Курсовая: Эмигрантские романы в восприятии литературной критики - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Эмигрантские романы в восприятии литературной критики

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 42 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

23 КУРСОВАЯ РАБОТА «Эмигрантские романы Ремарка в восприятии литер атурной критики» по произведениям «Возлюби ближ него своего» , «Ночь в Лиссабоне» , «Триумфальна я арка» , «Земля обетованная» Автор работы : Карамурза Айна ри Вазикочиевна г . Джезказган 2003г СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ _________________________________________________ 3 стр. ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО Э.М . РЕМАРКА 1.1. Тво рческий путь немецкого писателя ____________ 4 стр. 1.2. Год ы эмиграции , возвращение на родину _________ 6 с тр. ТЕМА Э МИГРАЦИИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ Э.М . РЕМАРКА 2.1. Немецкие эмигранты и их духовный мир в худо жественных произведениях Э.М.Ремарка ______ 7 стр. 2.2. Жизнь в эмиграции : аспект человеческих взаимоотношений _______________________________ 8 стр. 2.3. «Зе мля обетованная» . Незавершенное полотно _____ 13 стр. ЗАКЛЮЧЕНИЕ _____________________________________________ 20 стр. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ ____________________________________ 23 стр. ВВЕДЕНИЕ 30 лет назад , 25 с ентября 1970 года , ушел из жизни известный не мецкий писатель Эрих Мария Ремарк . Его люб или и читали миллионы . Его книги переведен ы более чем на 50 языков мира . Второго т акого п опулярного автора в немецкой л итературе XX века , пожалуй , нет ... Тема данной кур совой работы посвящена эмигрантским романам в восприятии литературной критики. Актуальность т емы определяется следующими факт ами : Казалось бы , сейчас , когда продолжает обесце ниват ься все - и духовное и материальное , - когда большинство людей в нашей стране думают лишь о том , как бы одеть и прокор мить себя - время ли книг Э . М . Ремарка ? Как бы ни была трудна и парадокса льна наша жизнь , как бы ни был богат (или , увы , беден !) наш духовный мир , - всегда и везде , независимо от места нахожд ения - великодушие и порядочность , мужество и верность , товарищество и любовь были и будут главными критериями непреходящей ценности человеческих взаимоотношений , непреходящей ценно сти и самой чел о веческой жизни. В данной работе будет рассматриваться проблема эмигрантов в произведениях Ремарка с точки зрения литературных критиков . Эту тему автор раскрывает в таких произведений как «Ночь в Лиссабоне» , «Триумфальная арк а» , «Возлюби ближнего своего» . М отивы человеческих отношений в чужой стране и с реди чужих людей тем более близки самому автору вынужденному провести часть своей жизни в эмиграции . "Я родился во времена газовых ламп , - писал Ремарк , - пережил период развития э лектричества и авиации . Ес ли проживу д есять-пятнадцать лет , то дождусь полета на Луну . Наука преодолела все . Только людям н е удалось стать друг другу ближе ... Во многом мы не сделали ни шага ... Это стр ашное противоречие . И , несмотря на все это , я верю , что люди найдут пути друг к д ругу . Я не наивный оптимист , но разве невозможно, чтобы люди научились друг у друга хорошему ?" Ремарк Э.М . Избранное . СПб .: Питер 2003. – С . 31. . Все вышесказанное позволяет считать тему актуальной и выбр ать ее для рассмотрения в рамках нашей курсовой работы . Це ль работы : 1. Всесторонне рассмотреть проблему эмигрантов в произведен иях Э.М.Ремарка и проанализировать отзывы крит иков в периодической печати . Для реализации цели работы необходимо решить следующие задачи : 1. Изучить мнение литераторов по теме проблемы эмигрантов в творчестве Э.М.Ремарка. 2. Рассмотреть в рамках периодической печати статьи с критическими отзывами по интересующим нас произведениям. Курсовая работа состоит из введения , двух глав и заключения . В первой главе автором работы б удет проведен общий обзор творческой деятельн ости Эриха Марии Ремарка . Вторая глава включит в себя системати зированный материал , по отзывам литературных критиков на работы Э.М.Ремарка , в которых п однимается и рассматривается тема эмигрантов. ГЛАВА I . ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО Э.М . РЕМАРКА 1.1. Творческ ий путь немецкого писателя Ремарк (Remarque, Remark) Эрих Мария (1898-1970), немецкий писатель , родился в семье переплетчика . Еще в школе решил связать свою жизнь с искусством . Занимался рисова нием и музыкой , но война помешала ег о планам . В 1915, в семнадцать лет , был при зван на фронт , где был несколько раз р анен . В 1916, после того как был комиссован , стал работать учителем Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия . М .: Просвещение , 2002. (диск ). . В 1919 Ремарк приехал в Берлин . Здесь он пытался ус троить свою жизнь , постоянно меняя род зан ятий (попробовал стать профессиональным автогонщи ком , работал органистом в церкви при психи атрической лечебнице , писал репортажи для газ ет и журналов ). Сразу после войны , в 1919, опубликовал повесть «Женщина с молодым и глазами» , а через год выпустил отдельной книгой роман «Мансарда снов» Иль ина Т.В . История художественной литературы . Нем ецкая литература . М .: Высшая школа , 2002. – С .167. . И , хотя в этих произве дени ях было все , чем будут позже о тличаться книги Ремарка – простой , незамысло ватый язык , точные и сухие описания , остро умные диалоги – они так и остались н езамеченными и не смогли чем-то выделиться в потоке бульварной литературы , заполнившей немецкие книжные лавки в первые послевоенные годы . Сюжетные коллизии этих п роизведений были слишком банальными , «неживыми» , надуманными . Совсем по-другому получилось с третьим романом писателя. С 1924 Ремарк путешествовал по Европе , со трудничая в ганноверской газете «Эхо к онтиненталь» . Вернувшись в Берлин годом позже , он получил место редактора в газ ете «Шпорт им бильд». В 1928 в берлинской газете «Фоззише цайту нг» начал публиковаться третий роман Ремарка «На Западном фронте без перемен» , произве дение отчасти автобиографиче ское . 1.2. Годы эмиграции , возвращение на родину В 1931 году , опасаясь преследований со стороны национал – социалистов , Ремарк вынужден оставить Германию и переехать в Швейцарию . После официально го прихода Гитлера к власти , роман «На западном фронте без пер емен» был з апрещен как «подрывающий национальный дух и принижающий героику немецкого солдата» . В 1938 году Ремарка лишают немецкого гражданства . Он бежит во Францию , откуда по мексикан ской визе перебирается в Америку . Последним романом , изданным до начала Второй мировой войны стал роман «Три товарища» . После войны , в 1947 году , писатель снова получает немецкое гражданство . Он возвращается в Европу , живет в Швейцарии. Вернувшись в Европу в 1947 году , Ремарк один за другим издает романы «Искра жи зни» (1953), «Время жить и время умирать» (1954) – антивоенный роман о наступлении немецко й армии на Москву , в котором писатель пытается изобразить судьбу немца – жертвы и соучастника национальной катастрофы , порожден ной фашизмом , «Жизнь взаймы» (1961), «Ночь в Лиссабоне» (1962). Самый известный из поз дних романов Ремарка – «Черный обелиск» (1956), в котором он вновь возвращается к пробл еме «потерянного поколения» , изображая безотрадны й быт вернувшихся с фронтов первой мирово й войны молодых людей Жизнь и творчество Э . Ремарка . // Электронный сайт «Ремарк» . Internet . . В 1954 году Ремарк купил себе дом бли з Локарно на Лаго Маджиоре , где провел посл едние 16 лет . Писатель умер 25 сентября 1970 года , годом спустя вышел его последний роман «Тени в раю». ГЛАВА II . ТЕМА ЭМИГРАЦИИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ Э.М . РЕМАРКА 2.1. Немецки е эмигранты и их духовный мир в худож ественных произведениях Э.М.Ремарка В 20-е и 30-е гг . усиление фашизма и рост военной опасности вызвали к жизни антифаши стскую и антимилитаристскую литературу . Эрих Мария Ремарк снова возвращается к теме не мецкой эмиграции Мировая художественная ку льтура : Учебное пособие . / Под ред . Б.А . Эренг рос с . М .: Высшая школа . 2001. – С .69. . Ремарк дольше других с тарался держаться в русле , намеченном уже в самом начале его творчексой жизни , и сохранить в годы новых великих потрясений неустойчивое равновесие трагического мироощущен ия своей молодости . “Произ ведения Ремарка явились своеобр азным художественными документами эпохи , поэтичес кими летописями и манифестами поколения . В них отразилось мироощущение писателя , сдержанно страстного , застенчивого и поэтому сурового в своей нежности , печального в веселой н а смешливости , циничного в доброте . Больше всего он избегает красноречия , ри торики , брезгливого отстраняется от звонких п атетических слов” Борисенко А . Ностальгическ ое прошлое . «Почему Ремарк так любим в России ?» М . // Иностранная литература . 2001, № 11. . Строгая , временами даже кажущаяся нарочит ой , объективность повествования Ремарка вместе с тем пронизана глубоким лиризмом . Это не искусственный литературный прием , а естест венно необходимое выражение подлинного отношения художника к тому , о чем он пишет . Писатель очень сдержан , немногословен в описаниях людей и событий , изредка едва приметно , но тем более выразительно расцвеч ивая их иронией , шуткой ; он стенографически точно воспроизводит диалог и несколькими с купыми штрихами четко изображает местность и п р едметы. “Он никуда не зовет , ничему не хоч ет учить . Он просто повествует о своих сверстниках , об их мыслях , ощущениях , страда ниях и радостях ; просто вспоминает о женщи нах , вине , о встречах с такими же эмигр антами как он сам” См .: Там же . . “Ремарк несом ненно вполне искренен в своих стремлениях к полной “нейтральност и” , он прежде честный художник-гуманист . И поэтому вопреки всемболезненным наслоениям ему неотьъемлемо присущи в конечном счете здор овые нравственные принципы , здравый смысл и живые чувства п р остого человека , ненавидящего войну , лицемерие и хищное коры столюбие и горячо , взволнованноо любящего люд ей , любящего их такими , какие они есть , - несчастливыми , грешными , измученными и даже и зуродованными , измельченными трудной , безобразной жизнью. Поэто м у книги Ремарка , вопреки всем субъективным намерениям автора , стали оружием в борьбе прогрессивного человечества против сил реакции . Поэтому писателю пришло сь покинуть родину , чтобы избежать расправы гитлеровцев” Вильгельм фон Штернбург . Как будто все в последний раз . // Ин остранная литература . 2000, № 10. . 2.2. Жизнь в эмиграции : аспект человеческих взаимо отношений В последующих книгах - о жизни немецкой эмиграции “ Возлюби ближнег о своего” , “Триумфальная арка » «Ночь в Лиссабоне» - писатель все решительн ее определяет свое отношение к политическим проблемам . Он по прежнему отражаем мировоззрение несколько отвлеч енного , при всей своей образной конкретности , пацифистского индивидуалистического гуманизма , м ировоззрение скептического , даже иногда циничного , но глубоко искреннего одинокого человеколюбца . Он по-прежнему лишен какой бы то ни было положительной программы , положит ельного общественного идеала . Но зато он в се более определенно высказывает свою ненавис ть и призрение к фашизму и милитаризму во всех их п р оявлениях в пр ошлые годы и в современной Западной Герма нии . Бережно лелеемая литературная аполитичность Ремарк а оказывается несостоятельной для него с амого. «Герои Ремарка – эмигранты , по злой воле судьбы вын ужденные покинуть свою родину - благородные , пр я мые , ироничные , честные и необычайно мужественные люди , всегда готовые пожертвовать собой ради других . Для них важны не деньги или некие «неясные» общественные идеа лы , а лишь непреходящие ценности — любовь , дружба , товарищество . Именно эти произведения пи с ателя стали своего рода л итературным манифе стом целого поколения . Именно герои Ремарка , сохранявшие свое человеческое достоинство , несмотря на экономические и об щественные кризисы , на фоне которых , по воле ав тора , прорисовывались линии их судеб , помога л и многим из читателей , в опреки всем жизненным трудно стям , оставаться самими собой. Разве и сегодня, в начале XX I столетия , не актуальны мысли доктора Равика из романа "Триумфальная арка " (1946)? "Жизн ь есть жизнь, она не стоит ничего и ст оит бесконечно м ного . От нее можно отказаться - это нетрудно . Но разве одноврем енно не отказываешься и от мести , от в сего , что ежедневно , ежечасно высмеивается, над чем глумятся , что зовется верой в человеч ность и в человечество ? Эта вера живет вопреки всему ... Так или и н аче, но все равно надо вытаскивать этот мир из крови и грязи . И пусть ты вытащишь его хоть на вершок - это все равно важно, что ты непрестанно просто боролся . И пока ты дышишь, не упускай случая возобно вить борьбу» Линор Гора лик "Чертовски громкое молчание " . // Зарубежная ли тература , 2201, № 4. . Изобража я природу , окружающую героев своих произведен ий Ремарк подчеркивает их душевное состояние . Сады , поля , горный ландшафт - он и в ыделяются такой лаконичностью и вместе с тем поэтической густотой и яркостью красок , такой музыкальностью речи , - последнее , к сож алению , труднее всего воспроизводимо в перево де , - что звучат как своеобразные молитвы в дохновенного пантеиста . В записи д у шевных состояний , во внутренних монологах своих лирических героев Ремарк создает п атетическую приподнятость суровой жизни в эми грации. В произведениях посвященных эмигрантам Ре марк открывают перед нами правдивые картины неотвратимой действительности . Мы ви дим живых людей , слышим их речь , следим за их судьбами , мыслями о ощущениями , сочувс твуем их бедам и страданиям . И познавая этот чуждый нам мир , - а познание всегда необходимо , - мы в то же время находим в его многообразных проявлениях и прежде всего в то м , как рассказывает о нем правдивый и чуткий художник , - близ кие и дорогие нам черты живого человеколю бия. Так сила художественной правды преодолева ет ограниченность сознания самого художника . Его книги становятся суровым обличием , обвини тельным актом проти в страшной действитель ности. Ночь в Лиссабоне — одно из последних произведе ний Э.М . Ремарка , в определенной степени ит оговое . В нем переплетаются основные мотивы его творчества — любовный и пацифистский . Они соединены в трагической судьбе главн ого героя — беглеца из нацистской Германии , который теряет свою страну , любимую женщину и надежду на будущее . Через в есь роман проходит мысль о призрачности с частья , характерная для всего творчества писа теля . В этом произведении автор обращается к теме немецкой эмигр а ции . После пяти лет скитаний по Ев ропе главному герою удается пробраться на родину , отыскать жену и вывезти её из Германии . Смертельно больная женщина устремляет ся навстречу лишениям и опасности , не жела я оставаться в рейхе. В первые месяцы пребывания в Ам ерике Ремарк быстро закон чил роман о политических эмигран тах в Европе накануне Второй мировой войн ы — «Возлюби ближнего своего» (идея этой книги воз никла у Ремарка во время ра боты над «Триумфальной аркой» ). «В этом пр оизведении Ремарк отказывается от ха р актерного для него повест вования в п ервом лице и рассказывает о происходящем с его героя ми от третьего лица . Это д ает возможность посмотреть на вещи с иной , более «объективной» точки зрения . Такая перемена не случай на : в «Возлюби ближнего своего» наряд у с прежними , привыч ными для писателя мотивами (трагическое переж ивание Первой мировой войны , умирающая женщин а , месть ) возникают и новые темы , кото рые затем получат мощное развитие и в др угих его — открыто анти фашистских — ро манах 1940 — 1950-х годов : суд ь ба лич ности в тоталитарном государстве , противостояние человека и государствен ной машины» Иванов а Н.О . Крамер против Ремарка . // Электронный с айт «Ремарк» . Internet . . Роман , как и е го экранизация , предпринятая в 1941 году , был воспринят холодно ; критика посчитала его слиш ком «сентимен тальным» , излишне «мелодраматичным». В эти годы Ремарк активно работал и над другим романом , кото рый он поначалу задумывал как киносценарий . Главную роль в нем должна была сыграть Марлен Дитрих Мировая художественная ку льтура : Учебное пособие . / Под ред . Б.А . Эренг росс . М .: Высшая школа . 2001. – С .99. . Сюжет этого романа писатель нео днократно пересказывал ей в сво их пис ьмах ; Марлен была про образом главной героини . Однако «Триумфальная арка» — «роман о Равике» , как называл его Ремарк в сво их дневниках и письмах (ин тересно , что с центральной фигурой романа , хирургом Равиком , пи сатель отчасти отождествлял себя на п ротяжении почти десятилетия ; он п одписывал свои письма этим именем ), был за кончен уже послетого , как писатель расстался со знаменитой актрисой . В 1945 году с бол ьшим трудом - памятуя о неуспехе романа «В озлюби ближнего своего» , издательства не хоте ли брат ь рукопись еще одной кни ги Ремарка об эмигрантской жизни — писат елю все же удалось ее вы пустить . Как и в случае с «На Западном фронте без перемен» , этот роман также имел оглушител ьный успех . За год в США было прода но более двух миллионов экземпляров. В не м , как и в «Возлюби ближнего своего» , речь идет о судьбе политического эмигранта . Герой этого р омана вынужден покинуть свою ро дину — Г ерманию — и бежать во Францию . Вместе с родиной о н вынужден оставить и свое настоящее имя — Фрезенбург . Здесь он бе рет с е бе имя Равик . У него нет паспорта , нет официального разрешения на работу . Он жив ет в постоянном страхе , что о его неле гальном пребы вании станет известно полиции и что он будет депортирован . Равик за рабат ывает гроши в частной клинике , выполняя не сложные операции , ассистируя другим вр ачам . Жизнь потеряла для него всякий интер ес , и даже любовь не может вернуть ему смысл существования . Действие романа развора чивается на фоне сумрачных парижских улиц : Ремарк ни разу не описывает Париж при свете дня . В конце ж е роман а герой видит , как Триумфальная арка — символ могущества Франции , послед ней страны в Западной Европе , куда еще не вошли фашисты , — исчеза ет во тьме. Еще в декабре 1937 года Ремар к писал Марлен Дитрих из Парижа : «Мне никогда не было так плохо . Я по тер ян . Я теряюсь в этой подзем ной реке (в романе Ремарк неоднократно проводит параллел ь : Триум фальная арка — ворота в ад )... теряюсь в серебряном декабрьском воздухе , тер яюсь в сером меланхолическом небе» Ремарк Э.М . Избранное . СПб .: Питер 2003. – С . 2 31. . Ощущение потерян ности доминирует в «Триумфальной арке» . В центр е романа трагедия людей , у которых фашисты отняли не «только их родину , не тольк о их собственность , но и их жизни ... Еще вчера они чувствовали под ногами твердую опору , а теперь должны б ыли стать безродными людьми-про летариями». Успех этого романа , по-видимом у , предопределила изначально заложенная в нем «кинематографичность» : четкая сюжетная линия , интересные , «живые» характеры , первоклассные диал оги , которыми Ремарк особенно гордился . « Мне легко дается то , что другие пи сате ли находят трудным , — говорил писатель об этом романе , — писать соответствии с их звучанием» См .: Там же , - С . 242. . К сожалению , фильм «Триум фальная арка» , поставленный Льюисом Милстоуном , режиссером картины «На З ападном фронте без перемен» , с блистательной Ингрид Берг ман в главной роли , имел лишь относительн ый успех у публики. 2.3. «Земля обетованная» . Незавершенное полотно “Земля обетованн ая” , книга , так и не доведенная до конц а , сохранившаяся в трех черновых р едак циях , превращает эту красивую точку в лучш ем случае в многоточие . Однако всякий , кто прочтет роман , согласится : в данном случа е многоточие оказывается даже уместней , потом у что открывает в привычном , давно знакомо м нам облике автора новые черты , заста в ляя и на некоторые прежние его темы взглянуть иначе , в свете нового исторического опыта. «Тема изгнания , которая в пору наших первых знакомств с книгами Ремарка трогала мало , казалась почти экзотической , условной : нам , в нашей советской действительности , ч то Германия , откуда вынужден был бежат ь автор , что Франция , Испания и Португалия , а тем более Америка , куда привели его эмигрантские маршруты , виделись одинаково не доступными мирами . Совсем иное чувство возник ает при чтении последнего романа , где тема изг н ания звучит пронзительно и неожиданно близко , ибо за это время есл и не родственники за границей , то уж д рузья , приятели или просто знакомые появились почти у всех , да и пребывание за рубежом перестало быть редкостью» Лур ье Самуил . Образы немецких эмигра нтов в последней работе Ремарка «Земля обетован ная» . // Зарубежная литература . 2000. № 10. . По- новому оцениваешь и чуткость Ремарка к ве яниям времени , его природный , Богом данный “нюх” на все , что читателю по-настоящему и нтересно . В конце шестидесятых , ког да с оздавался роман , модельный шоу-бизнес только-только зарождался , но живой и любознательный гла з автора (трудно поверить , что книгу эту писал умирающий , истерзанный раком человек ) мгновенно разглядел и выставленную напоказ эр отичность , и удивительную ир р еальность мира , в котором обитала героиня “Земли обетованной” , тогдашняя манекенщица , нынче пред почитающая именоваться моделью . А сколь увлек ательной сферой человеческой деятельности оказыв ается под пером Ремарка торговля искусством , мир антикваров и колл е кционеров ! «“Земля обетованная” — это незавершенное полотно , в котором даже композиция лишь угадывается , а кое-где проплешинами пустоты зияют пятна загрунтованного холста , но замы сел в целом безусловно захватывает , а отде льные лица и мотивы выписаны с тако й мощью , с такой азартной экспрессией , с таким неподдельным любопытством к мате риалу , к фактуре , а иной раз и с та ким веселым озорством , что прорехи и огрех и только оттеняют несомненную силу живой и узнаваемой художественной манеры. Роман обрывается , по су ти , на по луслове , так что на последней странице это й журнальной публикации читатель не найдет привычного уведомления в скобках : не будет ни продолжения , ни окончания . Боюсь , что эта наша встреча с творчеством Ремарка действительно последняя . Впрочем , в бл и жайших номерах “Иностранной литературы” м ожно будет познакомиться с фрагментами создан ной Вильгельмом фон Штернбургом , биографии пи сателя , дабы убедиться в том , что жизнь Ремарка увлекательностью и крутизной сюжетных поворотов временами не уступала его ро м анам» Маркелов А.Н . Незав ершенное полотно Ремарка . // Иностранная литература , 1999. № 5. (электр . вариант ). . Э тот роман Ремарка — последний , предсм ертный . Похож на "Триумфальную арку ", на "Лис сабонскую ночь ", — все та же беженская мостовая — только декор ации другие : Нью-Йорк , и на календаре — сорок четвер тый год . Кое-кто все-таки добежал , переплыл океан , уцелел , выжил , — теперь страшно тол ько ночью , и то лишь во сне , — а днем немецкие эмигранты бродят по благопол учной стороне планеты , скучливо изучая бес п ечных туземцев , — и оживают лишь вечером , среди своих : за рюмочкой , в застольном вздоре , маскирующем ненависть и отчаяние ; потому что кроме отчаяния и нена висти все вздор . Главного героя зовут Людвиг Зоммер . Вп рочем , это не настоящее имя : он прибыл в Амер ику по чужому паспорту . Молодой , стройный , остроумный , меланхоличный , с трагиче скими воспоминаниями ... Понятно , что все прочие персонажи к нему добры , тем более , что и они — наши старые знакомцы : взять хотя бы портье в отельчике "Мираж " — сметливого и щед р ого алкоголика из русских дворян ... Или эту изящную и насмешливую , но такую беззащитную девушку (фотомодель , чья-то содержанка , прежний любимый пропал на фронте — но теперь одиночес тву сердца конец ) — Марию Фиолу , по на правлению к которой герой движется т а к медленно , так долго... Он искусствовед-любитель , но выдает себя за профессионального антиквара , в каковом качестве и подрабатывает , что позволяет авт ору нас развлечь действительно прелестными ра зговорами о персидских коврах , китайской брон зе , французско й живописи . С какой неис товой нежностью этот мнимый Зоммер и его собеседники влюблены в так называемую ми ровую культуру ! Словно это все , что у н их осталось , и словно это осталось только у них ... Должно быть , Ремарк часто и в подробностях представлял себе, как варвары взрывают дверь последнего музея. «Медленно , словно в подаренном сне , ко торого я на много лет лишился , а вот теперь увидел снова , я брел по залам , по своему прошлому , брел без отвращения , без страха и без тоскливого чувства не возвратимой утраты . Я ждал , что прошлое нахлынет сознанием греха , немощи , горечью краха , — но здесь , в этом светлом хра ме высших свершений человеческого духа , ничег о такого не было , словно и не существо вало на свете убийств , грабежей , кровавого эгоизма , — только светились н а стенах тихими факелами бессмертия творения ис кусства , одним своим безмолвным и торжественн ым присутствием доказывая , что не все еще потеряно , совсем не все» Ремарк Э.М . Земля об етованная . М .: ЭКСМО , 2002. – С . 134. . Как видно , повествование мелодичн о , а слог склоняется к декламации , а что касается сюжета ... ну , а в "Трех товарищах " или в "Черном обелиске " какой сюжет ? В ыпивают , разглагольствуют , острят — пока не случится катастрофа , пока не понадобится по мощь друга . Так , наверное , было задумано и те п ерь , — но катастрофа случ илась с автором , а роман до нее не дошел . И все равно понятно , даже и б ез приложенных к основному тексту обрывков черновика , что Людвиг вынашивает план мести (нацистскому офицеру — за убитого отца ), что попытка осуществить этот пл а н скорей всего сорвется ... В любом случае главный герой обречен на жизнь , лиш енную смысла , а его друг — на бессмыс ленную смерть. Друг главного героя в этом романе — еврей по имени Роберт Хирш , легендар ный храбрец , как бы двойник Рауля Валленбе рга : в оккупи рованной Франции спасал л юдей тем же способом , но еще круче , име нно в мушкетерской манере : «Раздобыв откуда-то дипломатический паспорт на имя Рауля Тен ье , он пользовался им с поразительной нагл остью ... Некоторым он спасал жизнь неведомо где раздобытыми б л анками удостовер ений , которые заполнял на их имя . Благодар я этим бумажкам людям , за которыми уже охотилось гестапо , удавалось ускользнуть за Пиренеи . Других Хирш прятал в провинции по монастырям , пока не предоставлялась возм ожность переправить их через гр а н ицу . Двоих он сумел освободить даже из-под ареста и потом помог бежать . Подпольную литературу Хирш возил в своей машине почти открыто и чуть ли не кипами . Это в ту пору он , на сей раз в форме офицера СС , вытащил из лагеря и меня — к двум политикам в прид а чу...» См .: Там же. В Нью-Йорке этот человек стоит за прилавком — торгует бытовыми электроприборами . Приглашает Зоммера на ужин в рыбный ре сторан . Они шагают по ярким , чистым улицам , среди людей , из которых никого ни раз у в жизни не били ногами… Морск ая живность в ресторанной витрине — и та им родней : потому что обречена. "Аккуратные шеренги рыб живо поблескива ли серебром чешуи , но смотрели тусклыми , м ертвыми глазами ; разлапистые крабы отливали р озовым — уже сварены ; зато огромные омары , походившие в своих черных панцирях на средневековых рыцарей , были еще живы . Поначалу это было не заметно , и лишь потом ты замечал слабые подрагивания усов и черных , выпученных глаз пуговицами . Эти глаза смотрели , они смотрели и двигались . Огромные клешни лежали почти н еподвижно : в их сочленения были воткнуты д еревянные шпеньки , дабы хищники не покалечили друг друга. — Ну разве это жизнь , — сказал я . — На льду , распятые , и даже пикну ть не смей . Прямо как эмигранты беспаспорт ные. См .: Там же . " «Такой это роман — бе знадежный , красивый , печальный , медленный . В стиле блюз а , но с немецким резким юмором . И не то удивительно , что Ремарк в который ра з излагает все ту же историю в тех же лицах , — а что она не надоедает . Разве что пейзаж пропустишь один-другой — и то лишь п о тому , что ж дешь событий ; а потом и к пейзажу верн емся . Этот автор , как мало кто другой , владел секретом обаятельной беллетристики. Буде м надеяться , что политический ее смысл ког да-нибудь устареет . Пока что на это не похоже . Главный вопрос , который друг д ругу и сами себе задают персонажи : точно линацисты , как марсиане , явились из бездн и вероломно захватили беззащитную , ск ажем , Германию ? — или , наоборот , в каждом немце прячется нацист (а если нет , отчег о они так истово сражаются за своих я кобы поработител е й ?), — так и остался без ответа. Все это , само собой , дела давно минувших дней и разговоры только про Германию — про страну , "где высший и главный закон всегда гласит одно и то же : право — это то , ч то во благо государству "... С этой точки до нацизма в с а мом деле рук ой подать» Вильгельм фон Штернбург . Как будто все в последний раз . // Иностра нная литература . 2000, № 10. . Но вот Роберт Хирш предсказывает , что едва война окончится , в Германии не о станется ни одного нациста : "Лишь бравые ч естные немцы , к оторые , все как один , пытались помочь евреям ..." И вы сразу пон имаете , отчего так неохотно печатают Ремарка в России» Самуил Лурье . Обра зы немецких эмигрантов в последней работе Ремарка «Земля обетованная» . // Зарубежная литера тура . 2000. № 10. . Ремар к не закончил свою книгу о земле обетованной , которая для его героев оказа лась чужой , эмоционально стерильной землей . Со хранились наметки дальнейшего развития действия : война закончена , Зоммер все-таки едет в Германию , но с единственной целью - разыскат ь и покарать того , кто донес на его отца , убитого в застенке . Находит и не может выстрелить , увидев , что перед ним жалкая развалина в инвалидной коляске . Ненавидит себя за слабодушие , за неистре бимую человечность , которая в этих обстоятель ствах кажется ему п р еступной . Разм ышляет , не вернуться ли в Нью-Йорк , к к оторому его , впрочем , уже ничто не привязы вает . В одном из вариантов - кончает с собой , потому что не в силах жить , зная , что душа умерла и никогда ему не переступить через прошлое , но никогда с ним и н е примириться . «Бессмысленно гадать , какое завершение бы ло бы в итоге выбрано . По существу , ром ан заканчивается задолго до последних эпизодо в , написанных Ремарком , заканчивается спором З оммера и Хирша о том , чему учит опыт бегства . И Хиршу , духовному потом ку непримиримых маккавеев , столько раз прямолинейно , жестоко отзывавшемуся о евреях , которым недостало мужества противодействовать нацистскому геноциду , Ремарк , часто иронизирующий над ег о немудреной философией бытия , отдал слова , всего полнее выражающие а вторское понимание сути и смысла жизни в "эпоху страха ". Требовать отчаянной смелости никто не вправе , однако от каждого можно и нужно требовать , чтобы , вопреки любым обстоя тельствам , была сохранена "подспудная дрожь зе мли , жизни , сердца . Тот , кто спасся, не смеет забывать о ней , не смеет хоронить ее под трясиной мещанства ! Это дрожь спасенного тела , танец спасенного с ущества , с влагой в глазах заново открываю щего все вокруг ... мысль , что ты не умер , ты ускользнул , спасся , не подох в кон цлагере и не задох н улся в сви нцовых объятьях удавки ". Как знать , не окаж ется ли эта дрожь единственной надежной п орукой , что жизнь действительно неистребима» Зверев А . // Лехаим , 2002, № 6. . ЗАКЛЮЧЕНИЕ Темой нашей работы стало расс мотрение проблемы эмигр антов в работах немецкого писателя Эриха Марии Ремарка . В связи с этим , была поставлена следующая цель : всесторонне рассмотреть проблему эмигрант ов в произведениях Э.М.Ремарка и проанализиров ать отзывы критиков в периодической печати . И так , про ведя теоре тический анализ статей в пе риодической печати с целью изучения отзывов критиков по проблеме эмигрантов в произв едениях Э.М.Ремарка , можно сделать следующие вы воды : Тема изгнания проходит основным мотивом во всех произведениях Э.М.Ремарка о немец ких эмигран тах , а именно : «Ночь в Л иссабоне» , «Возлюби ближнего своего» , «Триумфальна я арка» и незаконченного последнего произведе ния автора «Земля обетованная» . Они не сво бодны от беллетристических шаблонов . Индивидуалис тический пацифизм и расплывчатость положитель н ой программы составляют слабую с торону творчества Ремарка . Однако социально-критич еские достоинства его лучших книг , гуманность и нравственное обаяние их героев служат основой успеха Ремарка у литературных кр итиков. Споры о Ремарке не утихали долго , а , ути хнув , они то и дело вспыхивали снова и снова вплоть до наших дней. Сорок лет на зад , когда проржавевший "железный занавес " неув еренно , с остановками , но все-таки пополз в верх , Ремарк оказался едва ли не первым современным художником , чьи произведения дали н ам почувствовать , что каждый прожива ет свою жизнь по-своему и все нравственные проблемы должен решать "в одиночку ", посто янно сознавая собственную трагическую зависимост ь от немилосердной истории , которой можно противопоставить лишь твердую приверженность простейшим , но самым важным заветам гу манности и добра . Он писал о людях , про шедших через испытания и катастрофы , сломивши е очень многих , но не его героев : они не поддаются ни массовым психозам , ни чувству обреченности , а значит , безответственно сти . И даж е в ситуациях , когда весь мир словно обезумел , следуют правилу , установленному раз и навсегда : "Тот , кто остается верен себе , не ошибается ". , Для самого Р емарка , выходца из бюргерской семьи с дале кими французскими корнями и питомца католичес кой семинарии , в которой он окончательно уверился , что на всю жизнь останется атеистом , сознание своей духовной родственности еврейству было одним из основных начал творчества , особенно в последний период . Из Германии его вынудили уехать сразу после победы нацизма , его в и лла в Порто-Ронко стала временным убежищем для тех немецких авторов , которых рейх изгнал из- за неподобающего происхождения , а нейтральная Швейцария приняла без всякого восторга , стара ясь не провоцировать недовольство могущественног о соседа . В саду этой ви л лы подосланными гестапо специалистами по таким делам был убит журналист Феликс Мендельсон (видимо , его ошибочно приняли за хозяина ). Ремарку угрожали , потом попытались заманить его в Германию , суля неслыханные почести , если он вернется . Ответ был предсказ у емым : "Ни за что на свете ... Нет , я не еврей . Но евреи в Германии , вопреки распространенному мнению , были самым и истовыми патриотами ". Об этом патриотизме , вознагражденном депо ртациями в Освенцим , со стыдом за себя вспоминают персонажи "Земли обетованной ". И не находят ему оправдания , хотя оно лежит на поверхности : им ли не знать , что бездомность непереносима как бы к ней ни приучали чудовищные обстоятельства реа льной истории . Прожив вдали от Германии бе з малого сорок лет , многое в своей стр ане ненавидя , н о никогда от нее не отрекаясь , Ремарк знал это чувство как мало кто другой из его немецких современников . В его представлении евреи во площали эмигрантскую судьбу , которая стала до какой-то степени универсальной во времена , когда бегство со всеми его страда н иями и ужасами сделалось уже не в ыбором , а неизбежностью для очень многих , но для евреев - прежде всего. Это страшный уд ел : безнадежность , хотя "надежда умирает тяжеле е , чем сам человек ", и вечный страх - "пер ед жизнью , перед будущим , перед самим стра хом ". Часто его не выдерживают , и т огда исход катастрофичен. СПИСОК ЛИТЕ РАТУРЫ 1. Борисенко А . Ностальгическое пр ошлое . «Почему Ремарк так любим в России ?» М . // Иностранная литература . 2001, № 11. 2. Вильгельм фон Штернбу рг . Как будто все в последний раз . // Иностранная литература . 2000, № 10. 3. Виппер Б.Р . Кризис искусства и культура наших дней // Вопросы методологии . 1991. № 2. 4. Георгиева Т.С . История немецкой литературы . XX век . М .: Юнита , 2002. – 562 с. 5. Жизнь и творчество Э . Ремарка . // Электронный сайт «Ремарк» . Internet . 6. Зверев А . // Лехаим , 2002, № 6. 7. Иванова Н.О . Крамер против Ремарка . // Электронный сайт «Ремарк» . Internet . 8. Ильина Т.В . История художественной литературы . Немецкая литература . М .: Высшая школа , 2002. – 367 с. 9. Линор Горалик "Чертовски громкое молчание " . // Зарубежная литература , 2201, № 4. 10. Лурье Самуил . Образы немецких эмигрантов в последней работе Р емарка «Земля обетованная» . // Зарубежная лите ратура . 2000. № 10. 11. Маркелов А.Н . Незаверш енное полотно Ремарка . // Иностранная литература , 1999. № 5. (электр . вариант ). 12. Мировая художественная культура : Учебное пособие . / Под ред . Б.А . Э ренгросс . М .: Высшая школа . 2001. – 763 с. 13. Полевой В.М . Двадцатый век . М .: Мысль , 1998. – 341 с. 14. Ремарк Э.М . Возлюби ближнего своего . М .: ЭКСМО , 2002. 231 с. 15. Ремарк Э.М . Ночь в Лиссабоне . М .: ЭКСМО , 2002. – 179 с. 16. Ремарк Э.М . Триумфальн ая арка . М .: ЭКСМО , 2002. – 288 с. 17. Ремарк Э.М . Земля обетованная . М .: ЭКСМО , 2002. – 191 с. 18. Ремарк Э.М . Избранное . СПб .: П итер 2003. – С . 231 19. Розин В.М . Культуролог ия . М .:ИНФРА-М ФОРУМ . 2002. – 341 с. а иметн о , но тем более выразительно расцвечивая и х иронией , шуткой ; он стеногр афически точно воспроизводит диалог и несколькими скуп ыми штрихами четко изображает местность и предметы . Словно неожиданно возникают картины природы : цветущее дерево
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Начался третий месяц лета, а песни, которая всех достала, всё ещё нет.
Меня это пугает.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по культурологии "Эмигрантские романы в восприятии литературной критики", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru