Реферат: Леонардо да Винчи: "Я подошёл ко входу в большую пещеру…" - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Леонардо да Винчи: "Я подошёл ко входу в большую пещеру…"

Банк рефератов / История

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 41 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

24 “Я подошёл ко входу в большую пещеру…” “Подчиняясь жадному своему в лечению , желая увидеть великое множество разнообразных и странных форм , произведённых искусной природой , блуждая среди тёмных скал , я подошёл ко входу в большую пещеру . На мгновение я оста новился перед ней поражённый… Я наклонился вперёд , чтобы разглядеть, что происходит там , в глубине , но великая темнота мешал а мне . Так пробыл я некоторое время . Вн езапно во мне пробудились два чувства : стр ах и желание ; страх перед грозной и тё мной пещерой , желание увидеть , нет ли чего- то чудесного в её глубине” Лев Любим ов “Ис кусство Западной Европы . Книга для чтения” . М ., “ПРОСВЕЩЕНИЕ” , 1982г . (Стр . 171). . Так пишет о себе Леонардо да Винч и . Не запечатлён ли в этих строках жиз ненный путь , умственная устремлённость , грандиозны е поиски и художественное творчество этого че ловека , одного из величайших гениев мировой истории ? Детство Ле онардо. В небольшом горном городке Винч и 15 апреля 1452 года у молодого , двадцатипятилетне го нотариуса сэра Пьеро да Винчи родился сын , названный весьма распространённым в Тоскане именем Леона рдо М.А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУССТВО” , 1958г . (Стр . 5). . Город или , вернее , местечко Ви нчи расположен в невысоких горах , со всех сторон окружающих Флоренцию . В середине 15 века , как , впрочем , и теперь , в 20 веке , - эт о небольшой глубо ко провинциальный центр винодельческого горного района . С 1263 года Винчи находился под властью Флорентийской рес публики. Документы эт ого скромного городка уже в начале 14 века сообщают нам о том , что в нём про живает нотариус сэр Гвидо ди сэр Нота риусы т итуловались не мес сер , как рыцари и высокие до лжностные лица , а сэр . Только они одни имели право на этот титул. Микеле да Винчи , отец которого , сэр Микеле , также был нотариусом . Правнуком этого сэра Гвидо был сэр Пьеро , отец Леонардо. Сэр Пьеро обучился с воему прибыль ному делу во Флоренции , где протекло неско лько лет его юности . Двадцатичетырёхлетним юн ошей , в 1451 году , он перенёс главное поле своей деятельности во Флоренцию и здесь с разу же приобрёл видное положение . Однако , успешно работая в крупнейшем городе Тосканы , Пьеро отнюдь не теряет связи с о своим родным городком , в котором он большую часть времени живёт и в котором происходит его , по видимому , кратковременный роман с матерью Леонардо – Катериной М.А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУСС Т ВО” , 1958г . (Стр . 5). . В 1452 году Пьеро женился на Альбьере Амадори , девушке своего круга , а Катерину выдал замуж за горца Аккатабригу ди Пь еро дель Вака . Сына Пьеро взял к себе А . Дживелегов “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУС СТВО” , 1974г . (Стр . 3). . В т е времена на внебрачных детей общество смотрело чрезвычайно снисходи тельно . Не только в буржуазных семьях , но и в дворянских и даже в княжеских , где их появление поднимало очень острые вопросы о наследовании имений и синьорий , бастарды (внебрачные дети ) во спитывались наравне с законными детьми и нередко п олучали те же права. Леонардо прижился в отцовском доме оч ень легко . Пьеро сдал его на руки жене , которая и выходила его с помощью свё кра и свекрови . Альбьера была бездетна , а дед с бабкою только и ждали в нука . Леонардо был очаровательным ребёнко м : красивым , спокойным и необыкновенно милым . Рос и развивался он хорошо , физически б ыл крепок , как редкий из его сверстников , учился шутя , не докучал никому . В дом е его обожали все без исключения . С ма терью он вид е лся редко. Детство Леонардо протекало среди чудесной тосканской природы . Городок Винчи ютился в горном ущелье . Вверх и вниз тянулись лесистые склоны . Всё было покрыто буйной зеленью , только самые высокие греб ни были голы . Оттуда , где царил дикий к аменный х аос , можно было любоваться ши рокой панорамой , с одной стороны увенчанной лиловыми вершинами далёких Апеннин , а с другой – мягко спускавшейся к зелёным холмам славного своими башнями Сан Джиминьян о . Мальчик любил бродить по горам . В по лном одиночестве кара б кался он по крутым уступам , часами просиживал над обр ывами , смотрел кругом и думал . Под ним паслись стада , над головою его кружились к рылатые хищники . Он наблюдал всё – природ у и животных – и всё запоминал . С детства воспитывались и изощрялись в нём чувст в о и ум . Дед заботливо следил , чтобы предоставленная Леонардо свобода не была им дурно использована . Альбьера ласкою скрашивала ему домашнюю жизнь . Она протекала в довольстве , без нужды , в бур жуазной обстановке. В отцовском доме , где твёрдая семейная традиц ия поколений нотариусов смотрела из всех углов , куда не прони кало модное в больших городах увлечение а нтичностью , жизнь шла по старинке . Вазари Джор джио Вазари (1512-1574 гг .) – художник и писатель , автор книги , содержащей биографии художников эпохи Возр ождения. , один из первых биографов Леонардо , посвятивший ему несколько наиболее выразительных страниц своих “Жизнеописаний” , глухо говорит о мате матических занятиях юного Леонардо , в которых “он достиг таких успехов , что беспрерывны ми сомнениями и сложнос тями не раз ставил в тупик учителя , у которого он обучался” М.А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУССТВО” , 1958г . (Стр .7). . Это неудивительно – и учитель и наука в захолустном Винчи не могли быть сколько-н ибудь серьёзными. Мы не знаем , когда и как нач ал юный Леонардо свои первые опыты в области живописи , - более чем вероятно , что о нём , одном из завершителей искусства Воз рождения , может быть сказано то же , что Вазари говорит об одном из зачинателей этого искусства – Джотто , также выросшем в дереве н ской обстановке : “Он по природной склонности к живописи проводил целые дни , рисуя на плитах , на песке , на земле что-нибудь с натуры или то , что ему приходило в голову” М.А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУСС ТВО” , 1958г . (Стр . 8). . Начало тво рче ского пути. Пьеро да Винчи не думал о том , чтобы из мечтательного и несколько чудаковатого мальчика сделать нотариуса , про должателя семейной традиции . Леонардо был вне брачным сыном , и поэтому следовало придумать какую-нибудь менее ответственную , более прос тонародную карьеру . Детские рисунки Леона рдо были известны всем в доме , и Пьеро , имевший широкие и разнообразные знакомства во Флоренции , решил определить карьеру св оего двенадцатилетнего сына в этом направлени и . “Однажды он взял , - рассказывает Вазари , - некоторые из его рисунков , отвёз их к Андреа Верроккио , с которым был очень дружен , и убедительно попросил его , чтобы он сказал ему , добьётся ли Леон ардо какого-нибудь толку , если будет заниматьс я рисованием. Андреа поразился , увидев , насколько замечательн ы первые опыты Леонардо , и уговорил сэра Пьро , чтобы тот заставил его заниматься рисованием , вследствие чего Пьеро распорядился , чтобы Леонардо поступил в мастерскую Андреа , что Леонардо и исполни л с отменной охотой , и стал упражняться не только в одной э т ой обла сти , но и во всех тех , которые были связаны с рисованием” М.А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУССТВО” , 1958г . (Стр . 8). . В 1466 году Леонардо , четырнадцатилетн ий мальчик , никогда до этого не видевший большого города , робкий и живо интерес ующийся всем , что впервые попадает ему на глаза , переехал во Флоренцию и пос елился в многолюдной и популярной мастерской знаменитого художника второй половины 15 века – Андреа Верроккио. В шестидесятых годах 15 века Фло ренция была во многих отношениях самы м блестящим и выдающимся городом не тольк о Италии , но и всей Европы . В эти ж е годы мастерская Верроккио была одним из художественных и технических центров этого богатого знаменитостями и достопримечательностя ми города . Из тихого провинциального отцовског о дома , куда только изредка глухо доносилис ь сведения о бурной жизни , кипящей во Флоренции , юный Леонардо сразу попал в сам ую гущу этой жизни , в один из её н аиболее живых и творческих очагов. Мастерская Верроккио в 1466-1467 гг . занималась среди прочих тре мя работами , которые как бы связывали её с тремя основными , наиболее острыми сторонами жизни Флоренции : она выполняла надгробную плиту умершему в 1464 году “отцу отечества” Козимо Медичи , р аботала над заказанной флорентийским правительст вом статуей юного Д авида и пыта лась разрешить до того никем не разрешённ ую задачу увенчания фонаря купола флорентийск ого собора. Во всех этих работах , несомненно , прин ял участие и Леонардо да Винчи . Все он и , как первые его опыты , играли весьма большую роль в формировании тво рческой индивидуальности художника – самое их сод ержание , их тематика как бы наметили четыр надцатилетнему ученику дальнейшие пути его жи зни и деятельности. Надгробная плита Козимо Медичи , умершего за два года до приезда Леонардо да Винчи во Флоренцию , и бы ла одной из работ мастерской Верроккио в первые дни пребывания в ней юного винчианца . Вид я тревогу , особые старания , поспешность , с которой выполнялся этот заказ , слушая разгово ры мастера и учеников о покойном Козимо , его сыне – бесцветном Пьеро и его вну к ах – блестящих кутилах , жест оких и энергичных Лоренцо и Джулиано , Леон ардо начал разбираться в закулисном механизме жизни большого города . Он видел выгодност ь хороших отношений с правителями города , и даже помимо своей воли на чужих при мерах учился смирен н ому прислуживанию влиятельному заказчику и глубокому молчаливо му презрению к этому заказчику. Но не только жизненный опыт приобрета л юный винчианец в мастерской Верроккио . Т ворческая сторона только начинающего формировать ся характера Леонардо развилась в н ей быстро и решительно . Вторая работа мастер ской в шестидесятых годах 15 века предоставила для этого все возможности. Статуя Дав ида. Работа эта была заказана кем-то из рода Медичи , п о-видимому , молодыми меценатами Лоренцо и Джул иано , и была предназначена у крашать од ин из залов их роскошного нового дворца . Это была скульптурная фигура Давида – одна из лучших работ Верроккио . На невы соком красного камня постаменте высится строй ная , смелая , красивая фигура юноши , почти м альчика . Тонкий панцирь так обтягивает т орс , что он кажется нагим ; правая , ещё напряжённая рука держит меч , только чт о отсекший лежащую между ног юноши борода тую голову великана Голиафа . Молодое лицо смотрит смело и вызывающе , как бы говоря : “Всякого , кто постигнет на мой народ и на меня , пости г нет та же участь” М.А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУССТВО” , 1958г . (Стр . 13). ; губ ы слегка искривлены той несколько насмешливой улыбкой , которая впоследствии станет одной из особенностей художественной манеры Леонардо . Вся статуя задумана и в ыполнена как произведение явно панегирическое , агитационно е : молодую , полную сил и энергии власть Медичи , охранителей и защитников выдвинувших их флорентийских богатеев , символизирует этот воинственный юноша , самоуверенный и насмешли вый. “Давид” Верроккио, работу над которы м четырнадцатилетний Леонардо застал в мастер ской учителя , - одно из центральных и наибо лее ярких творений в той массе замечатель ных картин , статуй , рельефов , которые во вт орой половине 15 века заполнили дворцы и це ркви , улицы и площади Ф лоренции. Юность Леона рдо. В 1472 году двадцатилетним юношей Леонардо вышел из масте рской Андреа Верроккио как законченный мастер М.А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУСС ТВО” , 1958г . (Стр . 23). . За годы учения провинциальный подросток превратилс я в светского красавца , внимательно , по-своему всматривающегося в окружающую его жизнь. Мастерская , в которой Леонардо жил 6 лет , часто посещал ась художниками , скульпторами , учёными . Все они знали толстого , спокойного Андреа как ори гинала , новатора , идущег о собственными пут ями , как художника , всегда недовольного своей работой , ищущего чего-то нового . Здесь соб ирался весь цвет художников Флоренции , многие из которых были в той или иной м ере учениками Андреа. Сам учитель заражал юношу своей неисс якаемой любо знательностью , разносторонностью , интересом к эксперименту , к технике . Но ка к художник , суховатый и не слишком выразит ельный , он мало мог дать ему . Влияние Са ндро Боттичелли на творчество Леонардо. Значительно большим должно было быть влияние быстро д елав шего карьеру Сандро Боттичелли . Ко времени приезда Леонардо во Флоренцию Ботт ичелли было двадцать лет , он был красив , полон надежд и энергии и только начина л создавать свои наиболее значительные произв едения , отличающиеся жеманностью и несколько преувелич е нной экспрессией , что обесп ечило этим произведениям успех при дворе Медичи . Леонардо со вниманием следил за ра ботой становящегося всё более знаменитым Ботт ичелли и многому учился у него. Готизирующие , подчёркнуто аристократические ч ерты произведений Боттич елли не привлекаю т юного Леонардо , но он пытается повторить в своих первых художественных опытах его особую экспрессивность , вкладывая в неё с воё , индивидуальное содержание . От этого стрем ления и , следовательно , до некоторой степени от влияния Сандро Бот т ичелли , к оторого он за многое нередко и резко порицал , Леонардо не отделался всю свою жи знь . Влияние Пьетро Перуджино на творчество Леонардо. Глубоко отли чным от страстного , увлекающегося и капризног о придворного живописца Боттичелли был его ровесник , ху дожник Пьетро Перуджино . Тво рец многочисленных картин иконного типа , нежн ых и несколько однообразных , мастер золотисто го колорита и один из продолжателей дела Учелло в создании современного пейзажа , П еруджино в личной жизни был рационалистом , материалисто м и безбожником . Художник и биограф художников Вазари так характер изует его : “Пьетро был человеком весьма ма ло религиозным , и его никогда нельзя было уверить в бессмертии души . Словами , прекр асно выражавшими его гранитный дух , он упо рно отвергал всякий пут ь добра ; возлагал все надежды только на земные бла га и за деньги сделал бы всё , что угодно” М .А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУС СТВО” , 1958г . (Стр . 25). . Юный Леонардо , воспитанный в традиционной , может быть , несколько формальной , но всё же стр огой религиозности дома провин циального нотариуса , столкнулся с логически б езупречными , несколько грубыми , но упрямыми и пугающе убедительными доводами материалиста и безбожника Пьетро и был покорён ими . Никогда уже не вернётся он позже к наивной вере сво и х отцов , трезвый , скептический , разоблачающий голос творца неж нейших мадонн и святых Себастьянов нанёс ей первый сокрушающий удар , опыт и наблюде ние окончательно разрушат её . Как художник Пьетро должен был привлекать юного Леонард о горными фонами своих ка р тин , напоминающими родные пейзажи Винчи , как чел овек он поразил его воображение и , может быть , оказал на его характер серьёзное влияние. Ангел Леон ардо. 1 июля 1472 год а двадцатилетний Леонардо да Винчи вступил в объединение художников , внеся установленный взнос и взнос на цеховой праздник св . Луки М.А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУССТВО” , 1958г . (Стр . 30). . Но , закончив учение у Верроккио , Леонардо не разошёлся со своим учителем . Когда сэр Пьеро предложил уже взрослому сыну устраив аться самос тоятельно , Леонардо вернулся в мастерскую Верроккио . Здесь он выполнил с вои первые самостоятельные живописные работы. Валомброзские монахи заказали Верроккио д ля своей обители картину “Крещение Христа” Ал . Алтаев “Леонардо да Винчи” . Петрозаводск , “Карел ьское книжное издательство” ,1966г . (стр . 40). . Художник горячо принялся за работу . И вот под его кистью яви лись Христос и Иоанн . Верроккио задумал на писать ещё двух ангелов , благоговейно созерца ющих великое событие . Было в обычае , что ученики и подмастерь я помогают мастеру в больших , сложных картинах , выписывая вт оростепенные фигуры и мелкие детали , смотря по степени подготовленности. Верроккио поручил юному Леонардо написать расположенную в углу картины фи гуру ангела . “Ангел Леонардо вышел лучше , нежели ф игуры Верроккио . Это явилось п ричиной того , что никогда больше Андреа не хотел прикасаться к живописи , считая обид ным , что у мальчика больше мастерства , неж ели у него” М.А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУССТВО” , 1958г . (Стр . 30). . После днее утв ерждение не соответствует действи тельности , но в остальном Вазари прав . Дос таточно бросить взгляд на дошедшую до нас картину “Крещение Христа” , чтобы убедиться в этом . На фоне сухих , неплохо написанны х , но жёстких фигур Христа , Иоанна Крестит еля и первого ангела , принадлежащих , по-видимому , кисти Верроккио , резко выделяется самая левая фигура юного коленопреклонённого ангела – произведение Леонардо. Тело изображено почти со спины , а голова повёрнута профилем к зрителю . Сложная поза ангела не выдумана и не и скусственна , она вполне естественно объяс няется движением , в котором ангел находился до мгновения , изображённого художником , и ко торое будет продолжаться в следующее мгновени е . Здесь , как и во многих своих дальней ших произведениях , Леонардо удаётся как бы поймать некий краткий момент , реа льно существующий между двумя движениями , мом ент , позволяющий изобразить тело одновременно с разных точек зрения и тем добиться гораздо более полного , чем у предшествующих художников , отражения в картине реальной жи зни в е ё реальном протекании. Лицо леонардовского ангела несколько женс твенно , глаза мечтательно устремлены вдаль , их взгляд полон какого-то тайного смысла . Вз гляд этот как бы одновременно обращён во вне , на зрителя , и внутрь , во внутренн ий мир ангела . Как контрас тируют эти глаза с ничего не выражающими , традиционн о трактованными глазами второго ангела ! В неменьшей степени отличается и трактовка воло с обоих . Леонардо , в течение всей своей жизни уделявший особое внимание волосам , са м щеголявший пышной шевелюрой и б о родой , всматривается в каждый волосок мягких юношеских кудрей , с любовью изображает их во всём разнообразии их формы и оттенков цвета , в то время как у ан гела Верроккио волосы написаны условно , общей массой , без деталировки. Обращает на себя внимание и сво еобразная одежда ангела Леонардо . Всматри ваясь в неё , видим , что каждая складка её продумана , изучена на модели , предварительн о проработана в ряде рисунков . И действите льно , из ранних рисунков художника и из биографии Вазари мы знаем , сколько внимания он у делял складкам одежды , как много работал над ними. Вся фигура в целом , хотя и выдаёт юность создателя , говорит о его совершенн о исключительной одарённости , о своеобразии е го устремлений. Ангел Леонардо помещён на фоне горног о пейзажа . Угловатые , с острыми очертания ми скалы омываются широкой рекой . Пейзаж э тот также выполнен Леонардо . Выросший среди горных склонов , художник на всю жизнь с охранил привязанность к местечку , в котором протекали его детские годы . В первых же своих живописных работах он пытался и з образить пейзаж родных мест и притом изобразить не условно , а любовно передавая увиденное. В левом верхнем углу рисунка сделана надпись : “В день Марии Снеговой 5 августа 1473” М.А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУСС ТВО” , 1958г . (Стр . 33). , дающа я первый образец почерка Леонардо . Почерк это т нетвёрд и неуверен , переобременён завитками и вывертами . Но замечательно в нём не это , а то , что запись – зеркальная , то есть , написана справа налево , как бы зашифрована и читается только при помощи зеркала . У же в юные годы Ле онардо усвоил привычку свои записи вести зеркальным письмом , удивлявшим его современников и доставляющим немало хлопот многим поко лениям исследователей , расшифровывающих рукописи художника . Привычку эту Леонардо сохранил на всю жизнь. Ориг и нальность гения Леонардо. Зеркальное пи сьмо Леонардо принял по ряду причин . Во-пе рвых , он был левшой : писал и рисовал ле вой рукой , хотя умел почти столь же хо рошо работать и правой . Левой рукой и штриховать рисунок и писать было удобнее справа налево . Это т способ и принимает Леонардо , рисунки и записи которого легко отличить от рисунков и записей его с овременников. Второй причиной принятия зеркального пись ма было , несомненно , свойственное молодым людя м стремление к таинственности , желание засекр етить свои записи , которые , конечно , легк о могли попасть в чужие руки и в мастерской Верроккио , всегда полной любопытного народа , и в доме отца . Иногда излишне интересующегося жизнью и работой своего уж е взрослого сына . Третьей же и , может б ыть , основной причиной , о п ределившей выбор столь странного способа записи , было свойственное Леонардо стремление к оригиналь ности во что бы то ни стало , подчёркив анию своей индивидуальной несхожести со всеми остальными людьми. Но не одна только манера письма в ыделяет молодого масте ра , приступающего к самостоятельным работам , из толпы окружающих его флорентийцев : художников , учёных , придворн ых . Он отличался от окружающих и своим видом , и своим поведением . Красивый , стройны й мальчик , запечатлённый в образе архангела , превратился к эт о му времени во взрослого мужчину , красотой и физической силой обращающего на себя всеобщее внимание . Анонимная биография Леонардо (написанная либ о при его жизни , либо вскоре после его смерти ) говорит нам : “Он был прекрасен собой , пропорционально сложён , из я ще н , с привлекательным лицом” , а Вазари приб авляет : “Блистательной своей наружностью , являвшей высшую красоту , он возвращал ясность кажд ой опечаленной душе , а словами своими он мог заставить любое упрямство сказать “д а” или “нет” . Своей силой он смирял лю б ую неистовую ярость и правой рукой гнул стенное железное кольцо или подкову , как будто они были сделаны из свинца” М .А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУС СТВО” , 1958г . (Стр . 34). . Тягу к подчёркнутой оригинальности , харак терную для всей его жизн и и для его творчества , Леонардо проявляет уже в первые годы самостоятельной жизни . Как-то от ец принес домой круглый щит , переданный ем у приятелем , и попросил украсить его каким -нибудь изображением по своему вкусу , чтобы доставить этому приятелю удовольст в ие . Леонардо нашёл щит кривым и ше роховатым , тщательно выправил и отполировал е го , а затем залил гипсом . Затем он ната скал в свою уединённую комнату великое мн ожество хамелеонов , ящериц , сверчков , змей , бабо чек , омаров , летучих мышей и других причуд ливых ж ивотных . Вдохновившись зрелищем этих тварей и воспользовавшись обликом к аждой в самых фантастических сочетаниях , он создал для украшения щита некое страшное чудище , “которое заставил выползать из тёмн ой расщелины скалы , причём из пасти этого чудовища разл и вался яд , из гл аз вылетал огонь , а из ноздрей дым” Лев Любимов “Искусство Западной Европы . Книга для чтения” . М ., “ПРОСВЕЩЕНИЕ” , 1982г . (Стр . 172). . Мадонны Л еонардо. “Мадонна Бенуа”. Осенью 1478 года он записывает в одной из своих тетра дей , рядом с раз личными зарисовками , с ледующие слова : “…я начал две девы Марии” М.А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУСС ТВО” , 1958г . (Стр . 42). . На листах его рисунков , относящихся к тому же времен и , мы действительно находим большое количеств о набросков для комп озиции “Мадонна с младенцем” , причём он со свойственной ему тщательно и вниманием зарисовывает как р азличные положения тел материи и ребёнка , так и детали : руки со складками лёгкой и тяжёлой одежды , куски ткани . Рисунки э ти ещё несколько наивны и суховаты, но уже говорят о постепенном овладении те хникой . Линия их становится более уверенной , штриховка и оттушёвка оттеняет объёмы . Мног очисленные варианты различных и сходных полож ений тел матери , ребёнка и обоих вместе являются несомненным свидетельством того, что молодой мастер стремился лёгкими штрих ами карандаша или пера передать беглые вп ечатления , полученные от наблюдений над реаль ной действительностью , запечатлеть эту действител ьность во всей её жизненной динамике. Первая из двух мадонн , о которой п ишет Л еонардо и которая создана на основании многих зарисовок , - это “Мадонна Б енуа”. Когда Леонардо писал её , ему было двадцать шесть лет . К этому времени художн ик обрёл уже совершенное мастерство в вел иком искусстве живописи , которое , как мы у видим , он ставил выше всех прочих. “Мадонна с цветком” (“Мадонна Бенуа” ) – это хронологически первая мадонна , образ которой внутренне лишён какой бы то ни было святости. Мадонне придан вид несколько болезненной девушки , играющей со слишком крупным млад енцем , сидящим у неё на коленях . Свое образный мертвенно-зелёный колорит , подчёркнуто ре алистическая трактовка человеческого тела , усилен ное внимание к изображению игры света и тени на отдельных частях тела , сложное положение обеих фигур , - всё в этой картине показывает нам мо л одого Леонардо хотя и ищущим ещё широкого свободного стиля , но уже твёрдо ставшим на тот путь , по которому он пойдёт в течение своей дальнейшей деятельности. Обе фигуры , тесно вписанные в картину , заполняют собой почти без остатка всю её поверхность , тольк о справа , наверху расположено небольшое стрельчатое окно , по-ви димому , незаконченное художником . Надо думать , что он предполагал поместить здесь свой и злюбленный горный пейзаж с рекой , напоминающи й виды его родного Винчи , но , как обычн о , затянул работу и, перейдя к чему-нибудь другому , оставил эту деталь недоде ланной. Свет на фигуры в картине падает в основном слева , но очень возможно , что именно небольшое окно и , вероятно , расположе нные за ним горы и вода определяют то , что помещение , в котором находится м адонна , освещено слабо и притом своеоб разным зеленоватым светом . Он окрашивает всё в зеленоватые тона , бросает зеленоватые б лики на обнажённые части тела , создаёт гус тые тени в местах , более тёмных , заслонённ ых чем-нибудь от падающего из окна света. Композ иционным и идейным центром картины является переплетение трёх рук : двух пухлых ручонок мальчика и нежной , девичес кой руки матери , держащей за стебель цвето к , к которому направлены внимательный и ла сковый взгляд мадонны и пытливый , серьёзный взгляд младенц а , пытающегося неловко схватить цветок . Жажда познания , по-детски неосознанного , но не по-детски страстного , т ого познания , которое томило и гнало вперё д Леонардо , выражено во всём облике младен ца . Взгляд зрителя невольно приковывается к смысловому центру к артины – пере плетению трёх рук , изображённая в ней прос тая и скромная сцена приобретает значительнос ть и идейную глубину . Небольшая картина пр иковывает внимание , заинтересовывает , волнует Инте ресна судьба “Мадонны с цветком” . До конца 17 века она находил ась в Италии . За тем след её теряется . В 1824 году купец Са пожников приобрёл в Астрахани у бродячего итальянского музыканта совершенно почерневшую и крайне записанную икону . Затем она попал а в собрание архитектора Л.Бенуа . Э.Липгарт , заведовавший в начале н ынешнего века эрмитажной галереей , опознал в ней пр оизведение Леонардо . Картина была куплена Эрм итажем в 1912 году за огромную по тому вр емени сумму в сто пятьдесят тысяч рублей. . “Мадонна Литта”. Над этой к омпозицией художник работал долго и упорно . Очен ь возможно , что начата она была несколько раньше , вместе с “Мадонной Бену а” и является той второй “Девой Марией” , о которой говорит запись 1478 года , затем о ставлена и снова заняла мастера. Сама картина , написанная составом красок , близким к традиционной т емпере , и сейчас , несмотря на неудачные последующие р еставрации , производит очень сильное впечатление. На фоне стены , прорезанной двумя окнам и , сидит молодая женщина , держащая на коле нях младенца , которого она кормит грудью . Лицо её , нежное и несколько сму гловато е , пленяющее своей удивительной , тонкой красот ой , моделировано с той любовью к лёгкой , почти неуловимой светотени , поклонником и з натоком которой был Леонардо . На губах мат ери играет ласковая и несколько таинственная полуусмешка , которая становится с этого времени обязательной для большинства о бразов художника , постепенно становясь всё бо лее подчёркнутой и горькой. Младенец , как и в “Мадонне Бенуа” , несколько слишком крупный , повернул к зрителю глаза , выписанные необычайно выразительно , а на его пухл ом детском теле игра светотени как бы достигает своего апогея , нежнейшие оттенки света словно ласкают ш елковистую кожу , создавая впечатление почти о сязательной её конкретности . Голубой , мечтательный горный пейзаж виден за окнами , из кот орых льётся свет , о т крывая далёкие горизонты прекрасного , но едва видного ми ра. Композиция картины ясна и гармонична – треугольное построение , явственное уже в “Поклонении волхвов” , здесь выражено с полн ой определённостью . Диагональные линии тела м ладенца и слегка склоненной головы мадо нны уравновешиваются противоположно направленными линиями края одежды и правого плеча ма тери . Окна со своими спокойными очертаниями ещё более укрепляют это равновесие. Слабый свет , падающий из окон , почти не освещает фигуры , но зато делает боле е тёмной стену . На её фоне особенно чётко моделирует эти фигуры свет , идущий откуда-то спереди . Над созданием таких ко мбинаций освещения , которые давали бы возможн ости подчёркивать нежной игрой света и те ни объёмность , реальность изображаемого , много и упо р но уже с юных лет работал Леонардо. “Мадонна в гроте”. “Мадонна в гроте” (Париж , Лувр ) – первое вполне зре лое произведение Леонардо – утверждает торже ство нового искусства и даёт полное предс тавление об исключительном мастерстве Леонардо . Икона была заказа на монахами церкви имени св . Франциска в 1483 году М.А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУССТВО” , 1958г . (Стр . 78). . Совершенная согласованность всех частей , создающая крепко спаянное единое целое . Это целое , т . е . Совокупность четырёх изображённ ых фигур , очертания которых чудесно см ягчены светотенью , образует стройную пирамиду , плавно и мягко , в полной свободе вырастаю щую перед нами . Взглядами и расположением все фигуры объединены неразрывно , и это об ъединение исполнено чарующей гармонии , ибо да ж е взгляд ангела , обращённый не к другим фигурам , а к зрителю , как б ы усиливает единый музыкальный аккорд компози ции . Взгляд этот и улыбка , чуть озаряющая лицо ангела , исполнены глубокого и загадо чного смысла . Свет и тени создают в ка ртине некое неповторим о е настроение . Наш взгляд уносится в её глубины , в манящие просветы среди тёмных скал , под сенью которых нашли приют фигуры , созданн ые Леонардо . И леонардовская тайна , сквозит и в их лицах , и в синеватых расщели нах , и в полумраке нависших скал . Все р азлич н ые элементы картины , казалось бы , противоречивые , сливаются воедино , создают впечатление целостное и сильное. “Мадонна в гроте” показывает овладение художником тем реалистическим мастерством , кото рое так поражало его современников. “Тайная в ечеря”. “Тайная вечеря” – величайшее творение Леонардо и одно из величайших произведений живописи в сех времён – дошла до нас в полуразр ушенном виде. Эту композицию он писал на стене трапезной миланского монастыря Санта Мария де лле Грацие . Стремясь к наибольшей красочной выразительности в стенописи , он произвёл неудачные эксперименты над красками и гр унтом , что и вызвало её быстрое повреждени е . А затем довершили дело грубые реставрац ии и… солдаты Бонапарта . После занятия Мил ана французами в 1796 году трапезная была пре вра щ ена в конюшню , испарения конск ого навоза покрыли живопись густой плесенью , а заходившие в конюшню солдаты забавляли сь , швыряя кирпичами в головы леонардовских фигур Лев Любимов “Искусство Западной Европы . Книга для чтения” . М ., “ПРОСВЕЩЕНИЕ” , 1982г . (Стр . 187). . Судьба оказалась жестокой ко многим т ворениям великого мастера . А между тем , ск олько времени , сколько вдохновенного искусства и сколько пламенной любви вложил Леонардо в создание этого шедевра. Он имел обыкновение по восходе солнца подниматься на мостки (“Вечеря” помещал ась довольно высоко над полом ), чтобы там до наступления темноты , не выпуская кисти из рук и , забыв о еде и питье , писать беспрерывно . Бывало , однако , что два , три и четыре дня он не притрагивался к кисти . Но и в такие дни он ост а в ался в трапезной по часу и по два , предаваясь размышлениям и пристал ьно рассматривая написанные им фигуры . В д ругой раз , когда солнце было в зените , словно влекомый неудержимой силой , он спешил в трапезную , вскакивал на мостки , хватал кисть , но , сделав од и н-два маз ка , тотчас удалялся прочь . Но даже в полуразрушенном состоянии “ Тайная вечеря” Леонардо производит неизгладимое впечатление . На стене , как бы преодолевая её и унося зрителя в мир гармонии и велич ественных видений , развёртывается древняя евангел ь ская драма обманутого доверия . И драм а это находит своё разрешение в общем порыве , устремлённом к главному действующему лицу – мужу со скорбным лицом , который принимает свершающееся как неизбежное. Христос только что сказал своим учени кам : “Один из вас пре даст меня” . Пр едатель сидит вместе с другими ; старые мас тера изображали Иуду сидящим отдельно , но Леонардо выявил его мрачную обособленность ку да более убедительно , тенью окутав его чер ты . Христос покорён своей судьбе , исполнен сознания жертвенности своег о подвига . Е го наклонённая голова с опущенными глазами , жест рук бесконечно прекрасны и величавы . Прелестнейший пейзаж открывается через окно за его фигурой . Христос – центр всей композиции , всего того водоворота страстей , которые бушуют вокруг . Печаль ег о и спокойствие как бы извечны , закономерны – и в этом глубокий смысл показанной драмы. Буквально ни одного жеста , ни одного поворота головы , ни одного взгляда нельзя было бы изменить в этой картине , не нарушив её гармонической цельности . Над мощ ной попере чной линией стола каждая фи гура и каждая группа фигур – это как бы порыв , клокотание , воля и страсть , облеч ённые в совершенную , только им подобающую форму. Как всё тут ясно и просто ! Но , чтобы создать это впечатление , художнику надл ежало обдумать каждую дет аль . Стол , на пример , слишком мал : рассевшись по своим м естам , за ним бы не поместились бы все участники трапезы . Но это не ошибка х удожника , а точный расчёт , и мы не заме чаем такой чисто внешней диспропорции . За длинным столом фигуры учеников , вероятно , п о терялись бы , разобщились . Между т ем как , сгрудившись или приподнявшись , они все дышат внутренней силой , дающей во вза имном соприкосновении разряд , порождаемый общим гармоническим напряжением . А ковры по стена м , образующие членения и выявляющие углублённ ос т ь покоя , где происходит “вечеря ” , плавно утверждают стройное единство всей композиции. Так на стене миланского монастыря св . Марии Милостивой флорентийский художник и учёный Леонардо да Винчи осуществил те грандиозные планы создания на новых путях нового , поистине реалистического искусства , которое ему не удалось осуществить в н езаконченном “Поклонении волхвов” и к осущест влению которого он подошёл близко в значи тельно более скромной “Мадонне в гроте”. “Джоконда”. В 1502 году Л еонардо берётся за живописную работу , ис ключительно важную для художника , решившего в ней дать синтез своих живописных исканий М.А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУСС ТВО” , 1958г . (Стр . 138). . Страстно любив ший жизнь во всех её проявлениях , он з адумал написать портрет , которы й был б ы не условным , схематическим изображением объ екта , а передавал этот объект во всей его многогранной живой реальности . Каждый отт енок цвета кожи , каждая складка одежды , тё плый блеск глаз , пульсирующая жизнь артерий и вен , обычно непередаваемый отпеч а ток живой индивидуальности , - всё это Л еонардо мечтает передать в своей картине . Объектом для картины он выбрал двадцатипятиле тнюю жену одного из магнатов Флоренции Фр анческо Джокондо , знатную и богатую Мону Л изу Мона – сокращённое от madonna , то есть мо я госпожа. . Она считалась красавицей , но не красота её лица привлекала Леонардо , а редкая значительность всего её облика , дававшего возможность художнику проявить свою наблюдательность и блеснуть выразительностью с воей работы. Вот что пишет об этой работе Вазари : “Взялся Леонардо выполнить для Франческо дель Джокондо портрет Моны Лизы , жены его… Так как Мона Лиза была очень к расива , Леонардо прибег к следующему приёму : во время писания портрета он приглашал музыкантов , которые играли на лире и пе ли , и шуто в , которые постоянно поддерж ивали в ней весёлое настроение” Лев Любимов “Искус ство Западной Европы . Книга для чтения” . М ., “ПРОСВЕЩЕНИЕ” , 1982г . (Стр . 193). . Всё это для того , чтобы меланхолия не иск азила её черты. Не представить себе композиции более п ростой и ясной , более завершенной и гармоничной . Контуры не исчезли , но опять- таки чудесно смягчены полусветом . Сложенные р уки служат как бы пьедесталом образу , а волнующая пристальность взгляда заостряется об щим спокойствием всей фигуры . Фантастический л у нный пейзаж не случаен : плавные извивы среди высоких скал перекликаются с пальцами в их мерном музыкальном аккорд е , и со складками одеяния , и с легкой накидкой на плече Моны Лизы . Все живе т и трепещет в ее фигуре , она подлинна , как сама жизнь . А на лице е е едва играет улыбка , которая приковывает к себе зрителя силой , действительно неуде ржимой . Эта улыбка особенно поразительна в контрасте с направленным на зрителя бесстр астным , словно испытующим взглядом . Что означа ют они , этот взгляд и эта улыбка ? Много пи с алось об этом , но каждый , кто почувствует на себе их воздействие знание какой-то тайны , как бы опыт всех предыдущих тысячелетий человеческого бытия . Это не радостная улыбка , зовущая к счастью . Это та загадочная улыбка , которая сквози т во всем мироощущении Леонардо , в страхе и желании , которые он испытывал перед входом в глубокую пещеру , манящую его среди высоких скал . И кажется нам , будто эта улыбка разливается по всей к артине , обволакивает все тело этой женщины и ее высокий лоб , ее одеяние и лунн ый пейзаж, чуть пронизывает коричневатую ткань платья с золотистыми переливами и дымно-изумрудное марево неба и скал. Эта женщина с властно заигравшей на неподвижном лице улыбкой как бы знает , помнит или предчувствует что-то нам ещё не доступное . Она не кажется нам н и к расивой , ни любящей , ни милосердной . Но , взг лянув на неё , мы попадаем под её власт ь , и чудится нам , как и Леонардо , тёмна я пещера , в которой заложена неведомая нам великая притягательная сила. Все стремления реалистической живописи Ит алии 14 – 15 столет ий нашли в “Джоконде” своё наиболее полное выражение , выражение , далеко выходящее за пределы этих стремлени й . Создан был образ столь поражающе реальн ый и во то же время столь обобщённо совершенный , что в своём дальнейшем развити и изобразительное искусство не могло не считаться с ним как с важнейшей поворотной вехой на своём пути . “Джоконда” является как бы синтезом всей многолетне й художественной работы Леонардо. В этом итоге всей своей смелой и трудной работы Леонардо не только создал своё наиболее соверше нное произведение , но и окончательно поднял искусство на новую ступень , открыв эру так называемого Высокого Возрождения , основные черты которого подготовляли уже его предшествовавшие творен ия. На склоне лет. 31 декабря 1514 г ода умер французский король Люд овик XII и на прес тол вступил его родственник , ещё молодой , блестящий и энергичный Франциск I , который задался целью насадить науки и искусство во Фр анции , и Леонардо было предложено , на усло виях действительно царской оплаты , покинуть И талию . И осенью 1516 года старый Леонардо с верным учеником Франческо Мельци и слугой переехал через Альпы , везя с соб ой множество рисунков и несколько картин , среди них “Джоконду” М.А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУССТВО” , 1958г . (Стр . 163). . Любимым местопребы ванием Франциска б ыл королевский замок Амбуаз , расположенный в самом сердце Франции , на реке Луаре . Р ядом с этим замком должен был поселиться Леонардо в удобном , красивом , сохранившемся и доныне небольшом замке Клу . Шестидесятичетырехлетний Леонардо стара л ся не запускать свои занятия живописью , хо тя о значительных работах не могло быть и речи . Через несколько месяцев после п риезда в Клу у него отнялась правая р ука . Правда , он всю жизнь работал левой , но обходиться одной рукой очень нелегко . Да и вообще уд а р тяжело от озвался на всём организме художника . Скоро стало трудно , а затем и невозможно выхо дить из дому , наступили недели лежания в постели , в обществе одного только верного Мельци . Наконец , 2 мая 1519 года как избавитель ница от всех страданий долгой , н а сыщенной , но полной горьких разочарований жизни пришла смерть М.А . Гуковский “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУССТВО” , 1958г . (Стр . 164 – 165). . Власть через познание. …Во всём , что мы знаем о жизни Леонардо , нет как бы самой личной жизни : ни семейного о чага , ни счастья , ни радости или го ря то общения с другими людьми . Нет и гражданского пафоса : бурлящий котёл , который представляла собой тогдашняя Италия , раздира емая противоречиями , не обжигает Леонардо да Винчи , как будто бы никак не тревожит ни сердца е го , ни дум . А между тем нет , быть может , жизни более страстной , более огненной , чем жизнь этого человека. Познать и в познании овладеть миром видимым и невидимым , тем , что кроется в тёмной пещере . Ибо человек универсален . П ознать опытом и овладеть в творче стве , ибо для человека небо не “слишком вы соко” , а центр земли не “слишком глубок” и человек должен уподобиться сам той силе , той энергии , которую в покорном не ведении он так долго называл богом . Власть через познание . Какая упоительная мечта , пьянящая ст р асть ! Этой страстью бы л одержим Леонардо , и в сердце его и в уме она вступала , вероятно , в единобор ство со смущением , порождаемым тёмными глубин ами чудесной пещеры . Список лит ературы. 1. Айвилов Д . В . “Этюды о Леонардо да Винчи” , М ., 1932г. 2. Алтаев Ал . “Леонардо да Винчи” . Петрозаводск , “Карельское книжное издательство” ,1966г. 3. Гуковский М А . “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУССТВО” , 1958г. 4. Дживелегов А . “Леонардо да Винчи” . М ., “ИСКУССТВО” , 1974г. 5. Лазарев В . Н . “Леонардо да Винчи” , М ., 1952г . 6. Леонардо да Винчи . “Избранное” , М ., 1952г. 7. Любимов Лев . “Искусство Западной Е вропы . Книга для чтения” . М ., “ПРОСВЕЩЕНИЕ” , 1982г.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
В любом скором поезде быстрее всего до станции назначения идёт вагон-ресторан.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по истории "Леонардо да Винчи: "Я подошёл ко входу в большую пещеру…"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru