Реферат: Телерепортаж - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Телерепортаж

Банк рефератов / Философия

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 32 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

4 Телерепортаж Содержание Содер жание ………………………………………………….…………………… ..1 Введение …………………………………………………………………………… .2 Глава 1 Что такое “телерепортаж” ………………………………………………… …… ..3 1. Телерепортаж …………………………………………………………………… 3 2. Специфика телевизионного репортажа…………………………… ………… 3 3. Разновидности те лерепортажа…………………………………… ………… ...4 Глава 2 Событийный репортаж……………………...…………………………………… ..5 Проблема информационного повода………………………………………… 5 Экстренные новости…………………………………………………………… 6 Особенности работы над экстренным репорта жем……………………… ...7 Способы т рансляции событийного репорт ажа…………………………… ...7 Особенности событийного репортажа . Отличия от тематического и постановочного репортажей…… …………………………………………… ...8 Тематический репортаж……………………………………………………… ..8 Постановочный репортаж…………………………………………………… ...9 Прило жение………………………………………………………………………… 10 Список литературы……………………………………………………………… ..12 Введение Репортаж - одна из основ журналистики . И не только телевизионной . В некоторой сте пени всю историю журналистики можно назвать историей становления , развития и сове ршенствования репортажа . У истоков журналистики стоит не что иное , как репортаж : это один из первых жанров печатной журналистик и . Но СМИ за многие века изменились , и если на сегодня в печати репортаж - эт о всего лишь один из многих жанров , пр ичем стоящий н е в числе главней ших , то на телевидении репортаж по-прежнему жанр № 1. Особенно в информационных программа х . И причина абсолютно не в том , что телевидение примитивнее печатных СМИ . Скорее напротив . В печати приоритет у аналитически х и художественно-публици с тических жа нров , а среди информационно-публицистических сегод ня доминирует интервью . На телевидении же ситуация иная . Аналитические и жудожественно-публи цистические жанры здесь , конечно , тоже очень распространены , но не настолько , как информа ционные . Те ж е аналитические програм мы , выходящие после выпусков новостей , занимаю т меньшее эфирное время , да и зрительская аудитория у них намного меньше . А вот ежедневные выпуски новостей смотрят все . И основой этих выпусков чаще всего являют ся именно репортажи , без н их не обходится ни одна программа новостей . Это неудивительно : зрелищная природа телевидения требует прежде всего зрелищных жанров . Но ни интервью , ни корреспонденция , ни заметка , ни комментарий не дадут зрителю такой наглядности и зрелищности , как репорт а ж . И если репортаж тематический - это жанр не чисто информационный , а скорее связующее звено между информационными , художестве нными и аналитическими жанрами , то репортаж событийный - жанр полностью информационный , и больше всего ценится в информационных п р ограммах . Событийный репортаж не только позволяет наиболее оперативно и нагляд но донести до зрителя всю самую свежую и актуальную информацию , но и предложить людям оценку события с точки зрения ре портера . В этом приоритет событийного репорта жа перед замет к ой и корреспонденц ией. Конечно , у жанра событийного репортажа свои недостатки . Кто-то скажет , что такой репортаж предлагает лишь поверхностный обзор события . Однако то , что событийный репортаж сочетает в себе лучшие качества всех информационных жанров , осп орить нельзя . К тому же событийные репортажи просто оче нь интересно смотреть. Цель данной работы - обобщить информацию о телерепортаже , рассмотреть основные типы репортажей и подробно событийный репортаж , а также с помощью примеров из современной телевизи онной практики разобраться , како й информационный повод может служить толчком к созданию событийного телерепортажа , чем событийный репортаж отличается от тематическог о и постановочного , рассмотреть особенности п одготовки и трансляции событийного репортажа. Глава 1. Что такое “телерепортаж” Первая глава посвящена вопросам о том , что называют телевизионными репортажами , как их видов они бывают , а также специфике телерепортажа . Цель главы - установить основные признаки телерепортажа. Телерепортаж Термин “репортаж” происходит от фра нцузского “ reportage” и английского “ report” , ч то означает сообщать . Общий корень этих сл ов – латинский (“ reporto” - передавать ). Репортаж - самый оперативный жанр современ ной журналистики . Его популярность объясняется прежд е всего максимальной приближенностью к жизни , способностью передавать явления реальной действительности , как ни один другой жанр . Телерепортаж объективен по своей пр ироде , потому что видеокамера фиксирует тольк о то , что происходит на самом деле . Одн ако в з акадровом тексте репортера всегда чувствуется субъективное восприятие авт ором происходящего , и оно нередко выходит на первый план . Поэтому можно говорить о том , что репортаж - это все-таки жанр с убъективный . Как и другие жанры журналистики , репор таж сооб щает о новостях . Но существенн ым его отличием является факт обязательного присутствия на месте действия автора - ре портера , то есть человека со своей точкой зрения. Все эти качества , конечно , в равной степени присущи и репортажу на радио , и в газете . Но з релищная природа те левидения , возможность с помощью телекамер не посредственно наблюдать событие и без промедл ений передавать о нем зрителю , позволили р епортажу стать репортажем . Специфика телевизионного репортажа Телерепортаж , в отличие от репортажа на радио или в газете , не только рассказывает , но и показывает зрителю происше дшее . Если “газетчики” и “радийщики” вынужден ы “рисовать” событие словами , то за журнал иста – телевизионщика описательную функцию в ыполняет видеоряд , “картинка” . С одной стороны , э т о позволяет сконцентрировать и нформацию – телерепортер рассказывает не что происходило , а почему , к чему все прив ело или может привести . С другой стороны , “телевизионщики более зависимы от события . Необходимо попасть на место действия до его завершения и у спеть отснять видеоматериал . Этот фактор существенен в решении вопроса о том , что может явиться информационным поводом для телерепортажа . Ра дийные и газетные журналисты думают , наскольк о интересен тот или иной факт читателю , слушателю . “Телевизионщик” оце н ивает , какую “картинку” он сможет показать зрител ю . Зрелищность видеоряда – один из основн ых условий “смотрибельности” репортажа . Это с казывается и на выборе тем , о которых стоит делать телевизионный репортаж . Если газ етчик думает , что по этому поводу нап и сать , а радиожурналист - что об этом можно рассказать , то телевизионщик оце нивает , что можно рассказать и что показат ь . Например , рассказ о судебных тяжбах инт ересен на газетных полосах , но о них р едко делают телерепортажи (только если процес с очень сканд а лен или неординарен ). Причина – сидящие судьи и сменяющие друг друга планы сидящих людей и лежащ их бумаг навевают смертную тоску . Так как телерепортаж способен показать , что происходило в реальном времени , то зритель как бы становится очевидцем события . Поэтому журналисту нет необходимости о писывать событие – эту функцию выполняет видеоряд , “картинка” . Репортер в закадровом тексте рассказывает о подробностях события - п ричинах и последствиях (реальных или возможны х ), проводит аналогии , ищет связь с други м и событиями . Словом , говорит о неочевидном , но важном . Стоит отметить и тот факт , что тел евизионный сюжет создает целая команда . Если газетчик может один побывать на месте события и подготовить материал , то создание телерепортажа требует привлечения значи т ельных сил службы новостей : оператора , режиссе ра , монтажеров. Разновидности телерепортажа Существует несколько видов телерепортажа . По способу трансляции различают прямой и фиксированный репортажи . Прямой репортаж транслируется в эфир в момент соверше ния действия и осуществляется при помощи передвижной телевизионной станции (ПТС ). Невозможно сть показать событие в момент его соверше ния или в его реальном временном объеме (проще говоря , если действие затягивается , а его информационная ценность уступает ц ене эфирного времени ) требует его фикс ации. По типу звукового сопровождения репортажи делятся на синхронные и немые . Синхронный репортаж (термин возник во время появлени я на телевидении синхронных камер , позволяющи х одновременно фиксировать изображение и звук ) содержит естественные шумы события и речь его участников . Немой репортаж лишен естественных шумов , слышен лишь голос диктора , читающего закадровый текст . Немой репортаж все реже появляется в эфире. По способу подачи репортажи делятся н а комментирова нные и некомментированные . Некомментированный репортаж , или трансляция , - это простейшая разновидность репортажа . Он полно стью лишен закадрового авторского текста и используется в прямом эфире при показе важнейших общественно-политических или культурных с о бытий , где зрителям все понят но без комментариев . Но когда событие непо нятно без пояснений репортера , применяется ко мментированный репортаж , где репортер поясняет происходящее на экране с помощью закадрово го текста. Каждый вид репортажа применяется в оп ред еленных случаях . Например , некомментированн ый репортаж порой превращается в сменяющие друг друга картинки , ничего не говорящие зрителю . А немой репортаж с моторалли н е вызывает ни доверия , ни интереса . И наконец еще одна классификация репо ртажа : событийн ый , тематический и постанов очный . В основе репортажа , как и многих других жанров , - прежде всего актуальность . Н о это актуальность неоднозначная . Это либо единичное событие , либо цепь взаимосвязанных событий , фактов , вырастающих в проблему . Отс юда - два о с новных типа репортажа : событийный и тематический . О событийном репортаже , о его разновидностях и отличиях от других типов репортажа - следующая глава. Глава 2. Событийный репортаж . Это могут быть репортажи о какой-то торжественной церемонии или военной опер ации , о катастрофе или забастовке , о внеза пном обвале курса доллара или о массовых отставках в правительстве . Главное - в так ом репортаже определяющим становится какое-то новое событие , последовательность его развития . Событие всегда неприкосновенно . Оно протекает в реальном времени и пространс тве независимо от репортера , подчиняясь тольк о своей логике . На него можно смотреть , в него можно сколько угодно вглядываться , обдумывать , но изменить его , адресуя зрител ю , нельзя . Поэтому слово репортера не орг а низует , не ведет событие , а сл едует за ним . Проблема информационного повода Проблема , на какую тему можно сделать событийный репортаж , совсем не так проста , как кажется . Современный мир переполнен информацией . Каждую минуту происходит множество событий , о которых можно рассказать в репортаже . Как определить , какое событие достойно того , чтобы попасть в выпуск ново стей , а какое - нет . Проблема отбора самых важных и самых интересных – тех , о которых расскажут в теленовостях , - и есть проблема информационно г о повода . Инач е ее называют проблемой отбора новостей . Д эвид Рэндалл дает такое определение новости : “Это свежая и необычная информация на тему , представляющую всеобщий интерес , и ран ее неизвестная” . А значит и материал для событийного репортажа должен бы т ь свеж , необычен и должен представлять инт ерес для зрителя . Выбрать такой информационны й повод для будущего репортажа из сотен и тысяч других - самое важное . В книге Эверетта Дэнниса “Беседы о масс-медиа” прив еден список информационных поводов , наиболее и н тересных телезрителю : 1. Конфликт , столкновение интересов людей , стран , организаций (здесь же теракты , митинги , военные действия ) 2. Катастрофа , авария , стихийное бедствие , другие чрезвычайные происшествия 3. Последствия какого-то значимого события , новые факты какого-то громкого происшеств ия 4. Новости политики и экономики (о при нятии новых законов , встречах на высшем ур овне , заключении политических договоров , итогах выборов ) 5. Новости культуры , спорта (открытие выст авки , кинофестиваля , чемпоината ) 6. З начимые события из жизни изве стных людей (юбилей какого-либо артиста ) На все эти темы часто создаются с обытийные репортажи , потому что все они , н езависимо от свое важности привязаны к ка кому-то конкретному событию , информационные поводы другого характера чаще служат для создания тематического репортажа . Поэтому журнали сту , выбирающему тему для событийного репорта жа , необходимо обращать свое внимание только на конкретные события , произошедшие в пос леднее время . Конечно же приведенный список не исчерпывает в се возможные инфо рмационные поводы . Событийные репортажи могут быть и на другие темы , главное -чтобы они были непосредственно о событии , представл яющем большой интерес для зрителя . Это другой важный принцип выбора инфо рмационного повода : новость должна пр едст авлять всеобщий интерес . Другими словами ново сть - это не только то , что людям необх одимо знать , но и то , что им интересно знать. Поэтому выбирая информационный повод для репортажа , нужно прежде всего учитывать э ти критерии . Для примера такой информац ионный повод , как забастовка сантехников , недовольных заработной платой . Да , этот п овод отвечает первому критерию - новость привя зана к событию . Но интересна ли она зр ителю ? Должны ли зрители знать об этом ? Необходимо ли им это знать , испытывают ли они в э том потребность ? Многи е из них и так никогда сантехников в своем доме не видели . Хотят ли люди об этом знать ? Большинству зрителей (если они не сантехники ) эта тема просто инте ресна . А некоторые сюжеты , наоборот , могут попадать сразу в несколько категорий : они и интересны , и необходимы . Напри мер , репортаж о принятии нового закона , по вышающего зарплату бюджетникам привлечет намного больше зрителей. В зависимости от информационного повода событийный репортаж может быть : Ситуативным (неза планированным ). Обыч но такие репортажи гот овят о неожиданных событиях . Это , например , ограбление банка , террористический акт или от ставка президента накануне Нового года . Твердым (запланир ованным ). О том , что такой репортаж будет подготовлен , известно заранее , т . к . заранее известно о самом событии , оно уже запланировано . Этим событием может быть , нап ример , какая-либо выставка , судебное заседание , пресс-конференция президента. Предыстория . Такие репортажи содержат рассказ не только о самом с обытии , но и о его причинах , о со бытиях , ему предшествующих . Репортаж долже н содержать несколько точек зрения , чтобы не потерять объективности . Если же посвятить репортаж только разбору причин какого-либо события , уже всем известного и не новог о , то событийный репортаж перерастет в тем ат и ческий. Комплект – репортаж . Такие репортажи каким – то о бразом дополняют материал , идущий в выпуске до них . Такого типа репортажи позволяют зрителю лучше понять и оценить весь ко мплекс обстоятельств , связанных с конфликтом , взглянуть на него с разных сто рон . Например , если ситуативный репортаж о предп ринятых сейчас военных действиях против Ясира Арафата в Рамалле раскроет некоторые их подробности , то идущий следом репортаж-предыс тория укажет также на причины (противостояние Палестины и Израиля и т.д .). Н езависимо от информационн ого повода работа репортера , ведущего закадро вый комментарий , сложна и ответственна . Его задача - прежде всего точно и достаточно подробно проинформировать о событии . При эт ом подготовка к репортажу сводится всего лишь к предварит е льному сбору дан ных о предстоящем событии и написанию как их-то заготовок , а выуживать всю информацию приходится уже на месте . Это в том случае , когда событие запланировано . Но чаще всего репортеру приходится делать репортаж о событиях случайных , экстренны х . Иногда делать это нужно в прямом эфире , и тогда телерепортер не имеет возможности , как газетчик , размышлять над каждым слов ом , каждой фразой , а потом перечитать свой материал , отредактировать его , исправить . Ведя репортаж , он часто сталкивается с неожи д анными ситуациями и нередко нахо дится при этом в том же положении , что и зритель , который впервые видит материал . Такие репортажи являются одними из сложн ейших жанров новостей и называются экстренным и новостями . В выпуске новостей они , как правило , идут п е рвыми. Экстренные новости . Говоря об экстренных новостях , журналисты обычно подразумевают информацию , которая поя вляется неожиданно и требует скорейшего распр остранения . В репортажах об экстренных новост ях никогда не употребляют слово “вчера” . Э кстренны е новости - это репортажи о во енных действиях , терактах , стихийных бедствиях , Яркий пример - репортажи о гибели подлодки "Курск ", о наводнениях в Ленске , или о терактах в США в сентябре прошлого г ода. Особенности работы над экстренным репорта жем Для телер епортера освещение экстренны х новостей – это , во-первых , оперативность . Телевизионным журналистам необходимо присутствова ть на месте события в то время , когда это самое событие происходит , а не уж е произошло . Поэтому по возможности репортеру надо приезжа т ь к самому инте ресному моменту и за то короткое время , пока развиваются события , успеть сделать оч ень многое . Успеть собрать информацию о со бытии , составить из нее связный текст , нач итать его на камеру , заснять самые захваты вающие кадры . При съемке экстре н ны х репортажей все это делается одновременно , и репортер должен решить , когда оператору снимать планы места события и происходящ его действия , а когда идти записывать инте рвью с очевидцами . Поэтому журналист должен уметь быстро распланировать свою работу и работу оператора на месте съемок . Хотя эти планы очень часто приходится менять уже по ходу съемок , и вот по чему : При съемке экстренных репортажей практиче ски всегда невозможно снять все так , как предполагалось в начале , и репортер долже н предвидеть , может ли конкретное событи е приобрести неожиданный поворот . Там , где делают новости , вообще ничего нельзя с абсолютной точностью просчитать заранее . Поэтому журналист должен уметь быстро реагировать на все происходящее вокруг и так же быстро менять "тактику с ъ емок ". О н должен всегда помнить , что бывают ситуац ии , когда неожиданный поворот событий ломает все составленные планы . Например , репортерска я команда выезжает на съемку сюжета о первом весеннем дожде . Выпускающий редактор считает , что этот репортаж входит в число “необязательных новостей” , на работу отводится немного времени , а режиссер говорит о том , что материал должен бы ть как можно меньшим по хронометражу . Корр еспондент и оператор договариваются о подгото вке художественного репортажа . Оператор думает, что неплохо бы снять несколько планов людей под зонтиками , крупный план капельки на только что появившемся зеленом листике . Но дождь перерастает в стихийное бедствие . Вместо кадра с капелькой на листике репортерская команда снимает потоки грязной воды . К орреспондент собирает информацию о нанесенном ущербе и жертвах . Материал готовится в жанре репортажа – к атастрофы . Выпускающий редактор и режиссер та кже меняют планы : сюжет о ливне выйдет в эфир в начале программы новостей и станет главным событийным репор т аж ем выпуска. Журналисты , работающие над событийным реп ортажем , сталкиваются с трудностями даже при сборе информации о событии . Например , реп ортеру требуется узнать о подробностях и причинах произошедшего в городе ЧП : внезапно рухнувший мост через реку ун ес н есколько человеческих жизней . Кого можно спросить о том , как это произошло ? В первую очередь , очевидцев . Но очевидцы не всегда способны объективно г оворить о происшедшем , их мнение подвержено влиянию пережитых эмоций . Люди , принимавшие участие в событ ии , не могут оценить его “сторонним взглядом” . То , что человек или участвовал в событии , вовсе не озна чает , что он может говорить о его прич инах и последствиях . Люди же , несущие ответственность за со стояние моста , едва ли расскажут о настоящ их причинах а варии . Всегда надо приним ать в расчет личную заинтересованность такого источника информации . Представитель строительной фирмы вряд ли скажет , что мост рухнул из-за халатности монтажников. Способы трансляции событийного репортажа. Могут быть несколько вар иантов по дачи событийного репортажа : 1. Фиксированный репортаж , снятый за неск олько часов до выхода в эфир и смонти рованный перед ним . В таком случае репорте р имеет возможность следить за ходом собы тий из студии и при необходимости вносить в закадровый те кст необходимые измен ения и новые факты . 2. Прямой репортаж с места события . В основном используется для передачи экстренно й новости . Журналисты замечают , что событие достигнет своего апогея незадолго или во время выхода новостей в эфир . В таком случае н а место съемок выезжает пе редвижная телевизионная станция (ПТС ). В эфир выдается прямое включение , в котором репорт ер может не только говорить о новых ф актах , но и показывать то , что происходит “прямо сейчас” . В последнее время такие прямые включения ста н овятся неот ъемлемой частью выпусков новостей некоторых т елекомпаний . Сейчас можно даже говорить о развитии так называемого интерактивного телевиде ния , которое будет основано только на расс казе о том , что происходит в данный мо мент . Для этого телекомпания д олжна владеть оборудованием , позволяющим выходить в прямой эфир из любого места (достаточным количеством ПТС ). Также интерактивное телевид ение подразумевает высокую степень информированн ости репортеров , умение быстро ориентироваться на месте события , доб ы вать инфо рмацию и выражать ее четко , понятно и просто . 3. Также для подачи событийного репортажа зрителю может быть использована форма не комментированного прямого репортажа , или трансляц ии . Но она используется только тогда , когд а происходящее на экране н е требует комментария , например , при показе важнейших общественных или культурных событий : это засе дания законодательных органов , пресс-конференции г осударственных деятелей , спортивные соревнования . Та же трансляция открытия зимних Олимпийских игр , наприм е р , почти не требов ала комментариев . Наконец , трансляции некоторых концертов или спектаклей тоже в какой-то мере соответствуют жанру некомментированного т елерепортажа . Трансляция -это простейшая форма подачи событийного репортажа . В тематическом репортаже о на не используется , по тому что видеоряд тематического репортажа в любом случае требует комментария. Особенности событийного репортажа . Отличия от тематического и постановочного репортажей. Тематический репортаж. Иногда говорят , что журналист готовит “сво й” материал . В течение некоторого промежутка времени репортер собирает факты о каком – то явлении , выстраивает причинн о - следственную цепочку . Именно интересная цеп очка фактов , из которой следует неожиданный вывод об интересующем зрителя явлении , явля етс я поводом для создания тематичес кого репортажа . Он чаще связан с показом интересного для зрителей регулярно происходящего действи я , а не единичного события , как репортаж событийный . Это может быть репортаж о р аботе городского транспорта , об экологическом состоянии какого-то региона , репортаж с автозавода или со съемочной площадки. Создание тематического репортажа существенно отличается от подготовки экстренного репорта жа . Тематический репортаж , в отличие от со бытийного , можно контролировать . Если при опер ативной работе тележурналист вынужден сле довать за событиями , то в ходе работы над “своим” материалом репортер может планиро вать заранее , что будет сказано и показан о . Упор в таком репортаже делается на подготовку материала заранее , на подробный сб ор инф о рмации , на кропотливую и продолжительную работу над материалом , а не на умение быстро сориентироваться в ситу ации и оперативно изложить основные факты , как в событийном репортаже . Работу над событийным репортажем можно сравнить со сприн терским забегом , ра б оту над темати ческим - с бегом на длинную дистанцию. И между тем эти два типа репортаж а тесно взаимосвязаны . Хотя в основе темат ического репортажа лежит не один факт , а цепочка фактов , объединенных общей темой , часто тематический репортаж рождается из соб ытийного . Так иногда тематический репорта ж – это несколько более глубоко разработ анная тема оперативного репортажа , с целью придания материалу глубины и перспективы . Э то так называемый репортаж – последствие , связующее звено между жанрами событийного и те м атического репортажа . В нем упоминается о последствиях события , основной рассказ о которых мог появиться в эф ире за день , неделю , месяц и даже год до этого . Постановочный репортаж. Когда журналист самостоятельно организует или провоцирует какое-то событи е (какую-н ибудь уличную демонстрацию , например ), а потом следит за реакцией людей на него , что бы описать в своем репортаже , это называет ся постановочным репортажем , или "спровоцированной ситуацией ". Основное отличие постановочного р епортажа от событийного - в том , что событие полностью под контролем репортера , он может влиять на него , вести за собо й действие , а не следовать за ним. Приложение Телевизионный репортаж подразумевает наличие четырех основных элементов : закадровый текст ; видеоряд ; звуковой фрагмент или синхрон ; шумы. Закадровым текстом называют текст сообщен ия , написанный репортером и записанный на пленку в студии . При монтаже закадровый те кст закрывается видеорядом . Видеоряд – это смонтированные воедино кусочки видеоизображения , планы, отобранные из исходного , отснятого оператором материала . Шумы – это звук , записанный на пл енку , синхронный изображению , который звучит п араллельно (интершум ) или вместо ( люфт – п ауза ) закадрового текста . Звуковой фрагмент (синхрон ) – это зап исанный на видеопленку звук , синхронный изображению . Ирвинг Фэнг так говорит о важ ности звуковых фрагментов : “ Написать текст к видеосюжету - не значит просто должным образом соотнеси слова и изображение . Автор ы текста и видеоизображения должны уметь работать со з вуком . Под этим под разумевается выбор лучшей из имеющихся цитат , той , которая содержит самую ценную инфор мацию и передает ее наиболее четко и увлекательно.” Кроме описанных четырех основных элементо в , телевизионный репортаж , как правило , содержи т еще два важных композиционных элемент а . Это так называемый “стендап” – появлен ие журналиста в кадре – и лид. Лид – это первый абзац текста ре портажа . В телевизионных репортажах лид – это текст , которым ведущий представляет реп ортаж . Лиды бывают двух видов . Жестк ий лид содержит главный факт , на котором и строится репортаж . Телезритель точно знае т , о чем последует сюжет . Жесткий лид в сегда прямой и конкретизированный . Мягкий лид – это , напротив , некая неконкретизированная , обобщенная информация. Стендапом называ ют появление журналис та в кадре , в котором обычно задним пл аном является место событий . Различают стенда пы трех видов : начальный , “мостик” и завер шающий . Задача стендапа “дать понять зрителю , что репортер находится на месте события , где , как считается , и н формации больше , чем в newsroom” * Журналисту не всегда легко сориентироваться в содержании будущего закадрового текста на месте съемок . А текст стендапа непременно должен легко в него вписываться . Поэтому стоит записать не сколько вариантов фрагмента “репо р тер в кадре” . Так как скорее всего у журналистов не бывает шанса переписать стенда п , то его текст надо выверять со всех позиций . Например , не стоит в нем сооб щать изменяющиеся цифры или факты – ко времени выхода материала в эфир они ск орее всего устареют и стендап прид ется исключить из репортажа . Текст стендапа должен быть таким же ясным и четким , как и весь текст репортажа . Записывая ф рагмент “ корреспондент в кадре” , репортер не должен забывать о языковых нормах . Н ередко стендапы выбраковываются как ра з из-за неграмотности построенных фраз. Появление журналиста в кадре – это не просто демонстрация себя . В стендапе репортер чаще всего сообщает наиболее важн ую информацию . Также журналист может объяснит ь зрителю , что произошло , и указать на место . (Наприме р , словами “За моей спин ой тот самый дом в котором пожар возн ик раньше всего” ) Существуют разные способы записи стендапа . Журналист может просто стоять на каком-т о фоне . Необходимо следить , чтобы задний п лан имел как возможно большую перспективу ( за жур налистом ни в коем случае не сплошная стена ) . Если есть возможность , то стендап снимают в гуще событий . На митинге , например , репортерская команда может расположиться где-то в колонне : репортер говорит , а в это время мимо него идут демонстранты. В неко торых телевизионных службах новостей вообще неприемлемы стендапы с неп одвижным корреспондентом . Другой способ создания стендапа основывается на движении телерепорт ера . В таком случае журналист одновременно говорит и идет (бежит ) . Но и стендап с неподвижн ы м репортером , и включе ние с идущим не должны выбиваться из общей картины сюжета по цветности , времени суток , обстановке и месту . Поэтому стендап снимают одновременно со съемкой самого с обытия . Ирвинг Фэнг дает такие советы по съемке стендапов : “Идите с д е монстрантами без ущерба для своего здоровья ; проезжайте по снесенному городу ; сидите на полуразвалившемся крылечке рядом с работни ками соцобеспечения и бедняками ; стойте в толпе орущих подростков ; выходите из-за дикови нной статуи ; рассказывайте о знаменит о сти , когда она за вашей спиной гов орит или пожимает руки . Будьте визуальной частью сообщения !” * Но далеко не каждое событие настолько зрелищно , что позволяет записать визуально содержательный стендап . В таких случаях сте ндап может выполнять функцию комп озиционн ого элемента , с помощью которого в репорта же происходит переход от одной видеоинформаци и к другой . ( Такую функцию выполняют стенд апы – мостики .) Например , в начале репорта жа видеоряд повествовал о пожаре . Затем и в тексте и на “картинке” речь иде т о последствиях пожара . Переходом в таком репортаже как раз и мог бы стать стендап – мостик . Финальные стендапы выполняют также функци ю некой подписи репортера под всем сказан ным . Журналист говорит последние фразы , а потом называет себя . Таким образом , т е лезритель может еще раз взглянуть на мест о , откуда велся репортаж , и на человека , которого они выслушали . Заканчивая разговор о применении стендапо в , стоит отметить , что на некоторых телеко мпаниях не принято “показывать” репортеров . З ачастую это компани и , в которых заниже но мнение о роли личности журналиста при работе над новостями. “Синхрон” . Важной частью большинства репо ртажей является звуковой фрагмент , записанный на месте съемок - интервью кого-либо (наприме р , очевидца или эксперта ). Звуковой фраг мент выбирается до того , как написан текст , поскольку для того , чтобы синхрон естественно ложился в канву репортерского рассказа , ему должен предшествовать текст , п одводящий к высказыванию . Интервьюируемый не всегда заканчивает свою мысль , иногда он о тход и т от темы разговора . Поэтому редактору иногда приходится состыковывать дв е фразы , чтобы получить одну законченную м ысль . В этом случае склеенное утверждение должно звучать цельно и естественно . А сам синхрон – точно передавать сказанное не искажая мысль и н тервьюируемого . Ф энг предупреждает : “ … ни в коем случа е нельзя связывать вместе несвязный вопрос и ответ – такой монтаж может вызвать протест или судебный иск” . Текст , предшес твующий синхрону , должен подводить к утвержде нию интервьюируемого , но в нем не л ьзя использовать слова , которые скоро прозвучат или которые могут выдать содержание и сгладить эффект неожиданности заявления. Список литературы 1. Пол Стенли . Телевизионный репортаж . Пра ктическое пособие для профессионалов . (стр . 15) Internews network. Москва , 1997 2. Теленовости : секреты журналистского мастер ства . Реферат книги Ирвинга Фэнга “Теленовост и . Радионовости” . (стр . 95)Москва , Институт повышен ия квалификации работников телевидения и ради овещания . 1993. 4. Дэвид Рэндалл . Универсальный жур на лист . (Стр . 34) Международный центр журналистики . М осква . 1996.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Выпрашивая у соседа на пару часов дрель, надо быть готовым к тому, что этот бездельник будет три года клянчить её обратно.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по философии "Телерепортаж", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru