Реферат: Дореволюционная Россия. Кино - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Дореволюционная Россия. Кино

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 82 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Кино в дореволюционной России Кино в России до появления собственн ого кинопроизводства. Огромный успех “синематографа братье в Люмьер” обусловил необыкновенно быстрое его распространение во всем мире . Через пять с половиной месяцев после первых коммерч еских киносеансов в Париже синематограф появи лся в России . 4 мая 1896 года на открытии летнего сезона в увеселительном заведении “Аквариум” в Санкт-Петербурге , в том самом помещении , в котором в 1918 году снимались первые советские художественные фильмы , началис ь гастроли иностранного аттракциона “Синематогра ф братьев Люмье р ” . Несколько дней спустя кинематограф увидели москвичи в л етнем саду “Эрмитаж” , находившемся в аренде у известного антрепренера Лентовского . Затем , примерно через месяц , кинематограф стал одн им из главных аттракционов в кафешантане Шарля Омона , выехавшем п о случаю Всероссийской выставки из Москвы в Нижний Новгород . Здесь его впервые увидел молодо й Максим Горький . И не только увидел , н о и описал в корреспонденции , опубликованной в газете “Одесские новости” от 6 июля 1896 года. Из всех ранних откликов русской печати на новое изобретение корреспонд енция М . Горького представляет наибольший инт ерес . Для нас особенная ее ценность заключ ается в том , что в ней удивительно жив о переданы те непосредственные впечатления , к оторые возникали у зрителей после первого прос м отра фильмов . Что же пораж ало первых зрителей в кинематографе ? Первое— иллюзия реальности : “Экипажи идут с экрана прямо на в ас , пешеходы идут , дети играют с собачкой , дрожат листья на деревьях , едут велосипе дисты— и все это , являясь откуда-то из пер спективы картины , быстро двигается , приближа ется к краям картины , исчезает за ними , появляется из-за них , идет вглубь , уменьшает ся , исчезает за углами зданий , за линией экипажей , друг за другом ... Перед вами ки пит странная жизнь— настоящая , живая , лихорадочная жизн ь ...” Иллюзия была настолько велика , что пер вые кинозрители воспринимали картины , проходившие на экране , как действительность , а экран был для них окном , распахнутым в жизн ь... “На вас идет издали курьерский поезд — берегитесь ! Он мчится , точно им вы стреля ли из громадной пушки , он м чится прямо на вас , грозя раздавить ; начал ьник станции торопливо бежит рядом с ним . Безмолвный , бесшумный локомотив у самого края картины ... Публика нервно двигает стульями — эта махина железа и стали в с ледующую секунду ринется во тьму к омнаты и все раздавит...” Но для первых кинозрителей пугающая р еальность картины соединялась с прямо противо положным качеством — ее условностью , вследст вие которой киноизображение казалось одновременн о ирреальным . Эта условность кинозрелища удив ля ла зрителей , пожалуй , еще больше , чем его иллюзорность . Странным казалось многое : “серый тон гравюры” , изменение реальных раз меров людей и вещей (“все фигуры и пре дметы вам кажутся в одну десятую натураль ной величины” ) и , главное , безмолвие : “Ваши нервы на тягиваются , воображение переносит вас в какую-то неестественно од нотонную жизнь , жизнь без красок и без звуков , но полную движения ... Страшно видеть это серое движение теней , безмолвных и бесшумных”. Успех кинематографа как аттракциона опред елялся , по-види мому , этими его качествами : поразительной реальностью воплощаемых им карти н жизни , с одной стороны , и , с другой , их “неестественностью” , фантастичностью . Этим о н удивлял зрителей . И примерно до 1906 — 1907 годов , то есть до того времени , когда зрители к не м у окончательно пр ивыкли и он перестал их удивлять , кинемато граф оставался по преимуществу аттракционом . Но не исключительно аттракционом . Внимание зр ителей все же привлекала и специфичность образов , воплощаемые на экране . Фантастичность , “неестественность ” кинозрелища уже н а первом этапе его развития породила жанр сказки , а впоследствии привела к жизни детективно-приключенческий жанр и т.п . Фотографи ческая характерность привела к использованию кино как средства документации событий действ ительности . Это по с леднее качество было особенно важно . Поэтому ранний кинемат ограф , особенно в России , прежде всего обр атился к созданию хроникальных фильмов. Одновременно с первыми демонстрациями кин ематографа в России происходили и первые киносъемки . Май 1896 года ознамен овался восше ствием на престол последнего царя и знаме нитой “Ходынкой” . На торжества коронации был допущен специально присланный братьями Люмье р из Парижа оператор Камилл Серф . Трагичес кие события на Ходынском поле он , правда , не снимал , но коронационные т о ржества в Кремле запечатлел довольно подробно . Съемка коронации Николая II была перво й киносъемкой в России и вместе с тем одной из первых в мире съемок актуал ьной политической хроники. Позитивная копия съемки коронационных тор жеств была поднесена Люмьером царю и , по-видимому , встретила его одобрение . Во вся ком случае , она положила начало особому ви ду дореволюционной русской кинохроники , так н азываемой “царской хроники” , которая снималась в России систематически с 1896 по 1917 год гла вным образом русскими к инооператорами и без специального расчета на показ в коммерческой киносети . Только примерно с 1908 года , когда кинематографы значительно распростра нились в России , царское правительство сочло возможным использовать некоторые сюжеты этой хроники для монарх и ческой пропаг анды . Значительно сложнее обстояло дело с развитием обычных видов кинохроники . Созданию русской кинохроники , как и вообще всего п роизводства фильмов в России , мешали два о бстоятельства . Первое из них заключалось в том , что Люмьер , надеявшийся монопол ьно эксплуатировать изобретенный им киноаппарат , не продавал свою аппаратуру , и русским фотографам , пожелавшим заняться киносъемками , п риходилось приобретать аппараты у других пред принимателей , располагавших менее совершенными ко нструкциями,— чаще в с его у Гомона , эксплуатировавшего аппарат Демени , и у англич ан , продававших очень неудачный аппарат Робер та Пауля . Это первое препятствие имело вре менный характер : Люмьеру не удалось сохранить монополию , он продал свой патент , и уж е в первые годы XX века к и носъе мочные аппараты можно было свободно приобрест и и у Пате , и у Гомона , значительно усовершенствовавшего свою первую модель , и у других — английских и немецких кинопро мышленников , второе препятствие мешало развитию русской кинематографии в течение значи т ельно более долгого времени . Оно закл ючалось в том , что быстро возникшим на Западе крупным кинематографическим предприятиям удалось захватить русский кинематографический рынок и вынудить театровладельцев вплоть до 1908 года демонстрировать исключительно т е фильмы , которые они экспортировали в Россию . Применявшаяся на протяжении первого десятилетия существования кинематографа система снабжения фильмами исключала возможность продв ижения на экраны фильмов собственного произво дства (а следовательно , и вообще с о здания собственного производства кинокартин ) в таких экономически отсталых странах , к акой была , в частности , царская Россия . Эта система , буквально за несколько лет превр атившая мелкого дельца Шарля Пате во влад ельца миллионного состояния , заключалась в т о м , что и производство и распр еделение фильмов концентрировались в одних ру ках. Предприниматель , решивший заняться демонстрац ией фильмов , должен был поехать в Париж (только в 1904 году первое представительство ин остранной кинофабрики открылось в Москве чтоб ы купить у Пате или Гомона в кинотеатр или аттракцион киноаппарат , к нему — комплект фильмов . Естественно , что тот ограниченный запас картин , который он мог приобрести , быстро надоедал зрителям . Тогда кинодемонстратор , если он владел сравнительно крупным т еатром , сборы в которо м могли быстро окупить стоимость приобретенны х лент , снова выезжал за границу покупать новые программы . Если же его кинотеатр делал небольшие сборы , то он вынужден б ыл со своей программой переезжать в друго й город , где до него либо в о все не было кинематографа , либо был кинематограф с другой программой . Мелкие “п ереезжие” , или “подвижные” (как их тогда н азывали ), кинематографы кочевали по всей стран е , знакомя зрителей с новым видом зрелища . Крупные накапливали на своих складах огр омные запасы использованных , но вполне пригодных для демонстрации лент . И они стали сперва продавать эти ленты с бол ьшой скидкой , а затем и отдавать их в прокат . Так возникла система проката в 1907 году , окончательно победившая прежнюю систему распределения лент, и между владельцем кинотеатра и кинофабрикантом встал еще о дин капиталист— прокатчик . Возникновение системы проката означало замену одних монополистов др угими . В России накануне первой мировой во йны почти весь оптовый прокат , почти все снабжение страны ки н офильмами бы ло поделено между тремя фирмами— Пате , Ханжон кова и товариществом “Тиман и Реингардт” , под контролем которых функционировали так наз ываемые районные прокатные конторы , каждая из которых обслуживала по договорам кинотеатры нескольких губерний . Акционерное общество Ханжонкова. Александр Алексеевич Ханжонков родился в 1877 году , в семье обедневшего помещика . В 1896 году Александр оканчивает юнкерское училище и принимается в один из лучших казач ьих полков , расквартированных в Москве . Семь лет офи церской службы разочаровали Хан жонкова - сделать карьеру без денег и связ ей было нелегко и он стал думать об отставке . Увидев первый раз фильм , Ханжонков решает связать свою карьеру с кинематогр афом . Он знакомится с Ошем и выйдя в отставку и получает реве р ссумму в 5 тысяч рублей , на которую открывает пр окатную контору в Москве . Став представителем УРБАН и ЭКЛИПС , Ха нжонков и Ош (который работал до этого у Пате ) стали продавать картины этих фи рм , по 6-12 картин (себестоимость была 40 копеек , а отпускная цен а - 55 копеек , т.е . их п рибыль составляла ~ 10%). Первые шесть месяцев они едва сводили концы с концами . Летом 1907 года фи рма " Э . Ош и А . Ханжонков " снимает картину " Палочкин и Галочкин " , но она не была выпущена , т.к . оказалась неудачной (что сказывалось н епрофессионализмом - кое-где не было видно голов у клоунов или было отрезано камерой все , кроме руки и т.п .). После неудачной закупки Ошем американских картин , Ханжонков выкидывает его из дела . Поправив дела фирмы , продав несколько десят ков удачных картин, Ханжонков , без труда смог найти компаньонов с вкладами по 5 тысяч рублей . Оба компаньона были заняты своими делами и не вмешивались в дела фирмы (один из них был секретарем пра вления Высшего коммерческого училища , а второ й - бухгалтером ). С этими новыми к омпаньонами он учредил фирму " А . Ханжонков и К " , которая начала функционировать в новом помещении в Савинском подворье . Пом ещение было хорошо отделано и имело проек ционный зал . Прибыли , отобранные Ханжонковым , к артин ы фирм : Урбан , Эклипс , Мелье , Гелво рт , Биоскоп , а также Италафильм и аппараты " Теофиль Пате " и по ющие аппараты Жоржа Мандель , и дела фирмы резко пошли на повышение . Был куплен аппарат для создания надписей Гомон у зак рывшегося представительства Гогион и Си ве рсен , что позволило писать русские титры к иностранным фильмам . Оборудовав лабораторию на пропускную способность 500 метров пленки в сутки , Ханжонков решил заняться выпуском со бственных картин . Сначала это были видовые картины . Снимал Сиверсен , который б ыл первым оператором фирмы . Первая кар тина была о московском Кремле , потом они сняли еще несколько хроник , соперничая с русскими хрониками Пате и Дранкова . В начале 1908 года Ханжонков посетил Дран кова , чтобы продавать его картины через св ою контору (по п редложению второго ). " Наши хроники ничуть не уступали по качеству хроникам Дранкова и Пате . Мы , правда , не гнались за сенсациями , но увлекались этнографическим и и географическими сюжетами. " - А . Ханжонков . Ханжонков решает поставить художественный сюжетный фильм . Его внимание привлекает цыганский та бор , но при виде камеры (точнее при съе мке ) цыгане переставали петь и танцевать и смотрели на скрежещущий аппарат . После пр оявки стало ясно , что фильм не вышел - негатив пустили на " концы " . Осенью 1908 года появи лась первая русская картина , разыгранная на воле - " Стенька Разин " (Понизовая Воль ница ). Она шла с не меньшим успехом , не жели шедевры " Фильм д ` Ар " . Эт о был фильм фирмы Дранкова . После неудачи с цыганским табором Ханжонков долго пыта лся привлечь московских актеров к съемк ам , но лишь с переходом к нему В.М . Гончарова (вдохновителя Стеньки Разина ) они см огли преступить к съемкам сразу трех карт ин : " Песнь про купца Калашникова " , " Выбор царской невесты " и " Русская свадьба в шестнадцатом с толетии " . Появилось соо бщение в прессе о землетрясении в Сицилии и Ханжонков дал срочную телеграмму " Итала-филм " , чтобы их оператор , за счет фи рмы " А . Хан жонков и К " , выехал в Месс ину и отснял разрушения . Фирма экстренно о тпечатала 60 экзе мпляров и доставила их с курьером через пограничную таможню , а не через Московскую (которая не работала по случаю праздника ). Расчет был правильный - в то время , как " Землетрясение в Мессине " , заснятое почти всеми крупными фирмами (такими как Гомон и Пате ) лежало на московской таможн е , Ханжонков успел собрать заказы и разосл ать все копии пленки по крупнейшим города м России (доставка , что интересно , осуществляла сь через проводников поездов ). Это был рек орд по доставке и распространению сенсации. Весной 1908 года рынок оказался перенас ыщен иностранными картинами . Понизился спрос на них . Летом , после открытия " Первой в России специа льной прокатной конторы Аргасцева " в Москве , прокат ста л узаконенной формой обращения картин на рынке . Поставщики картин больше не общал ись с театровладельцами - между ними вырос прокатодатель . Видовые и хроникальные картины , снятые вне ателье были удачнее . В 1909 году выходи т " Купец К алашников " и сразу приносит бешеную популярность . Из в ыпущенных в этом сезоне картин наибольшим успе хом пользовались : " Ермак " , " Власть Тьмы " и " Коробейники " . Успех в России картин с русскими сюжетами вызвал возникновение скороспелых кинопроизводст в . Таковы были : о-во " Аполон " и фирма Каржинского в Питере , фабрика военных и спортивных картин Далматова , пр окатная контора Мишенькова в г . Уфе , выпустившая " Виды Урала " , на юге - товарищество " Эльбрус " (среди хроник фирмы " Аполон " следует отметить съемку " Закладка мечети в Санкт-Петербурге " ). За 1909-1910гг . число прокатных контор сильн о возросло . Возросла и ко нкуренция меж ду ними - оптовым покупателям предоставлялись скидки и кредиты . Но вследствие конкуренции друг с другом , прокатные конторы , с одно й стороны закупали картин более , чем допус кал их бюджет , и с другой - отдавали ка ртины в прокат ниже нормальных р асценок , тем самым , еле-еле сводили кон цы с концами . Торговля , главным образом , со средоточилась в руках крупных фирм : Пате , Гомон и фирмы Ханжонкова . Рынок расширялся . В Москве возник ряд новых кинотеатров : " Художественный " , " Технический клуб " , " Большой Па ри жский " , " Континенталь " , " Экспресс " , " Железнодорожный клуб " , " Вулкан " , " Гранд-Электро " , " Б . Арбатский " , " Волшебные грезы " , " Стелла " . Внешний вид кинотеатров за по следние два года улучшился . Теперь даже в провинциальных городах было трудно встретить киноте атр без фойе , буфета , раздевалк и и прочих удобств для зрителей . Музыкальн ое сопровождение сделало большой прогресс . Ра ньше никакой потребности в специальной музыке при игре под картины не ощущалось : ак компаниатор хорошо знал , что под драму над о играть вал ь с , под комическую - галоп , а под видовую , в зависимости от темпа , что-нибудь из других танцев . Теперь в крупных кинозалах не только подбиралас ь аккомпаниатором специальная музыка под карт ины , но кое-где даже появились небольшие (в 3-5 человек ) оркестровые ансамбли . Но ансамбли украшали только большие кинотеатры , а в кино для простонародья , например , ки нотеатр " Аванс " , где вход стоил только 12 копеек , сеанс сопровождался игрой четырех владимирских рожечников . Из общекинематографических событий следует отмет ить цензурный нажим в конце 1910 года . Запрещалось демонстрировать истории из Ветхого и Нового завета , изображение Христа , девы Марии и святых угодников , революционны е события в Португалии , забастовки во Фран ции и Германии , портреты деятелей разогнанной Д у мы (Муромцева ) и , наконец , на ряду с этим - порнографию . С декабря 1910 года к двум кинематографическим журналам " Сине-Фоно " и Кине-журнал " присоединился еще один - Вестник Кинематографии , в рождении которого был повинен А . Ханжонков (т.к . ф ирма " А . Ха нжонк ов и К " увеличила свои обороты и расширила свои функции до всероссийских масштабов ). Ханжонкову захотелось непосредственно влиять на растущее кинопроиз водство . Некоторое время спустя последовало з апрещение выводить в сюжетах кинокартин действительными лицами высочайших особ иностра нных держав , а также офицеров русской арми и. Для репертуара 1910-1911гг . характерно появление легальной , разрешенной цензурой , порнографии , заменившей с успехом парижский жанр . Картины под н азванием " Белые рабыни " , " Черные рабыни " , словом " рабыни " всех мастей наводнили рынок и смак овались на все лады под личиной борьбы с проституцией . Среди этих картин , в кон це 1910 года появилась одна - " Бездна " , длиною 850 метров . Это была норвежская картин а , приобретенная варшавской конторой " Сфинкс " с правом монопольной эксплуатации в России . Картина , как по длине своей , так и по содержанию была новостью : исполнительница главной роли в ней - Аста Нильсен , не блистающая красотой , но одаренная необыкновенны м талантом , показала целую гамму душевны х переживаний оскорбленной и обманутой в самых чистых надеждах женщины . Прекрасная и художественная картина " Бездна " , пользовавшаяся повсюду исключительным успе хом , вызвала в России подражание : почти вс е кинофабрики н ачали поиски " кинозвезд " и съемку их в аналогичных ролях , причем недостача талан тов искупалась телесной красотой исполнительниц ; мораль картин стала незаметно сползать к уровню " р абынь " , а и ногда и много ниже. Перед окончанием съемочного сезона (съемо чный сезон длился с осени до лета ) к Ханжонкову обратился режиссер В.М . Гончар ов (который в течение последнего года оста вил память о своей работе во всех мос ковских фирмах , занимавшихся постановкой русских картин ) и настоял на принятии " миссии " (командировки ) в Петербург для ходатайства о получении высочайшего соизволения на постановку картин ы " Оборона Севастополя " . Высочайшее соизволение на кинопостановку было тогда крупнейшим событием , оно вызвало от клики и в столичной и в провинциальной прессе . На картину был о выделено 15 т ысяч рублей , чтобы картина вышла очень хор ошая . И в начале лета 1911 года , Ханжонков , Гончаров , Фореснье и Рылло (оператор ) выехали на " истор ические места " . После просмотра и одобрения картины царем , Ханжонков решил не прокатывать карти ну са мому , а объявил о праве экспл уатации картины порайонно , исключительно за н аличный расчет (при этом гарантировалось поку пателям , что не будет срывов и будет п раво брать на район , по мере надобности , любое количество позитивов по цене лишь обработанной кино п ленки ). Таким обра зом " Оборона Севастополя " была распродана , во-первых , очень скоро , во-вторых , за наличный расчет , а в-третьих , за такую сумму , которая не только пок рыла расходы по постановке , но и дала фирме солидную чистую прибыль (смекалка Ханжо нкова с пасла фирму от убытков , т.к . на постановку , вместо 15 тысяч было потрачено 40 тысяч рублей ). В 1911 году Ханжонков налаживает , впервые в России , производство хроникальных , научных и научно-популярных картин (научное значение кинематографа в то время в Ро с сии было еще мало осознано ; ни од на из кинофирм таким нерентабельным делом не занималась ). К лету 1911 года в научном отделе Ханжонкова были засняты следующие картины : " Эл ектрический телеграф " , " Электрический телефон " , " Получение электромагнитных волн " . Ве сной 1911 года бы ла заснята большая и интересная картина " Работа по цехам в Сормовском заводе " . Всем стало понятно , что шансом на успех являются русские картины , от количества и качества которых и зависе ло , главным образом , положение на рынке. После выхода юбилейной картины " 1812г. " , выпущенной совмес тно с фирмой " братьев Пате " , Ханжонков , поговорив с А.С . Вишняко вым , находит пайщиков среди капиталистов и промышленников России (в основном давали по 5-10 тысяч рублей ). И в течение двух-трех недель набирает к апитал в 250 тысяч рубл ей . Итак , 8 сентября 1912 года начало функционирова ть акционерное общество " А.А . Ханжонков и К " , с капиталом в 500 тысяч рублей (которы й включал также оборудование фабрики , двух ателье , а после приобретения прокатных контор - в тысячах метрах рабочего негатива , десятках тысяч метров иностранного отдела , сотнях тысяч метров картин , находящихся в прокате и в миллионах метров картин находящихся на складе ). В кинематографии , в то время , считалось е с тественным преувеличивать на словах и в рекламных капиталы , вложенные в дело , поэтому никто не верил большим цифрам , обозначенным на о бъявлениях некоторых фирм . Однако , вскоре стал о широко известно о притоке наличных дене г в контору Ханжонкова , и без того достаточно боеспособную фирму , и тут н ачалась ожесточенная борьба с конкурентами (П ате , Тиман , Пендрис ) по всем фронтам . Конкур енции в прокате сопутствовала конкуренция в производстве . Желая улучшить качество картин , конкуренты Ханжонкова стали заботится о привлечении писателей в кинематограф . Фирма " братьев Пате " под писала договоры о написании сценариев с п исателями : Анатолием Каменским , Арцыбашевым , Архипо вым , Соломенским и Юткевичем . Ханжонков , в свою очередь , подписал договоры с Аверченко , Дымовым , Федо ром Солоубом , Тэффи , Цензор ом , Амфитеотровым , Чириковым , Куприным , Маныч-Таврич аниным , Леонидом Андреевым , Лазаревским , А . Маро м , Рославлевым и Василевским ; кроме того , ч тобы укрепить связь с писательским миром , Ханжонков решил издавать журнал " Пересмешник " (юмористический журнал к инематографии ). Но он так и не вышел в свет , так как газеты презрительно относил ись к переходу писателей на синематографическ ую деятельность , но зато дало толчок к созданию отдела при фабрике , занимавшегося специально сценарным де лом (заведующий от делом был писатель Маныч-Тавричанин ). Сложнее д ело складывалось с режиссерами , если оператор ов можно было прислать из-за границы или обучить этому фотографа , то постановки за частую доверялись случайным людям . Но вот из газетных вырезок Х а нжонков узн ает , что некий Старевич три года подряд на маскарадных балах берет первые премии . И после переписки , Старевич переезжает в Москву с семьей и преступает к работе (причем он выучился фотографии и оператор скому искусству без всякой специальной под г отовки ). Первой его постановкой , с деланной по его же сценарию , была картина в 230 метров длиною , под названием " Прекрасная Люканида " или " Война рогачей с усачами " , выпущенная в марте 1912 года . Картина з аставила всех видевших её не только восто ргаться , но и задумываться над способами её постановки , так как все роли в ней были исполнены жуками . Это был перв ый образец неизвестной еще тогда ни у нас в России , ни за границей объемной мультипликации (снимались не рисунки , а мини атюрные фигурки - искусственные ж у ки , сделанные с восхитительным правдоподобием ). Пер вый опыт Старевича был настолько удачен , ч то к занимаемой им квартире было пристрое но специальное ателье (ему были созданы вс е условия для работы , и он , вероятно , н е раскаивался в том , что оставил свою чи н овничью карьеру ). Старевич был неутомим и плодовит . Его картины пользовались успехом по всей России и за рубежом . " Месть ки нооператора " , " Рождество о битателей леса " , " Авиаци онная неделя насекомых " и особенно " Стрекоза и муравей " по басне Крыл ова обратили н а себя внимание русской общественности (в картине была изображена постройка избенки на зиму трудолюбивым мур авьем со всеми его плотническими работами , пьянство легкомысленной стрекозы , опустошающей припасенную ею бутылочку среди падающих лист ьев осеннего л еса - все это было изумительно и вызывало восторги взрослых и детей ). Успехи фирмы Ханжонкова разжигали конкуренцию (особенно страстно боролась фирм а " братьев Пате " ). В ответ на фильмы Старевича они выпуст или картину " Война зверей " , с участием питомцев Вл. Дуро ва . Главный бой между конкурирующими фирмами разыгрался в 1913 году , в связи с выпуско м новой юбилейной картины " Триста лет дома Романо вых " . Помим о фирмы Ханжонкова , такую же картину стало ставить вновь образовавшееся товарищество " Дранков и Талдыкин " (ставил эту картину режиссер Московског о художественного театра Е.Ф . Бауэр ; картина вышла настолько удачной , что фирма " братьев Пате " предложила прокатывать сразу две картины в один день по всей России. Сезон 1913-1914 гг . Отличался необыкновенным напл ыво м иностранной кинопродукции на русский рынок (представители зарубежных фирм букваль но осаждали прокатные конторы ), а русская кинопромышленность пробивалась своими ростками з а рубеж и без русских картин ни один кинематограф не мог снискать себе прилич ной р е путации. Год объявления империалистической войны был знаменателен для кинематографии . Кинематограф стал модной темой дня . Журналы были полны заметок различных деятелей ку льтуры о пользе , вреде , сущности и перспек тивы кинематографа . Министерства также начал и пользоваться кинематографией (заказы на съемку Балтийской эскадры , военного завода со всеми строящимися судами и т.п .). Но в тоже время были запрещены картины , из ображающие тяжелые условия труда . Несмотря на цензурные гонения , общественный престиж кине м а тографии укрепился и более не внушал опасений (в деловых кругах прошел перелом и фирмы без труда привлекали с редства из других отраслей промышленности - фи нансисты не могли не видеть , как велика чистая прибыль в кинопромышленности и как быстро в ней расту т капиталы ). После объявления войны Москва напоминала в оенный лагерь . Все говорили только о войне и делали только то , что было связано с ней . Кинематография не представляла иск лючения . В обществе Ханжонкова открылся лазар ет на 20 коек . Из-за того , что гран и цы были перекрыты , фирмы , занимавшиеся продажей иностранных картин бездействовали , а фирмы занимавшиеся своими постановками бросили сь срочно делать фильмы созвучные моменту . Скоро по кинотеатрам пестрили афиши с патриотическими названиями : " В огне славянск ой бури " , " На защиту бр атьев славян " , " В борьбе народов " и т.п . В киножурналах появились объявления о выходе специальной хроники , по д названием " Зеркало войны " . " Гомон " стал выпускать специальную хронику под названием " На западном фронте " . Основные фирмы русской к инопромышленности избавились от иностранной конк уренции , но стали страдать от усиления спр оса на русские картины и срочно взялись за расширение своих постановочных баз . Перв ое время фирмы работали на тех запасах пленки , которые были еще у продавц о в и покупателей , но очень скоро за пасы начали иссякать , и стоимость пленки к ак позитивной , так и , особенно , негативной , стала повышаться не по дням , а по часа м (на рынке появился целый ряд спекулянтов -перекупщиков ). Пленочный кризис был налицо . Нач авшись в Москве , он охватил всю Россию . Кинотеатры повысили цены на входные билеты от 2 до 10 копеек за билет , но посещаемость увеличивалась и покрывала все расходы . С осени 1914 года в списках жертв войны стали появляться фамилии кинем атографистов . Но помимо реа льных смертей , некоторые кинофирмы делали из этого рекл аму (например в августе 1914 года фирма " братьев Пате " получила телеграмму о том , что знаменитый французс кий комик Макс Линдер погиб на театре военных действий - все это было рекламой , на самом деле , з наменитый комик ока зался не только живым и здоровым , но и поспешил опубликовать в ноябре 1914 года пис ьмо в русской прессе , которое заканчивалось словами : " ...В ожидание иметь скоро удовольствие встретить русских братьев по оружию в Бер лине , прошу принять уверения в моей искренней симпатии . Да здравствует Россия ! Да здравствует Франция ! " ). Ханжонков не был стороннико м тенденциозных военных картин , мало художест венных и неубедительных , однако , к концу 1914 года он уступил прокатчикам и согласился на военную постановку . Его выбор останов ился на пьесе Леонида Андреева " Король , закон и свобода " (кульминационный эпизод в фильме был о столкновении бельгийцев с немцами и взрыв бельгийцами шлюзов для заполнения своих плодородных полей ). В 1915 году фирма Ханжонкова пригласила Веру Холодную . Её нашел в толпе стати сток Евгений Францевич Бауэр . Для дебюта м алоопытной артистки Бауэр выбрал соответствующий сюжет . Героиня была освобождена от какой- либо игры . Она появлялась на экране зачаро ванной , как бы под гипнозом . " Песн ь то ржествующей любви " по Тургеневу как нельзя более подходила для этих целей . Чутье художника не обмануло Бауэра : молодая , не искушенная даже театральным опытом Холодная , своими прекрасными серыми глазами и классическим про филем произвела сенсацию и сразу же попала в разряд " кинозвезд " , восходящих на русском киногоризон те . Вера Холодная. Она родилась 5 августа 1893 года в Полтаве . Ее родители - Василий Андреевич и Екатери на Сергеевна Левченко познакомились и поженил ись в Москве еще будучи студентами . М ать закончила Александро-Мариинский институт благородных девиц , отец -словесное отделение университета . По окончании учебы молодые супруги , желая ни от кого не зависеть , начали свою молодую жизнь самостоятельно , в Полтаве , на родине Василия Андреевича . Жи л и скромно . Жалованья , которое пол учал Василий Андреевич , работая преподавателем в Полтавской гимназии , не хватало . Приходило сь давать частные уроки и , вдобавок ко всему , держать студентов-столовиков . Вот в т акой атмосфере появился на свет их первен ец - Ве р очка . Через два года ма ть Екатерины Сергеевны сообщила о кончине отца и настоятельно просила детей переехат ь в Москву на постоянное жительство. Семья Левченко поселилась в районе ти хих Кисловских переулков (в то время их было четыре : Большой , Средний , Нижн ий и Малый ), в каком именно , установить пока не удалось . В доме боготворили книгу , благоговейно относились ко всему , что касалос ь творчества и вообще мира прекрасного . Ча сто сами устраивали импровизированные литературн о-драматические вечера , читали стихи, пе ли песни . Родители Веры имели музыкальное образование . У отца был хороший голос , и Вера часто , когда он пел , подпевала ему . Она рано научилась читать . И , как ни странно , больше всего ей нравились книги о морских приключениях - литература , не вх одившая т о гда в круг чтения д ля девочек. Она росла тихим , спокойным ребенком . Ч асами могла разговаривать сама с собой и со своими куклами , шила им платья из лоскутов , придумывала модели , поражавшие всех скромностью и изяществом . До самозабвения любила все живое : соб ак , кошек , лошад ей , бабочек , шмелей , а мыши (их тоже ино гда доводилось видеть в доме ) не только не пугали ее , напротив , вызывали бурный восторг. В возрасте десяти лет ее отдали у читься в гимназию-частное учебное заведение П ерепелкиной . Здесь преподавались точные наук и , иностранные языки , насыщенной была программ а эстетического воспитания . Предпочтение Вера отдавала классическим танцам , можно даже сказ ать , питала к ним особую страсть . Через год эта страсть привела ее в балетное училище Большого театра. Огром ный конкурс был выдержан с честью , и девочка с великим усердием пр инялась за любимое занятие . Однако бабушка - Екатерина Владимировна Слепцова - всячески прот ивилась тому , чтобы Вера стала балериной . Профессию танцовщицы она считала не только не престижно й , но и неприемлемой для девушки из порядочной семьи . Не в озымели влияния на бабушку ни уговоры пед агогов , сумевших заметить способности Веры , ни увещевания друга семьи , большого мастера сцены , актрисы Малого театра Елены Константин овны Лешковской , находив ш ейся тогда в зените славы , ни робкие мольбы родите лей . Девочке пришлось вернуться в свою гим назию , в Большой Кисловский переулок (ныне улица Семашко , дом 4). Жизнь шла своим чередом . В 1896 году п оявилась Надежда - сестра Веры , а в 1905 году , когда Екатери на Сергеевна ждала третье го ребенка - Софью , скончался Василий Андреевич. Можно только представить , каково было Екатерине Сергеевне одной , без мужа , без м атериальной , духовной и физической опоры подн имать троих малолетних детей . Но , к чести ее , в доме сохр анялся однажды зав еденный порядок : Верочка училась в гимназии и помогала матери как могла . Она продол жала с удовольствием музицировать : играла на фортепьяно , участвовала в любительских спект аклях , прекрасно читала стихи Н.Апухтина-“Разбитая ваза” (подража н ие Сюлли Прюдону ), “Кружевницы” ... Неодолимое влечение испытывала к театру , была знакома со многими артис тами Художественного и , как все ее сверстн ицы , проявляла интерес к кинематографу . О карьере киноактрисы не помышляла . Известный т еатральный деятель А. Мгебров рассказы вал , что в те поры артистическая молодежь собиралась в знаменитых Перцовских мансардах , куда также приходили поэты , певцы и м узыканты. Оригинальный дом Перцова , построенный в стиле русского модерна , находился в Саймоно вском проезде . Душой и организатором тво рческих вечеров в этом доме был в то время один из помощников режиссеров МХТ Борис Константинович Пронин , большой фантазе р , человек неуемной энергии . Многие одаренные молодые люди состоялись как творческие л ичности только благодаря ему и той высокой планке , которая была поднята в мире искусства корифеями русской культуры в конце XIX и начале XX века . Его по праву называли одним из создателей русского Мо нмартра в Москве . На этих творческих вечер ах , вместе со своими подругами , часто прив етл и вой хозяйкой была Вера Холодн ая . Девушки создавали уют , придумывали интерес ные детали к интерьеру , угощали гостей чае м и кофе , вращаясь в этой атмосфере , са ми приобщались к миру творчества. Театральная жизнь России в начале век а , что называется , била ключо м . Целая плеяда великих драматических актеров , составляю щих славу отечественной и европейской культур ы : М.Н. Ер молова , Е.Д. Турчанинова , И.М. Москвин , А.Г. Коонен , В.Ф. Комиссаржевская , В.И . Качало в , М.А . Чехов , Е.А . Полевицкая , Сарра Бернар , Элеонора Дузе , Томазо Сальвини , блистали тогда на подмостках сцены , потрясая зрите лей классическим репертуаром , пьесами , затрагивающ ими проблемы дня насущного . При всех эпоха льных и реальных трудностях продолжались трад иции , заложенные Щепкиным и Мочаловым , традици и д е мократического , гуманистического искусства , исполненного любви и сочувствия к человеку . Создавались театральные кружки , рож дались Народные театры . Орленев и Станиславск ий принимали в них деятельное участие . Опр еделились свои лидеры и в русском игровом кин о : В . Р . Гардин , Я . А . П ротазанов , Е . Ф . Бауэр , П . И . Чардынин , В . П . Касьянов. Сентябрь 1908 года остался в памяти Веры Левченко навсегда . Из Петербурга в Москву в то время приехала на гастроли Вера Федорова . Вера увидела ее в заглавной роли пятиактной тра гедии “Франческа да Римини” итальянского поэта и драматурга Табриеле Д 'Аннунцио . Эту пьесу на русский язык специально для великой актрисы пере вели Валерий Брюсов и Вячеслав Иванов. Впечатление было огромное . “Конечно , главн ый плюс у госпожи Комиссаржевской ,-писала пресса - это сама Франческа , сама госпожа Комиссаржевская . Артистка играла эту роль с удивительным проникновением , с бесконечной нежностью и силой...” . Ей аплодировали за то , что она - это она (потом Вере Холодн ой будут аплодировать за то , что он а - это она ). После спектакля , по семейным преданиям , Вера буквально заболела . В течени е нескольких суток ее мучила бессонница , о на невпопад отвечала учителям домашние задани я , получила несколько двоек , хотя училась всегда прекрасно . Не исключена возможност ь , что именно тогда в ней проснулась а ктриса . У нее появилась ненасытная тяга к постижению искусства . А в те годы в Москве было что посмотреть , почитать и послушать . Во весь голос заявили о себе поэты Брюсов и Бальмонт , Блок , Аннинский , Мережковский , моло д ые Ахматова и Цветаева ... В музыкальном мире - Рахманинов и Скрябин , в концертных залах звучали их симфонии , в Большом театре пели Собинов и Шаляпин ... Время гимназистки Левченко было расписано по минутам . Большой и Малый театры , МХТ и Консерватория , Исто р ический музей , Музей изящных искусств (так тогда назывался Музей изобразительных ис кусств имени А . С . Пушкина ), Третьяковка и дом Юргенсона на улице Неглинной , где с обиралась вся художественная Москва , были в поле зрения Веры. Она жила среди того великолеп ия , тех духовных богатств , которые накопила за многие столетия Москва белокаменная . Все лучшее впитывала ее трудолюбивая душа и л юбознательный ум , и первые порывы вдохновения выливались в ее пока что ученические актерские опыты . Учась в последних классах г имназии , она играет Любу Закру тину в трехактной комедии В . Крылова “Сорв анец” . Девушку , характер которой , по выражению одного из партнеров , никаким утюгом не разгладишь... Трудно себе представить вдумчивую , на первый взгляд даже меланхоличную Веру Левченк о в роли “сорванца” . Но она покорила всех искрометным темпераментом , неожиданно т онкой пластикой , внутренним ритмом , исподволь раскрывавшим движение чувств героини . Как пот ом она играла Ларису Огудалову в “Бесприд аннице” А . Н . Островского , сведений нет . Од н ако известно , что юные зрительниц ы ей дружно аплодировали как настоящей и уже признанной ими актрисе. Итак , Вера играла в любительских спект аклях , увлекалась коньками , а живя летом н а даче в Звенигороде , играла в теннис . Часто посещала Саввино-Сторожевский монастырь , любовалась старинными русскими иконами , слушал а великолепный церковный хор , молилась в х раме Христа Спасителя... В 1910 году она успешно окончила гимназию и на выпускном балу познакомилась с молодым юристом Владимиром Григорьевичем Холодны м . В уголке актового зала юноша проч итал ей стихотворение Николая Гумилева “Озеро Чад” , посвященное Анне Андреевне Торенко - Анне Ахматовой , ставшей впоследствии его жено й : “Сегодня , я вижу , особенно грустен тво й взгляд , И руки особенно тонки , колени обняв , Пос лушай : далеко , далеко , на о зере Чад Изысканный бродит жираф. Ему грациозная стройность и нега дана , И шкуру его украшает волшебный узор , С которым равняться осмелится только луна , Дробясь и качаясь на влаге широких озе р...” Пленительные , экзотические образ ы тог да уже признанного поэта покорили сердце юной выпускницы-гимназистки . А Володя Холодный манил ее дальше и дальше . “Изысканного жирафа” сменили железные “Капитаны” : “Открыватели новых земель . Для кого не страшны ураганы , Кто изведал мальстремы и мель.. .”. Молодой человек и не подозревал , что слова этого гимна , как отборные зерна , падали на давно подготовленную , благодатную почву . Романтика морских пучин с детства окрыляла Веру . Радостно приняла она в с вое сердце восторженного юношу , гордого , мужес твенно го рыцаря , не раз волновавшего е е воображение в мечтах. С первого взгляда эти русские Ромео и Джульетта пылко полюбили друг друга и вскоре поженились (кстати , в том же 1910 году , что и Гумилев с Ахматовой ). Вере было тогда всего семнадцать лет . Некоторые д рузья и знакомые семейства Левченко осуждали столь ранний брак , не понимая , что встретились с образцом любви исключите льной . Их чувства выдержали в дальнейшем в се испытания . До самого смертного часа они оставались верными супругами и прекрасными родителям и. Присутствовавшая на свадьбе близкая семье Левченко артистка Большого театра Мария Николаевна Левина вспоминала : “...свадьба проходила скромно , Вера была молчалива , грустна , воо бще она всегда отличалась скромностью , не любила павлиньих цветов , нарядов и у кр ашений . Присутствовали на свадьбе простые люд и ... В моих наблюдениях я пришла к выво ду , что Вера Холодная была простой , умной , любящей свой народ женщиной , равнодушной к нарядам и блеску золота”. После свадьбы Вера Холодная с мужем и всей своей семьей пе реехала в большой прекрасный дом , расположенный по ул ице Ново-Басманной под номером 28. В этом дом е в 1912 году родилась их дочь Евгения , а год спустя появилась приемная дочь - Нонн а . Казалось , теперь и речи не могло быт ь об артистической карьере . Так дум а ли все. Вера мыслила по-другому . Она не порыва ла связи с миром искусства . Эта связь продолжалась живыми нитями через клуб “Алатр” , где собирался , как правило , довольно огра ниченный круг деятелей культуры , “избранные” , если позволительно такое выражение , об ъед инившиеся вокруг великого русского певца Л . Собинова . Вера бывала здесь , принимала учас тие в концертах , танцевала , читала стихи ... С удя по всему , именно в это время зарож дается ее великая любовь к кинематографу . А может быть , она началась с появлением н а экране Асты Нильсен : в 1910 год у вышел фильм “Бездна” с ее участием и вскоре был показан в России . Героиня его по сюжету - учительница музыки Магда - бросает своего жениха , инженера Кнуда , ради циркача Рудольфа и , обманутая Рудольфом , убивает его . Магду ведут двое поли цейских . И вот она идет , просто идет - н есчастная , раздавленная горем женщина... Этот кадр потрясает и сегодня , без всяких скидок на время . Актриса не зала мывала руки , как это было принято в не мом кинематографе , не запрокидывала голову на зад , не вздымалась учащенно ее грудь , не вращались безумно глаза . Она поразила всех естественностью поведения перед камерой , новым стилем игры . Это был взрыв ! Кинопр омышленники и творческие группы , вынуждены бы ли основательно задуматься над тем , что у кино е с ть свои особые средст ва выражения , свои законы , их надо постига ть. Будущий неутомимый наставник Веры Холодно й - В.В . Максимов , в частности , быстро отреаг ировал на это новшество и в своей пра ктике последовательно развивал реалистическое на правление. В 1911 году с участием Асты Нильсен выходит на экран фильм “Ангелочек” . В нем она играла девочку-сорванца , которой оте ц покупал кукол , не замечая , что дочь е го кокетничает буквально с каждым мужчиной , облаченным в военный мундир . В 1912 году ак триса играет главн у ю роль в ф ильме “Танец смерти” и во множестве други х картин , ни одной из которых не пропу стила Вера Холодная . Впоследствии всю свою удивительно напряженную жизнь Вера Холодная считала Асту Нильсен непревзойденной актрисой и стремилась достичь в своем твор ч естве такого же совершенства . Как всякому талантливому человеку , ей были пр исущи разносторонние интересы : вместе с мужем она страстно увлекалась автоспортом . В то время это было дело новое и потому особенно рискованное . Не один раз они о прокидывались в св о ем “автогазике” , но судьба хранила их . Отделывались супруги только легкими ушибами и после очередной аварии снова садились в машину . Вообще Владимир Григорьевич был человеком незаурядным , да и родословная его заслуживает того , чтобы рассказать о ней подро б н ее . Начнем с деда . Фигура его со всех точек зрения прелюбопытная : Макар Петрович - представитель украинского купечества , большой , кряжистый мужик , изрядный выпивоха , проживший 125 лет . У его сыновей - Григория и Ивана - были многодетные семьи : у первого д евять , у второго восемь детей . Григори й Макарович получил университетское образование , преподавал историю в Тамбовской , а затем в Воронежской мужских гимназиях . К столет ию Тамбовской гимназии он опубликовал большой научный труд о русской педагогике . В пос л едние годы жизни являлся дире ктором Харьковской мужской гимназии . Жена его - Александра Алексеевна Бородина - происходила из русской интеллигентной семьи , она сумела привить детям любовь к родной природе , поэзии и музыке . Именно это сблизило Холод ных и Ле в ченко и , естественно , способствовало браку Владимира и Веры. Все дети Холодных выделялись своими с пособностями : брат Владимира Григорьевича - Алексей - юрист , служил в Министерстве финансов , но более всего был известен в Петербурге как музыкальный критик . Николай стал впоследствии известным ботаником , ученым с ми ровым именем . Григорий посвятил себя астроном ии , Александра окончила Харьковскую консерваторию и пела на оперных сценах Харькова и Ленинграда , Ольга - выбрала медицину . Владимир Григорьевич Холодны й , как мы уж е знаем , окончил юридический факультет Петерб ургского университета и был в числе первы х по успеваемости. Сначала Николай и Владимир особенно у влекались естественными науками , в отроческом возрасте были страстными орнитологами . Впоследств ии Влади мир увлекся энтомологией и , кр оме того , был хорошим музыкантом . Но ко времени своей женитьбы страстно увлекся ав тоспортом , а 1 марта 1912 года стал активно уча ствовать в издании газеты “Ауто”-единственной в то время в России , освещавшей на сво их страницах спортивную жизнь . Время для издания спортивной газеты тогда вполне назрело : достаточно сказать , что только в одной Москве в 1913 году , по данным город ской управы , насчитывалось уже 1283 автомобиля. Это время совпадает и с наибольшими успехами дореволюционн ой России в разв итии экономики . По объему промышленной продук ции она вышла на пятое место в мире и , судя по темпам развития , имела все основания рассчитывать на новые победы в состязании с сильными державами. В технике преобладала русская инженерная мысль - строились все новые железопла вильные и железоделательные заводы , гигантские мосты , прекрасные здания , создавалось могучее вооружение . С 1911 по 1916 год были построены т ри линейных крейсера-гиганта , чудо военной тех ники своего времени : “Императрица Мари я ” , “Императрица Екатерина II” , “Император Александр III” , с техническими данными , которы м могла бы позавидовать любая из великих морских держав - Англия , Франция , Германия , да и Япония . При этом необходимо отметить , что строили их русские инженеры на о теч е ственных судоверфях и все обо рудование поставляли русские заводы. После проведения столыпинской аграрной ре формы Россия вышла на второе место в мире по экспорту зерна . Русские сельскохозяйс твенные продукты : солонина , окорока , колбасы , во логодское и сибирск ое масло , сахар , ко нсервированные (засахаренные ) и сушеные фрукты - считались лучшими в мире , не говоря уже об овощах , необыкновенно дешевых , вкусных , потребляемых внутри страны . Экспортировали уголь , нефть , железную руду , лес , мануфактуру . Рос сия станови л ась одной из ведущих мировых держав. Наука насчитывала десятки крупнейших учен ых с мировым именем , чьи труды составляют нашу гордость и по сей день - достаточ но вспомнить имена Д . И . Менделеева , П . А . Флоренского , П . Л . Чебышева , В . И . Верн адского , Н . М . П ржевальского , А . Н . Ве селовского , А . М . Сеченова , С . П . Боткина... Неуклонно возрастает интерес общества и к кинематографу - наиболее массовому и до ступному зрелищу . Состав публики зала “велико го немого” был самый разнообразный - от бе днейших слоев населен ия до богачей и аристократов . Успехом пользовались , как и теперь , фильмы иностранного происхождения - драмы , действие которых приурочивалось к обстановк е , дразнящей воображение роскошью , свободой от низменных забот , как , скажем , о хлебе насущном , похожден и я неуловимых , всеси льных и загадочных сверхчеловеков типа Фан-то маса из многосерийного одноименного боевика Ф ейада . “ ... Загляните в зрительную залу . Вас поразит состав публики . Здесь все - студен ты и жандармы , писатели и проститутки , инт еллигенты в очках, с бородкой , рабочие , приказчики , торговцы , дамы света , модистки , ч иновники - словом , все ... Как могучий завоеватель надвигается кинематограф . Повторяю -этому ни радоваться , ни печалиться . Это - стихийно , Г рядущее царство кинематографа неизбежно” - писал в то время А.Серафимович. С большим успехом шли экранизации про изведений русской классики : “Гроза” , “Бесприданниц а” , “Обрыв” , “Преступление и наказание” , “Кашир ская старина” , в которых снимались замечатель ные драматические актеры : П . Орленев , Р . Аде льгейм , Л . Вивьен , В . Пашенная , Е . Рощин а-Инсарова , Л . Юренева , во “фрачных ролях”-корол ь экрана В . Максимов . Понимая , что не в се еще совершенно в этом виде искусства , великий русский певец Ф . И . Шаляпин (кст ати , один из первых русских артистов , сним авшихся в кин о ) утверждал , что ки нематографу предстоит большое и славное будущ ее . Надо только очистить его от пошлости и мишуры . К сожалению , последнее настольк о превалировало на экранах кинотеатров , что за ним порой трудно было рассмотреть р остки положительного . Прозо р ливым ока зался великий реформатор сцены К . Станиславск ий , беспрепятственно позволявший актерам Московск ого Художественного - М . Германовой , О . Гзовской , А . Санину , Е . Вахтангову , М . Чехову , К . Хохлову - сниматься в кино . Предощутила прог рессивное развитие кинематографа и Ве ра Холодная . Объективности ради надо сказать , что не только творческие устремления дви гали ею , когда она решилась попробовать св ои силы на кинофабрике “В . Г . Талдыкин и К°” , что за Донским монастырем . К две рям павильона ее привела еще и п ричина довольно прозаическая : желание зар аботать . Семья Холодных испытывала материальные затруднения. Оставшийся безвестным кинооператор , снимавший впервые будущую “королеву” экрана , потратил тогда несколько метров пленки на то , чтобы убедиться в ее фотоге ничности . Н о эта проба , увы , ничего не изменила в судьбе Холодной . А тут еще вдобавок к о всему Германия объявила войну России . Вл адимир Григорьевич Холодный был призван в армию , и материальное положение семьи еще более ухудшилось . Казалось бы , когда загре м ели пушки , музы должны были у молкнуть . Отечественный экран заполнили ура-патрио тические фильмы вроде “Козьмы Крючкова”-лихого казака , десятками уничтожавшего немцев , да д ешевые агитки , ратовавшие за войну . “Юной дебютанткой В . В . Холодной при таких услов и я х никто не заинтересовался , и кинематография едва не потеряла возможность возвести на престол будущую свою “королеву ”-писала спустя четыре года , в 1918-м , в сп ециальном номере , посвященном В . В . Холодной , “Кино-газета” . Но первая неудача и экстрема льные у с ловия , к счастью , не по колебали решения Веры Холодной : мужественная женщина , предоставленная самой себе , вскоре по является в киноателье “Тимана и Рейнгардта” , выпускавшем популярную серию фильмов под названием “Русская золотая серия” , которую снимали в ос н овном Я . Протазанов и В . Гардин . Последний работал в это время над фильмом “Анна Каренина” . К нему и обратилась Вера Васильевна с прось бой , чтоб тот ее снял. Гардин включил Холодную в группу “гос тей на балу” , но Вера не согласилась , о на попросила дать каку ю-нибудь роль . Р ежиссер снял ее в бессловесной роли краса вицы итальянки-кормилицы маленькой дочери Анны . Это Гардина ни к чему не обязывало . Он абсолютно был уверен в том , что из нее ничего не выйдет . К такому же мнению пришел и глава кинофирмы Тиман . Тем не менее первый шаг в кино Верой Холодной был сделан в одном из лучших фильмов того времени , под руководс твом выдающегося мастера своего дела и в окружении артистов МХТ . По воспоминаниям самого Гардина , видимо , не уверенного до к онца в своем и Тимана приг о во ре , он дал Холодной записку и направил к Е.Ф . Бауэру-режиссеру и художнику фирмы “Ханжонков и К°” . По другой версии - Бауэ р как-то сам увидел Холодную в клубе “ Алатр” и предложил ей сняться ... Сама же артистка вспоминала : " Бывая в “Алатре” , я встретилас ь там с Н . Туркиным , который тогда служил у Ханжонкова , он пригласил меня к Ханжонкову , где мне поручили роль в “Песни торжествующей любви” . Я не решалась сразу браться за такую серьезную роль , я боялась за игру и за лицо , так к ак мне говорили , что экран ч а с то искажает черты , но меня убедили сначала попробовать , и я согласилась " . Весной 1915 года , снимаясь у Бауэра , она получила приглашение на роль Елены в ф ильме “Дети Ванюшина” по пьесе С.А . Найден ова , сценарий его же . Фильм этот , снятый фирмой И . Н . Ермоль ева в спешке , из-за конкуренции , не получился , хотя , по от зывам современников , был не так уж и п лох . Тем не менее его не рекламировали , а принявшие в нем участие актеры даже скрывали свои имена , что , впрочем , было невозможно , так как роль Алеши исполнял у ж е широко известный тогда Ива н Мозжухин , а другие роли - тоже достаточно популярные артисты . Роль Елены не привлек ла внимание критики , впоследствии Вера Холодн ая даже не включила эту работу в свою фильмографию . Памятным осталось лишь то , что первый и единс т венный раз она снималась вместе с Мозжухиным. Решающую роль в том , что Вера Холо дная пришла в царство кинематографа , стала артисткой кино , сыграл выдающийся русский к инорежиссер и профессиональный театральный худож ник Евгений Францевич Бауэр . Он первым под метил и сразу оценил врожденную спосо бность естественного поведения Веры Холодной перед объективом , ту главную особенность , кото рой обладала и боготворимая ею Аста Нильс ен . Впоследствии киноведы разного толка , стрем ясь принизить значение Холодной , писали, что она в фильме “Песнь торжествующей любви” была всего лишь красивой натурщиц ей . Но в том-то и дело , что с первой большой роли в кино артистка отличалась своей неповторимой индивидуальностью . Мы поч увствовали этот дар сразу , просматривая ленты с ее участ и ем спустя три четверти века после их выхода на экран. “Вера Холодная не создавала - писал в 1917 году критик Веронин - она оставалась сам а собой , она жила жизнью , данной ей ; лю била любовью , какую знало ее сердце ; была во власти тех противоречивых и темных сил своей женской природы , которыми то нкий далекий дьявол оделил ее от рождения . Она оставалась олицетворением пассивного су щества женщины , чувства , отражающего веселые и жестокие забавы судьбы , женщины , очарование которой так же неразложимо , как бесспорн о ” В ателье А . А . Ханжонкова Бауэр был ведущим режиссером . Он-то и предложил Хол одной главную женскую роль в фильме “Песн ь торжествующей любви” . Хотя фильм этот бы л снят раньше банальной ленты “Пламя неба ” , тем не менее последний вышел на экр ан раньше -4 ав густа , а первый -22 августа . Таким образом , зрители впервые по-настоящему познакомились с Верой Холодной в фильме “Пламя неба”-типичной салонно-психологической дра ме тех лет , построенной на классическом лю бовном “треугольнике” . Несколько слов о сюжет е : про ф ессор астрономии , вдовец Ро нов , женится на своей ученице-курсистке Тане . Вскоре из-за границы возвращается сын Ронов а - Леонид . Молодые люди страстно полюбили друг друга , но скрывают свои чувства . Одна жды на прогулке их застала гроза . Раскат грома застави л Таню от страха броситься на грудь Леониду . Тут они в первый и последний раз поцеловались . Молн ия ударила в сторожку лесника , где они укрывались от грозы , и убила их . Таким образом высшие силы-“пламя неба”-покарали молод ых людей за грехи. Вряд ли есть смыс л останавливатьс я на анализе этой киноподелки . Отметим лиш ь , что Вера Холодная сразу же привлекла внимание зрителей и прессы . Московский журн ал “Сине-фоно” писал : “Можно - поздравить акцион ерное о-во “А.А . Ханжонков” с привлечением к экрану такой крупной а ртистическо й силы , как В . В . Холодная : богатство и разнообразие мимики , изящество жеста , благоро дная сдержанность игры , какая-то спокойная , уве ренная манера держать себя перед аппаратом - всеми этими незаурядными достоинствами блесну ла артистка в кинопоэм е “Пламя неба” ". Еженедельник “Театральная газета” : “ ... в центральной женской роли г-жа Холодная . Арти стка чрезвычайно эффектна , аппарат ее не в олнует , и , она сохраняет хорошую скульптурную упругость жеста и движения...” '". Газета “Вечерние известия” : “Ше дшая вчера драма “Пламя неба” с участием г-ж и Холодной , г . Вырубова и г . Азагарова в главных ролях дала театру полный сбор , и последний сеанс прошел с аншлагом”. Для наших дедов и прадедов , для мо лодежи тех лет Вера Холодная стала идеало м женственности и к расоты . Критика еди нодушно отмечала ее врожденный артистизм , то особое качество , которое не поддается ана лизу и без которого немыслим настоящий ак тер. Но вернемся к “Песне торжествующей лю бви” - одному из лучших русских дореволюционны х фильмов , встреченном у зрителем еще б олее восторженно , чем первый . Надо отметить сразу : средневековый сюжет тургеневской новеллы Бауэр перенес в свою эпоху . Главные д ействующие лица получили имена Елены , Георгия и Евгения и облачились в костюмы тек ущего времени . Неизвестно , ч е м рук оводствовался в данном случае Бауэр , возможно , стремлением приблизить прошлое к настоящему , возможно , соображениями экономии -средневековые костюмы и декорации обошлись бы фирме Ханжонкова значительно дороже... В журнале “Кинема” , под заголовком “Ис кл ючительный успех” , читаем : “...первый прос мотр выпускаемых фабрикой акционерного общества “А . Ханжонков и К°” боевых картин ... “П еснь торжествующей любви” по повести И .С . Тургенева с участием артиста Императорских театров В . А . Полонского , артистки В . В. Холодной и артиста театра “Соловц ов” О . И . Рунича прошел при небывалом у спехе . Каждая часть картины заканчивалась шум ными аплодисментами просматривавших и громким выражением восторга и восхищения” . В петрог радском “Обозрении театров” известный в то время к ритик Аргус писал : “...как бы там ни было , картина смотрится легко , чему способствуют и исполнители . Г-жа Хол одная , выступающая в роли Елены , дает крас ивый облик , хотя и не тургеневской героини . Она слишком современна , и костюм на н ей современной светской барышни...” (пос ледний упрек следовало бы адресовать режиссер у ). Журнал “Кинема” в следующем номере в пространной рецензии писал : “...особенной силе внешнего впечатления содействовало безукоризненное исполнение главных ролей В . В . Холодной и В . А . Полонск и м. Г-жа Холодная - еще молодая в кинематог рафии артистка , но крупное дарование и даж е большой талант выявила она с первым же появлением своим на подмостках кинемато графической сцены . Роль Елены она проводит бесподобно ; глубокие душевные переживания , безм ол вная покорность велениям непостижимой с илы , яркие контрасты чувства переданы без малейшей шаржировки , правдиво и талантливо... Наконец , киноартистка Г . С . Кравченко в споминала : “У Веры Холодной был свой непов торимый шарм и такие выразительные , печальные , п роникновенные глаза , что , раз их увидев , запоминаешь на всю жизнь . Ее глаза тревожили и волновали людей”. Волновали тогда и волнуют сейчас . В них отражалось то смятение чувств , которым жило русское общество в атмосфере военны х неудач и лишений , тем же смят ени ем чувств были переполнены характеры ее г ероинь . Конкуренция не давала возможности Ханжонк ову продлевать сроки съемок кинофильмов для достижения возможно более высоких художестве нных результатов : ателье должно было гнать ленту за лентой , чтобы “не прог орет ь” . Достаточно сказать , что за год пребыва ния у Ханжонкова Вера Холодная снялась в тринадцати фильмах . Кинофабрика его находила сь на Житной улице и считалась тогда одной из крупнейших в Европе . Сам Ханжонко в был первым кинопромышленником , талантливым о рганизатором , он принадлежал к чи слу тех представителей имущего класса , которы е ставили перед собой задачи , совпадавшие с общественными . Таких людей было тогда не мало - Третьяков , Морозов , Мамонтов , Бахрушин , Юр генсон , Сытин , Терещенко... Павильон его ател ье , предназначенный для дневных съемок , помещался наверху и по тем временам был хорошо оборудован осветительной и киносъемочной аппаратурой . Вниз у размещались артистические уборные . Тут же на фабрике располагались декорационные мастерс кие и сценарный отде л . Надо помн ить , что в русский кинематограф уже в период его становления пришли большие художни ки с мировым именем , артисты драмы , оперы и балета : Шаляпин , Павлова , Каралли , Радин , Мозжухин , Максимов , Лысенко , Полевицкая , Юрене ва , Полонский , Худолеев , Чард ы нин , Б аратов , Протазанов , Бауэр , Гардин , Санин , Петров ский , Вавич , Римский , Панов и почти все артисты Художественного театра во главе с Качаловым. Здесь начинали свою творческую деятельнос ть ведущие советские кинорежиссеры : В . Гардин , О . Преображенская , А. Ромм , И . Пырьев ... Отсюда вышли первые советские киноактеры : В . Фогель , Э . Цесарская , А . Файт , А . Ант онов ... Интересны воспоминания жены А.А . Ханжонк ова Веры Дмитриевны (Поповой ): “Перечислить все х актеров , принесших в кино свой театральн ый опыт , трудно. Среди них можно вспомнить Л . Кореневу , Е . Гельцер , Е . Вахт ангова , Вс . Мейерхольда , М . Чехова , Б . Сушкев ича и многих других . Нелишним будет напомн ить , что 50 актеров Московского Художественного театра и его студий участвовали в создани и фильмов нашего доре в олюционного кино . Особое место в нем занимала В . В . Холодная . Скромная , трудолюбивая и вынослив ая , она безотказно снималась у Е . Бауэра , П . Чардынина , В . Висковского , Ч . Сабинского ... Разумеется , немало было в этом деле и других людей , искавших прежде все г о легкой наживы . Они потакали дурным вкусам обывательской публики , вызывая своей деятельностью у многих видных представителей русской общественности отрицательное отношение к кинематографу ... Но так же , как мы не судим о литературе по произведениям Пазухи н а и графа Амори , так же , как мы не судим о театре по репе ртуару театра-фарс Сабурова , мы не должны судить о молодом киноискусстве по худшим бульварным фильмам , выпущенным дельцами и спе кулянтами”. Вслед за “Песнью торжествующей любви” на экраны выходит тре тий фильм с участием Веры Холодной - “Дети века” . Мелодр ама имела определенные социальные мотивы . Мол одую женщину , жену мелкого чиновника Торопова , соблазняет богатый коммерсант , приятель нача льника ее мужа . Брошенный , одинокий , потерявший место и снедаем ы й нуждой , Тор опов кончает жизнь самоубийством. Надо сказать , что фильм этот имел шумный успех , в первую очередь , видимо , пот ому , что в нем поднималась тема маленького человека . А эта тема была , как говорят , у всех на слуху . В защиту маленьких людей выступа ли в свое время Пис емский , Достоевский , Чехов , гениальный русский трагический актер Павел Николаевич Орленев и многие другие . К счастью , этот фильм с охранился и дает полное представление о в ысоком мастерстве режиссера Бауэра . Несмотря на то , что в фильме о тсутствуют титры , игра артистов настолько пластически совершенна , что не требует никаких дополнит ельных пояснений . Что же касается Марии То роповой , которую играла Холодная , то и теп ерь с первых кадров фильма невольно попад аешь под обаяние прелестной женщи н ы , польстившейся на красивую жизнь , но не сумевшей , в силу чистоты внутренней , скрыть своего “падения” - она влепила пощечи ну богатому Лебедеву , когда тот попытался ее обнять... Большое впечатление производит оформление фильма : интерьеры , съемки на натуре - ка рнавал на пруду . В них чувствуется безупре чный вкус . Некоторые критики и до сих пор пытаются обвинить Бауэра в подмене кр асоты красивостью . Мнения могут быть разными , но созерцание ее доставляет радость . Пор ажает нас , современных зрителей , и высочайшее т ехническое качество ленты . Удивите льная четкость и глубина кадров , динамика монтажа - порою не верится , что снято это семьдесят пять лет тому назад ! И так ли уж правомерно утверждение , что кинематог раф вначале был всего лишь развлечением ? Т еперь , во всяко м случае , мы воспр инимаем это как подлинное искусство. Летом 1915 года Вера Васильевна получила извещение с фронта о том , что ее муж , служивший в одной из частей 5-й армии , поручик Холодный , тяжело ранен под Варшавой и находится в критическом состоянии . Кст ати , на фронте сестрой милосердия была сестра Владимира Григорьевича Ольга . Илья Иванович - военным врачом. Тем летом наши войска в Польше , в Прибалтике вели оборонительные бои и нес ли неоправданные потери . Союзники Англия и Франция не помогли России на Ев роп ейском фронте . Русская армия истекала кровью на четырех фронтах : Северном , Западном , Юг о-Западном и Кавказском , ведя на последнем войну с Турцией . В августе 1915 года положени е на Юго-Западном фронте стало катастрофическ им . Подумывали о сдаче Киева и о т воде войск за Днепр . И тем не менее , нисколько не думая о себе , не об ращая внимания на уговоры и опасения свои х близких , восходящая кинозвезда Холодная , взя в отпуск у Ханжонкова , срочно выехала на фронт . Ее властно призывал долг патриотки , жены русского о ф ицера-героя , впос ледствии награжденного за отвагу высокой и редкой наградой-золотым Георгиевским оружием . В госпитале Вера Васильевна не отходила от раненого : надежд на выздоровление было ма ло , и , можно сказать , она вырвала его и з объятий смерти . Свидетел ь ство то го времени - сохранившиеся чудом фотографии. В конце августа Вера Холодная в с оставе киноэкспедиции выехала в Сочи для участия в ряде съемок на натуре . Но по мимо этого артисты труппы принимали участие в благотворительных концертах в пользу р аненых в оинов . К сожалению , все привез енные из Сочи снимки оказались бракованными . Поэтому для пересъемки впоследствии была организована повторная экспедиция , но уже б ез участия Веры Холодной. По возвращении из Сочи артистка решил а попробовать свои силы в комедии и снялась в веселом фарсе , высмеивающем лег комысленных волокит , “Наказанный Антоша” (фильм не сохранился ). Печать положительно оценивала его , однако Веру Холодную он , по-видимому , не удовлетворял . Она не включила его в свою фильмографию. Одновременно с фил ьмом “Наказанный Антоша” на экраны страны кинофабрикой Ханж онкова выпускается фильм “Пробуждение” - Вера Холодная в главной роли . Это был первый фильм , поставленный режиссером П . И . Чардыни ным с участием актрисы - история замужней женщины , ставшей жертвой о бстоятельств в силу тех же социальных причин . Она не может уйти от богатого мужа к возлюбленному , не может рассказать мужу правд у , ибо : “Он не поймет ... а уйти так , н ет . Я слишком много пережила нищеты , я боюсь ее”,-просто признается героиня. Уже на следую щий день после в ыхода фильма на экран газеты запестрели о тзывами . В частности , журнал “Кинема” дал развернутую рецензию , в которой говорилось : “С реди реальных драм видное место занимает прекрасно поставленная и исполненная драма “П робуждение” с В . В . Холо д ной в главной роли . В игре этой артистки за метно тонкое понимание условностей экрана , чт о вызывает даже со стороны строгих критик ов кинематографических постановок из театральных журналов самые лестные отзывы...”. Фильм “Пробуждение” долго не сходил с экран ов и впоследствии неоднократно демонстрировался. Москва , ноябрь , 1915 год . Война ощущалась н а каждом шагу . Открылось много госпиталей , на улицах заметно прибавилось раненых и инвалидов . Досрочные призывы в армию следовал и один за другим . Пресса была полна тревожных сообщений с фронтов , в ки нотеатрах шла военная хроника , был даже вы пущен фильм “Вторая Отечественная война 1914-1915 гг. ”. По всей России развернулась патриотическа я кампания по посылке рождественских подарков солдатам на фронт . В эту кампанию в ключились и владельцы фирм , официально было объявлено проведение кинематографической недели. Сбором средств с благотворительной целью занимались известные артисты театра во г лаве с Л . В . Собиновым . Они продавали з а большие деньги открытки , отпечатанные в д есятках и сотнях тысяч экземпляров , с репродукциями “Раненого солдата”-так назвал народ это изображение . Именно этот плакат вдохновил художника Б.Кустодиева на создание плаката “За свободу !” (1917 г .), на котором тоже был изображен солдат , но теперь уже т в ердо сжимавший в руках вин товку . Наиболее ярким и талантливым был пл акат художника Л . Пастернака “На помощь же ртвам войны” (1914 г .). В нем художник не по казывал боя , не акцентировал внимание на р анах . Он видел в солдате не храбреца , я ростно уничтожавшего врага , а прежде всего - человека , уставшего от тяжелой работы , от моральной ответственности за пролитую кровь . Не случайно в сторону отставлена винтовка , бессильно опущена голова : это не просто слабость раненого , это - нежелание видеть окопы , стрелять и слы ш ать выстрелы. Весь сбор в объявленную кинематографическ ую неделю поступал в фонд Красного Креста . В эти дни в московских газетах можно было прочитать объявление : “Солдату в око пы” . Театр Ханжонкова . В фойе театра артис тами Э . В . Бауэр , В . А . Каралли , В . В. Холодной , В . А . Полонским , Н . А . Ба шиловым , Г . Г . Азагаровым и др . производится продажа рождественских подарков солдату в окопы”. Объявление , конечно же , сделало свое д ело : зрители , желавшие увидеть знаменитых и любимых артистов , лавиной хлынули в кинотеа тр . Кинохроника запечатлела это событие , лента сохранилась , правда , качество ее оста вляет желать лучшего . Вера Холодная , видимо , не желая себя афишировать , в большинстве случаев отворачивалась от объектива. Двадцать пятого января 1916 года на благо творител ьном вечере “В пользу жертв в ойны” в помещении театра-кабаре “Летучая мышь ” Балиева , как о том сообщается в трет ьем томе “Жизни и творчества К . С . Стан иславского” И . Виноградской , выступили Станиславск ий , исполнивший роль Фамусова в сцене из “Торя от ума”, а также Л . Ф . Андреева , М . М . Блюменталь-Тамарина , О . В . Гзо вская , А . С . Хенкин , В . В . Холодная и другие известные артисты . Вел программу Н . Ф . Балиев. Незадолго до этого ателье Ханжонкова выпустило фильм “Миражи” . Это была вторая работа П . Чардынина с уч астием Веры Холодной в главной роли . Она интересна как в режиссерском , так и в актерском плане , и к тому же сохранилась , так что мы имеем о ней полное представление . Фильм сделан экономно и выразительно . Что можно сказать об игре Веры Холодной ? Разве толь к о то , что она была п рекрасна. Сильное впечатление производит каждый кад р , особенно глаза Марианны - Холодной перед самоубийством . Такие магические глаза , глаза мученицы , бывают , пожалуй , только на древних иконах . Примечателен этот фильм и тем , что во время его съемок произошло сближение Веры Холодной с грузинской актри сой Т . Тедеванишвили . Холодная исполняла роль Марианны , а роль ее сестры - Тамара Те деванишвили (Тедеванова ). “Символом дружбы -отмечал грузинский киновед И.И . Джавахишвили - является факт , ч т о первая русская и первая грузинская кинозвезды являются сестрами по экрану дореволюционной России”. Сестра Тедеванишвили , певица Мариам Тедев анишвили , вспоминает , что “Тамара и Вера Х олодная были сердечными подругами . Я хорошо помню черты лица женщины с о чарова тельными глазами . Веру Холодную все любили . В то время в некоторых фильмах и я принимала участие в роли статистки . Между нами и В . Холодной и после этого поддерживались теплые и хорошие отношения . Вс е те , кто знал и работал с Верой Х олодной , вынесли от встреч с ней наилучшие впечатления . Таковы режиссеры П . Ч ардынин , Перестиани , Бек-Назаров , оператор Б . За велев и многие , многие другие”. Как сообщает А.Я . Каплер , однажды в 1915 году в квартире Веры Холодной появился очень худой , высокий солдат . Он прив ез ей письмо от мужа с фронта и с той поры стал приходить каждый день : са дился на стул , смотрел на артистку и м олчал . Этим солдатом был Александр Вертинский . Все песни , написанные им в первые год ы его выступлений на эстраде , были посвяще ны ей . Мы не случа й но вспомнил и Вертинского . В начале 1916 года в кинопресс е появились многократно повторенные сообщения о съемках фирмой А . Ханжонкова фильма “ Пьеро” , по сценарию А . Н . Вертинского , с участием в главных ролях В . Холодной , В . Полонского и А . Громова. По свиде тельству Софьи Холодной , э тот фильм действительно снимался , но по ка ким-то причинам не был закончен и на э кран не вышел . В феврале фирмой А . Ханж онкова был выпущен на экраны страны следу ющий фильм с участием Веры Холодной , под названием “В мире должна цар и ть красота” , поставленный Е . Ф . Бауэром . Он не сохранился , содержание его неизвес тно , но , по свидетельству киноведа Вс . Вишн евского , он представлял собой фантастическую драму . Еженедельник “Театральная газета” в ре цензии на этот фильм писал : “Очередная ка р тина - иначе ее назвать нельзя , ибо ничего “особенного” в смысле постановк и она из себя не представляет . У той же фирмы есть картины и пышнее и бо гаче . Выше постановки - исполнение . В центрально й роли г-жа Холодная , одна из лучших на ших кинематографисток. Г-жа Холодная де лает замечательные успехи в смысле драматичес кого содержания . Это особенно касается разраб отки мимики ее красивого и на редкость кинематографического лица...”. Провинциальные газеты и журналы в сво их заметках сообщали о “битковых” сборах и о том , что “редко нам приходилось видеть такую художественно разыгранную карти ну”. А еще через месяц ателье Ханжонкова выпустило на экраны фильм “Огненный дьявол ” , который поставила (с В . Холодной в г лавной роли ) жена А . А . Ханжонкова . Эта банальная салонн ая драма примечательна , п ожалуй , лишь тем , что в ней Холодная вп ервые встретилась с Амо Ивановичем Век-Назаро вым , игравшим роль ревнивца - князя Ниладзе , впоследствии известным советским актером , режиссе ром и сценаристом , народным артистом СССР. Веру Холодн ую снова хвалили , но фильм в целом заслуженно критиковали и за содержание , и за режиссуру , и за по становку . Да , действительно , продукция акционерного общества Ханжонкова и всех остальных кин опредприятий России в большинстве своем ничег о общего не имела с р еальной жизнью . Это было отвлекающее и развлекающее кино в период великих народных бедствий . И тут нелишним будет вспомнить , что “ отвлекающее” кино имело место и во время Великой Отечественной войны . Не говоря уж о таких замечательных советских лентах , к а к “Маскарад” по Лермонтову или “Свадьба” по Чехову . Невозможно было жить только бедой. Фильм с участием Веры Холодной “Жизнь за жизнь” был , безусловно , этапным в и стории отечественного немого кино ... и одной из лучших работ Евгения Францевича Бауэра по изоб разительной культуре , по компо зиции кадра , монтажу , выразительности мизансцен , панораме , многоплановым декорациям . В “Истории мирового кино” Жоржа Садуля сказано , что Бауэр заслуженно может считаться первым настоящим кинематографическим художником не толь к о в России , но и , пожалуй , во всем мире. Большое значение Бауэр придавал и акт ерскому мастерству . В его фильмах начинали свой творческий путь знаменитые впоследствии артисты русского немого кино : Н . М . Радин , И . И . Мозжухин , В.А . Полонский , В.А . Карал ли , Н . Лысенко , К . П . Хохлов . В каче стве художника выступал известный в будущем кинорежиссер Л.В . Кулешов . К каждому актер у Бауэр подходил индивидуально , предъявлял ра зные требования , по-разному снимал . Отношение к исполнителю как к простому натурщику , пос лушн о му автомату - мнение широко р аспространенное в нашем киноведении - глубоко ошибочно . Бауэр чрезвычайно чутко реагировал на каждое действие и движение актера - не терпел фальши , ставил перед ним четкие задачи , и , если решение роли не удовлетв оряло его , он, как и Станиславский , говорил : “Не верю !”. Сейчас , просматривая фильмы Бауэра , поража ешься не только пышности декораций , которую он очень любил , но и естественным повед ением актеров , близким к современному . Наконец , Бауэр стремился создать актерский ансамбл ь . Парадоксально , что в то время он не считал актера главным участником теат рального и кинематографического действа . Вопреки Станиславскому и его знаменитому утверждению о главенстве актера на сцене , основной для него была все-таки режиссура . А . Век- Назар о в , начинавший свой творческий путь под руководством Бауэра , рассказывал , к ак тот убирал из кадра решительно все , что могло отвлечь внимание зрителя от наиболее важного в развивающейся мизансцене . Он ставил актера в наиболее выгодное поло жение и очень долг о всматривался в него , пока наконец не находил внешнег о рисунка образа , передававшего те чувства , которые переживали героиня или герой. По свидетельству известной киноактрисы С . Гославской : " ...духовный мир актера , процесс его твор чества , глубина и верность переживаний н е трогали Бауэра . Но это не было прене брежение , отнюдь нет . Просто он всецело до верялся , знал , что актер сделает все возмо жное . А какой-либо своей концепции в режис суре , видимо , у него не было . Многие ак теры были очень довольны таким положен и ем вещей и поэтому отлично л адили с Евгением Францевичем " . Бауэр нередко привлекал к съемкам и случайных людей , если их внешность соответс твовала задуманной идее фильма . Так была п риглашена и Вера Холодная . И естественно , “школа” Бауэра многое дала актрисе , прор аботавшей с ним более года и снявшейся в восьми его фильмах . Но , по воспоминани ям Софьи Васильевны Холодной , Вера Васильевна , уже будучи кинозвездой первой величины , продолжая работать у Бауэра , сама стараясь быть не замеченной зрителями , часто посе щ ала второстепенные кинотеатры Москвы , внимательно всматривалась в киноленты с ее участием , чутко прислушивалась , как реагиро вали на них зрители . Актриса пыталась разо браться в собственной игре , понять причины своих просчетов и удач. Но вернемся к фильму “Ж изнь з а жизнь” . Сценарий его был написан по роману французского писателя Жоржа Онэ “Серж Панин” . Были и другие названия у этог о фильма в прокате , так , например , “За каждую слезу по капле крови” . У зрителей и критики фильм имел грандиозный успех . Образ Нат ы , созданный Холодной , пр иобрел особенную убедительность в силу соотве тствия внутренних данных артистки искомому ха рактеру . Конечно , в смысле актерского мастерст ва Вера Холодная не могла соперничать с артисткой МХТ Л . М . Кореневой , игравшей М усю , но талант, интуиция совершили чудо. “Игра Л . М . Кореневой внимательно след илась , волновала и трогала - писал в 1918 году Воронин , но запоминался образ другой геро ини , которая не играла , но жила на экра не , была в родной стихии и в этом царстве возникающих из мрака и в мр ак уходящих теней” '". Н . А . Болобан , собиравший о Вере Хо лодной материалы на протяжении нескольких дес ятков лет , в своих воспоминаниях пишет , чт о он несколько раз смотрел в разное в ремя фильм “Жизнь за жизнь” и каждый раз находил все новые и новые штр ихи таланта и задушевности в игре В . В . Холодной. После первых же дней демонстрации фил ьма “Жизнь за жизнь” имя Веры Холодной на рекламных афишах и объявлениях перемест илось со второго места на первое , ранее занимаемое Л . Кореневой . Так она стала к инозвезд ой первой величины и заняла т рон “королевы экрана”. Веру Холодную знали и любили как киноактрису , но не многим известно , что на иболее полно она раскрывалась в своих кон цертных выступлениях . Даже К . Станиславский сч итал ее возможной исполнительницей Катерин ы в “Грозе” : великий режиссер и пе дагог , судя по всему , видел у кинозвезды задатки настоящей драматической актрисы . Газета “Театр” в то время писала : “Обычно ар тисты речевой сцены идут в киноателье . Зде сь наоборот : артистка кино идет в речевой театр . Это у же не первый оп ыт г-жи Холодной . Текущий сезон артистка п ровела в частных гастролях по подмосковной провинции с целью практически ознакомиться с условиями обычной сцены перед своим вступлением в труппу студии Художественного т еатра , куда артистка приглаше н а К . С . Станиславским еще в прошлом сезоне”. В одном из своих писем С . Холодная вспоминает , как это было : “После того , как Вера Васильевна проработала год или немного больше (в кино ), ее пригласил к себе в Художественный театр Станиславский и предложил ей играть роль Катерины в “Грозе” А . Н . Островского . Она сочла это предложение за великую честь , долго бе седуя со Станиславским , но отказалась играть на сцене такого замечательного театра . Лю бовь ее к своему “великому немому” превыс ила все . К тому же она гов о рила , что в Художественном театре над одной ролью работают целый год , а пот ом ее играют раз 20-30. Вера Васильевна торопи лась жить , будто у нее было предчувствие , что она недолговечна”. В скольких концертах она выступила за четыре года своей работы в кинем атографе , подсчитать невозможно , достаточно сказат ь лишь , что на гастролях она побывала в трех десятках городов . Первый концерт , о свещенный в печати ,-25 января 1916 года , мы упом инали о нем , был дан в пользу жертв войны . Некоторое время спустя в здании Хл е бной биржи состоялся грандиозный карнавал . В концертной афише Веру Холодну ю называли русской Линой Кавальери . Сбор п оступал в Комитет Всероссийского Земского Сою за . Весной того же года состоялся концерт в зале Синодального училища с участием Холодной , Мак с имова и других ар тистов , сбор от которого шел на подарки “солдатам в окопах” . Она принимала участие в “Празднике песни” в театре сада “А квариум” , сбор от которого шел в пользу воинов передовых позиций . Во всех этих эстрадных представлениях Вера Холодная т а нцевала , причем многие танцы ей ставил выдающийся русский балетмейстер К . Я . Гол ейзовский . В свой репертуар артистка включила мелодраму Э . Элирова “Рука” : проникший в номер гостиницы апаш вначале пытается ог рабить одинокую женщину , а затем , плененный ее к р асотой , заставляет танцевать с ним танго... Прослышав о предстоящем отъезде Веры Холодной из Москвы , журналисты поместили в газетах сообщения , что она должна приехать то в Петроград , то в Ярославль , то в Одессу . В действительности же по доро ге в Одессу Вер а Холодная и Осип Рунич выступили в Киеве в Свободном театре , где разыграли мелодраму . Билеты на спектакли были распроданы заранее по повышен ным ценам и прошли “при битковых сборах”. После гастролей в Киеве В . Холодная с не меньшим успехом выступила в Харь кове и , наконец , в Одессе , где ей буквально не давали проходу . Журнал “Мельпо мена” по этому поводу сообщал : “...в антракт ах самобытная публика стаями ходила за ак трисой Верой Холодной - глазеть на “королеву экрана” до того назойливо , что “виновнице торжес т ва” под конец пришлось уйти из театра ... ”. Журнал “Фигаро” сообщал : “В Кишиневе , на концерте Изы Крамер , посреди симфонии в друг все на стульях вскакивают . Паника ... Да мы стали подбирать подолы ... Ясное дело , что где-то лопнули трубы и сад через 5 мин ут бу дет затоплен водой ... Оказалось же , что в саду появилась Вера Холодная ! Р инулись туда , опрокидывая стулья . И как фа кт передаю вам , сам видел , как , окружив артистку , восторженная толпа , в лице особенно восторженных поклонников , тянула ее за пл атье” . Что же касается игры актрис ы , тот же журнал писал : “Успех гастролеров в мелодраме “Рука” и “Последнем танго” - успех исключительно оглушительный , в стиле недавних взрывов (здесь имеется в виду вз рыв пороховых складов в Одессе , повлекший за собой большие разрушен и я ). В нем по-своему , по экранному , много эффекта и жгучей экспрессии в глубоких глазах Веры Холодной...” . Откликнулся на эти события и журнал “Фигаро” : “Справедливость требует прибавить , что г-жа Холодная еще человек к ультурный и тонкий . Культурность и то н кость ее особенно выступают в сцене перед зеркалом , когда , поднося ко рту бо кал с вином , она неожиданно замечает на стене ужасную руку . Холодная вдруг цепенеет , застывает , и глаза ее , огромные , бездонные , с длинными ресницами , так хорошо знакомы е нам по к и нофильмам с ней , расширяются в испуге . В эту минуту она живо напоминает прелестный рисунок утонченно й женщины в манере Обри Бердслея...” О выступлении с той же мелодрамой в концерте-бале , где принимало участие более ста пятидесяти виднейших артистов театра , оперетты , эстрады и кино , музыкантов и поэтов , находившихся тогда в Одессе , Н . А . Болобан записал воспоминания одного и з участников этого вечера А . М . Громова , тогдашнего ответственного секретаря профсоюза театральных работников : “Зрительный зал переобо р удовали под кабаре , в нем уст ановили столики . Так как вечер был благотв орительный , “дамы-патронессы” (хозяйки вечера ) Тама ра Грузинская , Иза Крамер , Эльза Крюгер , Е . Никитина , Е . Полевицкая бойко торговали ш ампанским . Среди участников концерта выступала и “королева экрана” Вера Васильевна Холодная с ее неизменным партнером О . И . Руничем . Они исполнили мимическую сцену под названием “Рука” Э . И . Элирова . Не смотря на то , что в зале было довольно шумно , что затрудняло выступления даже оч ень популярных исполни т елей , сцена “Рука” прошла в абсолютной тишине : то в ыступала Вера Холодная , пользовавшаяся неизменной любовью зрителей и артистов . Вера Холодна я после своего выступления на вечере не осталась . Я видел , как она , одетая , в сопровождении О . Рунича направилась к выходу . Видимо , она уже тогда почувствова ла себя плохо...” Как обычно , с юмористическими рассказами выступал с неизменным успехом Леонид Уте сов . Артистов в программе было так много , что концерт закончился к утру” . В том же плане , что и “Рука” , но уже с т екстом был поставлен номер “Последнее танго” . Практически это был перенесенный с экрана фрагмент фильма , а точнее , танец Кло и Джо в момент убийства неверной возлюбленной . Он шел также с огромным успехом . Но уже чисто драматический материа л представляли с о бой одноактные п ьесы “Официант” , также Э . Элирова , и “Самая маленькая трагедия” . Все перечисленные одноа ктные пьесы входили в программу спектакля-кон церта . Основным партнером Веры Холодной был Осип Рунич . Ставил их Петр Чардынин . Над о сказать : драматургия этих произведен ий была далека от совершенства , но все же она давала возможность актрисе проявлят ь свой талант . С самой лучшей стороны показала она себя также в характерной рол и Мушки - в тонкой и изящной трехактной комедии классика польской литературы Таб р иэли Запольской “Козырь” , высмеивающ ей бесцельное существование молоденькой провинци альной барыньки. После Февральской революции 1917 года среди прогрессивно настроенной части творческой ин теллигенции началось движение по сбору средст в в пользу освобожденн ых политических заключенных . Вера Холодная откликнулась на это мероприятие длительной гастрольной поездкой по городам родной Украины . Гастроли состо ялись в Харькове , Полтаве , Николаеве , Кременчуг е , Екатеринославе и Ели-саветграде . Любопытно , ч то в объявле н иях говорилось : “...осв обожденным политическим предоставляется право по сетить спектакль бесплатно” . Труппа привезла четыре тысячи четыреста рублей . Для того в ремени это была значительная сумма . Однако эта благородная миссия для Веры Холодной не прошла дар о м : консервативно настроенная - часть деятелей искусства исключила ее из числа членов общества-клуба “Алатр” . Правда , В . Холодная была не одинока : в “черный список” попали также Собинов , Серге й Кусевицкий , художник Коровин , Комиссаржевский , Евгений Богосло в ский и другие . Газета “Театр” писала , что попасть в эту группу весьма лестно. После этого случая Вера Холодная акти визировала свою благотворительную деятельность . О на выступала в концертах , сборы от которых шли в пользу Комитета Союза бежавших из плена сол дат и офицеров , в п ользу 5-й Туркестанской дивизии Кавказского фр онта , в пользу рабочих Краснопресненского рай она , в пользу приюта для бедных детей и сирот георгиевских кавалеров , наконец , прост о в пользу обездоленных войной . На одних подмостках с ней выс т упали К . С . Станиславский , В . Я . Хенкин , Е . Д . Турчанинова , М . М . Блюменталь-Тамарина , И . М . Мозжухин , М . М . Мордкин , В . И . Качалов , В . В . Максимов , О . В . Гзовская , В . А . Ка ралли , В . А . Полонский , Е.А . Полевицкая , А.Н . Вертинский , Н.М . Радин , Л.О . Утесов, В . Н . Давыдов и многие , многие друг ие замечательные актеры. В заключение можно сказать лишь одно : у эстрады того времени была энергия эмоций , но у нее еще не было разума . Дать ей этот разум посредством высокой драматургии и блестящего исполнения наряду с в еликими мастерами русской сцены попыталась и Вера Холодная. Труппа артистов ателье Харитонова приехал а в Одессу едва ли не в самую тру дную пору существования этого своеобразного г орода на юге нашей страны . До начала п ервой мировой войны по экспортно-импорт но му обороту Одесский порт был первым порто м в России . Население города составляло од ин миллион человек самых различных национальн остей . Здесь было много промышленных предприя тий , банков , торговых фирм . Одесситы славились своей предприимчивостью , живостью, независи мым нравом и неиссякаемым искрометным юмором. Летом 1918 года Одесса находилась под пят ой германских оккупантов . Для производства ки носъемок в городе и его окрестностях Чард ынин выхлопотал специальное разрешение градонача льника . Для съемок в море арендовали яхту. Одесские журналы и газеты сообщали : “Л юбопытное явление наблюдается на центральных улицах Одессы . За изящной молодой женщиной бегают подростки , озираются и оглядывают с ног до головы ее и взрослые ... То и дет “королева экрана” - Вера Холодн ая ! Вера Холодная в ближайшем будущем выступит в театрах “Гротеск” и “Танго” . По приез де в Одессу Харитонов в срочном порядке начал строительство киностудии на Французском бульваре . Чтобы не терять солнечных дней , съемки “натуры” проводились “на натуре” , г лавным образом на берегу моря . Снимали фильм “Азра” , или “Дочь рыбака”-экр анизация пьесы Габриеле Д 'Аннунцио “Дочь Иорио” . Фильм о том , как рыбачка Азра п ожертвовала своей жизнью ради спасения любимо го ею Джилли. Во второй половине 1918 года Одесса была ок купирована интернационалистской армией Антанты - здесь были французские и английски е моряки военной эскадры , французские , английс кие и греческие войска , которые составляли примерно стотысячную армию. В городе власть менялась , что называет ся , не по дням , а по часам . Бывали месяцы , когда город разбивался на зоны . По вечерам же всевозможные начальники явля лись в театры и кино и производили об лавы , проверяя документы на предмет обнаружен ия дезертиров . А ими являлись почти все гражданские мужчины , которых стращ а ли самыми суровыми карами , “вплоть до смер тной казни” . Обнаруженных “дезертиров” выводили на улицу , но через несколько минут они возвращались обратно , дав проверяющим взятку . Так продолжалось все время , вплоть до освобождения Одессы Красной Армией в марте 1919 года. После фильма “Азра” ателье Харитонова продолжило съемки фильма “Княжна Тараканова” , начатого еще в Москве . В Одессе и е е окрестностях шли натурные съемки . К сожа лению , этот интереснейший фильм , в смысле удачи Веры Холодной , не сохранился , как не сохранилась и “Цыганка Аза” - инсцениров ка одноименной пьесы М . Старицкого . Сохранилис ь лишь фотографии В . Холодной в роли А зы . По свидетельству С . Холодной , не сохран ились и последние фильмы с участием Веры Холодной : “Дама с камелиями” , “Мисс Кетти ” , “В тисках любви” , “Песнь Персии” ... Одесский период кинодеятельности Веры Хол одной во многом остается неясным . Город бы л отрезан в то время от страны фронта ми гражданской войны . Сведения о киноателье Харитонова поступали нерегулярно , и не всег да они были дост оверными . А главное то , что часть снятых в Одессе фильмов с участием Веры Холодной по причине от сутствия позитивной пленки не вышли на эк ран вообще , а негативы вывез за границу эмигрировавший Харитонов . В силу этих обсто ятельств , а также по той причине , ч т о многие писатели , мемуаристы и истор ики кино называют целый ряд фильмов , в которых якобы снималась Вера Холодная , но которые до нас не дошли , составить доку ментально подтвержденную фильмографию актрисы не представляется возможным . Отсутствует список филь м ов . Эта цифра колеблется меж ду тридцатью семью и сорока пятью . Если же учесть все упомянутые первоисточники , то фильмография составит восемь десятков назван ий... В ноябре 1918 года Вера Холодная заболела : в горле у нее образовался нарыв . Почи татели засыпал и ее сочувственными телегра ммами и письмами . Едва оправившись от боле зни , она снова вернулась к благотворительной деятельности , участвовала в концертах , сборы от которых шли в пользу Одесского от дела Всероссийского Союза увечных воинов , без работных артист о в Одесского городског о театра , на оказание первой помощи военно пленным , прибывающим в Одессу , в пользу се мей павших воинов , безработных москвичей , нахо дившихся в Одессе , и , наконец , восьмого фев раля , последний раз в своей жизни , в бл аготворительном концер т е в пользу фонда профессионального Союза театральных худо жников города Одессы , состоявшемся в театраль ном зале литературно-артистического общества (ныне Театр музыкальной комедии ). Существует мнение , что театр , в которо м в последний раз выступала Вера Холо дная , плохо отапливался , публика не ра здевалась , а артистам , выходя на сцену , при ходилось снимать верхнюю одежду . Здесь артист ка снова простудилась . Но из воспоминаний Г . Млинариса явствует следующее : она плохо себя чувствовала уже перед концертом и по том у просила выпустить ее на сц ену первой , чтобы скорее освободиться ; отказат ься от благотворительного концерта совсем , не выполнив своего долга , она не сочла в озможным . При этом надо заметить , что по приезде в Одессу Вера Холодная , ее мать , сестра Софья и до ч ь Женя поселились в Большой московской гостинице на Дерибасовской улице , дом № 18. Во время гастролей на Украине , когда артистка выступала в Екатеринославе (Днепроп етровск ), пришла телеграмма с извещением о том , что Женя заболела скарлатиной . Холодная неме дленно прервала гастроли и срочно возвратилась в Одессу вместе с Софьей , которая также принимала участие в гастроля х в качестве балерины. Так как с больным ребенком нельзя было жить в гостинице , мать Веры Василь евны с внучкой Женей переехали на частную ква ртиру в дом Попудова на Больш ой Соборной площади . Там же поселилась и вторая сестра Веры Васильевны - Надежда , к оторая после перенесенной в Москве болезни легких по совету врачей приехала лечиться на юг . Таким образом в момент , о к отором идет речь , вместе с младшей сестрой - Софьей , Вера Васильевна жила в гостинице “Бристоль” на Пушкинской улице , д ом № 14. В гостинице было очень холодно , в осажденной Одессе не хватало топлива , в номере с громадным венецианским окном те мпература держалась минус девять граду с ов . Врачи констатировали одну из тяжел ейших форм гриппа-“испанку” , напоминавшую легочную чуму . Болезнь эта , как утверждали они , была завезена к нам из Испании , в Евр опе она унесла миллионы жизней , медицина т ех лет была перед ней бессильна. На следующий же день больную пе ревезли на квартиру матери . Лечили Веру Хо лодную лучшие медицинские силы Одессы - врачи Уськов , Коровицкий , Тальпин , Бурда , Зильберберг . Но спасти “королеву экрана” не удалось : проболев 8 дней , 16 февраля 1919 года , в воскресе нье , она сконч а лась , прожив 26 лет , 6 месяцев , 7 дней... Чувствуя , что минуты ее сочтены , она попросила позвать из соседней комнаты свою дочь Женю. - Твоя мама умирает , а ты прыгаешь и танцуешь - произнесла она . Удивленная необ ычным голосом матери , девочка робко сказала : - Мамочка , я больше не буду... Мать попросила ее стать на колени , чтобы погладить и поцеловать голову . Наказы вала слушаться бабушку , папу , любить их... Потом ее причастил и соборовал священ ник . Вера Васильевна приняла смерть просто и достойно , как всякий глубоко верующ ий человек , как принимали ее многие выдающ иеся русские артисты - Ермолова , Комиссаржевская , Давыдов , впоследствии Михаил Чехов , Качалов ... Звезда Веры Холодной рано . взошла и рано погасла. В тот же вечер во всех театрах было объявлено о кончи не Веры Холо дной , все спектакли были отменены . Тело ар тистки набальзамировали , с тем чтобы впоследс твии перевезти в Москву . Похороны состоялись 20 февраля при огромном стечении народа . Ки нохроникой был снят фильм “Похороны Веры Холодной” . На третий день п о сле похорон он уже демонстрировался на экранах . Цинковый гроб с телом покойной был у становлен в склепе-часовне и находился там до 1932 года , до той поры , пока кладбище не превратили в парк. Начиная с 16 февраля 1919 года все одесские газеты и журналы публи ковали статьи , во всех подробностях описывавшие и обсуж давшие обстоятельства болезни , смерти , похорон своей любимицы Веры Холодной . “Сегодня хоро нят Веру Холодную . Нет , кажется , злее насме шки , чем та , которой посмеялась судьба над этой обворожительной люб и мицей с частья ... Вера Холодная была воплощенная грация ... Картины с ее участием сияли всеми ц ветами таланта , радости , какой-то неземной луче зарности ... Сколько в ее улыбке было грации , теплоты , чего-то хорошего , проникающего в самую глубь сердца ... Вот по я вилась на экране Вера Холодная , улыбнулась , свер кнула своими большими , серыми , очаровательными глазами и ожило , затрепетало сердце , стало легче дышать , все стало теплее , уютнее , пошли прочь все заботы и горе ... Недаром масса так полюбила Веру Холодную , не д аром иллюзионы с ее участием на картинах ломились от тысяч зрителей - Вера Холодная давала толпе тихую радость , блаженство мечты , отблески мимолетного счастья ... И вот судьба забросила ее к нам в Одессу . Молодая , пылкая , она безумно раст рачивала свои силы, участвуя в концертах и балах в пользу нуждающихся . И смерт ь , улучив момент , вонзила свое ядовитое жа ло . Жаль всякой безвременно угасшей жизни . Но особенно жаль эту артистку...”. Читали стихи , посвященные покойной , падали в обморок , рыдали , со многими прик лючались истерики , а вечером продолжалось пал омничество молодежи в часовню , где временно покоились останки первой русской “королевы экрана” Веры Васильевны Холодной... Ни один актер дореволюционного кино н е удостоился такой исключительной известности и так ой шумной славы , как Вера Холодная . Отзвуки ее успеха и по сей д ень живы , еще и сейчас нередко встретишь страстных почитателей актрисы среди обычных зрителей , среди историков и деятелей кино . И когда сегодня мы видим фильмы с ее участием - мы ощущаем тоже сам ое , что и зрители того времени - преклонени е перед красотой и игрой Веры Холодной... Эпилог. В 1915 году фирма Ханжонкова понесла боль шую утрату : из фирмы ушел Иван Ильич М озжухин . В течение нескольких лет , с 1909 года , Мозжухин настойчиво изучал все тайны киносъемки , медленно , начиная с маленьких вы ходных ролей , завоевывая себе все больший и больший успех . В 1915 году уже каждая ка ртина с его участием являлась украшением программы . Никто точно не знает из-за чего он ушел (говорят , что он был в оби де на режиссера ; по второй версии - ему просто предложили больше денег ). Но как бы там ни было , мы до сих по р , видя фильмы с его участием , например " Домик в Коломне " , по ражаемся его игре . С началом революции , Мо зжухин эмигрировал во Францию ( предместье Парижа — Монтрёй ) . Там он про должал успешно сниматься ( " Дитя Карнавала ", " Казанова " ) и завоевал симпатии зрителей . Его даже пригласили в Голливуд , но его ка рьера там не пошла вверх . После Америки , Ханжонков едет в Германию (студия UFO ) , а затем опять во Францию. Но после прихода звука в кино - он не может сниматься (зрители уже не воспринимаю т его образ ). Не помогла и пластическая операция - он снялся в нескольких фильмах , но уже на второстепенных ролях ; попытался переснять фильмы со своим участием (в цвете и со звуком ), но его по пулярность постепенно сходила на нет . Он р астратил все деньги и стал брать у вс ех в долг . 18 января 1939 года он умирает в бедности и вдали от родины. Как не разны судьбы Ивана Мозжухина и Веры Холодной , в одном они едины - они первыми со здали образ " русских актеров " в фильмах дореволюционной России , они первые завоевали симпатии русских зрителей (и не только рус ских ) и они первые вошли в историю рус ского кинематографа вместе с первыми оператор ами , режиссерами и кинопромышленниками - фильм ами которые они все делали . Тарковский говорил : " Все гениальное , что можно было снять и открыть - сняли и открыли до появления з вука в кино " . Можно с этим и не соглашаться , но по моему это именно так - ведь до появления звука и цвета режиссеры и оп ераторы экспериментировали , искали новые пут и воплощения их идей на экран , да и актеры постоянно совершенствовали свою игру (могли взглядом показать и передать всю гамму чувств , а не заламывать руки , как раньше и не проговаривать долгие монолог и об этом , как сейч а с ). Таким образом можно с уверенностью ск азать , что период дореволюционного кино , являе тся одним из основных этапов в развитии русского кинематографа . И без этого важного , а на мой взгляд - самого важного этап а , не было бы таких режиссеров , как Эйз енштейн , Пудовкин , Довженко и других заме чательных и выдающихся режиссеров.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Девушки, устраивающие фотосессии на рельсах, вы хоть знаете по какому принципу работают туалеты в поездах?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Дореволюционная Россия. Кино", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru