Реферат: Творчество Христо - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Творчество Христо

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 29 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

В творениях Христо и Жан-Клод с ельский и городской пейзажи олицетвор ены через палитру вдохновения художников . От массивного , недавно сооруженного “Обернутого Рейх стага” до вызывающей дрожь “Бегущей изгороди” в Калифорнии , которые до сих пор отра жаются в умах многих . Творения этой пары не только временно изменили облик пей з ажей , но и изменили лицо всег о искусства навсегда. Искусство Христо и Жан-Клод надо переж ить . Фотографии и документальные съемки сущес твуют , но ничто не может передать действа , когда пейзаж , трансформируемый светлой “Бегу щей изгородью” мягко опускается в о ке ан или когда приходится закидывать голову , чтобы увидеть башню высотой 140 футов “Оберну того Рейхстага” , созданного из алюминия и перевязанного веревкой . Те , кто никогда не видел подобные чудеса 20 века , в следующие 5 лет могут обнаружить , что Центральн ы й парк превратился в осеннее удовольс твие для пешеходов. Христо и Жан-Клод называют себя художниками окружающей среды , художниками , кото рые используют как сельскохозяйственные , так и городские средства для создания временных произведений искусств . После 14 -дневной в ыставки их работы демонтируются . Огромное кол ичество используемого материала перерабатывается и земля сохраняется в своем первоначальном состоянии . “Мы создаем временные произведения искусства радости и красоты” - говорит Жа н-Клод – “Мы делаем и х для нашего удовольствия и для удовольствия наших поклонников” . Художники не принимают комисси онных или какого-либо спонсорства. “Мы не принимаем добровольцев . Все , кт о работает с нами (кроме моей мамы ) опл ачиваются,” - продолжает она – “Мы хотим р аботать в полной свободе . Чтобы сохранит ь эту абсолютную свободу , мы не можем быть в долгу ни у кого-либо . Мы работае м не связанными” - говорит Жан-Клод , наслаждаясь иронией законченной мысли. Индивидуальные асп екты искусства Христо могут быть связаны с любым числ ом творческих предшественнико в , все же в целом его работа действите льно уникальна . Все же любая единственная отправная точка должна быть оставлена позади для того , чтобы полностью оценить беспрец едентные достижения Христо . Одна из точ ек зрения , с ко торой можно рассматрива ть искусство Христо , это - использование ткани как средства для преобразования и открыт ия , которое является возможно резко непривычн ым . Обертывание или окружение знакомых объект ов тканью как бы занавешивает их от з накомых представле н ий , делает их т акими , какими человек меньше всего ожидает их увидеть , это подрывают наше удобное представление о привычном и создает ощущение незнакомого . Эта замена предсказуемого на незнакомое - один из ключевых моментов их работы . Благодаря обертыванию, драпированию и скрывающему действию ткани объект не распадается на части . Визуально обертывание о бъекта показывает его общие формы . Объемы и формы как бы объединяются , в то врем я как ранее мешал целый лес деталей . Существующий культурный кон текст , связанный с объект ом и его окружением , может служить началом для анализа с неожиданной стороны , когда этот объект завернут . Обертывание Рейхстага подняло несколько политических и исторически х проблем , включая неудавшиеся ранние попытки в парламентс к ой системе правител ьства . С демонтированием стены и воссоединени ем Германии , Обернутый Рейхстаг служит своего рода чистой доской , на которой могут быть изложены многие вопросы не только не мецкими людьми или Европейским Экономическим Сообществом , но и дей с твительно по лным миром . Конечная реализация проекта Христо и Жан-Клод - не только установка материальной части . Проект не закончен , пока установка не удалена , и участок не возвращен к его "нормальному " состоянию . Но все же э то прежнее состояние было навс егда из менено установкой . В то время как ткани , веревки , кабели и другие материалы , использ уемых в установке уже убраны и участок возвращен к состоянию предустановки , вопросы , поднятые усилиями Христо , остаются среди вс ех тех , кто был занят проектом . Этот процесс переоценки продолжается намн ого позже проекта , который возможно уже за кончен . Это создание явления повторного рассм отрения , спровоцированного работой , которая являет ся временной , является возможно самым большим достижением Христо. “Обернутый Рейх стаг” дорогого серебряного материала был обмотан 51 футом голубой полупропиленовой веревки . Ранние работы Христо датируются 1958 годом , временем , когда он приехал в Париж . Его “Связанная буты лка” и “Связанная консервная банка” именно такие – маленькие еже д невные предметы , которые приобрели беспокойство и та инственность после акта связывания их. Хотя монументальные работы , которые затем последовали , были известны в течение деся тилетий под одним именем Христо , но сотруд ничество началось с 1961г . В этом году Х ристо и Жан-Клод создали свою первую работу “Портовый сверток” в Колонье , Герм ания . После тех лет , когда они выступали как один художник (он ) и один менеджер (она ), пара вышла в свет три года наз ад как два художника и откорректировала х арактер всей своей работы. Почему это заняло столько времени ? “Тогда мы так хотели” , - отвечает Жан-Клод . “ Мы были не такими взрослыми и умными как сегодня . У нас не было смелости ск азать правду . И потом , достаточно сложно б ыло для болгарского эмигранта быть принятым в Нью- Йорке , а двум художникам был о бы еще тяжелее” . С общественной жизнью более трех лет , эти ранее спорные и подозрительные творц ы теперь выглядят так же значительно в искусстве пейзажей сегодня , как и мириад их масштабных проектов . Если “Обернутый Рей хстаг”, реализованный в 1995г . после инкубац ионного периода в 25 лет , теперь уже миф , рассмотрим несколько других вещей , которые только что были созданы этой парой. Их “Железный занавес” – стена из нефтяных бочонков . Воздвигнут на Ру Висконти в Париже в 1962г . В 1966 они создали огромный воздушный тюк , который наз вали “Пакет объемом 42,390 куб . фута” в Центре искусств Уолкера в Миниаполисе и в 1968 г . они успешно перевязали зал искусств Бер не в Швейцарии . Перевязанный Музей Современно го искусства , Чикаго , датирует с я 1969 г . и этим же годом – “Связанный берег , Маленький залив , 1 миллионом квадратных футов” в Сиднее , Австралия. “Занавес долины” , Гранд Хогбэк , Ройал , Колорадо – Создание пейзажа Скалистых Гор с использованием 200 000 кв . футов нейлонового по лиамидного ма териала и 100 000 фунтов стального кабеля было реализовано в 1972г . А ставш ая мифической “Бегущая изгородь” Сонома и Марин графства реализовано в 1976г . 18 футов высотой , 24,5 миль длиной и было потрачено 2 мл н . кв . футов нейлона , 90 миль стального кабел я и 2 050 стальных столбов . Очень при чудливые “Окруженные острова” Бискайский залив , Майами , Флорида были закончены в 1983г . и было использовано 6,5 млн . кв . футов розовог о плетеного полипропиленового материала. В 1985 создан “Связанный Понт Неф , Париж” . В 1991 – “Зонтики” Япония – США , сооруженные из 1340 голубых зонтов в И браки , Япония и 1760 желтых зонтов в Калифорн ии. П ланирование у помянутых сооружений занимало годы . Значительная деяте льность , которая предшествует установке – та кая же огромная часть спец ифической р аботы , как и фактическая установка . Потребовал ось двадцать четыре года , прежде чем Рейхс таг мог быть обернут ; семь лет , чтобы о рганизовать Зонтики ; десять лет , чтобы планировать О бернутый Понт Неф , и три год а для Окруженных Островов в Бискайском заливе. Многочисленные документы фиксировали замеч ательную последовательность зонирования , общественные форумы , парламентские дебаты , общественные и частные встречи , юридические постановления , п ресс-конференции , испытания материалов , рисунки , ко ллажи , в ыставки , такое же огромное уси лие и взаимодействие , как и требуемое для фактических сооружений . Это объясняет то , почему каждая ст адия в действиях правильно упомянута как " проект ", и даты каждой части начинаются с проектной идеи и кончаются демонтажом. В настоящее время Христо занят в двух проектах : Ворота , Проект для Центрального Па рка , Нью-Йорк (с 1979 - в продвижении ) и По Реке , Проект для Ар канзанской Реки , Колорадо (с 1992 - в продвижении ). Как будто судьбе было угодно , чтобы они разделили жиз нь . Христо и Жан-Кл од родились в один день : 13 мая 1935г . Христ о Явашев родился в Габрово , Болгария в семье промышленников . С 1935 по 1956 он обучался в академии искусств в Софии . До того как приехать в Париж , он обучался семес тр в Вене . Жан-Клод де Гилл е бон родилась на Касабланке , в семье французск их военных . Обучаясь во Франции и Швейцари и , она получила степень бакалавра по латын и и философии в Университете Туниса в 1952г. Эта пара встретилась в Париже в 1958 г . и их первой совместной работой был сын Кири лл , рожденный в !960г ., публикующи йся в настоящее время поэт . Годом позже они открыли свою первую временную работу и запланировали их первый “Проект Связанны х общественных зданий” . Семья основала постоя нную резиденцию в Нью-Йорке в 1965г. Хри сто в Центральном Парке Теперь , живя в Нью-Йорке 32 года , их первый публичный проект движется к реа лизации . Была и работа поменьше – “Запасн ой фронт” , установленный в галерее Лое Кас релли в 1965г . “Ворота” будут невероятной вре менной структурой с вовлеченными пешеходами. “Нью-Йорк – наш дом,” - говорит Христо сегодня . “Мы приехали сюда в 1964г . Нью-Й орк – один из тех городов , где много ходят по улицам . Мы попытались создать структуру , которая бы запечатлела акт прогу лки . Единственное м есто , где люди в Манхеттене могут погулять для удовольствия – это в парке . Самое необычное и сю рреалистическое место в Нью-Йорке – Централь ный парк”. В отличие от других парков с река ми , озёрами и др ., Христо подчёркивает что Центральный парк – рукотворит оазис окружённый массивными зданиями . Пейзаж парка был спроектирован Фредериком Ло Олмстедом и Кальвертом Воксом и создан с элементами ностальгии по Викторианству . Разработчики пр едлагали костюмированных артистов для выражения прошлого , чтобы живописный п л ан был законченным. “Люди входят в Центральный Парк очень церемонно . Он окружён каменной стеной со многими входами , называемыми воротами , по именам дизайнеров . Есть ворота детей , ворота Иммигрантов , Ворота Художников – у всех есть имена” - говорит Христо . ““Ворота” это церемониальный проект , праздничный проект . Мы приглашаем людей прогуляться через “В орота””. Если дойдёт до осуществления , ворота б удут установлены за 14 дней . Они будут включ ать 15 тыс . стальных ворот , каждые 15 футов выс отой и 26 миль тропин ки . Высота ворот постоянная , ширина будет зависеть от ширины дорожки . В верхней перекладине каждых вор от прикреплены ярко раскрашенные лоскуты мате риала. “Мы поделили расстояние за воротами . В орота имеют форму греческой буквы р как рамы двери” , объясняют х удожники . “Когда нет ветра вы можете дотронуться до материала рукой . Но когда начинается ветер лоскуты матери ала начинают развеваться по направлению к следующим воротам . Эти лоскуты длиннее , чем расстояние между каждыми воротами , так чт о когда сильно дует ветер и ма териал располагается наверху , прогуливаться внизу – это всё равно , что прогуливаться п од текущим , летящим , непостоянным пологом над нашими головами”. “Геометричность зданий вокруг центрального парка отражается в стальных воротах , которы е сами по себе тоже геометричны . Не геометричны только деревья , растительность и тротуары для прогулок . Это отражается в очень причудливом и очень чувственном дв ижении развевающихся лоскутов . Движущаяся с в етром материя создаёт постоянное ощущение мно гослойной проз р ачности . Лучи света проходят через них , создавая много теней” - говорит Жан-Клод. Художники хотят увидеть свою работу р еализованной ранней осенью. “Нам нравится начало осени в Манхетте не” - говорит Христо . “Все возвращается с о тпусков , листва очень яркая и богатая красками , так много тёплых цветов от жё лтого до красного , от тёмно-красного до ко ричневого . Вот почему мы выбрали такие ярк ие цвета для ворот”. Но какой осенью это будет. “Мы не знаем в каком году” - говори т Жан-Клод . “Мы начали Ворота в 1979г . и в 1992г . мы начали работать над рекой . В настоящее время мы работаем над об оими проектами.” “Если мы увидим , что какой-то проект продвигается лучше , чем другой , мы сконцентр ируемся на этом проекте”. Начиная с 1979.г художники работали над проектом около 3-х лет . В 1981г . прое кт запретили тогдашние власти , но это не остановило художников . “В 1995г . мы закончил и проект “Обёрнутый Рейхстаг” в Берлине , н ачатый в 1971г.” - говорит Жан-Клод – “У н ас заняло это 24 года , и проект запрещался 3 раза : в 1977, 81 и 87 г г . Для нас н е новость , что наши идеи отвергаются. Проект “Ворота”. Они говорят , чт о наиболее возможная ближайшая дата для р еализации “Ворот” будет 1999г . Иначе они прод олжат работу в 2001, 2002, 2003 гг . Они не хотят за канчивать “Ворота” и “Реку” в 2000г. Экономическая модель художников очень уни кальна . Временные работы полностью финансируются самими художниками . Из денег , полученных за преподавание , продажу картин , коллажей и масштабированных моделей , а также ранних ра бот и литографии . Они не принимают ни к акой спонсорской помощи . В 1991-95 гг . они потратили 39 млн . собственных денег для создания произведений искусства , денег котор ые тратятся на материалы , разрешения и зар плату рабочим , которые нужны для реализации проектов. Экономическая модель обеспечивает худож никам свободу. “Свобода необходима для артистов” - говори т Христо – “Свобода превыше всего . Никому не нужна наша работа кроме нас самих ” . Такая финансовая модель практична и фил ософична . “Единственный способ сотрудничества с исполнительной властью мо жет заключаться в их покупке наших картин , что всегда является умным вложением” - говорит Жан-Клод. “Мы занимаем место , которое принадлежит многим людям” - говорит Христо , “И этому сопутствует много ограничений и условий . Обыч но в проект вовлекается так мн ого элементов , что обычно не характерно для скульптуры или картины , а больше свойственн о зданиям или конструкциям”. “Мы работаем в реальной жизни” - говор ит Жан-Клод воодушевлённо . Департамент парков , общество по границам и комитет по земле – вот те люди , с которыми художни кам приходится договариваться , чтобы реализовать “Ворота””. “В то время , как картинки , видео и фильмы о работе художников становятся по пулярным явлением,” - говорит Христо – “Докуме нты , неважно насколько хорошие , не могут з аменить работу”. “Картины – вне видения . Фотографии , ф ильмы и видео записи – о нашем проек те . Но само произведение искусства существует в единственном экземпляре . Уже никогда не будет другой “Бегущей Изгороди” , другого “Обёрнутого Рейхстага” и других “Окружённых О стровов ”. Означает ли это , что подобно танцу искусство может существовать только в памя ти . В отличие от того , что думают многи е люди , искусство – не вечно . То , что мы видим – это остатки . Подобно “Вен ере Милосской” в Лувре . Мы думаем , что это - искусство , но реал ьная “Венера Ми лосская” была создана тысячи лет назад в Греции . Созданная в цвете она была ин крустирована драгоценными камнями . Но теперь это просто сохранившиеся обломки”. Про ект “Зон тики” „Межконтинентальный " проект Христо „Зонтики " осуществляется однов ременно в Японии и США . (Впервые в ново м про екте Христо , помимо крупномасштабности , п оявилась идея реализации од новременного события в двух разных местах , расположенных н а огромном расстоянии одно от другого ). Итак , „Зонтики ". Тысячи больших зонтов „ра сцвели " в одно и то же время вдоль „шоссе 349" в провинции Ибараки в 120 км . к северу от Токио и вдо ль интерфедерального „шоссе 5" в графствах Керн и Лос Анджелес (в 96 ки лом етрах от Лос Анджелеса ). В США у становлены желтые зон ты , в Японии - синие . Они распо ложились вдоль 20-километрового участка в Японии и 25-километрового участка в США . Образцы зонтов , изго товленные японскими , зап адногерман скими и американскими фирмами, бы ли испытаны в Чайенне , штат Вайомин г . Премьера была назначена на октябрь 1991 года . Этот ,, спектакль " прод лил ся три месяца под открытым не бом , а з атем продолжится в докумен тах , фильмах , выстав ках , книгах , что и станет завершением цикл а демонстра ции этого произведения , продажи ри сунков и моделей , а также полного фи нансирования самого проекта . Место действия Христо утверждает : ,,В своей работе я использую уже существующие пред ме ты , поскольку они обладают тем , что я с тремлюсь трансп онировать или использовать в качестве составной части моих произведен ий ..." Вероятно , выбрать пространство для реализ ации проекта на конкретной территории сильно напоминает попытку выбрать подходящий упаков очный материал для конкретного предмета . В ,, Зонти ках " Христо использовал такие протяжные и обширны е пространства под открытым небом , что сос тавить о них четкое зрительное представление по существу невозможно без изучения подх одящего для этой цели ландшафта . Именно в поисках ланд шафта , соответствующего п оставленной задаче , Христо смог уточнить свои замыслы . Так именно процесс поиска места для „Зонтиков " способствовал разработк е концепции самого проекта . Характеристика , ко торую надеялся обнаружить Христо и позаимство вать во временное пользование для зонти ков , первоначально была одной-единственной . Ему была нужна долина , в которой зонты открывались бы взору наблюдателя с разли чной высоты и под различными углами зрени я . Во вторую очередь такие долины не д олжны быть местом паломничества туристов ; и , в-третьи х , эти долины должны харак теризоваться равномерным размещением искусственных и природных элементов. Христо начал поиски места для ,, Зонтиков " в Японии в апреле 1985 года . В предшествовавшие восемь наездов в Японию Христо изучал преимущест венно горо дскую среду , а подходящие для осуществ ления своего замысла места находил , созерцая пролетающие за окном скоростного поезда окрест ности или же на фотографиях . Поиск нужного места помог ему прежде всего осво иться с сельским пейзажем и и с тем , как в Японии используется земля . Прежде чем сделать окончательный выбор , Хри сто совершил три поездки по Японии , проеха в на автомобиле 9000 километров , чтобы побывать в местах , на которые ему указывали друзья или же в тех , которые он обна ружил , изучив м ножество географ ических карт . Во всех поездках Христо сопровождала его жена и с отрудница Жан-Клод , а также Генри Скотт Ст оукс , отвечающий за японскую часть проекта . Достигнув интересующего его места Христо п родолжал свое путешествие пешком . Но бывало так , что просидев за рулем автом обиля несколько часов прежде чем добраться до нужного адреса , он , убедившись , что ме сто не удовлетворяло его требова ниям , не оставался там и десяти минут . Зону , выбран ную в конце концов для „Зонтиков " в Яп онии и представляющую собой участок 18- ки лометровой длины и включающая в себя част ь территории общин Хитачи-Ота,Хитачи и Сатоми во внутренней части провинции Ибараки Хр исто обнаружил во время второй своей поез дки в эту страну в апреле 1986 года , проводя реко гносцир овку в одном районе , подсказа нном ему другом Хидео Каидо . Обследование местности в Калифорнии проводилось в июле 1986 года , после вто рой поездки Христо в Японию . На этот р аз его и его жену Жан-Клод сопровождал Томас Гоулден , отвечающий за американскую ч асть проекта . И тот и другой уже хорошо знали типы калифорнийского пейзажа , по скольку исколесили этот штат на автомобиле вдоль и поперек , проехав тысячи километров в 1973 году в поисках места для „Бегущей изгороди " и на начальной стадии работы над проектом ,, Зонтики " пришл и к заключению, что американскую часть проекта нужно привязать к южной Калифорнии . Христо выбрал участок длиной в 25 километров на границе графств Керн и Лос Анджелес во время первой калифорнийской вылазки , когда он проехал 5000 километров . Любопытно сопоставить отдельны е характеристики пей зажей , на которых останови л свой выбор Христо , хотя в том и другом случае речь идет о долинах в с ельской местности , напоминающих в разрезе лат ин скую пятерку , с обычными для таких мест признаками - это две так называе мых „внут ренние " долины в США и Японии . Тем не менее они весьма отличаются одн а от другой . Визуально долина в Ибараки кажется сужающейся , а в Калифорнии - расширя ющейся . Как в Ибараки , так и в Калифорн ии в этих долинах пролегают государственные шоссе . В Ибараки это шоссе 3 49, та его часть , где разрешено движение в два ряда со скоростью от 30 до 50 километров в час , а в Калифорнии речь идет о интерфедеральном шоссе , настоящей супер-автострад е с интенсивнейшим движением . По тому и другому участку проходят еще несколько вто рос тепенных дорог , но тому , кто захоче т полюбоваться осуществляемым проектом , придется пользоваться дорогами государственными . Поэтому при установке зонтов в Ибараки Христо пришлось принять в расчет или пешеходов , следующих по обочинам шоссе , или же дов ольно медленно едущих автомобилистов . В Калифорнии же Христо было поломать голо ву над тем , как воспри мут его произведени е владельцы автомашин , мчащиеся по дороге со ско ростью 90 километров в час . Эстетическая реорганизация пейзажа , замысленная и спроектированн ая Христо в расчете на восприятие ведущего на большой скорости автомобиль человека ух одит корнями к тому времени , когда художни к был студентом в Болгарии : ,, Учась в академии , я в о время уик-эндов работал с другими студен тами на участках , примыкающих к желе з ной дороге , по которой идут поезда ,, Восточный экспресс ". Мы преобразо вывали пейзаж для пассажиров западных поездов . Мы показывали кресть янам , ка к лучше расположить сельхозмашины , комбайны и палисадники . " Этот юношеский опыт в деле преобразования обыч ного пейзажа в пе йзаж для проезжей ,, публики " вновь возрождается в этом вре менном крупно масштабном произведении Христо. В середине октября , то есть тогда , когда был осуществлен проект ,, Зонтики ", калифорнийские х олмы покрыты высохшей травой , золот ящ ейся под еще жаркими лучами солнца . В Япон ии же под мягким осенним солнцем холмы окрашены в темно-зеленый цвет . Так что с точки зрения цвета и света две долин ы заметно отличаются одна от другой . Разли чная окраска пейзажей , голубой и желтый цв ета зонтов , к о торые будут расста в лены под руководством Христо , можно рассматри вать в качестве палитры , выбранной художником для этого произведения искусства на откр ытом воз духе . Как получить р азрешения Хотя кратковременные крупномасштабные произведения отметили двадца типятилетие свое го появления на свет , принимаясь за разраб отку очеред ного проекта , Христо приходится по рядком потрудиться , чтобы в каждом конкретном случай получить необходимые авторские права , притом удо влетворяя самым разнообразным тре бованиям. Для ,, Зонтиков " авторские права приходится полу чать одновременно в двух различных местах . С учетом различий в образе жизни в Ибараки и Калифорнии легко можно себе пре д ставить , что Христо пришлось пойти навстречу весьма несхожим требова ниям . Несмотря на то , что в 1969-1970 годах Христо не сумел получить разре шение на осуществление проекта ,, Свернутые дорожки , двухчастный про ект " (Парк Уэно , Токио-Парк С онсбек , Анхем ), урок , полученный им тогда , пр игодился ему при разработке нынешнего проекта . А положите ль ный опыт с ,, Бегущей изгородью ", когда ему пришлось вести переговоры с 59 частными зе млевладельцами , оказался еще более полезным , т ак как и для осуществления ,, Зонтиков " ему придется им еть дело с большим числом зем левладельцев . Во всяком случае , теперь Христо части чно использо вал участки , принадлежащие 800 землевладельцам (51 в Калифорнии и около 750 в Ибараки ). Эта цифра наглядно показывает , к акую массу усилий пришлось приложить Христо для получения авторских прав . Кроме того , как в Ибараки , так и в К алифо рнии какое-то количество зонтов будет установ лено на государственной или общественной земл е и на шоссе . Право на пользование зем лей спрашивается у компетентных властей : в Японии у коммунальных и провинциальных , а также в Министерстве общественных раб о т , а в США - у окружных и госу дарственных власт ей , не говоря уже о дорожном департаменте. Рисунки Чередуя работу над проектом и периоды рекогносцировки , Христо прихо дится иметь дело с адвокатами , бухгалтерами , техниками и разными чинов никами . Но есть о дно дело , которое он делает исключительно сам : это созда ние великолепных предварительных ч ертежей и рисунков , коллажей и цвет ных фо тографий . За три года работы над проектом ,, Зонтики ", Христ о выполнил около 150 рисунков . Для него рисование - это пр оцесс, помогающий ему прояснить то , что первоначально возникает как смутная , общая идея . Художник „ищет и находит смысл пр оекта " в процессе выполнения чертежей и ри сунков . Первые рисунки для „Зонтиков " были схематическим изображением десятка зонтов на фоне воо бражаемого пейзажа . По мере то го , как росло число рисунков , все более четкой и детализированной стано вилась форма зонтов , рождались новые способы их размещен ия на местно сти . Все это обогащало идею , лежащую в основе проекта Христо . Как вс якое произведени е искусства , проекты Христо не поддаются словесному описанию . По этому Христо использует рисунки в качестве инструмента при переговорах о получении ав торских прав , ведь ему приходится давать п ояснения по поводу произведения , которое еще не существует в реал ь ности . Д ругая существенная функция рисунков , без кото рых невозможно осущест вление какого-либо проекта вообще - помо чь художнику получить необхо димые денежные с редства . По оценкам Христо , „Зонтики " стоят 8 миллионов доллар ов и заметно превысили стоимость всех его предыдущих работ . Тем не менее , как и прежде Христо не примет средств фи нансиро вания проекта или дарений ни от к ого - все затраты на осуществление „Зон тиков " будут покрываться из фондов , полученных от продажи оригиналь ных произведений Христо . Д ля него продажа рисунков и е го предыдущих работ - единственное средство до бывания денег , необходимых на проект , с те м , чтобы сохранить творческую свободу и из бежать всякой опасности кон троля извне . Не следует , однако , забывать , что рисунки , как они ни де т али зированы , не соста вляют раз и навсегда разработанную схему размещения зонтов на местности или их точ ную форму . Как ни важны образы зонтов , их истинное положение на местности будет решаться в каждом конкретном случае с зем левладельцами , а элементы окру ж ающей среды должны соот ветствовать четким техниче ским и функциональным требованиям в соот ветс твии с исследованиями , которые будут проведен ы на образцах . Так что рисунки отражают всего лишь один из вариантов проекта , а не конкретный план действий. Источн ики : худ . Перевод с двух сайтов Интернета и статья из журнала “дом ус”
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Ты надолго к друзьям?
- Нет. Быстренько напьюсь и обратно.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Творчество Христо", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru