Реферат: Жизнгенный и творческий путь Николая Андреевича Римского-Корсакова - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Жизнгенный и творческий путь Николая Андреевича Римского-Корсакова

Банк рефератов / История

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 52 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

27 РЕФЕР АТ ПО МИРОВОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЕ НА ТЕМУ : “ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОР ЧЕСКИЙ ПУТЬ НИКОЛАЯ АНДРЕЕВИЧА РИМСКОГО-КОРСАКОВА” Учени класса школы-лицея № ______ _______ _______________ . ПРОВЕРИЛ (А ):_________ ОЦЕНКА :______________ МОСКВА 1999 ПЛАН РЕФЕР АТА. 1. Каждый худ ожник неповторим .__________________ 3 2. Детство .________________________________________3 3. Родители . Брат .________________________________ 4 4. Отроческие годы ._______________________________ 4 5. Плаван ие за океан .______________________________ 6 6. Музыка ._________________________________________6 7. Первая опе ра . Первая любовь .____________________8 8. Профессор Петербургской косерватории .________ 10 9. “Майская н очь” .____________________ ____________ 11 10. “Снегурочка” .__________________________________ 11 11. Безвременье .____________________________________ 13 12. “Мне кажет ся что меня зовут Модестом Петровичем” .__________________________________ 14 13. Два шедевр а ._________ __________________________15 14. Новые врем ена и новые заботы .________________ 16 15. Мамонтовская опера .___________________________17 16. “Царская н евеста” ._____________________________17 17. “Сказка о царе Салтане” .______________________ 18 18. Ученики и учитель .____________________________ 18 19. “Кащей бес смертный” ._________________________ 19 20. Художник и революция .________________________ 20 21. “Сказание о невидимом граде Китеже и деве Феврони и” .____________________________________ 23 22. “Золотой п етушок” - последняя опера Римского-Корсакова ._____________________________________25 23. Наследники и душеприказчики __________________26 24. Список муз ыкальных произведений Н.А . Римского-Ко рсакрва _____________________________________28 25. Список исп ользованной литературы ____________30 Каждый худ ожник неповторим. Вторая половина XIX века - время могучего расц вета русского искусства . Резкое обострение с оциальны х противоречий приводит в начале 60-х годов к большому общественному подъё му. Революционные идеи 60-х годов нашли св оё отражение в литературе , в живописи , в музыке . Передовые деятели русской культуры вели борьбу за простоту и доступн ость искусства , в произведениях стремились п равдиво отразить жизнь обездоленного народа. Каждый художник неповторим . Среди композ иторов “Могучей кучки” Римский-Корсаков занимает особое место . С его творчеством пышным цветом расцвела в русской музыке сказка . Сказка и песня всегда были душой народа . Именно в сказке народ высказыва л светлую мечту о лучшей доле , о тор жестве правды и победе добра над злом , насилием и несправедливостью . Вся жизн ь Римского-Корсакова - это беззаветное и бескорыстное служение искусству , верность своим идеалам. Детство. Николай Андр еевич родился в небольшом , но по тем временам довольно оживлённом северном русском городе Тихвине 6/18 марта 1844 года . Судоходная Тихвинка соединяла город с большими ре ками и озёрами . Вокруг зеленели густые л еса. На другом берегу этой речки , прямо против скромной усадьбы Римских-Корса ковых , высились белокаменные стены и сияли золот ые купола старинного Большого ил и Богородицкого монастыря . О детстве Ники известно мало . В своих воспоминаниях он добросовестно перечисляет ранние музыкальные впечатления , упоминает о том , что умел це лыми часами играть один , ч то го ворит о том , что у него почти не было товарищей , а фантазия работала на с лаву . Известно , что увлечённый письмами и рассказами брата о дальних краях и ок еанских плаваниях , он заочно влюбился в море и морское дело , с троил мод ели судов , в играх воображал себя морехо дом , терпел кораблекрушения и выплывал из водной бездны . Из его детских писем у знаём также , что уже очень рано он у видел дивную красоту звёздного неба , научилс я безошибочно р азличать крупные зв ёзды , планеты , главные созвездия , вслушивался в пение птиц , следил за цветением деревь ев , кустарника , полевых трав . Из него мог вырасти впоследствии зоркий учёный , равно как поэт или художник. Родители . Брат. Вспоминал Николай Андреевич , его отец Андрей Петр ович был весьма уважаемым тихвинским общест вом , разрешал споры как человек редкой п равдивости и беспристрастия , давал советы . Лю бимцем Ники был младший брат о тца Пётр Петрович - добродушный чудак , прекрасно певший старые русские песни . Певала их и мать композитора Софья Васильевна , женщ ина яркая и своеобразная . Спокойная и тв ёрдая , с непередаваемым выражением ума и внутреннего до с тоинства , Софья Васил ьевна была Нике не только любящей и заботливой матерью , но и другом . Другом , безгранично авторитетным в глазах мальчика , был и Воин Андреевич . Он был старше Ники на целых 22 года , прекрасно играл на ф ортепиано и свободно читал н оты с листа. Уже очень рано у Ники проявились задатки компози торского дара : непогрешимое чувство ритма , аб солютный слух , органическое чувство гармонии и тембра и не на последнем месте во сприимчивая музыкальная память , на многи е годы закрепившая услышанные в детстве напевы и звуки . Но позже Римский-Корсаков вспоминал : “Сделаться музыкантом я никогда не мечтал , и меня пленяла мысль сдела ться моряком . В конце июля я впер в ые расстался с матерью и дя дей : отец повёз меня в Петербург , в М орской корпус”. Отроческие годы. В Морском кадетском корпусе Ника пробыл шесть лет и весною 1862 года был выпущен “в первом десятке” , иначе говоря , с отличи ем . По отпускным дням он часто посещал итальянскую и русскую оперу , был до глубины души поражён родной прелестью поэзией “Сусанина” и “Русл ана” Глинки . Его восхитило пение птиц , по- новому зазвучавшее в Пасторальной симфонии Бетховена. И почти сразу явилось у мальчика деятельное отношение к музыке : р азыскивание и покупка нот , переписывание и даже перекладывание оперной музыки для ис полнения в четыре руки , участие при перв ой возможности в четырёхру чном исполнени и симфоний , а затем и в разучивании с товарищами по корпусу хоров из “Жизни за царя” , как именовали тогда оперу “Иван Сусанин”. В конце 1861 года в жизни Римского-Корса кова произошло событие , имевшее для него, да и для русской музыки , важное значение : Канилле , его учитель и талантлив ый пианист , восхищённый быстрым ростом его таланта , руководить которым дальше он чув ствовал себя неспособным , привёл Нику к Милию Алексеевичу Балакир е ву. “С первой встречи Балакирев произвёл на меня огромное впечатление , - вспоминал Н иколай Андреевич ,- Превосходный пианист , играющий всё на память , смелые суждения , новые мысли и при этом композиторский талант , перед которым я уже благоговел” . У Балакирева он познакомился с Цезарем Кюи . Несколько позже произошло у того же Милия Алексеевича знакомство Ники с из вестным музыкальным и художественным критиком Стасовым и будущим автором оперы “Борис Го д унов” , преображенским офицером в отставке Модестом Петровичем Мусоргским. В первое же свидание Балакирев ознак омился с композиторскими опытами Римского-Корсак ова и , что казалось почти невероятным , од обрил их , сделав только несколь ко за мечаний . Этого мало . Посмотрев отрывочные мат ериалы для симфонии , он потребовал от ав тора , чтобы тот серьёзно принялся за её сочинение . Встречи стали частыми . Симфония писалась при непрерывном критическом наблюден ии и с деятельной помощью Мили я Алексеевича . Образцы черпались в оркестров ых сочинениях Бетховена и Шумана . Верный своему убеждению , что учиться композитор дол жен практически , в самом ходе творчества , Милий Алексеевич с восторгом виде л , что то , что не давалось Кюи , М усоргскому , да , пожалуй , и ему самому , чем дальше , тем лучше удаётся Римскому-Корсакову . “Балакирев сильно полюбил меня ,- читаем в воспоминаниях Римского-Корсакова .- …Если Балакир ев любил меня к а к сына и ученика , то я был просто влюблён в него . Талант его в моих глазах превос ходил всякую границу возможного , а каждое его слово и суждение были для меня безусловной истиной”. Плавание з а океан. Зима и весна 1862 го да п ринесли в семью Римских-Корсаковых новые глу бокие перемены . Умер отец . Мать и дядя перебрались на житьё в Петербург , к В оину Андреевичу . Вместе с тем оборвались последние нити , связывавшие Нику с тихвински м детством ; по б ывать в родном городе после 1862 года ему больше не уда лось . Весною он окончил Морское училище и почти сразу был зачислен в экипаж быстроходного парусного судна , клипера “Алмаз” , готовившегося к дальнему плаванию . Идти в н его Николаю Андреевичу не хотелось . Ещё первые месяцы после отплытия “Алмаза” творческий подъём продолжался , и третья часть симфонии (Анданте ), написанная в конце 1862 года , оказалось лучшей , самой оригинальной её частью . Возн и кали новые музыкальные мысли и планы для уже задуманной , но так и оставшейся в зачатке второй симфонии . Но на этом всё остановилось , источник иссяк. Николай Андреевич был в глубоком уны нии . Сказалась его склонность , замеченна я ещё Андреем Петровичем , к “нетерпеливости и гореванию в случае неудачи чего-либо предпринятого” . И правда , в последующие дв а года с лишком плавания ему не тол ько не писалось , но и мысль о композ иторстве стала казаться н е сбыточной , а жизнь - сложившейся как нельзя более неудачно . “Как бы мне хотелось в Пи тер , чтобы быть с Вами , о многом бы мы перетолковали , - пишет Ника Балакиреву в ноябре 1863 года . – С матерью и братом у меня стало та к мало общ их интересов : мать для меня стара , а брат очень мало может мне дать , как я вижу из его писем ; это служащий , де ловой человек . Мать мне пишет боговдохновенн ые письма , жалеет об упадке молодого пок оления , просит м о литься богу , не говорить с вольнодумцами и проч . Если б она взглянула мне в душу , то не перенесла бы . Бедная мама ! А брат , да что брат… ? Вы не пишете , и я сов ершенно один”. Музыка. Двадцать пе рвого мая 1865 года “Алмаз” бросил якорь в кронштадском порту . Заграничное плавание закончилось . Пережитое отодвинулось в прошл ое . К осени друзья съехались в Петербург , возобновились музыкальные встречи . Бодрящая , вдохновляющая атмосфера взаимно й за интересованности , дружбы , чувство общего дела снова захватили вернувшегося . Пришла к бы строму завершению работа над симфонией . Уже 19 декабря состоялось её исполнение . Дирижиро вал с увлечением Балакирев . На вызовы вы ходил и чуть угловато раскланивалс я высокий мичман с обветренным загорелым лицом… За годы его отсутствия обновилась музыкальная жизнь Петербурга . Глашатаем нов ых идей стал в газете “Санкт-Петербургские ведомости” не кто иной, Как Цезарь Кюи . Он писал задорно , уверенно , бойко . Восхищался Берлиозом , Глинкой , Балакиревым , молоды ми произведениями Римского-Корсакова и Бородина . Десятилетием позже остроумный Апухтин посв ятил критику насмешливые строки : Но к то сей Цезарь , сей Кюи ? Он стал фельетонистом. Он мечет грозные статьи На радость гимназистам. Он , как Ратклиф , наводит страх, Ничто ему Бетховен, И даже престарелый Бах Бывал пред ним виновен. Горячая защ ита “своих” и колкая полемика принес ли балакиревцам , пожалуй , больше вреда , чем пользы , основательно поссорив их со многи ми музыкальными деятелями , оттолкнув от них талантливых критиков. Ближайшие восемь лет после возвращ ения из плавания Николай Андреевич о стаётся на службе . Но подлинная жизнь ко мпозитора проходила не там. Уже в Первой симфонии , в сущнос ти ученической и впоследствии переработанной автором , ярко выделилось “свежестью чисто ру сских поворотов гармонии уже упоминав шееся Анданте . Личная особенность дарования ещё ярче и определённее сказалась в дву х наиболее значительных его сочинениях втор ой половины 1860-х годов : в написанной в 1867 году музыкальной картине для о ркестра “Садко” и во Второй симфонии “А нтар” , много позже переименованной в симфони ческую сюиту. В “Садко” , музыка которого через несколько десятков лет целиком войдёт в одноимённую оперу Корсакова , ска зка-небы вальщина о том , как новгородский гусляр погостил у царя водяного и как разымчив ой игрой на гуслях пустил трепаком всё подводное царство , нашла совершенно оригина льное выражение . Старинный друк Глинки , мысли тель и музы к ант князь В . Ф . Одоевский записал в дневнике , послушав му зыкальную картину :“„Садко“ Корсакова – чудн ая вещь , полная фантазии , оригинально оркестр ованная . Ежели Корсаков не остановится на пути , то будет огромный талант” . Корсаков н е остановился. В написанном годом позже “Антаре” он почти с непостижимой уверенностью вошё л круг изысканных и прихотливых звучаний арабской музыки . Но “Антар” , в котором молодой композитор использовал и подлинные арабс кие напевы , замечателен не только прекрасным восточным колоритом , не тольоко живой картинностью музыки . “„Антар“ - произведе ние безусловно великолепное и во многих отношениях образцовое” ,- писал его автору Чай ковский после исполн е ния “Антара” в Москве. Первая опера . Первая любовь. Вторая половина 1860-х и начало 1870-х - время знаменательное в истории русской культуры . В это время Мусоргский создаёт оперу “Борис Годунов” и задумывает “Ха ванщ ину” . Бородин работает над оперой “Князь Игорь” . Чайковский пишет “Воеводу” и “Опричника”. Римский-Корсаков нашёл тему и назван ие своей первой оперы “Псковитянка” у п оэта Льва Александровича Мея , уже умершего к этому времени . Совет взяться за неё шёл от Балакирева и Мусоргского , да и обдумывание либретто и необходимые переделки происходили при непременном их уч астии . Мусоргский написал и текст для дв ух народных хоров . В “Псковитянке” Ме я и ещё выразительнее в опере Римского-Корсакого главная мысль и главный склад иные , нежели в “Борисе Годунове” Мусоргского . Главное действующее лицо “Пско витянки” – народ. Опера , как и музыка вообще , живё т в исполнении . Созданный композитором образ до времени покоится в партитуре и воплощается только в спектакле. Создать на сцене Ивана Грозного уже много позже выпало на счастливую долю Шаляпина . В сущности , это была перва я больш ая удача молодого певца , откр ывшая ему дорогу к постижению своеобразных , чуждых внешней оперности басовых партий Даргомыжского , Мусоргского , Бородина . А образ , осиленный им , был непомерно сложен. Арий в этой первой опе ре Корсакова нет , они считаются в кругу Балакирева смешной и устаревшей приманкой д ля мало смыслящей в подлинном искусстве оперной публики . Обаятельный образ псковитянки Ольги обрисован в большой мере “Ольгин ыми аккордами” , к а к их называл автор , - трогательно чистыми , прозрачными , как ключевая вода. “Написанные в это лето два рома нса – „Ночь“ и „Тайна“ были посвящены сёстрам Пургольд , первый Надежде , второй А лександре Николаевне . К событиям м оей жизни этого лета следует также отнести , - вспоминает Николай Андреевич , - поездку в Кашинский уезд Тверской губернии… Помню , как , сидя однажды у себя , я получил запи ску с назначением дня отъезда . Помню , как картина предс т оящей поездки в глушь , вовнутрь Руси , мгновенно возбудила во мне прилив какой-то любви к русской народной жизни , к её истории вообще и к “Псковитянке” в частности , и как под впечатлением этих ощущений я присел к роялю и тотчас же сымпровизи ровал хор встречи царя Ивана псковским народом . Это были первые звуки будущей о перы. “Псковитянка” была закончена в парт итуре 8 января 1872 года и посвящена “дорогому … музыкальному кружку” . Заве ршение опе ры совпало с концом юности Римского-Корсаког о. Летом 1871 года Римского-Корсакого неожидан но приглашают “принять на себя преподавание композиции и инструментовки” в Петербургск ой консерватории . Понимая , как он п ис ал матери , что тем самым “является возмо жность поставить себя впоследствии окончательно ан музыкальное поприще и развязаться с о службою , которую продолжать долгое время не считаю делом честным и благовидным” , он предложение принимает. В конце того же 1871 года умирает в Италии от паралича сердца Воин А ндреевич . Морское министерство отрядило лейтенан та Римского-Корсакого в Пизу за прахом б рата и его семьёй . Канун отъезда он проводит у сестёр Пургольд , с которыми за последнее время близко сошёлся на музыкальной почве . Александра Николаевна - прек расная певица . Надежда - пианистка , обе незаме нимые участницы сборищ балакиревцев . Тут , в вечер перед отъездом , п р оисходит , наконец , объяснение в любви , потому что горе сблизило их , сделав явным то , что уже давно скрытно от обоих теплилось и разгоралось в их сердцах . Отрывки и з дневника Надежды Николаевны и их переп иски тех лет полны удивительной прелести и душевной красоты. Тридцатого июня 1872 года в Спасо-Парголовской церкви Надежда Пургольд , двадцати четырёх лет , и Никола й Римский-Корсаков , двадцати восьми лет , повен чались . Дружкой был Мусоргский. Профессо р Петербургской консерватории. В “Летописи моей музыкальной жизни” , как Николай Андреевич назвал свои воспомина ния , немало печальных и горьких строк . C амые , пожалуй , выразительные к его согласию стать профе ссором консерватории : “ Если б я хоть капельку поуч ился , если б я хоть капельку знал бо лее , чем знал в действительности , то для меня было бы ясно , что я не мог у и не имею права взяться за предло женное мне дело… Я , автор „Садко“ , „Антар а“ и „Псковитянки” , сочинения , котор ые были складны и недурно звучали… я , певший что угодно с л иста и слышавший всевозможные аккорды , - я ничег о не знал . В этом я сознаюсь и о ткровенно свидетельствую об этом перед всем и” . Чуть дальше Николай Андреевич пишет не без юмора :“Незаслуженно поступив в ко нсерваторию профессоро м , я вскоре с тал одним из её лучших учеников , - а м ожет быть , и самым лучшим , - по тому ко личеству и ценности сведений , которые она мне дала”. А иметь руководителем выдающегося музыка нта и крайне доброжелательного человека - счастье , не часто выпадающее ученику консерватории . Не сразу и не без огорчит ельных опытов Римский-Корсаков стал с годами настоящим воспитателем музыкальной молодёжи . Недостаток “школьных” знаний мешал Римскому-К орсакову педагогу и композитору . В ходе громадной внутренней работы не раз , очевидно , возникали сомнения , неуве ренность , чувство одиночества . В один из мигов неуверенности Римский-Корсаков обратился к Чайковскому ; с ним все эти годы под держивалась у Корсакова прямая и отк ровенная переписка . Ответ не замедлил : “Я просто преклоняюсь перед Вашей бл агородной артистической скромностью и изумитель но сильным характером . Все эти бесчисленные контрапункты , которые Вы пр оделали , эти 60 фуг и множество других музыкальных хитростей - всё это такой подвиг для чел овека уже восемь лет тому назад написав шего „Садко“ , - что мне хотелось бы прокр ичать о нём целому миру…”. “Майская ночь”. “Я с детства обожал ”Вечера на хуторе“ , и ”Майская ночь“ нравилась мне чуть ли не преимущественно перед всеми повестями этого цикла . Жена моя , ещё будучи моей невестой , часто уговаривала м еня написать когда- нибудь оперу на э тот сюжет . Мы вместе с ней читали эт у повесть в день , когда я сделал ей предложение . С тех пор мысль о ”Май ской ночи“ не покидала меня” , - вспоминал композитор четверть века спустя после начал а работы н а д этой оперой. “Майскую ночь” композитор начал соч инять не с первой картины , хотя кое-что , в том числе мелодия озорной песни пр о Голову и начало гопака Каленика , как он вспоминал , у него “уже были в голове” с ле та 1877 года. Новым было , разумеется , использование украинских народных песен , введение отвергавш ихся ранее балакиревцами вокальных ансамблей и главное - общее стремление к широкой мелодичности . “Майская ночь” и в этом отношении была залогом будущего. Поставлена была опера 9 января 1880 года на сцене Мариинского театра и прошла с успехом . Но опера , ставшая позднее о дной из любимых у публики и певцов , в репертуаре не удержалась. “Майская ночь” была возобновлена то лько в 1892 году , но с тем же калоритным паном Головой - Ф . И . Стравинским , отцом будущего ученика Н . А . Римского-Корсаково И . Ф . Стравинского , прославленного впоследствии автора симфонических произведений , своеобраз ных балетов и многих иных сочинений . Спе ктакли проходили на этот раз на сцене Михайловского театра , с артистами и оркес тром Мариинского. “Снегурочка”, Пьеса А . Н . Островского , написа нная для совместного спектакля Малого и Большого московских театров весною 1873 го да успеха не имела . Не помогли ни пр евосходные исполнители , ни прелестная музыка Чайковского для песен , танцев и музыкальных антрактов , правда, из рук вон плох о прозвучавшая в оркестре под вялым упр авлением И . О . Шрамека . Но опера Римского- Корсакова на тот же сюжет и тот же текст уже справила столетний юбилей и всё так же молода и свежа. На редкость благоприятны оказалис ь и условия , в которых создавалась новая опера . Недаром страницы , посвящённые лету 1880 года , принадлежат к числу самых ярких и поэтичных в “Летописи моей музыкальной жизни” . “Наступила весна . Пора было и скать дачу… Я поехал смотреть Стелёво (имение в 30-и вёрстах за Лугой , в полутораста вёрстах от Петербурга ). До м был хоть и старый , но удобный ; прек расный , большой тенистый сад с фруктовыми деревьями и настоящая деревенска я глушь… Я нанял дачу , и мы переехали туда 18 мая… …С первого дня водворения в Сте лёве я принялся за “Снегурочку” . Я сочин ял каждый день и целый день и в тоже время успевал много гулять с женой , помогал ей вари ть варенье , искать грибы и т . д . Но музыкальные мысли и их обработка преследовали меня неотступно . Сочинение и записывание сочинённого пошли очень быстро… Весь набросок оперы закончен 12 авгус та… Ни одно сочинение н е давалось мне до сих пор с такой лёгкостью и скоростью , как ”Снегурочка“”. Быстро , как видно из рукописей д вигалась и оркестровка , выполненная осенью и зимой , в обычных условиях крайней загру женности педагогической и другой работой . В “Снегурочке” он впервые показал , какие необыкновенные блестящие и сверкающие или таинственно-волшебные звучности могут быть извлечены из скромного театрального оркестра. Два мира живут в произведениях Островского и Римского-Корсакова : мир русской природы и мир берендеев . Живут в согласии , ничем не нарушаемым , пока не родилась и Весны-Красны и Деда Мороза дочка Снегурочка , пока не пришла из леса в слободку “за песнями” и без умысла , сама холодная , как снег , вызв ала там смуту своей красотой ; но сжалила сь над ней мать Весна-Красна , на радость и на горе подарила ей дар любви и при первых лучах летнего солнца Сне гурочка растаяла . Немудрён а я сказка , но , как в деревянной матрёшке , в ней можно открывать всё новые и новые образы - смыслы , таящиеся под общей расписной оболочкой. “делая общий разбор музыки „Снегуро чки“ , - писал композитор , - следует сказа ть , что в этой опере я в значительной степени пользовался народными мелодиями , за имствуя их преимущественно из моего сборник а… Сверх того , многие мелкие мотивы или попевки , составные части более или мене е длинных мелодий , н е сомненно , че рпались мною из подобных же мелких попе вок в различных народных мелодиях…” Вся музыкальная ткань оперы народна . Всё это предстало неузнаваемым в московской постанов ке 1885 года . Ещё раньше для представления п ьес ы Островского в домашнем спекта кле Саввы Ивановича Мамонтова была снаряжен а хозяином целая экспедиция в деревни Т ульской губернии для выбора и закупки у крестьян панев и сарафанов , кичек и гречневиков на головы , лаптей и к отов на ноги , расшитых красивым узор ом домотканых рубах , зипунов и кафтанов . Пошли в ход и эскизы декораций , жизненно и правдиво написанных уже входившим в славу Виктором Михайловичем Васнецовым. Безвременье. “Кончая ”Снегурочку“ , я почувствовал себя созр евшим музыкантом и оперным композитором , ста вшим окончательно на ноги” , - отметил Николай Андреевич в своих воспоминаниях . Однако ближайшие годы , до самой весны 1889 года , не принесли ни одной оперы и даже ни одного оперного замысла . Да и в иных областях было написано до лета 1887 года совсем немного . Между тем с 1883 года , когда Балаки рев принял на себя заведование Придворной певческой капе ллой , а Николай Андрееви ч стал его помощником и правой рукой , работа приводила их к постоянному тесном у соприкосновению . Уже через короткое время оно стало тяжёлым и даже мучительным для обоих . Балакирев старался сдерживатьс я , тем более что тысячу раз убеждался в обширных знаниях , высокой доб росовестности и педагогическом опыте своего помощника , но раздражение прорывалось по мел очам , и чем далее , тем чаще . Николай А ндреевич раздваивался между со х ранив шимся с юных лет восторженным уважением к действительно выдающемуся музыканту и глу хой , всё сильнее накипавшей в нём обидой на несправедливость , чёрствость своего нача льника , на его самодурство и желчность . Т ак шла к ко н цу дружба , безобл ачно начавшаяся в 1861 году . В 1891 году по случайному , в сущности , поводу тридцатилетней дружбу пришёл конец . Времени же Капелла брала много , и заботы о ней понемно гу превращались для Корсакова в тяжёлую обузу. “Мне кажется что меня зов ут Модестом Петровичем”. В шестилетие 1881-1886 годов Римский-Кор саков создал только одно значительное произ ведение - Концерт для фортепиано с ор кестром . 16 марта 1881 года после тяжёлой болезни умер Мусоргский . После его смерти весь его архив был передан Николаю Андрееви чу . Среди рукописей обнаружилось много неоко нченного и просто неизданного - настоящие сок ровища. Од нако сочинения Мусоргско го требовали большой дополнительной работы . Надо было дописать эпизоды и целые част и “Хованщины” и “Сорочинчкой ярмарки” – двух опер . Над которыми композитор в п оследние годы работал одновременно , не при в едя в порядок и не завершив ни одной. Уже 4 апреля 1881 года , меньше чем через месяц после кончины Мусоргского . Корсаков пишет :“Все сочинения я уже пересмотрел . „Хованщину“ можно было бы инструментовать , предварительно очисти в , но боже , что за сюжет . Никакой логико и связи ; мест ами вовсе не сценично… Ужасно подумать , как это Модест Петрович загубил свой ог ромный талант… „Сорочинскую ярмарку“ взял к себе Анатолий Константинович Лядов” . Но ещё в течении двух лет длилась работа над сочинениями покойного друга . “Вообще Мусоргский и Мусоргский ; мне кажется , что меня даже зовут Модестом Пе тровичем , а не Николаем Андреевичем , и чт о я сочинил „Хованщину“ , и , пожалуй , „Б ориса“ . А относительно „Хованщины“ тут есть и доля правды” , - писал со столь характерным для него подтруниванием над с амим собой Корсаков своему московскому друг у. Два шедевра. Ещё одну тяжёлую утрату поне сла русская культу ра : 15 Февраля 1887 года скоропостижно , в кругу молодёжи и друзей , умер Александр Порфирьевич Бородин . И с нова надежды обратились к Корсакову . Бородин ушёл , не доведя до конца оперу “Кня зь Игорь” по замечательному литератур н ому памятнику Древней Руси “Слову о полку Игореве” . Летом 1887 года , среди той работы , шедшей , в отличие от основательн ого редактирования сочинения Мусоргского , легко и быстро , возникла самостоятельная оркестро вая пьеса . Это б ыло “Испанское каприччио” - одно из самых блистательных про изведений для оркестра , стоящее по увлекател ьности и красоте наряду с испанскими ув ертюрами Глинки . Первая мысль о написании пьесы на испанские темы появилась в к онц е 1886 года или в самом начале 1887 года , но тогда композитор отнёсся к своему замыслу без увлечения . Но “Капричч ио” стало с годами любимой пьесой публи ки и оркестрантов - такими яркими красками расцвели в оркестре народн ы е темы , так интересны и выигрышны были для исполнителей партии почти каждого инструме нта. Не следует удивляться внезапно му обращению композитора к чужому , но не чужому для него музыкальному миру . Посл е “Снегурочки” , давшей в своём роде образцовое претворение русской музыкальной ст ихии , после “Хованщины” и оркестровой фантаз ии “Ночь на Лысой горе” Мусоргского бол ее чем естественно было ощутить временную исчерпанность этого источника . Подлинным стал а вдохновлённая сюжетами арабских сказок “Тысяча и одна ночь” оркестровая сюита “Шехерезада” . Все четыре части сюит ы включают в себя музыкальный образ сам ой Шехерезады , рассказчицы сказок. В то же лето 1888года было создано ещ ё одно оркестровое сочинение : Уве ртюра “Светлый праздник” , навеянная детскими воспоминаниями о пасхальной заутрене в Тихв инском Большом монастыре. Значение трёх оркестровых пьес , написанн ых в 1887 и 1888 годах , велико не только по их художественной высоте . Они з авершают собой целый этап творчества , в течении которого автор с возрастающим , дошед шим до совершенства искусством скромным по составу “глинкинским” оркестром . После них наступил решительный п оворот к новым задачам и новым оркестровым средств ам. Новые времена и новые заботы. Новый спосо б оркестровки Римский-Корсаков попробовал примен ить в опере-балете “Млада” , над которой с тал работать тогда же , в 1889 году . И действительно , лучшими эпизодами “Млады” оказались массовая народная сцена второго действия - праздник Купалы и всё третье действие - ночь на горе Триглав . Здесь громадный оркестр оправдал себя вполне . Перв ое представление с остоялось на сце не Мариинского театра только 20 октября 1892 года . Сам Балакирев , к этому времени находивш ийся с Римским-Корсаковым во холодно-враждебных отношениях , назвал музыку появления Египетско го зала и последующую сцену “п росто гениальной” . Несмотря на успех премьер ы , “Млада” в репертуаре не удержалась. Начало 1890-х годов было для Римского =Корсакова во многих отношениях небывало т ияжёлым . Оно принесло ему семейные горести - смерть матери , тяж ёлую болезнь жены и среднего сына Андрея , смерть самого младшего - Славчика и меньшой дочери Машеньк и . Эти беды , глубоко пережитые Николаем А ндреевичем , совпали с трудно давшимся ему разрывом отношений между ним и Балакирев ы м , с временным , как оказалось , охлаждением отношений с Глазуновым и Ляд овым. Каждый человек болеет по-своему . Римский-К орсаков и в пору своего душевного кризи са сохранил и даже ещё ярче ощутил пожирающую жажду познания . Но ко мпозитор возвращается к музыке , возвращается обогащё нный пережитым и передуманным. Издавна его тянуло к опере на сю жет гоголевской повести “Ночь перед Рождест вом” из того же сборника “Вечера на хуторе близ Диканьки” . Новая опер а с одержала несколько прекрасных музыкальных эпизо дов , начиная с увертюры , создавшей у слуш ателя почти физическое ощущение декабрьской ночи . На сцене Мариинского театра “Ночь перед Рождеством” показали 28 ноября 1895 года . Но петербургские рецензеты за редким исключением встретили оперу не просто холодно , но с нескрываемой враждебностью. Летом 1889 года в организованных Беляевым и руководимых Корсаковым Русских симфонически х оркестровых концертах в Па риже фра нцузский музыкальный мир открыл для себя творчество “Могучей кучки” . “Сбор был пол ный и успех большой , - отмечает в своих воспоминаниях Николай Андреевич . -…На концерты съехались музыканты из других городов… Бельгийцы расстались со мною друже ски”. Мамонтовская опера. В жизни Николая Андреевича н ачалась новая эпоха . Она не была безобла чна - отнюдь ! Композитор испытывал высокий тв орческий подъём , почти без спадов . Немалую роль тут сыграла ег о любовь к Русской частной опере . Дважды Мамонтов вы возил свою труппу в Петербург , и каждый раз это было крупным музыкальным событ ием . Сиьнейшее впечатление производило исполнени е Шаляпиным партии Ивана Грозного в “Пс ковитя н ке” . Горячо был принят нев едомый до того столичному зрителю и отв ергнутый императорской сценой “Садко”. На первой неделе мамонтовских гастролей из пяти дней показов спектак лей , четыре были произведениями Николая Андр еевича , кото рый в то время “ночевал в Опере , даже консерваторию забросил…” Ближайшей премьерой Корсакова в Русской частной опере была опера “Моцарт и Сальери” , показанная 25 октября 1898 года . “Моцарт и Сальери” сложился у композитора ещё летом 1897 года в пору небывалого у него увлечения вокальным творчеством . За весенние и летние месяцы им было напи сано более сорока романсов . “Я так давно не сочинял романсов , - вспоминал композитор . - Обратившись к стихотворениям Але ксея Толстого , я написал четыре романса , и почувствовал , что сочиняю их иначе , чем прежде”. “Царская н евеста”. После 1897 года Римский-Корсаков пише т “Царскую невесту” . Два женских образа создают неповторимую атмосферу оперы , два предельно контрастных женских образа : Любаш а и Марфа . Недаром “Царская невеста” нап исана вслед 1897 годом , после решительного повор ота композитора к широкой мелодии и к тому , что он сам назвал “истинной в окальной музыкой” . Первая постановка оперы состоялась 22 октября 1899 года , и её успех превзошёл даже триумф “Садко” . К этому времени И . С . Мамонтов уже пер естал быть хозяином Русской частной оперы . Россия лишилась энергичн о го и инициативного , талантливейшего деятеля. Успех “Царской невесты” значит ельно укрепил положение Товарищества русской частной оперы , возникшего на основе мамон товской труппы и оставшегося после банкротс тва Мамонтова без средств. “Сказка о царе Салтане”. Николай Андреевич принадлежал к числу тех композиторов , для которых име ет силу закон “творческого маятника” . После исторической трагедии “Царская невеста” , на следующее же лето была написана “Сказк а о царе Салтане” - весёлая опера-небыва льщина в духе занимательного ярмарочного пр едставления. Римский-Корсаков , чьё искусство звукописи уже давно было известно и при знано даже самой недоброжелательной критикой , превзошёл здесь , каж ется , самого себя. Опера “Сказка о царе Са лтане” , как ранее и другие оперы , была поставлена в Москве , в Русской частной опере . Ставил “Салтана” известный режиссёр М . В . Лентовский , знавший и ценивший на родное зрелищное предс тавление и особенн о заботившийся о живости и яркости масс овых сцен , что в опере было вполне у местно. В 1889 году , когда была написана эта опера , Россия , или , вернее , читающая Россия , потому что значительная часть населения ещё не знала Пушкина , справляла стол етие со дня рождения своего величайшего поэта и мыслителя . На юбилей Римский-Корсако в откликнулся ещё одним произведением - канта той для двух солистов , мужского хора и оркестра “Песнь о в е щем Олеге ” , прямо посвящённой памяти А . С . Пушкина . Ученики и учитель. Не полное знание , но ясное понятие - такова , пожалуй , ближайшая цель п реподавания теоретических предметов вообще . Ясно е понятие в сочетании с необходимы ми практическими навыками - вот вывод , к ко торому пришёл Римский-Корсаков в ходе многол етнего педагогического опыта . Ещё в 1883/84 году Римский-Корсаков задумал подготовить пособие по гармонии для учащихся консерватории и Певч еско й капеллы . Принятый тогда учебник , написанный Чайковским и ставший первым русским уч ебником по этому предмету , не удовлетворял Корсакова . Он сам основательно использовал его во время своего самообучения , оценил его ясность и логичность и всё же стремился к более обстоятельному и более приспособленному к нуждам учен ика изложению необходимых элементов гармонии . Опираясь на свой опыт , на очень ценим ый им опыт Лядова , использовав некоторые советы и замечания Чайковского , Ри мский-Корсаков смог уже к 1886 году выпустить первое печатное издание “Практического учебни ка гармонии”. Заниматься в классе композиции у Рим ского-Корсакова было и трудно и крайне и нтересно . Постепенно ведя учеников от б олее простого к сложному , Римский-Корсаков не придерживался шаблона и всегда был гот ов отступить от общего порядка для того , чтобы оживить интерес или увлечь учени ка привлекательным для него заданием . С н екоторыми у него возникала друж ба , нередко тесная и глубокая . За тридцать семь лет преподавания в Петербургской консерватории через класс Ри мского-Корсакова прошло более двухсот тридцати музыкантов . Среди них были многие в б у дущем известные русские и иностранные композиторы. “Кащей бес смертный”. Три новые оперы Римского-Корсаков а появились на русской сцене в ближайши е же четыре года после “Царя Салтана” , и все они несколько на неё не по хожи и н е сходны друг с другом . Это были посвящённая памяти Л . А . Ме я “Сервилия” , одноактная “осенняя сказочка” “Кащей бессмертный” и посвящённая памяти Фр идерика Шопена опера “Пан воевода” . “Кащей” был написан в 1901-1902 г одах в основном в нанятом на лето имении Крапачуха близ станции Окуловка Николаевской железной дороги . “Материал прилез в голову как-то сра зу весь” , - с некоторым удивлением и тайн ой радостью сообщил он в письме Глазуно ву . А в др угом уже с нескрываемы м торжеством писал : “Милый Ястребцев , ещё есть новые гармонии на свете”. Постановка состоялась 12 декабря 1902 года в Товариществе русской частной оперы , и э то была последняя корсаковская премьера у арти стов мамонтовской труппы. Прослушав эту оперу в театре , Надежд а Николаевна , прохладно относившаяся к “Царс кой невесте” , “Салтану” и “Сервилии” , окончат ельно утвердилась в мысли , что “Кащей” - одна из лучших опер Римского-Корсако ва : “Музыка оригинальна , нова , выразительна , красив а…замечательна цельность произведения , в целом получается очень сильное впечатление… Здесь многие музыканты в восторге”. Поставленная в самый канун февральской революции , 25 января 1917 года , опера Римско го-Корсакова стала как бы прямым откликом на близившиеся , а потом и совершившиеся исторические события . Художник и революция. В 1905 году в разгар дра матических событий первой русской революции в ря д с К . А . Тими рязевым и В . И . Вернадским , В . А . Серов ым , В . Г . Короленко и Максимом Горьким , открыто выступившим против самодержавия , вста л и Николай Андреевич Римский-Корсаков . Людям , мало знавшим или вовсе не знавшим ег о , казалось удивительным , что далё кий от политики , с головою ушедший в творчество и преподавание композитор неожиданно проявил яркий гражданский темперамент. Николай Андреевич не был революционером , об этом и спора нет . Но рево люцию делают не одни революционеры . Пока они одни , они её готовят и к ней готовятся . Революция начинается , когда в движение приходят массы. Как и многие , Николай Андреевич был потрясён “кровавым воскресеньем” . Настолько потря сён , что просил не говорить с ним о происшедшем . Зная сдержанность и самодисциплину Корсакова , можно только подозр евать , какая буря гнева и негодования ки пела в нём . Это переживание вылилось в действие только в начале февр а ля , когда Римский-Корсаков открыто присое динил свою подпись к опубликованному 3 феврал я постановлению московских композиторов и м узыкантов . Особенно выделились энергией и си лой выражения слова : “…когда по рукам и ногам связана жизнь - не может быть свободно и искусство… Когда в стране нет ни свободы мысли и совести , ни свободы мысли и печати , когда всем творческим начинаниям ставятся преграды , - ч ахнет художественное творчество . Горькой насмешк о й тогда звучит звание свободного художника , официальное звание , присваивавшееся лицам , успешно кончившим консерваторию . Мы - не свободные художники , а такие же бесп равные жертвы современных ненормальных обществе нно-правовых услови й , как и остальны е русские граждане , и выход из этих условий , по нашему убеждению , только один : Россия должна , наконец , вступить на путь коренных реформ”. Десятого февраля 1905 года сходка учащихся Петербургской консерватории “постановила : присоединиться к постановленной московскими худ ожниками и музыкантами резолюции , подкрепив свой протест забастовкой” . Революция вошла в стены консерватории . “Обидно было ба , ес ли бы совершенно сгладились и теперь у ж е полузабытые воспоминания об э той поре , со всеми её тяжёлыми и нео быкновенно прекрасными проявлениями , - писал в 1944 году М . Ф . Гнесин в статье “Римский-К орсаков в общении с учениками” . - На фоне этих событий вылита фи г ура Римского-Корсакова ; живое чувство реальности , зорк ий ум и искреннее сочувствие освободительно му движению вывели великого композитора из лагеря чиновной профессуры , сплотили около него передовую молодёжь и , можно сказат ь , про т ив всякого его желания сделали его центром консерваторских событий… В действительности приостановка в занятиях была ба очень тяжеля Римскому-Корсакову , и он об этом говорил . “Но если это есть проявление того движения , которо м у я крайне сочувствую” , - сказал он в одной из бесед с представител ями студенческой сходки и вместо окончания фразы перешёл прямо к действиям ; он присоединил свою подпись к письменному пост ановлению сходки , заключавшему тре б ов ание временного закрытия консерватории в зн ак протеста против действий правительства 9 я нваря 1905 года . Поддержка освободительного движения со стороны такого авторитетного лица , к ак Римский-Корсаков , конечно , окрыляла молодёжь. С точки зрения власти его роль становилась действительно опасной !” В это время концерты Музыкального об щества в Петербурге , где запрещено играть сочинения опального композитора , оказываются под бойкотом и перестают собирать слу шателей , а в Москве каждое исполнени е его произведений вызывает нескончаемые ов ации . Но высшей точкой торжества опального художника становится исполнение его ещё н е шедшей в Петербурге оперы “Кащей бесс мертный” силами бастующ и х учащихся под управлением Глазунова . Помещение безвозме здно предоставила в своём театре великая артистка Вера Фёдоровна Комиссаржевская , дочь известного в своё время оперного певца . Настало 27 марта . Спектакль состоялся в в ос к ресенье , днём . Театр был переп олнен . Потух свет . В глубоком низком реги стре фаготов и контрабасов прозвучала томит ельно извивающаяся тема Кащея . Началось пост оянное изумляющее слушателя чудо живой музы ки . И нежное причитанье Ц а ревны Ненаглядной Красы , этого полевого цветка , вянущего в Кащеевом царстве , и причудливы е созвучия волшебного зеркальца , внезапно по казавшего царевне её жениха Ивана Королевич а в опасной близости к злой красавице , и ледяной п ляс метели - одно из самых поразительных созданий композиторской фантазии Римского-Корсакова , и стремительный , вихреобразный полёт выпущенного Кащеем из подвала Бури-Богатыря , вместе с которым сл ушатели на крыльях музыки уносятс я в тридесятое царство , в заколдованные сады Кащеевны , - всё сливалось в безоста новочный поток звуковых образов. Грозное очарование оттачивающей свой меч Кащеевны , её истомно - вкрадчивая и однов ременно воинственная тема , убаюкива ющий лепет волн прибоя , душное благоухание белены и мака , струящееся в музыке , мгновенно обольщающее нехитрый разум и верное сердц е Ивана Королевича , наконец , минутное роковое колебание Кащеевны , впервые пожалевшей того , кого убивает , и спасительное в торжение в застойно – пряную атмосферу тридесятого царства отрезвляющей струи свежего воздуха , принесённого полётом Бури-Богатыря , - словом , то , что составило вторую картину оперы , ещё полнее , хотя бы в силу большей привычности и энергичног о контраста к первой , зачаровывало слушателе й . И третья картина . Злую колыбельную - пр оклятие поёт царевна дремлющему “бессмертному лежебоке” Кащею . Вот и пришёл конец е го бессмертию . Бурн ы й ветер принё с Ивана Королевича к заждавшейся невесте . Следом - Кащеевна . Её поражает светлая люб овь воссоединившихся , ещё более поражает вне запная жалость к ней царевны , целующей с вою несчастливую соперницу . Пала на землю з а говорённая слеза , хранящая Кащее ву смерть , и пришёл конец его злому царству . Зазеленела , расцветилась цветами узнавша я , наконец , весну природа . “На волю ! На волю ! Вам буря ворота раскрыла” , - радостно провозглашает Буря-Богаты р ь . Гремит за кулисами хор недавних пленников Кащ ея . Скрылась Кащеевна , на её месте поднял ась раскидистая плакучая ива . “О красное солнце , свобода , весна и любовь !” - поют царевна и её жених . Конец. Гром аплодисментов . Море аплодисментов . Океан аплодисментов . Поднимается занавес . На сцену выходит окружённый артистами , устроит елями , студентами Римский-Корсаков . Зал неистовств ует . На сцену поднимаются депутации со з наменами - от союза металлистов , от т екстильщиков , от союза мастеров и те хников , от конторских служащих . Дождь цветов . Венки “Борцу” , “Великому художнику и гр ажданину” , “От учеников” , телеграммы от Лядов а , Репина и ещё , ещё… Взволнованная речь В . В , Стасова , пл а менная речь А . Н . Дроздова от учащихся , адреса де легаций… Но тут чествование прерывается : рук опашная схватка студентов с городовыми , неви димо происходящая за кулисами , окончилась по бедой городовых . Опущенный полицией железный зан а вес , падая , чуть не придавил Николая Андреевича , успевшего , однако , спрыгн уть в оркестр. “Римский-Корсаков , - писал Ястребцев , - удостоил ся таких оваций , каких , по всей вероятнос ти , не удостаивался никто , нигде и никогд а”. В де кабре состоялось возвращение многих композиторов в консерваторию. “Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии”. Написанный в 1903 – 1905 годах “Китеж” теснейшим образом свя зан с ранее созданными операми Римского-Корс акова. С одними сближают его глубина и необычная для оперы значительность темы . Ведь речь в ней идёт об одном из самых трагических моментов в истории русского народа - татарском нашествии тринадцато го века и об одном из самых фундаментальных вопросов жизни - истинност и или мнимости добра . С другими операми “Китеж” связывает эпическая широта и м онументальность . С третьими - прямое музыкальное родство . Так , в потрясающей сцене татарс кого набега на м ирный , врасплох захваченный город узнаются отзвуки полного отчаяния хора псковичей , ожидающих въезда царя Ивана . Так в мелодии полубезумного , истерзанного нечистой совестью Гришки Кутерьмы доведена до предельной тревоги , до кра й ней остроты когда– то плавная , р аздольная тема ариозо Садко , оставшегося оди н-одинёшенек на океанском просторе . Так тема китежского звона , проходящего через многие вершинные эпизоды оперы , свободно меняют свою окраску от мрачной “набатн ой” до светлой и величавой , обнаруживает органическую близость к изящной , почти игруш ечной теме города Леденца в “Сказке о царе Салтане” . И вместе с тем “Сказан ие о невидимом граде” занимает совершенно исключительное , единственное в своём роде место не только среди опер св оего автора , но и среди сценических созд аний Глинки , Мусоргского , Бородина , Танеева , д а и всей оперной музыки вообще. Опера была поставлена в Мариинском т еатре 7 февраля 1907 года . Дирижировал Ф . М . Блуменфельд , декорации писались по эскизам К . А . Коровина и А . М . Васнецова , ключа к музыке “Китежа” не нашедших . С громадной силой проникновения в образ Кут ерьмы воплотил его И . В . Ершов. Пя тнадцатого февраля 1908 года “Сказани е” показал Большой театр . Несмотря на пр евосходное музыкальное руководство В . И . Сука и уже давно укоренившуюся у москвичей любовь к музыке Римского-Корсакова , успеха не было и здесь . Опе р а каз алась длинной , скучной , лишённой действия . Неу довлетворительна была и постановка . В сущнос ти никто не знал как ставить “неоперную оперу” , с длительными разговорами и дли тельным пребыванием музыки в одном и то м же , как д умалось многим , устой чивом настроении. Сам Римский-Корсаков видел в своей о пере сочинение , завершающее его творческий п уть , своего рода итог его музыкальной жи зни . Одно время он даже думал не дав ать “Сказания” театрам и остави ть ег о произведением , имеющим быть исполненным по сле смерти автора. “Золотой петуш ок” - последняя опера Римского-Корсакова. “Сказание” не стало завершающим произведением композитора . Правда , ещё летом 1906 года он писал С . Н . Кругликову : “Что же касается сочинени я… то тут , кажется , пора поставить точку… Лучше вовремя остановится , чем переживать падение… Мне кажется , я , да и все мы , суть деятели конца девятнадцатого века и периода от освобождения крест ьян до падения самодержавия . Теперь же , с переломом политической жизни на Руси и ли наступит новый период расцвета , или , ч то вероятнее , период упадка искусства… Как известно , в периоды упадка действуют и великие таланты , как будто по инерции набравшиеся сил в период расцвета , но это уже не наш брат - деятель 60-х , 70-х , 80-х и 90-х годов , это даже не Глазунов , а некие другие молодые”. Но жизнь несёт всё новые и новые впечатления . В Ро ссии после достигн утой вершины начинает заметно понижаться ур овень общественной активности ; как всегда , в полосы спада выдвигаются вперёд обыватели , равнодушные ко всему мещане , певцы свое й узды , по слову поэта . В сердце Корс а кова теснятся гнев о горечь , требующие выхода в его прямое художествен ное дело - музыку. В октябре 1906 года умер Стасов . С н им обрушился целый пласт русской культуры , целый пласт жизни Николая Андреевича . На венке , возложен ном Римским-Корсаковым , зн ачилось : “Лучшему другу” , и это была прав да истинная , сиявшая выше всех размолвок и несхождений… А через несколько дней в записной книжке композитора появилась нова я нотная строка : резкий , механический и при этом не трогательно поэтичн ый , как в “Снегурочке” , а вызывающий и колдовской петушиный крик : “Кири – ку – ку ! Царствуй , лёжа на боку !” Несомненно одно : в “Золотом петушке” Римский-Корсаков сказал своё последнее и сам ое веское слово о русском самодержавии , о холопском недуге и о вспоенных и м людишках , годных лишь на то , чтобы с них вылепили смешные и страшные маски для ярмарочного балагана. Работу над партитурой “Золотого петушка” Корсаков закончил в августе 1907 года . Весной этого года он прервал это с очинение для поездки с Надеждой Николаевной в Париж . С . П . Дягилев начинал там грандиозное предприятие : широкое ознакомление французской публики с русской муз ы кой , русскими исполнителями , в дальнейшем и с русскими декораторами… К этому времени Николай Андреевич уже отказался от дирижирования , но на этот он сделал исключение и самолично продирижировал сюитой из “Ночи перед Рождес т вом” , “Н очью на горе Триглав” и Вступлением к “Снегурочке” ; некоторые другие его произведен ия с обычным блеском провёл Артур Никиш . Успех был велик , и как выяснилось п озже , прочен ; уже в следующем году на парижской сцене п о явилась “Снегур очка” и “Борис Годунов” . Ужасно было , что ни Мусоргский , ни Стасов до этого н е дожили. Парижские впечатления были , пожалуй , самы м светлым , что принёс Римскому-Корсакову посл едний год его жизни . Вскоре , после зав ершения “Золотого петушка” , в разгар уже утомительных для него забот с корре ктурами и с переводом либретто оперы на французский язык потянулась горькая цепь тревог , связанных со всё более осложнявше йся возможностью , или вер н ее , с постепенно выяснявшейся невозможностью постановки его на русской сцене . Читать письма Николая Андреевича этих месяцев больно : каже тся , что присутствуешь при жестоком надругат ельстве над великим художником , уже тяжело боль н ым , уже стоящим на пороге гибели . Проблески надежды сменяются новыми ударами . Опера не пойдёт в Большом театре . Новое решение : не пойдёт и в Мариинском . Последний удар : запрещена вообще к остановке . Это чудовищно . Этого не было даже в 1905 году , когда его уволили из консерватории. После грозного приступа стенокардии в апреле , он переезжает в Любенск под Л угой , впервые не в наёмный дом , а к себе . Любенск куплен ещё в прошлом го ду . Здесь н астигает его последняя ве сть о запрещении оперы и последний серд ечный приступ . В ночь на 8 июня 1908 года , во время сильной грозы навсегда останови лось сердце Николая Андреевича. Наследники и душеприказчики. Первый после сме рти Римского-Корсакова 1909 год принёс два важных события : весной Надежда Николаевн а выпустила его необыкновенно интересные во споминания - “Летопись моей музыкальной жизни” , осенью в Москве пошёл “Золотой петушок” . В послеревол юционные годы , не сли шком отклоняясь от уже устоявшихся традиций , многие оперы Римского-Корсакова с успехом ставятся вновь или идут в прежних вос становлённых постановках на сценах московских и , тогда ещё , ленинградских театро в . Ещё в 1916 году в Москве вновь п оставили “Китеж” в Большом театре с И . В . Ершовым в партии Кутерьмы . Артист о богатил образ новыми оттенками , показав не только забубенного , озлобленного насмешника и ли обезумевшего от мук совести преступника , ужаснувшегося своего чёрного дела и тем более способного вызвать у Ф евронии сострадание . В 1926 году “Китеж” был вновь показан в Большом театре . С 1908 года и особенно 1944 года , когда в трудных ус ловиях Великой Отечествен ной войны страна отметила 100-летие со дня рождения Римского-Корсакова , большие успехи сделаны в познании его творчества . В том же 1944 году его имя было присвоено Ле нинградской консерватории и предпр и н ято фундаментальное издание Полного собрания сочинений композитора. Великой силой своего огромного таланта умел Римский-Корсаков выразить в своих творениях всё прекрасное , что окружает челов ека в жизни : красоту и любовь , веру в торжество света и правды , мечту о лучшем будущем , народную мудрость и сил у народного искусства , великолепие родной пр ироды . Но гневным и обличительным становилос ь перо художника , когда он хотел заклейм ить отрицательные сторо н ы жизни - деспотизм , жестокость и несправедливость , глупос ть и ханжество . Человеком гуманным и кри стально чистым , художником , безраздельно посвятив шим музыке всю свою жизнь , вошёл Николай Андреевич Римский-Корсаков в историю рус с кого искисства и навеки прослав ил его. Музыкальные пр оизведения Н . А . Римского-Корсакова. Оперы “Псковитянка” , “Майская ночь” , “Снегурочка” , “Млада” , “Ночь перед Рождеством” , “Садко” , “Моцарт и Сальери” , “Царская невес та” , “Сказка о царе Салтане” , “Сервилия” , “Каще й бессмертный” , “Пан воевода” , “Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии” , “Золотой петушок”. Симфонические с очинения Симфония № 1, “Увертюра на русские темы” , “Фантазия на сербские темы” , “Антар” - сюита , симфони я № 3, “Сказка” , симфониетта на русские тем ы , “Испанское каприччио” , “Светлый праздник” , “Шехерезада” - сюита , “Картинки к “Сказке о царе Салтане”” - сюита , прелюдия “Над могил ой” , “Ду б инушка” , “Здравница А . К . Глазунову” , “Неаполитанская песенка”. Вокально-симфоническ ие сочинения “Стих об Ал ексее божьем человеке” , хор “Слава” , “Из Гомера” , “Свитезянка” , “Стрекозы” , “Песнь о ве щем Олеге”. Вокальные ансам бли “Горный к люч” и два дуэта : № 1. “Пан” , № 2. “Песнь песней”. Романсы “Щекою к ще ке ты моей приложись” , “Ель и пальма” , “Из слёз моих” , “Колыбельная песня” , “На холмах Грузии” , “Пленившись розой , соловей” , “Еврейская песня” , “Ночь” , “ Тайна” и многие другие романсы. Сочинены Римским-Корсаковым были и сочин ения для инструменотов соло с оркестром , камерные инструментальные ансамбли , хоры a cappella , обработки народ ных песен в двух сборниках , а также фортепианн ые пьесы. Списо к использованной литературы. 1. И.Ф . Кунин , “Н иколай Андреевич Римский-Корсаков” , Москва 1988год. 2. “Летопись моей музыкальной жизни” , том 1, Москва 1955 год. 3. В.В . Стасов , “ Стат ьи о Римском-Корсакове” , Москва 1953 год. 4. А.А . Соловцов , “Жизнь и творчество Н.А . Римского-Корсакова” , Москва 1960 год .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Узнав, что к границам РФ подходит военная техника Украины, со стороны РФ начали подтягиваться приемщики металлолома.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по истории "Жизнгенный и творческий путь Николая Андреевича Римского-Корсакова", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru