Реферат: Петровская Кунсткамера - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Петровская Кунсткамера

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 48 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Петровская Кунсткам ера Работу подготовил Павлов Илья, 9 «Б» класс, 183 школа Причины выбора 1 Когда я был маленький, я ходил в Зоологический музей, расположенный на ст релке Васильевского острова. Рядом с ним находился ещё один музей, котор ый посещало очень много людей. Как мне объяснили родители, он назывался К унсткамера. Для меня это название было не знакомо. Позже я ходил в этот муз ей, и с классом, и с родителями. Экспозиции этого музея очень интересные, н е похожи ни на какие экспозиции других музеев нашего города. Мне нравитс я само здание Кунсткамеры. В мире очень мало таких музеев редкостей. 2 Задача а) История появления и становления первого русского музея б) Строительство здания Кунсткамеры. в) Появление коллекций в этом музее. г) Почему музей получил название «Музей редкостей». 3 Библиография а) Рудольф Итс «Кунсткамера». Лениздат, 1980. Это очень интересная и познават ельная книга. Я взял из неё материалы о появлении Кунсткамеры- первого ру сского музея, Из этой книги узнал, почему это музей назвали Кунсткамерой - «Кабинетом Редкостей». В этой книге рассказано, где размещались экспози ции Кунсткамеры до строительства специального здания музея на Василье вском острове. б) П. П. Пирогов «Васильевский остров». Лениздат, 1966. Это интересная книга не только о Кунсткамере, но и обо всем Васильевском острове. Я взял из неё мат ериалы о строительстве здания Кунсткамеры. в) Ч.М. Таксами «Петровская Кунсткамера», «Альфа-Колор», Санкт-Петербург, 2000 г. Очень красочная и хорошо проиллюстрированная книга. Я взял из нее фото графии, рисунки. г) музейный сайт: www. kunstkamera. ru Интересный сайт, по нему можно ходить как по настоя щему музею. Я взял из сайта следующие разделы: - кунсткамера – часть Российской Академии наук; - библиотека Кунсткамеры; - экспозиции нового музея; - организация работы первого Русского музея д) Реформы Петра I. Сборник документов. Социально-экономическое издатель ство. Москва-1937. Я взял из нее текст Указа Петра I «О порядке выдачи награжде ния за редкостные предметы». I. Создание кунсткамеры – одна из рефо рм Петра 1 в области культуры На Васильевском острове находится строгое увенчанное башней здание, ко торое называют Кунсткамерой. На здании мраморные мемориальные доски, из надписей на которых вы узнаете что это — одно из старейших зданий Санкт- Петербурга. Его построили уже в 1728 году, а город начинался только в 17О3-м. В эт ом здании, работал великий русский ученый Михаил Васильевич Ломоносов, т итан русской и мировой науки. Петр 1, сооружая новую столицу на берегах Невы, замыслил именно Васильевс кий остров сделать центром столичного города. Вот потому здесь и возводи лись: Двенадцать коллегий - правительственные учреждения, здание с башне й – Кунсткамера - первый российский музей для «поучения и знания о живой и мертвой природе, об искусстве человеческих рук», учреждение, с которог о началось музейное дело в России. Да и не только музейное. Кунсткамера по ложила начало и некоторым исследовательским институтам в России. Стрелка Васильевского острова не стала центром столицы, но она на многие годы стала центром русской науки... И поныне здесь, в академических инстит утах и музеях, в университете, царствует наука. Еще на Балтийском море нет ин одного русского корабля или русской лодчон ки. Еще хозяйничают в Финском заливе шведы и еще предстоят две великие би твы - под Полтавой и у Гангута, - которые окончательно закрепят права Росси и на выход к Балтике. Истекают последние годы ХVII века. Российский царь Петр I начинает невиданн ые дотоле реформы в области управления страной, военного дела, экономики , политики и дипломатии. Россия конца ХVII века уже сбрасывала боярские одежды, передовые люди ее тя нулись к знаниям, создавали личные и монастырские библиотеки, уже до Пет ра I были написаны первые учебные пособия по грамматике и счету. Царь Петр отчетливо понимал эту тенденцию и придавал ей государственное значени е. Петр Великий остался в русском общественном сознании как великий рефор матор. Его время - эпоха величайших достижений, блестящих военных побед и вхождения России в общеевропейскую семью народов. Мы даже не отдаем себе отчет, как многое в нашей современности связано с именем и деяниями Петр а: войско, флот, летосчисление, каналы, гавани, почта, виноделие, торговля, г азеты, аптеки, госпитали, лекарства, академии и еще многое другое. II. «Кабинет редкостей» Летнего дворца . 1714-1718 г. Западную Европу Петр впервые посетил в 25-летнем возрасте. В 1697 году он отпр авился за границу в составе великого посольства, где впервые увидел замо рские кабинеты "кунштов", т.е. редкостей, чудес. Нельзя сказать, что Петр Первый был самым первым коллекционером на Руси. И до него существовали богатые и редкие собрания вещей. Хранились они гл авным образом в церквях, монастырях, в государственной казне и у знатных вельмож. Да и молодой Петр видел "редкости" у своего отца и раритеты в Оруж ейной палате Кремля. Распорядившись перенести столицу России из Москвы в Петербург, Петр при казал перевезти и свою личную коллекцию и библиотеку, так называемый "го сударев Кабинет". Все предметы бережно перевезли и разместили в Летнем д ворце- первой резиденции царя на Фонтанке, в еще не отстроенном Санкт-Пет ербурге. Коллекции оказались такими обширными, что пришлось выделить сп ециальное помещение, а для присмотра за ними понадобился целый штат. Наз вали помещение на европейский манер Куншткамерой, то есть "кабинетом ред костей". Это произошло в 1714 году. Этот год и считается датой основания перво го русского музея. Стремясь заимствовать в других странах все, что может быть полезно для р азвития России, Петр I вступал в переписку с видными учеными и инженерами, испрашивая их советов, предлагая им службу при русском дворе. Письма шли подолгу. Курьеры часто догоняли царскую карету либо в чужих странах, либ о в отдаленных концах России. Обстоятельный ответ великого математика и философа Готфрида Лейбница на просьбу высказать мнение о путях просвещения, распространения знани й, о создании в России «Кабинета редкостей» Петр получил через полгода. Л ейбниц писал: «Иностранные вещи, которые следует приобрести, - это разноо бразные книги и инструменты, курьезности и редкости. Все то, что можно буд ет распространять, чему можно обучаться в стране. Для этого потребуются библиотеки, книжные лавки, кабинеты редкостей, естественных и искусстве нных вещей, ботанические и зоологические сады... Кабинет должен содержат ь все значительные вещи, редкие произведения, созданные природой и искус ством. Их можно перечислить в небольшом томике. В отношении природы необ ходимы, в частности, камни, металлы, минералы, естественные растения и их и скусственные воспроизведения, животные в высушенном виде и сохраненны е в спирте, скелеты, картины и другие воспроизведения всего, что не удаетс я получить в подлинных образцах. Искусственные вещи могут быть в виде рисунков, моделей и копий всевозмож ных удачных изобретений, математических инструментов, подзорных труб, з еркал, стекол, часов, картин, статуй и других скульптур, моделей и разных д ревностей - одним словом, все то, что может наставлять и нравиться». Устройством русского "кабинета редкостей" Петр занимался с размахом, при сущим всем его начинаниям. Делу был придан поистине государственный мас штаб. В 1717 году он велел воронежскому губернатору вылавливать птиц и дики х зверьков. Петр I 13 февраля 1718 года издал Именной указ «О порядке выдачи награждения з а редкостные предметы»: «Понеже известно есть, что како в человеческой породе, так и в зверской и в птичьей случается, что родятся монстра, т. е. уроды, которые всегда во всех государствах сбираются для диковинки, чего для пред несколькими летами уже указ сказан, чтоб такие приносили, обещая платеж за оные, которых неск олько уже и принесено. Однако ж в таком великом государстве может более б ыть; но таят невежды, чая, что такие уроды родятся от действа дьявольского , чрез ведовство и порчу; чему быть невозможно, ибо един творец всея твари бог, а не дьявол, которому ни над каким созданием власти нет, но от поврежд ения внутреннего и проч. Также, ежели кто найдет в земле или в воде какие с тарые вещи, а именно: каменья необыкновенные, кости человеческие или ско тские, рыбьи или птичьи, не такие, какие у нас ныне есть, или и такие, да зело велики или малы перед обыкновенным, также какие старые подписи на камень ях, железе или меди или какое старое и ныне необыкновенное ружье, посуду и прочее все, что зело старо и необыкновенно, тако ж бы приносили, за что дав ана будет довольная дача». И понесли, и повезли со всех концов России всевозможные находки: из Выбор га прислали овцу с двумя языками и двумя глазами с каждой стороны, из Тобо льска - барашков, одного - с восемью ногами, другого - с тремя глазами. Все пу тешествующие должны были покупать разные диковинные предметы и у своих, отечественных, и у иноземных "купецких людей". Петр Первый не копил сокровища. Он ставил перед собой совсем другие, прос ветительские цели. Приобретая предметы анатомические, зоологические, м инералогические и прочие раритеты, "натуральные и искусством созданные ", он надеялся с их помощью приобрести "в натуральной истории систематиче ское понятие", а также хотел, чтобы они служили, по словам Лейбница, "средст вами для усовершенствования художеств и наук". В начале нового, ХVIII века в Московский Кремль прибывают первые приобретен ные царем в его заграничных вояжах или полученные им в дар диковинные ве щи и инструменты. В московскую Аптекарскую канцелярию поступают закупл енные за рубежом медицинские препараты. Коллекция медицинских препаратов пополнялась за счет поступлений из анатомического театра Московского госпиталя. Из вт орой заграничной поездки Петр привез интересное собрание минералов. А в это время уже вставал над Невой новый город, новая столица России, куда в 1714 году Петр I распорядился перевезти из Москвы все свои личные коллекции, включавшие предметы культуры и быта из стран Европы и Азии, минералы, зоо логические и медицинские препараты, разные инструменты и станки, собран ия Аптекарской канцелярии. В новой столице, в Летнем дворце Петра, было выделено специальное помеще ние, названное на европейский манер «Кабинетом редкостей» - «Куншткамер ой». Так было положено начало пёрвому русскому музею. Однако, в дворцовых покоях коллекциям было тесно. Ценные предметы нельзя было свободно расс тавить и показывать широкой публике. Для них требовалось другое помещен ие. III. Кунсткамера в Кикиных палатах. 1718 – 1727 г. В 1718 году музейные экспонаты перенесли в дом опального вельможи Александ ра Васильевича Кикина - Кикины палаты. Кикин оказался причастен к делу ца ревича Алексея и был убит, а его дом конфискован казной. Петр решил приспо собить его под Кунсткамеру и Библиотеку. По тогдашним понятиям, это было огромное помещение - в два этажа. Все собранное было здесь "в надлежащем по рядке учреждено и расставлено" и высочайшим распоряжением было велено " всякого желающего ... смотреть пускать и водить показывая и изъясняя вещи ". С этого времени предметы, хранившиеся в царских коллекциях, стали досту пны для всеобщего обозрения. Петр так и заявил: "Я хочу, чтобы люди смотрел и и учились!" Сам царь очень хорошо знал экспонаты Кунсткамеры: он их либо сам приобрел за границей, либо их доставили в столицу по его указам. Он и с ам был лучшим гидом и любил их показывать и иностранным послам, и русским вельможам, и рассказывать о них. В 8-ми залах Кикиных палат разместился не только музей. Это был первый в Ро ссии научный комплекс, и при том весьма значительный. Здесь же находилис ь еще и библиотека с редкими книгами, и лаборатория, где предписывалось "п рилежно исполнять ... надлежащую химическую работу." В Кунсткамере хранил ись также монеты и медали, анатомические препараты, зоологические и бота нические диковинки, "каменья необыкновенные", древние, археологические н аходки, - словом, такое количество разных диковинок и редкостей, "что можно было совсем растеряться", как написал один иностранный путешественник. Музей того времени совсем не был похож на нынешнюю Кунсткамеру. В первой комнате были расставлены препараты в стеклянных сосудах из коллекций г олландского анатома Рюйша, приобретенные Петром во время Великого посо льства. Здесь же можно было увидеть искусно препарированные головки дет ей, отдельные части человеческого тела, всевозможных мелких животных, пт иц и тому подобных диковинных, невиданных вещей. Рядом в двух шкафах хран ились гербарии и множество ящиков с бабочками, животными и красивыми рак овинами. Предметам старались придать выразительность, устраивая из них необычные композиции, показывающие бренность жизни. В следующей комнате можно было увидеть различные стадии развития челов еческого плода в анатомических образцах, монстров, чучела слонов, ящериц и большое количество изделий из слоновой кости. В трех других комнатах р азмещались самые разнообразные птицы и животные, "странные мыши с собачь ими мордами", много янтаря, красивые бабочки и другие, не менее удивительн ые экспонаты. Здесь же был и "мюнц-кабинет", где были выставлены монеты и ме дали. Таким образом в трех отделах (натур-камере, "мюнц-кабинете" и библиот еке) были собраны и выставлены - без всякой системы - зоологические, анатом ические, ихтиологические, геологические, нумизматические и этнографич еские коллекции, а также книги. С их помощью можно было познакомиться с ра стительным и животным миром нашего отечества и далеких чужеземных стра н, узнать о разных народах, их быте и традициях. Хранились в старой Кунстка мере и предметы, связанные со славными победами русской армии. Были в той, старой Кунсткамере и необычные, живые экспонаты - люди-уроды. И х называли монстрами, то есть чудовищами. Они отличались от обычных люде й какими-нибудь странными особенностями. Так, монстр Фома был коротышкой , всего 126 сантиметров. К тому же у него на руках и на ногах росло всего лишь п о два пальца, похожих на клешни рака. Монстры жили при Кунсткамере и их пок азывали зрителям, как и все остальные экспонаты. Увлечение разными уродцами, карликами и великанами было модно за границ ей в ту пору. Европейские короли старались держать их при своих дворах ил и как шутов, для увеселения, или как слуг, для охраны. Следуя моде, Петр прив ез из-за границы великана по имени Буржуа. Он был гигантского роста - 2 метр а 27 сантиметров. Когда Буржуа шел по улице, то заметно возвышался над толп ой. Петр сам был высоким и любил высоких людей. Ему нравилось, когда велика н Буржуа стоял на запятках его кареты. После смерти Буржуа его скелет и пр епараты отдельных органов отдали в Кунсткамеру, где они хранятся и понын е. Количество коллекций с каждым годом возрастало. Со всех концов России по ступали в Кунсткамеру невиданные вещи: уродливая овечка с двумя ртами и языками, 8-ногий барашек, 3-ногий младенец, еще более необычный младенец, у к оторого "глаза под носом и руки под шеей" и тому подобные редкости. Привози ли и старинные, археологические вещи: золотые и серебряные изделия, раск опанные в окрестностях Астрахани, древние языческие предметы, которые н ашли "на восточном краю Каспийского моря", собрание идолов, старые рукопи си, редкие монеты. Везли и птиц, животных, рыб, травы и коренья, образцы мине ралов, предметы домашней утвари и одежду. IV. Кунсткамера в здании на Стрелке Васи льевского острова. 1727 г. Не многие современники Петра понимали, что царская причуда собирать зам орские диковинки, инструменты, станки, а также камни, минералы и растения со всех концов России закладывает основы русской науки. Не всем было пон ятно и желание царя построить специальное здание Кунсткамеры рядом со с троившимися правительственными зданиями на Стрелке Васильевского ост рова в Петербурге. В планах возведения столичного города на болотистых берегах Невы и ее пр итоков особое место Петр уделял этому острову. Выдающийся архитектор Д. Трезини представил царю проект застройки Стрелки острова, где предпола галось разместить центр столицы. Оконечность Стрелки превращалась в уд обную пристань для кораблей. На ней возводились два маяка - Ростральные к олонны, за ними открывалось обширное поле, дальний конец которого обрамл яло величественное здание Двенадцати коллегий - правительственные учр еждения России. По берегам Большой и Малой Невы должны были быть размеще ны другие государственные службы, в том числе и Кунсткамера. Стрелка Васильевского острова не стала столичным центром, но размещени е на ней Кунсткамеры, которую справедливо называют колыбелью русской на уки, привело с течением времени к формированию здесь крупнейшего научно го и учебного центра и Петербурга, и всей страны. Рассказывают, что, прибыв на Стрелку, чтобы воочию представить проект Тр езини, Петр 1 обратил внимание на одну из сосен, которые росли здесь. Неско лько толстых ветвей ее, причудливо переплетенные вросли в ствол, изогнул ись и образовали полукольца. - О! Дерево-монстр, дерево-чудовище! - будто бы воскликнул Петр и добавил: - Та к быть на сем месте новой Кунсткамере. Здание было задумано по тем временам огромным: около ста метров в длину и пятнадцати метров в ширину. На пустынной тогда Стрелке Васильевского ос трова это было первое монументальное сооружение в новом городе. И сейчас оно остается одним из немногих хорошо сохранившихся памятников русско го зодчества первой четверти XYIII века. Привычное нам название Кунсткамеры закрепилось за зданием не сразу. Пер воначально оно называлось "Палаты Санкт-Петербургской Академии Наук, Би блиотеки и Кунсткамеры". Сохранились планы, разрезы и фиксационные черте жи здания 1737 -1741 гг., где оно именно так и названо. Позже от него отделилась Биб лиотека и обсерватория, а потом и другие музеи, и большая часть помещений заполнилась этнографическими вещами. Общее архитектурное решение здания вполне отражало стиль петровского барокко. Изящная и пропорциональная центральная башня отводилась под а натомический театр (1-й этаж) и обсерваторию (2-й этаж). Башня объединяла два симметричных крыла: западное отводилось для Библиотеки, а восточное - дл я Кунсткамеры. В размещении залов использовался новый и модный тогда анфиладный принц ип. Интерьеры соединялись лестницами и обходными внутренними галереям и на всех этажах. На 2-м и 3-м этажах главное пространство занимали большие с ветлые залы; в боковых ризалитах размещались разные кабинеты. Новым и то же модным украшением интерьера были скульптуры, настенные рельефы, меда льоны, изображавшие римских цезарей и мудрецов древности. Так с помощью изобразительного "языка" прокладывала себе дорогу в русское общество ис тория и другие научные знания. Петр хотел, чтобы "древнее обиталище наук в Греции" стало, наконец, известным в России, иными словами, чтобы русские пр иобщились к классическому наследию. Здание палат заложили в 1718 году. Строительством руководил архитектор Г.И. Маттарнови, и на этом основании его считают автором проекта. Но И.Грабарь, а следом за ним и другие исследователи, сомневаются в его авторстве. Дело в том, что Маттарнови работал у талантливого архитектора А.Шлютера, имев шего опыт проектирования подобных зданий в Берлине, и мог использовать е го идеи. После Маттарнови строительство здания до 1734 года вели другие арх итекторы: Н.Гербель, Г.Киавери и М.Земцов. Здание возводили медленно, с большими перерывами. Петр торопил строителей, сам вникал во все мелочи и часто давал свои собс твенные деньги на строительство. Но он так и не увидел полностью законче нного здания Кунсткамеры. К началу 1725 года, когда Петр умер, были возведены лишь стены. Башню и внутреннюю отделку Кунсткамеры заканчивали уже посл е смерти Петра. В 1726 году оно еще не было закончено, но в него перевезли колл екции из Кикиных палат. Здание подобного просветительского назначения было в своем роде уникальным. Подобных ему Европа того времени не знала. Н е случайно французский путешественник 1726 года назвал его "одним из самых превосходных сооружений такого рода в Европе". Действительно, оно было т ак всесторонне продумано и так основательно построено, что без серьезно го ремонта и переделок простояло до наших дней. Открытие Кунсткамеры, а вместе с ней и Библиотеки, было важным событием в жизни и города, и страны. Оно происходило в очень торжественной обстанов ке. Съехались именитые гости, осмотрели музей и нашли, что в нем все находи тся в полном порядке и "выразили особливое свое удовольствие." 1. Кунсткамера – часть российской Академии наук Петр действительно прекрасно понимал пользу науки для государства. Мысль о создании Академии Петр вынашивал давно. Проектов было много. Но д ело затянулось. Своих ученых в России тогда не было, а с иностранцами возн икли сложности. Петр требовал, чтобы приглашали крупнейших ученых Европ ы, но не все хотели ехать в далекую и неведомую северную страну. Кроме того , у Петра постоянно оказывались неотложные дела, которые отвлекали его о т мыслей об академии. Наконец, 22 января 1724 года состоялось заседание Сената, на котором был утвер жден проект основания Академии Наук. Было решено на первое время отдать под Академию дом Шафирова, который оказался в это время в опале. Петр даже распорядился нанять эконома и кормить академиков, чтобы приезжие учены е "времени не теряли бездельно" и не таскались по трактирам. По замыслу Петра, петербургская Академия Наук не должна была походить на западные. Она должна была объединять, во-первых, университет, где будут об учать медицине, философии и юриспруденции; во-вторых, гимназию, которая б удет готовить учеников для университета и, в-третьих, собственно Академи ю, то есть "собрание ученых и искусных людей". В странах западной Европы вс е эти учреждения существовали раздельно. Петр же считал такое положение неприемлемым для России. По его мнению, "при заведении простой Академии" "н ауки не скоро в народе расплодятся". А если же создавать один только униве рситет, то в стране не будет надежной системы образования. Ведь молодые л юди должны не только "началам обучаться", но и впоследствии "выше градусы н ауки воспринять". Вот почему царь хотел, чтобы петербургская Академия ст ала не только местом, где "науки обретаются", но и таким учреждением, котор ое было бы просветительным центром и которое разрабатывало бы государс твенные задачи. Другой особенностью русской Академии было то, что ее создавало государс тво, и оно же собиралось содержать ее. На западе же академии сами искали се бе средства к существованию. Петр выделил на содержание Академии большу ю по тем временам сумму в 25 тысяч рублей в год. Академикам он тоже пообещал выдавать "довольное жалованье." Переговоры с иностранными учеными о приглашении их на службу в русскую А кадемию велись весь 1724 год - накануне смерти Петра. Многие иноземные учены е отказывались ехать в Россию. Одни прикрывали отказ льстивыми речами, а другие открыто высказывали сомнения в успехе нового начинания в полуди кой и почти сплошь неграмотной стране, где и школ-то почти не было. Но и рус ское правительство выбирало кандидатов в академики осторожно, а некото рым и вовсе отказывало. Так было отказано, например, математику Слейбе, ко торый неумеренно восхвалял себя. Петр сказал о нем, что "он не прямого сорт у есть". Тонкое и щекотливое дело приглашения иностранных ученых было поручено Иоганну Шумахеру. Он приехал в Россию в 1714 году и получил должность библио текаря при Кабинете редкостей. По приказу Петра Шумахер отправился за гр аницу приглашать ученых и закупать самые новые и совершенные физически е и астрономические приборы. Вскоре после смерти Петра Великого в доме Шафирова императрица Екатери на I, его супруга и преемница, в августе 1725 года принимала первых академиков . Зимой и весной 1725 года в Петербург приехали люди талантливые и незаурядн ые, которые и стали первыми русскими академиками, потому что своих, русск их ученых, тогда еще не было: гениальный математик Леонард Эйлер, Николай и Даниил Бернулли, происходившие из знаменитой семьи швейцарских матем атиков, историк и этнограф Г.Ф.Миллер, натуралист И.Г.Гмелин, астроном Жозе ф Никола Делиль. Кстати, именно ему принадлежит идея ежедневного полуден ного сигнала пушки. У него были точные астрономические часы, по которым о н отмечал полдень и подавал сигнал из башни Кунсткамеры, а по нему с басти она крепости палила пушка. Мы обычно представляем себе академиков степенными, убеленными сединам и людьми, но все первые русские академики были очень молодыми: Эйлеру исп олнилось всего лишь 20 лет, Николаю Бернулли - 30, Даниилу Бернулли - 25, Миллеру - 20, а Гмелину всего лишь 18 лет. Академию торжественно открыли в доме Шафиро ва, и Екатерина провозгласила: "Мы желаем все дела, зачатые трудами импера тора, с Божией помощью завершить". Профессор Герман произнес торжественн ую речь на латыни о процветании наук, в которых Петр видел славу новой Рос сии. Императрица, в прошлом неграмотная крестьянка, ни слова в ней не поня ла, так же как и стоявший рядом с ней неграмотный губернатор Петербурга с ветлейший князь Меншиков. Но надо полагать, важность исторического моме нта они оценили. Удивительными людьми были наши первые академики. Им приходилось очень н елегко в чужой стране, среди неграмотного народа, язык которого они пона чалу не знали, а нравы и обычаи его казались им дикими. Не все выдержали тя желые испытания; некоторые вернулись домой. Но те, кто остался, довел свое дело до конца. Россия стала для них второй родиной и они сделали очень мно го для ее блага и процветания. На академиков в ту пору существовал особый взгляд. Считалось, что они дол жны были все знать, все уметь и отвечать на любой вопрос; заниматься не тол ько учеными трудами, но и читать лекции, и руководить занятиями слушател ей. Они должны были давать отзывы о работе разных машин и изобретений, уме ть объяснять причину чьей-либо смерти, писать отзывы на разные рукописи, произносить оды и речи по разным поводам, сочинять поминальные слова, а т акже составлять гербы, девизы и гороскопы, принимать участие в устройств е фейерверков и т.п. Кроме этого Академия издавал две газеты, календари, ме сяцесловы и, конечно, ученые издания, которые нередко составляли увесист ые тома большого формата. Не будем забывать и о том, что бюрократы постоян но вмешивались в работу академиков, донимая их невозможными требования ми и отравляя жизнь мелочными придирками, и далеко не всегда давали им не обходимые средства для работы. Тем более поражают и восхищают трудолюбие, работоспособность и преданн ость делу первых русских ученых. Несмотря на далеко не благоприятные усл овия, они успевали не только "науки производить и совершать", но и делать м ножество других, полезных для России дел. Они прекрасно выполняли, напри мер, свою учительскую задачу. Уже через 30 лет после основания Академии в н ей было 10 русских академиков, а к 50-летию - 15. Русская Академия наук не только не отставала от лучших европейских акад емий и университетов, но и во многом их превосходила. Академик Бильфинге р, возвратившийся через 6 лет после основания Петербургской Академии в Г ерманию, сказал в своей публичной речи: "Кто хочет основательно научитьс я естественным и математическим наукам, тот отправляйся в Париж, Лондон и Петербург. Там ученые мужи по всякой части, и запас инструментов. Петр, с ведущий сам в этих науках, умел собрать все, что для них необходимо. Он соб рал отличный запас книг, дорогие инструменты, заморские редкости природ ы, искусственные произведения, словом, все, признанное знатоками за дост ойное уважения." Со времени основания Академии наук Кунсткамера была передана в ее веден ие. Здание, в котором разместились ее коллекции, стало одним из зданий, при надлежащим в XVIII веке Академии. Помимо коллекций, в нем находилась и Библио тека, и кабинеты, и мастерские. Академические мастерские одно время возг лавлял А.К.Нартов, любимый "токарь" Петра. Кстати, в Кунсткамере, в музее Ломоносова можно увидеть тот самый знамен итый круглый стол, за которым заседали первые русские академики. В центр е стола стоит резное позолоченное зерцало - специальное трехгранное уст ройство с гербом Российской империи, на гранях которого помещались указ ы Петра о поведении в присутственных местах". Такие зерцала раньше, до 1917 го да, находились во всех государственных учреждениях России. 2. Библиотека кунсткамеры И Еще в то время, когда коллекции музея хранились в Кикиных палатах, там на втором этаже стояли шкафы, плотно забитые книгами. В них хранилось неско лько тысяч томов не только русских и славянских, но и греческих, латински х, французских и немецких авторов. Среди них можно было найти многое из то го, что обращалось тогда в русском быту: жития святых, оригинальные и пере водные повести, карты, "гистории," то есть исторические сочинения, "травник и" то есть лечебники и многое другое. Библиотека была открыта "во всякое вр емя" и любой желающий мог с ней познакомиться. Это и была будущая Библиотека Кунсткамеры, начало которой положил сам император Петр. Книги он собирал и приобретал всю жи знь. В его большой личной библиотеке их насчитывалось примерно две тысяч и. Такая библиотека по тем временам считалась огромной. Для сравнения мо жно вспомнить, что царь Михаил Федорович, первый из династии Романовых, и мел в своей библиотеке только 41 книгу, причем почти все его книги были рел игиозного содержания. Крупные библиотеки издавна были на Руси при церквях и монастырях. Коллек ционировали книги некоторые просвещенные вельможи, государственные де ятели, богатые купцы и ремесленники и даже некоторые крестьяне. Частные коллекции книг бывали очень интересными, но они редко превышали сотню то мов. Тому были серьезные причины: книги были очень дороги, и далеко не все могли их покупать. Создавались библиотеки и при отдельных ведомствах ил и, как они тогда назывались, приказах. Во всех библиотеках, в том числе и в собр ании Петра были книги и печатные, и рукописные. Часть рукописных книг дос талась ему по наследству от отца Алексея Михайловича, от брата Федора Ал ексеевича, от сестры Натальи Алексеевны и от царевны Софьи. Однако эти кн иги царя мало интересовали, и он редко к ним обращался. Немало было в его б иблиотеке книг, подаренных ему русскими и иностранными авторами. В них П етр тоже не часто заглядывал. Сам же царь любовно собирал книги в первую о чередь по морскому делу и кораблестроению. Нептуновы, то есть морские по техи были его главной забавой в детстве и юности. За ними следовали книги по военному делу, а также по истории, геральдике, архитектуре и садово-пар ковому искусству. Многие книги по поручению Петра переводились с западно-европейских язы ков. Петр заботился и о переводных словарях, которые облегчили бы русски м людям освоение западной науки и культуры. Он требовал: "... где какое имено вание явится, выписывать в особливую тетрадь. Сие выписав, перевесть на р усский язык". Словари-лексиконы он правил собственноручно. Следуя духу н овой эпохи, он вычеркивал редкие слова и исправлял некоторые толкования , дела их более понятными: например, слово барьер, переведенное как "застав а", царь исправил на более понятное слово "преграда"; а слово "глобус" объясн ил так: "круг земной, в подобие яблока построен", изменив первоначальный ва риант, где глобус сравнивался с яйцом. Заботясь о пополнении библиотеки, Петр перевез из Москвы в Петербург мно го самых разных книг из Аптечного приказа. В Аптечном приказе хранились книги не только по медицине, анатомии и фармакологии, но и по химии, ботани ке, минералогии, географии и архитектуре. Хранились в ней и очень полезны е словари. Библиотека Аптечного приказа постоянно пополнялась новыми и зданиями. Книги в нее поступали не только от иностранных врачей и аптека рей, работавших там, но и от богатых вельмож. Когда умер начальник приказа В.И.Морозов, его библиотека попала в собрание книг Аптечного приказа. Име нно это собрание и стало первой в России специализированной научной биб лиотекой. Оно легло в основу книжного собрания Кунсткамеры. Издавая указы с призывами к населению приносить старые и необыкновенны е вещи, Петр в 1720 году издал также указ и о доставке из монастырей в Сенат др евних жалованных грамот, "куриозных оригинальных", а также рукописных и п ечатных книг. Был и еще один источник пополнения книг. Нередко тот или иной вельможа по падал в немилость или, как тогда говорили, в опалу. Его имущество, в том чис ле и книги, конфисковывали. Эти книги тоже отправлялись на полки в библио теку Кунсткамеры. Туда же попадали и так называемые выморочные книжные с обрания, то есть книги умерших или казненных людей. Так попала в Кунсткам еру библиотека царевича Алексея, сына Петра Великого, скончавшегося в ию не 1718 года в Петропавловской крепости. Пополнялась библиотека и за счет п ожертвований от частных лиц. Со временем библиотека стала представлять собой богатое и ценное собрание. К 1725 году в ней насчитывалось уже 11 тысяч томов. Греческий врач М.Ш Вандербе х, познакомившись с книжным собранием Кунсткамеры, написал: "Для занятий любителей книг имеется библиотека, не уступающая никакой другой подбор ом и богатством превосходнейших книг". После смерти Петра его личная библиотека, также как и библиотека Кунстка меры, были переданы Академии Наук. Это книжное собрание и положило начал о академической библиотеке. 3. Экспозиции музея Петровская Кунсткамера в XVIII веке обладала уникальными коллекциями по ес тественной истории и этнографии. Благодаря собранным учеными сокровищ ам музей обогатился таким количеством экспонатов, каковым "множеством н и один в Европе кабинет славиться не мог". Он по-прежнему оставался единст венным и центральным русским музеем. Такого богатого собрания не было в то время ни в одном музее Европы. Все собранные экспонаты поделили по раз ным группам и разместили в разных кабинетах: Кунст-кабинете, Натур-лабор атории, Императорском кабинете, Физическом кабинете, Мюнц-кабинете, . Все материалы нужно было привести в систему, описать их, составить каталоги и устроить экспозицию. Этим также занимались первые академики. Теперь в Кунсткамере не скапливались беспорядочно случайные "раритеты", "монстры " и "курьезы". Их место заняли систематические собрания животных, насекомы х, минералов, а также этнографических коллекций. А). Готторпский глобус. В бывшем слоновнике зверового двора хранился самый большой и самый драг оценный экспонат Кунсткамеры - Готторпский глобус, полученный в знак бла годарности за спасение города. Интересна история его появления в Кунсткамере… …Ветер с Балтики гнал свинцовые тучи. Густой утренний туман рассеивался , но крупные хлопья снега застилали простор, Тепинген - город-крепость Шле звиг-Голштинского герцогства - выглядел мрачно. Дома на узких улицах сто яли с наглухо закрытыми ставнями. Редкий прохожий пробежит и скроется в подворотне. Тишина. Слышатся лишь шаги патрулей и лязг оружия. Все, кто был способен сражаться, уже много дней находились на крепостной стене, защи щая свой город от осаждавших его шведов. На исходе 1713 года русские войска подошли к Тепингену. Они спешили на помощ ь осажденным шлезвиг-голштинцам. Когда защитники города готовились вст ретить новый штурм шведов, над холмами далеко за крепостной стеной раска тисто прогремело многоголосое «ура». С развернутыми знаменами лавиной катились русские полки. Враг бежал. Горожане радостно и удивленно озирал ись по сторонам. Бой уходил все дальше и дальше. Многомесячная осада конч илась. Еще на чуть припорошенной снегом земле оставались неубранными трупы, а г ород уже приобретал праздничный вид. Открылись крепостные ворота, распа хнулись двери домов, окна. Повсюду зажигались яркие светильники, и будто посветлело еще недавно сумрачное небо. На площади перед Готторпским замком трещали и хлопали вспышки празднич ного фейерверка. Опекун малолетнего герцога принимал в замке русского ц аря и его офицеров. За богато уставленным яствами столом много было сказ ано во славу русского оружия и самого знатного гостя - Петра 1. Зная об инте ресе Петра к редкостям, опекун предложил осмотреть коллекции замка. По галереям и узким переходам все устремились за опекуном герцога. В бол ьшом зале нижнего этажа были и золотые сабли, и кубки, осыпанные драгоцен ностями, и часы с водяным механизмом, и вырезанные из кости причудливые з аморские животные. В одном из помещений замка внимание Петра при влек огромный глобус, диам етром 3,11 метра. Готторпский глобус - чудо ХVII века, один из первых планетарие в мира и невиданная по размерам копия Земли с известными к тому времени м орями и странами. Петр остановился и стал внимательно разглядывать глоб ус. Снаружи он был оклеен бумагой. На ней нарисованы контуры и очертания з емли. Внутри шар представлял собой небесный купол багряного цвета с медн ыми звездами. Петр похлопал рукой по шару и медленно произнес: - Изрядко же. Опекун улыбнулся: - Ваше величество, это самая большая драгоценность нашего замка, шар сраб отал еще в тысяча шестьсот сорок четвертом году наш голштинскнй мастер А ндрей Буш. Пройдем внутрь диковинки. Опекун открыл небольшую дверь с герцогским гербом и первым вошел внутрь. В полумраке можно было различить круглый столик, через центр которого пр оходила ось шара, а вокруг столика скамейка на 10 - 12 человек. На нем - маленьки й медный глобус с выгравированными изображениями материков. Петр сел на скамейку. Зажгли светильники. Над головой и под ногами за блестели звезды багряног о неба. Опекун подал знак. Небо стало вращаться, повторяя движение истинн ой небесной сферы. Не смолкали возгласы удивления. Петр долго рассматривал глобус и его хитроумное устройство, которое зас тавляло шар вращаться. Через несколько дней русские войска - уходили из Тепингена. Их провожали все жители. Петр покидал замок. Его сопровождали опекун и свита герцога. С ам герцог был болен. Во время прощания опекун передал слова герцога, что в знак благодарности за спасение города шлезвиг-голштинцы дарят русском у царю глобус, так поразивший Петра. Четыре года подарок был - в пути. От Тепингена до Ревеля (так раньше называ ли город Таллинн) его везли морем. В Ревеле глобус поставили на огромные с ани. Сотня крепостных впряглась в сани и потащила их в Петербург, обходя о враги, болота и леса. Там, где лес нельзя было обогнуть, прорубали просеки. Драгоценный дар Петр I , возможно, намеревался поместить в одной из башен н овой Кунсткамеры, которую уже замыслил построить. Но, как ни долго был в пу ти глобус, его привезли в столицу раньше, чем началось строительство зда ния. Временно «готторпское чудо», поставили в бывшем слоновнике - зверов ом дворе. Затем сколотили специальный балаган и открыли в него доступ пу блике. Глобус сильно пострадал от пожара в 18 веке, был восстановлен русским маст ером Тирютиным. Б). Императорский кабинет Токарные резцы Петра, вырезанная им деревянная чаша для воды, им же выков анная железная полоса. Любимым занятием Петра в минуты отдыха было токар ное дело: его станок редко отдыхал. Особенно он любил вырезать предметы и з слоновой кости и из дерева. Сначала он работал на станке, изготовленном в Амстердаме, а потом приобрел еще и французский станок. Несколько станк ов сделал и Андрей Нартов, "любимый токарь" Петра, первый русский инженер. Сержант Никита Кашин, описавший домашнюю жизнь Петра, вспоминал, как гос ударь встававший за два часа до света, "входил в токарню и точил разные вещ и из кости и дерева." Яков Штелин рассказал и о том, как царь, проработав как-то раз целый день в кузне, получил за выкованные им железные полосы 18 алтын (по расценкам, уст ановленным хозяином кузни,) и сказал: "На эти деньги куплю я себе новые баш маки, в которых мне теперь нужда". Он и в самом деле купил себе башмаки и пот ом хвастался: "Вот башмаки, которые выработал я себе тяжелою работою". Один из комплектов хирургических инст рументов Петра; часть коллекции удаленных им зубов; анатомические модел и человеческих глаза и уха, вырезанные Петром из слоновой кости. Медицина, а точнее, хирургия, пользовалась особым уважением и даже любов ью русского царя. Эта любовь приводила нередко его приближенных в трепет , так как Петр часто предлагал им свои услуги: футляр с хирургическими инс трументами он всегда носил с собой, а вырванные зубы аккуратно складывал в мешочек. Понаблюдав, как делают операции, он счел себя авторитетом в это й области и решил, что вполне может и сам их делать. Случалось, он рвал не то лько больные, но и здоровые зубы. Уже знакомый нам Берхгольц в 1724 году запис ал в своем дневнике, как племянница Петра "находится в большом страхе, что император скоро примется за ее больную ногу: известно, что он считает себ я великим хирургом и охотно сам берется за всякого рода операции над бол ьными." Степень риска и мастерство Петра мог - или уже не мог - оценить только сам п ациент. Впрочем, если операция оказывалась неудачной и заканчивалась, ка к мы сказали бы, летальным исходом, Петр с не меньшим энтузиазмом и знание м дела препарировал труп в анатомическом театре: он был неплохим патолог оанатомом и увлекался анатомией Измерительные инструменты Петра. Петр интересовался многими отраслями знаний, но предпочтение отдавал т очным наукам, к тому же имеющим практическое значение. Мы бы назвали его т ипичным технократом. Коллекционировать инструменты в эпоху Петра было модно, и царь с удовольствием предавался этой страсти. Глядя на эти инстр ументы, можно представить себе, с каким увлечением он измерял все, что тол ько можно измерить! Это вполне соответствовало неуемному оптимизму эпо хи, в которую он жил, когда человеческий разум начал упиваться своим торж еством над силами природы. Представление об этом чувстве дают строки поэ та А. Поупа, современника И.Ньютона: Взвесь воздух, в гордых замыслах паря, Измерив землю, измеряй моря... Костюм Петра. Петр боролся с ненавистной ему с детства "стариной", вводя "регулярство" во все сферы жизни, в том числе и в одежду. 1700-й год открывался указом, в котором предписывалось "носить платья венгерские, кафтаны: верхние длиною по по двязку, а исподние короче верхних тем же подобием..." Видимо, тогда же вышел указ о бритье бород. Длиннополые кафтаны, однорядки, ферязи, охабни и боро ды уходили в прошлое. На одной из старинных гравюр изображен человек, сто ящий на коленях в грязи, у которого солдат овечьими ножницами отрезает п олу "запрещенного" кафтана вровень с землей. Самого же Петра привыкли видеть вечно спешащим, со знаменитой палкой в р уке, в потертом кафтане, стоптанных грубых башмаках и чулках, заштопанны х его коронованной супругой, царицей Екатериной, которая в шутку сама се бя называла "старой портомоей". Простота облика и демократическая манера общения с людьми разных сословий больше всего поражала тех, кто знал цар я. Один из его современников писал: "Его величество бывает обыкновенно в т аком простом платье, что если кто его не знает, то никак не примет за столь великого государя." Скелет Буржуа "Скелет огромный, что французом был когда-то..." Эти стихотворные строки вз яты из поэмы Иоганна Тремера из Данцига "Прощание с Петербургом". Они отно сятся к скелету Буржуа, до сих пор хранящемуся в Кунсткамере. Мода XVIII века предписывала правителям иметь при дворе карликов и великанов: первые ис пользовались для потехи, а вторые имели большой спрос как гайдуки, т.е. вые здные лакеи, и как личная охрана. Петр тоже отдал дань этой моде. В 1717 году во Франции в городе Кале он увидел на ярмарке великана Буржуа ростом 2 метра 27 сантиметров. Петр его нанял к себе на службу и привез в Россию. Ему нравил ось, когда Буржуа при выездах стоял на запятках царской кареты. Через сем ь лет Буржуа скончался. Его труп препарировали, кости выварили и скрепил и в скелет. А череп пришлось заменить: настоящий череп Буржуа сгорел при п ожаре 1747 года. В). Мюнц-кабинет Корейские и японские монеты. Культура Кореи и Японии развивалась под сильным влиянием Китая. Форма и функции корейских и японских монет также были заимствованы из Китая Китайский даосский меч из старинных монет, для изгнания злых демонов. Даосские маги и гадатели славились в Китае как специалисты, способные уб еречь человека от влияния злых духов и неблагоприятного воздействия пр иродных и сверхъестественных сил. Одним из мощных магических "инструмен тов" был меч, изготовленный из монет, скрепленных через отверстия. Монеты были включены в систему китайских магических символов и глубинно связа ны с общекультурным контекстом. На их форму, название и легенды влияли ну мерологические классификационные схемы. Все это определяло роль монет как амулетов, оберегов и обусловило их использование в магико-охранител ьных целях. Меч, сделанный из таких монет, обещал человеку охрану от злона меренных воздействий и благоприятное существование не только в матери альной, но и в духовной сфере. Китайские монеты и орден "Двойного дракона" (голубой степени). В Китае монеты были не обычным средством денежного обращения. Их облик, в ыбор материала и взаимоотношения между отдельными средствами денежног о обращения были продиктованы в первую очередь мировоззренческими соо бражениями. Основным материалом для изготовления монет на протяжении п очти всей истории императорского Китая была медь. К меди сохранялось осо бое отношение как к единственному металлу, стоимость которого всегда не изменна и не зависит от рыночной конъюнктуры как в случае с драгоценными металлами. Форма монет утвердилась еще в III в. до новой эры: в основном их делали круглы ми с отверстиями посередине, круглыми или квадратными. Легенда на лицево й стороне состояла обычно из четырех знаков: два первые, как правило, сост авляли девиз правления, а два другие - одно из самоназваний монеты, наприм ер, "ходячая драгоценность", "тяжелая драгоценность" и т.п. Монеты нанизыва ли на шнурок; связка монет и служила денежной единицей. Связки могли быть большими или малыми, от 1000 до 500 штук. При весе одной монеты 3,5 г одна связка ве сила от 3 до 1,5 кг. Монеты использовались и как сакральные предметы - амулеты, талисманы, но сители благой силы. Глубоко символично и изображение дракона на ордене: он вообще играл большую роль в жизни китайцев. Драконы почитались как бо жества рек и озер, как патроны местности и дома, а кроме того они были олиц етворением императорской власти. Г). Натур-кабинет Аналог минералогической коллекции, купленной Петром I в Германии в 1716 год у В XVIII веке представления о строении земли были фантастическими. Известный минералог И.Г.Леман, например, утверждал, что "жилы, которые мы обнажаем во время горных работ, не что иное, как побеги огромного ствола, коренящегос я в самой глубине земли". Молодая минералогия была наукой описательной. О на еще только пыталась систематизировать материал по сбивчивым внешни м признакам. М.В.Ломоносов пытался поставить ее на прочное теоретическое основание. Занимал его, в числе прочего, и вопрос о происхождении янтаря. Он был хорош о известен на русском севере: его называли там "морской ладан". Как декорат ивный материал янтарь привлекал внимание двора Елизаветы. В XVIII веке пола гали, что янтарь произошел от соединения серной кислоты с "каменным масл ом", т.е. нефтью. Ломоносов же пытался доказать, что это невозможно. Свидете лями своей геологической теории происхождения янтаря он сделал мух и др угих насекомых, заключенных в нем. Ломоносов же обратил внимание и на кри сталлическое строение разных ископаемых. Он пытался увидеть связь межд у внешней формой минералов и их внутренним строением. Ученый выделил пят ь способов рождения минералов: затвердение, сгущение, зернование, наращи вание и проницание. Интересно, что современная наука вполне признает эти процессы, но теперь они называются сложными научными терминами, наприме р, диагенез или коагуляция. Образцы древесины из Сибири. В число курьёзов входили и так называемые модные "обманки" - вещи, которые " притворялись" не тем, за что себя выдавали, как, например, куски древесины, оформленные как книжные тома Гербарий с подписью лейб-медика Арескина и датой 1709 г. Лейб-медик Петра, шотландец Роберт Эрскин или, как его назвали в России, Ар ескин, сам с увлечением собирал российские природные диковинки, называе мые naturalia. Когда в 1714 году музей разместился в Летнем дворце и для его обслужи вания понадобился специальный штат, Арескину было поручено "главное смо трение" за коллекциями. Собирая травы и следя за их собиранием, он делал по том гербарии. Первый русский гербарий принадлежит именно ему. Оформляли сь они в стиле барокко: каждая травинка помещалась в затейливо вырезанно й подставке. Коллекция Альберта Себы. В 1716 году в Голландии было приобретено "Альберта Се бы славное собрание животных четвероногих, птиц, рыб, змей, ящериц, ракови н и других диковинных произведений Ост- и Вест-Индии". В Европе того времен и было принято коллекционировать разные диковинки природы - они называл ись naturalia - и искусные произведения человеческих рук, artificialia. Коллекционеры наз ывали себя "любителями", и это было действительно так: движущей силой наук и того времени было любопытство, а средства на жизнь "любители" зарабатыв али иными способами. Себа, по профессии аптекарь, разделял экспонаты по традиции эпохи Возрож дения, т.е. по полезности. Так, например, в зависимости от того, едят растени е или им лечатся, оно попадало в определенный раздел. Но выкладывая диков инные узоры из раковин, растений и других природных объектов, он советов ался с Линнеем и тем самым разрабатывал новую систематику. Д). Анатомическая коллекция Ни одна наука не уходит так глубоко своими корнями в прошлое, как анатоми я. Немалый анатомический опыт накопили уже люди каменного века, а сделан ные в Австралии много тысячелетий назад наскальные рисунки, на которых и зображены сросшиеся близнецы, можно, видимо, считать самым первым из дош едших до нас подтверждений интереса человека к врожденным уродствам. Однако история анатомии начинается с гораздо более близкого нам времен и. Кто не слышал о высоком искусстве бальзамирования, процветавшем у еги птян? Кто не знает имени Гиппократа - "отца медицины", создавшего греческую школу врачей и анатомов? В развитии анатомии, как и любой другой науки, были и периоды расцвета, и в ремена упадка. В течение многих веков вскрытие человеческого тела запре щалось господствовавшими в Европе и на Ближнем Востоке религиями. И толь ко эпоха возрождения, сняв эти запреты, дала возможность человеку познат ь свое собственное строение и породила целую плеяду блестящих анатомов, заложивших фундамент истинных представлений о строении и функциях чел овеческого тела. На выставке представлены анатомические препараты "зол отого века" этой науки. Одним из замечательной плеяды анатомов был Фредерик Рюйш - представител ь очень сильной анатомической школы, существовавшей в Университете г.Ле йдена в Нидерландах. Хотя сейчас Рюйш известен прежде всего как выдающийся анатом-практик, бл естящий мастер изготовления препаратов по нормальной, патологической и сравнительной анатомии, в свое время наибольшую славу он стяжал как ба льзамировщик. В этом искусстве ему не было равных и два столетия спустя. Р юйш бальзамировал тела детей и взрослых, достигая такого эффекта, что он и казались живыми, спящими. При жизни анатома его "Кабинет", где были выставлены в маленьких гробиках бальзамированные тела детей в кружевных платьицах, украшенные бусами, ц ветами и маленькими свечками, 2 раза в неделю за плату был открыт для посещ ения. В книге записи посетителей можно увидеть много хорошо известных им ен, но самым замечательным гостем бесспорно был русский царь Петр I, приех авший в Амстердам в 1697 г. и оставивший свою запись на тринадцатой странице. Царь, по рассказу его голландского современника, был поражен искусством Рюйша-бальзамировщика: "Остановившись у трупика ребенка, сохранившегос я так хорошо, что, казалось, ребенок еще жив и на лице его как бы играет еще у лыбка, Петр не мог удержаться, чтобы не поцеловать малютку". Несколько раз приходил царь в "Кабинет" Рюйша, именно тогда у него возникло желание купи ть знаменитое собрание. Однако покупка была совершена 20 лет спустя, когда Петр снова посетил Голландию. Стремясь всемерно развивать науку в Росси и, Петр заботился о приобретении наглядных пособий. Он хотел иметь в свое й столице музей с разнообразными коллекциями. Вот почему Петр не скупилс я при покупке музейных экспонатов, заплатив за коллекции Рюйша басносло вную для того времени сумму - 30 тыс. гульденов. Собрание Рюйша, купленное Россией, было благополучно перевезено в Петер бург. С 1728 г. оно хранится в Кунсткамере. Говоря об анатомии в Кунсткамере, было бы несправедливым не упомянуть о русских анатомических коллекциях. В 1706 г. Петр I учредил военный госпиталь вместе с госпитальной школой, здесь же имелся анатомический театр, в кот ором начали изготовлять анатомические препараты. Интересы русских ана томов того времени были сосредоточены на эмбриологии и тератологии (нау ке об уродствах). В соответствии с этими интересами и создавались препар аты. Существовал анатомический театр и в Кунсткамере. В 1718 г. последовал знаменитый указ царя о собирании монстров, в котором сде лана попытка объяснить происхождение уродств, даны четкие инструкции, к ак сохранять и доставлять в столицу уродов. В первое десятилетие после о публикования этого указа и мертвые, и живые монстры стали регулярно пост упать в Кунсткамеру. Уродства во все времена привлекали внимание людей. В главном тексте "Тал муда" (II в. н.э.) уже приводится перечень более 100 видов врожденных пороков. Об разцы подобных уродств есть и среди препаратов, собранных в Кунсткамере , так же как и всевозможные степени и формы соединения близнецов. Эти поро ки развития, наблюдаемые человеком с глубокой древности, послужили осно ванием мифов о русалках, Полифеме-циклопе, двуликом Янусе, гарпиях и фавн ах. Коллекция уродов, собранная в Кунсткамере, служила и целям науки. Изучен ие уродов стало основой грандиозного труда по "теории" уродств выдающего ся анатома и эмбриолога Каспара Фридриха Вольфа. В разное время эта колл екция привлекала внимание многих исследователей Коллекция Рюйша. Гордостью Кунсткамеры была знаменитая коллекция голландского анатома Рюйша. Петр познакомился с ним в 1698 году в Голландии во время Великого посо льства. Рюйш прославился уникальным способом инъекции: он вливал в сосуд ы человеческого тела окрашенный отвердевающий состав. Благодаря этому можно было увидеть мельчайшие разветвления сосудов в самых разных орга нах. В этом умении, названном "рюйшевым искусством", голландский анатом ос тавался непревзойденным и при жизни, и после смерти. Унес он с собой в моги лу и секрет бальзамирования трупов взрослых и детей: он препарировал их так искусно, что они казались живыми. Свои искусные образцы Рюйш хранил с ухими или в стеклянных банках, заливая их спиртом, настоенном на черном п ерце. Для того, чтобы они выглядели приятно и естественно, он украшал их бу сами, цветами, кружевными одеяними. Современники воспринимали их как вос ьмое чудо света. Размещение экспонатов Рюйш подчинял старому, аллегорическому способу. Его коллекции демонстрировали популярную в то время идею суетности и бы стротечности жизни. Рюйш считал, что "смерть - это милость, дарованная всем огущим творцом." Тератологическая коллекция: уроды человеческие. После знаменитого указа Петра 13 февраля 1718 года о собирании монстров в Кун сткамеру регулярно поступали уроды, как живые, так и мертвые. Тератологи я, т.е. наука об уродах и всевозможных монстрах, считалась в то время не тол ько занимательной, но и полезной: с ее помощью можно было показать, что уро ды появляются на свет без вмешательства дьявола, а по причинам естествен ным. Оценивались монстры очень высоко, а за их утаивание взимался большо й штраф, и потому поступали они в Кунсткамеру в изобилии. Их препарировал и здесь же, в Анатомическом театре, и готовили из них экспонаты. Тератологическая коллекция: чучело двухголового теленка. "Уроды человеческие и животные" собирались по указу Петра со всех концов России, поскольку они "во всех государствах сбираются как диковинки". Час ть из них сохраняется и поныне, как, например, этот двухголовый теленок. Е). Кунст-кабинет Раритеты Петровской Кунсткамеры: бутылочка с окаменевшим порохом, туре цкие ядра, каменное и чугунное, привезенные Петром из Прутского похода. Эти ядра - свидетели самых трагических дней из жизни Петра. Царь распоряд ился передать их "для памяти на предбудущее время". В 1711 году Россия вела во йну со Швецией, когда Турция тоже начала против нее военные действия. Рус ские войска из Прибалтики двинулись ранней весной к границам Валахии и М олдавии - вассальных государств Турции. Петр действовал как умный и тонк ий стратег, но его одолевали мрачные предчувствия. И они оправдались. В ию ле турки отрезали русскую армию от тылов и окружили ее на реке Прут. Вчера шние триумфаторы Полтавы оказались под плотным огнем неприятеля и под п алящим молдавским солнцем в безводной степи, опустошенной саранчой. Тур ецкие орудия открывали огонь по каждому, кто пытался подойти к берегу и н абрать воды. На предложения о перемирии турки отвечали ядрами - как раз та кими, как выставлены на экспoзиции. Ситуация становилась настолько крити ческой, что Петр, по свидетельству Штелина, подумывал о завещании. Он прин ял решение о прорыве. Это было равносильно самоубийству. И тут за дело взя лась Екатерина, боевая подруга Петра. Пока царь отдыхал в палатке, она про вела совещание с генералами, убедила их послать очередное письмо турецк ому визирю и приложила к нему все свои драгоценности. Это и решило исход д ела. Визирь дал согласие на переговоры, и прутский кошмар кончился. А в 1714 г оду Петр наградил свою жену только что учрежденным орденом святой Екате рины. Его девиз - "За любовь и отечество". Гальванокопии скифского золота, собиравшегося в Кунсткамеру по указу П етра В 1715 году в "Государев кабинет" поступила знаменитая сибирская коллекция скифских золотых вещей. Ее поднес Екатерине I в честь рождения царевича П етра Петровича Н.А. Демидов, владелец Тагильских заводов. В коллекцию вош ли и предметы, "сысканные в земле древних поклаж" по указу Петра сибирским и губернаторами князьями И.П.Гагариным и А.Н.Черкасским. Всего в коллекци и насчитывалось 1250 золотых вещей. После появления Эрмитажа почти все древ ние драгоценные вещи были переданы туда. Они представляют собой великолепные памятники и скусства кочевников так называемого "звериного стиля", неповторимого и с амобытного художественного явления. Так принято обозначать манеру мас теров-художников первой половины - середины I тысячелетия до новой эры. Гл авная тема всех изображений - звери и различные мифические зооморфные чу довища. Типичными были сцены борьбы хищников или нападения хищников на к опытных. По канону, хищников показывали чаще всего стоящими, с опущенной вниз мордой, как будто что-то вынюхивающими, а также свернувшимися кольц ом или противостоящими друг другу. Олени, лоси и другие копытные изображ ались обычно лежащими с подогнутыми ногами. Глубинная основа искусства звериного стиля кочевников - представления о происхождении людей от жив отных. Изображения звериных фигур обычно украшали парадные и ритуальные кост юмы, оружие и конское снаряжение, предметы культа. Они имели магическое з начение: любая вещь, украшенная в зверином стиле, считалась амулетом и об ерегом. Скифы приписывали изображениям способность символически перед авать воину-всаднику, его оружию и коню зоркий глаз, быстрый бег, мощь и др угие качества животных. Каждый образ нес в себе конкретный смысл, но нам е го раскрыть далеко не всегда удается. V. Организация работы первого русского музея Кунсткамера, - первый государственный русский музей, - был создан "для поуч енья и знания о живой и мертвой природе, об искусстве человеческих рук". Со временники писали, что по богатству коллекции Кунсткамеры "едва ли не ос тавляли за собой все другие музеи Европы." Посетителей встречали любезно , предлагали "кофе и цукерброды", а тому, кто познатнее и венгерское с закус ками. В Западной Европе в ту пору за посещение подобного рода музеев взим али плату и притом немалую. В петербургской же Кунсткамере коллекции пок азывали бесплатно. Музей был задуман и создан с просветительскими целям и, и Петр считал, что охотников до знаний надлежит "приучать и угощать, а не деньги с них брать". Некоторые усматривали в этом всего лишь царскую прич уду. Скоро Кунсткамера стала одной из главных достопримечательностей новой столицы и всей России. И отечественные, и иностранные "знатные персоны", д ипломаты, почетные гости, приезжавшие в столицу, обязательно посещали пе рвый русский музей, так что, по свидетельству современников, там было все гда "великое людство" и множество "разного звания народу". Для доставки зна тных гостей устроили специальный перевоз, построили пристань и выделил и шлюпки, а простой люд добирался, как мог. И все дивились и любовались "нат уральными и художественными редкими вещам." А их в Кунсткамере было нема ло. В 1718 году библиотека, как и музей, была открыта для свободного обозрения и п ользования. "Я хочу, чтобы люди смотрели и учились", - повторял Петр. Когда сп одвижник царя П.И.Ягужинский предложил установить плату за вход в музей и за пользование библиотекой, Петр решительно отказался. Он сказал: "Я еще приказываю не только всякого пускать сюда даром, но если кто приедет с ко мпанией смотреть редкости, то и угощать их на мой счет чашкою кофе, рюмкою вина или водки либо чем-нибудь иным в самых этих комнатах". Заключение Грандиозны масштабы собраний. Коллекции не просто бесценны, но многие из них уникальны. Современный Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого – наследник первого русского музея Кунсткамеры. Музей Кунсткамера является старейшим государственным музеем России. О н создан по указу императора Петра I в 1704 г. и послужил фундаментом созданно й несколько позже Санкт-Петербургской (а затем – Российской) Академии Н аук, ряда ее научных и музейных учреждений. До настоящего времени силуэт Кунсткамеры является логотипом Российской Академии Наук – РАН. C 1992 г. Музей вновь стал самостоятельным Музеем и научно-исследовательски м институтом в составе Отделения истории Российской Академии Наук, сохр анив свое старое название «КУНСТКАМЕРА» и носит присвоенное ему в 1903 г. им я Петра I. Полное и официальное название сегодня – Музей антропологии и э тнографии (Кунсткамера) им. Петра Великого РАН. Все экспозиции Петровской Кунсткамеры сохранились до настоящего време ни несмотря на стихийные бедствия: пожары, наводнения, войны, революции . В о время блокады в музее осталось всего 15 человек, они спасали и спасли кол лекции мирового значения. Их можно увидеть, посетив музей на Васильевско м острове, или побродить по виртуальному музейному сайту и увидеть эти к оллекции, где бы ты ни находился: в Санкт-Петербурге или в любой точке мира . Список литературы Рудольф Итс «Кунсткамера». Лениздат, 1980. П.П. Пирогов «Васильевский остров». Лениздат, 1966. Ч.М. Таксами «Петровская кунсткамера», «Альфа-Колор», Санкт-Петербург, 2000. Музейный сайт: www.kunstkamera.ru Реформы Петра I. Сборник документов. Социально-экономическое издательст во. Москва-1937
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Да у тебя вавочка, дай подую!
- А вы точно доктор?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Петровская Кунсткамера", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru