Реферат: Творческий путь архитектора Райта - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Творческий путь архитектора Райта

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 34 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ АРХИТЕКТОРА РАЙТА. В середи не 1930-х годов после кр изиса и депре ссии в экономике США стал наблюдаться под ъем , несколько оживилось строительство , уменьшилас ь безработица среди архитекторов . Это дало возможность Райту включиться в практическую деятельность . Одновременно в разви тии американ ской и вообще зап а дной архитектур ы наметились тенден ции , которые стали больше соответствовать его творческим убеждениям . Э то было начало перелома в развитии соврем енной архитектуры за ру бежом . То , что стро илось в 1920-х годах , вызывало неудовлетворенност ь у населения и у самих архите кторов . Передовые архитекторы Запада начинают искать пути гуманизации архитектуры и повыше ния ее выра зительности . В связи с этим возрастала и популярность Райта. С 1934 — 1936 гг ., уже в преклонном возрасте , Райт снова ведет активную творческую деятельность . В эти годы он стремился решать насущные проблемы архитектуры. Как неодн ократно писал Райт , Соединенные Штаты испытыв ают нужду в жилье . В связи с этим он отмечал : «Обеспечение недорогой жи лой площ адью является сейчас кричащей необходимостью. .. Я чув ствую , что это — наш самый важный участок , и он был предан забвению нашими архитекторами. . .». «Недорогое жилье — крупней шая архитектурная проблема Америки . Что касается меня , то ради бла гополучия родины и собст венного удовлетворения я охотнее реш ал бы ее , чем строил что бы то ни б ыло. . .». По проект ам Райта возведено множество самых разнообраз ных по строек . Но главная тема его творчес тва — жилье , а точнее , одноквартир ные жилые дома-особняки. Для Райта решение жилищной проблемы — часть и метод реш ения социальных проблем , как он их понимал . По его мнению , жилой дом должен быть не просто огражденным от внешней среды и защищенным от непогоды местом , а жильем , кровом , домом человека в глубоком смысле этого слова . Он считал строительство жилья задачей б олее чем строительной : она связана с решением вопроса «как жить» вообще : дом , по его мнению , должен быть необходимым материальным оформлением жизненных процессов , должен «соо тветствовать жизни» , а не быть «ко робкой , в которую втискивается жизнь». С самого начала своей творческой деятельности Р айт усиленно раз рабатывал новые принципы фор мирования одноквартирного жилого дома . Вначале он был одинок в своих исканиях , но в последующем его творчество способствовало с ущественным изменениям этого типа жилья в Америке . Архит ектурные произведения Райта 1900 — 1909 гг . оказали также в л ияние на деятелей «нового движения» в Европе . Когда Райт начинал свой тво рческий путь , жилые дома были , по его в ыражению , «изукрашенными коробками , не подходящим и для жилья» . В противовес этому о н выдвигал принцип рациональности , практичности : «Назначение постройки — прежде всего всесторонне служить человеку , а не п роизво дить впечатление» . При разра ботке нового типа одноквартирного жилого дома для США Райт примен ял следующие практические приемы. Фундаменты не устраивались . Действи тельно , если выполнить дре наж , грунт при з амерзании не будет деформироваться (пучиниться ). Вместо фундамента проще сделать основание для стен в в иде бетонной плиты по гравийному подстила ющему слою . В эту конструкцию вклю чае тся и разводка с истемы отопления . Подвал также не устраивался , так как он усложняет конструкцию , удорож ает строительство и охлаж дает жилые помещени я . Площадка для строительства дренировалась п осредством траншей , напол ненных щебнем . По всей площади застройки устраивалось щебеночн ое основание толщиной 5 — 6 дюймов (12 — 15 см ), в котором помещались змеевики отопления . Поверх укладывался бетон ный подстилающий сл ой толщиной 10 см. На эту плат форму устанавли вались стены дома. Ядро дома образовывали кирпичные или из есте ствен ного камня стены в зоне кухни и сануз ла и в некоторых других местах . Эти ма ссивы способствуют устойчивости сооружения — фактиче ской и зрительной . Остальные стены были деревянными , состояли из трех слоев д осок , про ложенных пергамином . Тонкие деревянные стены , как утверждал Райт , обладают достаточной несу щей способностью бла годаря изломам их в плане . Слоистые деревянные стены , а также эле менты остекления заготавливались в виде м онтируемых на месте щитов и блоков . Высота по мещений обычно делалась минимальной . Крыши , в тради ционных постройках сложные по конфигур ации , с многочисленными переломами кровель и пересечениями скатов , максимально упрощались . В построенных по проектам Райта домах кр ыша двускатная или пло ская , причем со свободным водосливом , без водосточных труб и жело бов . И скатные , и плоские крыши имеют широкие свесы . Значительный вынос карни зов устроен в большинстве жилых домов Рай та . По его выражению , крыша — это «символ дома» . Свесы защищают сте ны от осадков и остекление от солнца . Нередко навес над остеклением делался не сплошным , а в ви де решетки — консольной перголы, дополняемой вьющейся зеленью (см . рис. 15, 16), что созда ет защиту от солнца ле том , когда растения покрыты листвой , и позволяет достичь лучшей осве щенности помещений зимой . При э том , если вьющиеся растения не преду смотрены , ширина и частота планок решетки рассчиты ваются так , чтобы создать преграду для пря мых лучей солнца в жаркое время года. Покрытие во всех случаях , в том числе и с катное , устраивалось бес чердачным , а потолок п одшивался отделочной фанерой или строгаными досками , причем п одшивка потолка не только не оштукатуривалась , но и не окрашивалась (она покрывалась прозрачным лаком ). Помимо упрощения и удешев ления конструкц ии устройство бесчердачной скат ной крыши создает интересные пространстве нные эффекты в интерьере. Вообще в постройках Райта штукатурка и покраска сведены к мини муму . Конструкционны е строительные материалы — камень , кирпич , де рево , бетон — не маскируются д ругими , специально отделочными мате риал ами . Помимо того , что обнажение естественной фактуры материала конструкций производит своео бразный декоративный эффект , этим при емом дос тигается впечатление цельности и естественности архитектуры. Идея цельности («и нт егральности», как говорил Райт ) имеет боль шое значение в концепции «органиче ской архитектуры» . Он стремился к тому , чт обы сооружение производило впечатление как бы сделанного из одного куска , а не собр анного из многочисленных частей и деталей . Так , подп ольное отопление внедрялось им не только вследствие его эко номичности и гигиеничности , но и потому , что оно п озволяло сделать систему не дополнением к зданию , не оборудованием в виде прикреплен ных к стенам труб и радиаторов , а «инт егральной частью» пост р ойки . В дом е не было люстр и подвесов : источник и скусственного освещения делался встроенным (приче м очень часто скрытым ). Мебель была , на скол ько возможно (за исключением , наверное , только стульев ), встроен ной : столы , кровати , диваны , шкафы , книжные полк и были элемент ами архитектуры , предусматривались в чертежах и выполнялись в процессе строительства как части здания. Совершенно своеобразен подход Райта к устройству светопроёмов (если , ко нечно , сравнивать их не с тем , что стал о обычным в архитектуре сегодн я , а с тем , что делалось 40 — 50 лет назад ). Окно в виде прямо угольного выреза в стене можно встрет ить у Райта только как исключе ние . В его постройках остекление либо ленточное , либ о во всю высоту помещения , либо в пото лке . В одноэтажных жилых домах помеще н ия имеют разную высоту , и в местах пер епада кровли (между разными ее уровнями ) у страиваются проемы для верхнебокового освещения и для проветривания (см . рис. 15, 24). При этом кро вля нижнего уровня может продолжаться внутрь в виде полки , за которой иногда помещаются источники искусственного освещения . В жаркое время верхние окна спо собствуют хорошей вентиляции. Райт — один из пе рвых , кто ввел в архитектуру обильное осте кле ние . Он говорил : «Свет придает красоту зданиям» [Ь, стр. III ]. Но эта тенденция сов мещается у него с противоположной : уменьшать остекле ние для придания дому большего уюта , замк нутости , ощущения защиты , убежища . Вследствие э того в некоторых интерьерах «домов прерий» не достаточно естественного освещения . В 30-е годы Райт вводит следую щ е е решен ие : стены , обращенные к улице и на север, — глухие , лишь с узкой полосо й остекления под потолком , а стены , обраще нные к саду , к внутреннему двору , на юг , — сплошь стеклянные от пола до потолка. Несмотря на большие световые проемы и целые стеклянные стены , дома Райта внушают ощущение защиты , «крова» ; интерьеры по строен ных им жилых домов по-домашнему уютны . Этому способствуют , в част ности , широкое ис пользование дерева в отделке помещений , обили е в них ковров и тканей (в том чис ле , например , для покр ы тия полов ), общая мягкая , теплая тональность интерьера , наличие глухих стен , при менение карнизов бол ьшого выноса. Чувство к рова , убежища , защиты Райт стремился выразить в своих домах и тем , что постройка имеет массивное ядро каменной кладки , во кр уг котор ого группируются помещения ; ядро , видимое снаружи , возвы шающееся над другими частями здания и представляющее собой ка к бы символ покоя, — внешнее выражение домашнего очага . Этот массив включает в себя дымовую трубу камина и объем кухни с верхнебоковы м све том. Жилые дома Райта планировочно разделены на три зоны : спальни и санузлы , кухня и место для приема пищи , общая комнат а . Двери между ними по возможности устране ны , чтобы было больше свободы движению , а также для создания впечатления единства внутреннего пространства. Центральная часть дома — общая комната с ши рокими видами наружу . Обычно она непосредстве нно сообщается с садом : ее пол про должает ся наружу , переходя в террасу , которая так им образом принад лежит одновременно как бы и саду и дому , будучи отде ленной от ком наты стеклянной стеной (а стена э та тоже не сплошная , но состоит из две рей , которые , если они открыты одновременно , объединяют простран ство помещений с внешним пространством ). Новшества Райта в свое время воспринимались как экс центрич ность, но теперь почти любой сов ременный дом в Америке что-то воспри нял о т них. В 30-х годах Райт интенсивно занимался проектированием и строи тельством одноквартирных «домов умеренной стоимости» , стремясь в н их решать во взаимосвязи функциональные , техн ико-эко номические и эсте тические задачи . П роектирование этих особняков началось с 1934 г . Он их п остроил множество , а также опубликовал ряд «образцовых» проектов. Дом Уилли (рис. 15) — первое из значительн ых произведений этого периода творчества Райт а . Облик дом а сдержан и рационалистиче н . Конфигурация объемов , по сравнению с ко мпозицией многих других особняков , запроектирован ных Райтом , более простая . Более замкнуты интерьеры , потому что постройка находится в северной , с относительно холодным климатом , зоне стр а ны . Но и здесь значит ельную долю наруж ных ограждений занимает ост екление , через которое открываются широ кие ви ды наружу . Архитектор уделил также внимание проблеме един ства внутреннего пространства . С этой целью связь между помещениями осуще ствляется не через двери , а посред ством свободных переходов . а общую комнату и кухню разделяет остекленная перегородка. Материалы — обычные для Райта : кирпич и дерево . Кладка не оштука турена , дерево не окрашено . Кровля двускатная , но очень пологая . Над крыльцом консольна я пергола. Зд ание установлено на бетонной платформе , мощен ной кирпичом ; бетон уложен по подстилающему слою из шлака с песком. В 1937 г . б ыл а построена вилла Э. Кауфмана «У водо пада» (рис. 16). По сле годов забвения , после того , как привык ли считать , что тво рчество Райта — в прошлом , это произведение архитектуры сно ва сделало его знаменитым . Оно привлекло в нимание архитекторов всего мира . Теперь Райта «открыли» и в США . Ему было уже п очти 70 лет . Архитектор с мировым именем был , наконец , признан у себя н а родине. «У водопа да» — загород ная вилла , построенная в лесу , на берегу ручья . Основной принцип конструктивно-пространствен ной структуры сооружения состоит в том , чт о перекрытиями служат консольные железо бетонные плиты , выступающие из цен трального ма ссива в разных на правлениях и на разных уровнях . Помещения имеют с одной стороны ка менные , а с другой , наружной , стороны — стеклянные стены . Общий вид здания представляет собо й живописную композицию массивов каменной кла дки , стекла и больших железобетонных бал конов с глухими парапе тами . Оперируя рваным камнем , железобетоном и стеклом , архитектор сумел достичь здесь значительной художественной выразительности '. Основную часть площади первого этажа занимает большая общая комната , к которой при мыкают сообщающиеся с ней свободно , по прин ципу «пер е текающего пр остранства» , столовая , кухня , прихожая и кото р ая связана , благодаря обильному остеклению и множеству стеклянных дверей , с внешним пр остранством террас , а также посредством лестн ицы с ручьем внизу . Во втором этаже — три спальни , имеющие каждая свой санузел и свой б алкон , на третьем этаже — тоже спальня с санузлом и балконом ; отсюда переходный мостик ведет к домику для гостей и при слуги и к гаражу. Архитектор всемерно стремился сделать так , что бы интерьер и внеш няя среда не были резко разделены : помимо того , что для беспрепят ственной зрительной связи применены большие п лоскости остекления . наружное пространство проник ает внутрь между выступающими консо лями плит перекрытий , а пространство пом е ще ний продолжается на ружу , на террасы. Как и в других домах Райта , фактура стен внутри такая же , что и снаружи ; штукатурка от сутствует . В интерьерах деревянная обшивка ме стами смягчает суровость камня и железобетона . Остекление неиз менно защищено от солн ца . Над входами также установлены конс оль ные козырьки , сплошные или решетчатые. В процесс е строительных работ были приняты меры , чт обы оставить нетронутыми естественные условия площадки : русло ручья , камни , рас тительность. Райт строил не только богатые в иллы , но и особняки для среднего американца — главным образо м для состоятельной интеллигенции . Эти сравнительно прост ые по композиции и относительно недорогие дома он называл «жильем для Америки». Первый до м Джекобса может служить хар актерным при мером «американски х жилищ» Райта . Он Г-образный в плане и постав лен в северном углу участка так , что огибает сад с двух сторон . Фасады со стороны улиц ы замкнуты — д опущена только узкая полоса остекления под карнизом . Но со стороны сада , на солн ечную сторону , сделано остек ление во всю стену в виде сплошного ряда стеклянны х дверей. Дом состо ит из двух частей — общей и интимной , примыкающих друг к другу под углом . Объем , в котором размещены общая комната и кухня , выше с пален . В месте перепада кровел ь устано влено окно , осве щающее кухню. Планировочный модуль — п рямоугольник 60 >< 120 см. Приме нен , по-видимому , только потому , что японские традиционные жилые дома строились на основ е планировочного модуля 1 : 2. Но там он был оправ дан , так как практически мо дулем плана японского дома служит стан дартная циновка. Конструкция покрытия представляет собой трехслойную дерево- плиту с кровлей из рулонного материала . В этой постройке впервые при менено «гравитаци онное» , как его называл Райт , подпольное о топление жилого дома : разводка проложена в плат форме , на которой стоит по стройка . Стены д ома частично кирпичные , частично деревянные (с бор ные щитовые ) . Вообще по стройки Райта не отличаются экономичностью . Н о в дан ном случае он взял на себя з адачу построить дом для «средней амери канской семьи» при ограниченных денежных средствах . По его словам , он с этой задачей справился . Райт утверждал , что при серийном произ водстве стоимость таких домов была бы еще ниже. С середины 30-х годов в США развив ается заводское домостроение . Налаживается производство одноэтажных сборных , а также о бъемно-блочных домов , которые сходят с конвейе ра , как автомобили . Райт же , противодействуя всеохватывающей станда ртизации , проектирует «непо хожие» дома . Конечно , это мож но расценить не только как соответствие творческой практики архитектора его программной установке на инди видуальность каждой постройки , но и как непрестанные искания новых решений. В поисках все новых форм и приемо в построения объемно-планиро вочной струк туры здания Райт нередко экспериментировал в вопросах формообразования , например , планировочным модулем дома Хэнна (рис. 18) принят шестиугольник . В плане постройки нет прямых углов . Райт называл ее «дом-соты». Дом окружен террасами , к оторые явл яются продолжением выходя щих на них комнат . Постройка размещена на участке таким образ ом , чтобы сохранить находившиеся здесь деревь я . Основными строитель ными материалами , из кот орых она возведена , являются кирпич , бетон , дерево , стекло . Кровля медная . В по крытии проложена алюминиевая фольга для тепло изоляции . Полы из цветного бетона , отопление под польное. В середин е плана находится «лаборатория» (так Райт называл кухню ), откуда через внутреннее остекл ение просматриваются общая комната и детская . Наружная стена последней сплошь остекл ена с тем , чтобы дети не чувствовали с ебя взаперти. Проект дома Джестера представляет собой другой пример н еобычного решения плана . Здесь в основу вз ят не шестиугольник , а круг . Райт обосновы вал это тем , что стены п остройки д олжны быть сделаны из клееной древесины , к оторая , будучи изогнута , образует про странственны е конструкции , обладающие большой жесткостью и проч ностью . Однако , как нередко бывало у этого архитектора , эксперименти руя с формой , он увлекается . Нап р имер , странное впечатление произво дит круглая ванна , кругла я или изогнутая в плане кровать. Не все , однако , формальные эксперименты Райта столь причудливы . Вполне практичен , хотя и необыче н по виду , дом Дж. Старджеса . Он построен на склоне холма с главны м видом в сторону уклона . План компактный по конфигурации . Общая комн ата , две спаль ни , кухня и санузел размещен ы на платформе , консольно защемленной в ма ссиве кирпичной кладки . Балкон , являющийся про должением и сво его рода частью жилой пло щади , а также р яд стеклянных две рей , отде ляющих помещения от балкона , затенены консольной перголой, Идея , кото рой вдохновился автор проекта при создании замысла этого дома, — беспрепятственная зрительная связь внутреннего про странства жилища с внешней средой. Не всякая среда интересовала архите ктора . Он хотел , чтобы из сво его жилья человек видел не городскую застройку и не соседа , а природу . Если дом (или цер ковь , или музей ) находится в городе (что кстати , редко бывало у Райта , потому что для города он проектировал не о хот но ), то он замкнут , как бастион . Но «Тейлиз ин-Западный» (жилище са мого Райта и зимняя резиденция «Тейлизинск ого товарищества » ), распо ложенный в пустынной мест ности , весь раскрыт внешнему пространству . Для эстетической св язи постройки с окружением пр едусмот рен массивный цоколь в виде стилобата из местного рваного камня и бетона , в кото рый вкраплены разноцветные камни . В то же время стены и покрытие легкие , из бре зента , натянутого по деревянным рамам ; эта конструкция позволяет , при желании , полностью раскрыть ограждение с какой-либо стороны. По проект у «Тейлизинского товарищества» был построен к оопера тивный поселок в Окемос, штат Мичиган . Примечательная особе нность его планировки состоит в том , что форма земельного участка каждого одноквартир ного дома круглая . Это сделано для т ого , чтобы «не было заборов и соседей» . Другая любопытная деталь , тоже характеризующая стремление способствовать средствами архитек туры изоляции семьи в ее жилище : в сос таве объектов поселка имеется построенн ый на средства кооператива дом для гостей. Если пере д жилищем имеется густой заросший сад , Рай т охотно раскрывает интерьер (рис. 22). Но если через остекление с террасы или через раскрытые двери может быть виден соседний дом , в этом случае жилище замыкаетс я . В соответствии с этим принципом запроектирован четырехквартирный жилой дом в Ардморе . Архитек тор чрез вычайно заботился об изоляции жилища семьи . Каждая квартира изоли рована от др угих так , что ни в каком ее месте не ощущается наличие соседей . Для этого даже ограждение балконов имеет высоту 1,5 м. По мимо того что при каждой квартире , по старой , английской тр адиции , имеется с в ой озелененный участок земли у входа , входы в квартиры рас положены на разных фасадах. Дом состо ит из четырех квартир , разделенных крест ообразной в плане кирпичной стеной . В перв ом этаже квартиры находится простор ная общая комната , наружный угол которой сплошь ост еклен (огромное для жилья остекление затенено ). Часть помещений второго этажа выхо дит в этот зал , имеющий 4 м в в ысоту , как антресоли , которые боковой час тью выступают наружу , на фасад , в виде балкона . Расположенная на антресолях кухня-столова я занимает центральное место в квартире . О тсюда просматриваются другие помещения , что у добно , например , для наблюдения за детьми . Из кухни открывается также вид на приквартир-ный садик . По чертежам и по макету трудно оп ределить эстетические качества этой постройки . Во всяком случае , интерьеры , образуемые сло жным и не обычным переплетением пространств и масс , композиционно не баналь ны и н е должны оставлять зрителя равнодушным , побуж дают его к со переживанию архитектуры . Как это не раз бывало , Райт на много ле т предвосхитил будущее . С 1960-х годов в с овременной архитектуре уделяется большое внимани е решениям с развитой пластикой и со сло ж ной композицией внутреннего прос транства , просматриваемого в разных направлениях , что создает неожиданные и интересные зри тельные эффекты. Дом Уинклер и Гётш в Окемос — один из лучших домов Райта по простоте плана , изяществу фасадо в и качеству отделки. Зд есь , как и в других жилых домах , запроекти рованных им , ядром дома является кирпичный массив камина и санузла . Стены деревянные и остекленные . Пространство спален продолжается наружу , в небольшой зеленый дворик , котор ый , будучи огражденным стенкой , предста в ляет собой как бы комнату под отк рытым небом . Выступающая консольно крыша обра зует навес стоянки автомобиля . В местах пе репада уровней кровли — полосы верхнего бокового остеклен ия . Пол бетонный , покры тый ковром , отопление под полом . Встроенная мебель — важн ая часть интерь ера . Кухня , как обычно у Райта , непосредств енно связана с общей комнатой. Дом Смита (рис. 25) — так же один из домов для «средней амери канск ой семьи» , проектированием которых усиленно з анимался Райт в 1930 — 1940-х годах . Постройку характеризуют спокойные массы , гори зонтальность , карнизы большого вын оса . План сравнительно компакт ный и хорошо организованный . Вдоль дворового фасада идет остекл е н ная гале рея-коридор , способствующая пространственному единству композиции. Хара ктер расположения входа создает впечатлен ие уюта и интим ности , а не претенциозной представительности . Обширная главная ком ната с непременным камин ом оборудована длинным диваном и книж ными полками во всю длину одной из стен . Эта стена имеет полосу остек ления по д потолком , а другая , выходящая во внутрен ний двор , на тер расу, — сплошь стеклянная. Столовая представляет собой часть главной комнаты , имеющей Г-образную форму в плане . Здесь более н изкий потолок , чем над осталь ным помещение м , что придает этому уголку некоторую интимность . Рядом — высокая кухня , освещенная верхним б оковым светом и хорошо проветриваемая ; она может быть закрыта с помощью раздвижной пере городки . Предусмотрено хозяйственное помещение — кладовая дл я домашних вещей. Кабинет расположен в центральной части дома , его мас сивные стены обеспечивают х орошую звукоизоляцию . За ним находится выход к крытой стоянке автомобиля , заменяющей гараж. К этой главной части здания под прямым углом примыкает крыло со спальнями ; в нем им еются также два совмещенных санузла . С пальни сообщаются между собой остекленной гал ереей . Потолок спален выше потолка галереи , благодаря чему они дополнительно освещаются верх ним светом через окна , расположенные н ад встроенными шкафами. В 1953 г . в Нью-Йо рке на участке будущего муз ея Гуггенхейма был построен временный павильон для выставки р абот Райта , посвященной 60-летию его творческой деятельности . Здесь же был сооружен в нату ральную величину макет жилого дома (ри с. 26), План дом а компактный благодаря тому , что основну ю часть его занимает общая комната. Но дома такой простой конфигурации и спокойной пла нировки , видимо , не удовлетворяли архитектора . Он стремился к необычным , острым и сложным композициям. Второй до м Г . Джекобса изо гнут в плане и составля ет та ким о бразом часть кольца , окружающего сад . Дом стоит на склоне холма и обращен своей выпуклой (тыльной ) стороной к нагорной части и к се веру . Вследствие этого тыльная сторона дома — глухая и заглублена в землю . Вогнут ый же фасад , обращенный на юг , с пло шь остеклен. Это жилище представляет собой как бы одно обширное помещение с антресолями , на которых расположены спальни , освещаемые втор ым светом через главную комнату , а также посредством узкой полосы остек ления на заднем фасаде над насыпью . Санитарно -техни ческие устройства и лестница сгруппированы в отдельном цилиндрическом объеме . По стройка в озведена с использованием местных строительных материалов : стены из рваного камня , перекрыт ия из дерева. С этой постройкой в некоторой степ ени сходен по композиции дом Дэвида Райта (рис. 28), Он имеет вид полукольца , поставленного на столбы . Вторую половину кольца составляет п андус для подъема на уровень пола помещен ий . Райт считал , что такой , по его выра жению , «неформальный» метод организаци и п ространства более приятен для людей , чем п рямоугольная сетка плана («хотя они и не осознают это » ). К прихожей примыкает круглая в плане кухня , вокруг которой об ходит мал ый спиральный пандус . Кухня отделена от об щей комнаты ка мином цилиндрической формы . Общая комната , трапециевидная в плане , имее т два балкона , выходящие на противоположные фасады . За ней на ходятся четыре спальни и два санузла . Дом возведен из бетонных блоков. Композиция дома Маккорда представляет собой сочетание двух объемов в виде цил индров , перекрытых конусными крышами и объ единенных массивом круглого камина . Один из этих объемов — двух этажный с винтовой лестницей в середине , вокруг которой расположены секторами помещения в двух этажах. У входа — шкаф дл я верхнего платья , далее — ко мната домашних вещей . Направо , в большом цилиндре, — общая комната с об еденным местом под антресолями , а в малом — просторная кухня . На втором этаже две спальни , дв а санузла и выступающий в виде антресолей в главную комнату балкон со встроенной кроватью дл я гостя . К кухне примыка ют зеленая беседка , а также терраса , котор ая может служить летней столовой ; рядом не большой бассейн , за которым — полукруглая стена ограды. Имя американского зодчего Франка Ллойда Райта , смелого новатора , теоретик а с овременной архитектуры , широко известно во всем мире . Теоретический и практиче с кий вклад Райта оказал основопола гающее влияние на развитие архитектуры XX сто летия. Начало творческого пути зодчего совпадает с тем периодом конца XIX в ., когда в борьбе с эклектикой и стилизацией формировались рациона листические направления , о тражавшие взгляды прогрессивных представител ей культуры наиболее развитых капи т алистических стран . Молодой Райт впитал в себя лучшие достижения Чикагской школы американских архитекто ров . Под ее влиянием и сложились профессионал ьные убежде н ия , которым он оставался верен на протяжении всей своей 70-летней деятельности и которые продолжают привлекать внимание архитекторов до сих пор. Такая устойчивость во времени и попул ярность теоретич еских концепций Райта объ ясняются тем , что он связывал проблему арх итектурной формы прежде всего с ду х овными потребностями ч еловека , с наиболее стабильными в рамках о пределенной куль туры ценностями . Прогресс бурного социального и тех нического развития ст авил перед архитекто рами новые задачи , открывал новые возможности . Многим казалось , что совре менная архитектура — это формы из стекла и бетона , формы , порожденные индустриаль ной техникой , новыми функц иональными процессами . Но Райт , выступая под флагом «ор г анической архитектуры» , рассуждал шире , пошел дальше принципов , воспри нятых от Чикагской школы. Глубоко понимая значение социально-функционал ьных , технических и эстетических аспектов арх итектуры , он , создавая свои произведения , апелл ировал к внутреннему ми ру человека , к его представлениям о природе , красоте , со циальной психологии , куль турному наследию . Он умел сочетать в своих постройках последние достижения совре менности с глубокой традицией , но с традицией не в области архитект урной формы , ко торая ста л а канони ческой и утратила связь с условиями , ее породившими (против такого подхода к исполь зованию наследия Райт боролся всю жизнь ), а с традицией всякой органичной , особенно народной , архитектуры строить естественно и п росто , примени тельно к конкретным у словиям , с традицией , вытекающей из духовных потребностей че ловека . Отсюда отличительная че рта всего созданного зодчим — современность облика здани й , неразрывная связь с природой , человечность и глубокая индивидуальность. Последняя особенность в значительно й мере объясняет тот факт , что у Райта не сложилось определенной формализованной си стемы архитектурных средств . Он не соз дал собственной школы . Копировать его невозможно . Райта нужно понять. Путь зодчего далеко не прост . Не о днажды наступал период творчес ких трудно стей . Причиной тому — несоответствие его убеждений конъюн ктурным условиям действи тельности , отчасти связан ным с колебаниями творческой направленности а рхитектуры в странах Запада , но главным об разом — с анти гуманной природой капиталистического ми ра. Райт , который утверждал высокое предназна чение архитектуры — служить народу , вынужден был удовлетворят ь интересы узкого круга буржуазной элиты , создавать особ н яки «сильных мира сего» . Зодчий , который в теоретических работах горячо подхватил исходящ ий ещ е от Виолле ле Дюка призыв обратиться к помощи индустрии и перейти к сборном у домостроению , не мог и не хотел в современных ему условиях строить дома из стандартных элементов , выражая таким образом протест против эстетики техницизма , утверждающе й примат ма шины над человеком и о тражающей в искусстве буржуазную идеологию . Р айт , который видел уродливые формы капиталист ического города , но не мог ничего изменить , обречен был лишь в своем воо б раж ении создавать утопию— «го- род шир окого простор а» , предлагая при этом ра зрешение и социальных проблем . И , на конец , Райт , основным звеном творческого кредо котор ого был человек во всем богат стве его духовных запросов , должен был выступить с горьким признанием : « Как мы мо жем строить великие свободн ые здания , апеллирующие к свободе для свободного на рода , если сама жизнь не свободна ?. ,. Извращенный мир , где капитал выше труда , где индив идуальные качества личности калечатся под гне том власти денег». Оценивая всемирно-исторические социальные пре образовани я в нашей стране , Райт писал : «Я смотрю на СССР как на героическое стремление установить более чест ные человеч еские взаимоотношения в социальном строе ... Рос сия — это вели кая на дежда». Однако протест зодчего против «американск ого образа жизни» носил пассив ный хар актер . Придерживаясь реформистских идей , Райт полагал , что радикальные архи тектурные преобразов ания могут исцелить социальные пороки капитал изма . Бесперспек тивность такого пути , неизбежное разочарование , по-видимому , способствовали усугуб лению п с ихологического кризиса зодчег о. Творчество Райта , сложное и противоречиво е , воспринимаемое порой то как гени альное прозрение , то как труднообъяснимая странность , в истории мировой архитектуры XX в . стоит особня ком и требует углубленного изучения . Публикуе мая книга — первый в отечественной литературе серьезн ый шаг на этом пути. Понятная увлеченность автора наследием и личностью Райта не помешали ему подметит ь противоречия , ограниченность и недостатки о тдельных сторон творчества зод чего . Трудно , ко нечно , сейч ас , спустя всего полтора де сятилетия после смерти Райта , дать окончатель ные исчерпывающие оценки его сложного творчес кого пути . Нужно вре мя , для того чтобы улеглась полемика , устоялись мнения . И пока они не стали хресто матийными , неизбежны спорные сужде н ия , как и в пред лагаемой вниманию читателей книге. Издательство надеется , что публикуемый тр уд при всех его возможных недостат ках уд овлетворит запросы взыскательного читателя , будет принят благосклонно и при несет пользу.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Интеллигентный человек никогда не назовёт другого человека пидарасом, ибо сам себя ещё не до конца познал.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Творческий путь архитектора Райта", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru