Реферат: Творческий путь архитектора Райта - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Творческий путь архитектора Райта

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 34 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ АРХИТЕКТОРА РАЙТА. В середи не 1930-х годов после кр изиса и депре ссии в экономике США стал наблюдаться под ъем , несколько оживилось строительство , уменьшилас ь безработица среди архитекторов . Это дало возможность Райту включиться в практическую деятельность . Одновременно в разви тии американ ской и вообще зап а дной архитектур ы наметились тенден ции , которые стали больше соответствовать его творческим убеждениям . Э то было начало перелома в развитии соврем енной архитектуры за ру бежом . То , что стро илось в 1920-х годах , вызывало неудовлетворенност ь у населения и у самих архите кторов . Передовые архитекторы Запада начинают искать пути гуманизации архитектуры и повыше ния ее выра зительности . В связи с этим возрастала и популярность Райта. С 1934 — 1936 гг ., уже в преклонном возрасте , Райт снова ведет активную творческую деятельность . В эти годы он стремился решать насущные проблемы архитектуры. Как неодн ократно писал Райт , Соединенные Штаты испытыв ают нужду в жилье . В связи с этим он отмечал : «Обеспечение недорогой жи лой площ адью является сейчас кричащей необходимостью. .. Я чув ствую , что это — наш самый важный участок , и он был предан забвению нашими архитекторами. . .». «Недорогое жилье — крупней шая архитектурная проблема Америки . Что касается меня , то ради бла гополучия родины и собст венного удовлетворения я охотнее реш ал бы ее , чем строил что бы то ни б ыло. . .». По проект ам Райта возведено множество самых разнообраз ных по строек . Но главная тема его творчес тва — жилье , а точнее , одноквартир ные жилые дома-особняки. Для Райта решение жилищной проблемы — часть и метод реш ения социальных проблем , как он их понимал . По его мнению , жилой дом должен быть не просто огражденным от внешней среды и защищенным от непогоды местом , а жильем , кровом , домом человека в глубоком смысле этого слова . Он считал строительство жилья задачей б олее чем строительной : она связана с решением вопроса «как жить» вообще : дом , по его мнению , должен быть необходимым материальным оформлением жизненных процессов , должен «соо тветствовать жизни» , а не быть «ко робкой , в которую втискивается жизнь». С самого начала своей творческой деятельности Р айт усиленно раз рабатывал новые принципы фор мирования одноквартирного жилого дома . Вначале он был одинок в своих исканиях , но в последующем его творчество способствовало с ущественным изменениям этого типа жилья в Америке . Архит ектурные произведения Райта 1900 — 1909 гг . оказали также в л ияние на деятелей «нового движения» в Европе . Когда Райт начинал свой тво рческий путь , жилые дома были , по его в ыражению , «изукрашенными коробками , не подходящим и для жилья» . В противовес этому о н выдвигал принцип рациональности , практичности : «Назначение постройки — прежде всего всесторонне служить человеку , а не п роизво дить впечатление» . При разра ботке нового типа одноквартирного жилого дома для США Райт примен ял следующие практические приемы. Фундаменты не устраивались . Действи тельно , если выполнить дре наж , грунт при з амерзании не будет деформироваться (пучиниться ). Вместо фундамента проще сделать основание для стен в в иде бетонной плиты по гравийному подстила ющему слою . В эту конструкцию вклю чае тся и разводка с истемы отопления . Подвал также не устраивался , так как он усложняет конструкцию , удорож ает строительство и охлаж дает жилые помещени я . Площадка для строительства дренировалась п осредством траншей , напол ненных щебнем . По всей площади застройки устраивалось щебеночн ое основание толщиной 5 — 6 дюймов (12 — 15 см ), в котором помещались змеевики отопления . Поверх укладывался бетон ный подстилающий сл ой толщиной 10 см. На эту плат форму устанавли вались стены дома. Ядро дома образовывали кирпичные или из есте ствен ного камня стены в зоне кухни и сануз ла и в некоторых других местах . Эти ма ссивы способствуют устойчивости сооружения — фактиче ской и зрительной . Остальные стены были деревянными , состояли из трех слоев д осок , про ложенных пергамином . Тонкие деревянные стены , как утверждал Райт , обладают достаточной несу щей способностью бла годаря изломам их в плане . Слоистые деревянные стены , а также эле менты остекления заготавливались в виде м онтируемых на месте щитов и блоков . Высота по мещений обычно делалась минимальной . Крыши , в тради ционных постройках сложные по конфигур ации , с многочисленными переломами кровель и пересечениями скатов , максимально упрощались . В построенных по проектам Райта домах кр ыша двускатная или пло ская , причем со свободным водосливом , без водосточных труб и жело бов . И скатные , и плоские крыши имеют широкие свесы . Значительный вынос карни зов устроен в большинстве жилых домов Рай та . По его выражению , крыша — это «символ дома» . Свесы защищают сте ны от осадков и остекление от солнца . Нередко навес над остеклением делался не сплошным , а в ви де решетки — консольной перголы, дополняемой вьющейся зеленью (см . рис. 15, 16), что созда ет защиту от солнца ле том , когда растения покрыты листвой , и позволяет достичь лучшей осве щенности помещений зимой . При э том , если вьющиеся растения не преду смотрены , ширина и частота планок решетки рассчиты ваются так , чтобы создать преграду для пря мых лучей солнца в жаркое время года. Покрытие во всех случаях , в том числе и с катное , устраивалось бес чердачным , а потолок п одшивался отделочной фанерой или строгаными досками , причем п одшивка потолка не только не оштукатуривалась , но и не окрашивалась (она покрывалась прозрачным лаком ). Помимо упрощения и удешев ления конструкц ии устройство бесчердачной скат ной крыши создает интересные пространстве нные эффекты в интерьере. Вообще в постройках Райта штукатурка и покраска сведены к мини муму . Конструкционны е строительные материалы — камень , кирпич , де рево , бетон — не маскируются д ругими , специально отделочными мате риал ами . Помимо того , что обнажение естественной фактуры материала конструкций производит своео бразный декоративный эффект , этим при емом дос тигается впечатление цельности и естественности архитектуры. Идея цельности («и нт егральности», как говорил Райт ) имеет боль шое значение в концепции «органиче ской архитектуры» . Он стремился к тому , чт обы сооружение производило впечатление как бы сделанного из одного куска , а не собр анного из многочисленных частей и деталей . Так , подп ольное отопление внедрялось им не только вследствие его эко номичности и гигиеничности , но и потому , что оно п озволяло сделать систему не дополнением к зданию , не оборудованием в виде прикреплен ных к стенам труб и радиаторов , а «инт егральной частью» пост р ойки . В дом е не было люстр и подвесов : источник и скусственного освещения делался встроенным (приче м очень часто скрытым ). Мебель была , на скол ько возможно (за исключением , наверное , только стульев ), встроен ной : столы , кровати , диваны , шкафы , книжные полк и были элемент ами архитектуры , предусматривались в чертежах и выполнялись в процессе строительства как части здания. Совершенно своеобразен подход Райта к устройству светопроёмов (если , ко нечно , сравнивать их не с тем , что стал о обычным в архитектуре сегодн я , а с тем , что делалось 40 — 50 лет назад ). Окно в виде прямо угольного выреза в стене можно встрет ить у Райта только как исключе ние . В его постройках остекление либо ленточное , либ о во всю высоту помещения , либо в пото лке . В одноэтажных жилых домах помеще н ия имеют разную высоту , и в местах пер епада кровли (между разными ее уровнями ) у страиваются проемы для верхнебокового освещения и для проветривания (см . рис. 15, 24). При этом кро вля нижнего уровня может продолжаться внутрь в виде полки , за которой иногда помещаются источники искусственного освещения . В жаркое время верхние окна спо собствуют хорошей вентиляции. Райт — один из пе рвых , кто ввел в архитектуру обильное осте кле ние . Он говорил : «Свет придает красоту зданиям» [Ь, стр. III ]. Но эта тенденция сов мещается у него с противоположной : уменьшать остекле ние для придания дому большего уюта , замк нутости , ощущения защиты , убежища . Вследствие э того в некоторых интерьерах «домов прерий» не достаточно естественного освещения . В 30-е годы Райт вводит следую щ е е решен ие : стены , обращенные к улице и на север, — глухие , лишь с узкой полосо й остекления под потолком , а стены , обраще нные к саду , к внутреннему двору , на юг , — сплошь стеклянные от пола до потолка. Несмотря на большие световые проемы и целые стеклянные стены , дома Райта внушают ощущение защиты , «крова» ; интерьеры по строен ных им жилых домов по-домашнему уютны . Этому способствуют , в част ности , широкое ис пользование дерева в отделке помещений , обили е в них ковров и тканей (в том чис ле , например , для покр ы тия полов ), общая мягкая , теплая тональность интерьера , наличие глухих стен , при менение карнизов бол ьшого выноса. Чувство к рова , убежища , защиты Райт стремился выразить в своих домах и тем , что постройка имеет массивное ядро каменной кладки , во кр уг котор ого группируются помещения ; ядро , видимое снаружи , возвы шающееся над другими частями здания и представляющее собой ка к бы символ покоя, — внешнее выражение домашнего очага . Этот массив включает в себя дымовую трубу камина и объем кухни с верхнебоковы м све том. Жилые дома Райта планировочно разделены на три зоны : спальни и санузлы , кухня и место для приема пищи , общая комнат а . Двери между ними по возможности устране ны , чтобы было больше свободы движению , а также для создания впечатления единства внутреннего пространства. Центральная часть дома — общая комната с ши рокими видами наружу . Обычно она непосредстве нно сообщается с садом : ее пол про должает ся наружу , переходя в террасу , которая так им образом принад лежит одновременно как бы и саду и дому , будучи отде ленной от ком наты стеклянной стеной (а стена э та тоже не сплошная , но состоит из две рей , которые , если они открыты одновременно , объединяют простран ство помещений с внешним пространством ). Новшества Райта в свое время воспринимались как экс центрич ность, но теперь почти любой сов ременный дом в Америке что-то воспри нял о т них. В 30-х годах Райт интенсивно занимался проектированием и строи тельством одноквартирных «домов умеренной стоимости» , стремясь в н их решать во взаимосвязи функциональные , техн ико-эко номические и эсте тические задачи . П роектирование этих особняков началось с 1934 г . Он их п остроил множество , а также опубликовал ряд «образцовых» проектов. Дом Уилли (рис. 15) — первое из значительн ых произведений этого периода творчества Райт а . Облик дом а сдержан и рационалистиче н . Конфигурация объемов , по сравнению с ко мпозицией многих других особняков , запроектирован ных Райтом , более простая . Более замкнуты интерьеры , потому что постройка находится в северной , с относительно холодным климатом , зоне стр а ны . Но и здесь значит ельную долю наруж ных ограждений занимает ост екление , через которое открываются широ кие ви ды наружу . Архитектор уделил также внимание проблеме един ства внутреннего пространства . С этой целью связь между помещениями осуще ствляется не через двери , а посред ством свободных переходов . а общую комнату и кухню разделяет остекленная перегородка. Материалы — обычные для Райта : кирпич и дерево . Кладка не оштука турена , дерево не окрашено . Кровля двускатная , но очень пологая . Над крыльцом консольна я пергола. Зд ание установлено на бетонной платформе , мощен ной кирпичом ; бетон уложен по подстилающему слою из шлака с песком. В 1937 г . б ыл а построена вилла Э. Кауфмана «У водо пада» (рис. 16). По сле годов забвения , после того , как привык ли считать , что тво рчество Райта — в прошлом , это произведение архитектуры сно ва сделало его знаменитым . Оно привлекло в нимание архитекторов всего мира . Теперь Райта «открыли» и в США . Ему было уже п очти 70 лет . Архитектор с мировым именем был , наконец , признан у себя н а родине. «У водопа да» — загород ная вилла , построенная в лесу , на берегу ручья . Основной принцип конструктивно-пространствен ной структуры сооружения состоит в том , чт о перекрытиями служат консольные железо бетонные плиты , выступающие из цен трального ма ссива в разных на правлениях и на разных уровнях . Помещения имеют с одной стороны ка менные , а с другой , наружной , стороны — стеклянные стены . Общий вид здания представляет собо й живописную композицию массивов каменной кла дки , стекла и больших железобетонных бал конов с глухими парапе тами . Оперируя рваным камнем , железобетоном и стеклом , архитектор сумел достичь здесь значительной художественной выразительности '. Основную часть площади первого этажа занимает большая общая комната , к которой при мыкают сообщающиеся с ней свободно , по прин ципу «пер е текающего пр остранства» , столовая , кухня , прихожая и кото р ая связана , благодаря обильному остеклению и множеству стеклянных дверей , с внешним пр остранством террас , а также посредством лестн ицы с ручьем внизу . Во втором этаже — три спальни , имеющие каждая свой санузел и свой б алкон , на третьем этаже — тоже спальня с санузлом и балконом ; отсюда переходный мостик ведет к домику для гостей и при слуги и к гаражу. Архитектор всемерно стремился сделать так , что бы интерьер и внеш няя среда не были резко разделены : помимо того , что для беспрепят ственной зрительной связи применены большие п лоскости остекления . наружное пространство проник ает внутрь между выступающими консо лями плит перекрытий , а пространство пом е ще ний продолжается на ружу , на террасы. Как и в других домах Райта , фактура стен внутри такая же , что и снаружи ; штукатурка от сутствует . В интерьерах деревянная обшивка ме стами смягчает суровость камня и железобетона . Остекление неиз менно защищено от солн ца . Над входами также установлены конс оль ные козырьки , сплошные или решетчатые. В процесс е строительных работ были приняты меры , чт обы оставить нетронутыми естественные условия площадки : русло ручья , камни , рас тительность. Райт строил не только богатые в иллы , но и особняки для среднего американца — главным образо м для состоятельной интеллигенции . Эти сравнительно прост ые по композиции и относительно недорогие дома он называл «жильем для Америки». Первый до м Джекобса может служить хар актерным при мером «американски х жилищ» Райта . Он Г-образный в плане и постав лен в северном углу участка так , что огибает сад с двух сторон . Фасады со стороны улиц ы замкнуты — д опущена только узкая полоса остекления под карнизом . Но со стороны сада , на солн ечную сторону , сделано остек ление во всю стену в виде сплошного ряда стеклянны х дверей. Дом состо ит из двух частей — общей и интимной , примыкающих друг к другу под углом . Объем , в котором размещены общая комната и кухня , выше с пален . В месте перепада кровел ь устано влено окно , осве щающее кухню. Планировочный модуль — п рямоугольник 60 >< 120 см. Приме нен , по-видимому , только потому , что японские традиционные жилые дома строились на основ е планировочного модуля 1 : 2. Но там он был оправ дан , так как практически мо дулем плана японского дома служит стан дартная циновка. Конструкция покрытия представляет собой трехслойную дерево- плиту с кровлей из рулонного материала . В этой постройке впервые при менено «гравитаци онное» , как его называл Райт , подпольное о топление жилого дома : разводка проложена в плат форме , на которой стоит по стройка . Стены д ома частично кирпичные , частично деревянные (с бор ные щитовые ) . Вообще по стройки Райта не отличаются экономичностью . Н о в дан ном случае он взял на себя з адачу построить дом для «средней амери канской семьи» при ограниченных денежных средствах . По его словам , он с этой задачей справился . Райт утверждал , что при серийном произ водстве стоимость таких домов была бы еще ниже. С середины 30-х годов в США развив ается заводское домостроение . Налаживается производство одноэтажных сборных , а также о бъемно-блочных домов , которые сходят с конвейе ра , как автомобили . Райт же , противодействуя всеохватывающей станда ртизации , проектирует «непо хожие» дома . Конечно , это мож но расценить не только как соответствие творческой практики архитектора его программной установке на инди видуальность каждой постройки , но и как непрестанные искания новых решений. В поисках все новых форм и приемо в построения объемно-планиро вочной струк туры здания Райт нередко экспериментировал в вопросах формообразования , например , планировочным модулем дома Хэнна (рис. 18) принят шестиугольник . В плане постройки нет прямых углов . Райт называл ее «дом-соты». Дом окружен террасами , к оторые явл яются продолжением выходя щих на них комнат . Постройка размещена на участке таким образ ом , чтобы сохранить находившиеся здесь деревь я . Основными строитель ными материалами , из кот орых она возведена , являются кирпич , бетон , дерево , стекло . Кровля медная . В по крытии проложена алюминиевая фольга для тепло изоляции . Полы из цветного бетона , отопление под польное. В середин е плана находится «лаборатория» (так Райт называл кухню ), откуда через внутреннее остекл ение просматриваются общая комната и детская . Наружная стена последней сплошь остекл ена с тем , чтобы дети не чувствовали с ебя взаперти. Проект дома Джестера представляет собой другой пример н еобычного решения плана . Здесь в основу вз ят не шестиугольник , а круг . Райт обосновы вал это тем , что стены п остройки д олжны быть сделаны из клееной древесины , к оторая , будучи изогнута , образует про странственны е конструкции , обладающие большой жесткостью и проч ностью . Однако , как нередко бывало у этого архитектора , эксперименти руя с формой , он увлекается . Нап р имер , странное впечатление произво дит круглая ванна , кругла я или изогнутая в плане кровать. Не все , однако , формальные эксперименты Райта столь причудливы . Вполне практичен , хотя и необыче н по виду , дом Дж. Старджеса . Он построен на склоне холма с главны м видом в сторону уклона . План компактный по конфигурации . Общая комн ата , две спаль ни , кухня и санузел размещен ы на платформе , консольно защемленной в ма ссиве кирпичной кладки . Балкон , являющийся про должением и сво его рода частью жилой пло щади , а также р яд стеклянных две рей , отде ляющих помещения от балкона , затенены консольной перголой, Идея , кото рой вдохновился автор проекта при создании замысла этого дома, — беспрепятственная зрительная связь внутреннего про странства жилища с внешней средой. Не всякая среда интересовала архите ктора . Он хотел , чтобы из сво его жилья человек видел не городскую застройку и не соседа , а природу . Если дом (или цер ковь , или музей ) находится в городе (что кстати , редко бывало у Райта , потому что для города он проектировал не о хот но ), то он замкнут , как бастион . Но «Тейлиз ин-Западный» (жилище са мого Райта и зимняя резиденция «Тейлизинск ого товарищества » ), распо ложенный в пустынной мест ности , весь раскрыт внешнему пространству . Для эстетической св язи постройки с окружением пр едусмот рен массивный цоколь в виде стилобата из местного рваного камня и бетона , в кото рый вкраплены разноцветные камни . В то же время стены и покрытие легкие , из бре зента , натянутого по деревянным рамам ; эта конструкция позволяет , при желании , полностью раскрыть ограждение с какой-либо стороны. По проект у «Тейлизинского товарищества» был построен к оопера тивный поселок в Окемос, штат Мичиган . Примечательная особе нность его планировки состоит в том , что форма земельного участка каждого одноквартир ного дома круглая . Это сделано для т ого , чтобы «не было заборов и соседей» . Другая любопытная деталь , тоже характеризующая стремление способствовать средствами архитек туры изоляции семьи в ее жилище : в сос таве объектов поселка имеется построенн ый на средства кооператива дом для гостей. Если пере д жилищем имеется густой заросший сад , Рай т охотно раскрывает интерьер (рис. 22). Но если через остекление с террасы или через раскрытые двери может быть виден соседний дом , в этом случае жилище замыкаетс я . В соответствии с этим принципом запроектирован четырехквартирный жилой дом в Ардморе . Архитек тор чрез вычайно заботился об изоляции жилища семьи . Каждая квартира изоли рована от др угих так , что ни в каком ее месте не ощущается наличие соседей . Для этого даже ограждение балконов имеет высоту 1,5 м. По мимо того что при каждой квартире , по старой , английской тр адиции , имеется с в ой озелененный участок земли у входа , входы в квартиры рас положены на разных фасадах. Дом состо ит из четырех квартир , разделенных крест ообразной в плане кирпичной стеной . В перв ом этаже квартиры находится простор ная общая комната , наружный угол которой сплошь ост еклен (огромное для жилья остекление затенено ). Часть помещений второго этажа выхо дит в этот зал , имеющий 4 м в в ысоту , как антресоли , которые боковой час тью выступают наружу , на фасад , в виде балкона . Расположенная на антресолях кухня-столова я занимает центральное место в квартире . О тсюда просматриваются другие помещения , что у добно , например , для наблюдения за детьми . Из кухни открывается также вид на приквартир-ный садик . По чертежам и по макету трудно оп ределить эстетические качества этой постройки . Во всяком случае , интерьеры , образуемые сло жным и не обычным переплетением пространств и масс , композиционно не баналь ны и н е должны оставлять зрителя равнодушным , побуж дают его к со переживанию архитектуры . Как это не раз бывало , Райт на много ле т предвосхитил будущее . С 1960-х годов в с овременной архитектуре уделяется большое внимани е решениям с развитой пластикой и со сло ж ной композицией внутреннего прос транства , просматриваемого в разных направлениях , что создает неожиданные и интересные зри тельные эффекты. Дом Уинклер и Гётш в Окемос — один из лучших домов Райта по простоте плана , изяществу фасадо в и качеству отделки. Зд есь , как и в других жилых домах , запроекти рованных им , ядром дома является кирпичный массив камина и санузла . Стены деревянные и остекленные . Пространство спален продолжается наружу , в небольшой зеленый дворик , котор ый , будучи огражденным стенкой , предста в ляет собой как бы комнату под отк рытым небом . Выступающая консольно крыша обра зует навес стоянки автомобиля . В местах пе репада уровней кровли — полосы верхнего бокового остеклен ия . Пол бетонный , покры тый ковром , отопление под полом . Встроенная мебель — важн ая часть интерь ера . Кухня , как обычно у Райта , непосредств енно связана с общей комнатой. Дом Смита (рис. 25) — так же один из домов для «средней амери канск ой семьи» , проектированием которых усиленно з анимался Райт в 1930 — 1940-х годах . Постройку характеризуют спокойные массы , гори зонтальность , карнизы большого вын оса . План сравнительно компакт ный и хорошо организованный . Вдоль дворового фасада идет остекл е н ная гале рея-коридор , способствующая пространственному единству композиции. Хара ктер расположения входа создает впечатлен ие уюта и интим ности , а не претенциозной представительности . Обширная главная ком ната с непременным камин ом оборудована длинным диваном и книж ными полками во всю длину одной из стен . Эта стена имеет полосу остек ления по д потолком , а другая , выходящая во внутрен ний двор , на тер расу, — сплошь стеклянная. Столовая представляет собой часть главной комнаты , имеющей Г-образную форму в плане . Здесь более н изкий потолок , чем над осталь ным помещение м , что придает этому уголку некоторую интимность . Рядом — высокая кухня , освещенная верхним б оковым светом и хорошо проветриваемая ; она может быть закрыта с помощью раздвижной пере городки . Предусмотрено хозяйственное помещение — кладовая дл я домашних вещей. Кабинет расположен в центральной части дома , его мас сивные стены обеспечивают х орошую звукоизоляцию . За ним находится выход к крытой стоянке автомобиля , заменяющей гараж. К этой главной части здания под прямым углом примыкает крыло со спальнями ; в нем им еются также два совмещенных санузла . С пальни сообщаются между собой остекленной гал ереей . Потолок спален выше потолка галереи , благодаря чему они дополнительно освещаются верх ним светом через окна , расположенные н ад встроенными шкафами. В 1953 г . в Нью-Йо рке на участке будущего муз ея Гуггенхейма был построен временный павильон для выставки р абот Райта , посвященной 60-летию его творческой деятельности . Здесь же был сооружен в нату ральную величину макет жилого дома (ри с. 26), План дом а компактный благодаря тому , что основну ю часть его занимает общая комната. Но дома такой простой конфигурации и спокойной пла нировки , видимо , не удовлетворяли архитектора . Он стремился к необычным , острым и сложным композициям. Второй до м Г . Джекобса изо гнут в плане и составля ет та ким о бразом часть кольца , окружающего сад . Дом стоит на склоне холма и обращен своей выпуклой (тыльной ) стороной к нагорной части и к се веру . Вследствие этого тыльная сторона дома — глухая и заглублена в землю . Вогнут ый же фасад , обращенный на юг , с пло шь остеклен. Это жилище представляет собой как бы одно обширное помещение с антресолями , на которых расположены спальни , освещаемые втор ым светом через главную комнату , а также посредством узкой полосы остек ления на заднем фасаде над насыпью . Санитарно -техни ческие устройства и лестница сгруппированы в отдельном цилиндрическом объеме . По стройка в озведена с использованием местных строительных материалов : стены из рваного камня , перекрыт ия из дерева. С этой постройкой в некоторой степ ени сходен по композиции дом Дэвида Райта (рис. 28), Он имеет вид полукольца , поставленного на столбы . Вторую половину кольца составляет п андус для подъема на уровень пола помещен ий . Райт считал , что такой , по его выра жению , «неформальный» метод организаци и п ространства более приятен для людей , чем п рямоугольная сетка плана («хотя они и не осознают это » ). К прихожей примыкает круглая в плане кухня , вокруг которой об ходит мал ый спиральный пандус . Кухня отделена от об щей комнаты ка мином цилиндрической формы . Общая комната , трапециевидная в плане , имее т два балкона , выходящие на противоположные фасады . За ней на ходятся четыре спальни и два санузла . Дом возведен из бетонных блоков. Композиция дома Маккорда представляет собой сочетание двух объемов в виде цил индров , перекрытых конусными крышами и объ единенных массивом круглого камина . Один из этих объемов — двух этажный с винтовой лестницей в середине , вокруг которой расположены секторами помещения в двух этажах. У входа — шкаф дл я верхнего платья , далее — ко мната домашних вещей . Направо , в большом цилиндре, — общая комната с об еденным местом под антресолями , а в малом — просторная кухня . На втором этаже две спальни , дв а санузла и выступающий в виде антресолей в главную комнату балкон со встроенной кроватью дл я гостя . К кухне примыка ют зеленая беседка , а также терраса , котор ая может служить летней столовой ; рядом не большой бассейн , за которым — полукруглая стена ограды. Имя американского зодчего Франка Ллойда Райта , смелого новатора , теоретик а с овременной архитектуры , широко известно во всем мире . Теоретический и практиче с кий вклад Райта оказал основопола гающее влияние на развитие архитектуры XX сто летия. Начало творческого пути зодчего совпадает с тем периодом конца XIX в ., когда в борьбе с эклектикой и стилизацией формировались рациона листические направления , о тражавшие взгляды прогрессивных представител ей культуры наиболее развитых капи т алистических стран . Молодой Райт впитал в себя лучшие достижения Чикагской школы американских архитекто ров . Под ее влиянием и сложились профессионал ьные убежде н ия , которым он оставался верен на протяжении всей своей 70-летней деятельности и которые продолжают привлекать внимание архитекторов до сих пор. Такая устойчивость во времени и попул ярность теоретич еских концепций Райта объ ясняются тем , что он связывал проблему арх итектурной формы прежде всего с ду х овными потребностями ч еловека , с наиболее стабильными в рамках о пределенной куль туры ценностями . Прогресс бурного социального и тех нического развития ст авил перед архитекто рами новые задачи , открывал новые возможности . Многим казалось , что совре менная архитектура — это формы из стекла и бетона , формы , порожденные индустриаль ной техникой , новыми функц иональными процессами . Но Райт , выступая под флагом «ор г анической архитектуры» , рассуждал шире , пошел дальше принципов , воспри нятых от Чикагской школы. Глубоко понимая значение социально-функционал ьных , технических и эстетических аспектов арх итектуры , он , создавая свои произведения , апелл ировал к внутреннему ми ру человека , к его представлениям о природе , красоте , со циальной психологии , куль турному наследию . Он умел сочетать в своих постройках последние достижения совре менности с глубокой традицией , но с традицией не в области архитект урной формы , ко торая ста л а канони ческой и утратила связь с условиями , ее породившими (против такого подхода к исполь зованию наследия Райт боролся всю жизнь ), а с традицией всякой органичной , особенно народной , архитектуры строить естественно и п росто , примени тельно к конкретным у словиям , с традицией , вытекающей из духовных потребностей че ловека . Отсюда отличительная че рта всего созданного зодчим — современность облика здани й , неразрывная связь с природой , человечность и глубокая индивидуальность. Последняя особенность в значительно й мере объясняет тот факт , что у Райта не сложилось определенной формализованной си стемы архитектурных средств . Он не соз дал собственной школы . Копировать его невозможно . Райта нужно понять. Путь зодчего далеко не прост . Не о днажды наступал период творчес ких трудно стей . Причиной тому — несоответствие его убеждений конъюн ктурным условиям действи тельности , отчасти связан ным с колебаниями творческой направленности а рхитектуры в странах Запада , но главным об разом — с анти гуманной природой капиталистического ми ра. Райт , который утверждал высокое предназна чение архитектуры — служить народу , вынужден был удовлетворят ь интересы узкого круга буржуазной элиты , создавать особ н яки «сильных мира сего» . Зодчий , который в теоретических работах горячо подхватил исходящ ий ещ е от Виолле ле Дюка призыв обратиться к помощи индустрии и перейти к сборном у домостроению , не мог и не хотел в современных ему условиях строить дома из стандартных элементов , выражая таким образом протест против эстетики техницизма , утверждающе й примат ма шины над человеком и о тражающей в искусстве буржуазную идеологию . Р айт , который видел уродливые формы капиталист ического города , но не мог ничего изменить , обречен был лишь в своем воо б раж ении создавать утопию— «го- род шир окого простор а» , предлагая при этом ра зрешение и социальных проблем . И , на конец , Райт , основным звеном творческого кредо котор ого был человек во всем богат стве его духовных запросов , должен был выступить с горьким признанием : « Как мы мо жем строить великие свободн ые здания , апеллирующие к свободе для свободного на рода , если сама жизнь не свободна ?. ,. Извращенный мир , где капитал выше труда , где индив идуальные качества личности калечатся под гне том власти денег». Оценивая всемирно-исторические социальные пре образовани я в нашей стране , Райт писал : «Я смотрю на СССР как на героическое стремление установить более чест ные человеч еские взаимоотношения в социальном строе ... Рос сия — это вели кая на дежда». Однако протест зодчего против «американск ого образа жизни» носил пассив ный хар актер . Придерживаясь реформистских идей , Райт полагал , что радикальные архи тектурные преобразов ания могут исцелить социальные пороки капитал изма . Бесперспек тивность такого пути , неизбежное разочарование , по-видимому , способствовали усугуб лению п с ихологического кризиса зодчег о. Творчество Райта , сложное и противоречиво е , воспринимаемое порой то как гени альное прозрение , то как труднообъяснимая странность , в истории мировой архитектуры XX в . стоит особня ком и требует углубленного изучения . Публикуе мая книга — первый в отечественной литературе серьезн ый шаг на этом пути. Понятная увлеченность автора наследием и личностью Райта не помешали ему подметит ь противоречия , ограниченность и недостатки о тдельных сторон творчества зод чего . Трудно , ко нечно , сейч ас , спустя всего полтора де сятилетия после смерти Райта , дать окончатель ные исчерпывающие оценки его сложного творчес кого пути . Нужно вре мя , для того чтобы улеглась полемика , устоялись мнения . И пока они не стали хресто матийными , неизбежны спорные сужде н ия , как и в пред лагаемой вниманию читателей книге. Издательство надеется , что публикуемый тр уд при всех его возможных недостат ках уд овлетворит запросы взыскательного читателя , будет принят благосклонно и при несет пользу.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
По статистике, 63% россиян поддерживают всё.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Творческий путь архитектора Райта", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru