Реферат: Сравнительный анализ культуры Средневековья и Возрождения - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Сравнительный анализ культуры Средневековья и Возрождения

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 130 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Самарский Государственный Университет Контрольная работа по ис тории культуры 4семестр студентки второго курса социологического факультета группа : культурологи и Борода М . В. Проверил доцент кафедры теории и истории культуры : Левитская И . В. Самара 2000 /2001 гг. Культур а Средневековья и Возрождения. 1. Дайте сравнительную характеристику типологических черт культуры Средневековья и Возрождения . 2. Продемонстрируйте отличия картины мира и образа человека Средневековья и Возрождения на материале художественных произведе ний указанных периодов. Пространственно-временные понятия . Средневековье История западноевропейского средневековья - это в первую очередь история новых народов , ступивших на историческую арену в эпоху заката древнего мира . Контрасты общественной жизни Европы того времени , бесконечные войны , стихийные бедствия , эпидемии наложили неизгладимый отпечаток на мировоззрение , культуру и искусство . Особое место в средневековом мире занимала религия . На развалинах римской империи христианская церковь приступала к обращению народов в свою веру . Возникающие в самых глухих уголках Европы церкви и монастыри становились центрами новой культуры . Там , в основном , и создавались выдающиеся произведения нового стиля В структуре Дантовой “Комедии” отражен а в основном средневековая картина мира (в которую была включена система Птоломея ): Земной шар является неподвижным центром Вселенной , а Солнце - одной из планет , вращающихся вокруг Земли . В Северном полушарии находился Ад в виде постепенно сужающейся вор о нки (возникшей в результате низвержения с небес богом Люцифера – сатаны ). Её остриё , “ где гнет всех грузов отовсюду слился” (Ад ,34,111), является центром и Земли , и Вселенной . Отсюда ход в камне ведёт на поверхность Южного полушария , где расположена гора Чистилища , которую окружает океан . Вершина горы представляет собой Земной Рай – Эдем . Небесный Рай находится на 9 небесах – это сферы Луны , Меркурия , Венеры , Солнца , Марса , Юпитера , Сатурна , неподвижных звезд и , наконец , девятая сфера – Эмпирей , перводвиг а тель ; здесь находится Райская роза , отсюда свет и движение передаются всем остальным сферам . Страна короля Марка (“Тристан и Изольда” ) – вовсе не легендарная земля , созданная воображением трувера . Это физическая реальность средневековья . Долгое время сред невековый Запад оставался скоплением поместий , замков и городов , возникших среди невозделанных и пустынных пространств . В лес удалялись вольные или невольные адепты бегства от мира : отшельники , любовники , странствующие рыцари , разбойники , люди вне закона. Для крестьян и мелкого трудового люда лес был источником дохода . Но из леса выходила и угроза , – он был средоточием вымышленных или действительных опасностей , тревожным горизонтом средневекового мира , границей , “ничейной землей” . Собственность как материа л ьная или психологическая реальность была почти неизвестна в средние века . Каждый человек не только имел над собой господина или кого-то обладающего более мощным правом , кто мог насильно лишить его земли , но и само право признавало за синьором легальную во з можность отнять у серва или вассала его земельное имущество. Не только материальный интерес не удерживает большинство из них дома , но сам дух христианской религии выталкивает их на дороги . Средние века эпоха пеших и конных странствий . Средневековая дорога была удручающе долгой , медленной (прямые римские дороги были практически разрушены ). Лес , дорога и моря возбуждали чувства средневековых людей , они воздействовали на них не столько своими реальными аспектами и подлинными опасностями , сколько символами , к о торые они выражали . Лес – это сумерки или , как в “детской песне” миннезингера Александра Странника , век с его иллюзиями ; море – земной мир и его искушения ; дорога – поиски и паломничество . Этому смешению пространства или пространственной непрерывности , ко т орая переплетала и соединяла небо и землю , соответствовала аналогичная непрерывность времени . Время – лишь момент вечности . Оно принадлежит одному Богу и может быть только пережито . Овладеть временем , измерить его , извлечь из него пользу или выгоду считал о сь грехом . Урвать у него хоть одну частицу – воровством . Это божественное время непрерывно и линейно . Оно отличается от времени философов и ученых греко-римской античности , которые , если и не исповедовали единый взгляд на время , прельщались все же в той и л и иной мере представлением о постоянно возобновляемом циклическом времени , вечном круговороте . Такое время было и постоянно новым , исключающим всякое повторение , ибо нельзя войти дважды в одну и ту же воду , и постоянно схожим . Это представление оставило с в ой след в средневековой ментальности. Наиболее очевидным и действенным его пережитком среди всех циклических мифов был миф о колесе Фортуны . Тот , кто сегодня возвышен , завтра будет унижен , а то го , кто ныне пребывает внизу , поворот Фортуны скоро вознесет на самый верх . Образ колеса Фортуны , идущий , несомненно , от Боэция , пользовался в средние века удивительным успехом . В это внесли свою лепту тексты и иллюстрации энциклопедий 12 – 13 вв . Миф о к о лесе Фортуны занимал важное место в духовном мире средневекового Запада . Однако ему не удалось помешать средневековой мысли отказаться от идеи круговорота и придать времени линейное , не круговое направление . История имеет свое начало и конец – таков главн ы й тезис . Эти главные точки , начало и конец , являются одновременно позитивными и нормативными , историческими и теологическими . Вот почему хроники начинались с сотворения мира , с Адама , и , если они останавливались на том времени , когда писали хронисты , под и х истинным окончанием всегда подразумевался Страшный суд . Время для клириков Средневековья и тех , кто находился под их воздействием , было историей , которая имела определенное направление . Однако она шла по нисходящей линии , являла собой картину упадка . В н епрерывность христианской истории вмешивались различные факторы периодизации . Одной из наиболее действенных схем было разделение времени по дням недели . Макрокосм , вселенная , проходит , как и микрокосм , человек , через 6 возрастов как 6 дней недели : от сотв о рения Адама до потопа , от потопа до Авраама , от Авраама до Давида , от Давида до вавилонского пленения , от вавилонского пленения до Рождества Христова , от Христа до конца света . Таковы же и шесть возрастов человека : детство , юность , молодость , зрелость , ст а рость и дряхлость (7; 14; 21; 50; 70; 100 лет или смерть ). Шестой возраст , которого достиг мир , есть , стало быть , возраст дряхлости . Средневековое мышление и чувствование были проникнуты глубочайшим пессимизмом . Мир стоит на грани гибели , на пороге смерти. Тот же погребальный звон слышен и в поэзии вагантов . Однако в этом необратимом процессе упадка , единственном направлении истории , были если не купюры , то по крайней мере привилегированные моменты . Линейное время было разрезано надвое в главном пункте : во площении Господа . В 6 веке Дени Малый заложил основы христианской хронологии , которая вела счет времени с отрицательным и положительным знаком от Рождества Христова : до и после Иисуса Христа . Судьба людей представлялась совершенно разной в зависимости от т ого , по какую сторону от этого центрального события они жили . Кроме как многочисленным ветхозаветным праведникам , спасение было уготовано также нескольким популярным персонажам античности , которых священное предание исторгло окольным путем из ада . Но , как правило , персонажи античной истории были осуждены на забвение . Они разделили судьбу тех идолов , которых средневековое христианство вычеркнуло из своей памяти как “ отклонение от истории” . “ Вандализм” средневекового христианства – независимо от того , был л и он направлен против античного язычества или средневековых ересей , книги и памятники которых беспощадно уничтожались , - представлял собой лишь одну из форм того исторического тоталитаризма , который побуждал вырывать с корнем все сорняки на поле истории . С вященная история начиналась с первичного события : акта творения . Самая популярная библейская книга “Бытие” , вернее её начало , которое трактовалось как шестидневная история , “ Hexameron ” . Под естественной историей понималось сотворение неба и земли , животны х и растений ; под человеческой - – прежде всего история главных действующих лиц , ставших основой и символами средневекового гуманизма , Адама и Евы . История определялась драматическим происшествием , из которого проистекало все остальное : искушением и перворо д ным грехом . Затем история как бы разделялась на 2 большие створки : сакральную и мирскую , причем в каждой господствовала одна главная тема . В сакральной истории такой доминантой было предвозвестие . Ветхий завет возвещал Новый в доходившем до абсурда паралл е лизме . Каждый персонаж и эпизод имели свои соответствия . Эта тема пробилась в готическую иконографию и расцвела на порталах кафедральных соборов , в фигурах ветхозаветных пророков и евангельских апостолов . В ней воплотилось основное свойство средневековог о восприятия времени : через аналогию , как эхо . В мирской истории господствовала тема перехода власти . Проникнутая страстным национальным чувством концепция перехода власти внушала прежде всего средневековым историкам и теологам веру в подъем Запада . Эта уп р ощенная и упрощающая концепция имела , однако , ту заслугу , что она связывала историю и географию и подчеркивала единство цивилизации . Средневековые христианские мыслители пытались остановить историю , завершить её . Феодальное общество с его 2 господствующим и классами , рыцарством и духовенством , рассматривалось как конец истории . Схоласты старались обосновать и укрепить представление об остановке истории , исходя из того , что историчность обманчива и опасна , а подлинную ценность имеет одна лишь вневременная ве ч ность . 12 век был заполнен борьбой между сторонниками учения о постепенно открываемой истине (“ Истина – дочь времени” ,- сказал якобы Б . Шартрский ) и приверженцами теории неизменной истины . Марк Блок нашел поразительную формулу , которая резюмировала отнош ение средневековых людей ко времени : полное безразличие . Это безразличие выражалось у скупых на даты хронистов в неопределенных выражениях типа “в это время” , “тем временем” , “вскоре после этого” . Смешение времен было в первую очередь свойственно массовом у сознанию , которое путало прошлое , настоящее и будущее . Это смешение проявлялось особенно отчетливо в стойкости чувства коллективной ответственности . Все ныне живущие люди отвечают за проступок Адама и Евы , все современные евреи ответственны за страсти Хр и стовы , а все мусульмане – за магометову ересь . Крестоносцы конца 11 века считали , что они отправляются за море , что бы покарать не потомков палачей Христа , а самих палачей . Равным образом и долго сохранявшийся анахронизм костюмов в изобразительном искусст в е и театре свидетельствует не только о смешении эпох , но о чувстве и вере средневековых людей в то , что все существенное для человечества является современным . Каждый год на протяжении тысячелетий литургия заставляла христиан заново переживать сжатую в не й с необычайной силой священную историю . Здесь мы имеем дело с магической ментальностью , которая превращает прошлое в настоящее , потому что канвой истории служит вечность . Средневековый человек ни знал унифицированного времени , ни единообразной хронологии. Множественность времен – такова реальность для средневекового разума . Нигде потребность в хронологии не была столь сильной , как в священной истории . Всемирные хроники начинались с дат священной истории . Конечно , средневековая хронология , способы измерения времени , приемы определения даты и часа , сам хронологический инструментарий – все это носило рудиментарный характер . Здесь полностью сохранялась преемственность с греко-латинским миром . Устройства , служившие для измерения времени , оставались либо связанны м и с капризами природы – таковы солнечные часы , либо определяли лишь отдельные временные отрезки – как песочные или водяные часы . Использовались и заменители часов , которые не измеряли время в цифрах , но определяли конкретные временные вехи : ночь разделяла с ь на “ 3 свечи” , короткие промежутки определяли временем , потребным для чтения молитв “ Miserere” или „Отче наш“ . В разных странах год начинался по-разному , согласно религиозной традиции , которая отталкивалась от различных моментов искупления человечества и обновления времени : с Рождества , Страстей Господних , Воскресения Христова и даже с Благовещенья.Самый распростра-нёный хронологический „стиль“ на средневековом Западе начинал год с Пасхи . Очень мало был распространён стиль , которому принадлежало будующее : с 1 января , Обрезания Господа . С различных моментов начинались и сутки : с заката , полуночи или полудня . Сутки делились на часы неодинаковой протяженности ; это были христианизированные старые римские часы . Час примерно равен нашим 3: утреня ( полночь ), хвалины (3 часа пополуночи ), час первый (6 часов утра ), час третий (9 часов ), час шестой (полдень ), час девятый (15 часов ), вечерня (18 часов ), навечерие (21 час ). Как и письменность , мера времени оставалась в течении большей час ти Средневековья достоянием могушественных верхов . Народная масса не владела собственным временем и была не способна даже определить его . Она подчинялась времени , которое предписывали колокола , трубы и рыцарские рога . И всё таки средневековое время было п режде всего аграрным . Время сельскохозяйственных работ , оно не было насыщенно событиями и не нуждалось в датах – или , вернее , его даты подчинялись природному ритму . Сельское время было природным временем с его делением на день , ночь и времена года . Проник н утое контрастами , оно подпитывало средневековую тенденцию к манихейству : оппозицию мрака и света , холода и тепла , деятельности и праздности , жизни и смерти . Всё „светлое“ – ключевое слово средневековой литературы и эстетики – было прекрасным и добрым : сол н це , сверкающее на латах и мечах воинов , голубые глаза и белокурые волосы молодых рыцарей . „Прекрасен , как день“ - это выражение никогда не ощущалось глубже , нежели в средние века . вместе с крестьянским временем выступали и другие формы социального времени : время синьориальное и время церковное . Синьориальное время было прежде всего военным . Оно составляло особый период года , когда возобновлялись военные действия и когда вассалы обязаны были нести службу синьорам . Это было время военного сбора . Синьориальное время было также и временем взноса крестьянских податей . Это праздники , к которым приурочивались натуральные оброки и денежные платежи . Синьориальное время было привязанно к природному благодаря военным действиям . Они начинались только летом и на его исхо д е заканчивались . Ещё более увеличивало эту зависимость от природного времени постепенное превращение средневековой феодальной армии в кавалерию. Но средневековое время было прежде всего религиозным и церковным . религиозным потому , что год в первую очередь представал как год литургический . В средние века более всего почиталось время , посвященное молитвам и размышлениям о боге . И особенно важной чертой средневековой ментальности было то , что этот литургический год воспринимался как последовательность событий из драмы воплощения , из истории Христа , разворачивавшейся от Рождественского поста до Троицы ,. И ещё он был наполнен событиями и праздниками из другого исторического цикла – жизни святых . Что еще более усиливало значение этих праздников в глазах средневе к овых людей , окончательно придавая им роль временных вех , так это то , что они , помимо сопровождавших их внушительных религиозных церемоний , давали и точки отсчета экономической жизни , определяя даты крестьянских платежей или выходные дни для ремесленников и наёмных рабочих . Время аграрное , время синьориальное , время церковное – все они тесно зависили от природного времени. Тексты Земля : “… - и видел этот шар столь жалким , что не мог не усмехнуться”. Данте “Божественная комедия” “Мы в ернемся в лес , который прикроет и защитит нас . Идем , милая Изольда !… Они идут через высокие травы и вереск , и вот уже деревья смыкают над ними свои ветви , и они скрываются за густой листвой” . “Садитесь на коня и поезжайте в лес . Вы там развеете свою печал ь , увидите травы и цветы”. “Я не царствую , я буду царствовать , я царствую , я царствовал..” (14 в .) “ Мы видим , что мир дряхлеет , угасает и , если можно так сказать , готов уже испустить дух” . О . Фрейзингенский 12 в. “ Ной , Авраам и Давид – имена Бог ом любимые . Их времена Славны и доблестны . Ныне одна Дряхлость и хрупкость , упадка волна. Все размывает , все губит она !” (Жития Алексея , человека Божьего 11в .) И радость , и веселье угаснут до зари , - об этом нынче всякий со страхом говорит . Дрожат перед гр ядущим – богатый и бедняк… Конец не за горами ! Клянусь вам – это так !… (Пер . Д . А . Коцюбинского ) “ Молодежь более ничему не желает учиться , наука в упадке , весь мир стоит вверх ногами , слепцы ведут слепцов и заводят их в трясину , осел играет на лире, быка танцуют , батраки идут служить в войско.… То , чего прежде стыдились , ныне превозносится . Все отклонились от своего пути” .. ( Е . Куртис ) “Все , что умрет , и все , что не умрет , - Лишь отблеск Мысли , коей Всемогущий Своей Любовью быти е дает” Данте . “Рай” , XII. “Земную жизнь , пройдя до половины, я очутился в сумрачном лесу, утратив правый путь во тьме долины…” Данте . “Ад” , I. “Творец зовется творцом по отношению к Своим тварям подобно т ому , как господин зовется господином по отношению к своим слугам” Блаженный Августин. “Таким образом , две части мира наступают на третий , и Европа , которая все-таки не признает вся целиком Христова имени , должна сражаться против двух других” (“П уть паломников” ). “Подобает теперь повести речь о реке , которая пересекает Египет и вытекает из земного рая… . В том месте , где Нил проникает в Египет , местные жители имеют обыкновение расставлять по вечерам сети , а по утру наход ят в них драгоценные предметы,… имбирь , ревень , алоэ и корицу . Говорят , что эти пряности происходят из земного рая , падая под ветром с райских деревьев… . Они рассказали , что дошли до великого нагромождения скал , на которое невозможно было добраться . С это й горы падала река , и им показалось , что на ее вершине росло множество деревьев…” Жуанвиль в рассказе о VII крестовом походе . “ Дивная Мине рва обходит разные нации и перемещается с одного конц а Вселенной на другой , что бы отдавать себя всем народам . Мы видим , что она побывала у индийцев , вавилонян , египтян , греков , арабов и латинян . Она покинула Афины , оставила Рим , забыла Париж и только что счастливо достигла Великобритании , знаменитейшего из островов , микрокосма Вселенной” . Ричард Бьюри 14 в. Тексты “Взгляните на огромную машину мира , сработанную и установленную для творения и процветания всех сотворенных вещей… Круглое небо , украшенное столькими звездами , а посередине земля… держащаяся собст венным весом , солнце , которое , кружась , освещает все… луна , получающая от него свет… и остальные пять звезд , которые ровно следуют тому же пути….” Кастильоне “Кортеджиано” “О дивное и возвышенное назначение человека , которому дано достигнуть того , к чему он стремиться , и быть тем , чем он хочет !” . Пико делла Мирандола. “Не думай , о Пеллегрино , что бежать от толпы , стараться не видеть прекрасные вещи , запираться в монастыре и укрываться в скиту – это и есть путь к соверше нству . Ты действительно веришь , что богу угодней одинокий и бездеятельный Павел , чем трудолюбивый Адам ?.. Спасаясь от мира , ты можешь низвергнуться с неба на землю , в то время , как я , оставаясь посреди земных вещей , смогу возвысить свое сердце от земли к н ебу” . см сноску № 2 стр .82 “Есть три вещи , которые человек может назвать принадлежвщими себе ; они дарованы природой со дня рождения и “до последнего дня никогда не разлучаются с тобой” (не отделяются от тебя ). Во-первых , это душа , ибо “хочет фортуна или не хочет , но душа остается внутри нас” . Во-вторых , это “инструмент души” , тело , : “оба они , душа и тело – наши” . “А что же за третья (вещь )? – спрашивает Лионардо , собеседник Джанноццо . “Э ! Вещь драгоценнейшая ! Она в бол ь шей мере (принадлежит ) мне , чем эти руки и глаза” . “Никоим образом она не может быть твоей” ; это “время , мой Лионардо , время , дети мои” . “Если кто… использует время в учении , размышлении и в занятиях достохвальными – вещами , тот делает время своим ; а кто у пускает час за часом в безднлье , без всякого благородного занятия , тот , конечно , его теряет”. Л.Б . Альберти “О семье” Л.М . Баткин “Итальянские гуманисту : стиль жизни , стиль мышления” . “Наука” . 1978г . стр 79. Возрождение Темп жизни ускоряется , и резко м еняется сама оценка времени . Теперь же отношение к нему деловых людей можно определить словами одного из них : “Время – дорого стоящая вещь для купцов” . Рождалось индивидуалистическое сознание , давшее мощный импульс формированию идеологии Возрождения . Фран ц узское Возрождение очень скоро утратило свой беспечно жизнерадостный , языческий характер , благодаря возгоревшейся религиозной борьбе , подобно тому , как это случилось в Германии . Во Франции Возрождение начиналось , как ив Италии , классическими занятиями и н о веллистикою . То и другое отражало общественный рост : служило ответом на культурные запросы буржуазии , но буржуазии , не ставшей еще “буржуазно ограниченной”.Яростный напор кальвинизма нарушил спокойное течение культурного процесса , и , начиная с Лефевра д, Э стапль , гуманизм стал насыщатся религиозными интересами . Выяснить свое отношение к католицизму и протестанству стало обязательным для всякого гуманистически образованного писателя . Филология была основным инструментом и фундаментом гуманизма . Безыпречное в ладение “обоих языков” , и особенно искусное владение классической латынью , составляло условие репутации гуманистов ; иные только на этом строили репутацию . Хотя память в известном смысле совпадала с культурой именно в средние века (как и во всяком обществе, ориентированном на авторитет традиционного прошлого , заветной мудрости , священного писания , на готовые образцы и формулы ) и хотя ренессансное мышление сохраняло отчасти средневековые свойства , все же в характере и фунциях культурной памяти происходило су щ ественное изменение . Оно состояло прежде всего в серуляризации памяти , устремленной к “языческой” мудрости и красноречию . Следовательно память приобщала не к надвременной истине , а к истине , развернутой в истории.память не приковывает к тексту , а освобожд а ет . Если собственные мысли нуждаются в опоре на чужие , зато чужое становится своим , заимствование сливается с творчеством ; помнить здесь означает не только знать , но и уметь жить в античности , отождествлять себя с нею и свободно распоряжаться античной кул ь турой . Больше всего тогда ценили именно способность претворять классическую эрудицию в непосредственное действие и жизненные формы . В этом смысле Ренессанс предстает как проникнутая возвышенной серьезностью игра в античность . Ренессансный тип мышления , ка к известно , отнюдь не характеризовал синхронную ему итальянскую культуру в целом и не выступал как нечто тождественное ей . Этот тип мышления , в отличие от средневековрй религиозности , не имел общеобязательной силы . Ренессансная культура была более или мене е элитарна и не могла быть иной в виду , по крайней мере , двух простых причин : новизны и учености . Тем не менее нельзя отрицать , что импульсы , шедшие из все городской пополанской толщи , и встречные импульсы гуманистической среды глубоко проникали друг в дру г а . Ренессансная интеллигенция смогла прекрасно ответить на широкие социальные запросы и , в свою очередь , перерасти их , создав громадный исторический задел . Мир трехмерный – объемный , осязаемый – открыт вновь , победно утвержден кистью художника , и новому ч е ловеку – надлежит украсить , облагородить его . Воображение людей Возрождения оставалось еще в рамках средневекового , но жажда познания и экономического процветания городов а также религиозный фактор открывают им новый мир , с помощью техники они расширяют с в ои горизонты. Культура Возрождения есть локальное по масштабам (только Западная Европа и только высшие сферы культурной деятельности – главным образом литература и изобразительное искусство ), но глобальное по последствиям явление мировой культуры. Его спец ифику составляет совмещение двух противоположенных импульсов : традиционалистского (что выразилось в отношении к античной культуре как абсолютной норме ) и нновационного (что выразилось в обострении внимания к культурному смыслу индивидуальной деятельности ). Древняя мифологическая концепция знания как тайны , открытой лишь немногим избранным , была с интузиазмом воспринята и преломлена Возрождением , конечно , не случайно . Она прекрасно соответствовала структуре ренессансного мироощющения , противоречиво устремлен ного к переносу абсолюта в естественную плоскость и к космическому возвышению земного и человеческого естества . Отсюда в зрелом ренессансном искусстве постоянная и гармоничная двойственность божественно-значительного , ученого , символического смысла и полн е йшей телесной достоверности изображения . Объединяющим моментом для всей образованной Европы была латынь,она объединяла не только в пространстве , но и во времени . Сочинять на чистом языке Цицерона и Квинтилиана – значило включать написанное в великую истор ическую традицию , в не прерывный культурный ряд , облекать свой труд в бронзу и мрамор , приобщать к вечности . Соотношение народного и ученого языков более или менее отвечало оппозициям времени и вечности , тела и души , обыденности и сублимированности , невоз д еланности и искусства , неотесанности и значительности, vulgus и sapientes. Гуманистическое понимание времени ведет происхождение от его сакрального смысла . Время – ристалище добродетели . Не растрачивать его впустую – значит , собственно не упускать ни едино й возможности , пренебрегая суетным и внешним , возвысить душу и сделать хоть малый шаг к славе , к земному бессмертию . “Время гуманистов” не только продолжало сакральную традицию , оно и резко отличалось от нее , делая время конкретным достоянием индивида , сн и мая диализм бренного времени и трансцендентной вечности , возвышая самоосуществление личности и ее краткий жизненный срок как посюстороннее торжество божества в человеке . Тем самым время приобрело неслыханную активность , оно стало “героическим” . Ренессансн о е “время гуманистов” возникло на скрещении 2 ранее известных мировосприятий , “времени купцов” и “времени церкви” , перевоплотившихся в нечто совсем третье , иное и необычное . Отношение гуманистов к времени было деловым вне дела и сакральным вне культа . Оба с войства , устремляясь навстречу и соединяясь , меняли друг друга . Это вообще показательно для двойственно-целостной структуры ренессансного стиля мышления . Время теряют , не употребляя его , и оно достанется тому , кто сумеет употребить его ради “телесных благ и душевного счастья” . Время – естественное и прирожденное достояние человека . Но , в отличие от души и тела , оно дано человеку как чистая возможность , реализация которой всецело зависит от доброй воли человека. Для ранних гуманистов культура была , во-первых , путем к общественному благу , во-вторых , путем к самоформированию целостного человека ; в-третьих , путем к богу . Три значения культуры совпадали . Знание вело к бессмертию . Высокое Возрождение , не отказываясь от этого исходного представления , подчеркнуло с в язь знания с местом человека в мироздании. Открытие мира не могло происходить без карт , пусть самых примитивных , т.к . в каталонском атласе (1375 г .) по-прежнему Иерусалим помещают в центре мира , но этот атлас уже более точно отражает картину нашей планеты . А существованию современной картографии мы обязаны Португалии , т.к . с XV в . на картах начали изображать широты , определяемые на основе наблюдений за солнцами и звездами. Также , чтобы бороздить просторы Атлантики , необходимы суда другого типа – каравеллы , хорошо управляемые судна при встречном ветре , изобретенные португальцами в XVв . Позже появляются более крупные виды судов – нефы и галионы . Колонизация завоеванных земель являлась преимущественно государственной политикой , хотя большую роль играла и част н ая инициатива , за счет нее государство обогащалось . Также темпы колонизации были результатом устремлений различных слоев и соперничества между буржуазией и дворянством . Но колонизация связана с религиозным фактором . Церковь и миссионеры сыграли большую р о ль в обучении туземцев , но также распространение христианства повлекло за собой уничтожение индейской цивилизации . Итак , мир оказался объемнее , чем думали до этого . Европа встретилась с народами , о которых она ничего не знала . Появление европейцев было п о добно взрыву , от которого некоторые туземные общества пострадали , но со временем превосходство Европы сменится взаимным влиянием , а конфронтация цивилизаций – более глубоким взаимопроникновением внутри единой человеческой семьи. Мир создан Богом , он бескон ечен , время - необратимый , непрерывный исторический процесс , а обожествленный человек должен владеть им , чтобы творить . С изобретением часов для итальянской торгово-промышленной среды была характерна привычка вести точный отсчет времени и не упускать его п опусту . “Время купцов” – это расчетливость , время гуманистов – расчетливость в осуществлении целей , далеких от утилитарного расчета . Гуманистическое восприятие времени ведет отсчет от сакрального смысла . “Время гуманистов” пронизано , как и “время монахов” в Средневековье , жаждой высшей мудрости и избранничества . Время – ристалище добродетели (virtus). Не растрачивать впустую время – значит не упускать ни единой возможности возвести душу и сделать хоть малый шаг к славе , бессмертию земному . Но “время гуман и стов” делалось конкретным достоянием индивида , снимая дуализм бренного времени к трансцендентной вечности , возвышая самоосуществление личности и ее краткий жизненный срок как посюстороннее торжество божества в человеке . Время приобрело неслыханную активно с ть , оно стало “героическим” . “Время гуманистов” возникло на скрещении двух ранее восприятии “времени купцов” и “времени церкви” . Они вносили в свои “труды” отрешенность и возвышенность , а в “досуги” – неутомимую деловитость . “Время гуманистов” было деловы м вне дела и сакральным вне культа. Время для человека Возрождения – “истребитель вещей” ; все изменяется , преображается , глаз воспринимает лишь то , что рождается перед человеком в данный миг , “ибо в следующий время уже совершит свое неизбежное и необратимое дело”. Любимов Л.Д . Искусство Западной Европы . М .: Просвещение , 1996. - С – 185. Человеку открылась неустойчивость , текучесть видимого мира : время быстротечно , и отсутствует вера в грядущий день , т.к . понимает свою беспомощность перед громадой бесконечн ой жизни и космоса . Но это уравновешивается безграничной верой в победу гармонии и красоты человека , который не потерял еще чувства меры , т.е . чувства своей фактической неограниченности. Антропоцентризм отличался артистичным характером , человек мыслил себ я в первую очередь творцом и художником , наподобие той абсолютной личности , творением которой он себя сознавал . Чтобы полностью проявить свои возможности , ему надлежало обеспечить для своей деятельности наиболее благоприятные условия в уделенный ему для ж и зни срок . Характер этого человека , пытавшегося сбросить все нормы , состоит во всепоглощающем стремлении к истине , в каком-то даре предвидения . Для него было мало природы , то ли в виде извечной и прекрасной данности , то ли в виде результатов творения надпр и родной личности. Мир в эпоху Возрождения представляется открытым , прекрасным , безграничным , резкость пределов , самобытная личность всего : гор , долин , города , травы – одна из главных черт Италии ; сливающиеся пределы , пропадающие очертания – принадлежность с евера . Прозрачно небо , на котором дома и возвышенности вырисовываются четко и стройно . Картина мира для человека – не выдумка , не умозрение эмпиризма , а то , что видит глаз , – это есть на самом деле . Эпоха Возрождения возвеличивает человека , возносит его на беспримерно высокий пьедестал , уделяет ему такое место в мире , которое никогда до этого не грезилось ему . Человек поднимается над миром , впервые ощущая власть над природой . Художник творит мир по воле самого Бога , подчиняет себе пространство путем нал о жения на него различных форм и образов. Архитектура мебель В 10 – 12 веках соборы сохраняли некоторые черты римских церквей . Это были здания с массивными сводами и колоннами . Этот архитектурный стиль так и был впоследствии назван – романский . Становление романского искусства в различных странах и областях Европы происходило неравномерно . Если на северо-востоке Франции период романики завершился в конце 12 в ., то в Германии и Италии характерные черты этого стиля наблюдались даже в 13 столетии . Формировался первый общеевропейский стиль : рождалась романская архитектура . Именно в романской архитектуре впервые в Средневековье появились огромные здания , целиком выстроенные из камня . Размеры церквей увеличивались , что повлекло за собой создание новых конструкций с водов и опор . Цилиндрические (имеющие форму полуцилиндра ) и крестовые (два полуцилиндра , скрещивающиеся под прямым углом ) своды , массивные толстые стены , крупные опоры , обилие гладких поверхностей , скульптурный орнамент – характерные черты романской церкв и . Скульптурные изображения Бога или человека представляли собой угловатые , нередко изломанные фигуры . Скульпторы стремились создать изображения , в которых было воплощено религиозное настроение , устремление человека к Богу . Это были не фигуры людей , какими их видели в обыденной жизни , а символы святости . Романское искусство выражало настроение монахов , которые удалились от мира и наедине беседовали с богом . Внешний мир их не занимал , и в храме романского стиля ничто о нём не напоминало . В романский период и з менилась светская архитектура . Замки стали каменными и превратились в неприступные крепости . В центре замка находилась каменная башня – донжон . На первом этаже располагались кладовые , на втором – комнаты хозяина замка , над ними – помещения для слуг и охра н ы , в подвале – тюрьма . На вершине башни выставлялся дозор . Росписи романского периода практически не сохранились . Они были плоскостными , имели назидательный характер . Основой романского синтеза явилась культовая архитектура , объединившая художественные и ф ункционально-конструктивные принципы в одно целое . Облик вытянутого в плане , базиликального типа храма сложился как итог сопоставления простых , геометрически четких и легко обозримых объемов . Светское жилище феодала не стало художественным выражением эпох и , но сам образ крепости наложил отпечаток на формы романского стиля — тяжелые , статичные , массивные. Высокоразвитое мастерство античного мира ушло в прошлое и в средние века пришлось заново возрождать ремесло , изобретать технологии и инструменты . Простая, часто грубая по форме мебель раннего средневековья изготавливалась на севере из ели , а на юге из дуба ; инструментами служили топор , пила и возможно что-то наподобие рубанка . Изделия сбивались из брусков и досок , соединенных накладками из кованого железа. Чтобы скрыть дефекты соединений , по грунтовке из гипса и мела мебель покрывалась слоем краски и расписывалась . Основные мотивы росписей — фигуры людей и животных , мистические чудовища . Постепенно средневековье выработало своеобразные декоративно-орнаментал ьные принципы композиции и цветового решения , которые были едины во всех видах искусств . В украшении мебели проявляется все богатство романских форм : ряды глухих полуциркульных аркад , лизени *, аркообразные фризы ', розетки '. Металлические накладки и ряды гвоздей из кованого железа также становятся средством украшения , образуя на крышках сундуков красивую дек оративную вязь . И все же , европейским народам понадобились долгие столетия , чтобы создать мебельное искусство подобное античному В романский период в Западной Европе впервые появилась монументальная скульптура. Иначе выглядит собор конца 12-13 вв . (и в 14-1 5 вв .) Сложился новый архитектурный стиль , поскольку такие соборы строили главным образом во Франции , а также в Германии , Англии , других странах севернее Альп , то итальянцы более позднего времени стали называть этот стиль готическим (по имени германского п лемени готов ). Готика – стиль церковной архитектуры , который утвердился в свободных городах . В различных европейских странах готика имела свои характерные особенности и хронологические рамки , но её расцвет приходится на 13-14 вв . В истории искусства принят о выделять раннюю , зрелую (высокую ) и позднюю (“пламенеющую” ) готику . В соборах и церквах стали преобладать вертикальные линии , все сооружение как бы устремлено к небесам – и легкие , ажурные колонны , и стрельчатые своды , и высокие остроконечные башни . Гр о мада собора кажется легкой . Это связанно с тем , что в готической архитектуре стали использовать новую конструкцию сводов . Свод опирается на арки , а те в свою очередь – на столбы . Боковое давление свода передается аркбутанам (наружным полуаркам ) и контрфо р сам (наружным опорам , своего рода “костылям” здания ). Такая конструкция дала возможность уменьшить толщину стен , увеличить внутреннее пространство здания . Стены перестали служить опорой свода , что позволило проделать в них множество окон , арок , галерей в г отическом соборе исчезла ровная поверхность стены , поэтому стенная роспись уступила место витражу – изображению , составленному из скрепленных между собой цветных стекол , которое помещали в проём окна , они образовывали многокрасочные изображения сцен из Св я щенного Писания , различных ремесел либо символов времен года . В готический период изменился образ Христа – на первый план выдвинулась тема мученичества : художники изображали Бога скорбящего и страдающего . Готическое искусство постоянно обращалось к образу Богоматери . Культ Богоматери сложился практически одновременно с поклонением прекрасной даме , характерным для средневековья . Нередко оба культа переплетались . Главная башня нередко окружена башенками меньшего размера , создается впечатление , будто камень н е весом и собор парит в небе . Стены собора не представляют собой ровной поверхности , - они изрезаны высокими узкими окнами и изломаны выступами и нишами – углублениями , в которых установлены статуи . В определенных частях собора огромные окна с витражами имею т форму круга , - это “роза” , одно из главных его украшений . Готический собор кажется целой Вселенной . Он так и был задуман своими создателями – как образ гармоничного Божьего мира . Человек кажется маленьким по сравнению с огромными пропорциями храма , но хр а м не подавляет его . Достигается это тем , что искусство архитектора , скульпторов и каменщиков как бы лишило его тяжести и материальности. На 14-15 вв . приходится завершающий этап готического искусства в средневековье . Этот период получил название поздней , и ли “пламенеющей” , готики : линии самых разных изображений приобрели форму языков пламени , широко использовались криволинейные формы , сложный рисунок , ажурный орнамент . В это время почти не строили крупных соборов – заканчивали уже начатые здания . Рост и рас цвет городов привели к развитию торговли и ремесел . Возникающие в средневековых городах цеховые общины объединяют квалифицированных мастеров, формируются отдельные отрасли ремесел , например , из цеха плотников выходят новые спе циалисты — столешники , сундучники , шкапники. В уставы ремесленных цехов были внесены строгие предписания по качеству продукции , поощрялось соревнование . Благодаря изобретению лесопильной мельницы (начало XIV ве ка ), дающей воз можность получать доски , заново возрождается утраченная техника рамочно-филеночной вязки. В начале XII века в феодальном обществе формируются новые моральные принципы и более тонкие нравы . Возросшие жизненные запросы дворянства возрождают потребность в рос кошной бытовой обстановке . Дома средневековой знати становятся значительно уютнее , появляются оконные стекла , стены облицовываются деревом или украшаются настенной живописью . Центром интерьера становятся богато оформленные кафельные печи или камины . Разви т ие общественной жизни способствует появлению новых привычек , а вместе с ними и новых предметов мебели . К концу средневековья (в XIV веке ) появляются прототипы почти всех основных предметов современной обстановки . Активная работа в области художественного р ешения интерьера приводит к возникновению стилистических различий в мебели отдельных стран . От используемой породы дерева зависел и способ украшения изделий . Из хвойного дерева , с применением приемов плоской резьбы , создавались на юге (Южная Германия , Шве й цария , Австрия ) лиственные завитки на синем или красном фоне . Жесткая древесина (дуб , орех ) исполь зовалась на северо-западе (Скандин а вия , Англия , Испания , Северная Италия ) под фальтверк * и филен ки с Х-образным переплетением . Во Франции и Северо-западной Германии мебель украшалась гравированными завитками , кустиками и гир л яндами из цветов и плодов. . “С наступлением 3 года , последовавшего за тысячным , почти все земли , но особенно – Италия и Галия , оказались свидетелями перестройки зданий… мир как будто стряхивал с себя ветошь и повсюду облачался в новое белое платье церквей”…Рауль Глабер. Романский стиль : · Церковь Св . Веры в Конке (Франци я ). 1041 – 1130 гг. · Замок Лош . Конец 11- начало 12 в . Франция. · Церковь Св . Петра и Св . Павла в монастыре Клюни (1088-1131 гг .) · Собор Нотр-Дам ла Гранд 12 в . Франция. · Собор в Вормсе . 1181-1234 гг . Германия. · Собор и башня в Пизе 1063 г . Италия . · Собор Санта-Мария Нуова . 1174-1189 гг . Сицилия. Готический стиль : · Собор в Солсбери (Англия ). 1220-1270 гг. · Собор Нотр-Дам де Пари . 1163-14 в . Франция . · Собор в Шартре . 12-14 вв . Франция . · Собор в Реймсе . 1211-1330 гг . Франция · Собор в Амьене . 1220-1236 гг . Франция. · Собор в Солсбери . 1220-1258 гг . Англия . · Собор в Наумбурге . Завершен в 1330 г . Германия . · Собор в Кёльне 1248-1880 гг. · Дом Жака Кёра . 1443-1453 гг . Франция. · Собор Святого Ви та . 1344-1929 гг . Чехия . · Дворец дожей . 9-16 вв . Венеция . Италия. “Эти бесконечно переплетающиеся аркады и своды , кажется , ведут куда-то в иной мир . Всё стремится к чему-то высшему , гигантскому… на колоссальные столбы колонн громоздятся новые столбы , н ад ними нависают сквозные воздушные переходы ; своды… далее колокольни ещё и ещё , и их острые башенки , кажется , теряются в облаках…То высшее проявление готики , до которого дошла средневековая архитектура , может бесспорно быть названо парадоксальным . Это не здания , а какие-то ювелирные работы , трактованные в колоссальном размере” . П . П . Гнедич. “великое… вздымающееся к небесам сооружение осеняет собой все тосканские земли” . Леон Баттиста Альберти. Рененессансный стиль : · Купол кафедрального собора Санта-Мар ия дель Фьоре . 15 в . Флоренция . · Капелла Пацци . 15 в . Флоренция. · Палаццо Ручеллаи . 15 в . Л . Б . Альберти. · Монастырь Санта Мария делла Паче . 16 в . Рим. · Родоначальник ренессансной архитектуры Италии , один из создателей научной теории перспективы, был Филипп о Брунеллески . Он построил Купол Собора Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции (ранняя постройка )- блестящее инженерное и пластическое сооружение ; первое в истории ренессансного гражданского творчества здание приюта – Оспедале дельи Инноченти .. В постройках Брунеллески выражена одна из главных особенностей ранней ренессансной архитектуры : предназначенная для людей , она по масштабам соразмерна человеку , приближена к его реальному росту в отличие от готических построек с их высокими сводами . Создани е композиции , ориентированной на единый центр и увенчанный куполом , хотя и не было изобретением архитектуры Возрождения , но стало одной из её главных тем как воплощение высшего совершенства Вселенной . Хотя богатейший мир готических форм отве чал практическ им и художественным требо ваниям того времени , в начале XV века в общественном мышлении происходит реши тельная перемена . В эту эпоху под воздействием острых внутренних противоречий устои феодального общества начинают рас шатываться . Быстро развивающиеся , экономи чески независимые города (особенно в Ита лии ) ведут борьбу за право на самоуправ ление . Начинает формироваться рынок , появ ляются зачатки капиталистических отно шений . Ренессанс , что в переводе с французского означает возрождение , был не просто см е ной художественных вкусов . Культурный расцвет шел на фоне глубоких перемен во всех обла стях жизни . Гуманистическое мировоззрение приходит на смену идеологии феодализма . Успехи науки и техники , географические открытия , стремление к духовной свободе вытесн я ют аскетизм и мистику средневековья . На службу эстетическим идеалам новой эпохи приходит формальный язык античного искусства — отточенные формы греко-римских ордеров . Городские жилые здания (палаццо ) поражали великолепием интерье ров , монументальностью пар адных залов и мраморных лестниц , богатством декоративного убранства и дорогой мебели , испол ненной в духе античных образцов . Мебель эпохи Возрождения поражает разнообразием видов и индивидуальностью решений . Форма изделий , декоративные детали тщательно пр о думывалось , и сначала проектировались на бумаге , а лишь потом исполнялись . Сто лярное дело в эту эпоху достигает высокого художественного уровня . Появляются небольшие производства (мануфактуры ) с мастерами , подмастерьями , учениками . Если раньше старались, по возможности , замаскировать конструкцию , то теперь тектоническая форма и структура материала специально подчеркиваются . Ренессансная мебель стро ится по законам архитектурной композиции , в основе которой — красота пропорций , чистота контуров , ясность сил уэта . Архитектоническая трактовка пространства , мебели и домашней утвари , когда составляющие элементы имеют самостоятельную независи мую форму , становится в эпоху ренессанса определенным эстетическим принципом . Корпусная мебель решается как миниатюрное а рхитектурное сооружение с колонка ми ', карнизами ', пилястрами ', фронтонами * Ренессансная орнаментика основывается на античных образцах , но выполняется более утонченно и изящно . Обилие декоративных элементов уравновешивается чувством меры и подчиненност ью главной форме. Количество декоративных мотивов в мебели очень велико : лист аканта , гермы , мотив канделябра , грифоны , купидоны , кариатиды . Появляется и новый элемент – гротеск – причудливая орнаментальная композиция , в которой переплетаются растительные мотивы , фигуры животных , фантастических существ , человеческие лица . Широкое распространение получают и ранее возникшие орнаментальные формы : жемчужник , штабик ов,арабески , плетенки , гирлянды , и др. Изобретение станка для производства фанеры открыло путь дл я развития техники фанерования мебели и возникновения в эпоху Возрождения великолепных интарсий . От инкрустации различными породами дерева круг приемов расширился до сложных орнаментальных решений с использованием окрашенной древесины , техники тонирования с помощью раскаленного песка . Ренессансной мебели присущи также черты сугубо местного характера . В Италии центры мебельного производства (Тоскана , Венеция , Болонья , Рим и Неаполь ) имели свои школы и своих мастеров . Облик итальянской мебели эпохи Возрожден и я изменялся из столетия в столетие . В 14 веке – это яркая роспись и позолота , в 15 – широкое применение архитектурных элементов и иккрустация мозаикой , в 16 – рельефная резьба по дереву. Франция раньше других стран восприняла итальянский ренессанс . Он был ей близок своей гуманистической установкой , почитанием античного наследия . В то же время здесь долго сохранялись позднеготические формы мебели . В сочетании с ренессансным декором они дали очень живописный , оригинальный стиль , изобилующий богатой , сильно д е тализированной резьбой. В мебельном искусстве Германии процесс вытеснения готических форм шел крайне медленно . Немецкая мебель была более тяжелая , массивная , гораздо меньше “связана” с античными образцами . Лишь в 17 веке новый стиль нашел в Германии свое о тражение благодаря оригинальным орнаментальным работам гравера Генриха Альдегревера (на севере ) и великолепным интарсиям , созданным по проектам живописцев Ганса Гольбейна младшего , Ганса Бургмайра старшего (на юге ). Во Фландрии и Голландии в 15-17 веках ме бель отличалась простотой и удобством . Характерный декор – профилированные карнизы , члененные филенки , мотивы арок , мозаика с геометрическим орнаментом . Под воздействием голланских образцов развивается и английские мебельное искусство. В Испании и Португал ии течение Ренессанса соединилось с традициями арабо-мавританского искусства . Наиболее излюбленным орнаментом в оформлении мебели осталась арабеска , широко использовались тонкие точеные элементы , отделка кожей . В начале 17 века ренессанс постепенно и орга н ично переходит в стиль барокко . Крестьянин мастер художник творец Простой человек обрисовывается в средневековых источниках – особенно по ранним периодам – крайне схематично . Он выступает там прежде всего как объект политического господства феодалов л ибо как объект сеньориального или фискального обложения , в лучшем случае как адресат религиозной проповеди , нуждавшийся в моральном наставлении и “усовершенствовании” . Неудивительны лаконичность и стереотипность памятников во всех тех случаях , когда в них идет речь о восприятии крестьянина власть имущими . В этих клише запечатлелось прежде всего социальное противостояние низов и верхов общества и “естественная” приниженность и несовершенство первых , оправдывающее господство вторых . Соответственно и в произв е дениях , воспроизводящих рыцарский мир , крестьянин обрисовывается клишированными формулами как существо низшего сорта , как моральный и физический урод или даже нелюдь , получеловек-полуживотное , полуязычник-полудъявол .* Крестьянство было основным производящ им классом средневекового общества , но оно не было единым и распадалось на разные группы , отличающиеся друг от друга по своему правовому статусу и по экономическому положению , по величине земельных держаний , по степени юридической обеспеченности владельче с ких прав , по размерам и характеру повинностей , по степени личной несвободы . В экономическом отношении крестьянство разделялось на 2 группы : имеющие дом надельные крестьяне и живущие в господском доме дворовые слуги – челядь . Последняя была занята в сеньор и альном хозяйстве , обслуживала феодала . Объём повинностей челяди не регламентировался . Они получали содержание из барских запасов , питались за общим столом и ютились в каморках господского замка . Надельные крестьяне , напротив были тесно связанны с землей , н а которой стоял их дом и располагался участок . Уровень жизни крестьянина зависел в большей степени не от его личного статуса , а от статуса земли , которой он владел . Крестьянин , который постоянно жил в деревне и лишь изредка оказывался за её пределами , вос п ринимал землю как что-то своё , как кровно с ним связанное . Их привязывало к земле и феодальное право , призванное обеспечить поместье трудовыми руками . Но в своей хозяйственной деятельности они были относительно самостоятельны , так как работали на своем на д еле , отдавая синьору лишь часть своего времени и труда либо в форме барщины , либо в форме натурального или денежного оброка – чинша . Дугой принцип разделения крестьянства – правовой . Степень правоспособности крестьянства варьировала очень сильно – от личн о й зависимости до обязанности делать чисто символические взносы и подчиняться сеньориальному суду . Непосредственное присвоение синьором крестьянского труда осуществлялось путем отработок на господской земле и на господском дворе со своим рабочим скотом и с о своими орудиями , причем размеры этих отработок соответствовали площади наделов . Размеры крестьянской ренты определялись обычаем : количество дней , время и характер барщинных работ , тип и объем поставляемых продуктов . Денежные платежи на первых порах встре ч ались как исключение и были незначительными . Зависимость крестьян проявлялась и в баналитетах - принудительной обязанности крестьянина использовать господский инвентарь , расплачиваясь частью продукта . Господин был не только получателем крестьянской ренты, но и судьей над своими людьми . Преобладающей формой поселения западноевропейских крестьян в 12-13 вв . была деревня с 200-400 жителями . Территория деревни распадалась на 3 части : внутреннюю – место поселения , пахотную землю и альменду – не поделенную землю, находившуюся в совместном пользовании (лес , воды , луга , пустоши ). В рамках хозяйственной жизни двора крестьянин действовал по своему усмотрению и его трудовая деятельность здесь никем не регламентировалась . Реальный мир средневекового крестьянина был про н изан двойственностью , находившей отражение в противопоставлении “своей” возделанной земли и бескрайних массивов “чужого” леса , пустошей , болот , которые ограничивали его пространственный и умственный кругозор . Хозяйственный прогресс Средневековья долгое вр е мя сводился к выкорчевыванию деревьев и распашке пустошей , к освоению леса . Обнесенная изгородью территория средневекового деревенского поселения располагала особым правом (миром ) – преступления , совершенные на территории деревни , карались с особой жесток о стью . В отличие от города средневековой деревне не удалось превратиться в замкнутую сферу действия особого права . Имущественная дифференциация очень рано возникла в средневековой деревне . Верхушку деревенского общества составляла малочисленная группа зажи т очных крестьян . Крестьянство , само существование которого зависело от непосредственного взаимодействия с природой , воспринимало себя как её неотъемлемую часть . Вся его трудовая деятельность подчинялась привычной смене времен года и повторяющимся циклам се л ьскохозяйственных работ . Именно потому , что крестьянин и его труд служили источником существования и богатства своего господина , синьоры в борьбе друг с другом стремились подорвать , а то и вовсе уничтожить этот источник . Господин был заинтересован в жизне с пособности своих крестьян . Поэтому , если богатеющий крестьянин нередко встречал со стороны господина недоверчиво враждебное отношение , то разорившийся бедняк мог получить поддержку и помощь зерном , скотом или недостающим инвентарем , особенно в голодный не у рожайный год. Многочисленные войны и междоусобицы 14 века , кризис барщинно-домениального хозяйства , основательно разрушили образ защитника и поколебали престиж синьора в глазах крестьянства . Это способствовало психологическому и моральному отчуждению крест ьян от своих господ . Крестьянство разных стран и регионов несло на себе отпечаток конкретных географических , климатических , демографических условий среды обитания , которые формировали его характер в историческом процессе борьбы производителей с природой з а выживание и материальное обеспечение своих семей и своих господ . Крестьянин должен был поддерживать многопрофильность своего хозяйства , выращивать различные культуры , заниматься домашними промыслами . В благосостоянии семьи вносили свой вклад все ее члены : женщины пряли и ткали , дети пасли скот . С монотонностью тяжкого физического труда контрастировали яркие и буйные народные празднества , сопровождавшиеся пирами и попойками , танцами и играми , многие из которых восходили к языческим , дохристианским временам. Они встречали осуждение церкви и светских властей . Именно в крестьянском быту прочнее всего сохранялись архаичные верования и обычаи , да и сами христианские представления и мифы перекраивались на языческий лад , получая новое содержание за счет фольклора, народных верований и социально-этических представлений . Так возникла народная трактовка христианства , или “народная религия”. Если имена средневековых интеллектуалов известны хорошо , то творцы великого средневекового искусства остались по большей части без ымянны . Причина заключается в том , что , как и в Античности , в Средневековье , особенно раннее , труд художника рассматривался как близкий ручному , имевшему низкую общественную оценку по сравнению с трудом “словом и разумом” . На живопись смотрели как на заме н у чтения для неграмотных.во многих средневековых текстах художник выступает как просто ремесленник , статус архитектора был выше , чем статус живописца . В средние века с обликом художника были традиционно связаны представления об острословии , озорных и непр и стойных выходках , уме пополам с придурью – нечто шутовское и карнавальное , излюбленные сюжеты для новелл . До 14 века не было специального термина для художника , как и для интеллектуала . Представление о художнике связывалось скорее с понятиями “техника” , “ р емесло” , “умение” . После нескольких веков полной анонимности подписи художников на их творениях появляются , скорее как исключения , в Италии 13 века . высокое общественное положение занимали золотых дел мастера . Первой биографией художника было Житие святог о Элуа . Клирик Аделем , тоже церковный художник , ему принадлежит статуя клермонского собора Девы Марии . “Косматый широченный лоб Как будто череп лошадиный У этого простолюдина Густыми космами волос Он весь , как дикий зверь зарос . Под стать громоздкой эт ой туше Слоновые свисают уши С продолговатой головы Кошачий нос , глаза совы…” Пер . В . Микушевича (см .: Ивейн , или рыцарь со львом . Средневековый роман и повесть . М . 1974 г . с . 37 “Мужики , что злы и грубы , на дворянство точат зубы , только нищими мне любы ! Любо видеть мне народ голодающим , раздетым , страждущим , не обогретым !… Нрав свиньи мужик имеет , жить пристойно не умеет , если же разбогатеет , то безумствовать начнет…” (пер . В . А . Дынник ). См .: Зарубежная литература средних веков . Стр . 169 “… есть много с остояний личной крепостной зависимости… одни из крепостных так подчинены своим синьорам , что эти синьоры могут распоряжаться всем их имуществом , имеют над ними право жизни и смерти…и никому за них не ответственны , кроме как одному богу . С другими обращают с я более человечно , ибо при их жизни синьоры не могут ничего от них требовать , если только они не провинятся , кроме чиншей , рент и повинностей . И лишь когда они умирают или женятся на свободных женщинах , все их имущество – движимое и недвижимое – переходит к синьорам . Ибо тот , кто женится на свободной , должен платить выкуп по усмотрению синьора . И если умирает , нет и него наследника , кроме синьора , и дети крепостного ничего не получают , если не заплатят выкупа синьору.… Эти последние повинности носят у креп о стных Бовэзи название мертвой руки и брачной пошлины…” (Хрестоматия по истории средних веков . Т . 2. М . 1963. Стр . 360). “Обычаи Бовэзи” Бомануар .1280-83 гг. “ .. крестьяне , видя бедствия и утеснения , которые со всех сторон им учиняли и от которых дворяне не только их не защищали , а напротив , еще более , наподобие врагов , их теснили , с оружием в руках поднялись против французской знати” . Монах Жанн де Венетт (1307-1371 гг .) “ а я горжусь , что я тружусь и хлеб насущный сею. Когда б не сеял я зерно , не рыл бы ог ород, Подох бы с голоду давно твой знаменитый род”… “Крестьянин и рыцарь” (15 в .) “Люди твоего искусства часто имеют обыкновение не сдерживать своих обещаний , ссылаясь на то , что у них больше работы , чем они могут в ыполнить . Корыстолюбие – корень всего зла , но твой благородный гений , твои ловкие и трудолюбивые руки хранят от всех ложных подозрений.” Переписка аббата Вибо де Ставлотом и золотых дел мастером Г . 1148 г. “Что такое плебс ? Это некий полип , то есть переменчивое и безголовое животное” ; “Глупость толпы и её общественные бесчинства очень тяжки ; ибо посреди ленивого п лебса трудно и слишком тяжко сберечь размеренный порядок , украшенность , покой и сладостный досуг” ; “Для народа и толпы , коей свойственно всегда заблуждаться и ничего не знать , ложь выглядит правдоподобней истины”. Художник-автор (творец ). На протяжении 15 – начала 16 в . многие итальянские художники ослабляют свою зависимость от цеха , попадают в сферу влияния гуманистов . Они более или менее втягиваются в просвещенную ренессансную среду , усваивают её стиль жизни и поведения , хотя неизбежно сохраняют некоторы е профессионально-групповые особенности . Но в это время социальный статус живописца и особенно скульптора в глазах массы стоял еще невысоко ; изменения в умах широко начались только во второй половине Кватроченто . Выделялись мастерские , терявшие корпоративн о -патриархальный облик . Сюда охотно заходили интеллектуалы и вельможи . Здесь не только работали , но и вели , по выражению Вазари , “прекраснейшие речи и важные диспуты” . Художники усваивали литературные и теоретические интересы и наравне с гуманистами и поэт а ми начинали осознавать себя носителями широкой духовности . Для Леона Альберти бесспорно , что художник должен быть человеком , сведущим в словесности . С Альберти дружили Брунеллески и Донателло , Поллайуоло общался с Фичино , молодой Микеланжело – с Полициано. Философия , искусство и наука воспринимались отныне как грани целого . Универсализм Леонардо да Винчи не удивлял современников , удивляла лишь гениальность результатов . Художник должен был , чтобы равноправно войти в гуманистическую элиту , стремиться к идеал у “ uomo universale ” . Никогда в европейской истории не было подобного понимания универсально-духовных функций и высокого социального места художника . Новая роль искусства определила и почетное место , которое занимали живописцы , ваятели и зодчие . Они были окр ужены вниманием , меценаты и городские власти пытались переманить их к себе . Сами мастера отчетливо понимали свою важную миссию ; круг их гуманистических интересов был весьма широк . Донателло был сыном чесальщика шерсти , хоронил же его “почти весь народ это г о города” . “Странность” как неотъемлемое свойство художника по-новому связывается с сатурнинскими мотивами на неоплатонической основе ; теперь это дюреровская “Меланхолия 1” , ставящая художника рядом с философом в качестве “священнослужителя муз” . Теперь э к стравагантность живописцев и скульпторов есть признак их включения в ренессансную элиту и приобщения к её ценностным формулам . Замечательно , что художнику отныне предписывались – как и гуманисту ! – одержимость учением , безразличие к внешнему , духовное сам о конструирование . Реализация этих гуманистических представлений в социальной практике оказалась , однако , довольно трудным делом ; статус художников менялся куда медленней , чем у интеллектуалов . Во второй половине XV в . положение если и изменилось , то не к х удшему . (Боттичелли в старости впал в нищету , как объясняет Вазари , оттого что бросил живопись и не имел иных источников дохода .) только с начала 16 в . у “художников исчезает уверенность в заработке” , но пока не обозначился кризис Возрождения , пока “не на ч инается период странствований художников” , пока не приходит следующая за Возрождением эпоха “отчаявшихся и отчаянных , надломленных и неистовых” , эпоха Бенвенуто Челлини , Россо и Торриджано , неустойчивость положения художников касалась не только материальн о го достатка , сколько столкновения творческих устремлений , возросших социальных претензий и профессиональной гордости со вкусами и капризами заказчиков , особенно если речь шла о создании монументальных произведений , требовавших дорогого материала и многих л ет работы . Конфликтные ситуации , следовательно , были часто связаны как раз с растущей самооценкой и повышением роли художника в обществе . Бог - первый художник , он сотворил мир по образу и подобию своему , поэтому художнику оставалось подражать “искусству внутри природы” , поэтому его труд , чем “искусственней , тем естественней” , он выявлял гармоничность и разумность естества . Художник творит мир по воле самого бога , он должен быть образован и воспитан , должен понимать во всех науках и богословии . Первый учит ель художника – это математика , затем - анатомия. Художники усваивали литературные и теоретические интересы и наравне с гуманистами и поэтами начали осознавать себя носителями широкой духовности . От художника уже требовалось , помимо “воздержанного и умерен ного образа жизни” , изучения “теологии , философии и др . наук” . Художник должен был , чтобы равноправно войти в гуманистическую элиту , стремиться к идеалу “ uomo universale” . Своим новым – ренессансным – местом под солнцем нои обязаны не происхождению , не тр а диции , не социальной и профессионально-цеховой принадлежности , а лишь таланту , силе характера и счастливому случаю . Репутация мастера опреднлялась творческой индивидуальностью , способностью измыслить нечто созвучное изменившимся вкусам . Не каждый художник того времени был ренессансным художником , и не каждый мог привести в восхищение заказчиков нового типа ; выдвинуться помогала только индивидуальная эстетическая ориентация . Некоторых , как Синьорелли и Леонардо , отличала изысканность одежд и повадка важних синьоров , Рафаэль и Тициан жили в палаццо и показавались в окружении свиты , Микеланжело пренебрегал этикетом и держался бирюком ; все они , однако , обостренно дорожили свим достоинством . В недолгие годы Высокого Возрождения нескольким художникам удалось дос тичь громадного социального престижа и богатства , дав тем самым совершенно новую меру положения живописца в обществе . Великие и благоденствующие художники бывали и до Ренессанса . Но уровень , на котором Рафаэль и Тициан сочетали гений с общественным призна н ием , успех с художественной целостностью , богатство , славу и популярность с непоколебимой преданностью своему искусству , - был беспрецедентным и оставался уникальным , пока в эпоху барокко , его не повторили Бернини и Рубенс. Л.М . Баткин “Итальянские гуман исту : стиль жизни , стиль мышления” . “Наука” . 1978 г . с .47 Простой люд , крестьяне , плебс. Каковы бы ни были реальные поводы для высказывания о “толпе” , “черни” и “плебсе” таких разных людей как Филичино , Пико делла Мирандола или Макъявели , эти высказывани я неизменно стериотипны . “Толпа” прежде всего невежественна . Прочие её свойства – ярость и непостоянство , лень и приверженность к низменным привычкам – упираются в глупость . Эти суждения естественно вытекают из лежащего в основе гуманизма отождествления “ h umanitas ” и “ doktrina ” , по которому получалось , что , поскольку человек – “ученое животное” , ученые люди только и могут вполне быть названы людьми . На языке Джованни Пико , люди , далекие от философии и греховные , “живут с плебсом вне шатра авгура” . Однако те м самым “толпа” включала в себя (в глазах , например , Петрарки , Салютати , бруни ) монахов , университетских схоластов , надменных богачей . Рыцарь буржуа 11-12 вв . (до 80-х годов 12 в .) – этап формирования и расцвета французского рыцарства , складывается мон ополия господствующего класса не военное дело . Конец 12- первая половина 13 в . – начальный этап сословного замыкания французского рыцарства . Рыцарские социальные представления не могли не наложить свой отпечаток на модель мира у хронистов . Вот почему небе з ынтересны высказывания хронистов , которые констатировали известную общность рыцарской мелкоты ( milites plebei ), не имевшей коней , и пеших воинов из крестьян (pedites pauperes). Общность , обусловливавшую совпадение их забот и устремлений . Порой хронисты гов орят даже о неком единении господ и их зависимых крестьян (причем крестьяне именуются при этом не вилланами , но сервами ). Видимо , с точки зрения рыцарства , грань между ними и простолюдинами – при всей её определённости и четкости – не нуждалась пока что в гиперболизации . Вероятно , эта грань была в 11-12 вв . настолько бесспорна и общепризнана , что рыцарство могло обойтись без её формального закрепления . Рацарство и в самом деле не стало ещё наследственно замкнутым : отдельным неблагородным по происхождению л ю дям ешё дозволялось включаться в его ряды . Стоявшее как бы на “полдороге” между элитой и простолюдинами рыцарство , будучи уверенным в своем социальном верховенстве над крестьянской массой , могло себе позволить относительную умеренность в оценках ее приниж е нности и неравноправия . В памятниках 12-13 веков настойчиво акцентируется приоритет рыцарства перед всеми прочими социальными разрядами . Его прерогативы как высшего сословия предлагается теперь признавать всем , включая и церковь . Признавая духовное руково д ство церкви , рыцрство развивало и свою собственную культуру . Грани социальных разрядов видятся теперь все более жесткими , все менее проницаемыми . Известная трехфункциональная модель общества становиться общепризнанным идеалом . Идеологи рыцарства использую т её для обоснования самоценности этой прослойки : сколь ни славен монашеский постриг , рыцарь не должен видеть в нем единственный путь к душевному спасению ; рыцарский статус возвеличивает человека и сам по себе . Господствующий класс светских феодалов вырабо т ал к 13 веку сложный ритуал обычаев , манер , светских , придворных и военно-рыцарских развлечений . В 12 веке появились , быстро получив широкое распространение , рыцарские романы . Большое место в рыцарской литературе занимала любовная лирика . Миннезингеры и т р уверы в Северной Франции , воспевавшие любовь рыцарей к их дамам , были непременной принадлежностью королевских дворов и замков крупнейших феодалов . Идеальный рыцарь , фигурирующий в назидательных текстах , чужд неприязни по отношению к виллану , хотя тот и гр я зен , и лохмат , и груб . Рыцарь славен “добрым” отношением к своим вилланам , он должен любить их , ведь они обеспечивают всех хлебом насущным ; не забыват идеальный рыцарь и о том , что крестьянин принадлежит к тому же роду людскому , что и сам рыцарь . Основным оборонительным вооружением рыцаря была кольчуга , сплетенная из стальных колец , она имела разрез спереди и сзади и свисала до колен . На щите , а иногда и на сюрко (безрукавка из дорогой материи ), надевавшемся поверх кольчуги , был изображен герб рыцаря . Из в о енного обихода гербы очень скоро проникают в повседневную жмзнь , ими украшают мебель . Военная служба в рядах тяжеловооруженной кавалерии предпологала природные качества , длительную подготовку и постоянные тренировки . Образ жизни у рыцаря был иным , нежели у школяра : охота и ттурниры составляли существенный компонент его времяпрепровождения . Турниры устраивали короли и бароны , и на эти состязания собирались рыцари с разных концов Европы , причем среди них могли быть и рпедставители высшей аристократии . Участи е в турнире преследовало разные цели : быть замеченным , добиться успеха , престижа , но также и денежного вознаграждения . Величина выкупа постепенно возрастала , а турниры становились источником прибыли . Это не был еще тот дух наживы , которым были заражены куп ц ы : этика требовала от рыцаря презирать наживу и деньги.хотя со временем мечи и копья для турниров стали притуплять , жертв бывало много и подчас раненых увозили в повозках . Церковь осуждала турниры , видя в них суетное развлечение , отвлекавшее от борьбы за о свобождение гроба Господня и нарушавшее мир . Война была профессией рыцарей . Война воспринималась не только как развлечение , но как источник доходов . В Европе к концу 11 века выделяктся широкий слой бродячих рыцарей , готовых оставить свой дом и скудные зем л и , чтобы отправиться на край ойкумены – в Испанию или Малую Азию – в поисках славы и добычи . Профессиональные воины из поколения в поколение , феодалы выработали особую форму социальной психологии , особое отношение к окружающему миру . Для христианского сос т радания там не было места : рыцарство было не просто безжалостным , но и вводили расправу в ранг достоинств . Презрение к смерти сочеталось с презрением к чужой жизни , с неиважением к чужой смерти . Стремясь преодолеть разрыв между “молящимися” и “воюющими” , ц ерковь вводит освящение рыцарского оружия , новые правила ведения войны . С точки зрения современников , сражение – своего рода форма судебного поединка , “Божьего суда” между двумя спорящими сторонами. Класс феодалов – очень сложная социальная категория . Она охватывала самые разные общественные слои – от королей и князей , до неимущих нобилей , которые вели крестьянский образ жизни . Далеко не все феодалы владели замками . Низший слой господствующего класса составляли простые рыцари , рыцарская беднота , не имевшая своих крепостей . Васший слой знати распадался на шатлэнов (обладателей замков ), баронов (крупных синьоров ) и территориальных князей , включая короля . Но при всем своем различии все они (с сер . 11 в .) рассматривались как единая категория рыцарей , вступление в которую было сопряжено с особой символической церемонией – посвящением . Посвящение знаменовало переход к зрелости и самостоятельности , оно завершало длительный , семилетний , искус , когда юноша в качестве дамуазо , слуги и оруженосца , проходил обучение у о п ытного рыцаря . Постепенно церковь вводит посвящение в религиозные рамки . Позднее , в некоторых случаях , уже не рыцарь , а епископ совершал основной элемент посвящения – перепоясывание мечом . В ритуале посвящения огромную роль играла символика цвета и предме т ов . Как рыцарь , посвященный принадлежит классу феодалов и вместе с тем он включается внутри этого класса в гораздо более конкретные – личные и имущественные связи . Он становится вассалом . Центральным моментом вассальных отношений является обязанность верн о сти и любви вассала по отношению к синьору . Феодальное право четко определяло обязанности вассала : consilium (совет ) и auxilium (помощь ). Оммаж и пожалование фьефы знаменовали включение рыцаря в вассально-ленную систему . Принадлежность к классу профессио н альных воинов , внутвенне сплоченному вассально-ленной системой , налогало на человека определенные идеальные обязанности и в очень большой степени определяло его образ жизни . Одна из основных доблестей рыцаря – щедрость . Публичное расточительство рассматри в алось как внешнее выражение доблести и удачи . Напротив , корыстолюбие , скупость , расчетливость в глазах рыцарского общества 12-13 вв . оказывается одним из самых позорных пороков . Но наряду с культом щедрости рыцари чрезвычайно заботливо относились к сохран е нию целостности своих владений – основного источника существования . Другое важнейшее понятие рыцарской морали – служение . Верность – характернейший предикат вассальных отношений – распространяется и на понятие связей человека и Бога , причем верность предпо логается не только со стороны человека , но и со стороны Господа . Когда не было войны , жизнь рыцаря ограничивалась охотой , обедом и долгим сном . Утомительно-однообразный распорядок дня нарушался приездом гостей , турнирами или празднествами , когда в замок п риходили жонглеры . Из рутины повседневности рыцаря вырывала война . Но и на войне и в мирных условиях феодал всегда выступал членом сплоченной социальной группы или даже нескольких групп – линьяжа . Корпоративность феодального быта отвечала корпоративной ор г анизации сословия феодалов . .В жесте “Мене” , где рассказывается о детстве Карла Великого , мы видим героя в Толедо на службе у сарацинского короля , который возводит его в сан рыцаря , - эхо историко-легендарных испанских реалий , воплощенных в “Песне о Сиде” . Но в то же время Карл и почти все герои шансон-де-жест представлены одержимыми одним желанием : биться с сарацином и победить его . Вся господствующая отныне мифология сводится к поединку христианского рыцаря и мусульманина . Борьба против неверных станови т ся конечной целью рыцарского идеала . Неверный рассматривается отныне как язычник , который заведомо отказывается от истины и обращения в христианство . Война между христианами была злом , но становилась долгом , когда её вели против иноверцев . Удаление рыцаря от мира в пустынь было важной темой эпических песен , особенно пострижение в монахи перед смертью , и наиболее известным произведением на эту тему является “Монашество Гильома”. Распространение огнестрельного оружия и наемного войска в 14-15 вв . способствова ло упадку военных функций рыцарства , равно как социального и морального престижа этого типа средневекового человека . Но упадок рыцарства не означал прекращения рыцарского образа жизни . Напротив , он был перенят королевским двором и городской элитой – потри ц иатом . Идея рыцарства оставалась живой врплоть до Нового времени : - от Неистового Орландо до Дон Кихота и Герца Берлинхингера . Лишь Французская революция 18 в . положила конец этой традиции . “…Неважно , четверг иль среда, И в небе какой зодиак, И засуха иль холода . – Жду битвы как блага из благ : В ней доблести соль, Все прочее – ноль С ней рядом . Солдат Не знает утрат. Вся жизнь – боевая страда : Походный разбить бивуак, Стеной обнести города, Добыть больше шлемов и шпаг– Господь , не неволь Ждать лучшей из до ль : Любовных услад Мне слаще звон лат..” Песни трубадуров . М ., 1979. С . 78-79 “Мне б Дамы благородной став рабом, Жить у любви и радости в плену, И чтоб за мной сто всадников верхом Скакало на турнир иль на войну, И сам я выбрал им плащи и латы ; Мои ж владенья были б столь богаты, Что я купить или продать на спор Мог все , чего не пожелал мой взор…” “Песни трубадуров.” песня жонглера , мечтающего о богатстве и знатности . М . 1979 г . стр . 182-183. “Злата я не добивался - Лишь бы кубок наливался И стоял бы предо мною, И приятель пил со мною, А работники тем часом Винным ведали запасом. Вот и все мое раченье , Достоянье , сбереженье” Я . Кохановский . “Спрячь недовольство , хмурость , злость, Когда к тебе приходит гость. Радушье теплым в стреть его, Себя уважишь самого” С.Брант. “В славном рожденье лишь дорога к славе, Славы ж – нисколько , потому не вправе К низким забавам знатный стремится , Не гербом – делом надобно тщиться” М . Шажинский. “Пусть ты человек степенный , достойный, В заботах прожил свой век беспокойный, Но все же порой на вольном досуге Денек проведешь в приятельском круге” Ян Кохановский. Крестьяне изнуренные налогами и тяжелым трудом восстают против дворян , становятся предшественниками пролетариата , самого бесправного класс а общества , а зажиточные крестьяне формируют класс мелкой буржуазии , нечто среднее между пролетариатом и буржуа основные черты которой становятся : · Неустойчивость и противоречивость психологии , т.к . стоит между двумя классами. · Принципиальная реакцион ность . Мелкая буржуазия живет по хозяйски , а не по пролетарски. · Мнимая надклассовость , т.к . считает себя не буржуазией и не пролетариатом. · Индивидуализм , склонность к анархизму , т.к . у них отсутствует чувство коллективизма , они ревниво относятся к св оей собственности. · Миролюбие , стремление к безопасности . Он ищет мирных решений и создает иллюзию социальной справедливости и стремится к безопасности , боясь потерять все то , что у него есть . · Бережливость . Сберегать , ради того , чтобы накопить капита л , вести аскетический образ жизни , чтобы иметь свое имущество. · Культ денег и мышление в денежных категориях . Если деньги в почете , значит в почете и их хозяин. · Эгоизм . Она борется с крупным капиталом ради собственной безопасности , чтобы требовать га рантий для собственного эгоизма. · Посредственность . Человек желает , чтобы все было среднего уровня. · Почтение к общественной иерархии . Его можно водит за нос , при помощи такой приманки , как допуск в “хорошее общество”. · Сентиментальность . Они все вос принимали мистически. Филистерство и серость . Филистер – человек , обеспечивший себя материально , замкнувшийся в своем мирке и не ощущающий ответственность за жизнь общества в целом . “Серый человек” - то же , что и филистер , только еще и не расширил свой кру гозор образованием . Буржуа – это люди , занимающие имущественное положение , имеющие слуг , владеющие средствами передвижения , образование . Буржуа должен иметь достойную внешность , респектабельность , мужская красота перестает играть определенную роль для это й категории людей . Различаются понятия “буржуа” - высшая ступень общества ; “мелкий буржуа” - промежуточный класс между буржуазией и пролетариатом. Буржуа - новая категория людей , в которой соединились рыцарские и бюргерские элементы . Признаки , отличающие эт у категорию людей , изложены в трактате Альберти “О семье” . Основные черты буржуа : · Стремление к славе и личному отличию . Этао проявление буйного индивидуализма Возрождения , которая объясняется потребностью раскрепощения личности от запретов и ограничен ий Средневековья. · Богатство и щедрость , которые возникают благодаря состоянию , которое накоплено ежедневным трудом и рациональным хозяйствованием , основанным на уравновешенном бюджете , благодаря бережливости , - гарантии независимости . Однако нельзя уп одобляться скупости , держаться золотой середины - умеренности . Нельзя скупиться на расходы , которые обеспечивают престиж семьи , ее доброе имя и славу . В отношениях с другом надо быть щедрым , но это может привести и к ссорам из-за долгов . А самому надор бы т ь самодостаточным , не кому не быть обязанным. · Стремление к прекрасному . Т.к . добродетель – это нечто радостное и очаровательное . Повседневная жизнь должна быть радостной , но следует избегать корыстолюбия , развязности и сварливости , чтобы сохранить свое доброе имя , любовь и уважение сограждан . · Терпимость и снисходительность к людям , т.е . гуманность , т.к . в поведении должно проявиться его подлинное достоинство , в любом жесте серьезность и зрелость . Но в отношениях с врагами наподвох отвечать подвохом , на насилие – насилием. · Светское отношение к христианству . Божья благодать – это награда за добродетельную жизнь на земле , - в виде достатка , любви и уважения окружающих . Потому что католическая церковь позволяла обогатиться , т.к действительная нищета считалась “нищетой духа” , под которой подразумевалась духовная свобода от нажитого богатства. · Новое отношение к времени . Время – одна из тех вещей , которыми следует распоряжаться планомерно . Чтобы реализовать свои потенции , нужно быть уметь распоряжать ся своими вещами : управлять своим телом , страстями , своим временем . Жизнь буржуа должна быть наполнена разнообразными занятиями : хозяйственными делами , строительством , рисованием , писанием произведений , он должен интересоваться техническими изобретениями и т.д. · Патриархальное отношение к семье . В доме должны царить мир и согласие , уважительное отношение к старшим и главе семьи – мужу . Жена должна воспитывать детей , заниматься домашним трудом и не вредить ни в чем мужу и держаться вне дома с достоинством . Женой надо руководить при помощи любви , на детей влиять личным авторитетом , за прислугой нужно присматривать и хорошо относиться. Образ человека Около тысячного года западня литература начала описывать общество по новой схеме , сразу же получившей призн ание . Согласно этим воззрениям общество состоит из 3 тесно ссотрудничающих между собой ordines , условно говоря “сословий” . “Троякий люд” составлял общество :священники , воины , крестьяне . Три категории были различны , но дополняли друг друга : каждая нуждалась в прочих . Это гармоничное единство и было “телом” общества . Данная схема подчеркивает единство 3 сословий : одни молятся за все общество , другие защищают его , третьи кормят это общество . “Дом божий нерушим” , - говорили теоретики этой схемы . Отдельных лиц н е видно , видны только массовидные “сословия”. А . Я . Гуревич “Культура Средневековья” стр 300-301 Средневековый индивид личностьпостольку , поскольку он наиболее полно соотнесен со всеобщем и выражает его . Поэтому все индивиды сопоставими . Но именно сопо ставимость делает их неравными (как несопоставимость уравнивае буржуазных индивидов ). Средневековые люди всегда связаны корпоративными и т.п . узами – именно связанность делает их отношения конкретными и личностными . Они пребывают на разных ступенях бескон е чной лестницы , различаясь мерой олицетворения принадлежащих истин и ценностей. Ведь взаимотношения средневекового католика с богом носят , так сказать , характер натурального обмена : конкретные поступки влекут за собой конкретные воздаяния . Средневековый кат олик усматривал в невинности ребенка , устами которого глаголет истина , некое чистое выражение “святой простоты” , высоко ценимой во взрослом человеке . Во взрослом дорожили “детскостью” и придавали детству сакральное значение . Путь к богу и к спасению требу е т – при обязательном посредничестве церкви – индивидуальных усилий каждого ; он пролегает через глубины каждой души , через помыслы , искушения , раскаяние и сострадание , могущее остаться неизвестными для окружающих , но ведомые исповедникому и господу . Люди н и как не равны , ибо каждому – своя доля греха или добродетели , падения или избранничества . Но спастись и возвыситься может каждый , путь не закрыт никому. См . сноску № 2. Средневековый мужчина – это сильный , ловкий , физически выносливый воин с подчеркнуто широкими плечами , сильными ногами , волевым решительным лицом . Впервые в эстетических взлядах европейского общества мужественность , как основная черта мужской красоты , начинает противопоставляться женственности , воплощающей идеал женской красоты. Большое зн ачение имел ритуал куртуазной любви . Половая страсть не сводилась только к телесной . Соитие выступало как венец сближения , а не его единственное оправдание . Половое влечение наполнялось более сложным психологическим содержанием , его обязательным элементом становилось признание душевных достоинств партнеров . Каждый из них побуждался к самосавершенствованию ради другого . Но это все касалось лишь отношений к знатной Даме . Зрелое городское средневековье создало многочисленных интеллектуалов , преподавателей “св ободных искусств” и прочих , но не интеллигенцию , ибо никому не приходило в голову , что скажем , между нотариусом , философом , иконописцем и астрологом есть что-то общее . Существовали важные виды духовной деятельности , неотчетливо или вовсе не профессионализ и рованные : в глазах современников и в собственных глазах Бертран де Борн и Виллардуэн , Дешан и Виллани были рыцарями , а не поэтами и хронистами . Тысячи профессоров и студентов выступали как жестко разграниченные общественные группы . Однако это обособление б ыло рождено не потребностью выделить специфически духовный труд , а лишь универсальным средневековым принципом , согласно которому дифференциации подлежали даже ангельские чины . “Инетеллигентные” цеха стояли в одном ряду с торгово-ремесленными ; представлени е об особой , не узкотехнической , а социально-культурной функции всех подобных профессий , об интеллигенте вообще как носителе концентрированной образованности и духовности отсутствовало . Вернее , оно было сакрализовано . Целостная духовность составляла специа л ьность клириков . Единственными подлинными искателями приключений в глазах средневековых христиан были те , кто пересекал границы христианского мира : миссионеры или купцы , которые высаживались в Африке и в Крыму , проникали в Азию . Средневековое общество оп р еделялось подлинным , религиозным расизмом . Принадлежность к христианству была критерием его ценностей и поведения . Черное и белое , без середины – такова была действительность для средневековых людей . Итак , человек Средневековья был вечным яблоком раздора м ежду Богом и Сатаной . Существование Дьявола представлялось столь же реальным , как и бытие бога ; он даже испытывал меньшую нужду в том , чтобы представать перед человеком в перевоплощенном виде или в видениях . Главным образом он принимал различный антропомо р фный вид . Особо избранные жертвы подвергались неоднократным натискам Сатаны , который использовал все уловки , маскировки , искушения и пытки . Объект препирательства между Богом и дьяволом на земле , человек , после смерти становился ставкой в их последнем и р е шающем споре . Средневековое искусство насыщено изображениями финальной сцены земного существования , когда душа умершего раздиралась между Сатаной и архангелом Михаилом прежде , чем победитель уводил её в рай или ад . Эта сцена , которой заканчивалась жизнь с р едневекового человека , подчеркивает пассивность его существования . Она представляет собой самое сильное и впечатляющее выражение того , что он не принадлежал самому себе . В чем не сомневался средневековый человек , так это в том , что не только дьявол мог , п о добно Богу (разумеется с его дозволения ) творить чудеса , но этой способностью обладали также и смертные , обращая её во благо или во зло . Каждый человек имел своего ангела,и на земле обитало двойное население , люди и их небесные спутники , или , вернее , трой н ое , т.к . к ним прибавлялся подстерегавший их мир демонов . Земное общество было лишь сколком с общества небесного . Представление о небесной иерархии сковывало волю людей , мешало им касаться здания земного общества , не расшатывая одновременно общество небес н ое . Средневековые люди доводили до крайности аллегорическое толкование содержавшихся в Библии более или менее символических дат и сроков творения. Предвестники светопреставления – войны , голод , эпидемии – казались особенно явными людям Раннего Средневековь я . Разрушительные варварские нашествия , страшная чума 6 в . и неурожаи непрерывной своей чередой держали людей в напряженном ожидании , в котором страх смешивался с надеждой , но наиболее сильным был все же страх , панический ужас , владевший массами людей . Лю ди средневековья вообще не считали нужным стесняться проявления чувствжаркие объятия , как и “потоки слез” , не случайно сплошь и рядом упоминаются в самых разных литературных сочинениях 11 – 13 вв . и гнев , и страх , и ненависть выражались неприкрыто и прямо. Хитрость и скрытность выступали скорее в качестве отклонения от нормы , чем правила . Своеобразным было и восприятие собственного тела . Граница , незримо отделяющая одно человеческое существо от другого , осмысливались тогда иначе , чем ныне . Знакомые нам бре з гливость и стыдливость отсутствовали . Естествеными казались еда из общей миски и питье из общей чаши . На одной постели вповалку спали мужчины и женщины , взрослые и дети . Супруги совокуплялись в присутствии детей и родственников . Детородный акт еще не обре л ореола таинственности . Половая активность мужчины была предметом столь же пристального внимания , что и его воинские доблести . Даже церковью импотенция признавалась одним из главных оснований для развода . В период реннего Средневековья (%-8 вв .) влияние ц еркви на мировоззрение было особенно сильным . Позже оно стало ослабевать , общество получило доступ к академическому образованию , светской лттературе , воникло философское свободомыслие . Официальная культура эволюционировала от идеи отрицания земных ценност е й к их признанию . Мироощущение простого человека было связанно прежде всего с непосредственной деятельностью , с телесностью . Средневековый человек подходил к миру со своей собственной мерой , и такой мерой было его собственное тело . Он не относился к нему к ак к темнице души , поскольку мало отличал одно от другого . Его собственное сознание обладало для него такой же реальностью , как и его жизненный мир . Но и наоборот , в природе средневековый человек видел то , что было в его сознании . Он действительно видел р у салок , леших и домовых , поскольку в них он верил с детства и вырастал в постоянном ожидании встреч с ними . Это было языческое сознание , и не церковь , а город освобождал средневекого человека от языческой близости с природой. “…людей молитвы , конных людей и людей труда”…Альфред Великий 9 век. “Община верных образует единое тело , но три тела включает в себя государство , ибо иной закон , закон людской , различает два класса , поскольку дворяне и сервы живут по разным уставам . Один класс – воины , покровители церкв ей и защитники народа , всех без исключения , как сильных , так и слабых , заботящиеся также и о своей безопасности . Другой класс – сервы ; сии несчастные людишки имеют что-либо лишь ценой мучительного труда “Петр заболел , и было ему видение ему видение . Он у видел себя представшим перед Высшим Судилищем и как на одну чашу весов черные дьяволы клали его грехи , а на другую сторону грустно стояли одетые в белое ангелы” . “Золотоя легенда” св . иоанна Милостивого . Одеваться и снаряжаться нужно так , чтоб ы честные люди не обвинили вас в излишествах , а молодежь – в бедности” . (Вердикт Людовика Святого ). “Чувствую красотою , душа возвышается к истинной красоте и от земли… возносится к небесам….” (Аббат Cуггерий ). “Десять человек образуют народ , десять овец – стадо , н 6о для стада свиней достаточно четырех-пяти голов” . (“Дигест” ). “Царь царей организует по различным чинам небесное , духовное общество , ровно как и общество земное , мирское . Сам Бог установил священный распорядок чинов на не бе и на земле” . (Епископ Камбрэ и Араса - Жерар ). Промчались дни мои , как бы оленей Косящий бег . Срок счастья был короче, Чем взмах ресницы . Из последней мочи Я в горсть зажал лишь пепел наслаждений… Уходит жизнь – уж так заведено Уходит с каждым днем неу держимо… “Эти тела имеют между собой такую зависимость , определенную столь необходимым порядком , что при малейшем в них изменении они не могли бы пребывать вместе и мир бы погиб , но они также обладают такой же красотой , что человеческий ум не был б ы в состоянии придумать ничего прекрасного . Оставьте природу и перейдите к искусству…Колонны поддерживают верхние галереи и не менее радуют взор , чем необходимы зданию… . Можно сказать , что доброе и красивое в известном смысле одно и то же… Красота – подл и нный трофей победы души” . Кастильоне . “Кортеджиано” . “Не родился еще такой человек , который , как я был бытак склонен любить людей” Микеланджело. “Мы ведь знаем , что человек это не дух и не тело , а нечто третье , бессмертной и смертной приро ды , хотя нам никоим образом не следует сомневаться , что телесные свойствадолжны быть подчинены душевным , как и тело душе” Фильефо . “Размышления об изгнании”. “Я обладаю от природы философски м и наукам пригодным умом . Я остроумен , изящен , находчив , интеллигентен , похотлив , весел , праведен , верен , мудр , мыслящ , любопытен , услужлив , завистлив , изобретателен , учен , благодаря собственным стараниям , люблю чудеса,хитер , жесток , знаю множество тайн, мстителен , меленхоличен , коварен , предатель , колдун , маг , несчастен , не люблю своих , отвратителен , сумрачен , вещун , ревнив , шутник , клеветник , изменчив , слабохарактерен ; вот какие во мне противоречия характера и поведения.” Цит . По : Рабинович . В.Л . Алхим ия как феномен средневековой культуры . М ., 1979 стр . 347. Традиционному для средневековья принижению человека гуманисты противопоставили убеждение , что он является высшей ценностью , находится в центре мира . По мере перерождения свободной коммуны в синьори ю обнаруживается беспочвенность идей служения обществу . Речь идет о месте человека в космосе . Предельное возвеличение человека выразил блестящий гуманист – Джованни Пико делла Мирандола . Он приходит к смелому выводу , что знания и мудрость , накопленные чел о вечеством , проявляются в разные эпохи в различных формах ; составляя в целом непрерывную цепь в развитии человеческого интеллекта . Истина едина , она приводит к “философскому миру” . Свобода,в понимании итальянского Ренессанса имела в виду отдельную личность. Гуманизм доказывал , что человек в своих чувствах , в своих мыслях , в свих верованиях не подлежит никакой опеке , что над ним не должно быть чужой воли , мешающей ему чувствовать и думать , как хочется . Новоевропейский индивид – личность постольку , поскольку о н выступает как имманентно-независимый и способный накладывать отпечаток на всеобщее ; чтобы быть личностью , ему не нужно походить на что-либо принадлежащее ; но именно несопоставимость , оригинальность , качественная несводимость его личности , в виде естеств е нного и необходимого дополнения предполагают противостояние приватной жизни и жизни публичной ; две личности , встречаясь , как бы аннигилируют особенное каждой из них , вступают в абстрактно-равные отношения ; надиндивидуальное берет реванш. См . сноску № 2. В гуманистическом взгляде на ребенка первоначальная невозделанность и незаполненность души не могли иметь средневековую ценность , и путь к повзрослению представлялся куда более однозначным – путем интеллектуального и морального совершенствования , приобрет е ний , но никак не утрат . Дети для ренессансного педагога – только недоразвитые взрослые ; цель гармоничного и универсального воспитания в том , чтобы дать им возможность поскорей и получше вырасти . Гуманисты полагали , что божественной природой каждому челове к у дана возможность возвыситься и стать более или менее исключительным , “героическим” благодаря “доблести” . Следовательно , признавалось естесственное исходное равенство на пути к превращению в избранных ! На ренессансной почве рождались независимый авторит ет светской культуры , та сила писателя и ученого в глазах обществееного мнения , которая впоследствии побудит Екатерину и Фридриха переписываться с Вольтером , Наполеона искать свидания с Лапласом и Гёте. Представление о несходности и неравенстве природных “ семян” было чрезвычайно распространено . Оно хорошо объясняло неравенство способностей , индивидуальные различия вкусов , интересов и достоинств . Оно сохраняло средневековый иерархический принцип расположения людей , но не на феодальной основе происхождения и не на чисто религиозной основе . Ренессансный натурализм придавал этому принципу сдвинутый смысл . Натуралистическое обоснование избранности совмещалось с концепцией индивидуального совершенствования , в которой самая соль гуманизма . Этим , конечно , помимо се к уляризации самих знаний и доблестей , подрывалась христианская трактовка избранности , столь высоко ставившая наивность и простоту веры необразованного ума , смиренность и нищету духа , недоверчивая к самоуверенному умствованию. Географические открытия и освое ние новых пространств раздвинули горизонты мироощущения людей эпохи Возрождения . Естественно , что к духу странствий “были причатны” неслабые люди . Титанизм Возрождения проявился не в произведениях искусства , а в произведении человека , способного оценить с е бя и быть самому себе опорой . В этом отношении важна автохарактеристика Джероламо Кардано (1501 или 1506-1576), итальянского математика , философа и врача . Возрождение было восстановлением античного понимания человека , согласно которому его достоинство опре д еляется здесь , в условиях земной жизни , а не в загробном мире . Географические открытия и освоения новых земель стали возможны благодаря такому мировоззрению . Открытие мира и его конечности привело к переоткрытию человека , но уже на новоевропейский лад : ис т ина человека в ег земном конечном существовании , на которое он и должен нести ответсвенность . Европейская культура возрождает убеждение , что человек – хозяин Земли . И должен сам себя вести по дороге жизни . Стремление сохранить свое имя в веках – важный гу манистический мотив в произведениях и жизни Петрарки . Однако одним из истоков его желания увековечить своё имя был страх смерти Человек поднимается над миром , впервые ощущая власть над природой . Купол врезается в небо всей своей стройной громадой , знамену я торжество человеческой воли . Человек как бы вступает в диалог с природой , проповедуя , он начинает слышать ее голос . С природы снимается тяготевшее над нею проклятие греховности . Восхищенная любовь к природе естественно рождала желание полнее и глубже по з нать природу , изобразить ее как можно правдивее . Человек занимает место Бога , однако Бог не перестает быть творцом всего сущего , он берет на себя божественную функцию , человеческая личность представляется творческой . Человек мыслится как овладевший природ о й , но художественно – это титан . Эстетика Возрождения исповедует подражание природе , но человек хочет вскрыть красоту , которая скрывается в тайниках природы , поэтому он считает , что искусство выше природы. Гуманисты мыслили человека так : сильным , смелым , р азвитым физически и духовно , прекрасным и гордым , подлинным хозяином своей судьбы и устроителем лучшего мира , нашедшим свое воплощение в искусстве . “Только благодаря искусству , мы можем перешагнуть границы собственного “я” , узнать , как другой видит мир…”. Человек может подняться к ангелам , и может упасть так низко . Эта свобода воли человека делает его индивидуальностью . Отныне он упирается своим решением на себя , делая себя , собственное “я” мерой всех вещей . При этом он может быть чудовищем , так как челове к был безответственен перед Богом , “потому , что последним критерием для человеческого поведения считалась тогда сама же изолированно чувствовавшая себя личность” . Человек этой эпохи знал , что есть добро и что – зло , он принадлежал самому себе , поэтому мог с ам сделать выбор между добром и злом . Но совершая зло , он не отвечал за содеянное перед Богом , почувствовав себя творцом , властелином мира . Лишь фортуна направляет его по жизни . Вечное борение добра и зла трактовалось уже не как борьба Сатаны и Архангела М ихаила , которые раздирали на небе душу умершего , а как борьба двух начал , которые заложены в человеке , которая подчеркивает активность земного существования. Важно было самостоятельно созерцаемое и измеряемое человеческое тело . Художник в вглядывается в ч еловеческое тело , погружается в него как в самостоятельную эстетическую данность . Человеческое тело – носитель артистической мудрости , индивидуалистического мышления – трехмерно , рельефно . Искусство ренессанса основывалось на логике , на откровениях челове ч еского разума , подтвержденных математическими расчетами . Человеческий разум – движущая сила искусства. Человек мера всех вещей постольку , поскольку он задает эту меру . Гармоничный человек должен обладать как физическим , так и духовным совершенством : благо родной красотой , грацией , чувством меры , логикой , и разумом , которые главенствуют над чувством , смиряют самые безудержные порывы. Святой Гуманист Святой. Еще в 4-5 вв . появляются первые монастыри , в которых принимаются определенные уставы жизни монахов , но монашество раннего средневековья состояло прежде всего из людей , которые отказались от мира , уходили в монастыри и там , в этих замкнутых социальнах и религиозных ячейках , заботились прежде всего о спасении собственной души . Первоначально в Европе домин и ровал бенедиктинский устав 6 века , а в 817 г . он объявлен обязательным для всех монастырей.В 13 векек положение меняется . Возникают нищенствующие ордена . Святой Франциск Ассизский и святой доминик основывают 2 новых ордена : францисканцев и доминиканцев .. М о нахи этих орденов отказываясь от какой бы то ни было собственности , меняют вместе с тем образ своей жизни и характер своей деятельности . Они видят , что люди погрязли в грехе , что их нужно оттуда вытаскивать , а для этого мало сидеть по кельям и заботится о своей душе , для этого нужно идти в город и в деревню , жить в гуще людей , проповедовать среди них и тем самым просвещать . В этой связи огромное значение приобретает проповедь . Проповедник должен объяснить верующим основы христианского учения . С 13 века жан р проповеди переживает небывалый подъем . Самой известной из героических жертв Сатаны был св . Антоний , чьё искушение станет – уже за рамками средних веков – источником вдохновения для необузданной фантазии художников и писателей от Иеронима Босха до Флобера. Было двусмысленное , двойственное отношение к черной и белой магии , природа воздействия которой была , как правило , скрыта от непосвященных . Отсюда и антиподы – Симон волхв и Соломон Мудрый . С одной стороны – злокозненная порода колдунов , с другой – благос л овенное воинство святых . Несчастье состояло в том , что ведуны принимали облик святых ; они принадлежали к большой семье обманщиков-лжепророков . Но каким образом их разоблачить ? Одной из главных задач истинных святых и было распознание и изгнание тех , кто т в орил ложные или , вернее , дурные чудеса , то есть демонов и их земных преспешников , колдунов . Мастером этого дела слыл св . Мартин . “Он блистал умением распознавать демонов , - сказано в “Золотой легенде” , - и разоблачал их , какой бы облик они не принимали . С р едневековье изобиловало одержимыми , несчастными жертвами колдовских чар или вошедшего в их тело дьявола . Одни лишь святые могли их спасти и заставить нечистого выпустить свою жертву из когтей . Изгнание беса было основной функцией святого . Поскольку всякий святой стремиться при жизни уподобиться Христу , то образ его представлялся стереотипным . В многочисленных житиях трудно разглядеть черты их реального земного бытия , каждое событие и каждый факт их биографии представляются авторами житий как “фрагменты веч н ости” . У истоков средневекового культа святых стоит позднеантичный культ мучеников , которых именно смерть приобщала к святости , если они погибали за веру . 99% все святых этой эпохи мужчины , все они взрослые , их мральное и религиозное совершенство тесно св я зано с их аристократическим положением . Но постепенно основой святости становиться личный опытжизни и внутренние моральные требования . Эта эволюция в восприятии святости , была усилена развитием процедуры канонизации . Отныне на Западе - две категории святых : утвержденные папой и поэтому ставшие объектом литургического культа , с одной стороны , и те , кому приходиться довольствоваться лишь местным почитанием , в пределах одного города или области , - с другой . Святые из числа королей , исцеляющие прикосновением ру к золотуху , явление характерное для 11 века . Уже в житиях 14 века святость – скорее подвиг всей жизни , чем совокупность доблестей , чудесным образом переданных индивиду с самого рождения. Духовенство , хотя и скованное принципами целибата (безбрачия ), жило в миру и соблюдало мирские нормы поведения . Епископы подчас командовали военными отрядами , а каноники охотились с собаками и соколами.монастырь представлялся средневековому человеку то островом , оазисом , убежищем от мирской суеты , то “святым градом” , образц о м идеальной организации человеческой общности . В “золотые века” европейского монашества , наступившие с 10 века , эта социальная группа все больше осознавала себя как “святой коллегиум” , находящийся в привилегированных отношениях с Богом.,избравший путь сов е ршенства и именно поэтому незаменимой при определении загробной судьбы всех людей . Как излюбленная добыча Дьявола , монах наделен опытом противостояния натиску сатаны и способен защитить и других людей от врага человеческого . Монах – также советник и посре д ник в делах знатных мирян , королей . Наконец , монах - человек , наделенный высшими интеллектуальными возможностями и средствами , знаток чтения и письма , хранитель классической культуры . В средневековом сознании именно монах , больше чем преставитель какого-ли б о другого разряда имел шансы стать святым . Монастыри обладали хозяйственной мощью и , несмотря на все нарушения бенедиктинского устава , высоким моральным авторитетом . Особое место заняли духовно-рыцарские ордена : госпитальеры , тамплиеры , тевтонские рыцари, ряд испанских орденов . Свое назначение они видели в борьбе с врагами христианства . Монашеский идеал – идеал Христа – обладал исключительной притягательностью . Одним из самах серьезных последствий этого стала низкия оценка мирского существования . “Рай толь ко нам принадлежит : Святым и угодникам светлым…” “О виллане , который тяжбой приобрел рай”. “Я обращаюсь с вопросами то к одним , то к другим (книгам ), они отвечают мне… иные открывают мне тайны природы , иные дают совет , как достойнее жить и умереть , иные по вествуют о своих и чужих высоких подвигах , напоминая о давно прошедших временах,… шутливыми словами рассеивают мою печаль , и я вновь улыбаюсь их шуткам . Иные учат меня терпеть , не лелеять тщетных надежд познать себя”. “ Хотя бы то время , которое оставляют тебе другие заботы и необходимые для жизни дела , с великой пользой присвой и употреби на то , в чем способна развиться твоя одаренность . Нет ничего более пригодного и подобающего для приобретения добродетелей и благонравия , чем усердное чтение античных пи с ателей”. См . письмо Поджио Браччолини к Гуарино (1416 г .) см . сноску № 2 “Прогулки , которыми они предавались , были заполнены рассуждениями о словесности , об управлении общественными делами и о других достойных вещах… Родились между названными мужами узы любви столь – великой , что можно сказать – были нои многими душами в одном теле . Таковы плоды истинной дружбы . Был столь силен дружеский союз стольких достойных людей , что редкий день они не собирались вместе из-за сходства их нравов (совпадения их образа жизни )”. см . сноску № 2 стр . 31. “С наступлением вечера я возвращаюсь домой и вхожу в свой кабинет ; у порога сбрасываю будничное платье , полное грязи и сора , и облачаюсь в царственные и великолепные одежды ; и , надлежащим образом переодетый , вхожу в ант ичные дворцы к античным людям . Там , с любовью ими принятый , я вкушаю ту пищу , которая – единственная моя и для которой я рожден ; там я без стеснения беседую с ними и расспрашиваю о разумных основаниях их действий и они мне приветливо отвечают . И я не чувст в ую на протяжении цетырех часов никакой скуки ; я забываю все печали , не боюсь бедности , и меня не приводит в смятение смерть : я целиком переношусь к ним”. См . сноску № 1 стр 59. “Этот дом поистине мог быть назван приютом радости… . Почтеннейшие нравы былы соединены с величайшей свободой , игры увеселения – с изящной и торжественной величестенностью , и сама свобода служила величайшей уздой….” (Кастильоне ). Гуманист Ввели это понятие сами гуманисты , перетолковав по-своему Цицерона . Удивительно новое отношени е к книге не только как к источнику знания , но и как к близкому другу ; Петрарка отождествляет с образом её творца. Уже к началу 15 в . гуманисты сумели гуманизировать некоторые виды публичной деятельности . Но все же гуманистов кормили не собственно гуманист ические занятия , которые , оставаясь их частным делом , личным достоинством и увлечением , приносили полезные для карьеры “славу и репутацию” , а иногда и подарки меценатов ; они не стали , строго говоря , профессией . Вред ли можно указать фиксированные и чисто с оциальные признаки , которые отличали бы гуманистов от негуманистов и определяли бы границы их группы . Гуманисты были социально-культурной группой , одновременно и реально сплоченной , сознательно выделяющей себя , и неформальной . Некоторые из них были члена м и старых корпораций , но то , что их делало гуманистами и объединяло , не имело отношения к цехам и университетам . Местом их встречи служили загородная вилла , монастырская библиотека , книжная лавка , дворец государя и просто частный дом , где уютно разговарива т ь , перелистывать рукописи , разглядывать античные медали . Ничто , пожалуй , не могло принести раннему гуманисту такого внешнего успеха , как искусство устной латинской речи . В подражание древним они начали называть свои кружки "“кадемиями "” однако не принадле ж ность к академии делала гуманистами , а гуманисты создавали академию . и чтобы войти в их тесный круг , требовалось лишь одно условие – блеснуть знаниями и способностями на ниве studia humanitatis . Конструирующим признаком служила исключительно духовная общно сть , которая отчасти превращалась в общность реально-групповую.причастность к новой среде зависила преимущественно от духовных свойств конкретной личности . Именно индивидуальность , именно перекличка и сцепление личных позиций – исходный момент формировани я гуманистической интеллигенции . К 16 в . групповой облик гуманистов начал застывать . Классическая образованность обернулась модой , а сопричастность к ней – почтенным клеймом , уже не обязательно соответствующим личным достоинствам . В представлениях гуманист и ческой среды уже со второй половины 14 в . studia humanitatis стереотипно сопряжены с понятием “досуг” ( otium ), тоже заимствованым у Цицерона . Этот заполненный высокими занятиями , сладостный и отрадный досуг всегда противопоставлен службе и вообще деловым о бязанностям . Время приходилось выкраивать , и гуманистами становятся именно в эти высвобожденный часы досуга . Свобода распоряжаться собой и своим временем – преварительное условие для того , чтобы стать гуманистом ; причина выбора необычного пути неизменно о п исывается как неидержимый внутренний порыв , как веление личной судьбы . Конкретные социальные облики гуманистов разнообразны , потому что их функция универсальна : они не “узкие специалисты” , а специалисты по культуре вообще . Все они – личности , пусть неоди н акового масштаба , все жеждут самовыражения , многим их них изящная латынь заменяет родословную , а остроумие – власть , Цицерон и Платон прокладывают им дорогу к славе . Гуманисты затевали склоки , осыпали друг друга оскорблениями и тем пародоксально доказывал и свою групповую общность . В какой бы город ни прехол гуманист , он легко разыскивал собратьев по духу . Гуманисты обращались лишь к людям , которые могли прочесть их латинские или хотя бы итальянские трактаты , правящей верхушке и средним слоям горожан , к сво е й ближайшей среде , которую они пытались наставлять и в которой пытались утвердиться в качестве носителей нового “благородства” . “Благородство” рассматривалось ими как производное от овладения “словесностью” и “ученостью” . Специфическим критерием “благоро д ства” стала культура . Гуманисты претендовали на то , чтобы воплощать собою высшую степень “человеческого достоинства” . Гуманисты устанавливали соотношение латинского и итальянского языков , языка элитарной культуры и языка народного . Нередко они , сочиняя на латыни , сами же переводили , как , наприме , Фичино на volgare . Двуязычие гуманистов соответсвовало , как и философский экзотеризм , их двойственному общественному положению , диалектике интеллигентского микрокосма и социального макрокосма , к которым они одинако во принадлежали . Женщина любовь Женщина : прекрасная дама и Богоматерь . Семья. В центре родственных отношений в средние века находились не брачные узы , но кровные связи . Они были более священны , глубоки и тесны , чем брачные . Термин , которым в совреме нность обозначают семью , мог подразумевать в ту эпоху совокупность как широкого круга людей , связанных кровным родством и свойством , так и совместно проживавших с супружеской семьёй в одном “домохозяйстве” людей , не являвшихся их родственниками . Членами “ с емьи” , например , считались подмастерья и ученики , проживавшие в доме мастера и столовавшиеся у него . Родичи помогали друг другу мстить за обиду . Месть за родственника – моральное обязательство , обладавшее наибольшей силой . Воззрения на институт брака и во обще на взимоотношения полов пережили в средние века весьма глубокую эволющию . Католическая церковь “признала” брак довольно поздно . Првоначально отцы церкви видели в любом браке прежде всего повторение “первородного греха” . Поэтому любые брачные союзы р е шительно осуждались и подлинно достойным христианином считались лишь те , кто отказывался от брака . Браком называли более или менее длительный супружеский половой союз , нередко сосуществвовавший с иной формой сожительства , также признанной в праве . Церковь участвовала в процедуре бракосочетания , как правило , только тогда , когда дело касалось королевских семей . Знатные нередко оставляли прежнею жену раду более выгодной партии . В условиях цивилизации , ориентированной на потребительское хозяйство , именно дом , домохозяйство являлись ее подлинным ядром , наиболее существенной ячейкой жизни . Именно здесь протекала жизнь средневекового человека . И женщина правила там . Господствующий вне сферы домохозяйства мужчина оказывался как бы зависимым от женщины в этой важ н ой сфере . Фактически за женщиной признавалась правовая возможность распоряжаться имуществом – привнесенным ею в семью в виде приданого и частью нажитого совместно с мужем . Правовой статус незамужней был выше и лучше чем у той , что состояла в браке . Идеал ж енщины – смиренная , но пользующая авторитетом хозяйка , супруга , мать . Воспитание женщины получали в монастыре . Имеющее практический смысл образование – умение прясть , шить , быть хорошей домоправительницей . Исключенные из сферы муниципального управления , г о рожанки были непосредственно , лично причастны к одной из важнейших городских функций – экономической . Нормальным брачным возрастом для девушек считалось обычно 15 лет . Но женщин из высших слоев старались выдать замуж раньше,чем из низших , что было связано со стремлением скорейшего урегулирования права наследования и заключения выгодных партий . При расторжении брака речь шла не о расторжении церковного брака , а о разьезде супругов . Характерная фигура для средневековья женщина – врачевательница . Куртуазная любовь. Возникновение куртуазного культа дамы относиться к рубежу 11 – 12 вв ., когда он впервые обнаруживается в рыцарской среде . Зародившись во Франции он широко распространился в других странах . Главный источник знаний о куртуазной любви – сочинения южно французских трубадуров , северофранцузских труверов и рыцарские романы . (“Тристан и Изольда” , “Роман о короле Артуре ). Было в эту эпоху чувство , которое явно модернировалось . Это любовь . В обществе , где ценилась прежде всего мужественность и величественнось , большую изысканность отношений между полами Одним из основателей “нового сладостного стиля” был старший друг Данте Гвидо Кавальканти . Развивавшийся поэтами этого направления культ Прекрасной дамы был абстрактным , и порой трудно – понять , идет ли речь о ре ально существующей женщине или о символе , олицетворявшем любовь как средство совершенствования человека . В стихотворениях нового стиля женщина уподобляется ангелу или мадонне . Данте даже не помышляет о сближении с Беатриче . Герой довольствуется блаженство м , заключенным “в словах , восхваляющих госпожу” . Беатриче изображается как источник благодати для всех окружающих . Средневековой поэзии был свойственен гиперболизм образов : ещё при жизни Беатриче Данте посетило видение её смерти , которую он воспринимает ка к космическую катастрофу , заимствовав образы помрачнения солнца и землетрясения из Апокалипсиса.Исходный принцип куртуазной коллизии – поклонение неженатого рыцаря знатной матроне – супруге сюзерена этого рыцаря . Очень важный стимул этого поклонения – теле с ное влечение рыцаря к Даме . Конфликт обусловливается тем , что реализовать это влечение почти немыслимо :Дама обязана блюсти верность мужу , рыцарь не смеет оскорбить её насилием , вассальная верность сюзерену требует от него величайшей осторожности . Даме лес т но быть окруженной поклонением , и даже ее супруг небезразличен этой славе жены . Правила игры требуют соблюдения определенного ритуала . Настойчивому и верному поклоннику со временем может быть разрешено прикоснуться к подолу платья Дамы , поцеловать ей руку , даже заключить ее в объятья . Все это – при условии послушания Даме , готовности выполнять ее желания – от чтения стихов известных трубадуров до совершения в ее честь подвигов на турнирах , в борьбе против обидчиков ее мужа или же в дальних странствиях . Не т рудно увидеть , что этот ритуал воспитывал чувства . Он заставлял женщину дорожить честью , сдерживать чувственность , требовать от мужчины уважения к её личности. Воплощение этого идеала в повседневной жизни встречалось не часто . Но и оставаясь несбыточным ид еалом , рыцарский культ Дамы играл немаловажную роль . Он вливался в процесс высвобождения личности и роста самосознания индивида . Все это подготавливало идейные и ментальные предпосылки для изменений взаимоотношений полов и для улучшения статуса женщины . В 14 – 15 вв . культ благородной Дамы , сложившийся в 12- 13 вв ., утратил свое влияние . Соотвественно и институт брака в массовой картине мира выступает в 14 – 15 вв . прежде всего как средство реализации чисто плотских связей . Для мужчины такой брак – и утех а , и объект насмешек , и вынужденный союз с “погубительницей рода человеческого” . Церковный брак стал к тому времени бесспорным и неотьемлемым элементом принятой модели поведения . “Сопровождаемая похвалой, Она идет ; смиренья ветер веет. Узрев небесное , благ оговеет , Как перед чудом , этот мир земной”. “Замолчите , - заявляет Гарэн Лотарингский , - герой рыцарской эпической поэмы рубежа 12 – 13 вв ., вдове своего брата , - “Вы еще выйдете замуж за благородного рыцаря . Это мне подобает глубокая скорбь”. “Что касаетс я тех мужчин , что из удовольствия возводят напраслину , то неудивительно , что они клевещут на женщин… и заверяю тебя , что всякий , кто открыто клевещет на женщин , делает это по злобе сердца , вопреки разуму и природе . Вопреки разуму , поскольку проявляет вели к ую неблагодарность : благодеяния женщин столь велики , что как бы он ни – старался , он никогда не смог бы без них обойтись , постоянно нуждаясь в услугах женщин . Вопреки же природе потому , что нет ни одной твари – ни зверя , ни птицы , - которая не любила бы св о их самок , и было бы совершенно противоестественно для разумного человека поступать наоборот.” “Пятнадцать радостей брака и другие сочинения французских авторов 14 – 15 вв . под ред . Ю . Л . Бессмертного . Стр . 218 – 229. М 1991г. “Смертельно бледен мой лик, Причиной тому – любовь, Груз на плечах велик, Так тяжела любовь. Скрыть ли в морских волнах ? В прекрасной дамы глазах Вижу , что знает она : Ни здесь , ни в иных мирах Без любви мне жизнь не нужна”. Гийом Дюфаи (1400-1470) “Пожелайте – стану Вам слугою И любо вью нежною своей, Где бы я ни был , до сконьчанья дней, От невгод и горестей укрою. Некогда я не прельщусь другою, Преисполнен счастьем новых дней. Пожелайте – стану Вам сугою, Вас любовью одарю своей…” см сноску № 10 стр 257-260 “Мерцало солнце , мнилось, все слабей, И звезды плакали у небосклона, Взойдя из ночи лона, И птиц летящих поражала смерть, И задрожала твердь...” “Не зря зовется дураком, Кто у жены под каблуком. Сидит и ждет за годом год, Когда она свой раж уймет . Взглянула косо – вреж ей в глаз, Чтоб впредь коситься зареклась, Поднимет шум и тарарам – Ты ей , злодейке , по губам !” см сноску № 10 стр 139-142 “Стриженный луг” “если простолюдины наказывают своих жен кулаками , то благородных дам лишь журят , иначе поступать не следует . Поэтому любая б лагородная дама должна показать , что у неё благородное сердце , то есть кротко и с приличиями высказать свое стремление к совершенствованию , покорности и послушанию перед господином , страх и боязнь ослушаться . Каждая должна быть готова выполнить любой прик а з , хороший ли , плохой ли – все равно . И если даже приказание порочно , она не будет повинна , выполнив его , ибо вина ляжет на господина.” см сноску № 10 “Книга рыцаря Делатур Ландри , написанная в назидание дочерям” “Пред женской красотой мы все бессильны с тали. Она сильней богов , людей , огня и стали” (Пьер де Ронсар ). “Здесь вежество , и честь , и чувства глубина, И прелесть – все навек отторгнула могила, Ты б красотой своей и мертвых воскресила – Такая красота была тебе дана” (Пюер де Ронсар ). “Юность , юност ь , ты чудесна. Хоть проходишь быстро путь” (Л . Медичи ). “И мира нет – и нет нигде врагов ; Страшусь , – надеюсь , стыну – и пылаю ; В пыли влачусь – и в небесах витаю ; Всем в мире чужд – и мир обнять готов. У ней в плену неволи я не знаю ; Мной не хотят вла деть , а гнет суров ; Амур не губит – и не рвет оков ; А жизни нет конца и мукам краю…” Благословен день , месяц , лето , час И миг , когда мой взор те очи встретил ! Благословен тот край , и дол тот светел, Где пленником я стал прекрасных глаз ! “… волосы женщины д олжны быть нежными , густыми , длинными и волнистыми , цветом они должны уподоблятся золоту или же меду , или же горящим лучам солнечным . Телосложение должно быть большое , прочное , но при этом благородных форм . Чрезмерно рослое тело не может нравиться , так же как небольшое и худое . Белый цвет кожи не прекрасен , ибо это значит , что она слишком бледна ; кожа должна быть слегка красноватой от кровообращения ... Плечи должны быть широкими ... На груди не должна проступать ни одна кость . совершенная грудь повышается п л авно , незаметно для глаза . Самые красивые ноги – это длинные , внизу тонкие , с сильными снежно-белыми икрами , которые оканчиваются маленькой , узкой , но не суковатой ступней . Предплечья должны быть белыми , мускулистыми…” Трактат Аньолофиренцуолы “О красоте ж енщины”. Женское любопытство и болтливость могут оказаться небезопасны . Всегда надежнее , чтобы женщина не только не хотела бы , но и не могла повредить мужу . Жена должна слушаться и почитать мужа . Чистота и скромность , почтительность и смирение – вот доброд етели женщины . Ей прилично скорее слушать , нежели говорить . Жена должна быть тактична : не распространяться о своих делах и не интересоваться чужими . Она должна научиться со слугами держать себя госпожой . Ей не пристало судачить с прислугой и верить её дон о сам . Вне дома ей надлежит держаться с достоинством . Достоинство , однако , должно сочетаться с веселостью . Любовь . Смерть Лауры ничего не изменила для Петрарки , т . к . для него была важна не Лаура , а его собственное чувство к ней : именно оно составляет содер жание его поэзии . Это чувство , в отличие от абстрактной любви предшествовавшего периода было индивидуально . Оно ближе к любви современного человека , чем средневекового . Любовь у Петрарки – скорбит , реже радуется , безуспешно стремится вырвать из своего сер д ца чувство , сомневается , надеется . Не имеет большого значения , кем Лаура являлась в действительности , важно , что эта красавица вдохновила его на любовную лирику , которая по праву считается одной из вершин мировой поэзии. Красота женщины проявляется в совер шенстве и ее линий и бесконечном ее становлении . Художник и поэт прославляет и утверждает любовь к женщине как символ радости , и скорбит при ее утрате Ему уже важен внутренний мир героини , который передается телесной чувственностью . В эпоху Возрождения из менилось отношение куртизанкам . В это время распространились даже целые трактаты , посвященные этому ремеслу . Это женщины 12-40 лет , которые кроме этого занимались физиогномикой , хиромантией , врачеванием и изготовлением лечебных и любовных средств . Им зап р ещалось одевать мужскую одежду и делать мужские прически . Институт куртизанок поощряли даже некоторые папы , “поскольку уж слишком распространился “гнусный грех” . В Италии не существовало никакой разницы между честными женщинами и куртизанками. Образ женщин ы в эпоху Возрождения в изображении художников и поэтов – образ юной прекрасной богини , спустившейся с небес на землю , ощущающей земную красоту , почувствовавшей себя земной , но не теряющей контроля небесной красоты . Облик Мадонны – это и чудесное видение з емной царицы , и человеческая заступница , и мать , отдающая самое драгоценное – сына . В образе древней богини обаяние сочетается с томностью и мечтательностью мадонны,она олицетворяет “весну” , красоту как источник жизни , нечто прекрасное на фоне изменяющего с я мира. Женщина как и в Средневековье находилась в подчиненном положении . В семье женщину воспитывает муж . Браки заключали в соответствии с социальной иерархией . У женщин из высших социальных слоев было много привилегий в обществе , т.к . вне дома она должна себя вести тактично и с достоинством . Замужняя женщина должна быть хорошей хозяйкой , верной супругу , трудолюбивой скромной и почтительной. Костюм Средневековья Основным источником отражения внешнего облика человека и его костюма в изобразительном иск усстве являются витражи и скульптура средневековых соборов , книжная миниатюра. Рост материальной культуры , развите науки и техники , новые общественные потребности и эстетические идеалы в значительной степени определили развитие моделирования и конструирова ния одежды , которая должна была воплощать и выявлять эти идеалы . Возникшее различное понимание мужской и женской красоты потребовало разделения мужской и женской одежды . Пропорции костюма должны подчеркнуть мужественность мужчины и женственность женщины , т . е . Появляется потребность в облегающих одеждах. Период готики был временем расцвета конструирования и моделирования одежды , формирования всех видов кроя , существующих в настоящее время . Появление различных видов рукавов , юбок (прямых , клешеных , из клинье в ), лифов (узких , широких ) дало возможность разнообразить ассортимент и модели одежды . Намечаются первые признаки моды. В период раннего средневековья наиболее распространенными материалами были лен , домотканный холст , сукно , мех , кожа , восточный и византи йский шелк . Расцвет ремесленного производства в городах в готический период привел к развитию ткачества , расширению ассортимента , качества материала , разнообразию их орнаментации . Используются набивные и тканые узоры , рисунок – фантастические изображения ж ивотных и птиц , “павлинья перья” , часто заключаемые в круги или овалы. Период ранего средневекавья (6-12 в .) Форма мужского костюма , манера ношения , отделка напоминают византийские . Начиная с 11 в . (романский период ) форма мужского костюма находиться под в лиянием рыцарских доспехов . Длинные и широкие одежды сменяются облегающими и более короткими , т . н . “блио” . Силуэт блио к 11 – началу 12 в . характеризуется узкой и покатой линией плеч , подчеркнутыми линиями груди и талией и расширением книзу от линии беде р . С конца 12 века цвет одежды феодалов начинает следовать цветам герба , разделенного на 2-4 части окрашенные в разные цвета . Так возникает мода мипарти , согласно которой отдельные части одежды (рукава , половины штанов , обувь и т . д .) окрашивались в различ н ые цвета. Период позднего средневековья (13-15 в . в .) Мужской костюм развивается на основе 2 силуэтов : прилегающего и свободного . Конструктивные и декоративные линии подчеркивают несколько заниженную линию талии . “Пропорции нового мужского костюма в сочета нии с остроносой обувью “ poulaine ” и высоким головным убором слегка конусообразной формы .. как бы вытягивали фигуру , она казалась подчеркнуто гибкой и ловкой…” Мерцалова М.Н . “История костюма” . М .,1972 г . стр 32. для одежды прилегающего силуэта характе рен пурпуан , детали его кроя повторяли форму рыцарских лат 14 – 15 в.в ., в конце периода в костюмах такого типа использовались ватные прокладки для подчеркивания мужественноти облика . Остроносая обувь – пигаш , носочная часть которой с 14 века становится у т рированно длинной (до 70 см .) подбиралась в цвет одежды . В контрасте 2 силуэтов эстетические качества мужской фигуры были еще более выразительны . Бархат становится самой модной тканью . Прически мужчины носили длинные с локонами и челкой на лбу. В женском к остюме происходят такие же изменения , что и в мужском . Покрывала , как головные уборы исчезают . Женщины начинают носить длинные распущенные волосы , или косы , перевитые парчовыми лентами , венки с подвязкой под подбородком . Обувь по форме и материалу напоми н ает мужскую . Позднее средневековье . Удлиненные пропорции , легкие , изящные , уходящие ввысь линии готоческой архитектуры , безусловно , оказывают влияние на формы костюма позднего средневековья. Если прилегающий силуэт в мужской одежде подчеркивал мужественно сть , то в женской , наоборот , - покатые узкие плечи , хрупкость , красоту молодой девушки . От талии силуэт книзу расширялся . В 15 в . пропорции женского прилегающего костюма меняются . Линия талии в сюрко переносится под грудь , появляется шлейф . Спереди сюрко у короченно , как бы вздернуто в центре на талии . – это позволяет видеть украшенный подол котт и создает определенную постановку фигуры – животом вперед , что соответствовало представлениям о красоте женщины . Костюм дополнен конусообразным головным убором с ву а лью , высота которого достигала 70 см . Как мужскому , так и женскому костюму присуща искусственная вытянутость форм , в линиях сказывается особенность “готической кривой” , фигуры приобретают S -образный силуэт. Костюм Возрождения К эпохе Возрождения относится расцвет итальянских городов – портов Гении и Венеции , разбогатевших во время крестовых походов , Флоренция и Милана – крупных центров производства шелка . Италия становится в 15 в . законодателем моды среди европейских стран . В создании итальянской моды при н имали участие крупные художники , которые разрисовывали ткани , создавали ювелирные украшения , узоры для кружев (Б . Челлини , Чезаре Веччелио и др .). Широкий , приземестый силуэт костюма , стремление к большим объемам , устойчивые пропорции обнаруживают связь с горизонтальными линиями архитектуры и прикладного искусства эпохи , помогают воссоздать эстетический идеал красоты человека . Мужской костюм. Главным законодателем моды в 15 в . была Флоренция . В 16 в . – Флоренция . Во Флорентийском мужском костюме 15 в . при менялись яркие цвета , контрастные сочетания , мех , отделка , вышивка . Преобладающими в костюме были горизонтальные линии , которые в композиции придавали фигуре зрительную устойчивость , а в сочетании с живописными драпировками – величественную простоту. В муж ском костюме Венеции значительно реже прибегают к ярким цветам , тканям , украшениям . Темные бархатные одежды расширяются в объеме за счет конструктивно-декоративные решения : спушенного плеча , широкой баски и т.д . одежда этого периода отличается большим раз н ообразием , обуславливающимся возрастными , сословными и имущественными признаками . Большие объемы , пышные формы , применение тяжелых богатых тканей , выразительной отделки являются общей чертой костюма 16 в. Во второй половине 16 в . на одежде появляюися декор ативные разрезы , расположенные по все длине ткани , они закрепляются подкладкой другого цвета , что создает совершенно новую живописную фактуру костюма в новой цветовой гамме. Колористическое решение костюма , пышность его формы (буфированные рукава и баски , широкие , типа шали , отложные бархатные или меховые воротники , общее увеличение объема , игра светотени в складках , ювелирные украшения – цепи , перстни – все это придает большую художественную выразительность фигуре итальянца 15-16 в . Культ роскоши , богатст в о и великолепие становятся характерной чертой Венеции этого периода . Искусство Романское искусство 12 века , преисполненное пессимизма , довольствовалось изображением животных . В 13 веке рвущаяся к счастью готика обратилась к цветам и людям . Готическое иску сство скорее аллегорично , чем символично . В “Романе о Розе” отвлеченные понятия предстают именно в человеческом обличье , будь они хорошие или плохие : Скупость , Старость , Приветливость , Грубость , Разум , Притворство , Природа . Готика ещё фантастична , но её ф а нтастичность скорее причудлива , чем отпугивающа . Иконография становиться нравоучительной ., она стремилась учить . Жизнь деятельная и жизнь созерцательная , добродетели и пороки , все с человеческими лицами , распологались в определенном порядке на порталах со боров , украшая их и обеспечивая проповедникам иллюстрации к их нравственным проповедям и поучениям . Разумеется , задача служить назиданием и раньше всегда возлагалась церковью на искусство . “Живопись ,- говорил Гонорий Августодунский , - имеет 3 задачи . Перв о й из них является задача обучения основам катехезиса , ибо живопись есть “литература для мирян” , а 2 другие задачи – эстетическая и историческая” . Уже в 1025г . Арраский собор утверждал : “Неграмотные созерцают в живописи то , что они не могут прочесть” . Одна к о первым стремлением было произвести впечатление и даже напугать . Отныне все становилось нравоучением : изложение Библии , псалтыря . Морализирующие травники трансформировали писание в собрание занимательных историй , на которых строилось религиозное восприят и е . Эти изменения имели , однако , не только положительнле последствие . “Возможно , самое важноеиз всех изменений , и являет нам средневековое искусство , - было то , что породило – вместе с разумом или натурализмом – новый взгляд на мир , новую систему ценностей ” . Литература Важным элементом художественной культуры Средневековья было литературное творчество . Одним из наиболее образованных людей своего времени был Беда Достопочтенный , автор первого крупного сочинения по истории . К доминиканскому ордену принадлежал философ Средневековья Фома Аквинский (1225 или 1226-1274), сформулировавшего 5 доказательств бытия Бога . Высокого развития достигает устная поэзия . Лучшими образцами её являются произведения героического эпоса Англии и Скандинавии : “Поэма о Беовульфе” (70 0 г .); “Старшая Эда” . Весьма важный элемент устного творчества – саги , сохранившие память народа о действительных исторических событиях (“Сага о Ньяле” , “Сага об Эгиле” , “Сага об Эрике Рыжем” и др .). Еще одно крупное направление художественного творчества – рыцарская литература , получившая развитие в период Классического Средневековья . Героем ее был воин-феодал , совершающий подвиги . Наиболее известны “Песнь о Роланде” Готфридат Страсбургского (Франция ), рыцарский стихотворный роман “Тристан и Изольда” (Герм а ния ), “Песнь о Нибелунгах” (Германия ), “Песнь о моем Сиде” и “Родриго” (Испания ) и др. К западноевропейской литературе относится и распространенная рыцарская лирическая поэзия , воспевавшая образцы верности Даме сердца , ради которой рыцари подвергали себя в озможным испытаниям с риском для жизни . Поэты-певцы,прославлявшие в своих песнях рыцарскую любовь , в Германии назывались миннезингерами (певцы высокой любви ), на юге Франции – трубадурами , а на севере страны - труверами . Наиболее извесные авторы – Бертра н де Брон (ок . 1140-1215), Джаурфре Рюдель (1140-1170), Арно Даниэль. Важнейший памятник английской литературы 13 в . – знаменитые Баллады о Робин Гуде. Итальянская литература представлена в основном лирической поэзией , т.н . “новый сладостный стиль” , прослав ляющий любовь к женщине . Основатель этого стиля – болонский поэт Гвидо Гвиницелли (1230-1276), а крупнейшие представители – флорентийцы Брунетто Латини и Гвидо Кавальканти (1259-1300). Представителями городской культуры были Чекко Анджольери , Гвидо Орланд и (конец 13 в .). Весьма значительным явлением в литературном творчестве средневековой Европы была поэзия вагантов (от лат . Vagari – бродить ), родиной которой считается Франция . Вместе с появлением нецерковных школ в 12 веке и возникает данная субкультура – в форме поэтического творчества учащихся этих школ , бродивших по городам и весям . Особенностью творчества вагантов была его яркая антиклерикальная направленность , что безусловно вызывало ответные репрессивные меры со стороны церкви . “Эй , - раздался светл ый зов , - началось веселье ! Поп , забудь про часослов ! Прочь , монах , из кельи !” Сам профессор , как школяр , Выбежал из класса , Ощутив священный жар Сладостного часа. Искусство Для Возрождения характерен культ красоты , прежде всего красоты человека . Италья нская живопись , которая на время становиться ведущим видом искусства , изображает прекрасных , совершенных людей . Живопись Раннего Возрождения представлена творчеством Боттичелли (1445-1510), создавшего произведения на религиозные и мифологические сюжеты , в том чиле картины “Весна” , “Рождение Венеры” , а также Джотто (1266-1337), освободившего итальянскую фресковую живопись от влияния византийской . Реалистическую манеру изображения , присущую Джотто , в начале 15 века продолжил и развил Мазаччо (1401-1428). Исп о льзуя законы перспективы , он сумел сделать изображения фигур объемными . Одним из наиболее известных скульпторов того времени был Донетелло (1386-1466), автор ряда реалистических работ портретного типа , впервые вновь после античности представившего в скуль птуре обнаженное тело . Крупнейший архитектор Раннего Возрождения – Брунеллески (1377-1446). Он стремился сочетать элементы древнеримского и готического стилей , строил храмы , дворцы , капеллы . Титаном Высокого Возрождения был Леонардо да Винчи (1456-1519). Л еонардо одновременно был художником , теоретиком искусства , скульптором , архитектором , математиком , физиком , астрономом , физиологом , анатомом ; почти все области науки обогатил гениальными догадками . Важнейшие его художественные работы – “Тайная вечеря” - фр е ска в миланском монастыре Санта Мария делла Грацие , а также всемирно известный портрет молодой флорентийки Моны Лизы или “Джоконда” . Титаном Высокого Возрождения был и великий живописец Рафаэль Санти (1483-1520), создатель “Сикстинской мадонны” , величайше го произведения мировой живописи . Последним великим представителем культуры Высокого Возрождения был Микеланджело Буонаротти (1475-1564) – скульптор , архитектор и поэт , создатель знаменитой статуи Давида , скульптурных фигуг “Утро” , “Вечер” , “День” , “Ночь” , выполненных для гробниц в капелле Медичи . Микеланджело расписал потолок и стены Сикстинской капеллы Ватиканского дворца ; одной из самых впечатляющих фресок является сцена Страшного суда . Замечательными художниками этого периода был Джорджоне (1477-1576) , зоздавший знаменитые полотна “Юдифь” и “Спящая Венера” , и Тициан (1477-1576), воспевавший красоту окружающего мира и человека . Многие живописцы , поэты , скульпторы , архитекторы отказались от идей гуманизма , стремясь освоить лишь “манеру” великих деятелей Возрождения . Наиболее крупными художниками , работающими в стиле маньеризма , были Понтормо (1494-1557), Бронзино (1503-1572), скульптор Челлини (1500-1573). Их произведения отличались усложненностью и напряженностью образов . В то же время некоторые живопис ц ы продолжают развивать реалистическую традицию в живописи : Веронезе (1528-1588), Тинторетто (1518-1594), Караваджо (1573-1610), братья Караччи. Победа Реформации с середине 16 века вызвала общественный подьем и рост национальной культуры . Замечательного ра света достигло изобразительное искусство . В этой области работали знаменитый живописец и гравер Альбрехт Дюрер (1471-1528), художники Ганс Гольбейн Младший (1497-1543), Лукас Кранах Старший (1472-1553). Литература. У истоков Возрождения в Италии стоял вели кий Данте Алигьери (1265 – 1321), автор “Божественной комедии” . Данте взял привычный для Средневековья сюжет и сумел силой своего воображения провести читателей по всем кругам Ада , Чистилища и Рая ; некоторые его современники полагали , что Данте действитель н о побывал там . Данте , Франческо Петрарка (1304-1274) и Джованни Бокаччо (1313-1375_ - знаменитые поэты Возрождения , были создателями итальянского литературного языка . Всемирную известность получили сонеты Петрарки на жизнь и смерть иадонны Лауры . В ней соч етал Господь любовь и честь, Очарованьем наделя под стать Природой красоте – очам на радость. И что-то у нее во взоре есть, Что в полночь день сиять заставит , засиять, Даст горечь меду и полыни сладость. Последователем Петрарки был Бокаччо , автор “Декамеро на” - собрания реалистических новелл , объединенных общим гуманистическим идеалом и представляющих единое целое. К концу 15 – первой трети 16 вв . относится расцвет творчества Ариосто (1474-1537), итальянского поэта , автора поэмы “Неистовый Роланд”. Выдающимс я представителем немецкой гуманистической литературы был Иоганн Рейхлин (1455-1522), автор сатирического произведения “Письма темных людей” . Крупнейшими немецками поэтами эпохи Реформации были Ганс Сакс (1494-1576) и Иоганн Фишарт (1546-1590). Крупнейшим п редставителем культуры Возрождения в Нидерландах был Эразм Роттердамский (1496-1536)., ему принадлежит “Похвала глупости” . Величайшей фигурой английского Возрождения был Вильям Шекспир (1564-1616), создатель трагедий “Гамлет” , “Король Лир” , “Отелло” , исто рических пьес “Генрих VI ” , “Ричард 111” , сонетов. В Испании в жанре плутовского романа впервые выступил Фернандо де Рохас , автор трагикомедии “Селестина” , его продолжил Мигель де Сервантес (1547-1616), автор “Дон-Кихота” . Основоположник испанской драмы Лопе де Вега , автор “Собака на сене” , “Учитель танцев”. Во Франции представителем гуманизма был Француа Рабле (1494-1553), автор сатирического романа “Гаргантюа и пантагрюэль” . Направление “Плеяды” возглавляли знаменитые поэты Пьер де Ронсар (1524-1585) и Жоак ен Дю Белле (1525-1565) До той поры , как в мир любовь пришла И первый све из хаоса явила, Не созданы , кишели в нем светила Без облика , без формы , без числа… Список используемой литературы : 1. Жак Ле Гофф “Цивилизация Средневекового Запада” М . “Прогресс ” 1992г. 2. Культура и общественная мысль . Античность . Средние века . Возрождение . М . “Наука” 1988г . 3. “Средневековая Европа глазами современников и историков” . М . “Интерпракс” 1994г . 3 – 4 т . 4. “Культура и искусство средневекового города” под ред . И . П . Русанова М . “Наука” 1984г. 5. “Искусство” И.Д.Д . Москва “Аванта +” 1999г . (стр .222 – 260; 402 – 480) 6. Л . М . Баткин “Итальянские гуманисты : стиль жизни , стиль мышления” . М . “Наука” 1978 г. 7. “Средневековое город ское право XII – XIII веков . Сборник текстов . Под ред . С . М . Стама . Саратов 1989 8. “Всемирная история” . Крестовые походы . У истоков Ренессанса . М.-Минск 1999 г. 9. А . Я . Гуревич , Д . Э . Харитонович . “История Средних веков” . М . “Интерпракс” 1994 г . 10. А . К . Дживелегов “Рабле” Вступительная статья . “Гаргантюа и Пантагрюэль” . Рабле Ф . М . “Правда” . 1981 г . 11. М . Н . Мерцалова “История костюма” М . 1972 г. 12. “Культурология . История мировой культуры” под ред А . Н . Марковой . М . 1998г. 13. “Культура и обще ство Западноевропейского Средневековья” . Лучицкая С.И .. – М .: Интерпакс ,1994. 14. “Культура эпохи Возрождения.” Мирецкая Н.В . Мирецкая Е В.– М .: Просвещение ,1996
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Кругом Россия. Мне страшно.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Сравнительный анализ культуры Средневековья и Возрождения", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru