Реферат: Немое кино Голливуда - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Немое кино Голливуда

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 21 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Голливуд эпохи немого кино Голливуд эры немого кино. В 1907 году Дейвиду Уорку Гриффиту предложили сняться в картине Эдвина Портера “Спасенные из одного гнезда” . И хотя первоначально ему кино не понравилось , затем уже в течении года он снял 61 коротком етражный фильм . Гриффита считали одним из самых многообещающих режис с еров Амери ке . К концу 1913 года на его счету было уже свыше 450 лент , и его не даром наз ывали Шекспиром экрана. Сегодня его работы демонстрируются весьма редко , но Гриффит вошел в историю кин о как гениальный режиссер , создатель нового киноязыка , использов авшегося большинством е го коллег вплоть до 1960-х годов. Отец техники киносъемки. Отталкиваясь от достижений своих предшест венников - пионеров художественного кино , Гриффит начал разбивать сцены на множество съемо чных кадров , варьируя расстояние и ракурс съемки , чтобы придать действию большую драматичность . Кроме того , для создания м аксимальной напряженности он постепенно наращива л темп параллельного монтажа , пока действие не достигало своего эмоционального пика . Ос обенно эффективен этот метод был для по к аза “чудесных” спасений , ставших фирменным знаком Гриффита. Гриффит также стал новатором в област и актерского искусства . Он понимал , что ка мера невольно акцентирует внимание на каждом жесте актеров , отчего создается впечатление , что они все время переигрыв ают . В результате многие сцены смотрелись довольно глупо , особенно те , что снимались крупным планом , и должны были изображать бурные чувства персонажей . Гриффит же требовал о т актеров более тонкой игры , что делало его фильмы более убедительными. Для повыше ния качества своих рабо т Гриффит широко использовал приемы и мет оды , заимствованные из других видов искусства . Он отказался от нарисованных задников , о бычно применявшихся при съемках ранних картин , в пользу твердых декораций , наподобие те х , что используют с я в театре . П омимо создания реалистической атмосферы , такие декорации позволяли камере более свободно перемещаться , что усиливало у зрителей степен ь вовлеченности в действие . Будучи большим поклонником викторианского искусства , Гриффит т акже пытался строи т ь композицию к аждого кадра подобно тому , как это делает художник на полотне , заполняя экран разли чными деталями , призванными помочь зрителю лу чше понять личность или поступок персонажа . Когда Гриффиту нужно было сделать акцент на каком-либо предмете или ж е ст е , он часто пользовался особым методом , пр и котором весь экран затемняется за исклю чением той области , где находится искомый объект. Хотя Гриффит специализировался в основном на мелодрамах , он снял и комедии , исто рические картины , триллеры , вестерны , экр ан изацию Библии , различных литературных произведени й , а также ряд фильмов социального звучани я. “Рождение нации” К 1913 году Гриффиту надоело снимать коро ткометражные картины , не дававшие ему возможн ости в полной мере продемонстрировать свое искусство ки носъемки . Большинство кинопродю серов того времени полагали , что зритель н е сможет высидеть на сеансе свыше 15 минут , но Гриффит придерживался иной точки зрен ия . Годом раньше он имел возможность наблю дать за реакцией зала на французский филь м “Королева Ели з авета” продолжительно стью около 50 минут , а позже на итальянский эпический фильм “Камо грядеши ?” , шедший почти два часа . После громкого скандала по поводу длительности его 42-х минутной картины “Юдифь из Бетулии” в 4-х частях (1913) Гриффит ушел из компан и и “ Американ Байограф” и приступил к работе н ад своим первым полнометражным фильмом “Рожде ние нации”. В эту трехчасовую киноэпопею Гриффит вложил все свои знания в области режиссур ы . Фильм “Рождение нации” (1915), в котором прос леживалась история отношений двух американс ких семей на протяжении Гражданской войны и следующего периода восстановления страны , стал наиболее значительной картиной из все х , снятых в Америке того времени . Особенно зрелищными были батальные сцены , в которы х кадры , снятые общим планом, монти ровались с крупными планами , что позволяло зрителю наблюдать за ходом сражения как бы изнутри . Некоторые сцены для большей убедительности снимались на специально окрашен ную пленку. “Рождение нации” имело столь грандиозный успех , что затраты на его про изво дство окупились в течении двух (!!!) месяцев проката картины . Аудитория состояла из предст авителей всех слоев общества , и это сущест венно повысило культурный статус кинематографа . В то же время изображение черных персо нажей носило в фильме откровенно р асистский характер , что вызвало бурю п ротестов и привело к запрету картины во многих американских городах. “Нетерпимость” и последующие фильмы Гриффит , глубоко задетый подобной критико й , предпринял попытку восстановить свою репут ацию , выпустив на следующ ий год весьма сложную картину под названием “Нетерпимость” . Этот фильм состоял из четырех сюжетов , действие которого происходило в разное вре мя и в различных местах - в Древнем Вав илоне , при жизни Христа , во Франции 17 века и в современном Нью-Йорк . Грифф и т при помощи метода параллельного мон тажа хотел показать , как насилие и несправ едливость угрожали истине на протяжении всей истории человечества . Однако публике , только-т олько начавшей привыкать к игровому кино , фильм показался чересчур заумным , он не им е л должного коммерческого успеха. Весь остаток своей карьеры Гриффит ра сплачивался за эту неудачу . Хотя его более поздние картины , вроде “Сломанных побегов” (1919), были встречены благожелательно , он фактически перестал экспериментировать , его работы стан овил ись все более старомодными и сент иментальными . В 1948 году , спустя 18 лет после в ыхода его последнего фильма , он умер , сове ршенно забытый (подобно Мельесу и многим д ругим ) той самой кинематографической средой , в создание которой он внес столь неоценимы й в к лад. Киновойны В 1907 году , когда Гриффит увлекся кинема тографом , мир кино находится на грани хаос а . Этот мир в основном контролировался изо бретателями причастными к созданию проекционной аппаратуры . Многие из них были заняты взаимными разборками , изве стными как “в ойна патентов” , суть которых составляли споры о правах собственности на эту аппаратуру . Эта юридическая война разразилась еще в 1897 году , однако , несмотря на бесчисленные с удебные разбирательства , урегулировать спор не представлялось возмож н ым - слишком много людей внесли свой вклад в развитие техники для кино . Тем не менее в 1909 году Томас Эдисон объявил перемирие , чтобы всерьез заняться более серьезной проблемой в американском кинематографе - пиратством. Пока “живые картинки” демонстриров али сь от случая к случаю - на ярмарках или в пассажах , - владельцы киноаттракционов запро сто покупали каждую ленту по определенным расценкам за фут пленки . Но с появление м постоянно действующих кинотеатров , их хозяе ва не могли больше позволить себе покупа т ь все картины подряд . Однако , чтобы удовлетворить запросы публики , репертуар требовал разнообразия . На сцену вышел новый персонаж - кинопрокатчик , приобретавший фильмы у кинокомпаний , а затем сдававший их в наем владельцам кинотеатров . Такая система - про и зводитель , прокатчик , владелец кинотеатра - гарантировала продюсерам выход их лент на широкий экран , а владельцам кин отеатров - разнообразный репертуар по доступной цене . Она действует и поныне. Тогда же , в 1909 году , для Эдисона и прочих производителей ки нопродукции пробле ма заключалась в том , что ничто не меш ало прокатчикам и владельцам кинотеатров дела ть нелегальные копии популярных картин и демонстрировать их публике , ничего не платя создателям . Для пресечения подобной практики Эдисон и восемь его конк у ренто в решили образовать Патентную компанию . Эта организация отказывалась предоставлять картины тем кинопрокатчикам , кто имел дело с пи ратами либо приобретал фильмы у компаний не являющихся ее членами. В ответ на этот шаг ряд кинопрока тчиков объявил о свое й независимости и наладили производство собственных картин . В 1910 году независимые создали собственную орган изацию и подали в суд на Патентную ко мпанию , обвинив ее в незаконной попытке вз ять под контроль весь кинобизнес путем со здания монополии , или трес т а . Посл едовавшая за этим “Трестовая война” явилась одним из наиболее ярких эпизодов истории американского кинематографа : вооруженные отряды Патентной компании наводнили страну , террори зируя съемочные группы независимых и конфиско вывая их аппаратуру . Согл а сно леге нде кинопромышленность обосновалась в Голливуде-г ородке , где прежде выращивали апельсины , - лишь потому , что он был расположен вблизи Мексиканской границы и независимые могли поки нуть страну , прежде чем наемники из Патент ной компании их настигнут. На самом же деле Голливуд имел ма ссу других достоинств . Там было сколько уг одно солнца , кругом раскинулись великолепные пейзажи - горы , долины , острова , озера , пляжи , пустыни , леса , - где можно было воссоздать любую натуру , встречающуюся на планете . Земля здесь стоила дешево , в окрестност ях имелась многочисленная рабочая сила для строительства и обслуживания киностудий . К 1915 году здесь сосредоточилось 60% американского киноп роизводства , а за последующие пять лет сфо рмировалась система киностудий , позволи в шая Голливуду стать кинематографической с толицей мира. Возникновение жанров “Киномоголы” стремились выдавать развлекател ьную продукцию высшего качества , но не жел али рисковать , выпуская картины , коммерческий успех которых был сомнителен . Дабы свести этот риск к минимуму , они стали соср едоточивать свои усилия на фильмах определенн ых жанров . В таких картинах многократно об ыгрывались наиболее популярные сюжеты , персонажи , знакомые темы , что обеспечивало кассовые сборы. Наиболее популярными жанрами были детек тивы , фильмы ужасов , комедии , мелодрамы , приключенческие фильмы и вестерны . Успех са мых прибыльных картин обеспечивался умелыми р екламными компаниями , в центре которых находи лись кинозвезды. Ярчайшие звезды немого кино - Мэри Пик форд и Дуглас Фернбенкс - в ходили в число самых высокооплачиваемых актеров мира . После их бракосочетания в 1920 году они бы ли причислены к своего рода голливудской аристократии . Мэри Пикфорд называли любимицей Америки . Как правило , она играла молодых н евинных девушек в фильмах типа “Ре бекка с фермы Саннибрук” (1917). Однако стоило ей взяться за разноплановые роли , как ее популярность тут же упала . Публика не желала признавать , что их любимица попросту повзрослела . Дугласу Фернбенксу славу принес ли главные роли в нескольких социальных комедиях , однако его мужественность и атлетическая фигура больше всего подходи ли для головокружительных приключений , таких , как в картине “Черный пират” (1926). В 1919 году эта пара объединилась с Чарли Чаплином и режиссером Д.У . Гриффитом , и они совместн ы м и усилиями создали собственную компанию “Юнайтед артистс”. Кино эпохи джаза После первой мировой войны Америка пр етерпела разительные перемены . Неотъемлемой часть ю ее жизни стали автомобили , радио , бульва рная пресса и новое направление в музыке , названно е джазом . Молодое поколение американцев рассматривало 1920-е годы как начало новой эпохи и решительно избавлялось от многих казавшихся им устаревших культурных традиций , существовавших до войны . В осно ве этой социальной революции лежал более свободный взг л яд на вопросы секса и морали , чем Голливуд не замедлил во спользоваться. Теперь актрисы типа Теды Бари реклами ровались как богини любви , личная жизнь ко торых не менее бурная , чем страсти , бушующ ие в их фильмах . В конечном итоге , благ одаря богемному стилю жи зни звезд , Гол ливуд получил прозвище “город мишуры” . В н ачале 1920-х годов всех потрясла серия сканда лов , в которую оказались вовлечены некоторые из его знаменитостей . Политики стали треб овать выяснения , как ведутся дела в киноби знесе . Киностудии попытали с ь найти компромисс . Чтобы избежать расследования со стороны властей , они ввели собственные весь ма жесткие моральные требования к моральному облику своих сотрудников , к цензуре выпус каемой кинопродукции . Был создан специальный орган , так называемый “Хейз о ф ис” , в чьи функции входил контроль за соб людением нравственного кодекса и восстановлением привлекательного имени Голливуда. Однако постановщики фильмов вскоре научил ись искусно обходить нравственный кодекс со всеми его запретами и ограничениями . Сеси л Б.Де Милль , который , до того как специализироваться на эротических комедиях , сде лал себе имя на вестернах и мелодрамах , приступил к постановке картин типа библейс кой эпопеи “Десять заповедей” (1924). Невзирая на множество сцен сладострастия , разврата и насилия, эти фильмы счас тливо избегали цензуры , поскольку порок в них неизменно наказывался , а добродетель возн аграждалась. С весьма экспрессивным стилем Де Милл я резко контрастировала утонченная манера нем ецкого режиссера Эрнста Любича , которого приг ласила в Голл ивуд Мери Пикфорд . Столь же изысканный стиль отличал и Эриха фон Штрогейма , австрийца по происхождению , быв шего ассистента Д.У . Гриффита , который прослави лся во время первой мировой войны как актер , часто игравший роли грубых и жес токих немецких офицеров. Его прозвали человеком , которого приятно ненавидеть . Как режиссер он был знаменит своими глубокими изысканиями в области адюльтера и сатиры на венское высшее общество с использован ием метода мизансцен. Буквально слово “мизансцена” означает “по мещение на сц ену” , а применительно к кино это явилось дальнейшим развитием ме тодов Гриффита , вязанных с передвижением каме ры по съемочной площадке , чтобы привлечь в нимание зрителей к важным или символичным деталям . Стремясь к максимальной достоверности сво их картин , ф он Штрогейм настаивал на том , чтобы в них все было как мож но естественней , но продюсеры находили его стиль слишком экстравагантным и некоторые фильмы подверглись цензурным сокращениям . Особенн о пострадал главный шедевр режиссера - фильм “Алчность” (1923) : из 42 частей картины ш ирокая публика увидела лишь 10. И хотя купюр ы нарушили стройность сюжетной линии , этот фильм благодаря режиссерскому мастерству фон Штрогейма стал одним из величайших достиже ний мировой кинематографии. Закат “Великого немого” С появ лением в 1927 году звукового кино интерес к немому кинематографу пропал практически мгновенно . Столь внезапный закат немого кино не имеет аналогов в исто рии искусства . К примеру , появление рок-н-ролла не привело к исчезновению других музыкал ьных жанров . А вот кумиры эры “ Великого немого” в наши дни почти совсем забыты , и фильмы той поры , за исключен ием комедий и некоторых эпических полотен , очень редко демонстрируются на экранах. И все же некоторые картины , снятые в то время в Голливуде по праву при надлежат к числу величайших шедевров в истории кино . Хотя режиссеры немого кино часто прибегали к помощи титров , сообщая зрителям важную информацию , все же главна я ставка делалась на зрительные образы , пр ичем не только при развитии сюжета , но и при передачи мысле й и чувст в персонажей . Разумеется , зрителю понадобилось время , чтобы уяснить язык “Великого немого” , однако вскоре он научился понимать смысл тех или иных жестов. Создание игровых фильмов в 1920-е годы было весьма нелегким делом , и те , кто этим занимался , д олжны были уметь н е только развлекать публику , но и общаться с ней . Хотя система киностудий предоставл яла мало возможностей для самовыражения худож ника ( в отличие от европейского кинематографа ), она тем не менее породила множество талантливых режиссеров. Некоторые из н их , такие , как Джон Форд или Кинг Видор , заняли видное место в звуковом кино , другие , как Джеймс Круз , Рекс Ингрем , Льюис Вебер и Фред Нибло , канули в небытие. Американские “киномоголы” высоко ценили и зощренность и артистичность европейского ки но и приглашали в Голливуд многих режиссе ров , технических специалистов и актеров из Европы . Влияние немецкой кинематографии отчетли во заметно в классическом стиле освещения , декораций и операторского искусства Голливуда 1930-х годов . Но не многие европе й цы оставались там на совсем , поскольку им было трудно приспособиться поточному методу голливудских киностудий . Они возвращались на родину , чтобы там внести свой вкла д в сокровищницу мирового киноискусства.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Утром на первом канале: "Поставьте духовку на 180 градусов".
Первая мысль - "Она же тогда дверцей к стене будет".
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Немое кино Голливуда", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru