Реферат: Петербург у Достоевского и Андрея Белого - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Петербург у Достоевского и Андрея Белого

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 35 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

7 Петербург у Достоевского и Андрея Белого — И чего-чего в ефтом Пит ере нет ! — с увлечением крикнул младший — окромя отца-матери , все есть ! — Окромя ефтого , братец ты мой , вс е находится , — наставительно порешил ста рший. Достоевский Ф.М . “Преступление и наказание” . М ., 1969, с .201 Образ Петербурга занимает важное ме сто в творчестве многих выдающихся пи сателей , но каждый из них представлял себе этот город по-своему . Петербург ослепительных дворцов , оплот монархии , символ Петровской эпохи воспевал Пушкин (“Медный всадник” ). Пр авда у Пушкина cтолица России еще не с форм и ровалась как самостоятельный гер ой . Петербург служил лишь фоном , на которо м разворачиваются события пушкинских произведени й . Гораздо дальше в этом плане пошел Н. В . Гоголь . Роль Петербурга стала куда боле е важной , нежели у Пушкина . У Гоголя да же есть цикл, носящий название это го города — “Петербургские повести” , который открывается повестью “Невский проспект” . В этой повести главным героем становится име нно этот важнейший на то время проспект в Петербурге , он живет своей жизнью . Пет ербург Ф.М . Достоевского, о котором пойде т речь в этой работе , наиболее близок к гоголевскому и некрасовскому , даже к пос леднему в большей степени . Некрасов описывает Петербург как вечнотемный город , являющийся причиной всех несчастий своих жителей , ко торые вынуждены подчиняться е му . Пет ербург А . Белого является еще более “страш ным” , но конкретно о нем речь пойдет п озже. Петербург является неотъемлемым героем большинства произведений Достоевского (“Бедные лю ди” , “Преступление и наказание” , “Записки из подполья” , “Идиот” и т.д .). Е го Петерб ург двойствен : есть Петербург дворцов и па лат , созданный известнейшими архитекторами , и есть Петербург трущоб и распивочных с лип кими столиками , где скрываются человеческие н есчастья . Правда и дворцам автор уделил не много внимания . О “Петербурге № 1” говорится как бы вскользь и далеко не лестно : “Купол собора , который ни с какой точки не обрисовывался лучше , как смотря на него отсюда , с моста , не д оходя шагов двадцать до часовни , так и сиял , и сквозь чистый воздух можно было отчетливо разглядеть д а же каждое его украшение <...>. Необъяснимым холодом веяло на него всегда от этой великолепной панорамы , духом немым и глухим полна была для него эта пышная картина” Там же , с .147 . Следует заметить , что на этом описание “Петербурга № 1” в “Преступлении и наказании” заканчивается . Рядом с э тим великолепием описываются узкие грязные ул очки , темные , залитые помоями лестницы и н езамысловатое убранство распивочных . В том же духе описывается комната Родиона Романовича Раскольникова . С самого начала говорится , ч т о она похожа на шкаф , Пульх ерия Александровна называет ее гробом , Разуми хин — морской каютой , а сам Раскольников — конурой . И действительно : “Это была крошечная клетушка , шагов в шесть длиной , имевшая самый жалкий вид со своими жел тенькими ( NB ), пы льными и всюду отстававшими от стены обоями , и до того низкая , что чуть-чуть высокому человеку становилось в ней жутк о , и все казалось , что вот-вот стукнешься головой о потолок . Мебель соответствовала п омещению : было три старых стула , не совсем исправных , крашены й стол в углу , на котором лежало несколько тетрадей и книг ; уже по тому одному , как они были запылены , видно было , что до них д авно уже не касалась ничья рука” Там же , с .65 . Кстати , знак NB в преды дущей цитате не случаен . Желтый цвет заним ает важное мест о в образе Петербурга Достоевского . Тщетно пытаясь повторить подви г Белова , я приведу несколько найденных мн ою примеров : желтоватые обои в комнатах Ра скольникова и Сонечки ; сонечкин желтый билет ; желтый стакан , наполненный желтоватой жидкос тью в конторе ; п одчеркнуто желтый интерьер комнаты Алены Ивановны т.д . Желтый цвет в романе представляет собой зло , обман и все прочие ужасы Петербурга , а своеобразной концентрацией желтого цвета и , следовательно , всех прилагаемых к нему п онятий отличается комната старух и -про центщицы . Подобная ситуация повергает человека в полное отчаяние , а тут уже и до преступления недалеко : “На улице стояла жар а , к тому же духота , толкотня , всюду из вестка , леса , кирпич , пыль и та особенная вонь , столь известная каждому петербуржцу , н е и меющему возможность нанять дачу , все это разом потрясло и без того уже расстроенные нервы юноши” Там же , с .89 . Вот и предстал перед на ми город Петербург во всей своей “красе” — этот город цехового и ремесленного населения. Для Достоевского очень важна реали стичность описания города , что , впрочем , неудив ительно , ведь Петербург — самостоятельный пе рсонаж и описывается он не менее подробно , чем любой другой герой . Реалистичность д остигается реальными топонимами , а также опис анием существующих петербургски х домов . Таково , к примеру , описание старухиного д ома (темная лестница , дверь ). Важны также св едения , подобные количеству шагов между домам и Раскольникова и процентщицы. В достоевском Петербурге достаточно час то встречаются канавы , лично для меня явля ющиес я символом чего-то злачного , грязного и вонючего , не подходящего для нормальног о существования человека . Канавы есть у до мов старухи и Сонечки , вид канав по на бережной Екатерининского канала наводит Раскольн икова на мысли о самоубийстве . Вообще , про странс т во Петербурга идеологично : час то встречаются лестницы , углы , перекрестки . Пос леднее , по-моему , наиболее важно и связано с темой веры в романе . Перекресток — крест ; Соня и Лизавета меняются крестами , как и Мышкин с Рогожиным ; Соня посылает Раскольникова ка я ться на перекрест ок . В романе очень важна тема воздуха , точнее его отсутствия , духоты . Этот город не приспособлен для того , чтобы в нем жили люди (князь Мышкин ), город на болоте . В распивочной , где познакомились Раскольнико в и Мармеладов , было душно “так что было даже нестерпимо сидеть” Там же , с .49 ; в комнате старухи в ден ь убийства “все окна были заперты , несмотр я на духоту” Там же , с .112 ; когда Раскольников ударил старуху первый раз она смотрела на него “не крича , точно ей воздуху недоставало” Там же , с .115 ; в к онторе была “страшная духота” : ”Гм .. жаль , ч то здесь воздуху нет , — прибавил он , — духота...” Там же , с .129 ; когд а Разумихин приносит Раскольникову новую одеж ду , последний “С жадностью вдохнул от этог о вонючего , пыльного , зараженног о городом воздуха” Там же , с .185 ; Пульхерия Ал ександровна , пришедшая к сыну , замечает , как в его комнате душно и прибавляет : “Госп оди , что за город !” Там же , с .204 ; Свидригайлов говорит Раскольникову : “Всем человекам надобно воздуху , воздуху , возд уху-с ” Там же , с .453 ; ему вторит Порфирий : ”Вам теперь только возду ху надо , воздуху , воздуху” Там же , с .473 . Этот город душит людей , ломает , рушит жизни своих обитателей , заставляя их мучи тся и страдать . Это своего рода испытание . Некоторые это испытание выдерживают , а некоторые ломаются . Последним остается выбор небольшой : либо уйти в подполье , либо умереть . Примером сломавшегося человека можно считать Мармеладова : “Это был человек уже за пятьдесят , среднего роста и плотного с ложения , с проседью и с бол ь шо й лысиной , с отекшим от постоянного пьянст ва желтыми , даже зеленоватым лицом и с припухшими веками , из-за которых сияли кроше чные , как щелочки , но одушевленные красноватые глазки” Там же , с .50 . Позж е говорится , что в них был “смысл и ум” . Он ломается достаточно быстро : Ма рмеладов запил после того , как его выгнали со службы , это был последний удар суд ьбы , которого он не выдержал . Теперь же он терзается между вонючей распивочной с липкими столиками и Катериной Ивановной с детьми . Но , на самом деле , за е г о неприглядной внешностью скрывается , на самом деле , любящий отец семейства . Это ярко показывает даже тот факт , что когд а Раскольников приносит его раздавленного дом ой , Катерина Ивановна находит в его карман е пряник , принесенный детям , и даже умирая , он у к азывает на босые ножки младшей девочки. Фигура Катерины Ивановны тоже очень важна . Она представляет собой наиболее показа тельную картину морального слома человека в этом жестоком мире . С ее именем в романе связано такое понятие Достоевского , как “гордость бедных” . Гордость — это то немногое , что осталось у бедняков , и она является тем последним , за что он и с жадностью цепляются . В принципе , особе нно ближе к концу книги , на примере Ка терины Ивановны Мармеладовой это очень заметн о. Впервые мы узнаем о ее су щес твовании из рассказа Мармеладова в распивочно й : “Можете судить по тому , до какой сте пени ее бедствия доходили , что она , образо ванная и воспитанная и фамилии известной , за меня согласилась пойти ! Но пошла ! Плача и рыдая и руки ломая — пошла ! Иб о некуда б ыло идти” Там же , с . 54 . Последняя фраза очень важна . Именно безысходность толкает людей на по ступки , в корне меняющие судьбу этих людей , причем , всегда не в лучшую сторону . Н а первый взгляд , тут очевидна “теория сред ы” , как говорил сам Достоевский , “ср ед а заела” . Раскольников беден , ему нечего е сть , он заложил кольцо сестры и отцовские часы , и больше ему закладывать нечего , а совсем рядом находится столько денег . В итоге он решается на убийство старух и-процентщицы , при этом все хорошо спланировав . Но в с е не так просто . Пои щем подтверждений в тексте : с самого начал а говорится , что Раскольников был задавлен бедностью , но в “распивочном” разговоре он слышит от Мармеладова , что “бедность не порок , это истина” Там же , с .51 . И еще : “Прибавим только , что ф ак тические , чисто материальные затруднения дела вообще играли в уме его самую второстепенную роль” Там же , с .107 . Непосредственно разгадку дает сам Раскольников . Разговор с Сонечкой : “..я дейст вительно хотел помочь матери , но ... и это не совсем верно <...> мне надо было у знать тогда , и поскорей узнать вошь ли я , как все , или человек ? Смогу ли я переступить или не смогу ? Осмелюсь ли я нагнуться и взять или нет ? Тварь ли я дрожащая или право имею.. ” Там же , с .435 . Как ясно из вышенаписанного , ничего от теории среды здесь нет , и Петербург не является виновником преступления , он является его соучастником . Но вернемся к Катерине Ивановне. Она является примером того типа геро ев , которые ломаются не сразу , борются за свою жизнь и счастье : “А Катерина Ива новна была сверх того и не из забитых , ее можно было совсем убить обсто ятельствами , но забить ее нравственно , то есть запугать и подчинить себе ее волю , нельзя было ” Там же , с .395 . Она с го рдостью , и , по всей видимости , не по од ному разу рассказывает де тям про княг иню Безземельную , о том , как она с шал ью при выпуске танцевала , про князя Щеголь ского , а также про ее покойного папеньку , статского полковника и уже почти губерна тора . Эту историю услышим не раз и мы — на поминках , на улице и перед смертью в С ониной комнате . Она н ачинает сдаваться на поминках Мармеладова . И действительно : Семен Захарович умирает , в комнату со всех сторон вваливаются посторонн ие люди в шляпах и с папиросами , заста вляя мучаться чахоточную . Этого она не вын осит : “Хоть бы умереть- т о дали спокойно ! — закричала она на всю толпу , — что за спектакль нашли ! С папиросами ! Кхе-кхе-кхе ! В шляпах войдите еще ! И то в шляпе один ... Вон ! К мертвому телу уважение имейте !” Там же , с .208 . В сцене поминок наиболее проявил ась “гордость бедных” , о которой я г оворила ранее . Катерина Ивановна хотела все сделать “на высшем уровне” , “чтобы быть не хуже других” и чтобы ”не осудили их как-нибудь эти другие” Там же , с .395 . Но если сначала все приготовл ения выглядели как естественное желание досто йно по мянуть покойника , то позже Катер ина Ивановна сходит с ума . Этому немало способствовал скандал , который так характерен для массовых сцен в произведения Достоев ского . Этот скандал выбил почву из-под ее ног . Последней каплей стало обвинение Сон ечки , которую о на в последнее вр емя так сильно полюбила , в воровстве . Прич ем , важную роль сыграло то , что обвинение поступило со стороны того человека , на которого Катерина Ивановна возлагала большие надежды . По ее замыслу , Лужин должен был поправить ее репутацию . То , ч т о он не пришел , Соня скрасила его “изв инениями” , но когда он пришел и она бр осилась с радостью к нему , он разбил т от хрупкий полувыдуманный мир , который она себе создала : “Катерина Ивановна как стояла на месте , так и осталась , точно громом пораженная . Она понять не могла , как мог Петр Петрович отречься от хлеб а-соли ее папеньки . Выдумав эту хлеб-соль , о на уже ей свято сама верила” Там же , с .408 . Мне кажется , что именно этот момент и стал перело мным . После этого она уже бегала к нач альнику Семена Захарови ча , наряжала детей в шутовские наряды , заставляла их петь и танцевать . В итоге даже дети убегают от нее и она остается совсем одна . Ей просто больше ничего не остается , ка к умереть , и она умирает : “Довольно !.. Пора !.. Прощай , горемыка !.. Уездили клячу” Т ам же , с .450 . Совсем по-другому ведет себя в подоб ной ситуации Сонечка . Несмотря на все невз годы , которые обрушила на нее жизнь , она выстояла , не сломалась , и , в итоге , спаса ет от влияния Петербурга не только себя , но и Раскольникова . Она пожертвовала с обою ради Катерины Ивановны и ее детей . Впервые мы узнаем о Сонечке из р ассказа Мармеладова , а непосредственно появляется она в сцене с раздавленным отцом . В ее появлении важно то , что она “останов илась в сенях , у самого порога , но не переходила за порог ” Там же , с .212 . Я уже говорила об “идеологичност и” пространства Петербурга . Это один из пр имеров . Не случайно , сознаваясь Соне в сво ем преступлении , Раскольников говорит , что хот ел проверить , сможет ли он переступить или нет . Выстраивается ряд : пересту пить п орог — переступить черту дозволенного . Соня тоже переступила , это говорит сам Расколь ников . Возможно , это их и единит . В обр азе Сони важно то , что в ней есть что-то детское (внешний вид : “несмотря на с вои восемнадцать лет , она казалась почти е ще дев о чкой” , ее жест , когда Ра скольников признается в содеянном ). Вообще , дет и в творчестве Достоевского , как и юродивы е , являются единственным светлым лучом в т емном царстве Петербурга . Детское в героях Достоевского говорит о “положительности” , праве дности это г о героя . Поэтому Сонеч ка и князь Мышкин являются нравственными идеалами Достоевского . Не случайно ведь после объятий Полечки Мармеладовый и ее молитв ы , Раскольников решает , что не умерла его жизнь вместе со старою старухой , а Со нечка вообще “излечивает” его . В “ Идиоте” тоже есть герой , подобный Сонечке Мармеладовой — князь Лев Мышкин . Во-первых , он , как и Сонечка , выглядит моложе своих лет : “Да , говорят , у меня лицо моложав ое” Достоевский Ф.М . “Идиот” . М ., с . 25 . Вообще , в “Идиоте” тема детей развита , по-моему , в большей степени , не жели в “Преступлении и наказании” . Важен р ассказ князя о Мари из швейцарской дереву шки , о ее несчастной судьбе и о том , что , будучи тяжело больной и всеми гшон имой , в обществе детей она умерла почти счастливой . Мышкин говори т , что “ч ерез детей душа лечится” . По всей видимост и , этой фразой он выразил достоевское отно шение к детям . Также детскими чертами в “Идиоте” обладают Лизавета Прокофьевна , Ганя Иволгин , Вера Лебедева , Ипполит и Аглая. Мышкина , как и Сонечку , называют юрод ивыми : “Ну , коли так , — воскликнул Рогожин , — совсем ты , князь , выходишь , юрод ивый , и таких , как ты , бог любит !” Там же , с .13 . Задача , котор ую поставил перед собой автор заключалась в том , чтобы создать образ идеального ч еловека : кроткого и доброго , и п рослед ить , что с ним будет в жестоком челове ческом мире . Оказавшись в доме генерала Еп анчина , он сразу с головой окунается в интриги и сплетни . Он встречает Настасью Филипповну , бывшую любовницу Тоцкого , поражаетс я ее страданиям и предлагает ей выйди за н е го замуж . Она же , поним ая чистоту князя не хочет вредить ему , считая себя “погибшей” женщиной , и уезжает с Рогожиным . Мышкин же любит ее “не любовью , а жалостью” : “В этом лице ... стра дания много” Там же , с .77 . Вообще , тема страдания для Достоевского о чень важна . Только через страдания приходит счастье , страдания искупляют грехи . Свидригайлов говорит , что “человек вообще очень очень даже любит быть оскорбленным” Достоевский Ф.М . “Преступление и наказание” . М ., 1969, с .303 ; Миколка , признавш ись в уби йстве , принимает на себя страдание ; Соня говорит , что никогда не ос тавит Раскольникова , потому что он несчастен , так же поступает и князь Мышкин в отношении Настасьи Филипповны . Крайне важна для Достоевского тема в еры . Сонечка Мармеладова окончательно не погибла под давлением города только потому , что она не пропустила в свою душу разврат , которым пропитан Петербург . Когда С онечка читает Раскольникову Библию , ее голос , до того тихий , “прорывается” , становится звонким как струна . Символичен также обмен к рестами . Крестами меняются Сонечка и Лизавета и Рогожин и Мышкин . Рогожин и Соня — переступившие , Лизавета и М ышкин — праведники . В черновиках Достоевский называет Льва Мышкина “князем Христом” . Е го вселюбовь и доброту трудно не заметить : его благословляе т мать Рогожина , выжившая из ума старуха , ничего уже не понимающая . Это значит , что она увидела в нем что-то , чего нет в остальных л юдях . Он стремится всем помочь , и все о бращают внимание на его “божественные” качест ва , даже те , кто незадолго до этого наз ы в ал его идиотом (Ганя Иволгин ). Все ждут от него любви и сострадания , но люди современного общества настолько эг оистичны , что хотят , чтоб сострадали и люб или только их . Поэтому Мышкин теряет Аглаю . Князь не смог спасти никого , но , мне кажется , он все-таки смог как-то п овлиять на знакомых людей , он смог хоть чуть-чуть изменить Петербург в лучшую сторо ну. Петербург — город болезни . Во-первых , это его болезненная обстановка : грязь , кана вы , грязный туман , желто-зеленые постройки . Но основная болезнь , которой страдает Пете рбург — это преступление . Преступление являе тся сутью этого города . Не случайно престу пление так или иначе встречается в больши нстве произведений Достоевского . Нет , Петербург не является , как говорилось раньше , причиной преступления , а являет с я его соучастником . Конечно , Раскольников не убил бы старуху , если бы был богат . Если бы у него было достаточно денег , ему бы не пришлось жить в такой “конуре” , ему бы не пришла в голову идея о пра во имеющих и тварях дрожащих . Причем прест упление для До с тоевского заключается не только в самом поступке , но и в том , что человек разрешил себе убийство . Убивая человека и даже разрешив себе это убийство , Раскольников тем самым убивае т себя . Узнав , что старуха остается дома одна и решившись на убийство , он “В о шел к себе , как приговоренный к смерти “ Там же , с .98 . Когда он выходит из дома , он думает о людях , ид ущих на казнь . Придя к старухе , он “ост ановился и притих , как мертвый” . И действи тельно , можно выстроить такую цепь : Алена Ивановна — <сестра > Лизавета — <кресты > Сонечка — <Раскольников > Дунечка — <сестра > Ра скольников . Убийство у Достоевского приравниваетс я к самоубийству , а самоубийство совершают только полностью исчерпавшие себя люди . Нап ример , Свидригайлов . Его можно считать лицом Петербурга — такой же развратный и переступивший . Свидригайлов и Раскольников в идят привидения — они оба больны . Их объединяет общая болезнь — преступление . Сви дригайлов является идеологическим двойником Раск ольникова , а его самоубийство — одним из возможных путей последнего . Петербург поощряет преступления , как тол ько человек разрешил себе убийство , пути н азад уже нет : “Точно он попал клочком одежды в колесо машины , и его начало в нее втягивать” Там же , с .107 . Вот оно определение Петербурга — машина , бездушная машина . Подо бное представление появится и у А . Белого. Вряд ли будет сильным преувеличением сказать , что Петербург Андрея Белого вырос из достоевского , по крайней мере , последн ий сильно на него повлиял . Даже лексически у них есть общие моменты : огромное ко личество со бытий помещается в относительн о небольшой промежуток времени (на 24 часа з апрограммирована бомба ), поэтому у обоих писат елей часто появляется слово “вдруг” . Иногда можно заметить практически прямое влияние Достоевского : разговор Павла Яковлевича с Ник олае м Аполлоновичем очень напоминает разговор Порфирия Петровича с Раскольниковым — намеки , загадки , недоговорки . Но если Достоевский описывал Петербург как просто темный и грязный город , способствующий физиче ской и моральной смерти его жителей , то Петербур г Белого несет более мист ическую окраску , потустороннее что-то . Грязноватый туман , многотрубные дали и люди даже какие-то неживые , люди-тени , люди-силуэты , копоть на окне . Для Белого , как и для Досто евского , Петербург являлся лицом страны , по-гог олевски с б орным городом , в котором сконцентрированы пороки современного общества . Возможно , для доказательства современности и актуальности появляются реальные лица , правда несколько “замаскированные” : граф Дубльве (С.Ю . Витте ). Как и у Достоевского , город по рождае т преступление , но люди здесь не настолько идеологичны , как у Достоевск ого . В Петербурге Белого нет людей , подобн ых Раскольникову , Мышкину или Сонечке . Петербург — город , настроенный открыто враждебно по отношению к людям : “Изморось поливала улицы и прос пекты , тротуары и крыши . Она поливала прохожих и нагр аждала их гриппами : ползли вместе с пылью дождя инфлуэнцы и гриппы под поднятый воротник : гимназиста , студента , чиновника , офицер а , субъекта..” Андрей Белый . Сочинения в двух томах . М ., 1990, т .2, с .16 . Пр ичем , этот Петербург — замкнутое пространств о , островок , а вокруг ничего нет . Этот город по-достоевски грязен , только для Белого еще важен холод , окутывающий город , перен осящийся в души своих жителей , полностью в ытесняя из их жизней истинные и прекрас ные человеческие чувства , порождая потира ние потных рук и лягушачью улыбку . Вообще , Петрбург Белого наполнен элементами достоев ского Петербурга , как внешне , так и внутре нне . Например , желтый цвет . Он просто запол няет город , лично я , не прилагая особенных у силий , насчитала 42 упоминания этого цвета , а также слов , имеющих сходный к орень . Он вытесняет все другие цвета , он — цвет болезненный , символ хаоса и без умия , а также провокации . Еще желтый цвет передает политическую обстановку России того времени . Ощуща л ась “желтая опасно сть” , идущая с Востока (Русско-японская война 1904-1905 гг ). Не случайно в романе часто встре чаются восточные предметы (восточные туфли Ни колай Аблеухова , японские пейзажи в квартире Лихутиной ) и “опасный” желтый цвет (“желт ые , монгольск и е рожи” ). Помимо желт ого в романе часто упоминаются следующие цвета : зеленый (близкий к желтому , цвет Нев ы ), серый (и черный — улицы , мосты )и красный (кровавый , багровый , символ смерти , у грозы ). Петербург населен большей своей частью пустыми , никчемными людьми . Примером мож ет служить фигура Лихутиной , “пустой бабенки” и ангела Пери в одном лице , сидящей целыми днями в крошечной оранжерейке с японскими хризантемами и собирающей таксу на фифки , а также ее посетителей . Подобные люди создают некоторый ореол вокруг себя , скрывающий истинную ничтожность и д ушевную пустоту , говоря грубо , они просто выпендриваются , таковы законы современного общест ва : “Если бы посетитель Софьи Петровны ока зывался музыкальный критик или просто любител ь , то Софья Петровна ему пояс н яла : ее кумиры — Д у н к а н и Н и к и ш ; в восторженных в ыражениях , не только словесных , сколько жестик уляционных , она поясняла , что намерена изучить мелопластику и исполнить танец полета Ва лькирий в Байрейте” Там же , с .47 . И в то же время она непр ав ильно произносит слова , которыми хочет себя “украсить” , чем себя и разоблачает . Некоторые же люди овладели этим искусств ом притворства , лицемерия и откровенной лжи , что этот ореол “прирастает” к ним , скры вая истинную личность (лягушачья улыбка Аблеу хова-м л адшего ). Не менее “пусты” и большинство ее посетителей , с удовольствием рассказывающие “фифку за фифкой , кладя в жестяную кружку двухгривенный за двухгривенн ым” Там же , с .47 . Петербург — город чиновничий , город , где , люди , стоящие на вершине иерархи ч еской лестницы получают все , а все остальн ые — ничего . Одним из людей , представляющ их в романе первую группу людей , является Аполлон Аполлонович Аблеухов . Человек , как и подавляющее большинство , людей своего общ ества , маловыразительный : “Моему сенатору т о лько что исполнилось шестьдесят восемь лет ; и лицо его , бледное напоминало и серое пресс-папье (в минуту торжественну ю ), и — папье-маше (в час досуга ); каменн ые сенаторские глаза , окруженный черно-зеленым провалом , в минуты усталости казались синей и грома д ней” Там же , с .12 . Даже в описании гостиной Абле ухова Белый нагнетает звук “л” , тем самым передавая отсутствие какого-либо смысла и глубины , а наличие огромного числа отражающ их и блестящих поверхностей говорит о чем- то гладком и холодном . Жилище говори т о своем хозяине : “Золотое трюмо отовсюду глотали гостиную зеленоватыми поверхностями зеркал ; их увенчивал крылышком золотощекий ам урчик ; поблескивал перламутровый столик” Там же , с .13 . Кстати , о схожести человека и того места , где он живет , говорил и Достоевский . Мышкин , увидев дом , сразу понял , что его хозяино м является Рогожин : “Один дом , вероятно по своей особенной физиономии , еще издали ст ал привлекать его внимание , и князь помнил потом , что сказал себе : “Это , наверно , тот самый дом” . <...> Дом эт о т был большой , мрачный , в три этажа , безо вс якой архитектуры , цвета грязно-зеленого” Достоевский Ф.М . “Идиот” . М ., с . 193 . Позже Мышкин скажет Рогожину , что “дом имеет физиономию всего вашего семей ства и всей вашей рогожинской жизни” Там же , с .195 . Н о в ернемся к Аблеухову-старшему и петербургскому обществу в целом. Петербург не “любит” ничего живого : “Петербургские улицы обладают одним несомненнейш им свойством : превращают в тени прохожих” Андрей Белый . Сочинения в двух томах . М ., 1990, т .2, с . 29 . От него не отстают и петербургские правители . Их занимает только то , что рационально и п равильно — не случайна страсть Аполлона Аполлоновича ко всему геометрическому . Таких людей пугает живое , они , пользуясь своим п оложением пытаются его подчинить , прижа т ь к земле , сделать мертвым , геометриче ским и правильным : “Аполлон Аполлонович остро вов не любил : население там — фабричное , грубое ; многотысячный рой людской там бр едет по утрам к многотрубным заводом ; жите ли островов причислены к народонаселенью Импе рии ; всеобщая перепись введена у них . Аполлон Аполлонович не хотел думать далее : острова — раздавить ! Приковать их железом огромного моста , проткнуть проспектными стрелами” Там же , с .18 . Это человек , не способный воспринимать прекрасно е . В частности , природу , ведь она жива я : “..в кой веки попав на цветущее лоно природы , Аполлон Аполлонович видел : цветущее лоно природы ; для нас это лоно тотчас распалось бы на признаки <...> А Аполлон Аполлонович говорил и просто и кратко : “Цв еток...” Между нами будь сказано : А поллон Аполлонович все цветы называл колокольчиками” Там же , с .28 . Таков не только Аполлон Аполлонович , но и все высшее общество , его окружающее . Здесь люди не знают друг друга , даже если они достаточно часто общаются . Все одни на одно лицо , никто нич ем не выделяется , даже в некоторых случаях пытается не выделятся , скрывать себя . Вот так , к примеру , дается описание Лихутина , пусть не очень высокого начальника , но занимающего достойное место в этом муравейни ке : “Был он высокого росту , носил белокуру ю б ороду , обладал носом , ртом , вол осами , ушами и глазами ; он был , к сожал ению , в темно-синих очках , и никто не з нал цвета глаз ; ни — чудесного глаз в ыраженья” Там же , с . 52 . Создается впечатление , что люди , занимающ ие самые высокие посты , получили их абсо лютно незаслуженно , не благодаря каким-то своим душевным качествам , а просто из-за удачного стечения обстоятельств : “ <Николай Петрович Цукатов > Затанцевал еще мальчиком ; танцевал лучше всех ; к окончанию курса гим назии натанцевались знакомства ; к окончани ю факультета из круга знакомств вытанцовывался и круг покровителей ; Николай П етрович пустился отплясывать службу ; протанцевал он имение ; и — пустился в балы ; п ривел в дом с замечательной легкостью спу тницу жизни Любовь Алексеевну ; спутница оказа лась с прид а ным ; и Николай Пет рович теперь танцевал у себя ; вытанцовывались две дочери , детское воспитание” Там же , с .108 . Вот так в итоге и получается , что во главе гос ударства стоят люди , не так сильно заинтер есованные в благе этого самого государства , как нужно бы было , “геморроидальные с тарики , непробритые , нечесанные , потные , — в халатах с кистями” Там же , с .237 (цитата изменена ) . Именно из-за т акого правления Российская империя представляет собой прямые темные улицы с кубами к арет и кровавыми фонарями . В ообще , кубичность очень важна д ля Белого . Не случайно в романе есть г лава с названием “Квадраты , параллелепипеды , к убы” . Планомерность и симметрия успокаивают н ервы сенатора Аблеухова ; гармоническая простота прямолинейного проспекта наводит его на фи лософ с кие мысли о двух жизненных точках . Квадраты и прочие геометрические фигуры — это просто и понятно , не тре бует размышлений о глобальных вопросах челове ческого существования . Это говорит о натуре Аполлона Аполлоновича : он пустой и бесчелов ечный , он формальн о человек , но в се человеческое ему чуждо. Недалеко от отца ушел и его сын , Николай Аполлонович Аблеухов . Он также с оздает вокруг себя ореол обмана , “заставляющи й” Варвару Евграфовну написать о нем таки е строки : Благороден , строен , бледен, Волоса как лен ; М ыслью щедр и чувством беден Н.А.А . — кто ж он ? Революционер известный, Хоть аристократ, Но семье своей бесчестной Лучше во сто крат. Там же , с .82 А на самом деле , он ничуть не благороден и “мыслью не щедр” , все это заменилось лягушачьим выражением л ица . Он трус , причем трус настолько , что боится признаться в своей трусости : “Наливая кон ьяк , Николай Аполлонович думал о том , что представился удобный случай ему отказаться от предложения ; но из трусости не хот ел теперь выказывать трусость ; и кроме тог о : не хотел он себя бременить разговором , когда можно было и письменно отказаться” Там же , с .63 . Из-за этой же трусости он надеется , что все обойдется с бомбой , которую “скорей всего ” унес Лихутин , он прекращает поиски и в итоге бомба взрывается , правда , т а к и не выполнив своей миссии — не убив Аполлона Аполлоновича. Сыновьи чувства Николая Аполлоновича то же оставляют желать лучшего , он именно “чу вством беден” . Он ненавидит отца , ненавидит в основном потому , чти видит в себе его образ и подобие . Он хорошо знает своего отца , но не знает “где кончает ся он и где в нем начинается этот сенатор , носитель искристых знаков на золотом расшитой груди ; он не то что представ ил , скорей пережил себя — в пышном му ндире ; и что-то заставило его привскочить перед бело-золот ы м старичком” Там же , с .76 . Это чувство нельзя назвать любовью , но оно является доминирующим в этом обществе . В нем е сть еще что-то из гоголевского “Носа” . Ник олай Аполлонович “привскочил” не при появлени и отца , а при появлении сенатора . Это в ряд ли можн о назвать чувствами между отцом и сыном , это — “позорнейший фи зиологический акт” , как называет это Аблеухов- младший . И это приветствие не является выр ажением чувств , это правило , оба знают , что так надо . Возможно , именно это же правило заставляет Николай А поллоновича расплакаться в объятиях матери , а позже , посчитав это неп риличным , холодно встать и уйти к себе , где думать он будет вовсе не о мат ери , а о тикающей сардиннице . Важна в романе тема бога . Но если у Достоевского бог появляется как идея , спасае т Сонечку и Раскольникова , то мир Белова настолько уже погряз в грех ах , чти Христос сам пришел в него со смиренной фразой “Вы вот все отрекаетесь : я за вами хожу...” Там же , с .122 : “кто-то печальный и длинный , кого будто видела многое множество раз , в есь обвернутый в белый атлас , ей н австречу пошел по путеющим залам ; из-под п рорезей маски смотрел свет его глаз , застр уился с чела , от его костенеющих пальцев” Там же , с .122 . Он помогает Лихутиной забыть о ссоре с мужем и вообще о всем неприятном , что б ыло в ее жизни. Дудкин читает Григория Нисского , а в бессонные ночи встает у стены в позу распятого Христа . Вообще , крест у Белого , как и Достоевского , очень важен . Даже Липпанченко Дудкин убивает ножницами , а не ножом (если их полностью раскрыть , получит ся подобие креста ). В принципе , как видно из этой раб оты , виденеие Петрбурга у Белого и Достоев ского во многом пересекается , что , в принц ипе , понятно . Во-первых , эти произведения писали сь с прмежутком 40-50 лет , что не так мног о , а , во-вторых , я писа ла о явном интересе Белого к произведения Достоевского . Но Белый не был последним , кто вк лючил Петербург в свои произведения . Этот город до сих пор является не то чтобы ключевой , но достаточно важной темой в русской литературе . Список исполь зованной в работе литературы : 1. Андрей Белый . Сочинения в двух томах . М ., “Художественна литература” , 1990, т .2 2. Достоевский Ф.М . “Идиот” . М ., “Ху дожественная литература” 3. Достоевский Ф.М . “Пре ступление и наказание” . М ., 1969
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Основное правило новогоднего корпоратива: напилась - веди себя прилично. Напилась прилично - веди себя домой.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Петербург у Достоевского и Андрея Белого", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru