Реферат: Архитектура Древней Руси - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Архитектура Древней Руси

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 39 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Министерство общего и профессионального образования Удмуртский Го сударственный Университет Факультет романо -германской филологии Кафедра истории культуры Архитектура Древнего Новгорода , Киева , Владимира. Выполнил : студент группы 414 Безносов Владимир Проверил : Курочкин Михаил Валентинович Ижевск 1997 Со держание : 1.Введение. 2. Краткий экскурс в историю. 3.Архитектура Киева. 4.Архитектура Древнего Новгорода. 5.Архитектура Владимира. 6. Заключение. 7. Иллюстрации. 8. Список ис пользованной литературы. I .Введение. Архитектура – это застывшая музыка. Из с окровищницы мировой мудрости. Знать свою к ультуру , свои корни необходимо . Сей постулат , надеюсь , не нужно доказывать . Достаточно за метить – и , скорее всего , это будет ве рно (хотя и не ново ) – что без п рошлого нет будущего , нет развития , ка к отдельного человека , так и всего общест ва. Несколько слов о самом пон ятии «культура» . В переводе с латыни “ cultura ” – то , что выращивается или собирается , нака пливается кем-либо . В нашем случае это озн ачает совокуп ность духовных ценностей , на копленных человечеством в процессе своего раз вития. Никто не станет отрицать , что культура – это прекрасно . А откуда в человеке берется чувство прекрасного ? Что побуждает человека творить именно так , а не иначе ? Что… Стоп . Слишк ом много вопросов , на которые никто не сможет дать ответ. На момент принятия христианства Русь уже знала литье , деревянную скульптуру , чеканк у ; русские «златокузнецы» уже тогда были и звестны всему миру . Архитектура также существ овала , но на какой стадии р азвития она находилась , теперь говорить сложно , ибо до нас не дошло ни одного памятника дохристианской эпохи : что-то было уничтожено временем , а основная часть – людьми . Христианами ревностно разрушалось все , что на поминало о многобожии. Архитектурные соо ружения раннехристианск ой Руси были по преимуществу деревянными . Объяснялось это , во-первых , дохристианскими строите льными традициями , а во-вторых , тем , что это т материал был наиболее дешев и по мн огочисленным водным артериям удобно доставлялся в нужное м е сто . Из камня строились в основном большие городские соборы , такие , как два храма святой Софии Пре мудрости – киевский и новгородский . Но о них речь впереди , а пока заметим , что с начала XII века камень начинает применяться все чаще , появляются свои традиц ии кл адки , отличающие каждый город . Стоит также отметить , что светская архитектура в XI - XVI веках отодвиг ается куда-то на второй план , на первый же план выходит архитектура храмовая , о которой мы сейчас и поговорим. Но прежде – краткий экскурс в ис торию… II .Краткий экскурс в историю. X век – век становления Русского государства , век объединения восточнославянских племен вокруг Киева , век принятия христианства . Век уничто жения культуры языческой Руси и первых ша гов культуры христианской . Век многочисленны х войн с кочевниками , равно как и предыдущие , равно как и два последующих . Этим обусловлено , что любой архитектурный памятник данного периода имеет все признак и фортификационного сооружения . Даже храмы ст роились с расчетом на использование в кач естве креп о сти . Кстати , это характ ерно не только для Руси , но и для Европы , и для Азии эпохи средневековья . Дл я Руси также было естественно использование в качестве основного строительного материала дерева (только в десятом веке , поскольку уже с начала одиннадцатого века все чаще начинает применяться камень и кирпич ), в то время как в Европе изн ачально основным материалом был именно камень . Причем , коль скоро христианство пришло н а Русь из Византии , неудивительно , что баз ой для развития русской храмовой архитектуры с т ановится византийский тип храм а – четырехстолпный крестовокупольный . X век – век единства , поэтому региональные различия , прич ем весьма несущественные , проявляются пока ли шь в технике кладки . Следующий век , век XI , был богат на событи я . Строительство обеи х Софий – киевск ой и новгородской , отказ в 1014 году новгород ского князя платить Киеву дань , выделение Новгорода в «государство в государстве» , упад ок Киева , Любечский съезд князей в 1097 году , результатом которого стало знаменитое « Кождо да держит отчин у свою !» , т.е . фактическое начало феодальной раздробленно сти . Следствием стал серьезный кризис , как во внутренней , так и во внешней торговле , и , соответственно , в сфере духовной также , поскольку все прежние связи были разруше ны . Как всегда , политический к р изи с повлек за собой изменения не в лучш ую сторону и в области культуры . Наблюдает ся некоторый упадок княжеского строительства . И , как я уже упоминал , храмовая архитектур а в этот период занимает главенствующие п озиции . Двенадцатый век – век перемен . Пере нос столицы и митрополичьего стола из Киева во Владимир . Век полного перехода на строительство из камня . Век постройки многих архитектурных памятников . Век главенс тва владимиро-суздальского стиля . Век междоусобиц , как , впрочем , и последующий . Век появлени я типа так называемого « малого храма». Тринадцатый век ознаменован началом вл адычества монголов и , следственно , полным упад ком русской архитектуры . В это время не строилось почти ничего , ибо грызня князей между собой отнимала все силы и средст ва. Век четы рнадцатый – век возвышен ия Москвы и начала объединения Руси вокру г нее . Век подъема национального духа . Хар актеризуется некоторыми типовыми изменениями в храмовой архитектуре . Век начала становления великой России. III . Архитектура Киева X – XII веков. КИЕВ… ГОРОД ВЕЧНОЙ ЮНОСТИ… Город , славная история которого насчитывает полторы тысячи лет . «…вся честь и слава и величество и гл ава всем землям русскиим – Киев» - так с гордостью начертал неизвестный летописец . Знаменитая София Киевская…Где-то за порого м шумит двадцатый век , а здесь…Здесь все дышит святостью так же , как девятьсот лет назад . Построена она , ра вно как и Золотые ворота , в княжение Я рослава Мудрого . В первой половине одиннадцат ого века он расширяет границы древнего Ки ева и возводит величеств е нный анс амбль каменных зданий . В «Повести временных лет» под 1037 годом об этом сказано так : « Заложи Ярослав город великий Киев , у него же града суть Златыя врата ; зало жи же и церковь святыя Софья , митрополью , и посемь церковь на Златых вратах ка мену свя т ыя Богородица благовещенье ; посемь святого Георгия манастырь и святы я Орины». Созданная в далеком одиннадцатом веке София Киевская во все времена восхищала и продолжает восхищать людей как выдающеес я произведение искусства . Еще древнерусский п исатель Иллар ион сказал о ней : « Ц еркви дивна и славна всем округниим стран ам…» Вокруг Софийского собора возвышались пат рональные Ирининская и Георгиевская церкви , к аменные княжеские и боярские дворцы , деревянн ые жилища киевлян . С Софией Киевской связа ны многие событ и я политической , об щественной и культурной жизни Древней Руси . Здесь проходили торжественные церемонии «посаж ения » на великокняжеский престол , встречи иностранных послов , заключались договоры о мире между князьями . Здесь находилась первая на Руси библиоте к а , собранная князем Ярославом Мудрым , существовала мастерска я художников-миниатюристов и переписчиков книг . Последние перестройки XVII - XVIII веков в корне изменили з дание и придали этому памятнику архитектуры вид , в котором он предстает перед нам и сейчас . Но под поздними барочными наслоениями сохранились конструкции одиннадцатого века . Основные размеры внутри здания (37* 55 метр ов и высота 29 метров ) остались прежними . Одн ако композиционный замысел и архитектурные фо рмы сооружения были иными . На восточн о м фасаде выступали пять апсид (что отражало внутреннюю пятинефную структуру ), с севера , запада и юга собор окружали два ряда открытых галерей – двухэтажные вну тренние и одноэтажные наружные . Здание венчал и тринадцать куполов полусферической формы , п окрыты е свинцом . На западном фасаде возвышались две асимметрично поставленные ле стничные башни для подъема на хоры . Восточ ная оконечность северной галереи представляла собою замкнутое помещение с небольшой апси дой , где находилась великокняжеская усыпальница (зде с ь стояли каменные саркофаги Ярослава Мудрого , Всеволода Ярославича , Владими ра Мономаха и других великих киевских кня зей ). Своеобразную живописность внешнему облику собора придавала кладка стен – ряды т емно-красного бутового камня , прослойки тонкого плоског о кирпича (плинфы ) на розовом цемяночном растворе. Внутри собора в основном сохранились архитектурные формы одиннадцатого века . Это – стены основного ядра здания , двенадцать крещатых столбов , делящих внутреннее пространст во на пять нефов , столбы и арки гал ерей , а также тринадцать куполов со световыми барабанами . Главный купол , поставленн ый на пересечении продольного и поперечного нефов , освещает центральное подкупольное про странство. В восемнадцатом веке над одноэтажными галереями были надстроены вторые эта жи с куполами и заложены открытые арки . Внутри были растесаны окна в стенах собор а , на месте древнего входа сделана большая арка . Не сохранились западная двухъярусная тройная аркада в центральной подкупольной части (аналогичная южной и северной ) и дре вни е хоры над нею . Поэтому центр альное подкупольное пространство , имевшее в д ревности форму равноконечного креста , в запад ной части изменило первоначальный вид . Особую ценность представляют настенные ро списи Софии Киевской одиннадцатого века – 260 квадратных метров мозаик , набранных из кубиков разноцветной смальты , и около 3000 квад ратных метров фресок , выполненных водяными кр асками по сырой штукатурке . Сохранившиеся моз аики и фрески – это третья часть все й живописи , украшавшей в старину здание . С очетание моз а ик и фресок в ед ином декоративном ансамбле – характерная чер та Софии Киевской. Золотые ворота в Киеве – один из немногих дошедших до нас памятников древ нерусского оборонного зодчества . Этот архитектурн ый шедевр когда-то представлял собой мощную боевую баш ню с возвышавшейся над н ей надвратной церковью Благовещенья. Древняя кладка Золотых ворот особое в печатление производит со стороны проезда . Выс ота сохранившихся стен достигает девяти с половиной метров . Ширина проезда – 6,4 метра . Внутрь проезда выступают мощные пиляст ры , на которые в древности опирались арки свода высотой 8,43, 11,12 и 13,36 метра . На лицевой поверхности стен хорошо читаются декоративные особенности «смешанной» , или «полосатой» кла дки (ряды камня и плинфы на цемяночном растворе ). Ныне восс тановленные Золотые ворота имеют следующий облик : основная часть пре дставляет собою башню с зубцами высотою 14 метров ; с внешнего фасада башня имеет допо лнительный выступ – «малую башню» ; проезд ворот перекрывается с одной стороны герсой – подъемной дере в янной решеткой , окованной металлом , с другой – створкам и ворот , выполненными по образцу древних врат , сохранившимся в Новгороде и Суздале. Надвратная церковь восстановлена в виде трехнефного четырехстолпного храма одноглавого храма , апсиды которого устро ены в толще стены и не выступают из фасада . В архитектурном декоре фасадов использованы орнаменты из кирпича , характерные для древн ерусских построек этого периода – меандровый фриз , поребрик и другие . Над хорами на ходятся кувшины– голосники для улучшения а кустики . Полы храма украшены моза икой , рисунок которой выполнен по мотивам древних полов Софии Киевской . На стенах хр ама , как и в Софийском соборе , имеются надписи-граффити. Кирилловская церковь была построена в середине двенадцатого века на далекой окра ин е древнего Киева – Дорогожичах . Отс юда основатель церкви черниговский князь Всев олод Ольгович взял штурмом Киев в 1139 году . Для представителей династии Ольговичей храм служил загородной резиденцией и фамильной усыпальницей . В 1194 году здесь был похороне н герой древнерусской поэмы « С лово о полку Игореве» киевский князь Свят ослав. Архитектура Кирилловской церкви хорошо со хранилась с двенадцатого века . Перестройки XVII - XVIII веков вырази лись в основном в перекладке части сводов , достройке четырех боковых ку полов , в озведении пышного фронтона над входом , оформл ении окон и порталов лепным декором . Древн ие архитектурные формы четко читаются под этими достройками. Это было трехнефное трехапсидное шестисто лпное однокупольное здание , вытянутое по оси запад – восток . Его размеры 31* 18,4 метр а , высота 28 метров . Древнее закомарное покрытие не уцелело . Декор фасадов состоял из аркатурного пояска в верхней части стен , б арабана и легких полуколонок на барабане и апсидах . Стены снаружи , по-видимому , были оштукатурены , о т косы окон и портал ов украшали фресковые росписи . Сложено здание в технике порядовой , т.е . «полосатой» клад ки на известняково-цемяночном растворе. Центральное подкупольное пространство храма – высокое , свободное , хорошо освещенное , с хорами в западной части – контра стировало с остальными помещениями : полутемным нартексом с нишами-аркосолиями для гробниц , крещальней , узкой лестницей на хоры в тол ще северной стены , небольшой молельней на хорах . Особенностью храма были маленькие прид ельные хоры перед южной ап с идой , куда вела лестница в толще стены алтар я . От древних фресок двенадцатого века , ук рашавших все помещения храма , осталось около 800 квадратных метров росписей , представляющих собою ценные художественные произведения периода Древней Руси . Для фресок Кир и лловской церкви характерна выраженная графичност ь лиц . Также интересно сочетание крупных б елых , розовых , голубых и оливковых цветовых пятен в цветовой гамме росписей. IV .Архитектура Древнего Новгорода X - XIV веков. ДРЕВНЕЙШИЕ СТРАНИЦ Ы ИСТ ОРИИ НОВГОРОДА с трудом читаются сквозь туман легенд , саг и сказаний . Н ет единомыслия даже в том , по отношению к какому более древнему городу Новгород стал новым городом . Одним исследователям ка залось , что этим предшественником Новгорода б ыла Старая Русса, расположенная на южном берегу озера Ильмень , другим – Старая Ладога , отстоящая от Новгорода на 190 километр ов к северу. В двух километрах к югу от Новгорода , у истоков Волхова и з озера Ильмень , расположен так называемое Рюриково городи ще . С начала двенад цатого века оно хорошо известно в древнейших новгородских летописях под названием Городище как резиденц ия новгородских князей , вытесненных из города в процессе сложения в Новгороде вечевой республики . Но археологические раскопки вскр ыли слои , относящиеся к более древ нему периоду – к концу девятого – н ачалу десятого веков . Есть основания предпола гать , что именно по отношению к этому поселению передвинувшийся к северу город полу чил название «Новый город» . Подобные «передви жения» на более удобную территорию б ыли характерны для ряда древнерусских городов и вызывались бурным ростом их в процессе феодализации. При раскопках на территории Новгорода до сих пор не удалось обнаружить слов старше десятого века . Первая крупная пост ройка – дубовая церковь Софии «о три надцати верхах» , ставшая своего рода п рототипом Софии Киевской и впоследствии сгоре вшая - была выстроена в 989(!!!) году присланным из Киева первым новгородским епископом Иоаки мом. Как и другие города древней Руси , Новгород даже в эпоху расцвета был по п реимуществу деревянным : огромные лесные массивы этого края , делавшие дешевым мате риал , удобная доставка его по многочисленным водным артериям способствовали этому . О м ногочисленных деревянных постройках – крепостны х стенах , мостах , церквах и хоромах знати – уже в древнейший период не однократно повествуют летописи. Таким образом , архитектурный ансамбль др евнего Новгорода складывался в основном из деревянных построек . С 1044 года по приказанию князя Ярослава (Мудрого ) началось строительст во стен кремля , кото рый в древнем Новгороде обычно называли детинцем . Год спуст я , в 1045 году , в новом детинце был заложе н грандиозный каменный храм Софии . Следует упомянуть , что князь Ярослав в 1014 году от казался платить дань Киеву , чем фактически провозгласил начало незав и симости Новгорода , а значит , свой , независимый путь в развитии архитектуры. Храм строился пять лет – с 1045-го по 1050-ый гг . Новгородская София – один из наиболее выдающихся памятников древнерусс кого зодчества , имеющий мировое значение . Пост ройка свидете льствует о намерении повтори ть в Новгороде блеск и великолепие велико княжеского строительства в Киеве . Новгородская София повторяла киевскую не только по названию . Подобно киевскому собору , новгородская София представляет собой огромный расчлененный верен и цами столбов на пять п родольных нефов храм , к которому с трех сторон примыкали открытые галереи. Внешний облик храма характеризуется иск лючительной монолитностью и конструктивностью . Мо щные выступы лопаток делят фасады здания в полном соответствии с внутр енними ч ленениями . Лопатки как бы укрепляют здание по основным осям . Подобно киевским памятник ам одиннадцатого века , стены новгородской Соф ии первоначально не были оштукатурены . Кладка стен , в отличие от киевских построек тех времен , в основном состояла и з огромных , грубо отесанных , не имеющих квадровой формы камней . Розоватый от примес и мелкотолченого кирпича известковый раствор подрезан по контурам камней и подчеркивает их неправильную форму . Кирпич применен в незначительном количестве , поэтому не создае т ся впечатления «полосатой» кладки из регулярно чередующихся рядов плоского к ирпича (плинфы ) и камня , что было характерн о для киевского зодчества XI века . Кладка эта , не скрытая под штукатуркой , придавала фасадам здания подчеркнутую мощность и своеобразну ю суровую красоту . Новгородская София , подобно киевскому пр ототипу , была парадным сооружением , резко выде лявшимся среди окружавших ее деревянных жилищ горожан . Подчеркнутая монументальность княжеских парадных построек характерна для искусства феодального общества . В этом отношении чрезвычайно выразительна также организация в нутреннего пространства храма , резко расчлененног о на две части – нижнюю полутемную , к ак бы подавленную низкими сводами хор , дос тупную для всех горожан , и верхнюю – залитые светом рос к ошные полати (х оры ), предназначенные только для князя , его семьи и ближайшего круга придворных , входив ших на полати через лестничную башню. Несмотря на близость к киевскому соб ору , новгородская София существенно отличается от него не только в конструктивн ых особенностях , но и в своеобразии художест венного замысла : она проще , лаконичнее и с троже . Проще решена вся композиция масс зд ания . Сложное завершение киевского собора тр инадцатью главами заменено более строгим пяти главием . Архитектурные формы новгород с кой Софии монолитнее и несколько стат ичнее , чем расчлененные динамичные массы Софи и киевской , с пирамидальным нарастанием устре мленной ввысь архитектурной композиции. Различен и характер интерьеров обоих соборов : в новгородской Софии намечается не который отход от сложного «живописного пространства» Софии киевской . В новгородском соборе больше простоты и больше расчлененност и , разобщенности пространственных ячеек здания , значительно строже декор . Отказ от мрамора и шифера , мозаики в пользу фресок дел ает ин т ерьер новгородской Софии б олее суровым. В начале XII века Новгород становится вечевой республикой . Боярст во завладевает государственным аппаратом , оттесня я князя на роль наемного военачальника го рода . Князья переселяются в Городище , возле которого возника ет княжеский Юрьев мон астырь , а чуть позже – Спасо-Нередицкий . В течение двенадцатого века князья де лают ряд попыток противопоставить потерянной для них Софии новые сооружения . Еще в 1103 году князь Мстислав заложил на Городище церковь Благовещения ; часть стен была об наружена в 1966-1969 гг . раскопками . Судя по остат кам , этот древнейший после Софии храм пред ставлял собой большую парадную постройку . В 1113 г . выстроен пятиглавый храм Николы на Ярославовом дворище , который был княжеским дв орцовым храмом . По типу и художе ственным особенностям Николо-Дворищенский собор я вляется большим городским соборным храмом , чт о , по-видимому , вызвано нарочитым противопоставлени ем нового княжеского храма храму Софии. Георгиевский собор Юрьева монастыря , выст роенный в 1119 году князем Всеволодом , по размерам и строительному мастерству занимает в новгородском зодчестве первое место посл е Софии . Новгородский князь стремился построи ть здание , которое могло бы если не за тмить собор Софии , то хотя бы конкурироват ь с ним . Поздняя новгородская лето пись сохранила имя русского зодчего , выстроив шего собор – «мастер Петр» . Георгиевский собор , как и собор Николы на Дворище с охраняет образ большого парадного здания . К его северо-западному углу мастер приставил высокую прямоугольную башню с располо женной внутри лестницей , ведущей на полати собора . Выдающийся русский зодчий достиг в этой постройке исключительной выразительности , доведя до предела лаконичность форм , строго сть пропорций и ясность конструктивного замыс ла . Все это придавало со б ору х арактер монолитного целого. В чрезвычайно напряженной политической об становке строятся два последних княжеских хра ма – церковь Ивана на Опоках в 1127 году и церковь Успения на Торгу в 1135 году (заложены князем Всеволодом незадолго до из гнания его из Новгорода ). В основе об оих построек – упрощенный план Николо-Дворищ енского собора : нет башен , вход на хоры устроен в виде узкой щели в толще з ападной стены. После 1135 года крайне неуютно чувствовавшие себя в городе князья не выстроили ни одного здания . Не редко сбегавшие с «новгородского стола» , а еще чаще изгоняемы е вечевым решением , они не решались на крупное строительство , требовавшее времени и средств. Только в обстановке вот таких новых политических условий может быть понят посл едний памятник княжеско го строительства в Новгороде - церковь Спаса Нередицы , заложенна я в 1198 году князем Ярославом Владимировичем подле новой княжеской резиденции на Городи ще. Это кубического типа постройка , почти квадратная в плане , с четырьмя столбами вн утри , несущими един ственный купол . Узкий щелевидный вход на хор в западной стен е . Отнюдь не блещет красотой пропорций – стены ее непомерно толсты , кладка грубова та , хотя еще повторяет старую систему «пол осатой» кладки . Кривизна линий , неровность пло скостей , скошенность угло в придают э той постройке особую пластичность , отличающую новгородское и псковское зодчество от памятн иков владимиро-суздальской архитектуры и зодчеств а ранней Москвы , унаследовавшей владимиро-суздальс кие традиции. Во второй половине двенадцатого века в Нов городе складывается новый тип хр ама . Вместо грандиозных , но немногочисленных с ооружений появляются здания небольшие и прост ые , но строящиеся в большом количестве . Решительно меняется характер интерьера . П ышные открытые полати - хоры – заменяются закрытыми со всех сторон угловыми камер ами на сводах , соединенными между собой не большим деревянным помостом. Снаружи масса храма также становится монолитнее и проще . Башни для входа на хоры заменяются узким щелевидным ходом в толще западной стены . Парадная многоку п ольность , столь характерная для более раннего зодчества с конца двенадцатого века исче зает совершенно . Фасады становятся лаконичнее. Первая дошедшая до нас постройка ново го типа – церковь Благовещения у деревни Арканжи под Новгородом , построенная в 1179 г оду . Это квадратный четырехстолпный однок упольный храм с тремя полуциркульными апсидам и на восточной стороне. Церковь Петра и Павла на Синичьей горе , выстроенная в 1185-1192 гг ., полностью совпада я с вышеохарактеризованным типом , имеет одну примечательную особенность : она выстроена из одного кирпича , без рядов камня , пр ичем , лежащие в плоскости фасадов ряды кир пича чередуются с рядами , утопленными в ра створе , поверхность которого гладко затерта . Э та особенность характерна для полоцкого зодче ства двенадцато г о века и объясняе тся , по-видимому , прямым влиянием полоцкой трад иции. Не стоит забывать и церковь Кирилла в Кирилловском монастыре , полностью разрушенную в годы Второй мировой войны , выстроенную братьями Константином и Дмитром в 1196 году . Летопись сохрани ла имя зодчего – мастера Корова Яковлевича с Лубяной улицы . Само здание представляет собой ближайшую аналогию церкви Спаса Нередицы. В церкви Параскевы Пятницы на Торгу , построенной в 1207 году появляются некоторые т иповые изменения . К средней полукруглой апсиде примыкали с двух сторон апсиды , им евшие полукруглую форму лишь внутри . Снаружи они были прямоугольные . С трех сторон к основному кубу здания примыкали пониженн ые притворы , углы которых , как и углы основного куба , были декорированы уступчатыми (пу ч ковыми ) лопатками , также необычными для Новгорода . Фасады основного куба имел и трехлопастные завершения , соответственно которы м делались и покрытия храма . Эту особенно сть интересно сравнить с аналогичными чертами отлично сохранившегося памятника смоленск о го зодчества этого периода – церкви Михаила Архангела (1194г .). Здесь чувству ется прямое влияние традиций зодчества Смолен ска. В XIII веке появляется новая техника кладки : из грубоотесанной волховской плиты на раст воре из извести с песком . В кладке сто лбо в и сводов применялся кирпич в форме продолговатых брусков крупного размера . Эта кладка типична для Новгорода XIII - XV веков . Подобна я техника придает поверхности чрезвычайно нер овный вид и скульптурную пластичность. Такова церковь Спаса на Ковалеве (134 5г .) Она имеет еще позакомарное покры тие (чуть позднее оно будет пощипцовое ), од нако , при отсутствии трех лопаток на фасад ах , с одной апсидой и тремя притворами . Церковь Успения на Волотовом поле (1352г .). Одноглавый кубический четырехстолпный храм . Но по дкупольные столбы придвинуты к с тенам . Нижние части столбов округлы . Последний прием , впервые примененный в русском зодч естве в Волотовской церкви , впоследствии стал характерной чертой новгородского и псковског о зодчества XIV - XV веков. V .Архитектур а Владимира. Древний Владимир расположен в исключительно живописной местности . Он занимает изрезанное глубокими оврагами высокое плато на левом берегу Клязьмы . Ограниченное с юга рекой , а с севера долиной речки Лыбеди , оно имеет форму вытя нутого вдоль берега Клязьмы треугольника , обращенного острой вершиной на восток . К югу за рекой простирается клязьменская пойма , окаймленна я синей полосой идущих до горизонта лесов . На север и восток , за долиной Лыбеди и Ирпени , рельеф снова поднимается ; н а его высотах живописно расположены ныне почти сросшиеся с городом древние се ла Красное и Доброе с их эффектно пос тавленными и видными издалека храмами и к олокольнями . С запада к городу в древности примыкали боровые леса. С перенесением во Владимир Андреем Боголюбским столицы начинается великокняже ское строительство в городе. Золотые ворота Владимира являются редчайш им памятником русской военно-оборонительной архит ектуры двенадцатого века . Они были построены в 1164 году , когда было завершено сооружение гран диозной линии валов Нового город а . Ворота дошли до нас в сильно искаже нном виде . Первые повреждения , по-видимому , они получили еще в 1238 году , во время штурма города татарами . Последние же переделки з дание претерпело в 1785 году : были срыты прим ыкавшие с юга и севера к их стенам земляные валы , а к углам ворот подведены контрфорсы , скрытые круглыми башнями , между которыми с севера были встроены жилые помещения , а с юга – новая л естница . Обветшавший свод здания был переложе н и на нем поставлена новая кир п ичная церковь. Таким образом , от древнего здания 1164 го да сохранилась лишь его основа – две мощных белокаменных стены . Они сложены в классической владимирской технике из прекрасно тесанного белого камня , составляющего мощную «коробку» стены , внутренность которой з аполнена бутом на очень прочном известковом растворе (так называемая полубутовая кладка ). Своды выкладывались из более легкого ма териала – пористого туфа . Стены ворот теп ерь вросли в землю на глубину около п олутора метров ; следовательно , первонач а льно здание было еще более высоким . Пролет Золотых ворот , как и теперь , был перекрыт огромным полуциркульным сводом на подпружных арках , опиравшихся на плоские лопатки , увенчанные строгими импостами . Высота проездной арки делала чрезвычайно затруднитель но й их оборону . Поэтому примерно на середине их высоты была устроена ар очная перемычка , к которой и примыкали огр омные створы дубовых ворот , обшитые снаружи листами золоченой меди . По сторонам арки сохранились петли для навески тяжелых воро тных полотнищ и гл у бокий паз для толстого бруса засова . За эти пышные створы все сооружение и получило названи е Золотых ворот. Успенский собор Владимира был заложен в 1158 году одновременно с началом сооружения гигантского оборонительного пояса столицы , и закончен в 1160 год у . Существующее здани е представляет собой сложный комплекс , создан ный в итоге двух строительных периодов . Пе рвоначальный собор сильно пострадал от пожара 1185 года : выгорели его деревянные связи , обг орел белый известняк , так что восстановить собор в преж н ем виде было т рудно . Поэтому зодчие князя Всеволода в 1185-1189 годах окружили его новыми стенами («галерея ми» ), укрепили пилонами и связали арками с новыми стенами стены старого собора , кото рый оказался , как в футляре , внутри нового здания . Для связи гал е рей с помещением старого собора стены последнего прорезали большими и алыми арочными проема ми , превратив их в своеобразные «столбы» н ового , более обширного храма , который получил и новую алтарную часть . Техника кладки старого собора , как и у Золотых ворот, весьма совершенная : точность тески камн я , его кладки и возведение сводов храма и куполов глав из более легкого матери ала – пористого туфа и др . Крайне обв етшавший к восемнадцатому веку вследствие мно жественных пожаров и переделок , собор имел многочисленн ы е трещины стен и арок «от пошвы до своду» . Его починили , сделали четырехскатную кровлю и внесли мно го искажений в его древний облик . В 1862 г оду между северной стеной и колокольней б ыл выстроен теплый кирпичный храм Георгия . Только реставрация 1888- 1891 г одов вернула древнему храму первоначальный вид ; правда , фасады в значительной мере оказались облиц ованными новым камнем , была заменена и час ть обветшавших резных камней , а с запада был пристроен новый притвор. Войдем внутрь собора и остановимся в его запа дной галерее . Перед нами – прорезанный большими арками фасад старого собора . В уровне хор он опоясан аркат урно-колончатым фризом с широким шагом арок , стройными колонками , клиновидными консолями , ку боватыми капителями романского характера и по яском поребр и ка над аркатурой . Это характерная деталь убранства , которая пройде т отсюда через всю историю владимиро-суздальс кой архитектуры , а затем войдет в архитект уру Московского государства . Место пояса связ ано с конструктивным членением стены : ее н ижняя часть тол щ е , над поясом она утоньшается , образуя над поребриком так называемый отлив . В боковых верхних членени ях фасада сохранились стройные щелевидные окн а с профилированными косяками . Пройдя в се верную часть галереи , мы увидим ту же картину . Здесь меж колонок по я са помещены небольшие окна нижнего светового яруса – следовательно , собор был хорошо освещен. На месте больших проемов по осям главных нефов собора следует представить перс пективные порталы , вводившие внутрь храма . В порталах висели драгоценные «златые вра та» , покрытые «писанными золотом» листами меди . Самые порталы были также окованы тонкими золочеными листами меди . Местами из- под пилонов галереи , приложенных к стенам старого собора , выступают края членивших его фасады пилястр . Над сводами галерей сохра н и лись верхние части этих фасадов , завершенные дугами закомар , и пышные лис твенные капители , венчавшие полуколонны пилястр . В закомарах и около окон были помещены немногочисленные рельефы , частично перенесенные на фасады Всеволодовых галерей . Над свода ми на квадратном постаменте возвышалс я украшенный аркатурой с полуколонками и оковкой золоченой медью барабан главы со шлемовидным золоченым покрытием . Пройдем внутрь первоначального собора и остановимся под его куполом . Свободное и светлое пространство храма поражает пр ежде всего своей высотой . Он действительно равнялся по высоте самой крупной постройке Древней Руси – Софии Киевской , но бы л меньше по площади , и его высота оказ алась особенно остро ощутимой . Кроме того , зодчие усилили этот эффект сравнительной л егкостью шести стройных крестчатых столбов храма , как будто без усилия и напряжения несущих своды и единственную главу собора . Из ее двенадцати окон лился поток света , так что изображенный в к уполе Христос казался как бы парящим в воздухе . В конструкции о с нования этой большой главы мастера применили своео бразный прием , введя меж больших угловых п арусов восемь малых дополнительных парусов , о бразовавших плавный переход от квадрата подпр ужных арок к кругу барабана . Внешний вид собора 1185-1189 годов коренным образом отличался от начального . Галереи и новая обширная алтарная часть с ее стройными расчлененными полуколонками апсидами была несколько ниже старого собора . Его закомары с огромной золотой главой на квадратном постаменте поднимались над сводами обстро е к с их меньшими углов ыми главами , увенчанными ажурными крестами из прорезной золоченой меди . Композиция храма приобрела ступенчатую ярусность , характерную дл я храмов X - XII веков , в частности для крупнейших из них - Десятинной церкви и Софийского собора в Киеве . Фасады галерей приобрели более широкие ч ленения пилястрами ; их также опоясывал аркату рно-колончатый пояс . Владимирский летописец не отметил точной своевременной записью начало постройки Дмитр иевского собора . Только в некрологе его с троителю Всевол ода III упомянуто , что создал он на своем дворе «церковь прекрасную» святого м ученика Димитрия и дивно украсил иконами и росписью . Относительная дата постройки памя тника все-таки определяется с достаточной точ ностью – между 1194 и 1197 годами . В XVI - XVIII собор не раз горел . На конец в результате печально знаменитой «рест аврации» 1837-1839годов он лишился своих интересней ших частей – лестничных башен и галерей. Собор принадлежит к распространенному в двенадцатом веке типу сравнительно небольших четырехстол пных одноглавых храмов . Он был дворцовым храмом князя Всеволода , сильн ейшего феодального владыки двенадцатого века. По высоте храм делится на три яру са . Нижний – самый высокий – почти л ишен убранства , его гладь оживляет лишь гл убокое теневое пятно перспект ивного порта ла . Средний – над колончатым поясом , неск олько ниже , и на нем сосредоточено все декоративное убранство . Строгие пилястры , рассе кающие фасады на три широких доли , полны сдержанной силы , их движение не вырываетс я из рамок фасада , как бы разлагая с ь в симметричном боковом движении ду г закомар . Узкие и высокие окна с бога то профилированными амбразурами прорезают верхни е части стен , как бы для того , чтобы они могли вместить больше резных камней – они и занимают верхнюю половину фаса дов над аркатурно- к олончатым поясом и украшают барабан главы . Рельефы располага ются ровными горизонтальными «строками» , за к оторыми глаз ясно ощущает количество рядов каменной кладки . Колонки пояса не столько поднимаются вверх , поддерживая аркатуру , скольк о свисают вниз , по д обно тяжелым плетеным шнурам с массивными подвесками фи гурных консолей . Благодаря насыщенности пояса резьбой он уже на небольшом расстоянии пр едставляется широкой горизонтальной лентой , стяну вшей тело храма . Первоначально собор был о кружен с трех сторон з акрытыми галереями , достигавшим колончатого пояса , а за падные трети его боковых фасадов прикрывали на всю высоту вводившие на хоры прис тройки . Симметрично поставленные лестничные башни выступали по сторонам западного фасада. В полутора километрах от Боголю бо ва находится церковь Покрова на Нерли . Ког да идем к нему луговой тропой , он слов но вырастает , и глаз улавливает его постеп енно появляющиеся стройные членения , темные п ятна окон и порталов . Кругом пейзаж чудесн ой красоты и поэтичности. Здание построено в 1165 году в че сть победы над волжскими булгарами и прин адлежит к тому же типу небольших одноглав ых четырехстолпных храмов , что и Дмитриевский собор . Весь храм словно тянется ввысь , он невесом . Алтарные апсиды потеряли характ ер мощных полуцилиндров , они не ст оль сильно выступают вперед и частично пр икрыты очень развитыми угловыми пилястрами . Б лагодаря этому достигается спокойное равновесие и симметрия , содействующие выражению вертика льного движения здания . Стены колончатого поя са чуть наклонены внутрь , и эт о т еле заметный наклон ощущается глазо м как сильный ракурс , возможный лишь при большой высоте здания , которую подчеркивают и многообломные пилястры с полуколоннами , пронизывающие фасады пучками стремительных вер тикалей . В верхнем ярусе к ним присоединяю тся новые вертикали профилировки зако мар и узких высоких окон , поставленных пря мо на отлив . Над закомарами поднимается на своем пьедестале (он скрыт под кровлей ) стройный барабан главы , вторящий фасадным в ертикалям своими узкими окнами в обрамлении полуколоно к и тающими в небе линиями древнего покрытия главы – острове рхого шлема . Средняя апсида слегка повышена и разрывает горизонталь венчающего колончатого пояса . Ее окно также чуть приподнято и вырывается из строя окон боковых апсид , подчеркивая ось равновесия фасада и его легкое устремление ввысь. VI . Заключе ние. Древнерусская архитектура – это сказка . Только сказка о том , что было . Было на самом деле . Если дать возможн ость говорить камням Софии Новгородской , дума ется , они бы многое могли порасска зать . А если серьезно , то зодчество древней Руси – это большой и очень интересный том в энциклопедии истории русского иску сства . Эта страница нашего прошлого дала т олчок многому , что было написано на послед ующих страницах , и , надеюсь , окажет влияние на то, что будет написано . Это наш е прошлое , наше с вами общее прошлое , и каким бы оно ни было , мы не должн ы его забывать . Даже если и не упомина ть о том , что все памятники , перечисленные и не перечисленные выше , сами по себе представляют большую художественную ценность . Иначе мы рискуем не дожить до будущего . VIII .Список использованной литературы. 1. Каргер М . Новгород . – Ленингра д , «Аврора» , 1975. 2.София Киевская (фотоальбом ) – Киев , 1984. 3.Бродский Б . Связь времен . – Москва ,1984. 4. Ворони н Н . Владимир . Боголюбово . Суздаль . Юрьев-Польск о й . – Москва , 1984.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Коррупция по-американски: получают деньги, строят, оставшееся воруют.

Коррупция по-русски: получают деньги, воруют, на оставшееся строят.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Архитектура Древней Руси", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru