Реферат: Сказки, сюжеты и сценарии современной России - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Сказки, сюжеты и сценарии современной России

Банк рефератов / Социология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 24 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Сказки, сюжет ы и сценарии современной России Сергей Сельянов Штучное кино и призрак технологии Первый вопрос организаторов - про сценарии , т.е. про то, каков мой критерий для отбора сценария, что такое история и ска зка, которую поймет и примет российский зритель. Как мне тут рассказали, о дин из успешных голливудских продюсеров говорил, что не работает со сцен ариями, если в них нет uderdog’ а, т.е. человека, который пробился из низов навер х. История Золушки или что-то вроде того. Что можно сказать про тип хорошей истории для России? Никаких рецептов для России сегодня на этот счет не существует. С одной с тороны, понятно, что русский зритель, как и зритель во всем мире, любит, в об щем-то, то же самое, что любит весь мир и массовый зритель. Но пока в России н ет «мейнстрима», т.е. потока достаточно качественных фильмов (таких добр отных продуктов), не может быть никаких рецептов. Не может быть подходов к технологии для изготовления этого самого «мейнстрима», который обычно отличается достаточно высоким бюджетом и рассчитан на то, что в стране н а рынке сформировалось уже достаточное количество зрителей. Т.е. должна возникнуть некая критическая масса, которая позволяет, например, 1,5 милли она долларов вернуть в кассу за счет того, что зритель все-таки есть и для него можно произвести соответствующий продукт, стараясь сделать его ма ксимально качественным, но, в общем-то, руководствуясь рыночным подходом . Это время фактически уже наступает, можно сказать, что оно уже на пороге. Думаю, что этот год, а уж следующий - точно, будет ознаменован появлением т аких продуктов. Количество активных русских фильмов, заметных публике, н е очень велико, но процент этот будет возрастать. Но сегодня эта ситуация еще не обозначилась в полный рост, соответственно, мы действуем сообразн о ситуации. А ситуация заключается в том, что пробивают сегодня стену из а мериканских фильмов фильмы особенные, фильмы отдельные, к которым невоз можно применить никакие рецепты, знания, технологии, маркетинг. Ими можн о поддержать фильм, и нужно это делать, но если в этих фильмах нет некоего маховика, некой изюминки, то все остальные твои теоретические знания по поводу того, какой должна быть история, каким должен быть герой – они гро ша ломаного не стоят. Могут выстрелить штучные, абсолютно штучные фильмы , сделанные руками, «hand made фильмы», которые способны сегодня эту аудиторию з авоевать. Это, к сожалению, не связано с художественным качеством. Но мир таков. Не б уду много примеров приводить, но вот, с одной стороны, фильм «Брат», произв еденный Балабановым на нашей студии, безусловно, отличается художестве нным качеством, и много у него фестивальных наград, что в какой-то степени это подтверждает. С другой стороны - фильм «Даже не думай», абсолютно бесс мысленный кинематограф, но успешный, потому что своя фишка там тоже есть. Бодрый, забавный, он именно в силу своего наплевательского отношения на какие-то священные кинематографические коровы, выстрелил. «Даже не дума й-2» я даже не видел, но, наверное, он сделан по такому же рецепту. Определить успех можно только задним числом, когда фильм состоялся, толь ко тогда это становится неким объектом изучения, объяснения, построения различных теорий, чем я не занимаюсь. Я просто в мозжечке что-то откладыва ю, записываю каким-то образом, и я с этим знанием дальше живу. Успех вообще нигде не просчитывается, в том числе в Голливуде. Т.е. он просчитывается, н о КПД киноиндустрии, как у паровоза – чуть больше 3%. Это как в казино. Когда им пытаешься сказать: «Что же вы наш фильм так плохо продали? Похоже, что и усилий никаких не затратили», - они говорят: «Ну, не пошел фильм, что ж тепер ь сделать? Этого же никто не заранее знает». В этом есть безусловная доля правды. В Америке как самой мощной кинемато графической державе культивируется появление супер-успехов. Раз в 7 лет, цифра условная, но довольно точная, в американском кинопространстве дол жен какой-то супер-успех произойти, иначе голливудский миф, часть америк анской мечты, перестанет работать. Эта американская машина довольно соз нательно производит раз в семь лет эти вспышки. За 70000 долларов сняли, 70 милл ионов собрали – успех, все прекрасно и т.д. И это отвечает природе кино и п рироде успеха. Когда более-менее просчитывается некая планка, связанная с объемом рынка и т.д., мы можем примерно посчитать, что при таком-то рынке э тот фильм принесет 50% прибыли. Но это не успех. Настоящий успех – это когда фильм приносит 1000 % прибыли, этого никто не может предвидеть никогда. В моей речи будет много оговорок, связанных с некой случайностью приняти я решения. Это все-таки некое художественное творчество и задача продюсе ра в этом смысле довольно простая – сделать правильный выбор. Это – еди нственная задача продюсера. Продюсер – человек ответственный, он отвеч ает за то, что он даст этому фильму жизнь: не только произведет, но и выпуст ит, будет им заниматься и т.д. Но это, тем не менее, вторые вопросы, главное – этот выбор. Так же, как у режиссера выбор актера является определяющим моментом. Есл и он главного героя выбирает правильно, это тот человек, который нужен фи льму, то дальше, сыграет этот актер чуть лучше или чуть хуже, не имеет знач ения, и режиссер победил. Если режиссер выберет прекрасного актера, но не того, и тот сыграет по-своему замечательно, но режиссер вложит все в то, чт обы … Режиссер обычно за первые съемочные дни понимает свою трагическую ошибку в этом случае. Поэтому он начинает прилагать усилия, всю свою энер гию направляет на то, чтобы эту ошибку исправить, чтобы из актера, которог о он неправильно выбрал, вытащить то, что ему все-таки надо. Но этого никог да не происходит, и фильм уже не будет блестящим. Та же проблема выбора сто ит и перед продюсером. Если она решена, то все остальное - дело техники. Ког да я прочитываю сценарий и вижу режиссера, который за ним стоит, то после п оследней строчки мне ясно, что да, это надо делать. А если этого чувства не возникает, тогда.… Иногда, как промежуточный вариант, я вижу, что сценарист интересный, что е го можно иметь в виду, что с ним что-то надо обсудить и сделать ему какое-то предложение, но снимать это все равно не надо. В чем сила, брат? Следующий предложенный организаторами в опрос. Истории, заложенные в «Братах» («братах», а не «братьях», может, это и правильно) или «Особенностях национальной охоты-рыбалки», апеллируют к существующим в обществе представлениям и разговорам или продвигают э ти представления, в смысле – отвечают на вопросы, на которые зритель не з нает ответов до этого? На какие вопросы и недоумения по поводу современн ой жизни должен отвечать хороший фильм или история? Если оперироватьтакими терминами, как вопрос-ответ, применительно к фил ьму, то, разумеется, правильнее принять достаточно известную концепцию, что фильм не разгадывает загадки, фильм их загадывает. Загадка о человек е постоянно загадывается. Тут можно поспорить с Достоевским, который гов орил, что, разгадывая всю жизнь загадку человека, нельзя считать, что ты за нят ерундой. Может быть, в других областях человеческой деятельности име нно разгадывание природы человека является интересным и увлекательным делом. Я считаю, что в художественном творчестве - скорее загадывание. Но на самом деле ни один кинорежиссер и ни один продюсер так не мыслит. Реж иссер и продюсер отличаются очень практичным складом ума. Абсолютно ген иальна фраза Пушкина о том, что поэзия должна быть глуповата. Она, бесспор но, гениальная и описывает природу художественного творчества гораздо лучше, чем все остальные. Мыслить мозгом, создавая художественное произв едение, не правильно. Нужно - спинным мозгом или животом. Описать, что там, в животе или спинном мозге происходит, до сих пор никому не удавалось. Это, действительно, что-то такое странное, какой-то мистический процесс, е сли говорить о произведениях, отмеченных печатью ручной работы. Это чтоб ы мне других пафосных слов не произносить. Не думает никогда и теоретиче ски ничего не обосновывает режиссер или сценарист по поводу того, что он сочиняет. Если это хороший режиссер и хороший сценарист. Диалоги записыв аются так, потому что у человека просто-напросто есть слух. Диалоги, как на м известно, очень существенная часть успеха в современном кино, т.к. немое кино давно ушло в прошлое. Диалог сейчас – это очень сильная и важная поз иция. Люди, которые пишут диалоги, не потому хорошо их пишут, что их продумывают , а потому что у них слух есть. Все. Это то, что Бог дал. Научиться этому очень сложно. Можно научится построению сценария, можно научиться неким драма тургическим ходам, но невозможно научится писать диалоги, если Бог этого не дал. Кино, вообще, не очень интеллектуальный вид спорта. Кино - чувственный вид спорта с огромной энергетикой. Кино не есть высокое искусство, как, допус тим, картины Веласкеса или Ван Гога. Но оно обладает сильнейшей энергети кой и мощью, и тут оно может поспорить с другими жанрами. Энергия чувствен ности в кино – колоссальная. В кино есть, безусловно, свои козыри, но прив одить их в какую-то систему? Нет. Голливудское кино и соцреалистическое к ино – они очень похожи, они делались и делаются по одним и тем же законам, но сейчас они для нас не актуальны. Завтра – может быть. Кино и идеология Есть у меня личное ощущение общей идеологи и, которая объединяет большинство фильмов? Наверное, один момент отмечу. В моем выборе играет какую-то роль что-то, связанное с этническим разнооб разием мира. И в моих фильмах, которые я делал в качестве режиссера, это ес ть, и в большом количестве фильмов, которые я произвел как продюсер, это пр исутствует. В этом нет никакого смысла, но мне это чрезвычайно интересно. Это мое личное поле для упражнений. Немец, еврей, русский, татарин - все из э той оперы меня с детства почему-то волнует. У меня есть особое, какое-то бр атское, отношение, например, к татарам, к индусам, к немцам. Я считаю, что Рос сия и Германия – это сестры, между которыми при этом были две самые крова вые войны. У меня нет на этот счет никаких специальных теорий. Мне просто и нтересно, как русские в Америке или как американец в России себя поведут. У меня даже есть несколько проектов, котор ые, рано или поздно, появятся. Появятся качественные сценаристы у нас в ст ране, это я плавно к одному из следующих вопросов перехожу, я буду это зака зывать, буду искать соратников в этих, меня интересующих, проектах. Меня с прашивают: «А что Ваша студия, какова ее направленность, какова ее идейна я платформа?». Я отвечаю, что наш девиз – это известный китайский лозунг: «пусть расцветают сто цветов». Это так. Я люблю разные фильмы. В том числе, люблю их производить. Ван Гог ел краски. Это очень понятно. Питаться надо в еществом того, чем ты занимаешься. Мне это кажется логичным. Откуда берутся сценарии Вопрос про сценаристов, есть ли они сегодн я? Конечно, есть. И должен сказать, что последние год-полтора вселяют опред еленный оптимизм, потому что полтора года назад было совсем плохо и в смы сле новых режиссеров, и в смысле новых сценаристов. Сейчас эта ситуация м еняется на глазах и, как вы все без меня прекрасно знаете, два самых громки х российских проекта прошлого года – это дебюты, «Возвращение» и «Бумер ». Сейчас у нас в производстве два фильма, один мы только что закончили, он сделан совместно с казахами, немцами и французами, снят в Казахстане, и бу дет единственным фильмом, представляющим Россию в официальной програм ме Каннского фестиваля «Новый взгляд». У нас есть люди талантливые, но нет людей профессиональных. Так, чтобы мож но было пригласить сценариста к диалогу и к сотрудничеству, с надеждой н а качественное прочтение, с надеждой на то, что будет сценарий, – вот этог о пока нет. Нет людей профессиональных в высшей степени этого слова, кото рые способны тебя услышать, понять, что ты хочешь, по-настоящему включить ся в это не только за деньги, а всем своим аппаратом. Высший профессионализм предполагает не работу с холодным носом, а то, чт о ты как-то весь отдаешься тому, что ты делаешь - все, это уже твое. Таких люд ей пока немного. Не хватает как просто профессиональной школы, так и пути не хватает. Сценарист, в отличие от режиссера, растет. Режиссер – матерее т, сценарист растет, и сценаристов сбивает с толку то огромное предложен ие на рынке, которое сейчас существует. Человек, который написал мало-мал ьски приличный сценарий, тут же получает выгодное в коммерческом смысле сериальное предложение, где другие условия и планка ниже. Естественно, ч еловек переквалифицируется. И все. Это же относится к прекрасным операто рам. Есть, конечно, исключение из всех правил, но кадровая ситуация на рынк е кино характеризуются нехваткой творческих кадров и кадров второго зв ена. Естественно, нужна воля, чтобы этой ситуации противостоять, если ты с тавишь перед собой высокие задачи. Я бы либо запретил 3 года после окончан ия ВГИКа писать сериалы, либо так: сразу заявление, мол, ухожу в сериалы, то гда сразу в паспорт штамп, и - пожалуйста. Кино и идеологический заказ «Кто еще, кроме зрителей, в нашей стране мож ет формулировать задачи к важнейшему из искусств?». Определять, что прои сходит на кинорынке, безусловно, могут самые разные структуры, в том числ е - властные. И ничего плохого в этом нет. Т.е. нельзя отнять у государства пр аво на госзаказ у каких-то корпораций, это право, вообще, нельзя отнять ни у кого. Я лично считаю, что каждый вправе создать свое кино и нет, в этом смы сле, никаких ограничений. Тем более, часто интересы могут перекликаться, т.е. возможно сотрудничество. Для примера приведу разговор с представителями российских предпринима телей (РСПП). Они говорят: «Мол, обращаются к нам со сценариями и предложен ием что-то снять, мы тоже как-то думаем об этом, но не знаем как... Хочется, что бы образ крупного предпринимателя был более привлекательный для зрите ля, получил какое-то социальное оправдание… Мы думали про банкира, котор ый честный, с платежками не мухлюет, деньги не задерживает...» Я немного ут рирую, но суть была такой. Я говорю, что если вы хотите свой белый образ предъявить народу, то нужно д умать в сторону фильма «Красотка». Снимите историю с красивой девушкой! Если Вы хотите свой светлый облик предъявить стране, снимите фильм про л юбовь, если Вы еще артистку и артиста найдете, тогда считайте, что вопрос р ешен. Еще были разговоры про то, что есть потребность у страны в неком патр иотическом кино. Я говорю, хорошо, теоретически может сработать, но Вы мне ответьте на один вопрос: если бы я предложил «Брат-2» в этом качестве, сказ ал бы, вложите в этот фильм денег, как в патриотическое кино? Ну, говорят, на верное, нет. Но, может быть, и да. Можно себе представить более простые ситуации, когда потенциальные уча стники нашей игры просто предоставляют возможность снимать. Да, это може т быть просто заказ на жанровый фильм и некая бюджетная возможность. Рос сийское кино вынуждено конкурировать с американским, и поэтому оно долж но расти, в том числе и бюджетно. Российский рынок может сегодня столько-т о, значит, чтобы провести более бюджетный проект, нужно удвоить эту сумму. И продюсер не может этого сделать, даже с помощью министерства культуры. Он потеряет миллиона 1,5 гарантированно. Мало кто из продюсеров сегодня мо жет не потерять миллиона 1,5-2 в России. Поэтому дополнительный ресурс може т быть полезен для того, чтобы способствовать становлению отечественно й кинематографии как индустрии. Потому что все крупномасштабное требуе т возрождения школы и тех кадров, которые в какой-то мере в Советском Союз е были. Сегодня мы не в состоянии это сделать, даже если нас завалить деньгами. Эт о тоже путь, по нему нужно идти. Потому что кино - это в какой-то степени масс овка, это, в том числе, и павильоны и спецэффекты, и все прочее, что не только деньгами определяется, а неким путем: сегодня 2 фильма, завтра – 5, а послез автра 6. Вот из них, вроде, один уже получился и т.д. Это уже более относится к моим фильмам. А что касается идеологических мотивов, которые организаци и пытаются отыграть, они уже из моей речи понятны, и вам, я думаю, понятны. Я думаю, сейчас нет никакой программы или идеологии, которую собираются си стемно продвигать с помощью кино. Я думаю, что этого нет. Так, отметиться – да. Я уже говорил на заре перестройки, что для того, чтобы строить капитализм в России, нужно вводить звание ударника капиталистического труда, котор ое сейчас Леня Парфенов у себя в передаче ввел. За прикосновение к чужой с обственности одним пальцем – 10 лет без права переписки. Кино про то, как п ростой парень из деревни Крюково стал тем, что РСПП имеет в виду - стал чес тным банкиром, страна на нем держится, всем он помогает и так далее. Такого тотального замысла, я думаю, ни у кого сегодня нет. Желание, тем не менее, на этом фронте как-то поучаствовать, наверное, есть. Язык для штучного кино Знаете, я не артист. Этого таланта у меня нет , но я вам приведу образец диалога между мной и сценаристом, или между мной и режиссером. Я немножко буду утрировать. Работа с артистом в кино: «Нет, нет, Валя, вот здесь выигрышнее! Повернись! И чуть ближе. За черту не переходи! Нормально. И вот как в прошлом дубле, толь ко чуть-чуть энергичнее. Вот, хорошо!» Разговор с режиссером: «Ну, вот зря он, по-моему, в этом эпизоде... Надо его вы кинуть оттуда.… Давай подумаем…» Вот так это делается. Я, подойдя к этому замечательному заведению, увидел там указатель с подписью Polit.ru. Должен сказать, что я немного напрягся. Долже н сказать, что я от души приветствую тех, кто это придумал, продюсеров этог о дела. Мне это кажется очень хорошей давно забытой традицией. Так вот, воз вращаясь к тому, что напрягся: вот, думаю, сейчас начнется – «фашисты», «Б рат-2»… Не в смысле наезда, а в смысле того, что мы будем сейчас все это обсуж дать: некие идеологемы, которые к искусству не имеют никакого отношения. Политкорректность вредна для искусства, губительна для него, даже если э то искусство всего-навсего кино. Мы до сих пор любим фильм «Чапаев» не за третий интернационал, а за другое : за Чапаева, за этих героев, за эти образы, за то, как смешно Петька с Анкой т ам что-то делают. За это. Не то что я не могу на эту тему поговорить. Наверное , могу, если вспомню все наши беседы 25-летней давности. Мне это не интересно . Я, наоборот, стараюсь дистанцироваться от этого. Если есть во мне некое с ознательное усилие, то оно связано с тем, чтобы отодвинуть от себя какой-т о политический и идеологический момент. Это связано, конечно, с личной би ографией, потому что я существенную часть жизни прожил в Советском Союзе . Я очень не люблю социализм, очень сильно. Тогда меня все это достало, я не х очу этим заниматься сегодня. Я готов выслушать все нравоучения по поводу того, что если ты не займешьс я политикой, то она займется тобой, пожалуйста, можете меня здесь обучить в очередной 100-тысячный раз. Но раз я пришел, я готов, тем не менее, отвечать н а вопросы публики. Но примите во внимание, я на самом деле серьезно к этому не отношусь. Да, в мире это имеет серьезное значение, но мы говорим про мою деятельность. Если эта ситуация возникает, я стараюсь ее либо видоизменить, либо дистанцироваться. У меня нет внутреннего запрет а на контакты с кем бы то ни было, для меня один, главный критерий всей моей деятельности – это фильм. Не прибыль, не идеология, не какой-то другой message, не фестивали – фильм. Фильм может быть истолкован как угодно. Это уже не м ое дело. Он может провести в обществе какую-то работу - это не мое дело. Если это фильм качественный, я считаю, что проведенная им работа может быть то лько хорошей. Если он не качественный, значит я уже не прав, еще до того, как он какую-то работу произведет. Мне уже очень стыдно и я очень тяжело это пе реживаю. Вопрос о русском герое Нельзя придумать героя, т.е. каждый режиссе р, каждый сценарист придумывает героя. Невозможно писать сценарии без ге роя. Каждый его придумывает. Кто хорошо придумал, тот и угадал. Я не хочу ба нальностями заниматься, я уверен, что аудитория и без меня прекрасно зна ет, что золушки, ильи муромцы, герой, которого можно назвать словом "шварцн егер", и еще целый набор героев, конечно, существует. Такой джентльменский набор своего рода, при соблюдении подобных подходов и правил, вы получае те нечто, что люди хотят смотреть. Ну и что? Многие фильмы делаются по этим рецептам. Часть – вопреки им. Успех с этим напрямую никак не связан. Если говорить о простом коммерческом успехе на развитом рынке - да, делая все по правилам, вы получаете некий продукт, поставляете его в кинотеатр, и благодаря тому, что в Америке 100 миллионов актуальных зрителей, достаточ но гарантированно получаете некую долю этого рынка. В этом смысле, это ко нвейер, это фабрика, это индустрия. В этом есть своя прелесть, своя игра. Ск азать, что мы в нее не будем играть – нельзя. Мне она тоже по-своему интере сна. Если имеет смысл это обсуждать, то, наверное, социологам и культуроло гам, когда в стране выходит 20 таких фильмов ежегодно и начинает действова ть закон больших чисел. Тогда какие-то выводы начинают появляться: типа у нас в прошлом году было 17 фильмов-экшн, в этом - только 14, но появились 3 мелод рамы, это свидетельствует об улучшении нравов в нашем обществе, герои ме лодрам более востребованы публикой сегодня, чем вчера. Я этим не занимаю сь, хотя, наверное, этим надо заниматься, и, наверное, в этом есть что-то прав ильное. А когда начинаешь писать сценарий, то все это растворяется в каком-то тум ане, все правила из учебников про 36 драматургических ситуаций забываютс я. Есть 36 типов драматургических ситуаций, которые существуют в мире, и бо льше ни одной нет. Действительно, начинаешь это крутить – и вроде, правда , больше нет. Так бери одну из них – и все. Не буду в драматургию углублятьс я, но просто имейте в виду, что все просто. И героев может быть 10. Бери каких-т о из них – и внедряй в одну из 36 ситуаций. Задачка для первокурсника. И инду стрия на этом работает. Но у меня нет никаких тем, нет у меня каких-то герое в, поэтому я пытаюсь говорить примитивным языком образов. Это плодотворно, в этом есть тайна. В хороших фильмах есть тайна. В продукт ах, именно сделанных продуктах, ее нет. Мистика кино, мистика художествен ного творчества – это не придумано, так же как мистика земли, крови, еще ч его-то – это все есть. Мистика не в каком-то изощренном смысле, а в смысле т ого, что по-русски можно передать словом «тайна». И талант, рядом стоят эти слова. Вот это интересно. И это не описывается. Появился «Брат», потому чт о появился. Новый герой рождается максимум раз в 20 лет в любой кинематогра фии. В Америке, может быть, чаще, в силу огромного количества ресурсов, кот орые направлены на производство кино. Боевой слон на Красной площади Режиссер – главный субъект кинематограф ии, кино делает режиссер. Он, разумеется, зависит от мира. Причем, режиссер зависит от него в большей степени, чем художник, композитор и т.д. Потому ч то это публичная, коллективная профессия, режиссер управляет людьми. Ест ь, безусловно, существенный момент технологии. Где режиссер рационален, так это в построении съемочного графика. В силу этого, задумывая фильм, он подсознательно ориентируется на то, что возможно. У поэта, кроме предело в родного языка, никаких барьеров нет. Есть бумага, карандаш, язык, твой та лант – и все. Поэт может написать про боевых слонов, которые несутся через Красную пло щадь. У режиссера это не получится. Это не реально. Дорого. Совсем тупо. И он с сожалением отметает эту идею. Талантливому режиссеру необходимо имет ь этот орган, который отвечает за соответствие реальности. Ограничения, в том числе и финансовые, - это то, что усиливает возможности режиссера. Ес ть такой железобетонный ограничитель – это формат кадра. Он различаетс я по пропорциям: 3/4 – классический, но это прямоугольник, который длинной стороной лежит в основании. Почему не треугольник, почему не квадрат? Где свобода творчества? Никто об этом не говорит. Наоборот, это воспринимают естественно. Поэтому взаимодействие режиссера, сценариста и других участников твор ческого процесса с социумом, универсумом, конечно, происходит. И, конечно, талантливый режиссер что-то знает про будущее, каждый по-своему. Можно из учать творчество каждого режиссера и делать какие-то выводы из этого. Эт о по-своему увлекательное занятие, но не мое. Я с удовольствием прочитаю ч то-то такое про Балабанова, Рогожкина, с которыми часто работаю. Я иногда ч то-то подобное читаю и получаю от этого какое-то удовольствие. Но это не мо я работа, я тут вам ничего интересного не скажу.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Как объяснить ребёнку, что 8 часов утра в выходной - это глубокая ночь!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по социологии "Сказки, сюжеты и сценарии современной России", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru