Реферат: Разработка одежды - мужская рубашка. Этнопедагогика. Экскурсия в историю мужских рубашек - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Разработка одежды - мужская рубашка. Этнопедагогика. Экскурсия в историю мужских рубашек

Банк рефератов / Педагогика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 149 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

2 2 СОДЕРЖАНИЕ Введение Конструкторско-технологический раздел 1 Общие сведения об одежде (о костюме) 1.1 Из истории одежды 1.2 Ассортимент и функции одежды 2 Конструирование и моделирование изделия 2.1 Требования стандарта к изделию 2.2 Разработка эскизов 2.3 Построение основы по меркам . Моделирование. 2.4 Выбор материала для изделия 2.5 Изготовление лекал 2.6 Подготовка ткани к раскрою. Раскрой ткани 2.7 Подбор ниток, фурнитуры и сопутствующих матери а лов 3 Технологическая последовательность обработки изделия 3.1 Технология изготовления мужской рубашки 3.2 Применяемое оборудование, инструменты и специальные пр и способления 3.3. Мероприятия по технике безопасности 4 Экономический расчет 5 Теоретические и прикладные идеи этнопедагогики народов Ро с сии 5 .1 Этнопедагогика и современная школа 5 .2 Основные идеи этнопедагогики 5 .3 Пути использования идей этнопедагогики в работе учителя те х нологии 5.4. Методическая разработка внеклассного мероприятия «Экску р сия в историю мужских рубашек» Заключение Список литературы Приложения ВВЕДЕНИЕ Особенности времени, в котором мы живем, внесли в довольно нет о ропливый прежде процесс создания новой одежды большие изменения. Р е волюцией в нем стало ее промышленное производство. Но быстрое удовл е творение основных потребностей человека в необходимой одежде, ее выс о кое качество и большое разнообразие, тем не менее, отняли у костюма одно из особо ценимых его свойств – уникальность, индивидуальность. Резко во з росли требования к к а честву исполнения одежды. Значительное место на рынке современной мужской моды по-прежнему занимает одежда в грубовато-небрежном стиле "кэжуэл". Однако на смену этому направлению приходит холодная элегантность с мягкими л и ниями. Неброские повседневные модели уступают место продуманным эл е гантным. Возродились облегающие силуэты костюмов киногероев из голл и вудских фильмов (50-е годы). На смену многослойности и небрежности пр и шли заостренные формы воротников и лацканов, двубортные застежки, р у башки с манжетами, "красивые, четкие плечи", узкая талия. Игра контрастов – эксперименты с мат е риалами и пропорциями – обновляет старые модели. Сегодня свободно манипулировать различными стилями в одежде. Позаи м ствуйте что-нибудь из пестрого мира хиппи 70-х годов или просто смешайте с элементами футуристической моды и старой элегантности. Только таким образом получится современный стиль. Белая рубашка с открытым воротником (без галстука), надетая к дв у бортному приталенному костюму, вполне приемлема для появления в общ е стве, даже если допустить, что белая рубашка больше тяготеет к однобор т ному кост ю му и галстуку. Классический костюм популярен, но не столь актуален. Классика в ы гл я дит менее строго и академично. Цветная гамма: для новых элегантных костюмов характерны синий цвет и цвет серого асфальта. Черный используется в ретро-варианте в стиле "денди". Белый – для спорта и авангарда. Натуральная гамма – для суперпр о стых пидж а ков (можно без воротника) из натуральных тканей. Блеск и яркие цвета, внос я щие элемент свежести, применяемый ограниченно. Однобортный пиджак, брюки и жилет из ткани в полоску, выполне н ный из льна для жаркого лета – костюм для молодого мужчины. Сейчас модно носить деловой костюм без галстука. В более свобо д ной обстановке можно снять пиджак. Цвет сорочки кроме белого может быть бежевым, но ни в коем случае не черным, контрастным или с рисунком. Пр о хладная шерсть: пиджак сакко, классические брюки и рубашка с отложным воротником в стиле 50-х – еще один вариант летнего пиджака наряда. Соч е тание мягкого зеленого, фиолетово-серого тонов благородно и подойдет м о лодым блондинам. Костюм можно использовать для официальной встречи или вечернего выхода в свет. Народная педагогика представляет собой совокупность педагогич е ских сведений и воспитательного опыта, сохранившихся в устном народном творч е стве, обычаях, обрядах, детских играх и игрушках. Она предполагает исследования педагогической культуры народных масс, выработанной тыс я челетним опытом человечества и бытующей в народе до наших дней. Таким образом, актуальность темы настоящей дипломной работы з а ключается в следующие: недостаточность учета в педагогической теории и практике национальных особенностей, традиций, обычаев приводило к тому, что подрастающее поколение постепенно превращалось в "Иванов, не по м нящих родства". Цели и задачи дипломной работы: - выявить особенности мужской одежды, технологию ее изготовления, на примере мужской рубашки; - разработать и изготовить модель мужской рубашки; - Изготовить лекала изделия; - рассчитать себестоимость изделия; - изучить основные цели этнопедагогики; - определить возможность использования идей этнопедагогики во внеклассной работе; - создать методическую разработку внеклассного мероприятия «Эк с курсию в историю мужской рубашки». 1. Общие сведения об одежде (о костюме) 1.1. Из истории одежды Одежда является одним из предметов первой необходимости в жизни человека и относится к предметам его личного пользов а ния. Под одеждой пон и мается изделия или совокупность изделий, покрывающих тело человека. В широком смысле слова одежда включает не только белье, верхнюю и легкую одежду, но и голо в ные уборы, обувь, перчатки, чул ки и другое. К верхней одежде о т носятся предметы одежды, надеваемые поверх белья, к белью – предметы одежды, надеваемые непосредственно на тело человека. Истоки создания одежды уходят глубоко в века. Много т ы сячелетий назад люди уже умели пользовать различным приро д ным материалом для изготовления одежды и украшений. Они пр и меняли кожу и мех, кору, лыка и другие растительные волокна, кости и зубы животных, перья птиц и красивые камешки. Выдел ы вать кожу и обрабатывать межа, прясть пряжу из вол о кон шерсти и льн а люди научились очень давно. [ ] На протяжении всей истории человечества мода была в це н тре вним а ния людей и полностью соответствовала характеру, духу и нравственности извес т ного народа. Каждая эпоха выдвигала свой идеал красоты, который формировался под влиянием экономич е ских, социальных, природно-климатических и других факторов и имел четко выраженный сословный х а рактер. Во все времена мода подчинялась законам исторического развития общества и отражала особенности того или иного периода. Она была связана с эстетич е ской концепцией определенной эпохи, социальной и д у ховной жизнью людей, обычаями, развитием культуры, науки, техники, промышленности. Коренные изменения моды наблюд а лись в связи с глубокими социальными и экономическими изменениями, прои с ходящими в общественной жизни. Эволюция моды связана с зак о номерной сменой стилей, обусловленной изменениями историч е ских условий общества. Проявляясь в разных о б ластях жизни как устойчивое, свойственное данной эпохе представлением о пр е красном, стиль обеспечивает единство предметной среды, окр у жающей человека. Будучи связанным с системой регулирования общественного поведения людей, стиль находит отражения в эт и кете, морали, обычаях и накладывает свой отпеч а ток на характер внешнего облика человека, способствует форм и рованию моды. "Мода" означает способ, правило, манеру держаться и опр е деляет, какой костюм и в какой обстановке следует носить, как повязать галстук, шарф, как сочетать юбку с блузкой и так далее. Давая эти определения, мода как бы накладывает запрет на и с пользование иных, не рекомендуемых ею форм. В современном понимании слово "мода" означает непродо л жительное господство сложившихся в определенной общественной среде эстетических требований к внешним формам быта, одежде, обуви и другим элементам предметной среды, окружающей чел о века. В основе моды лежит образ (или несколько образов), кот о рый находит о т ражение в различных сочетаниях отдельных линий, цветов, материалов кост ю ма. Франция была и есть с незапамятных времен создательницей и законодательницей мод. Она сумела заставить и другие нации подчиниться вечной и з менчивости моды, постоянной перемене не только покроя одежд, но и всей обстановке. Поэтому, знакомясь с историей французских мод, вы знаком и тесь с историей мод всей Европы. Установлено, что изменение формы костюма связано с опр е деленной цикличностью. Цикл, в течение которого полностью о б новляется его форма, с о ставляет 21-24 года, а полуцикл – от 10,5 до 12,5 лет. Существуют также циклы с продолжительностью 3, 8, 13, 34, 35, 55 лет, в пределах которых развиваются какие-либо д е тали, формы узоры или структура ткани. Национальный костюм создавался народом на протяжении многих в е ков. Русский традиционный костюм стал складываться в XII - XIII веках. По мнению ученых, в этот период шел интенсивный пр о цесс сложения русского этноса. Одним из элементов этого проце с са формирования нации была одежда древних руссов – словенск о го населения Восточной Европы, общего предка русских, украи н цев, белорусов. Русский костюм был достаточно своеобразен, з а метно отличался от других, удачно соответствовал образу жизни народа - земледельца. Вплоть до начала XVIII века он удовлетв о рял все слои русского о б щества: его носили цари и бояре, купцы, ремесленники, крестьяне. Реформы императора Петра Первого в политической, экон о мической и социальной сфере принесли в Россию и новый костюм европейского образца. Новая модная одежда была привилегией ц а ря и его окружения, затем стала обязательной для столичных ч и новников, дворян, богатых купцов; распространялась все шире, она вошла в быт провинциального дворянства, а затем и горо д ских ремесленников. К н. XIX века она стала основной одеждой горожан всех сословий. Лишь крестьяне сохраняли верность традиционн о му костюму, вплоть до к. XIX века, когда стали утрачивать черты патриархал ь ности в результате крестьянской реформы 60-х годов XIX века. [ ] Сословный характер одежды. Россия XIX века по социал ь ному составу представляет пеструю картину. Столичная буржу а зия, крупные заводчика, финансисты, чей быт и обычай подверг а лись реформации еще во время Пе т ра I и Екатерины II , примыкают к дворянской аристократии. Провинциальное купеч е ство и мещане отличаются от аристократии своим вкусом и костюмом. Главной особенностью костюма купцов и мещан является сочетание форм русского народного платья с элементами европейской моды, но, как правило, сильно о т стающей во времени. Сословный характер русского костюма XIX века прекрасно передан в известной ка р тине Федотова "Сватовство майора". Здесь и сваха в яркой кофте мещанки 40-х годов, и отец-купец в долг о полом сюртуке, и мать-купчиха в б о гатом ярком шелковом платье с неизменной шалью на плечах, и служанка в одежде городской простолюдинки, сама невеста в платье на кринолине из францу з ского шелка, тоже с кружевной шалью. Начиная с середины XIX века, в России появляется критич е ское отношение определенной части общества к смешанному по д ражанию западным обыч а ям в моде. Она охватила широкие круги дворянства и интеллигенции. Славянофилы, отрицавшее все европейское широко проп а гандировали возврат к допетровской русской одежде. Многие из них в 40-50-е годы над е ли русские рубахи-косоворотки, поддевки, заправленные в брюки, в сапоги. Это бездумное подражательство внешним формам старины родило моду на русский с тиль в одежде. [ ] Сорочки, или рубашки шились по общему русскому покрою длиной до колен и ниже, в разрезанным спереди воротом; при н а девании выпускались поверх портов и подпоясывались поясом. Нарядные сорочки делались из шелковых материй, украшались ожерельем, иногда пристяжным. После нашествия татар, русские начали делать сорочки выше колен и ворот разрезать не посеред и не, а на левой стороне груди. На груди и на спине мужских сорочек подшивалась подо п лека, или по д кладка, а у рукавов под мышками и внизу на боковых разрезах вшивались ластовки, или ластовицы; для застегивания ворота пришивалась пуговка – шелковая или металлическая, н е редко со вставленным в нее жемчужным зерном или драгоценным камнем. Ворот женских сорочек делался с вздер ж кою, т.е. тесьмою или шнуром для затягивания. Ожерелье, или воротник, ворот и з а рукавья, или края рукавов, узорно вышивались красными нитками, разноцветным ше л ком, серебром и золотом, а у людей знатных и богатых унизывались жемчугом и каменьями и дробницами. [3] Рубаха (станина, станушка) – женская, мужская нательная повседне в ная и праздничная одежда из различных тканей. 1. Рубаха – нательная мужская одежда с длинными рукав а ми. Так же как женская, мужская рубаха шилась сначала преим у щественно из домашней белой или клетчатой холщовой ткани и долго, до конца XIX века, сохраняла в некоторых губерниях Ро с сии известный еще в IX - XIII веках архаичный туникообра з ный крой. Перед и спинка ее делались из одного перегнутого пополам полотнища, в центре которого вырезалось округлое или четыре х угольное отверстие для головы с прямым или боковым, преимущ е ственно левосторонним н а грудным разрезом. К центральной части обоих боков пришивались более короткие, перегнутые по длине полотнища – прямые и слегка скошенные вверху. Длинные, пр я мые и спускающиеся до кончиков пальцев рукава рубахи приш и вались к вер х ним кромкам центрального и боковых полотнищ. Под рукава вшивались ромб о видные вставки – ластовицы из кумача. Ворот рубахи и ее нагрудный разрез обшивались красной тканью и застегивались сначала специальной металлической з а стежкой – схватцем, /схватец (гапель, запон) – округлая, металл и ческая (серебряная, медная) бляшка с петлицей, служившая для застегивания праздничных женских и мужских рубах. вдевалась в виде запонки в прорезные петли на вороте. Термин схватец был известен на Алтае и в Тобольской губернии, а также в Европе й ской России./, а позднее – бронзовой или медной пуговицей с во з душной петлей. Иногда ворот зав я зывался тесемками обшивки. В верхней части рубахи на груди и спине часто делалась холщовая четырехугольная или тр е угольная подкладка – подоплека. В конце XIX века – начале XX века молодые мужчины нач и нают н о сить более модные рубахи из фабричных тканей – ситца, сатина, кашемира, имевшие уже иной фасон. Их украшали по пл е чам вертикальными защипами, шили с кокеткой и со стоячим в о ротником, планкой, закрывавшей левосторонний нагру д ный разрез и застегивавшейся на несколько пуговиц. Мужские рубахи были длинными, до колен или ниже. При надевании их подпоясывали узким тканным или плетеным пояском и поддергивали над ними вверх до образования складки-пазухи. Рубахи молодых мужчин украшали обычно вышивкой. Декор располагался по вороту, на концах рукавов и по подолу р у бах. Исключение составляли рубахи, готовившиеся невестой в подарок жен и ху. На них вышивка иногда занимали значительную часть всей верхней полов и ны рубахи. Особенной декоративностью отличались подобные рубахи в Семипалатинской губернии в нач а ле XX века и в Коротоякском уезде В о ронежской губернии. Первые изображения мужских туникообразных рубах были известны по миниатюрам Цицевого летописного свода XVI века, церковным рукоп и сям и иконам более раннего времени. За время своего бытования они не пр е терпели значительного изменения в крое, были почти одинаковыми на территории России и отлич а лись только качеством и особенностями приемов вышивки, хара к терными для определенных регионов. Рубаха хрящевая – мужская нательная туникообразного кроя рубаха с длинными прямыми рукавами, шившаяся из грубого хо л ста. Термин использовался русским населением Сибири с XVIII века. Рубаха норвежская (рубашка теплая) – нагрудная, преим у щественно му ж ская одежда, вязаная на спицах из красной, синей, желтой, белой овечьей ше р сти. Она представляла собой длинный свитер длиной до середины бедра с длинными рукавами, круглым по шее воротом без воротника. Иногда р у башка норвежская имела впереди неглубокий разрез, обшитый тканью и з а стегивавшийся на пуговицы или крючки. Рубашку норвежскую носили, з а правляя в штаны или навыпуск, всегда без пояса. Она была заимствована русскими, жившими в селах, расп о ложенных по Белому морю, у норвежцев, с которыми они вели на протяжении нескольких столетий торговлю. В XIX – начале XX века бытовала в основном в Архангел ь ской губернии. Станина – рубаха. Термин был распространен в Среднем Приобье. Станка – мужская нательная туникообразная рубаха, сшитая их пер е гнутого пополам полотнища белого холста и расширенная по бокам длинн ы ми прямыми или скошенными вверху полосами ткани. Ворот станки вырезался в центре перегнутого полотнища и имеет прямой или левосторонний нагрудный разрез. Ворот и ра з рез обшивались полосой кумача и застегивались на пуговицу. Р у кава станки делались длинными, прямыми, с кумачовой ромбич е ской ластовицей. Станка шилась длиной до колен и носилась в плетеным или тканым по я сом. [ ] Термин известен в Псковской губернии. 1.2 Ассортимент и функции одежды Одежда – изделие или совокупность изделий (кроме обуви), предн а значенная для предохранения тела человека от внешних воздействий и нес у щая утилитарные и эстетические функции. Вместе с тем, говоря об одежде, очень часто используется термин "ко с тюм". Понятие "костюм" более широкое и емкое. Костюм – это и с торически сложившийся и постоянно развивающийся комплекс, определенным образом согласованных между собой предметов, непосредственно надеваемых на тело человека (одежда, обувь, г о ловной убор, перчатки и др.), и сопутствующий им дополнений (сумка, зонт и др.), а также прически, грима, формирующих вне ш ний облик человека и образующих единое утилитарное художес т венное целое. Современный костюм человека многофункционален, но о с новными являются две обобщенные функции: утилитарная и и н формационно-эстетическая. Утилитарная функция подразделяется в свою очередь на защитные и физиол о го-гигиенические функции. Защитные функции сводятся к защите организма человека от н е благоприятных воздействий климатической среды (холода, ветра, дождя, солнечной радиации), механических поврежд е ний (травм) и неблагоприятных воздействий производственной среды (загрязн е ний, агрессивных сред, излишков тепла, холода). Физиолого-гигиенические функции определяют удобство одежды (степень приспосо б ленности одежды к человеку) в покое (статике), при движениях (в динамике) и комфортные условия микроклимата п о додежного воздуха, состояние нервной системы и т.д. Информац и онно-эстетические функции в свою очередь делятся на информ а ционные и эстетические. Информационные функции дают пре д ставление о человеке (его профессии, вкусах, культуре и т.д.) и об одежде (назначении, современности, новизне). Собственно эстет и ческие функции определяются соответствием одежды образу чел о века, совершенством композиции изделия, а также уровнем кач е ства его изготовления и о т делки (товарным видом). Функции спортивной одежды значительно отличаются от функций бытовой одежды. Выявлены следующие функции спо р тивной одежды: утилитарная, защитная, обозначительная, уравн и тельная, традиционная и эстетическая. Эти функции в разных с о отношениях представлены во всех видах спортивной оде ж ды. [6] Основные факторы, обусловливающие разнообразие конс т рукций современной одежды бытового назначения, - это климат и ческие условия мес т ности, размерная характеристика фигуры, пол и возраст, назначение, различные субъективные требования к од е жде. Одежда на ранних ступенях развития человеческого общес т ва выпо л няла в основном защитную функцию и лишь значительно позже эстетич е скую, способствовавшую превращению одежды в объект прикладного искусства. К современной одежде предъявл я ется много требований, она выполняет много функций, основные из них – утилитарная (защитная и физиологическая) и ф и зиолого-гигиеническая. Защитная функция заключается в предохранении тела чел о века от неблагоприятных климатических и атмосферных воздейс т вий, механических повреждений, физиологическая – в создании удобства и комфорта. Информационная функция дает основную информацию о ч е ловеке-потребителе, его вкусах, культуре и т.д., эстетическая – о соответствии одежды внешнему образу человека, совершенстве композиции изделия, качестве его и з готовления и отделки. Набор различных по назначению изделий, призванных удо в летворять потребности населения в определенных условиях эк с плуатации, называется ассортиментом. Под ассортиментом пре д приятия понимается состав и соотношение отдельных видов изд е лий в общем выпуске продукции предприятия, т.е. набор разн о видностей продукции определенного вида и наименования, разл и чающихся между собой по количеству или размерам, внешней о т делке и другим пр и знакам. Так, ассортимент предприятия могут составлять изделия мужской верхней одежды – пальто различных сезонов, полупальто, плащи, костюмы, брюки му ж ские и детские и т.д., выпускаемые в определенном соотношении. Ассортимент швейных изделий охватывает все виды одежды для женщин, мужчин и детей, а также швейные изделия, не отн о сящиеся к одежде (предметы домашнего обихода, технические и з делия, снаряжение). Ассо р тимент швейных изделий, выпускаемых промышленными предприятиями, з а висит во многом от заказов торгующих организаций. Основными путями расширения ассортимента швейных и з делий является использование новых современных видов матери а лов улучшенного к а чества и внешнего оформления, новых модных решений конструкции изделий. Обеспечивается повышение эст е тического и технического уровня выпускаемой продукции, разн о образие отделок. Мужские сорочки – часть верхней одежды мужчин, юношей и мал ь чиков. Носят их заправленными в брюки или поверх брюк. Они могут быть застегивающимися спереди до низа или середины переда, с рукавами длинными или короткими, с манжетами од и нарными или двойными, с воротниками притачными, с цельн о кроеной стойкой, фигурными и т.д. Разновидности сорочек об у словлены характером покроя и художественным оформление. Мужские сорочки в соответствии с ГОСТ 17037-77 делятся на вер х ние, нижние и ночные. Нижние сорочки носят непосредственно на теле, под вер х ней сорочкой. Это нательное белье. Модели этих сорочек резко отличаются от моделей верхних сорочек. Вырез горловины может быть обработан планками, обтачками, у з ким воротником-стойкой. Рукава длинные, немного расширенные, втачные, с манжетами и без них. Спинки на кокетке или без них. Эти сорочки иногда у к рашают по вырезу горловины и по низу рукавов вышивкой или тесьмой. Верхние сорочки по стилю делятся на три группы: классич е ского, спо р тивного и романтического стиля. Сорочки классического стиля шьются из тонких хлопчат о бумажных, ше л ковых, хлопколавсановых и синтетических тканей неярких, спокойных тонов. Цвета приглушенные, пастельные. Сорочки этого стиля никогда не выходят из моды и лишь н е знач и тельно видоизменяются. Сорочки романтического стиля могут быть самыми разноо б разными по форме и покрою. Они должны отличаться оригинал ь ностью решений, декоративностью. Здесь уместны самые разноо б разные декоративные отделки (рюшь, кружева и др.). Большое к о личество отделок подчеркивает индивидуальность облика челов е ка. Но сорочки этого стиля могут быть и простыми, лаконичн ы ми, вар и антом классического стиля. Сорочки романтического стиля можно носить с широкими красивыми галстуками, по цветовому решению сочетающимися с костюмом. Галстук можно закреплять на сорочке специальной б у лавкой. По назначению мужские сорочки делятся на домашние, б ы товые, п о вседневные, для торжественных случаев и спортивные. Сорочки для торжественных случаев, как никакая другая одежда, предназначены украшать человека. Само название говорит об этом. Они спосо б ствуют созданию приподнятого, праздничного настроения. Выполняются сорочки из красивой эффектной ткани, в качестве отделки используются защипы, рюши, складочки, стро ч ки и т.д. Модель сорочки в основном не зав и сит от сезона. В ней очень важны художественные качества. Решений сорочек для торжественных случаев очень много. В зависимости от конкретного назначения они имеют свои особенн о сти, которые проявляются в силуэте, форме, цвете, отделке и об у словливают деление на сорочки для домашних торжеств, посещ е ния театров, для официальных торжеств (юбилейные даты, пр е мьеры и т. д). [ ] 2 Конструирование и моделирование изделия 2.1 Требования стандарта к изделию Требования к одежде – это требования стандартизации и унификации, технологичности конструкции, экономичности. Под стандартизацией понимается рационализация произво д ства путем сведения многочисленных видов изделий одинакового назначения к минимальному числу этих видов с наилучшими кач е ствами или свойствами. В результате стандартизации устанавл и ваются определенные правила, требования, которым должна отв е чать продукция, излагаемые в специальных документах - станда р тах. Соблюдение требований этих стандартов обязательно для всех. Исходя из общих требований к одежде, можно выделить о т дельно треб о вания к конструкции современной одежды массового производства. Конструкция одежды, обеспечивая эстетическую ценность одежды, дол ж на устанавливать такую точность деталей и одежды в целом, которая обеспечила бы соразмерность одежды фигуре п о требителя, максимальные удобства пользования, гигиеничность, надежн ость и долговечность изделия. [ ] Производственные требования, предъявляемые к одежде, можно разделить на конструкторско-технологические и эконом и ческие. Конструкто р ско-технологические требования определяют технологичность конструкции шве й ного изделия, затраты труда и сроки изготовления модели. Важным средством, стимулирующим процесс производства, является стандартизация и унификация д е талей, отдельных конструкций, узлов. При помощи вариации эл е ментов, сохраняя конструктивную основу, можно добиться обра з ной новизны модели. Работа по унификации деталей одежды – это метод модел и рования семейства моделей на одной конструктивной основе. Технологичность изготовления одежды определяется во з можностью использования в процессе производства оптимальных и экономичных технологических пр о цессов, наиболее удобных приемов и способов обработки изделия. Экономические требования учитывают показатели произво д ственной экономичности (затраты на изготовление модели оде ж ды) и потребительские расходы на эксплуатацию изделия (расходы на химчистку, стирку и восстановления). Учитывая, что доля д е шевых изделий легкой промышленности, поступающих в торго в лю, постепенно сократилась, особое значение прио б ретает вопрос об изыскании внутренних резервов самого изделия, то есть в о прос о его н а дежности (долговечности и универсальности). [6] Чтоб было возможно массовое производство одежды, нео б ходимо стандартизирование фигуры человека по размерным пр и знакам. До 1930 г. счит а лось, что все размерные признаки: рост, обхват шеи, длин руки и др. – можно получить от обхвата груди. В дальнейшем для классификации фигур и стандартизации изделий были приняты два признака: размер, равные пол о вине обхвата груди, и рост, равные длине тела. По этим двум признакам созд а вали констру к цию одежды до 1960 г. Однако люди отличаются друг от друга не только ростом и размером, но и особенностями телосложения, осанкой, что тоже необходимо учитывать при конструкции одежды. При создании моделей массового производства не снимают индивидуальной мерки с фигуры человека, а лишь учитывают размерные характ е ристики типовых фигур, пределы из изменчивости: во вним а ние принимаются соотношения между некоторыми измерениями чел о веч е ской фигуры. Для получения правильных размерных характеристик тип о вых фигур нужно провести большую работу по изучению разли ч ных строений фигуры ч е ловека. Для определения типовых фигур приняты размер, рост и полнота. Они не связаны между собой, но тесно связаны с подч и ненными признаками. В е дущие признака соответствуют основным измерениям, по которым строят чертеж конструкции изделия. По трем ведущим признакам составлены: классификация типовых ф и гур и шкалы типоразмероростов для массового производства од е жды. Единая методика конструирования одежды разработана на основе графо-аналитического исследования зависимостей между измерениями фигур. Чертежи строят путем геометрических и гр а фических разверток сглаженных контуров фигуры человека. Б е рутся во внимание припуски на свободное облегание и декорати в ное оформление. Расчет и построение чертежей проводят по формулам, кот о рые отражают закономерную связь между антропологическими и з мерениями. Создание мужских, женских и детских изделий осущ е ствляется по одной методике, в которой заложен основной при н цип – единство метода расчета и построения чертежей констру к ции. Для этого сначала выполняют все расчеты по формулам, и с ходя из данных измерения фигуры и припусков, а затем – графич е ские построения. Приводят все широтные и длиннотные контурные л и нии, не нанося на чертеж лишь декоративные линии. Эти линии можно наносить даже на готовые лекала. Такое построение черт е жа делает конструкцию основы изделия более постоянной. На о п ределенном отрезке времени, пока данная основа модна, она и с пользуется как базовая, что очень облегчает р а боту конструктора, так как на одной конструктивной основе могут быть ра з работаны серии моделей. Положение каждой точки по единой методике определяется послед о вательного построения контура от одной конструктивной точки к другой, поэтому необходимо придерживаться точного п о рядка построения. Очень важно создание конструкции изделия, которое будет изготовлено из ткани, плохо поддающейся влажно-тепловой обр а ботке. Форму такому изделию придают только конструктивным путем. Например, на спинке для обеспечения выпуклости и на ок а те рукава делают вытачки. Конструкции изделий из таких мат е риалов должны иметь минимальное количество стр о чек. Чертежи мужской сорочки строятся путем геометрических и графических разверток с конструктивными припусками. Связь м е жду отдельными участками фигуры отражают расчетные формулы. Так как одежда прилегает к фигуре человека неплотно, для конструирования одежды не требуется точной развертки повер х ности фигуры человека, до с таточен сглаженный контур. Ниже приведены характерные черты единой методики ко н струирования одежды, разработанной и положенной в основу м е тодики конструирования му ж ских сорочек. Единство методики конструирования женской и мужской одежды. Основная структура формул остается общей, разница в ы является лишь в зависимости от половозрастных особенностей ф и гуры. Все элементы конструкции определяются расчетным путем, что п о зволяет давать любые припуски на свободное облегание и выкраивать более широкие или узкие детали в зависимости от м о дели. При создании конструкции рукава и сопряжения его с про й мой во внимание берется соотношение между шириной рукава, в е личиной посадки и шириной проймы. Баланс изделия, т.е. равновесие полочки и спинки, которые определ я ет правильность расположения плечевого среза, является фактором, определяющим посадку изделия на фигуре, и выражае т ся величиной, учитывающей особенн о сти телосложения человека. Расчетные формулы поострены с учетом антропологических данных или на основе многократных экспериментов. Эти формулы получены путем математ и ческого анализа для расчета ширины груди, ширины и глубины проймы, высоты оката, ширины рукава и др. Все чертежи строятся без припусков на швы. Обработку изделия определяют с учетом возможностей предпр и ятия. [ ] 2.2 Разработка эскизов Описание внешнего вида - Мужская нарядная рубашка для торжественного случая. Размер 50. - Силуэт прямой. - Перед рубашки с центральной застежкой на петли и пуговицы. - Спинка с притачной кокеткой. По спинке от линии притачивания к о ке т ки заложены складки. - Рукава прямые, одношовные, длинные. Низ рукавов с притачными од и нарными манжетами, застегивающимися на петлю и пуговицу. - Воротник отложной с втачной стойкой. - Отделкой случат небольшие бантовые складки по борту с двух ст о рон левой планки. - Стиль классический. - Ткань "Тафта". Эскиз разрабатываемой модели (см. Приложение ) 2.3. Построение основы по меркам. Моделирование Прежде чем приступить к построению чертежа конструкции сорочки, производят предварительные расчеты. Для этого снимают необходимые ме р ки, определяют припуски на свободное облегание фигуры. Величина припусков зависит от назначения изделия, с а нитарно-гигиенических и эстетических требований к нему. Пр и пуски обеспечивают удобство при ношении одежды и в зависим о сти от модели удовлетворяют декоративно-конструктивным треб о ваниям. На свободное облегание припуски даются к ширине изд е лия по линии обхвата гр у ди третьего, талии и бедер, к ширине горловины спинки и полочки, к глубине горловины и проймы, к обхвату талии. В зависимости от ткани, силуэта и п о кроя изделия припуски меняются. Припуски обозначают буквой П. Участки изделия, на кот о рых даются припуски, обозначаются буквами в индексе. Все пр и пуски, кроме декоративно-конструктивных называются технич е скими. Декоративно-конструктивные припуски зависят от модели и прибавляются к техническим припускам. Технические и декор а тивно-конструктивные припуски называются суммарными. Из них к переду прибавляют не более 1,5 см, к спинке – остальное. Если суммарный припуск к спинке 2,5 см, то модель спинки рекоменд у ется в ы полнять на кокетке и припуск распределять в виде сборок под кокеткой над лопатками. Можно р е комендовать модель спинки со складками. Для построения чертежа конструкции мужской сорочки п о луприлегающ е го силуэта, размер 50, рост III , 2-я полнотная группа используются следующие мерки (см): С Ш – 20,5 С Г III – 50,0 С Т – 44,0 С Б – 52,0 Ш С – 20,4 Ш Г – 19,2 О П – 32,2 В ПР – 21,4 Ш ПР – 15,5 Д Т.С – 45,5 В П.К – 48,9 Д Т.П – 55,8 Д И – 75,0 Д РУК – 62,0 О ЗАП – 18,4 В П.К.П – 45,4 Декоративно-конструктивные припуски, см: П Г – 7,5 П Б – 5,5 П С.ПР – 3,5-4,5 П О.П. – 8-9 П Ш.Г.С. – 1,3 П В.Г.С. – 0,9 Распределение П Г (7,5см) по участкам: спинка – 30% - 2,25; пройма – 40% - 3см; полочка – 30% - 2,25см. Затем выполняют предварительный расчет, результаты которого з а носит в табл и цу (табл.3). Полуобхват груди третьего распределяют на участки спинки, проймы и полочки: ширина спинки по линии груда равна мерке Ш С , ширина полочки – мерке Ш Г , ширина проймы – разности м е рок полуобхвата груди третьего и ширины спинки и полочки. П о лученные данные записываются в графу 3. Графу 4 заполняют в соответствии с распределение технических припусков по учас т кам. Графа 5 включает в себя сумму данных граф 3 и 4. Она опр е деляет распредел е ние С Г III + П Г . Таблица 3 Учас т ки Обозн а чение на че р теже Распр е дел е ние по шир и не С Г III Распр е дел е ние П Г Шир и на по уч а сткам Урабо т ка Оконч а тел ь ная шир и на по уч а сткам Спинка ГГ 1 20,4 2,25 22,65 0,25 22,9 Про й ма Г 1 Г 2 10,4 3,00 13,40 - 13,4 Поло ч ка ГГ 3 19,2 2,26 21,45 0,25 21,7 Ит о го… 50,0 7,5 57,5 0,5 58,0 Определив ширину проймы с техническим припуском, мо ж но вычи с лить предварительную ширину рукава, соответствующую этой ширине проймы. Ш и рину рукава можно рассчитать по формуле: О П +П О.П = 32,2 + 8,8 = 41см. Построение чертежей конструкции сорочки Построение чертежа лифа В правом углу форматки на расстоянии 10см от правого края и 10-15см от верха отмечают точку А (рис. ). От этой точки вниз проводят вертикаль, на которой откладывают 75,8см; получают точку Н; АН=Д И (по шкале) + 0,8 (урабо т ка)=75,8см. От точки А откладывают вниз по той же вертикали глубину проймы АГ; АГ=В ПР +П С.ПР =21,4+3,5=24,9см. От точки А вниз откладывают величину, равную Д Т.С . Пол у чают точку Т; АТ= Д Т.С =45,5см. От точки Т вниз откладывают отрезок, равный ра с стоянию от линии талии до линии бедер, и ставят точку Б; ТБ=1/2 Д Т.С .=45,5:2
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Какую бы отвратительную гадость ты не вытворял, всегда найдётся человек, которому ты понравишься. И это не любовь, не вторая половинка. Просто вы оба уроды.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по педагогике "Разработка одежды - мужская рубашка. Этнопедагогика. Экскурсия в историю мужских рубашек", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru