Реферат: Борис Леонидович Пастернак - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Борис Леонидович Пастернак

Банк рефератов / История

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 54 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Борис Леонидович Пастернак Содержание Краткая биографическая справ ка Жизнь и творчество Б . Пастернака · Биография · Творчество · Воспоминания , личность · Значение творчества Б . Пастернака Список использованной литературы Краткая биограф ическая справка. 29 января 1890г.– родился Борис Пастерна к. 1901 г.– поступил учить ся в Пятую М осковскую гимназию. 1908 г.– поступает в Московский университет. 1912 г.– поездка Пастернака за границу. 1913 г.– напечатаны первые стихи Пастернака в сборнике “Лирика” . 1914г.– вышла в свет первая книга Паст ернака ”Близнец в тучах”. 1916 – 1922 г. г.– книга “Темы и вариаци и”. 1917 г.– написана книга “Сестра моя– жизнь ”. 1923 г.– женитьба на Евгении Владимировне. 1928 г.– задумана прозаическая книга ”Охранная грамота”. 1930 г.– женитьба на З . Н . Нейгауз. 1931 г.– поездка на Кавказ . Цикл стихов ” Волны”. 1936 – 1944г.г.– сборник “На ранних поездах”. 1943 г.– поездка Пастернака на фронт с бригадой писателей. 1945 г.– начал писать книгу “Доктор Живаго”. 1946 г.– знакомство с О . В . Ивинской. 21марта 1947 г.– судьбоносная статья А . Сурко ва “О поэзии Б . Пастернака. 1 956 г.– закончен роман ”Доктор Живаго”. 1956 – 1959 г.г.– сборник “Когда разгуляется”. Ноябрь 1957г.– роман ”Доктор Живаго” напечат ан в Италии. 24октября 1958 г.– присвоение Нобелевской премии. 25октября 1958 г.– начало “военных” действий против Б . Пастернака. 31ок тября 1958 г.– исключение Пастернака из Союза писателей. 30мая 1960 г.– смерть Б . Пастернака. 1987 г.– восстановление Б . Пастернака в Сою зе писателей. 1990 г.– объявлен ЮНЕСКО годом Пастернака. Жизнь и тво рчество Б . Пастернака Биография. Если правда , что худо жник творит затем , чтобы люди полюбили его самого,– а на это намекает строка , ставящая перед поэтом задачу” привлечь к себе любовь пространства,”– то Пастернак не тол ько в литературе , но и в жизни весь был таким творчеством– обнаружения , вбирания в себя луч ш его в другом челове ке и полной ему самоотдачи в момент о бщения. Жизнь ведь это только миг, Только растворенье Нас самих во всех других, Как бы им даренье . 29января (10февраля )1890 года , в Мос кве , в районе старых Тверских– Ямских в не большом доме , построенно м после московско го пожара в 1817 году родился Борис Леонидови ч Пастернак . Сохранилось свидетельство : в метр ической книге за 1890 год в статье под но мером 7 значится : ” У действительного студента Леонида Осиповича Пастернака и его жены Розы Исидоровны Кау ф ман , января 30 – го в 12 часов ночи родился здесь , по Оружейному переулку , дом Веденеева , сын , к оторому дали имя– Борис”. О , детство , ковш душевной глуби ! О , всех лесов абориген, Корнями вросший в самолюбье, Мой вдохновитель , мой регент ! В силу биографических услови й он с младенчества оказался на перекрёст ке больших трудов русской и мировой культ уры , часть которых , и немаловажная , совершалась у него на глазах . Его отец был кр упным художником– академиком , вечным тружеником , м ать– выдающейся– пианисткой . В доме за п росто бывали Толстой , Скрябин , Серов , Г е . Из окна кухни можно было наблюдать за работой скульптора Паоло Трубецкого . Кварт ира примыкала к мастерским , где замечательные педагоги обучали молодых художников , многие из которых составили потом славу русског о и с кусства . Таким образом , Пастер нак с детства был включён в атмосферу серьёзного творческого труда. В четырёхлетнем возрасте Борис Пастернак вместе со всей семьёй переехал в каз ённую квартиру Училища живописи , ваяния и зодчества на Мясницкой против почтамта. Там впечатления выросли. О роли музыки в своей жизни , и в особенности Скрябина , с которым семья дружила в его отроческие годы , Пастернак писал : ”Больше всего на свете я любил музыку , больше всех в ней– Скрябина . Музыкал ьно лепетать , я стал незадолго до пер вого с ним знакомства . К его возвр ащению из– за границы я был учеником комп озитора Гриэра . Мне оставалось ещё только пройти оркестровку . Говорили всякое , впрочем , в ажно лишь то , что , если бы говорили и противное , всё равно , жизни вне музыки я себе не предс т авлял”. Раскат импровизаций нёс Ночь , пламя , гром пожарных бочек, Бульвар под ливне , стук колёс, Жизнь улиц , участь одиночек. Так ночью , при свечах , взамен Былой наивности , нехитрой, Свой сон записывал Шопен На чёрной выпилке пюпитра. Или , опередивши м ир На поколения четыре, По крышам городских квартир Грозой гремел полёт Валькирий. Или консерваторский зал При адском грохоте и треске До слёз Чайковский потрясал Судьбой Паола и Франчески. (из стих . “Музыка” ). В квартире Пастернаков устраивали сь небо льшие домашние концерты , участие в которых принимали и Скрябин и Рахман инов . Пастернак называл началом своего сознат ельного детства ночное пробуждение от звуков фортепианного трио Чайковского , которое игра ли для Л . Н . Толстого и его семьи . Э то было 23 ноя б ря 1894 года. В 1901 – м году Пастернак поступил в Пятую Московскую гимназию , годы учения в к оторой совпали с упорными занятиями музыкой приведшими к мечте о композиторской деят ельности . Другим толчком его внутреннего рост а послужили звуки сочиняемой ”Поэмы экс таза” . Он услышал их в лесу и , как оказалось , недалеко от той дачи , в которой жили Скрябины . Было это так . В 1903 году семейство Пастернаков снимало дачу в Обо ленском под Москвой . Там они познакомились с соседями Скрябиными . Лето , проведённое в Оболенс к ом , было чревато двумя событиями , сказавшимися на всей последующей жизни : встречей с музыкой Скрябина , в ре зультате которой он стал мечтать о композ иторской деятельности , а с другой стороны– не счастным случаем , сделавшим его хромым. Сочинять музыку он начал с 13 лет . По выражению самого Пастернака ”музыкально лепетать” он начал раньше , чем “лепетать литературно” . И это его музыкальная одерж имость не могла сказаться на его отношени и к слову . Музыкальные сочинения Пастернака заслужили одобрение его кумира Скр я бина . Ему предсказывалось композиторское будущее . Но Пастернака удручало отсутствие у него абсолютного слуха , этой редкой спосо бности указывать высоту любой произвольно взя той ноты . Он оставил музыку оправданно для себя , неожиданно и огорчительно для окру ж ающих . В его жизнь решительно входила поэзия. Несчастный случай произошёл с 13 – им П астернаком летом 1903 года . Вот как описал ег о сам Пастернак : ”В ту осень возвращение наше в город было задержано несчастным случаем со мной . Отец задумал картину ” В ночное ” . На ней изображались де вушки из села Бочарова , на закате верхом во весь опор гнавшие табун в болотис тые луга под нашим холмом . Увязавшись одна жды за ними я на прыжке через широкий ручей свалился с разомчавшейся лошади и сломал себе ногу , сросшуюся с уко р очением” . Постоянным усилием воли Пастер нак умел скрывать свою хромоту. После всего этого он разом выбыл из двух предстоящих мировых войн и одной гражданской . Если учесть , что эти войны наряду с тремя революциями стали для п астернаковского поколения средот очением исто рии , то ясно , что сама судьба изначально поставила поэта в позицию созерцателя , гост я на жизненном пиру , и предопределила глуб инное своеобразие его исторического и художес твенного мышления . Не случайно он подчёркивал , что именно с этого “паден и я” начался его путь в творчество . Хромота стала знаком отмеченности , избранничества . В четырнадцать лет Пастернак страстно увлекался музыкой , находился под сильным во здействием Скрябина . Уже тогда была и на всю жизнь осталась жалость к женщине , как к сущ еству поруганному , оскорбленн ому . Был крайне застенчив , излишне целомудрен и в отношениях между полами боялся в сего , что называл пошлостью . Это , вероятно , была обратная сторона просыпающейся мужественнос ти . Это признак здорового естественного разви тия , и через это обычно проходят нормальные неиспорченные дети . Мог влюбляться в товарищей и страшно ревновал , когда такой товарищ оказывал кому-нибудь предпочтение , ну , например , становился в паре с ним . Уже тогда знал Рильке , увлекался Белым , Пшибышевским , вк у сы в искусстве были самыми левыми , отрицал всю классику , чем очень огорчал отца . Спортом никогда не занимался . Любил ходить . До болезни в озился на огороде , копал . Ходил на охоту. Стихи Пастернак начал писать летом 1909 г ода , но первое время он не придавал им серьезного значения и свои заня тия поэзией не выказывал . Впоследствии Пастер нак писал про свои первые стихи : ”В то время и много спустя я смотрел на свои , стихотворные опыты как на несчастную слабость и ничего хорошего от них не ждал’ ’ . В 1908 году Па стернак заканчивает , кл ассическую гимназию и поступает учиться на философское отделение историко-филологического фак ультета Московского университета . Заканчивает его в 1913 году . Кроме этого , ещё учась в гимназии , он за шесть лет прошёл предметы композит о рского факультета консерват ории и готовился сдавать экстерном . В сущности , в Пастернаке оказался не только потенциальный музыкант и потенциальны й философ , но и профессиональный живописец . Начиная с детских воспоминаний и до по следних дней , он всегда вид ел мир в своей поэзии , лирической и традиционной прозе , в красках и линиях . Пастернак как бы не разлучался с мольбертом и палитр ой , и мысленно смешивать краски для него было наибольшим удовольствием. К 1912 году мать скопила денег и пред ложила ему поехать за границу . Пастернак выбрал Марбург , где в те годы процвет ала знаменитая философская школа , во главе которой стоял Герман Коген . Пастернак поехал на летний семи нар . Его занятия протекали успешно , и внеш ним признаком этого явилось приглашение прийт и к зна менитому философу домой – пообедать в кругу семьи и ближайших уч еников . Но вдруг всё переменилось . Пастернак на обед не пошёл и внезапно уехал п овстречаться со своей двоюродной сестрой , зан имавшейся античной литературой . Тем самым он отказался от философ с кой карьеры . На оставшиеся деньги он на две недел и уехал в Италию . Внутренним основанием к этому изменению его планов , очевидно , пос лужило то , что он был совершенно чужд философской систематичности . И эта его чуждос ть подготовила его внешне внезапный разр ы в . Его тянуло к пластическому восприятию действительности . О поэзии ещё б ыло рано думать , но она уже влияла на его судьбу , невидимо притягивая и выделяя . Он не стремился к изучению мира , он – созерцал . И тем не менее занятия философией не прошли для него д аром , как и занятия музыкой . В его поэзии и прозе можно встретить постоянны е попытки осмыслить эстетическое познание мир а , своего рода эстетическую гносеологию , теори ю поэтического познания мира . Среди знакомых семьи особую роль сыгр ал поэт Р . М . Рильке . Увлечение его творчеством формировало поэзию Пастернака . Огро мное значение в его жизни имел Маяковский , неизменно ценивший Пастернака , несмотря на различные расхождения и даже небольшие ссо ры , Маяковский и Пастернак , конечно , любили друг друга и они во вс я ком случае признавали каждый другого большим талантом . Но единомыслия между ними не было . Никогда ! И не потому , что один из них был – эстетически и политически – “левее” другого . Их недовольство друг другом имело причину более глубокого свойс тва . Каждый и з них собственно , хо тел , чтобы большой талант собрата безропотно восполнил его поэтическую неповторимость . С 1912 года Пастернак начинает заниматься литерат урной деятельностью . Борис Пастернак был интересным человеком во всех отношениях . Интересен он был и внешне и при разговоре. Речь его была неслыханно содержательна , и потому мысль его нередко кружила з апутанными витиеватыми ходами с неожиданными ответвлениями . Тогда казалось , что он безнадеж но забыл , с чего начал , увлёкшись случайны ми частностями или попутными находками . Но нет , все ненужные , казалось , объяснения , перескакивания , отступления вдруг обретали своё назначение , и в пространном ветвистом дерев е рассуждения обнаруживалась внутренняя стройнос ть , превращавшая плоскую схему ожидавшейся ло гики в живой объемный организм , су ществующий по своим не писанным законам. Этот текучий поток речи нёс с соб ой и крупицы тут же рождавшихся афоризмов . То , что для кого-то могло стать темой ученого исследования , щедро разбрасывалось н а ходу , как искры от раскале нного железа , которое кует кузнец на наковальне . “Нельзя быть в искусстве жар-птицей , а в быту мокрой курицей “ . Или : “Лучше быть талантливой буханкой черного хлеба , чем н е талантливым переводчиком”. Слово– его профессиональное орудие , и даж е в случайных ре пликах оно сверкает и искрится . Но бывает , это дается ему трудно , он долго мычит , экает , гудит , ища то единственное , что ему нужно . Тогда кажется , что слышно , как со скрипом провор ачивается в его голове туго идущий механи зм оригинальной мысли , сопротивляю щ ий ся беззаконной , бездушной легкости штампа . Но чаще его старомосковские богатые модуляции насыщены свободными , барскими интонациями . Го ворит он громко , непринужденно , он хозяин своей речи , она послушно повинуется ему и всячески ему подражает . Как будто о н а поставила себе цель походить на своего хозяина , добиться единства с ним , и это ей прекрасно удалось . Они др уг с другом слились , стали неотличимо похо жи и , по существу , составляют одно целое . А ведь это редко в жизни случается . Мало кто из людей обладает такой цельностью натуры , чтобы между человеком и его речью пропадала дистанция , наполненная толпами многообразных околичностей. В процессе творческой работы меняется не только материал , над которым трудится художник , но в значительной мере и он сам . Как ж е проявлял себя Пастернак в человеческом общении ? На всём его о блике и на манере общения сказывались и мировоззренческие начала . Толстовское влияние п роявлялось в простоте и непритязательности ег о одежды и обстановки дома , особенно в аскетически пустой е г о комнате , солдатской железной койке , накрытой старым ли нялым одеялом . Налет толстовского опрощения л ежал и на скромной , простой и демократично й манере обхождения . Но ещё определённей п роявлялись в отношении к собеседнику его духовные установки . Человек с а м се бе выбирает мировоззрение и жизненную позицию в соответствии со своими изначальными пс ихофизическими данными. Прежде всего поражает его безоглядная открытость и детская доверчивость , однако б ез тени наивности . В основе её лежит н екая “презумпция порядо чности “ . Чуть ли не любого незнакомца , если уж Пастернак шёл на контакт , он встречал с рыцарск ой старомодной учтивостью и доброжелательством . Если он к тому же обнаруживал в со беседнике интерес к себе и понимание , то щедро дарил его сердечностью , одобрен и ем , восхищением . Второй поражавшей чертой Пастернака можно назвать его скромность . Она проявлялась в его способности восхищаться людьми , находить поводы для одобрения и похвал , порой обескураживающих своей чрезмерностью. Всю жизнь , начиная с рождения и до последнего дня , рядом с Борисом Лео нидовичем были женщины , которых он любил . Сначала - мать , потом– жёны. На Волхонке , 14 появилась молодая хозяйка , первая жена поэта– художница , Евгения Владимир овна Пастернак , урождённая Лурье . Первым стихо творением Пастер нака о жене-художнице ста ло “Ирпень” . Здесь с любовью дан её по ртрет : Художницы , робкой как сон , крутол обость, С огромной улыбкой , улыбкой взахлёб, Улыбкой широкой и круглой как глобус, Художницы профиль , художницы лоб. В этом эскизе портрета охваче на та м илая , особенная привлекательность Евгении Владимировны , которая делала её с хожей с итальянскими мадоннами Кватроченто . О на походила на прототип женских образов Б оттичелли . Словесный портрет Евгении Владимировны дает литературовед и друг поэта Н . Н . Вильмо н т в своих воспоминаниях : “Она была скорее – миловидна . Большой выпуклый лоб , легкий прищур и без того узких глаз , таинственная ; таинственная , беспре дметно манящая улыбка , которую при желании можно было назвать улыбкою Моны Лизы ; к ое-где проступившие , ещ ё бледно и малочисленно , веснушки , слабые руки , едва ли способные что-то делать . Мне нравилось , ко гда она молча лежала на тахте с откры той книгой и не глядя в неё , чему– то про себя улыбалась . Тут я неизменно в споминал строфу Мюссе : “ Она умерла . Но она не ж ила, Только делала вид , что жила… Из рук её выпала книга, В которой она ничего не прочла. Но к сожалению она не вс егда молчала. Евгения Владимировна произвела на Вильмонта не очень хорошее впечатление , и он сразу же подумал , что брак э тот не будет прочен . И действительно , совместная жизнь Пастернака и Лурье продол жалась всего 7 лет , не смотря на доброту и терпение мужа . Дело в том , что Евг ения Владимировна недооценивала значительность е го как поэта , как личности исключительной , требующей к себе особого в н имани я , нуждающейся в заботе о близких . Она сама была талантливая портретистка и ей , о чевидно , вовсе не хотелось пожертвовать естес твенным влечением к этому своему призванию , как это сделала когда-то в подобных обс тоятельствах мать Бориса , выдающаяся пиа н истка Розалия , став женой большого худ ожника Леонида Осиповича Пастернака . Евгения Владимировна не поставила интересы своего муж а-поэта “во главу угла” их общей жизни . Главное – не поставила внутренне , душевно . Осудить тут нельзя . Собственное призвание о к азалось сильнее , чем любовь , ч ем осознание долга . Так эти две дороги и не слились воедино . Оба были людьми искусства , оба нуждались в заботе , в осв обождении от житейских тягот . И оба страда ли. В конце 1929 года в жизнь Бориса Леон идовича вошла другая женщи на – Зинаи да Николаевна Нейгауз . Когда он познакомился с Зинаидой Николаевной , она была женой Нейгауза . Она тогда была очень хороша с обой , и Борис Леонидович влюбился . Его вле чение к ней было мучительным . Он ни о чём другом не мог думать , рвался к ней и боялся этих встреч , и презирал себя , и заставлял себя приходить на свидания за трусость . Эта страсть должн а была сломить препятствия , иначе кончилось каким-нибудь несчастьем . Вспыхнувшее чувство ме жду этими людьми летом 1930-го года привело к распаду двух семей. Не волнуйся , не плачь , не тру ди Сил иссякших и сердца не мучай. Ты жива , ты во мне , ты в груди, Как опора , как друг и как случай. Верой в бу дущее не боюсь Показаться тебе краснобаем. Мы не жизнь , не душевный союз , - Обоюдный обман обрубаем. Вскор е Борис Леонидович и Зинаида Николаевна стали мужем и женой . И вот , наконец , они оказались вместе , у них не было даже крова над головой , негде было приткнуться . По случаю им пр едставил свою квартиру на Ямском Поле Пил ьняк , а сам куда-то уехал . Большая люб о вь – всегда переворот , ломка всег о , беспощадное обновление души и жизни . Но в то же время – уж такова диале ктика большой любви – она не соглашается ставить себя вне нравственного закона : из уважения к своей чистоте . Купить свое счастье ценою несчастья друг о го , других для неё невыносимо . В этом траге дия конфликта между " вечным “ правом любв и и относительным “земным” правом нравственно го миропорядка ; особенно если эти “другие” тебе не безразличны , а , напротив , другие , достойны уважения и верности. Жертвами эт ой само истребительной диалектики были Борис Леонидович Пастернак и Зинаида Николаевна Нейгауз , жена человека , перед талантом которого она преклонялась , игру которого чтила , мать его детей . Жер твой этой диалектики нравственного конфликта ощущал себя и Ген р их Нейгауз , как человек , ставивший многое себе в вину , сознающий себя виноватым перед своей жен ой и перед другой женщиной , матерью его малолетней дочери . В том-то и беда , что некто из них не ощущал себя безвинны м , но призванным великодушно собою жертвоват ь . Уж такие подобрались люди . Пастернак в “Охранной грамоте” написал об этой женщине : ”Я знаю лицо , которое равно разит и режет и в горе , и в радости , и становится тем прекрасней , че м чаще застаешь его в положениях , в ко торых потухла бы другая красота . Взв ив ается ли эта женщина . Вверх , летит ли в низ головой , её пугающему обаянию ничего н е делается , и ей нужно что бы то н и было на земле гораздо меньше , чем са ма она нужна земле , потому что это сам а женственность , грубым куском небьющейся гор дости целиком вын у тая из каменоло мни творенья . И так как законы внешности всего сильнее определяют женский склад и характер , то жизнь и страсть такой же нщины не зависят от освещения , и она н е так боится огорчений...” Ничего лучшего , а главное , более возвышенно-точного нель з я было сказать о Зинаиде Николаевне. Об отношении Пастернака к этой женщин е говорят письма , написанные им в 30-е г оды : Письмо от 18 июня 1931 года : “Ты настолько оказываешься совершеннее то го большого , что я думая о тебе , что мне становится печально и стра шно . Я начинаю думать , что счастье , которое кру жит и подымает меня , предельно для меня , но для тебя ещё не окончательно полно . Что я не охватываю тебя , что как ни смертельно хороша ты в моём обожаньи , в действительности ты еще лучше…”. Они разлучались редк о и вынужденн о . Так это произошло , например , во время войны . Когда Зинаида Николаевна с младшими детьми провела долгие месяцы в истопольс кой эвакуации . Зинаида Николаевна бережно хра нила письма Бориса Леонидовича . В своих во споминаниях она рассказывала ка к ув озила их в эвакуацию : “В дорогу не раз решалось брать много вещей , но я захватила Лёнины валенки и шубу и завернула в неё Борины письма и рукописи 2-й части “Охранной грамоты” . Они были очень мне дороги , и я боялась , что во время во йны они пропадут . Бла г одаря этому письма и рукописи уцелели.” У них были очень интересные отношения . В отношении к жене на людях Борис Леонидович вел себя не как взрослый че ловек , зрелый муж , а скорее как избалованн ый мальчик . Она часто одёргивала его капри зы быстрой фразой , пр оизнесённой скорогов оркой и не всегда понятной,– Зинаида Нико лаевна слегка шепелявила . Она была в его жизни – кроме матери – единственной женщиной , глубоко и верно его любившей , и это сходство в любви к нему матери и Зины прочно удерживало его в доме , в кругу семьи , где главенствовала , конечно , Зинаида Николаевна . Здесь ему вс ё , несмотря на одёргивания позволялось и , конечно , всё прощалось . Но любовь Зинаиды Николаевны , как и материнская , была лишена , какой бы то ни было корысти. По натуре своей человек с трастный , Зинаида Николаевна умела “ властвовать с обою” . Эти черты её характера полностью пр оявлялись в игре – от карт до маджон га,– её как партнёра в играх высоко ц енил Маяковский , сам прирожденный игрок . Одерг ивания мужа происходили в те моменты , когд а, по мнению Зинаиды Николаевны , Бо рис Леонидович вёл себя излишне азартно , н астаивая на своём за общим дружеским стол ом. После смерти Бориса Леонидовича Зинаида Николаевна осталась без средств к сущест вованию . Пастернака не издавали , пенсию , не смотря на нас тойчивые хлопоты её с емьи и друзей , ей получить не удавалось . Сама Зинаида Николаевна обращалась с письм ами о помощи к Федину и Тихонову , но и это не имело результата. Так уж случилось , что в жизни Паст ернака была и третья женщина . Её имя – Ольга Всеволодо вна Ивинская , 1912 года рождения , литературный переводчик . Она – Лара из романа “ Доктор Живаго” . Она – олицетворение жизнерадостности и самопожертвования . Она была посвящена в духовную жизнь и во все писательские дела поэта , но т ак и не стала его женой . В интервью английскому журналисту Пастернак сказал о Ивинской : “Она – мой большой друг . Она помогла мне при написании книги , в моей жизни… Она получила пять лет з а дружбу со мной . В моей молодости не было одной , единственной Лары… Лара моей молодости – это общий опыт . Н о Лара моей страсти вписана в моё сер дце её кровью и её тюрьмой… Пастернак и Ивинская познакомились в 1946 году . Тогда ей было 34 года и она ра ботала зав . Отделом начинающих авторов в “ Новом мире” . Тогда в 1946 году почти одно временно началс я их роман и работа Пастернака над романом “Доктор Живаго” . Одн а из главных тем романа – судьба , её перекрёстки , то , что должно случится . И так вышло , что этот роман в прозе н ачал определять и судьбу этих двух людей . Когда они встретились , в их жизни , по з а ди было уже столько трагедий : самоубийство первого мужа Ивинской , смерть второго . Осиротевшие дети – Ира и Митя . А у Пастернака – семья , вторая жена , дети… их счастье было в вперемежку с мучительными объяснениями . Они не раз уходи ли друг от друга , чтобы б о льше не встретиться , но не встречаться не могли. В это время Борис Леонидович очень много переводит : Петефи , Гёте , Шекспир . В переводах Пастернака нашли политики политическ ую неблагонадёжность . 21 марта 1947 года в газете ”Культура и жизнь” вышла знамен ит ая статья Алексея Суркова” О поэзии Б . Пастернака” . “Поэт – говорилось там”– с нескрыва емым восторгом отзывается о буржуазном времен ном правительстве… живёт в разладе с ново й действительностью… с явным недоброжелательство м и даже злобой отзывался о сове т ской революции…прямая клевета на новую действ ительность” . Пастернак и Ивинская , конечно испугалис ь тогда : обвинений было достаточно , чтобы объявить Пастернака ”врагом народа” и уничтож ить . 6 октября 1949 года Ивинскую вечером увезли на Лубянку . За что же посадили Ивинскую ? Следователь по её делу А . С . Семёнов требовал написать содержание романа “ Доктор Живаго “ и остался недоволен : ”Не то вы пишете , не то ! Вам надо напи сать , что он является клеветой на советску ю действительность . И не стройте из себя д урочку” . У Ивинской впереди ла герь в Потьма , у Пастернака – инфаркт… Пастернак напишет Ренате Швейцер : ”Её посад или из– за меня как самого близкого мне человека по мнению секретных органов , чтобы на мучительных допросах от неё добиться достаточных показани й для моего судебного преследования . Её геройству и выд ержке я обязан своей жизнью и тому , чт о меня в те годы не трогали…” До сих пор остаётся загадкой , почем у же не посадили самого Пастернака . Он часто говорил и делал вещи , просто не мыслимые для того в ремени . Например , в самый разгар травли Зощенко пастернак пришёл в редакцию журнала” Новый мир” . Ему представили молодого переводчика – Шера . Пастернак вскречал : ”Боже мой , этот молод ой человек так похож на бедного Михаила Михайловича ! Все просто отороп е ли . Зощенко – “отщепенец” , ”мерзавец “ (как его тогда называли многие ), а тут с такой лаской и нежностью . Когда судьба Бухарина была уже предрешена , Пастернак написал ем у поддерживающее письмо , в котором прямо сказал : ”Я не верю в вашу вину” . Пастер нак муч и лся от того , что други е сидят , а он – на свободе . О , – в камне стихла , д аже если ты капнула, Утопленница , даже если – в пыли, Ты бьешься , как билась княгиня Таракан ова, Когда февралём залило равелин. О внедренная ! Хлопоча об амнистии, Кляня времена , как клянут сторожей, Стучатся опавшие годы , как листья, В садовую изгородь календарей. ( “ Душа “ ). Почему же Сталин не тро гал Пастернака ? Александр Гладков писал : “…В 1955 году молодой прокурор Р ., занимавшийся дел ом по реабилитации Мейерхольда был поражён , узнав , что Пастернак на свободе и не арестовывался по материалам “ дела “жавшего перед ним , а проходил соучастником некоей вымышленной диверсионной организации ра ботников искусства , за создание которой погиб ли Мейерхольд и Бабель “ . Тогда ходили слухи , б удто Сталин в последний момент отменил арест Пастернака , сказав : “Не трогайте этого небожителя…”Если это так… Что ж , и тиран имеет право на минут ы милосердия. В 1955 году была закончена последняя глава романа “Докто р Живаго” . Роман был отвезён в разные ре дакции , но никто не взялся его п убликовать . В 1956 году романом заинтересовался и тальянский издатель Фельтринелли и Борис Леон идович дал согласие на выход в свет р омана в Италии . В ноябре 1957 году роман п оявился в Италии . Он был счастлив . 24 октября 1958 года стало известно о присвое нии Пастернаку Нобелевской премии , а 25 октября печать открыла прямо-таки военные действия против Бориса Леонидовича . В “Литературке” и в других газетах обвиняли его в пре дательстве , называли Иудой , отщепенцем , сорняком , лягуш к ой в болоте и ещё бо г знает как… Его уговаривали отказаться о т Нобелевской премии. 27 октября состоялось рассмотрение “ дел а Пастернака” в Союзе писателей . Стенограммы этого заседания не сохранилось . Пастернак был на грани самоубийства . В какой-то из этих дней он приехал на дачу и сказал Ивинской : “Ты мне как-то говорила , что если принять 11 таблеток нембутала – это смертельно . У меня есть эти табле тки…” Ольга Всеволодовна бросилась на помощь к Федину , но он не помог , сказав : “ Борис Леонидович вырыл таку ю пропас ть между собой и нами , которую перейти нельзя” . После этого Пастернак отправил тел еграмму в Шведскую Академию : “ В связи с тем как было встречено присуждение м не Нобелевской премии в том обществе , к которому я принадлежу , я считаю необходимым отказ а ться от неё и прошу не принять это как обиду”. 31октября состоялось собрание ММССП . Оно приняло решение обратиться к правительству , с просьбой лишить Пастернака советского гражданства и выслать его из страны . Вечер ом этого же дня по радио передали пис ьмо Бориса Леонидовича Пастернака Хрущёву : ”Уважаемый Никита Сергеевич , я обращаюсь к Вам лично , ЦК КПСС и Советскому прави тельству . Из доклада т . Семичастного мне с тало известно о том , что правительство “не чинило бы никаких препятствий моему выез ду из СССР”. Для меня это невозможно . Я связан с Россией рождением , жизнью , работой . Я не мыслю своей судьбы отдельно и вне её . Каковы бы ни были мои ошибки и заблуждения , я не мог себе представить , что окажусь в центре такой п олитической кампании , которую стали разд у вать вокруг моего имени на Западе . Осознав это , я поставил в известность ш ведскую академию о своём добровольном отказе от Нобелевской премии . Выезд за пределы родины для меня равносильно смерти…” В тот же день в Доме кино с остоялось общее собрание московс ких писат елей с целью одобрить постановление об ис ключении Пастернака из Союза писателей и решить вопрос о лишении Пастернака советского гражданства . Подборка цитат из писательских выступлений дает представление о том , в какой обстановке проходили это соб р ание : “ Народ не знал Пастернака как писателя… он узнал его как предателя… Ест ь хорошая русская пословица : “Собачьего нрава не изменишь” . Мне кажется , что самое п равильное – убраться Пастернаку из нашей страны поскорее”. “ Я книгу не читал тогда и сейчас не читал . Но я не сомневаюсь , что наше мнение о поведении Пастернака , вероятно будет единодушным…” “ Он – ярчайший образец космополи та в нашей среде . Не надо нам такого гражданина !” Через несколько дней – снова звон ок из ЦК . От Пастернака потребовали на писать обращение к народу . Не было у них чувства меры… Борис Леонидович н аписал – сначала это было отнюдь не покаянное письмо . Потом над ним сильно пот рудились , так что получилась ложь и призна ние вины ! Да ещё подчёркнуто добровольное : ”никто ничего у мен я не вынужда л , и это заявление я делаю со свободно й душой , со светлой верой в общее и моё собственное будущее , с гордостью за время , в которое живу , и за людей , ко торые меня окружают…” Увидев это “своё” письмо , Пастернак лишь рукой махнул и подписал . Слабо сть ? Да . Но куда больше просто бесконечная душевная усталость . Когда отчаяние достигло предела , Пастернак написал стихотворение. Я пропал , как зверь в загоне. Где-то люди , воля , свет, А за мною шум погони, Мне наружу ходу нет. Темный лес и берег пруда, Ели сваленной бревно. Пусть отрезан отовсюду. Будь что будет , всё равно. Что же сделал я за пакость, Я убийца и злодей ? Я весь мир заставил плакать Над красой земли моей. Но и так , почти у гроба Верю я , придет пора – Силу подлос ти и злобы Одолеет дух добра. Всё тесней кольцо облавы, И другому я виной : Нет руки со мною правой, Друга сердца нет со мной. А с такой петлей у горла Я б хотел ещё пока, Чтобы слёзы мне утерла Правая моя рука. ( “ Нобелевская премия “ ) Этим стихотворе нием Пастер нак в один миг зачеркнул свое унижение . Разом ответил за настильное покаяние , за то письмо , за всё… Снова стал самим собой . Две последние строфы стихотворения тож е связаны с образом Ивинской , тогда между ними произошёл временный разрыв , который они оба болезненно переживали . Эт и события , конечно , не могли не отразиться на здоровье Пастернака . С 6 – го на 7-е мая случился инфаркт . Тогда в дом переселилась литфондовский врач Анна Наумова , и при больном установили круглосуточное де журство сестёр . З и наида Николаевна не жалела денег , и постоянно приезжали порознь с медицинскими консилиумами медицинские светила . Инфаркт протекал , как ему положе но : наиболее опасны первые 9 дней , если они минут благополучно , можно надеяться на хо роший исход . Первое время вести бы ли неплохие . 9-й день миновал , и все жил и надеждой , на счастливый исход болезни – организм у Бориса Леонидовича был превос ходный . Но потом возникли тревожные , и неп онятные явления – он стал харкать кровью . С каждым днём падал гемоглобин . Появилас ь кровь и в испражнениях . Врачи ломали голову . Сделали рентгенологическое иссле дование . Был обнаружен рак . Первоначальным оча гом были лёгкие , затем произошла метастаза через кость , поражён желудок . Жить Борису Леонидовичу оставалось недолго . Перед смертью о н сказал Зинаиде Николаевне , ч то рад , что умирает , не может больше вы носить людскую подлость и уходит непримиримый с жизнью . Всё время Борис Леонидович был в сознании , переносил болезнь необычайно мужественно , и если стонал , то близкие знали , что он спит . В последние дни он отказался от пищи . 30 мая утром он сказал родным : “Ну что же , будем прощаться !?” Вечером ему сделали второе переливание крови , но на этот раз горло м пошла кровь. В одиннадцатом часу он позвал сыновне й . Он говорил им о том , как они дол жны жить , хотел , чтобы они больше сбл изились , и просил не винить за то , что у него была вторая жизнь . Сыновья ушл и , он очень устал от разговора , Лёня по том говорил : “Может быть , этот разговор ст оил папе жизни”. Он ещё попросил сестру не забыть , утром пораньше открыть окно . Это были его последние слова . 30 мая 1960 года в 23:20 умер Пастернак Борис Леонидович. Судьба Пастернака одна из самых удиви тельных в нашей литературе – с трагическ им и героическим оттенком . Уцелеть при Ста лине , отказавшись подписать ходат айство п исателей о казни целой группы правых комм унистов , высидеть годы в одиночестве Перепелк ина , вдруг получить Нобелевскую премию , стать из-за “Доктора Живаго” знаменитым на весь мир , так любить Родину , как он , и п ри громе рукоплесканий иноземных – от “ своих” получать заушения как раз в этом 1959-м , “баснословном” для него го ду. Пастернак был сильным человеком . Всё-таки такая травля дней не прибавляет . Что же , своего добились . Дни сократили . “Баснословн ый год” , год мировой славы , оказался и последним . П олицейские от литературы могу т быть спокойны – Пастернака нет. Умер писатель , вместе с Пушкиным , Дост оевским , Толстым составляющий славу русской л итературы , и если даже мы не во всём можем с ним согласиться , то все мы , однако , обязаны ему благодарностью за то , что он дал пример нерпиклонной честности , не подкупной совести и героического отно шения к своему долгу писателя. Только в 1987 году Союз писателей СССР признал неповинность Б . Л . Пастернака в надуманных приписанных ему нравственных грехах и отменил по стыдное решение об иск лючении его из Союза Писателей СССР. Творчество. Если правда , что художник твор ит затем , чтобы люди полюбили его самого , а на это намекает строка , ставящая пе ред поэтом задачу “привлечь к себе любовь пространства” , - то Пастернак не только в литературе , но и в жизни весь б ыл таким творчеством. Жизнь ведь это только миг , Только раство ренье Нас самих во всех других Как бы им в даренье. Есть что-то общее между творчеством его отца – за мечательного русского живописца Леонида Пастерна ка и его собственным . Художник Леонид Пастернак запечатлевал мгновение : он рисовал повсюду – в концертах , в гостях , дома , на улице , - делая мгновенные зарисовки . Его рисунки как бы останавливали время . Его знаменитые портреты живы до необычайности . И ведь , в с у щности , его старший сын Борис Леонидович Пастернак , делал то же самое в поэзии – он создавал цепочку метафор , как бы останавливая и об озревая явление в его многообразии . Но мно гое передалось и от матери : её полная самоотдача , способность жить только искус с твом. В самом на чале поэтического пути , в 1912 году , Пастернак нашёл для выражения своей поэзии очень ёмкие слова : И , как в неслыханную веру, Я в эту ночь перехожу, Где тополь обветшало – серый Завесил лунную межу. Где труд как явленная тайна, Где шепчет яблони прибой, Где сад висит постройкой свайной И держит небо пред собой. ( “Как бронзовой золой жаровень” ). Чтобы включить ся в поэтическую жизнь Москвы , Пастернак в ошёл в группу поэтов , которую возглавлял Ю лиан Анисимов . Группа эта называлась “Лирик а” . И первыми напечатанными стихами ок азались те , что вошли в сборник “Лирика” , изданный в 1913 году . Стихи эти не включ ались автором ни в одну из его книг и не перепечатывались при его жизни. Мне снил ась осень в полусвете стёкол, Друзья и ты в их шу товской гурьбе, И , как с небес добывший крови с окол, Спускалось сердце на руку к тебе. Но время шло , и старилось , и гло хло, И паволокой рамы серебря, Заря из сада обдавала стёкла Кровавыми слезами сентября. Но время шло и старилось . И рыхлый, Как лёд , трещал и таял кресел шёлк. Вдруг , громкая , запнулась ты и стихла, И сон , ка к отзвук колокола , смолк. Я пробудился . Был , как осень , темен. Рассвет , и ветер , удаляясь нёс, Как за возом бегущий дождь соломин, Гряду бегущих по небу берез. (“Сон “ ) В 1914 году выходит его уже самостоятельный сборник , на званный им “ Близнец в тучах “ . Сборни к не привлёк к себе особого внимания . Лишь Валерий Брюсов одобрительно о нём от озвался . Сам Пастернак говорил : “Я старался избегать романтического на игрыша , посторонн ей интересности . Мне не требовалось громыхать их с эстрады… Я не добивался отчетли вой ритмики , плясовой и песенной , от дейст вия которой почти без участия слов сами собой начинают двигаться ноги и руки . М оя постоянная забота обращена была н а содержание . Моей постоянной мечтою б ыло , чтобы само стихотворение нечто содержало , чтобы оно содержало “новую мысль или новую картину “ . Стихи , написа нные в те годы , частично были включены затем Пастернаком в цикл “Начальная пора” – цикл , которым обычно стали откры ваться его сборники стихотворений . Я рос . Мен я , как Ганимера, Несли не настья , сны несли . Как крылья , отрастали беды И отделяли от земли. Я рос . И повечерий тканых Меня фата обволокла . Напутствуем вином в стаканах , И гро й печального стекла… (“Я рос . Меня , как Ганимера… ) В 1917 году ещё до Октябрьской революции , вышла с цензурными изъятиями в торая книга стихов “Поверх барьеров “ . Эти книги составили первый период творчества Пастернака , период поиска своего поэтического лица . Ранний Пастернак стремился к “материально й выразительности “ в рамках “объективного тематизма” , и это прежде всего осуществляло сь в структуре образа . Поэтический образ с оответствует действительности , но соответствие эт о – особого свойства . Образ ст роится на ассоциативном сближении предметов , явлени й , состояний . Он конкретен в локальных пре делах темы и одновременно передаёт внутреннюю целостность , нерасчленимость жизни . Завершается ранний период стихотворением ”Марбург”. …одних это всё ослепляло . Дру гим– Той тьмою казалось , что глаз хоть выколи. Копались цып лята в кустах георгин , Сверчки и стрекозы , как чашки , тикали . Плыла черепица , и полдень смотрел , Не смаргивая , на ковш . А в Марбург е Кто , громко свища , мастерил самострел, Кто молча готовился к Троицкой ярмарке… Можно сказать , не принижая ряда других , может быть , даже более совершенных по тому времени ст ихотворений , что именно в “ Марбурге” Паст ернак увидел жизнь” по – новому и ка к бы впервые” , то есть достиг зрелой о ригинальности поэтической мысли. В 1922 году вышел сборник стихов “Сестра моя – жизнь” . А написан он главным образом в 1917 – м , в начале , революционной поры . “Лето 1917 года” – таков его подзаголо вок . Эта книга принесла Пастернаку широкую известность и выдвинула его в число зн амени тых русских поэтов послереволюционной поры . Самим Пастернаком воспринимались как утверждение своей собственной творческой поэзии . Он так писал об этом сборнике своих стихотворений : ”…мне было совершенно безразл ично , как называется сила , давшая книгу , по то м у что она была безмерно бо льше меня и поэтических концепций , которые меня окружали”. Летом 1917 года Пастернак , “ по личному поводу , ездил и воочию наблюдал бурлящую Россию . Позже , в 1956 году , в рукописи под названием “Сестра моя – жизнь” , предназнач авшей ся для очерка ”Люди и положения “ , он вспоминал :” Прошло сорок лет . Из такой дали и давности уже не до носятся голоса из толп , днём и ночью с овещавшихся на летних площадках под открытым небом , как на дневном вече . Но я и на таком расстоянии продолжаю вид е ть эти собрания , как беззвучные зрелищ а или как замёршие живые картины. Множества встрепенувшихся и насторожившихся душ останавливали друг друга , стекались , толпились , думали вслух . Люди из народа от водили душу и беседовали о самом важном , о том , как и для чего жить и какими способами устроить единственное мысли мое и достойное существование. Заразительная всеобщность их подъёма стир ала границу между человеком и природой . В это знаменитое лето 1917 года , в промежутке между двумя революционными сроками , вмест е с людьми митинговали и ораторствова ли дороги , деревья и звёзды . Воздух из конца в конец был охвачен горячим тысячев ерстным вдохновением и казался личностью с именем , казался ясновидящим и одушевлённым “ . След ветра живёт в разговорах Идущего бурно соб ранья Деревьев над кровельной дранью. Поэзия была для него внутр енней , душевной потребностью . Но нужны были деньги . Зарабатывать переводами он стал уже в 1918 – 1921 годах . В этот период им бы ло переведено пять стихотворных драм Клейста и Бена Джонсона , и нтеркомедии Ганса Сакса , лирика Гёте , Ш . ван Лербарга и немецких прессионистов. Уже в 20 – е годы Пастернак ощущает тяготение к эпическим формам – точнее , к эпическим формам с лирическим , очень субъ ективным содержанием . История и собственная ж изнь в прошлом становится для него главными темами его больших произведений . В 1925 году Пастернак стал писать стихотв орных роман – поэму ”Спекторский” , в знач ительной мере автобиографический . Создаётся стихо творный цикл ”Высокая болезнь” , поэмы “Девять сот пятых год” и ”Лейтенант Шмидт” . В 1937 роковом году издательство “Советский писа тель” выпустило революционные поэмы Пастернака ”Лейтенант Шмидт” и “ 1905“ . Обращает на себя внимание оформление книжки : форменная , красная звезда на серой , словно шинель сот рудника НКВД на обложке . Очевидно , эта книжка должна была служить “ охранной грамотой поэта , чем – то вроде докум ента , удостоверяющего его ”революционную сознател ьность” , гражданскую лояльность“ . В 1928 году возн икает замысел его прозаической книги ”Охранна я грамота” , за к онченная им только два года спустя . По определению самого Пастернака – это автобиографические отрывки о том , как складывались мои представления об искусстве и в чём они коренятся”. В 1931 году пастернак отправляется на Кав каз и пишет стихи , вошедшие в цикл ”Волны” , в которых нашли отражения его впечатления от Кавказа и Грузии. Здесь будет всё : пережитое И то , чем я ещё живу, Мои стремленья и устои, И виденное наяву. Передо мною волны моря. Их много . Им немыслим счёт Их тьма . Они шумят в миноре. Прибой , ка к вафли , их печёт . (“Волны” ). Перерождение Пастернака связано с впечатлениями от поездки на Урал лет ом 1932 года . Много позднее Пастернак вспоминал : ”В начале тридцатых годов было такое д вижение среди писателей – стали ездить п о колхозам , собирать материа лы для кни г о новой деревне . Я хотел быть со всеми и тоже отправился в такую поездк у с мыслью написать книгу . То , что я там увидел , нельзя выразить никакими словам и . Это было такое нечеловеческое , невообразимо е горе , такое страшное бедствие , что оно… не у к ладывалось в границы со знания . Я заболел , целый год не мог спа ть”. Когда поэт вновь обрёл дар творческой речи , его стиль изменился неузнаваемо . Из менилось мировидение , ощущение жизни . Преобразился он сам. Новая книга называлась ”На ранних пое здах”– по стих отворению , написанному в январе 1941 года . Вот как и вот о чём писал теперь Пастернак : В горячей духоте вагона Я отдавался целиком Порыву слабости врождённой И всасанному с молоком Сквозь прошлого перепитии И годы войн и нищеты Я молча узнавал России Неп овторимые черты. Превозмогая обожанье, Я наблюдал , боготворя , Здесь были бабы , слобожане , Учащиеся слесаря. Поразительные стихи ! Начисто с вободные от всего ”хаотического и нагромождён ного” , что шло от эстетики модернизма . И не только неслыханной простот ой отмече ны эти строки . Они проникнуты живым теплом , любовью к утренним попутчикам поэта . Куд а девалась отстранённость ранних поэм ! Но не просто горячим чувством к ” слесарям” вдохновлены стихи . Поэту , ещё совсем недавно заворожено вглядывавшемуся в ”траву под ногами” в поисках поэзии , откры ли ”России неповторимые черты” . И он увиде л то , что под силу прозреть лишь ”вещи м зеницам” . Лица людей как бы высвечены отблеском будущих сражений . Очищены от повс едневной шелухи . Вписаны в историю . Рубежом сороковых год ов разделяет два периода творческого пути Пастернака . По зднему Пастернаку присуща классическая простота и ясность . Его стихи одухотворены присутс твием открывшегося поэту ”огромного образа Ро ссии”. В 1943 году Пастернак совершил в бригаде писателей поездку на фронт , в армию , освободившую Орёл . Результатом поездки явили сь очерки ”Освобождённый город” и “Поездка в армию” , а так же стихи , рисующие э пизоды битвы , – “Смерть сапёра” , ”Преследован ие” , ”Разведчики”. В неистовстве как бы моли твенном От трупа бедного ребёнка Летели мы по рвам и рытвинам За душегубами вдогонку. Тянулись тучи с промежутками, И сами , грозные , как туча, Мы с чёртовой и прибаутками Давили гнёзда их гадючьи. (“Преследование” ). Поэзия Пастернака периода войн ы – незавершённая , несущая вопро сы и не выявленные до конца возможности. Большое внимание Пастернак уделял любовно й лирике . По словам Евтушенко послу Пушкин а , пожалуй , никто так не чувствовал женщин у , как Пастернак : И так как с малых дет ских лет Я ранен женской долей. И след поэта только след Её путей – не боле… И оттого двоиться вся эта ночь в снегу, И провести границы меж нас я не могу… Простимся , бездне унижений Бросающая вызов женщина ! Я – поле твоего сраженья . Коль есть такие прекрасные стихи , есть и женщины , которым эти сти хи пос вящены . И они были. Любовь иных – тяжелый крест, А ты прекрасна без извилин, И прелести твоей секрет Разгадке жизни равносилен. Весною слышен шорох снов И шелест новостей и истин. Ты из семьи таких основ. Твой смысл , как воздух , бескорыстен. Легко проснуться и прозреть, Словесный сор из сердца выпрясть И жить , не засоряясь впредь. Всё это – не большая хитрость. (“Любить иных – тяжёлый крест” ). Так писал Борис Пастернак о своей жене – Зинаиде Николаевне . С большой любовью , нежностью , вос хищением. Свои лирические стихи Пастернак писал и о своём большом друге О . В . Ивинск ой . Она была очень дорога и близка ему . Он боялся её потерять. … Ты также сбрасываешь пл атье, Как роща сбрасывает листья, Когда ты падаешь в объятье В халате с шёлковою кистью. Ты – благо гибельного шага, Когда житьё тошней недуга, А корень красоты – отвага, И это тянет нас друг к другу. (“Осень” ). Шёл 1946 год . Знаменитый роман “Доктор Живаго” , который расценивался его авт ором почти как итоговый , начинался за долг о до того , как он обрёл свою ром анную форму . Форму опережали идеи. Кончилась война и появились новые над ежды . Пастернаку захотелось сделать что – то большое , значительное – тогда и воз никла мысль о романе . Он начал его оче рк о старом поместье . Там явно пред ставилась большая усадьба , которую разные поколения перепланировали по своим вкусам , а земля хранит еле видимые следы цветн иков , дорожек. “Доктор Живаго” вовсе не роман , а род автобиографии самого Пастернака – автоби ографии , в которой удивительным образо м нет внешних фактов , совпадающих с реальной жизнью автора . И тем не менее Пастерн ак как бы пишет за другого о самом себе . Это духовная автобиография Пастернака , сбивающая неопытного читателя с толку свои м тяготением к лирической поэзии. Главный герой – Юр ий Живаго врач , мыслящий , с поисками , творчеством , умирает в 1929 году . После него остаются записки и среди других бумаг , написанные в молодые годы , отдельные стихи… , которые во всей совокупности составляют последнюю , заключительную главу романа. Прощай , р амах крыла р асправленный, Полёта вольное упорство, И образ мира , в слове явленный, И творчество , и чудотворство. Этими строками заканчивается с тихотворение “Август” , написанное Пастернаком в 1953 году и вошедшее в текст “Доктора Жива го” . Строки – прощание с романом , ра бота над которым завершена . Она продолжалась долго , семь лет. В действительности ”Доктор Живаго” – выдающееся произведение , ни ”правое” , ни “ле вое” , а просто роман из революционной эпох и , написанный поэтом – прямодушным , чистым и правдивым , по лным христианского гуман изма , с возвышенным представлением о человеке – не таким лубочным , конечно , как у Горького : ”Человек – это звучит гордо.” – безвкусицы в Пастернаке нет , как н ет позы и дешёвой ходульности . Роман , очен ь верно изображающий эпоху рево л ю ции , но не пропагандный . И никогда настоящ ее искусство не было пропагандной листовкой . Воспоминания , личность. “У него смуглое , печальное , выр азительное , очень породистое лицо , знакомое те перь по многим фотографиям и по рисункам его отца , говорил он ме дленно , не громким тенором , с постоянным – не т о гуденьем , не то вибрированьем , которое л юди при встрече с ним отмечали : каждый гласный тянулся , как в грустной лирической арии из опер Чайковского , но с больше й напряжённостью и сосредоточенной силой. (Исайя Берлин .) “Пастернак был общительным человеком . Он с каждым был как у себя дома . В этом – его обаяние , его непосредственность , совершенно детская…” (Анастасия Цветаева .) “Пастернак любил всё русское и готов был простить своей родине все её нед остатки – вс ё , за исключением варварс кого сталинского режима…” (Исайя Берлин .) “Руки Пастернака – их невозможно заб ыть . Вся полнота его чувств , всё состояние души оживали в их движениях , воплощались в них . Он никогда не жестикулировал в принятом понимании этого слов а . Руки двигались по скатерти , пальцы сцеплялись , расходились , ладони взлетали и падали , как подстреленные птицы . Никогда не было – чтобы Пастернак сжимал руки в кулак . По драгивание вытянутых пальцев , довершали своей мукой то , что не удавалось высказать с л овами . Руки были выразительнее ли ца , выразительнее голоса , выразительнее стихов . Время от времени , когда забывалась строка или слово , Пастернак , прикрыв глаза , выбра сывал руки в мою сторону и ждал подск азки.” (Зоя Масленикова .) “Борис Леонидович обладал ге ниальной способностью очаровываться – быть очарованн ым чем угодно и в любую минуту : падающ им листом , встретившимся во время прогулки ребёнком (его до сих пор вспоминают ”пр остые люди” в Переделкине : ”Из писателей т олько Пастернак с нами здоровался” ), хмур ы м дождём любым собеседником , как он сам говорил :” всем – всем” – жизнью , Вселенною , собственным поэтическим Миротворением.” (Г . Айги .) “Писатель о чьей судьбе я хочу сказать , – человек нового времени . Ему не пришлось участвова ть в жестоких расправах . Ф анатики син едриона не посылали его сопредельные земли . И всё же он прошёл свой путь – от заблуждения к свету . И чудо преображ ения , чудо обновления жизни коснулось и ег о уже начавшей седеть головы.” (Александр Казинцев .) “Пастернак был русским патриотом , о н очень глубоко чувствовал свою истор ическую связь с родиной . Он не уставал повторять , как ему нравится проводить летню ю пору в писательской деревне , в Переделки не – ведь она была когда – то ч астью имения известного славянофила Юрия Сама врина.” (Исайя Бер лин .) “Это страстное , почти всепоглощающее жела ние считаться русским писателем , чьи корни ушли глубоко в русскую почву , было особ енно заметно в его отрицательном отношении к еврейскому происхождению.” (А . Пикач .) Значение тво рчества. Поэзия Б . Л . Пастерн ак учит слушать и слышать стих , учит полной самоотдаче не только поэта , но и его читатель . Стихи Пастернака завораживают и заколдовывают , мы не замечаем в них про заизмов и приземлённости . Метафора в его с тихах поэтически непредсказуема , ибо не связа на тр а диционностью и представлениями о “поэтичности” тех или иных понятий , тем и эмоций . Она как бы отделяется , создаёт свой мир , летит в свободном пол ёте . В его поэзии играют молнии , – мол нии неожиданные , озаряющие , но и нестрашные , ибо они именно ”играют” и д р азнят воображение. Метафора и то , к чему обращена мет афора , в его поэзии меняются местами . Для Б . Л . Пастернака искусство реальнее самог о бытия , а бытие само реально , поскольку оно вторгается в искусство . Вот почему поэзия Пастернака как бы освобождена от уз материальной личности самого поэта , не от быта , но от фактов его биогра фии , о которых он не заботится , как не заботиться и создании своего ”образа поэ та” . Хорошо известны слова Б . Л . Пастернака – “Быть знаменитым некрасиво” . Это означ ало , что поэзия , т в орчество поэта были у него отделены от поэта – человека . Известными и “знаменитыми” должны б ыть только стихи . Так же точно и рукоп иси стихов отделены от самих стихов . Над рукописями не надо трястись , хранить их . Пастернак существует в поэзии , и только в п о эзии :в поэзии стихотворн ой или в поэзии прозаической. Если сравнивать поэта и поэзию с метафорой , с её двумя членами – употребля емым и самим уподоблением , то поэзия Пасте рнака – это второй член метафоры : тот второй мир , который снова и снова возвр ащает ег о к настоящей действительности , по-новому понятой и возросшей для него в своём значении. Борис Леонидович Пастернак , ”талант исклю чительного своеобразия” , как сказал о нём М . Горький , внёс незаменимый вклад в русск ую поэзию советской эпохи и мировую поэзи ю ХХ века . Высокое мастерство и непо вторимая тональность стихов выдвинули Пастернака на одно из первых мест в мощном поэтическом движении 1910 – 1920 – х годов на ст ыке исторических эпох , и обеспечили ему оч евидную репутацию в поэзии последующих десяти летий. Однако эти две стороны – мастерство и тональность , поэтики и пафос – далеко не всеми и не всегда восп ринимались в единстве . Для многих современник ов они располагались , вступали в противоречие , да и внутри каждой из них виделся свой запутанный узел . Главно й при чиной тому была сложность поэтического строя Пастернака , “непонятность” его стихов : форма их многим , в частности Горькому , казалась не в меру субъективной , самодовлеющей , в ущерб содержанию или в отрыв от него . Поэзия Пастернака долгое время была пред м етом споров и разноречивых , зачас тую резко осудительных оценок . Облик Пастерна ка предстаёт в своей внутренней органической целостности . Но и сегодня Пастернак не разгадан до конца. Поэзия Пастернака утверждает жизнь , как высшую духовную ценность . Марина Ц вет аева в статье “Световой ливень” подводит итог своим размышлениям о пафосе Пастернака : “И никто не захочет стреляться , и ник то не захочет расстреливать…” В наше врем я , когда так обострилось чувство единой су дьбы человечества , поэзия Пастернака особенно и по-новому раскрывает свой действен ный смысл. Пастернак – явление чрезвычайное . Попыт ки обузить и обкорнать его несут лишь потерю для нашей культуры . Превратить его в эталон , в пример для подражания нет нужды : Пастернак неповторим . Настала пора дл я углубл енного постижения этой замечатель ной поэзии. Список испол ьзованной литературы 1. Альфонов В . Поэзия Бориса Пастерн ака . Л ., 1990. – 368с. 2. Айги Г . Венок Бори са Пастернака : Писатель о писателе // Дружба народов.– 1993. – № 12. – с .186 – 197. 3. Архангельский А .Н . У парадного подъезда . М ., 1991. – 336с. 4. Бабаевский В . Пастерн ак и Сталин . // Звезда , – 1992. – № 9, – с . 192 – 200 5. Вильмонт Н.Н . О Бо рисе Пастернаке : Воспоминания и мысли . М ., 1989. – 224с. 6. Берлин И . Встречи с русскими писателями в 1945 и 1 956 годах . // Звезда . – 1990. – № 2. – с .129 – 157 7. Зайцев Б . Этюды о Пастернаке // Октябрь . – 1990. – № 1. – с .192 – 198. 8. Казинцев А . Путь : К 100 – летию со дня рождения Б . Пастерн ака . // Москва . – 1990. – № 2 . – c.182 – 192 9. Ливанов В . Невыдуманн ый Борис Пастернак : Воспоминания и впеча тления // Москва . – 1993. – № 10. – с . 164 – 180 10. Ливанов В . Невыдуманн ый Борис Пастернак // Москва . – 1993. – № 11. – с .170 – 192 11. Масленикова З . А . Портрет Бориса Пастернака . М ., 1990. – 228с . , 8 кг . ил. 12. Пастернак Е . В . Ле то 1917 года . // Звезда . – 1990. – № 2. – с .158 – 165 13. Пикач А . Фрагменты Бориса Пастернака . // Звезда . – 1990. – № 2. – с . 166 – 182 14. Пас Октавио О Пас тернаке . // Иностранная литература . – 1990. – № 1. – с . 193 – 196 15. Пастернак Б.Л . Со брание сочинений в 5-ти томах , т .1, М ., 1989. – 751с. 16. Пастернак Б.Л . Избранн ое . В 2-х томах , т .1. М ., 1985, – 623с. 17. С разных точек зр ения : “Доктор Живаго” Б . Пастернака , М ., 1990. – 288с
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Слоган Windows XP: - Начните работу с кнопки "Пуск"
Слоган Windows 7: - Начните работу с кнопки "Пуск"
Слоган Windows 8: - Начните работу с поиска кнопки "Пуск"
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru