна выжить в динамичном будущем. Заключение Возможно, бе рлинской архитектуре 90-х годов будет ещё не раз сделан упрёк в том, что она использовала слишком упрощённый набор форм, что она слишком суха или нав язчиво-однообразна. Однако большинство зданий сможет превратить эти не достатки в достоинства, определяющие их историческое своеобразие — до лговечность формы окажется в этом смысле решающим фактором, поскольку л ишь немногим из этих зданий берлинское сообщество позволит исчезнуть с лица земли. Политическая подоплёка этого беспрецедентного строительст ва будет в то время, конечно, известна и понятна всем. В период бурных куль турных трансформаций, когда решение о восстановлении одной из европейс ких столиц требовалось принять буквально за одну ночь, в драматический м омент перехода от индустриального общества к глобальной информационно й цивилизации, в которой уровень загрязнения окружающей среды определя ется уже не количеством заводских труб, а интенсивностью потоков информ ации, у архитектуры и не могло быть какой-то выраженной позиции. Попытка с казать что-то более определённое привела бы к изобразительной неразбор чивости, в которой форма была бы скомпрометирована. В конце концов Берли н так и не нашёл свой будущий образ в ходе ожесточённых теоретических де батов. Вызов формы попытались принять архитекторы-практики. И надо надея ться, что когда-нибудь 90-м годам всё же воздадут должное как эпохе, которой удалось стать открытой для будущего в большей степени, чем любой другой эпохе в истории архитектуры. Столица объединенной Германии, самый большой мегаполис страны. Берлин - удивительный город, где соседствуют всевозможные культуры и религии, ми рно уживаются различные национальности, решаются политические судьбы Европы. Город постоянно развивается, строятся новые кварталы, реставрир уются исторические памятники архитектуры, жизнь здесь не замолкает ни н а минуту. Список испол ьзованной литературы Козел ь Г. Проектирование центра Берлина. «Архит ектура СССР», М. 1959 Лема н Г. Градостроительство и р айонная планировка. Пер. с нем, М., 1958. Любимова Г. Н. Современные мемориальные ансамбли в ГДР. «Вопросы совреме нной архитектуры». Сб. 2. М., 1963. Любимова Г. Н. Символы единства и борьбы. «Творчество», 1963, Л; 4. «Народное хоз яйство ГДР. 15 лет мирного развития.» Пер. с нем. М., 1961. Самойлова Н. А. Архитектура зарубежных социалистич еск их стран (Архитектура европейских стран). В кн. : «Всеобщая история архитектуры , т. II. М., 1963. Самойлова Н. А. ГДР. (Архитектура). «Энциклопедия искусства стран и народов мира», т. I. М., 199 3. «Строительство и реконструкция городов 1945— 1957 гг. Материалы V конгресса Ме ждународного со юза архитекторов», т. I. М., 199 8. «Транспорт и планировка г ородов. (Акад емия строительства ГДР. Научно-и сследовательский институт районной, городской и сельск ой п ланировки)». Пер. с нем. М., 199 0. Ульбрихт В. К истории новейшего времени. М., 1957. Ульбрихт В. Избранные статьи и речи. М., 1961. Приложение AEDES Verlagshaus Braun
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Фирочка! И как вам новый кавалер? Ночь любви удалась?
- Берта Соломоновна! Я вас умоляю... Ночь?! Да я таки платье дольше снимала!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по архитектуре и строительству "Архитектура Берлина", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru