Реферат: Творчество Рембрандта - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Творчество Рембрандта

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 17 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

2 Творчество Рембрандта Харм енса ван Рейна (1606— 1669) знаменует наивыс ший расцвет голландского искусства XVII века и одну из вер шин мирового искусства вообще. Демократическое и исти нно гуман ное, проникнутое горячей верой в торжество справедливых жизне н ных начал, оно воплотило в себе самые передовые и жизнеутверждаю щие ид еи своего времени. Художник поднял изобразительное искусство на новую с тупень, обогатив его небывалой жизненностью и пси хологической глубино й. Рембрандт создал новый живописный язык, в котором главную роль играли тонко разработанные приемы светотени и насыщенный, эмоционально напря женный колорит. Духовная жизнь человека стала отныне доступной изображ ению средствами реалисти ческого искусства. Рембрандт выступил новатором во мно гих жанрах. Как портре тист, он явился создателем своеобразного жанра по ртрета-биографии, где долгая жизнь человека и его внутренний мир раскрыв ались во всей своей сложности и противоречивости. Как исторический жи в описец, он претворил далекие античные и библейские легенды в со гретый в ысоким гуманизмом рассказ о реальных земных человеческих чувствах и от ношениях. Середина 1630-х годов — время наибольшей близости Рембрандта к общ еевропейскому стилю барокко, пышному и шумному, насыщен ному театральны м пафосом и бурным движением, контрастами света и тени, противоречивым с оседством натуралистических и декоратив ных моментов, чувственности и жестокости. В барочный период нап исано «Снятие с креста» (1634). Картина иллюстрирует евангельскую легенду о том, как Иосиф Аримафейский, Никодим и Другие ученики и близкие Христа, п олучив разрешение Пилата, сняли ночью тело Христа, завернули его в бога т ую плащаницу и похоронили. Легенда рассказана Рембрандтом с потрясающе й жизненной прав дой. Трагическая смерть учителя и сына повергла участн иков собы тия в глубокое горе. Художник вглядывается в лица, стараясь про никнуть в души людей, прочесть реакцию каждого на происходящее. Взволно ванно передает он обморок Марии, матери Христа, плач и стенания женщин, ст радание и скорбь мужчин, испуг и любопытство подростков. В этом произведении Рембрандт отталкивался от известной кар тины Рубенса того же названия , используя отдельные композиционные мотивы в ели кого фламандца и стремясь превзойти его в выражении душевных движен ий героев. Другим важным достижением этой картины, наряду с индиви дуализацией чув ств действующих лиц, явилось использование света для достижения цельно сти многофигурной композиции. Три главных момента легенды — снятие с креста, обморок Марии и расстилани е плащаницы — освещены тремя различн ыми источниками света, ин тенсивность которых убывает сообразно с умень шением значения сцены. Начало нового периода в жизни и творческой деяте льности масте ра было отмечено двумя важными событиями, которые произош ли в 1642 году: безвременной смертью Саск ии, горячо любимой жены, оставившей ему годовалого сына, и созданием карт ины «Ночной до зор»— большого группового портрета амстердамских стре лков, самого знаменитого произведения мастера. Семейная трагедия и завершение отве тственного заказа поставили Рембрандта перед сложными проблемами личн ой и творческой жизни. Художник выходит из этого кризиса возмужавшим и у мудренным. Его искусство становится серьезнее, собраннее и глубже, а гла вное, в нем все явственней проступает интерес к внутренней жизни человек а, к тому, что творится в его душе. В тесной связи с эволюцией творчества Рембрандта в 1640-е годы следует рассматривать и одно из главнейших произве дений худож ника — «Да ная» , хотя на картине стоит дата 1636. На создание обра за Данаи, легендарной гр еческой царевны, заточенной своим отцом, чтобы избежать предсказанной е му гибели от руки внука, Рембрандта вдохновила его первая любовь — Саския. Но через десять лет, как по казали новейшие исследования, художник, неудовлетворенный перво начальным ре шением, существенно перерабатывает образ главной ге роини. Моделью для окончательного варианта картины послужила ему, по-видимому, Гертье Дирк с, молодая вдова, поселившаяся в доме Рембрандта после смерти Саскии сна чала как нянька годовалого Титуса, а затем и на правах полной хозяйки. Так им образом, голова, пра вая рука и в значительной степени тело Данаи, ожид ающей в своей темнице возлюбленного (по легенде, влюбившийся в Данаю Зев с про ник к ней в виде золотого дождя), а также фигура старухи-служанки ока зались написанными заново, в смелой широкой манере середины и второй пол овины 1640-х годов. Почти все остальные детали картины остались такими, каки ми были написаны в 1636 году, характерным для предшествующего периода аккуратным, рисующим мазком. Значительным изменениям подвергся и колорит картины. В пер воначальном варианте господствовали холодные тона, типичные для серед ины 1630-х годов. Заменив золотой дождь первого варианта золотым светом, как бы предвещающим появление влюбленного бога, Рембрандт выполняет тепер ь центральную часть картины в теплом тоне с золотистой охрой и красной к иноварью в ка честве доминант. Во втором варианте, то есть в 1646— 1647 годах, Даная получила и углубленн ую психологическую характеристику, благодаря которой раскрылся сокров енный внутренний мир женщины, вся сложная и противоречивая гамма ее чувс тв и переживаний. «Даная», таким образом,— наглядный конкретный пример с тановления знаменитого рембрандтовского психологизма. Творчество Рембрандта 1650-х годов отме чено прежде всего дости жениями в области портрета. Внешне портреты это го периода отли чаются, как правило, большим размером, монументальными ф ормами. спокойными позами. Модели обычно сидят в глубоких креслах, поло ж ив на колени руки и повернувшись прямо к зрителю. Светом выде лены лицо и кисти рук. Это всегда пожилые, умудренные долгим жиз ненным опытом люди — старики и старухи с печатью невесел ых дум па лицах и нелегкого труда на руках. Подобные модели давали худож н ику блестящие возможности показать не только внешние приметы преклонн ого возраста, но и духовный облик человека. В собрании Эр митажа эти работ ы хорошо представлены незаказными портретами: «Старик в красном», «Портрет старушки» и «Портрет старика еврея». Мы не знаем имени человека, послуживш его моделью для портре та «Старик в красном». Рембрандт писал его дважды: в портрете 1652 го да (Национальная галерея, Лондон) он изображен сидящим в кресл е с подлокотниками, в глубокой задумчивости склонившим голову на правую руку; эрмитажный вариант трактует ту же тему — человек на едине со своими думами. На этот раз художник применя ет строго сим метричную композицию, изображая неподвижно сидящего стар ика в фас. Но тем заметнее движение мысли, едва уловимая смена выраже ния лица: оно кажется то суровым, то более мягким, то усталым, то вдруг озаренн ым приливом внутренней силы и энергии. То же происходит и с руками: они каж утся то судорожно сжатыми, то лежащими обессиленно. Художник достигает э того прежде всего благодаря блестящему мастерству светотени, которая в зависимости от ее силы и контрастности вносит в изображение элегическу ю расслабленность или драматическое напряжение. Огромную роль играет п ри этом и манера нанесения краски на холст. Изрытое морщинами лицо стари ка и узловатые натруженные руки обретают художественную, выразительно сть благодаря вязкому месиву красок, в котором переплетающиеся жирные м азки передают структуру формы, а тонкие лессировки придают ей движение и жизнь. Безымянный старик в красном с п одчеркнутым достоинством, силой духа и благородством стал выражением н овой этической позиции художника, открывшего, что ценность личности не з ависит от официального положения человека в обществе. К середине 1660-х годов Рембрандт заверш ает свое самое проник новенное произведение — «Возвращение блудного сына». Е го можно рассматривать как завещание Рембрандта-человека и Рембрандта- художника. Именно здесь идея всепрощающей любви к человеку, к униженным и страждущим — идея, которой Рембран дт служил всю свою жизнь,— находит наивысшее, совершеннейшее воплощени е. И именно в этом произведении мы встречаемся со всем богатством и разно образием живописных и технических приемов, которые вырабо тал художник за долгие десятилетия творчества. Оборванный, обессиленный и больной, промотавший свое состоя ние и покин утый друзьями, появляется сын на пороге отчего дома и здесь, в объятиях от ца, находит прощение и утешение. Безмерная свет лая радость этих двоих — старика, потерявшего всякие надежд ы на встречу с сыном, и сына, охваченного стыдом и раскаянием, прячуще го л ицо на груди отца,— составляет главное эмоциональное содержа ние произ ведения. Молча, потрясенные, застыли невольные свидетели этой сцены. Художник предельно ограничивает себя в цвете. В картине доми нируют золотисто-охристые, киноварпо-красные и че рно-коричневые тона при бесконечном богатстве тончайших переходов вну три этой скупой гаммы. В нанесении красок на холст участвуют и кисть, и шпа тель, и черенок кисти; но и это Рембрандту кажется недостаточным— он нан осит краски на холст непосредственно пальцем (так написана, например, пя тка левой ноги блудного сына). Благодаря разнообразию приемов достигает ся повышенная вибрация красочной поверхности — краски то горят, то сверкают, то глухо тлеют, то как бы светятс я из нутри, и ни одна деталь, ни один, даже самый незначительный, уголок хол ста не оставляет зрителя безучастным. Только умудренный огромным жизненны м опытом человек и ве ликий, проделавший большой путь художник мог созда ть это гениаль ное и простое произведение. В «Возвращении блудного сына» ничего не происходит и ничего не произнос ится — все было сказано, передумано, в ыстрадано и пере чувствовано давным-давно, в годы долгого ожидания, но ес ть радость встречи, тихой и светлой. .. «Возвращение блудного сына» б ыло последним большим произве дением мастера. В 1669 году Рембрандт умер. Использованная литература: 1. Ю. Кузнецов. «Голландская живопись XVII – XVIII веков в Эрмитаже». И здательство «Искусство», Ленинградское отделение,1988г 2. «Эрмитаж. Планы выставок» составитель Ю.Шапиро. Лениздат, 1977г. 3. «Энциклопедический словарь юного худ ожника» составители Н. Платонова и В. Синюков, Изд-во «Педагогика», Москва , 1983г.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Меня трудно найти, легко потерять и невозможно забыть!
- Да с вами всеми сначала трудно, потом легко, а потом невозможно...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Творчество Рембрандта", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru