Реферат: Искусство - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Искусство

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 44 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Египет Древнее царство 30-23вв . (распад ) Среднее 21-18 вв . (гиксосы ) Новое 16-11вв. Позднее 10 в – 343г . до Р.Х. Изолированная цивилизация . Искусство з авязано на заупокойном культе . Шакал Анос – проводник в загробное царство . Это нац. религия . Политеизм . Сначала – насколько номов со своими триадами богов , потом , оставали сь боги побеждающих номов . Остались Нижн ий и Верхний – Амон + Ра = Амонра . Ра – бог солнца , Осирис – предвосхитил Х риста , Исида – материнства , плодородия , Хатор – богиня неба , Тот – бог Луны и времени . Ка , Ба. Архитектура Только гробницы , т . к . остальны е со оружения – деревянные . Пирамиды . Сначала – холм , обложенный плитами – мас таба . Потом достраивались ступени . У египтян – колонны – декор ф-ии. 1. Первая – Джосера 26 в (60м ). Была окружена комплексом погребений . Имхотеп – её создатель , обожествлённый впосле дствии. 2. Снофру в Медуме . 26в . (75м ). Первая классическая после мастаба . Рухнула из-за большого угла. 3. Для Снофру в Дах шуре (100м ) 4. Комплекс в Гизе . 26 в . 4-ая династия . Хеопса (146м ), Хефрена (143м ), Микерина (80м ). Последняя – на возвышении . С фнкс – Хеопс (20 м ). Геометризм . Соперничес тво с природой . S =52 900м 2 2300000 глыб по 2,5 тонн . Возводили 100 000 чек 20 лет – по Геродоту. 5. Углубление пирамид . К омплекс пирамид в Мироэ (н.цар .) 6. Н . и Ср . царств . – акцент на храмовую арх . Храм Хатшепс ут в Д еир-эль-Бахари . Арх . Сенмут 15 в. 7. Храм Амона в Кар наке 15-13 вв . Бараноголовые сфинксы. 8. Храм Амона в Лук соре . Злдчий – Аменхотеп Младший 15 в. 9. Храм Рамзэса II в Абу-Симбеле 13 в . на восток Статуи -20м Изобразит . искусство 1. Алебастровый сосуд . (Г робница Тута нхамона ) 2. Плита царя Нармера ~ 30 в . из Гиераконполя . Каир . Египетский стиль изображения фигур. 3. “Ти , наблюдающий за охотой на гиппопотама” . ~ 24 в . Гробница Ти . Саккара Барельеф 4. Фараон Микерин с женой . Гиза . 2571. Бостон. 5. “Кормление ориксов ” . ~ 1920. Гробница Хнемхотепа. 6. Крышка гроба Тутанха мона . ~1340. (250 фунтов ). Стиль Эхнат. 7. Царица Нефертити ~1360 Б ерлин . 50 см . бюст. Искусство Крита и Микен и Кикладского архипелага 30-11 вв. Древ нее , среднее и позднее . На Кикладах – только каменные гробни цы . Но среди вещей – мраморные идолы – женские фигуры со сложенными на груди руками – богиня плодородия Древнего Вос тока . Клинообразное тело , овальная голова . Варь ируется размер . Кажутся примитивн ыми , но они – потомки грубых , с женскими атриб утами палеолитических идолов . Изящные “Девические ” фигуры. Минойское . Самое древнее и богат. После 20 в возникает письменность , городская цивилиз . с дворцами . Строительство в Кнос се , Фесте , Маллии. В 17в . – раз рушены . Снова выстроены , в 15в . опять разрушены . Много мелких помещений , хорошая вентиляци я , изящная роспись , качественная кладка , но колонный – всегда из дерева (ствол , суж ающийся книзу , капитель-подушка ). Главные сцены изображения – птицы и животные , об ита тели моря , роскошная растит . Фреска в поко ях королевы с изобр . Дельфинов и рыбы . “Фреска с тореодором” ~1500 – религ . ритуал. Микенское . Микены – крупнейший город на побережье . До 16в . – бронзовые орудия и глиняная посуда , но после появляются “гробницы- улья” . Расцвет – 13в . “Сокровищни ца Атреев” 1300-1250 Аккуратные каменные блоки . Дворе ц – крепость на холме . “Львиные ворота” . Гигантские глыбы вызывали страх у потомк ов . Над воротами – барельеф львов . В ф игурах – влияние Передней Азии . Ордер 3, но на самом деле 2, т . к . коринф . – разновидность ионич . Портик . Порта – ворота . Колонн – чётное число . Искажения : антаблемент и стилоба т вогнуты , интерколоннии сужали , т.к . они на фоне тёмной целлы . Каннелюры – для п ередачи силы вертикальными линиями. Для напряжения – на 1/3 высоты – утолщение (энт азис ). Капитель – расплющенное дерево . Желобки триглифов – движение каннелюров . Дорич. – самый др . 3 части : ступенчатая платформа , колонны , анта блемент . Основание – стереобат , стилобат (на нём стоят колонны ) ; колонны – ствол с каннелюрами , капитель (эхин и абак ); антаблемент состоит из архитрава (продольная балка ), фриза (перемежающиеся триглифы и метопы ) и карниза (фронтон (двухскатная крыша ), тим пан , наклонный слезник и сима ). Отношение d / h = 1/6. Ионич . – вытя нутые пропорции , наличием базы , валютой вместо эхина , трехчастным архитравом и единым фр изом . Отношение d / h = 1/7. Коринф. – ещё вытян утее . Капитель стилизована под корзину с ц ветами . d / h = 1/8. Предположение , что ордер заимств . у ег иптян – вывернутый храм , традиционная и митация дерева. 1. Храм Гефеста . нач . 5 в. 2. Храм Посейдона . Песту м . 5в. 3. Овический орнамент п од капителью дор . ордера. 4. Храм Геры (1). Пестум . 6в. 5. Храм Конкордии в Акраганде ( 2 пол 5в .) Акрополь Иктин и Калликрат . Акрополь (5в .). П ерикл решил не восстан . старые храмы , а построить новый комплекс после персид . войн ы . Это расцвет классич . искусства . Основной храм – Парфенон . Всеобщие шествия . В 3 г од олимпиады – больш . Панафинеи - новый пе плос Афине Парфенос (девы ). Статуя Ге р ы (12м ) – Фидий в хрисо-элефантинной технике . Через Пропилеи (Мнесикл ) (парадные в орота ), мимо Афины Промахос , вокруг Парфенона (идея со всех сторон ). На утёсе – хр ам Ники апторос (бескрылой ). Парфенон (448-432) – 31 x 70м . Колонны – 10,5 м . Образ торжествен ности , праздни чности . Равновесие пластики и простр . Маленьки й антаблемент . 2 части внутри – задн . (архив , сокровищница ), передняя – П-образн . колоннада (ионическая ). По фризу – изобр . Панафиней . Напротив Парф . – Эрехтейон (421-406). На старом светилище . П о свящён 3 богам – вост . портик – Афине (глухой ), сев . – П осейдону (глубокий ), южн . – Эрехтее (портик кареотид ). Скульптура архаики 7-6в 1. Стоящий юноша (курос )~ 600 Мрамор . Метрополитен . Очень похо ж на Микерина , но греки уже отошли от камня и делают людей , а не стат уи . Широко открытые глаза и взгляд. 2. Девушка (кора ) в д орическом пеплосе . ~530. Афины . “Архаическая улыбка” . Кого они изображали ? Это герои - среднее между богами и людьми . Устанавливались на могилы. 3. От египтян и Ази и заимствовано и монумен т . иск . Основн ое “поле” - фронтон . “Битва богов и гиганто в” . Дельфы . ~ 530. Повествовательный х-р , как в Е гипте . Чем ближе чек – тем объёмнее. 4. Позже от групп о тказываются . “Умирающий войн” фронтон храма А файи в Эгине . ~ 490. Органичное и естественное те ло , Благородство и твёрдость духа пр и смерти воплощаются в великолепных линиях тела. Скульпт . высокой классики 5в. 1. Греки на учили свои статуи “стоять вольно” . Стоящий юноша “Мальчик Крития” . ~ 480. Афины . Стоит мягче . Тяжесть на одну ногу (равновесие ). Изменение пластики тела . Нужда в “арх у лыбке” - признаке жизни – отпала . Задумчивое выражение. 2. Лучшая из статуй такого стиля – более 2м . Обнажённый бронз овый Посейдон (Зевс ) с трезубцем (молнией ) в руке . 460г . Грозный жест . Поза атлета. 3. Монументальн ая ск ульпт . тоже изменяется . “Умирающая Ниобида” ~440. Р им . Настолько гармонична , что догадаться о первоначальном предназн . Для фронтона сложно . Оскорбила Мать Артемиды и Аполлона , что её дети – лучше . Стрела поразила её в спину . Нагота – драматический при ё м (первая известная женская ). Переживания и на лице. 4. Самая большая группа – Остатки фронтона Парфенона . “Три богин и” ~438. Лондон . Поэзия бытия . Тонкие струящиеся одежды . Особое пространство , т.к . проработан объём . Сложные позы и естественность . Заключе ны в рамку фронтона – позже – нет. 5. Битва греков с ам азонками . ~359. Лондон. 6. “Ника , развязывающая с андалию” . Рельеф храма Ники Аптерос . 409г. 7. Поликлет . “Дорифор” . ~440г . Олимпийский победитель в метании копья . Мотив движения – поднятая пятка. 8. По ликтет . “Диодуме н” . Выгнётость тела , классические пропорции. 9. Мирон . “Дискобол” . Очен ь сложная пластика . Миг статики между двум я движениями. 10. Мирон . “Марсий” вплоще ние природы . Неловкий жест , патлатость. 11. Лисипп (Апоксимен ). “Ат лет , счищающий с себ я масло и песо к” . 2 пол . 4 в . Рим. 12. Леохар . “Аполлон Бельв едерский” кон . 4в. Скульпт . поздней классики 4в. После поражения в Пелопонесско й войне , афинская традиция существовала ещё 3 века Общественность ослабевает , личность обосо бляется . В позднюю кл ассику тяготение к конкретности переживаний и характерности . П оявляются опоры Тела малоустойчивы . 1. Пракситель . “Гермес с Дионисом” . 4в . Особая мягкость лепки . 2. Пракситель . “Аполлон” . 4в . Охота на ящерицу требует напряжения , но он неустойчив. 3. Скопа с . “Менада” . 4в . Антагонист Праксителя . Страстный , огненный художник . Его образы – динамичны , активны. Скульпт . Эллиниз ма 4-1 н . э. После распада Империи Македонского , эллинская культура оседает во всех странах- колониях . Именно вещи , созданные в этот пе ри од мы считаем за канонические. 1. Ника Самофракийская . 4в . Воплощение радостного пафоса 2. “Афродита Милосская” Агесандр . 3-2в . не характерна для своего в ремени . Были в моде более чувственные , паф осные произв . Она слишком спокойна. 3. “Алтарь Зевса в Перга ме” ~180. В честь победы над галлами . Страшная битва богов и гигантов . Как здесь их никогда не трактовали раньше : мог учие тела , запутанная композиция , борющимся те сно , масса подавила пространство . Клубок тел , а они ещё классические. 4. Классический облик о бретает суховатую импозантность – “камея Гонзаго” 3 в. 5. Эриния . Фрагмент фриз а. 6. Умирающий галл . Копия с бронзового оригинала 230. Из Пергама . Рим. 7. Афина и Алкионей . Деталь восточного фасада большого фриза ал таря Зевса в Пергаме . Берлин. Греческая ваза. Виды : Кратер (для разбавления вина ), Стамнос , Амфора , Гидрия , Пелика , Ойнохоя , Килик (из него пили ), Лекиф , Канфар , Ски фос . В период архаики : улучшение техники из гот . (рецепт , обжиг ), появляются тонкостенные , гл адкая поверхность , стойкие цвета , эсте тика форм , традиция подписывать . 7в . центры – Родос , Самос , Коринф , Афины . Чёрнофигурная те хника . После 6в . краснофигурные. 1. Дипелонская погребальная амфора. 2. Ваза Франсуа . 560г . Ф лоренция . Фигурные мотивы. 3. Эксекий . Амфора с Ахиллом и Аяксом. 4. Кил ик Диониса. 5. Амфора с ласточкой 5в . ГЭ. 6. Возвращение с пира . 480. 7. Девушка у гробницы . 2 пол . 5в . Белофонные лекифы. Конструктивные основы архитектуры Древнего Рима. 1. 6в . до н.э . Капитолийская волчица – кормилиц а Ромула и Рэма Римляне – потомк и троянцев , выведенных из горящей Трои. 2. Римская Аппиева дорог а. Важнейшие нововве дения : 1. бетон - смесь особого песка с бутом слегка смочённая и подогретая. 2. У греков – стоич но-балочная конструкция . Излом . Узкие пролё ты 3. Арка . Сила тяжести – на излом , сила – на распор . Их равнодействующая – по диагонали . Равнодействую щие взаимно уравновешиваются арками. 4. Градостроительство . Во многих провинциях города – на основе военных стоянок . В Греции – гипподамова с истема (ули цы под прямым углом ), в Риме – 2 пересек . Улицы , в центре кот . П лощадь с палатой Каструма . 4 ворот . С вот на зап – Кардум , с сев . На юг – Декоманум . На римском форуме (площадь ) с татуи периодически сносились . Форум Траяна 2в . Симметричная форма в отличие о т прежнего. Римск арх .1 1. Акведук Клавдия . 72км . 2000м 2 воды в день в Рим . 35 частных . Бас сейны , термы , ванны . Функциональное сооружение. 2. Гарский мост 1-2вв . р . Гар . Город Ним . h =50м. 3. Портемаджоре – больш ие ворота . h =27Система пролётов . 2 больших и 3 малы х . 1в . до н . э . Аттик может заменить или сочетаться с фронтоном. Театр Ниже греч . Трагедии . Популярен мим. 1. Театр Марцелла 2 пол . I тыс . Римский театр возвышается над землёй , в отличие от греч (арка , свод ). Грек слит с миро , а римляне выстраивают стенку за сц еной. 2. Театр Верония . Они любили цирк , а не театр. 3. Амфитеатр (двойной пол укруг ) Амфитеатр Флавиев . Колоссеум . 75-80гг . Арена 54 x 86м , общие оси 156 x 188. Рассчитан на 70000 зрителей . 80 входов , разде лённых стеной . Правильные сектора . Бои гру пповые , инд .. В честь победы над да кками – битвы 2 месяца 20000 чек , 19000 животных . Ча стные школы , Капуанская школа . Прокат – 50 ц истерциев , за смерть – 800. 4. Разрез Колизея . Сложна я система разгрузочных сводов и балок . Тол стые стены , овальный в плане. 5. Под ареной пол ра здвигается и наполняется водой . Водные бои . Навес выдвигается 6. 4 яруса . 44м . Декоратив ный греческий ордер . Полуколонны , хорошо выраж ающие тяжесть . Дорич ., ионич ., коринф ., пилястры. 7. Цирк в Дельфах . Ко нные бега . Овал . 700м. 8. Термы и госуд . и частн . Места общения , библиотеки , спортзал ы . Термы Каракаллы . 212-217гг . Главное здание 218 x 112м 1500чек . Фригидарий – холодная вода , Тепидарий – тёплая вода . Кальдарий – горячая вода . Крестовые своды , купола. Римск арх .2 1. Виаромана . Дом для плебса . 3-4 этажа . Коридорная сис тема . 1в . 1 этаж – таберны (лавки ). 2. Дом Альбуция Цельса в Помпеях . 1в . до н . э . Зал атриум – домашнего очага . Перистильный , солнечный дв ор. 3. Дом Фавна в Помпе ях . 1в. 4. Гробница-пирамида Цестия 80г . до н.э. 5. Мавзоле й Еврисапа . конец 1в Триумфальные арки . Пяты арок – импосты , дуга – архивол ьт , пазух – тимпан. 1. Арка Тита 81г н.э . Военная побед а над еврейским восстанием . Перекрыта аттиком . Декоративный ордер . Лепнина , прославительные надписи . 2. Арка Септимия . Трех п ролетная . Центральная вдвое выше и шире боковых. 3. Арка Константина 315. Трё х пролётная много декора. 4. Триумфальная колонна Траяна 113. Рим. Др . Римский храм Приняли греческий пантеон . Но пер еоценка богов . Большое количество мелких . Легк о включали чужих . Практицизм в отношения х с богами . Суеверия , гадания . Популярны др евние , таинственные боги Востока. 1. Следование греческим образцам . Квадра тный дом в Ниме (Франция ) нач . 1в . Одност оронний стереобат . Глубокий портик – традици я этрусков . Предп . коринф . 2. Храм Гесты в Тиво ли . Круглый Толосс . 3. Пантеон . 125г . Гигантский цилиндр , перекрытый куполом и приставленный глубокий портик – рев-ия . Не декорирован . Диаметр купола =высоте =43м . Интерьер – богатый – золото , мрамор , цветные камни . Пространство преобладае т над пластикой впервые . Европейская архитектура пошла по э тому пути . Ниши – игра светотени , драмати зация . Показать толщину стен , чтобы оправдать мощь купола Кессоны , чтобы измельчить мас су . В верху – бычий глаз – освещение , вентиляция. 4. Базилика Констан т ина . 315г . н . э . Христианский храм – суть Базилика . Вытянутое здание в форме латичн ского креста , разделённого на нефы (высота центрального больше боковых ). Изобразит иск . Рима 1. Статуя А вгуста из Примо Порта . В рост , в парадн ых доспехах . Приветственный ж ест . Могущест во , энергия , сила , мощь . Необутые ноги - герои ческая нагота 2. Троян Музей в Ост ии. 3. Портрет старого Патри ция. 4. Римлянин с головами предков 7в . до н . э. 5. Август I . Грекофильский период . Спокойная сила . 1в. 6. Император Нерва. 7. Калигула. 8. Нерон 60-68гг. 9. Римлянин из рода Флавиев . Рим . 90г. 10. Антиной . 1 пол 2в.Эпоха грекофилии . Имп . Адриан . 130-е 11. Время Марка Аврелия . 180-е . Мужской портрет . ГЭ . Пластика лица . И нтеллектуальная жизнь. 12. Голова юноши. 13. Сириянка 80-е ГЭ 14. Карк алла . 209г. 15. Константин . 330-е г . М узей Капитолия . Общие идеи . Почти фараон . Е гипетские традиции . 16. Максимилиан Бас . Симво лизм . 17. Камея Гонзага . Копия. 18. Росписи . В Помпеях . Римский иллюзионизм . Имитация объёма , глубины . “Дом Веттиев” . Сложные с очетания архите ктуры . 63-79гг. 19. “Вилла мистерий” . Умел и писать сложные группы . Позы , ракурсы , зна ние анатомии. 20. Роспись дома в Эс квилине . Рим . “Лестригоны , бросающие камни в корабли Одиссея” . Настенная роспись . 1в до н . э. Раннехристианское иск-во 1. Первые р осписи в катакомбах. 2. “Молитва . Статика , разо бщённость фигур , отсутствие глубины и объёма . Простые позы , искажение анатомии , большие глаза . Стремление передать не жизненные поз ы , а состояние молитвенного экстаза. 3. Скульптура Христа 4. Базилика . Трансепт , сре докрестие , алтарная апсида. Раннее средневековье. 1. Кельтско-германский звериный стиль . Де таль кошеля из погребения короля англов б лиз Саттон Ху в ладье . 625-633. Деревянная голов а животного из ладьи в Осеберге . ~825. Осло. 2. Ис кусство Ирланди и и Англии . Смесь звериного стиля и хр истианства . Ирландские монастыри – средоточие науки и искусства . Страница с изображением креста из Евангелия . ~700. Лондон . Звериный ор намент . Скриптории – “типографии” Оформление . “Распятие” - пластина с переплёта . VIII . Дублин. 3. Каролингская империя . Основана Карлом Великим . Первое Возрождение . “ Одо из Меца” . Капелла К . Великого . Ахен 792-805. “План Сен-Галленского монастыря . 4. Искусство Оттоновской Германии . “Распятие Геро” ~1000. Дерево . Кёльнский собор . Традиции Византии . “Собор Св . Михаила”.Художественная работа по металлу. Романика Условный термин. Архитектура. Характерно увеличение размера зданий . Множество новшест в. 1. Церковь Сен-Сернен ~1100. Тулуз . Сложность плана . Большой объ ём , 4 нефа . Разноуровн евая крыша , контрфорсы . 2. Собор в Отёне ~1132. Ст рельчатые арки – влияние Ислама . 3. Церковь Сент-Этьенн . Ка н 1068г . Фасад почти без декора , только 4 к онтрфорса . Изящество. 4. Дерхемский собор . ~1130. Ис пользован нервюрный , крестов ый свод . Сложн ая конструкция . 2 вида столбов. 5. Образец тосканской ро маники – комплекс в Пизе – Баптистерий , собор и колокольня . 1053-1272гг . Поднялся трансе пт , Купол над средокрестием . Декор. Скульптура и живопись 1. Апостол . 1090г . Сен-Сернен . Влияние а нтичности , но византийский источник . Скульптурное изобр . более реально по сравнению с живописным , но и похоже на идола. 2. Скульптура льва 1166. Брун свик . 3. Работа с металлом . Рейнер из Гюи . Купель 12в . Льеж . 4. В живописи мало и зменений . Жанр книжной ил люстрации . “Св . евангелист Иоанн” 12в . Франция. 5. “Битва при Гастингсе” . 11в . Франция . Вышивка. Готика Возникает во Франции и распростр ан . по всей Европе. Архитектура. 1. Аббат Сугерий в сер 12 в . Перест раивает Сен-Дени (духовный центр королевства ). Повсеместен крестовый свод и стрельч . арки . Много света за счёт контрфорсов . Это не изменённая романика , а нечто нов ое изначально . Стремление “воплотить теологию в камне”. 2. Нотр-Дам . Париж . Готика в городе . “Эпоха кафедральных соборов” . П родольная ось симметрии . Короткий трансепт . Изящество форм , использованы аркбутаны . Стало элементом стиля , хотя имело ф-ии опоры . Геометричность , пропорцио-нальность . Громздкие башни превращаются в ажурную ширму благодаря д екору. 3. Шартрский собор . Сохра нились 180 вит ржей . Впечатление “эфирного , не земного света” . Предельная каркасная конструкция . Цель – высота. 4. Реймский собор . Постро ен вскоре после Нотр-Дама. 5. Английская готика – тоже разновидность французской , а не мест ной романики . Собор в Солсбери сер 13в . – ра ннеанглийский стиль . Собор растянулс я . Башня на средокрестии взвилась ввысь , а башенки сошли на нет. 6. Глостерский собор сер 13в. 7. В Германии готика приживается дольше . Сер . 14в . Церковь Св . Себ альда в Нюрнберге . Тяготение к зальности. 8. Итальянская го тик а стоит особняком . Церковь Санта-Кроче 13в . Ф лоренция . Деревянный потолок . Готическая эмоционал ьн. 9. Флорентийский собор – гражданская гордость . Арнольдо ди Камбио . Особенность – восьмиугольный купол. Скульптура 1. Статуи к осяка портала , Шартрский собо р . Каждая имеет собств . ось , выдаётся от стены . Возоб новление скульптуры , реалистическая тенденция . Биб лейские пророки , цари , царицы ; Иисус с еван гелистами и апостолами. 2. “Благовещение и встре ча Марии с Елизаветой” , западный портал Ре ймского собора . 1245 г . – вершина готическог о классицизма . 3. “Пьета” (Оплакивание Х риста ). Нач 14в . Дерево . Трагическая противополож ность Мадонне с младенцем 4. Никколо Пизано “Рожде ство Христово” . Деталь кафедры . Баптистерий. 5. Джованни Пизано “Рожд ество Христово” , Пизанск ий собор. 6. Лоренцо Гиберти . “Жерт воприношение Авраама . Нач . 15 в . Флоренция. Живопись 1. Витражи . Новые – готические . Сотни кусочков стекла . “Иоиль 1220. Буржский собор. 2. Дуччо . “Вход Господень в Иерусалим” . Оборот алтаря Сиенского соб ора. 3. Капелла д ель Арена . Падуя. 4. Джотто . “Вход Господен ь в Иерусалим 1306г . фреска . Падуя. 5. Симонс Мартини . “Путь на Голгофу” . Ок 1340г . Лувр. 6. Пьетро Лоренцетти . “Ро ждество богородицы” . 1342г . Сиена. 7. Амброджо Лоренцетти . “ Сиенская коммуна” 1340г. 8. Франческо Траини . “Триумф Смерти” . 1325-1350. 9. Братья Лимбург “Октяб рь” . 1413-1416. Музей Конде. 10. Джентиле да Фабриано , “Поклонение волхвов” . 1432г . Уффици. Раннее Возрождение Возрождение . Сначала только в Итал ии , потом и на Севере . На территории Ит алии традиция полностью не умирает . На сев ере – романика . 1. Пизанский комплекс 70-е годы 14в. 2. Собор Барньетто . Меньш е стрельчатых арок. 3. Дворец дожей 14-15в. 4. Николо и Джованни Пизано – кафедра Сиенского собора. 5. Кафедра Пизанского со бора нач . 14в . Тяжесть фигур , отсутствие прос транства. 6. Джотто (см . выше ) фр ески в 4 яруса . Дважды богоматерь на фреск 7. Поцелуй Иуды. 8. Оплакивание Христа . Дворяне высланы за территорию Флоренции . Власть захватили цеховые банкиры , получившие герцогский титул . Медичи . Флоренция – центр развития искусст ва . Создаётся прослойка гуманистов-интеллигентов : Д анте , Боккачо , Петрарка . Основа – филологическ ая. 1. 3 друг а Брунелески (1377-1446) – арх итектор . Санта Мария дель Фиоре . Большой к упол , барабан . Фонарик. Скульптура 2. Донателло – скульптор . Самая крупная индивидуальность 14 в . “Памятник Кондотьеру” (военный предводитель города ). Гаттамелато . Изображение сильного , храброго чека . могучий , но спокойный конь – власть наездника . Индивидуальные внешние черты . В парадных доспехах с непокрытой головой. 3. Магдалина 56г . Флоренти йский собор . Новые идеи и христианская про блематика измождённого чека . Драматический аспект . С амоистязание. 1. Гиберти 1388-1458. Восточные врата баптистер ия . 1424-1455. Отливка . Современники : “Райские врата” . 5 полей на каждой створке. 2. Рельеф – жизнь И осифа . Разноглубокий . Свойственна многофигурность , подробный рассказ. 3. Встреча Соломона с Ца рицей Сафской. 1. Вероккио 1436-1488. Первый учитель Леонардо . “Кондотьер Коллеони” 1488г . Венеция “Площадь Джовани и Паола” . Боевые доспехи , шлем . А грессия , воинственность. 1. Бернардо Росселино . Скульптурное надг робие Леонардо Бруни (1443-50г .) Флоренция . Сан то-Крочи . Перспектива и ретроспектива в одном . 2. Антонио Росселино . “По ртрет Келлиния” . 1456г . Флорентийский врач ~85лет . Лондон Мрамор. 3. Майано . Портрет Меллин и . 1474г . Флоренция . Внешнее сходство . Роскошные одежды . Майолика (обожжённая терракота , пок рытая эмалью ). Этой техникой владела только одна семья – Белла Роббиа . Капуччини – монастырь (Лика де ла Роббиа - мастерска яс эксклюзивной техникой ). Очень модный стиль. Живопись. Для кватроченто характерна рос пись капелл . Семейные храмы . Жития несколь ких святых , перемежающиеся с ветхозаветны ми сценами. 1. Мазаччо (1401-1428). Роспись капеллы Бранкаччи 1427-28. “Жития Святых Петра и Андрея”. 2. “Чудо со статиром” . 3 фигуры Петра на фреске . Появляется перспек тива . Открытие прямой перспективы (божественно й ). Глухая цветовая гамма . Свободные фе сты. 3. “Изгнание из рая” . Драматический сюжет. 4. “Троица” 1425г . Санта-Мари я Новелла. 1. Пьерро делла Франческа (1410-1492) “Роспись Сан-Франческо в Ареццо” 1452-59. 3 уровня : Победа Ко нстантина над Максимилианом , ц арица Савск ая , распятие 2. “Благовещение” . Тонкий колорист . Тонкое сочетание цветов . Скульптурный объём фигур . 3. “Парный портрет герцо га Федериго де Монтефельтра с супругой” 1465 г . Уфицци . Живописный портрет в самостоятельны й жанр . Читсый профиль . Остран ение от зрителя . Полное внешнее сходство. 4. Оборот досок – н а колесницах едут друг у другу . Это ал легория. 5. Алтарь Полиптих . Мадон на с ангелами , младенцем и избранными свят ыми . Sacre conversazione (святое собеседование ). На заднем плане – яйцо на ниточк е из раковины. 1. Андреа Монтенья (1431-1506) Северная Италия . “Алтарь Сан-Узено в Вероне” . 1456-59 Цельное пр остранство , разделённое колоннами 2. “Мёртвый Христос” . Сильный , сложный ракурс . Жёсткая , безвоздушная живопись . Страшное , мёртвое тело. 3. Роспис ь камеры дель Испози (1464-75). Мантуйя . Комплекс светских р осписей. 4. “Чета герцогов Мангуа нских”. 5. Приезд к герцогу его сына – кардинала . Обзор владений кард инала. 1. Антанелло да Миссина (1430-79) Работал в основном , как портретист . Чистый жанр . Пол у поворот . Погрудные мужские портреты. 2. Св Себастьян 1475. Дрезден . Символическое изображение христианских мученико в . На отвлеченном городском фоне . Обломок колонны у ноги – сломленное язычество. 1. Поллайоло . “Св Себастьян” . 1475. ЛНГ. 1. Ботичелли (1444-1502) Утончённо-придворный с тиль . “Рождение Венеры” 1485. Уфицци . 2. Весна . 1478г . Уфицци . П лавный танцевальный ритм , особое изящество. 3. Мадонна де Магнификат 1488. Тондо (круглый формат ) Меланхолия. 4. Благовещение . ГМИИ 1. Джованни Беллини (143 0-1516). Венеция . “Мадонна с деревцем 1487г . Венеция . Причная п ирамидальная композиция . Выражения пятнами. 2. “Душичитилище” 1490. Уфицци Активная роль пейзажа в Венеции Спокойные воды р . Леты. 3. Венецианский дож – “Леонардо Лоридане” 1490-е Развитие пор тре та Всё больше поворот лица . Почти поясной портрет. 1. Фра Биата Анжелико . “Снятие со креста” . 1440-е годы . Средневековые элементы . Ск азочное впечатление. Высокое возрождение Архитектура. 1. “Храм в Тоди” . 1500. Стираются региона льные различия . В Италии единый стиль . Центр – в Риме . Стиль унифицируется в архитектуре . Базилиакальность . Идея культуры 16 в . – центрическая композиция . Очень ясная , хорошо читаемая , законченная. 2. Донато Браманте (1444-1514) “Т емпьетто” . Лаконичная строгость , круглый орд ер. 3. Собор Св . Петра 1506г . Работы до 1590. Центр кат мира . Браманте строит центрический храм . Совмещение квадрата и греческого креста . Пап настаивал на баз илиакальной форме . Рафаэль , Пируцци , Дулиано де Сангало , Микельанджело достроил , как центриче ский, но после удлинен. 4. Собор Сан-Марко 5 глав Венеция . Библиотека Сан-Марко . Однотипные этаж и . Полные колонны , длинные одинаковые фасады. 5. Андреа Палладио 1508-1580 “Це рковь Сан Джорждо мажоре” 1555. Коринфский портик, Ю антаблимент , фронтон . Арочные завер шения фронтонов . Декор языч . храмов переносится на христианские. 6. Дворец Кьерикати . 1556. Ви ченца . Фасад активно впускает в себя возду х . Дорические и коринфские колонны. 7. Лоджия дель капитаньо 1571. Виченца. 8. Вилла-ротонда Очень лю бил виллы в округе Венеции .. 1560-е . Шест иколонный ионический портик . Анфилада . Центральный зал покрыт куполом . Высокие колонны 9. Стиль Палладианство . В илла Барбара . Распр. Леонардо 1452-1519. Работал во Флоренции , Милане , Риме . Зак ончил в Авиньоне , при папском дворе. 1. Б лаговещение 1475. Учился у Верок кио . Уфици . Графичность , пестрота , экцентричность. 2. Мадонна Бенца . ГЭ . 1470-е . В руках ребёнка – крестоцвет – цветок его страданий . Принцип афумато – р асплывчатость фигур. 3. Мадонна Литта . ГЭ . 1485. Светотень , чистое “бла городное” лицо . Си мметричны окна с далёким пейзажем . Композиция “плато” . Материнская нежность , печаль . В р уке у Хиста – щеглёнок – символ сме рти. 4. Мона Лиза . 1503 Лувр . П оявляются руки . Объёмно , глубокий пейзаж . Искаж ение образа . Больше внимания глубоким чу вствам . Арх улыбка. 5. Тайное вечерие Находи тся в трапезной монастыря.Санта Мария дела Грация 1495-1497. Леонардо писал и по серой и по сухой штукатурке . Обсыпалось . На голов е Христа сходится перспектива . С ней Леона рдо экспериментирует . По 4 чека со ст ор он . Иисус говорит о том , что его предад ут . Реакция апостолов. XVIII в. Италия Венецианская академическая школа. 1. Алессандро Маньяско . “Монастырская би блиотека”. 2. “Трапеза монахи нь ” . Разрушенный мир . Отвращение . Гротеск . Компози ция круга и пирамиды. 3. Тьеполо (1696-1770). Одна из центр . Фиг . 18 в . Писал колоссальные плафоны . Вилла Вюрцбург 1753. Свадьба Барбароссы . S =340м 2 . Много свободного простр анства. 4. Каналетто 1697-1768 “П лощ адь Св . Марка” . 40-е . Его герой – Венеция . Увлечён архитектурой . Точное воспроизвед . на продажу . Праздничная толпа. 5. Мост Реальто . Много гондол . Достоверное изображение . Ощущение италь янского праздника. 6. Франческо Гварди 1712-1793. Р еализм , тонкий к олоризм . Природа Венеции . “Праздник Св . Марка” . ЛНГ . Он живописнее учителя – Конолетто. 7. “Санта Мария де л а Салюте” 1763. Толпа , вода , небо , архитектура - рай . Малопроблемный художник. 8. Писал и обыденную архит ., в отличие от учителя . “Венецианский двор ик” Миф о прекрасной Венеции 9. “Серая лагуна” . Много воды. Англия 1. Архитектор Рэн перестраивал Лондон после пожара . Зак ончил Собор Св Павла в 1705 – противовес католическому Св . Петра . Центр протестантского мира . Двухцветный фасад . Полукруглые портики н а боковых фасадах . Овальный план . Круглый купол – темпьетто . Высокий фонарь 2. Хогард (1697-1764). Основоположник театральных циклов , массового выпуска . Морали ст . Из цикла “Модный брак” - “Подписание бр ачного договора” . Красивые тона . Молодые даже не смотр ят друг на друга . “Новые , городские , распущенные нравы. 3. “На утро” . Те же молодые вдруг обнаруж ., что взаимно обманули сь. 4. Рейнольдс 1723-1792. Академист и портретист . “Портрет лорда Хитфилда” 1788. С ключём – символом власти . Реалистичное и зображение лица . ЛНГ. 5. “Портрет Сары Сиддонс ” . 1784. влияние венецианцев , барокко 6. Гейнсборо . (1727-1788). Замкнутый , меланхоличный , портретист . “Портрет четы Эндрюс ” 1750. ЛНГ . Разговорные портреты семейных пар . И парадность , и естественность . Тема родств а душ , взаимоуваж ., любви. 7. “Супруги Халлет” (“Про гулка” ). 1770-е Свободная живопись . Динамика . Всё прописано . Жест защиты мужем. 8. “Мэри Грэхам” . Шотланд ская НГ Серьёзные душевные переживания . Предр омантизм . Подыгрывает пейзаж. Франция Архитектура. 1. Боффран . Создан стиль рококо – “Стиль Луи XV ” . “Салон принцессы в Отеле д е Сюбиз” Париж . Единый интерьер . Насмешка над роскошью Бернини… Рокальный завиток. 2. Габриэль 1699-1782. Площадь в Париже Луи XV . 1755. Меняла названия . Открытый тип . Ви д на Сену , Марсовы п оля , Лувр , заст ройку . Связь элементов города 3. Малый Трианон . 1762. Верса ль . Лаконичная декорация . Пропорции . Лоджия-балкон . Сочетания золота и белого . Много круглых окон. 4. Жермен Суффло 1713- 1788. “Цер ковь Св . Женивьевы” (“Пантеон - захоронения знам ен итостей ). Скудный декор . Римский массивны й портик . Купол-темпьетто . Форма креста. Скульптура 1. Клодлеон . “Нимфа источника” 1770. ГМИИ . Терракота . Переход от рококо в классицизму . Уходит эротизм. 2. Гудон 1741-1828. Славился пор третами . Галерея выдающихся людей . “Диана” 1776. Гота . Антиэротика классицизма. 3. “Глюк” 1775. Ваймар . Стрем ление к сходству : оспины , без парика , небре жный костюм – вдохновенность , мятежность , тво рческий порыв. 4. “Вольтер” 1781. Эрмитаж (п о заказу Екат II ). Вневременная одежда – ге ниа льность . Едкая усмешка , ирония , скептицизм , раци онализм. 5. Фальконе 1716-1791 “Медный па мятник” 1766-1782. Героизация Просветительский идеал . Пам ятник революционеру на троне , Вневременная од ежда , “Россию поднял на дыбы” , перепрыгивает через что-то. Жив опись 1. Ватто 1684-1721. “Отплытие на Киферу” (ос тров любви ) 1718. Лувр . Жанр Ватто – галантный праздник . Самодостат ., красота . Приятность . При рода подыгрывает . Красивые костюмы . Эротика фл ирт 2. “Общество в парке” ЛНГ 1722. Тоже . Изображает профессиональ ных музыкантов , актёров . Есть элемент меланхолии , ч его лишены ученики - “обезьяны Ватто”. 3. Буше 1703-1770. “Утренний туа лет” 1768. Линеарен . Пришет жёстко . Увлечение восто ком . Эротический элемент. 4. “Лиза о `Мерфи” 1752. М юнхен . Любовница Луи XV . Эротика рококо. 5. Геракл и Алифала 50- е . ГМИИ . Редкие брутальные сюжеты 6. Фрагонар 1732-1806. Был храни телем НГ вовремя р-ии . “Девочка с собачкой ” . 1760-е годы . Эротика , подросток . 7. Эволюция после поездк и в Италию . “Качели” . ФНГ . Рокальная группа на 2 плане. Основное – итальянская п рирода. 8. Латур (1704-1788). Был популяре н и знал себе цену . “король пастели” . “ Мари Фени” 1754. Музей Латура . Умышленная эскизнос ть . Дух просвещения . Интеллект , портретность , жи вость. 9. Шарден 1699-1779 “женщина , чи стящая свёклу ” 1738. Мюнхен . Умышленное против остояние рококо . Певец буржуазии. 10. “Утренний туалет” . 60-е годы Лувр Повседневные действия .. Диспоэтично сть . Утверждение новых ценностей. 11. “Автопортрет с зелёны м козырьком” За работой , антиарист. 12. Модный брак . 60-е годы Лувр . Моралист 13. Грёз (1725-1805) “Паралитик (Пл оды доброго воспитания )” . 1763. ГЭ . Моралист. 14. Добродетельная мать . П ариж Н . библиотека . 70-е года. 15. Луи Давид (1748-1825). “Смерть Сократа” 1787. Метрополитен . Освещение Караваджо , неподвижные фигуры. 16. “Смерть Марата” 1793. И в ванне продолжает работать . Высота духа . “Друг народа” , Памятник Марату. Гойя (1746-1823). Действит ельный гений . Ранние работы – рококо . Пот ом – барокко . Его ценили при дворе , ка к портретиста. 1. “Портрет семьи Карла IV ” 1800. Прадо . Дос товерность. 2. “Восстание 1806” . Озверен ие со все сторон . Борьба с оккупантами. 3. “Расстрел” 1815. Почти в упор . Не все герои . Лужи криви и г оры трупов. 4. Картоны для ковров . “Праздник сардины” . 1807 Прадо . Зловещие маски , старинные х оругви . Не смех , а страх. 5. “Сзывают ведьм на шабаш” 1796. Зловещий мотив . Смесь ужаса и оме рзения. 6. Серия офортов конфиго с . “Ты , которому невмоготу” , взвали на спин у себе ещё и осла . Политическая сатира. 7. “Уже пора” . Страшные рожи 8. “Когда рассветёт – мы уйдём” . Полная победа зла. 9. “Бедствия войны” (сери я ). Народная война против Наполеона. “Я видел это” (убийства , изнасилования ), “И это тоже” (гор ы трупов ), “Нет сил смотреть на это” (п о нервам ), “Это плохо” (вырезают ), “Это ещё хуже” (испанцы над ф ранцузом ). XIX в. 1750-1800 – неоклассицизм кон . 18в– 1840 – романтизм 1840-1860 – реализм 1860-1880 – импрессионизм 1880 – нач . 20в – постимп ., символи зм , модерн , кубизм. Архитектура. 1. Бродриг . “Гран отель в Сларборо” 1865 Доходный дом . Архитект . лишается индивидуальност и 2. Нэш . “Королевский пави льон в Брайтоне” . Эклектика 3. Вивьен . “Церковь Мадле н в Париже” на площади согласия 1828. По лный неоклассицизм. 4. Шинкель . “Церковь Св . Михаила в Потсдаме” 1832. Эклектика . Механическое соединение частей : портик , темпьетто , шумерский элемент. 5. Кленсе . “Валгала” . Реге нсбург 1842. Пандусы , фигурные лестницы 6. Братья Бэрри . “Лондонс кий парламент” 1862. Имитация готики . Сухость , мелкомасштабность. 7. Гауди . Церковь Са Града Фамилиа . Барселона 1883 г . Модерн . Ар Нув о . Дух готики . Стилизация , а не имитация. Скульптура Традиции Неоклассицицзма. 1. Канова . “Полина Боргезе в виде В енеры” 1808. Рим . Попытка воспроизвести античные формы. 2. Торавльдсен . “Ганимед” . 1817. Копенгаген . Не насыщенность , но гармония п ропорций. 3. Рюд . Арка площади звезды “Марсельеза” 1836. романтика . Героическая нагот а . Ист . параллели. 4. Роден . “Мыслитель” 1889. Нью-Йорк Цельность , покой. Живопись 1. Давид и е го ученик . Наполеон при Сен Бернарде . 1802. Вер саль . Героизация Конь на дыбах , обобщённый образ полководца , бога , государя. 2. Теодор Жерико . 1781-1824. “Офи цер конных егерей во время атаки” Лувр . Последова тель Давида . Героический , классици стический образ 3. “Скачки в Энсоне” . Спортивная тема после посещения Англии. 4. “Плот Медузы” . 1819. Реакц ия людей в момент спасения. 5. Энгр 1780-1867. Законодатель на несколько десятилетий . “Госпожа Вальменсон” . 1808. Л увр . Пластика . Линия . Строгая фронталь ность . И выбор модели , и метод – досто йные и ркасивые. 6. “Одалиска” 1814. Лувр . Нал ожница на Востоке . Тонкий , нежный цвет тел а . Форма , холодн. Появление романти ков , их бунт. 1. Эжен Делакруа 1798-1863. “Резня на Хиосе ” . 1824. Страсть к кровавым зрелищам . Необа рокко. 2. “Смерть Сарданапала” 1827. Приказ зарезать гарем . Романтично. 3. “Свобода , ведущая люде й” 1830. Разжёванность. 4. Милле . 1814-1875. Реализм . “Чел овек с мотыгой” . 1863. Лувр. 5. Курбе . 1819-1877. Лувр “Зд равствуйте , господин Курбе” . Чисто бытовой эпизод. Барбизонская школ а . Объединение пейзажистов . Предимпрессионизм . Появ ляется пленэр. 1. Камил Каро 1796-1875. “Воспоминания о Монте- Фонтен . 1864. Лувр . Скромная природа , типичная для Ф-ии . Оживлена фиг. 2. “ Дорога на Се вль” . 1855. Лувр Посёлок . Натуральный мотив. 3. Добиньи 1817-1878. “Заход сол нца на Уазе” . 1864. Лувр . Эффекты света . Золото и светотень. 4. Руссо . 1812-1867. “Ветер” 1855. Лув р . Интерес к цвету. 5. Эдуард Мане . 1832-1883. “Олимп ия” . 1863. Лувр . 6. “Решётка вокзала Сен Лозар” . 1873., “Завтрак на траве” 1863. Импрессионизм. 1. Клод Моне – Лидер . 1840-1926. “Терраса н ад Гавром” 1866. Это истинная реальность . Без скидки на знание . Мгновенность. 2. “Дама в саду” 1867. ГЭ . Пейзаж для них – основной жанр. 3. “Лягушатник” 1867. Метрополит ен. 4. “Впечатление . Восход с олнца” 1872. Париж . Без форм . Ориг . цвет. 5. “Руанский собор” . 1894. ГМ ИИ . Сказочные впечатления. 6. “Руанский собор в полдень” 7. Ренуар 1841-1915. “Общество М улен де ла Галетт” . 1876. ГМИ И . Синяя т рава , жёлтые деревья . Дружеская атмосфера. 8. Лягушатник . Одновременно. 9. Писсарро . 1831-1903. “Бульвар Монмартр ночью” . 1897. ЛНГ . Пейзаж из окна гост иницы . Единый образ города. 10. Сислей . 1839-1899. “Берега Лю Иня” 1892. Лувр . Любили чистый ц вет н е признавали чёрный. 11. Эдгар Дега 1834-1916. “Кафе Амбассадор” 1877. Музей Леона . Любит электрический свет . Изображает механические занятия. 12. “Умывающаяся женщина”. 13. “Голубые танцовщицы” . ГМИИ 1879. Вдохновенное искусство. Постимпрессионизм 1. Жорж Сера 1859-1891. “Большой пляж в Пар иже” Поинтелизм . Сложная техника и мало ра бот. 2. Поль Сезанн (родонач . многих течений , в том числе кубизма ). 1839-1906. “Вид на гору Св . Виктории” . 1897. Сущность пред м. 3. “Персики и груши” ГМИИ.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
А у Евро юбилей! 50 рублей!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Искусство", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru