Реферат: Орнамент эпохи модерн - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Орнамент эпохи модерн

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 17 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Проблема орнамента эпохи модерн Орнамент стоит первом месте по сп особности проникновения в разные в иды искусства и по возможности обретать н овый смысл , ранее с орнаментом не ассоциир овавшийся . Понятие орнамента не получило еще своего окончательного определения , несмотря на то , что орнаменту посвящена довольно об ширная л итература . Ситуация с модерном , создавшаяся в XIX ве ке , совпадает с той , которая образовалась в области синтеза . В реализме и импрессион изме господствовали станковые формы . Архитектура эклектики действительно обращалась к историч еским орнаментам и охотно использовала их , но орнамент не жил в этой архитект уре , он механически насаждался , накладывался н а стены . Между тем орнамент изучали , знали его исторические превращения . Знание не д авало избавления от недугов , а может быть и усугубляло их. И вот , наступи л период нового стиля , и положение орнамента коренным образ ом переменилось . Художники начали возрождать орнамент , вскоре восстановили ту его прежнюю роль , которую он играл в любом стиле . Художники - теоретики начали писать об ор наменте . Немало места уделяе т ему ван де Вельде в своей книге “Ренессанс в современном прикладном искусстве” (1901). Он пишет : “Орнаментика должна руководствоваться те ми же законами , которым в своей работе подчиняется инженер ; я стремился уподобить орнаментику технике . Для новой архи т ектуры нужна новая орнаментика . Известная рассудочность и разработка подробностей , хар актерные для новой архитектуры , должны быть присущи и новой орнаментике” . Нужно отметит ь принципиальную позицию : орнамент нужен ; он должен быть новым , должен соответство в ать современному стилю . Архитекторы стремятся к тому , чтобы орнамент был органической частью сооружения . Исследователи модерна , как правило , придают орнаменту большое значение . Фриц Шмаленбах ещ е в 30-е годы предпринял попытку квалифицир овать основные ка чества стиля через о рнамент . А спустя 20 лет , в 1956 году , Дольф Штернбергер со всей прямотой заявил : “Чрезвыч айно важным является то обстоятельство , что модерн начинается с орнамента.” Нельзя , разумеется , не заметить переизбы тка орнаментации в некоторых произведениях стиля , нельзя не почувствовать “излишеств” декоративности , особенно в запоздалых проявлени ях стиля , по сути своей являющихся свидете льствами эклектики . Но ведь дело не в количестве орнаментальных мотивов (хотя количеств о о чем-то говорит ), а в принцип ах их применения , в характере использования орнамента , в его существенной роли . Эта роль принципиально иная , чем прежде – в прошлых стилях. Один из историков стиля , Райнер Грю нтер , пишет : “Орнамент модерна не украшает , он сам украшение . Его аппл икационная функция становится самоцелью . Он не украшает ; украшение само оказывается автономным худож ественным образованием . Орнамент модерна – н е орнамент на предметах , он орнаментализирует предметы” . Эта автономность орнамента превра щает его в самостояте л ьный вид искусства , что дает ему право участвовать в процессе вхождения искусств вдруг в друга. Перейдем к рассмотрению этих взимопрон икновений . Каким образом орнамент сближается с изобразительным искусством , как в него в ходят живопись , графика и скульпту ра ? И изобразительное искусство , и орнамент берут материал из органической природы . Животные , птицы , цветы , листья , деревья – излюбленные мотивы в орнаменте модерна . Предпочтительные цветы – орхидея , лилия , тюльпан , подсолну х , предпочтительные птицы – леб е д ь , павлин , фазан . Многие из этих мотивов или в самостоятельном виде , или рядом с другими мотивами , или вплетенными в более развитой сюжет мы встречаем в произведен иях живописи и графики . Этот круг мотивов вряд ли дает полный приоритет изобразите льного ис к усства перед орнаментом ; здесь мы имеем дело с такими предметам и , которые наиболее естественно могут найти себе место именно в орнаменте . То же самое мы можем сказать о мотиве дерева – символе древа жизни , древа познания . Само по себе изображение дерева и м енно в таком , не пейзажном , а симв олическом плане , скорее , найдет себе реализаци ю именно в орнаменте . Но есть и другой круг мотивов , где заимствования у живопис и и графики можно представить себе как более естественные . Можно сослаться на ряд примеров , ко г да раппортом орнамен та становится человеческая фигура или какая-т о ее часть . Чаще всего это женская фиг ура , волосы . Разумеется , все эти “объекты” переходят в орнамент в условной форме , сти лизованными , сильно преобразованными сравнительно с тем , какими они выступают в натуре или в многочисленных произведениях живописи модерна . Примером того , как изобразит ельный мотив непосредственно перерастает в ор намент , является плакат Яна Торопа , рекламирую щий дельфитское масло для салата ( “ Delftsche Slaolie ” ) . Волосы дв ух женщин , изображенных на плакате , на чинают закручиваться над их головами , а за тем эти линии как бы приобретают самостоя тельность и превращаются в чистый орнамент , заполняющий почти все свободное место на плоскости. Мотив волны , который часто использовал ся в живописи , графике и скульптуре (Хофман , Фогелер , Голубкина ) и даже в арх итектуре (со столба , уподобленного волне , начин ается движение вверх по лестнице в шехтел евском особняке Рябушинского ), находит в орнам енте очень широкое применение . В равной ме ре это касается и мотива развевающ егося платья , особенно популярного в то вр емя в скульптуре . Закручивающаяся линия волны , равно как и серпантинная линия движущейс я во время танца драпировки , легли в о снову многочисленных вариантов орнамента . **символ ?** Ита к , мы рассмотрели некоторые аспекты взаимодействия изобразительного искусства и орнамента в тех ситуациях , когда живо пись и графика оказывалась стороной дающей . Но был и обратный процесс , даже более активный – процесс вхождения орнамента в другие виды иск у сства . Живопись и графика оказываются в этом процессе воспринимающей стороной , а орнамент – дающ ей . Начинается восприятие орнамента живописью с того , что орнамент входит в живопис ное произведение мотивированно , как предмет и зображения . Примеры этого можн о найти в немецкой , австрийской , французской живописи . Например , картина П . Боннара “Пестрая блуза” (1892), где само название картины говорит за себя ( модель одета в блузу , орнаментализирован ную красными , желтыми и белыми квадратиками и прямоугольниками ), многочисленные интерье ры с фигурами Э . Вюйара , в которых худо жник часто изображает обои и декоративные ткани , или тем более такие картины Г . Климта , как “Поцелуй” , “Саломея” , или любой портрет 900-х годов , где одежды и фон превращены в декоративные плоск о ст и . Правда , многие из перечисленных произведени й отражают уже следующую , более высокую ст адию орнаментализации живописи , ибо не только содержат орнамент в качестве предмета из ображения , но и пользуются орнаментализацией как принципом построения живописно г о произведения. Разумеентяс , почти никогда мы не мо жем полностью отождествить живописное произведен ие с орнаментом , ибо живописная композиция не дает полной симметрии , не пользуется приемом точного повторения определенного раппо рта . Речь идет не о сведени и живоп иси к орнаменту , а о частичном использован ии в живописи тех принципов , которые типич ны для построения орнамента , о плоскостности , выявлении ритма и повторении определенных пластических элементов , преобладающей роли рису нка , ложащегося на поверхност ь , об уподоблении каких-либо предметов , изображенных в картине , орнаментальным элементам . Примеров такого использования живописью и графикой при емов орнаментализации очень много , можно даже сказать , что без них не обходится поч ти ни одно произведение живоп и си и графики модерна. В картине М . Дени “Музы” (1893) орнамент выступает и как предмет и как метод одновременно . Платья двух женщин , сидящих на первом плане , покрыты орнаментальным узоро м . Этот узор затем повторяется и в изо бражении листьев на деревьях , и на з емле . Фигуры женщин на втором плане , распо ложенных парами в промежутках между стволами деревьев , тоже воспринимаются как элементы орнамента. Нет смысла умножать примеры . Но сле дует сказать несколько слов о прикладном искусстве в архитектуре . Здесь вс поминают ся слова Райнера Грюнтера (уже процитированны е выше ) о том , что орнамент модерна – не орнамент на предмете , а он сам орнаментализирует предмет . Предмет как бы с тановится структурно орнаментальным . Эта тенденци я очень характерна , например для произ в едений французских ювелиров Р . Лалика и Э . Грассе . В своих камеях , брошах , гребнях , решетках для каминов мастер сами предметы строит по принципам орнамента , линии или пятна которого являются одновременно конструкцией – зубцами гребня , металлической основ о й для драгоценного камня , прутьями решетки и так далее. Решетка Гимара при входах в Парижс кий метрополитен также состоит из элементов орнамента , который не украшает эту решетк у , а составляет ее. Говоря об архитектуре позднего модерна , мы называем такой п ринцип внутренним , или конструктивным , орнаментом . В качестве примеров такого построения мы приводили вы ше знаменитый гараж в Париже , построенный Огюстом Перре в сотрудничестве с братьями , некоторые произведения позднего русского модер на . Конечно , эта тер м инология явля ется условной . Было бы проще назвать такой принцип приемом пропорционирования , благодаря которому устанавливается ритмическая система , с оздающая архитектурный образ . Когда мы говори м , однако о конструктивном орнаменте , подчерки вается нескольк о иной , с нашей т очки зрения , важный момент . Ассоциация с о рнаментом возникает потому , что чаще всего ритм развивается на плоскости фасада . Ритми ка на плоскости в данной ситуации доминир ует , определяет образ . Что же касается при нципа пропорционирования , то он предст авляется более широким : он может быть разв ернут и в пространстве и на плоскости. С другой стороны , как мы уже зн аем , существует формула ван де Вельде – “уподобить орнаментику технике” ; это значит , во-первых , сблизить их друг с другом , а во-вторых , одно воплотить через другое . Пример такого воплощения – металлические колонны Орта в интерьере особняка Тасселя . Они полны орнаментального смысла и одно временно конструктивны , “технично” , ибо автор смело вводит металл , заставляя его играть одновременно и конструктивную и орнам ентально-декоративную роль.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Говорит мне друг по телефону, что работает в крупной торговой сети с вино-продукцией.
Оказалось работает свинопродукцией - выставляется в витрине в виде туши поросенка.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Орнамент эпохи модерн", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru