Реферат: Портрет конца III-IV века нашей эры - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Портрет конца III-IV века нашей эры

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 52 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Портрет конца III– IV век а н.э. П ериод от смерти Галлиена (268 г. н.э.) до начала правления Диоклетиана (284 г.) част о называют временем иллирийских императоров, так как именно из Иллирии п роисходили наиболее значительные и более или менее долго сохранившие в ласть императоры этого времени – Клавдий II, Аврелиан и Проб. Приход к власти уроженцев римских провинций, выходцев из неаристократи ческих кругов, уже со времен Севера не был чем-то необычным для Римской им перии. Императорам-иллирийцам удалось в какой-то мере укрепить внешнее п оложение государства, которое в предыдущие годы дошло до крайнего упадк а и распалось на ряд провинций, не подчинявшихся центральной власти. Кла вдий II вновь привел к повиновению Испанию и Галлию и приостановил продви жение готских племен, вторгшихся в римские провинции и угрожавших самой Италии. Довершил их изгнание Аврелиан, при котором Рим, для того чтобы обе зопасить его от возможных набегов варваров в будущем, был обнесен мощной крепостной стеной. Аврелиан также покорил и разрушил Пальмиру, вступивш ую в союз с персами против Рима. Императору Пробу удалось восстановить г раницу империи по Рейну. Ряд мер был предпринят этими императорами для у крепления внутреннего положения империи, расшатанного многолетними не урядицами, восстаниями, частой сменой императоров в предшествующие год ы; и хотя им не удалось восстановить полностью прежние границы обширной Римской империи и достигнуть внутреннего спокойствия и благополучия, н о наступила известная стабилизация положения. Время иллирийских императоров – время переходное, период становления новой формы правления – домината. Тенденции к установлению единолично й власти императора проявлялись уже при императорах династии Северов. П ервым присвоил себе титул "dominus et deus" ("господин и бог") Аврелиан, но полностью пе рестроить характер управления государством, выработать новые формы су ществования Римской империи в условиях неограниченной монархии удалос ь лишь Диоклетиану, правление которого (284-305 гг.) принято считать началом но вого, позднего периода Римской империи. Император считается теперь не принцепсом, то есть первым среди равных, э тот титул римские императоры носили со времен Августа, хотя он, конечно, у же во II веке потерял свое первоначальное значение. Теперь же и официально император именуется доминусом – неограниченным властителем империи, стоящим неизмеримо выше своих подданных. На установление новой политической системы домината оказал влияние ук лад восточных деспотий, с которыми особенно близко столкнулся Рим в этот период. Подобно персидским царям или египетским фараонам, и римскому им ператору со времен Диоклетиана воздаются почести, ранее оказывавшиеся лишь богам. Новый характер императорской власти проявляется и во внешне м виде императора, он носит теперь особые, лишь его сану присущие роскошн ые одеяния; чрезвычайно торжественный ритуал сопровождает его появлен ие перед народом. Сенат и другие римские магистратуры потеряли всякое по литическое значение. Италия перестала быть центром империи, а Рим, хоть и продолжал считаться столицей, уже не являлся резиденцией императора. Для облегчения управления империей Диоклетиан разделил ее на четыре ча сти, избрав себе соправителями Максимиана (с 286 г.), Галерия и Констанция Хло ра (с 293 г.). Эта форма правления получила название тетрархии. Диоклетиан ост авался старшим и наиболее авторитетным среди императоров; мероприятия Диоклетиана, направленные на создание сильной армии, главной опоры импе раторской власти, в сочетании с различными реформами в области финансов ого положения и управления обширными территориями, подчиненными Риму, п ривели к укреплению Римской империи, и хотя она уже клонилась к упадку и с тояла на пороге своей гибели, но окончательный распад ее благодаря этим мероприятиям, завершенным императором Константином, был отсрочен боле е чем на столетие. Кризис III века н.э. не мог не отразиться в идеологии и культуре этого времен и. Пессимизм и скептицизм, охватившие все общество, проявляются и в религ ии и в философии. Философ Плотин, современник Галлиена, создатель учения неоплатонизма, истолковывал объективный идеализм Платона в духе мисти цизма. У его учеников окончательно исчезает оптимизм в оценке деятельно сти людей. Стремление уйти от тягот и забот действительности объясняет в значител ьной мере ту огромную роль, которую играет религия. Выше уже отмечалось, ч то наиболее соответствующей потребностям времени и наиболее доступной самым широким кругам населения религией оказалось христианство. Эта ре лигия, переносящая центр тяжести с реальной жизни на потусторонний мир, акцентирующая духовное, божественное начало в человеке и противопоста вляющая его началу материальному, физическому, греховному, завоевывает в течение III века все более прочные позиции. Высшие круги Римской империи поняли, какую поддержку может им оказать христианство, призывающее безр опотно подчиняться власть имущим, смиренно и пассивно переносить тягот ы жизни; в начале IV века христианство становится равноправной религией, н аряду с другими верованиями, а вскоре признается единственной общегосу дарственной [с.87] религией Римской империи. Оно оказывает большое влияние на развитие позднеримского искусства, в частности, искусства портрета. Свойственное концу III – началу IV века стремление к возрождению величия и мощи Римской империи внешне проявляется в особой любви к грандиозности, присущей и архитектуре и изобразительному искусству этого времени. Огр омные термы Диоклетиана в Риме размерами своими превосходят термы Кара каллы – самые роскошные из римских терм. На части территории колоссальн ого дворца Диоклетиана в Спалато (Далмация) в настоящее время разместилс я целый югославский город Сплит. Любовь к большим масштабам заметна и в с кульптуре, лучшими образцами которой являются скульптурные портреты. Е сли в предшествующее время наиболее распространены были портреты нату ральной величины или лишь немного – в полтора-два раза больше натуры, то с конца III века они все чаще превышают в несколько раз человеческий рост. Для рассматриваемого периода характерно отсутствие в искусстве портре та единого, главного направления, что, несомненно, отражает растущую тен денцию к расчленению Римской империи, разделенной при Диоклетиане межд у четырьмя императорами. Наряду с так называемым римским портретом (назв ание условно, так как образцы этого направления создаются не только в за падной части империи), который в какой-то мере можно считать официальным, большую роль играет сохраняющий определенную самостоятельность грече ский портрет; возрастает значение портретной скульптуры восточных про винций Римской империи; произведения, создаваемые в европейских провин циях, представляют меньший интерес в силу своего невысокого художестве нного уровня. Переходный характер времени правления иллирийских императоров вырази лся в отсутствии твердо установившегося типа портретного изображения. Для большинства римских портретов характерен отход от классицизирующи х тенденций времени Галлиена и обращение к традициям искусства предшес твующих лет. Образцом их служит превосходная мужская голова, хранящаяся в собрании Капитолийского музея. Некот орые исследователи на основании сходства с изображениями на монетах сч итают ее портретом императора Проба. Четко очерченная, несколько вытяну тая голова покрыта плотно прилегающими к черепу волосами, разделенными на мелкие пряди; такие же, но несколько более живописно переданные пряди образуют бороду, закрывающую щеки и подбородок. Мелкими насечками обозн ачены брови, затеняющие глаза с четко вырезанными округлыми зрачками, по саженными под верхними веками. Нахмуренный лоб и вертикальные складки м ежду бровей придают этому суровому и мужественному лицу страдальческо е выражение, несколько напоминающее трагический портрет Траяна Деция. С кульптурное построение головы, акцентирование лица свидетельствуют о возрождении традиций портрета второй четверти III века н.э. [с.88] Именно этот портрет, характеризующийся, как показано в предыдущей главе, стремление м к правдивой передаче облика человека при отказе от излишней детализац ии и своеобразным обобщающим реализмом, лег в основу дальнейшего развит ия позднеримского портрета. Эти суровые образы, лишенные внешней красот ы классицизирующих памятников, были созвучны этой сложной эпохе непрер ывных войн и борьбы за сохранение Римской империи, эпохе становления нов ой деспотической власти. Черты , присущие портрету так называемого Проба, можно отметить и в прекрасном портрете пожилой римлянки, находящемся в Латеранском музее. По типу лица , широкого, некрасивого, с подчеркнутыми скулами и массивной челюстью, по характеру прически эта голова восходит к женским образам первой полови ны III века н.э., таким, как изображения Юлии Домны, Юлии Маммеи. Но исполнение отличается большей сухостью и схематичностью; индивидуален небольшой, слегка искривленный рот. Характерна передача глаз – узких, полуприкрыт ых тяжелыми верхними веками. Четко вырезана радужная оболочка, высверле ны округлые зрачки. Взгляд кажется отрешенным, направленным куда-то вдал ь. Исполнение глаз в портрете последней трети III века н.э. начинает играть о собенно важную роль, в них концентрируется вся выразительность, присуща я этим изображениям. Особенно ярко эти новые тенденции проявляются в п ортретах времени тетрархии, прежде всего в портретах императоров. Первы м, действительно всесильным императором, сумевшим, в отличие от своих мн огочисленных предшественников, не только захватить власть, но и удержат ь ее в течение двадцати лет, был Диоклетиан. Сохранившиеся его портреты д ают представление как об этом, несомненно, незаурядном человеке, так и о х арактере портретного искусства его времени. О дин из наиболее совершенных портретов Диоклетиана – голова статуи тог атуса из собрания виллы Дориа-Памфили в Риме, подвергшаяся переработке в новое время: удалена накинутая на голову тога, поверхность головы была п окрыта мелкими насечками, имитирующими коротко остриженные волосы. Лицо чищено, но черты его не искажены и сохранили свою выразительность. Перед нами изображение сурового и закаленного воина, переданное средствами с кульптурной лепки форм. Плотно сжатые губы, резкий излом бровей, глубоки е складки у носа свидетельствуют о сильной воле и незаурядном характере . Легкий налет страдания, сообщаемый морщинками на лбу и переносице, стан овится уже привычным стандартом, присущим этим портретам, он не связан с характером изображенного. При этом портрет, несомненно, индивидуален – об этом говорит асимметрия в построении лица, характерная форма изогнут ого рта. Особенно важна трактовка глаз, широко расставленных, с нависающ ими верхними веками и четким внутренним рисунком, придающим взгляду осо бую пристальность. Такой взгляд повышает эмоциональную выразительност ь сильного, еще живо переданного лица, но в то же время сообщает ему элемен т неподвижной напряженности. На ряде произведений времени тетрархии, переломном периоде в развитии р имского портрета, мы можем наблюдать нарастание новых черт. Таков находящийся в Берлине превосходный портрет Констанция Хлора, соправит еля Максимиана и отца императора Константина. Очень индивидуально некр асивое лицо с крупным носом и длинным свисающим подбородком. Короткие во лосы и борода обозначены мелкими насечками, подчеркивающими своеобраз ную форму головы. Мода на коротко остриженные волосы распространилась в это время непрерывных войн, так как длинные волосы мешали носить военный шлем. По сравнению с портретом Диоклетиана проще и обобщеннее становитс я скульптурная лепка головы; черты лица переданы крупными, нерасчлененн ыми формами; еще более выразительны глаза – большие, широко открытые, об рамленные четко вырезанными веками; зрачок обозначен просверленной то чкой, а контур радужной оболочки подчеркнут вставленной в прорезанное у глубление полоской свинца. Но, придавая лицу особую значительность, таки е несколько орнаментально трактованные глаза теряют индивидуальность живого человеческого взгляда. В этом проявляется характерное для рассм атриваемого периода стремление наделить изображение особой экспресси ей. В муз ее Цюриха находится великолепная по исполнению голова неизвестного, от носящаяся к рубежу III-IV веков. Четкая скульптурная лепка подчеркнута испо лненными с помощью мелких насечек короткими волосами и бородкой; больши е глаза по рисунку своему напоминают портреты предшествующего периода, но здесь этот рисунок приобретает черты еще большей орнаментальности. Э та интересная голова сохраняет пластическую выразительность портрето в III века, хотя трактовка деталей – волос, бровей, складок на лбу и щеках – становится подчеркнуто графичной, а само лицо – неподвижным, маскообра зным. В портрете неизвестного эти черты только намечаются. Они получат д альнейшее развитие в произведениях IV века. Для понимания развития портретного искусства позднеримской Империи ва жны произведения, созданные в эпоху тетрархии на востоке государства. Пр едставление о них дают два интересных и очень близких между собой группо вых портрета, находящиеся в Сан Марко в Венеции и в Ватикане. Первый – гру ппа, объединяющая попарно четыре фигуры императоров-тетрархов. С одной с тороны плиты, образующей ее основание, помещены фигуры обнимающих друг д руга августов, с другой – цезарей в совершенно аналогичной позе. Странн ые на первый взгляд позы знаменуют идею единства Римского государства, в озглавляемого тетрархами. Групп а в Ватикане аналогична первой, за исключением того, что изображены не че тыре, а только два императора. Неправильные, укороченные пропорции фигур , почти квадратные головы, увенчанные венками, и характерные подчеркнуто большие, орнаментальные глаза, – черты, прежде всего обращающие на себя внимание. Схематизм и абстрактность исполнения, отсутствие индивидуал ьного сходства сочетаются в этих изображениях с торжественной репрезе нтативностью поз и жестов. Материал – твердый красный порфир, так [с.90] шир око распространенный в искусстве Древнего Египта, – и происхождение ря да памятников этого круга (найдены в различных центрах Египта) позволяют считать их произведениями восточной школы римского искусства. В этих ве щах нарушены связи с римским реалистическим искусством, изображение пр евращено в отвлеченную схему, символ. Художника, создавшего эти произвед ения, не привлекает задача передать сходство с оригиналом – задача, дол гое время бывшая краеугольным камнем развития римского скульптурного портрета. Он стремится выразить ощущение душевной взволнованности, мис тической экзальтации, владевшее людьми этой эпохи. Особенно заметны эти черты в портретном бюсте в Каире, который предположительно считается из ображением Максимина Дазы, цезаря Сирии и Египта в 305-314 гг. Восточноримские портреты первыми вступили на этот путь, подготовленный искусством Паль миры III века н.э.; несомненно, они оказали воздействие на искусство Рима. В д альнейшем этот путь станет общим для всего позднеримского портрета. В отличие от памятников, возникших в восточных провинциях Римской импер ии, скульптурный портрет Греции конца III – начала IV века сохраняет вернос ть античным традициям. Здесь долго продолжают жить черты, характерные дл я времени Галлиена. Велик олепная голова жреца, найденная в Элевсине, является лучшим образцом поз днеантичного портрета Греции. Лицо пожилого человека несколько сумрач но и сурово; это выражение придают ему глубоко посаженные, затененные на висающими бровями глаза; волосы свободными прядями падают на лоб и виски ; такие же волнистые пряди образуют бороду, покрывающую щеки и подбородо к, и длинные усы, закрывающие верхнюю губу. В отличие от римских портретов III века, где скульптор акцентирует только лицо, здесь все детали головы ор ганически объединены в одно целое. Мягкость моделировки, живописные при емы исполнения волос, умелое использование светотени напоминают лучши е греческие портреты антониновской эпохи, такие, как, например, бюст Поли девка в Берлине, но трактовка отдельных деталей лица, прежде всего глаз с их характерным рисунком и подчеркнуто пристальным взглядом, заставляе т датировать этот портрет концом III века. * * * Н овый этап в развитии римского скульптурного портрета начинается со вре мени правления императора Константина. В 306 году Диоклетиан, следуя принятому ранее обязательству, отрекся от пре стола в пользу Галерия и Констанция Хлора. Удалившись в свой дворец в Спа лато, он не принимал больше участия в политической жизни вплоть до своей смерти в 313 году. Он полагал, что эта мера будет способствовать укреплению императорской власти, однако его бывшие соправители, в том числе и Макси миан, первоначально отрекшийся вместе с Диоклетианом, не замедлили всту пить в ожесточенную борьбу за императорский престол. Междоусобные войн ы длились вплоть до 312 года, когда победителем вышел сын умершего в 306 году [с .91] Констанция Хлора Константин, ставший императором. Вплоть до 324 года он д елил власть со своим соправителем Лицинием. Константин успешно продолж ал и завершил проведенные Диоклетианом реформы по укреплению внешнего и внутреннего положения государства, полностью порвав со старыми римск ими традициями. При нем Римская империя окончательно приобрела характе р восточной деспотии. Христианская религия, признанная эдиктом Констан тина 313 года равноправной с другими верованиями, стала мощной идеологиче ской опорой императорской власти и верной союзницей императора. Хотя Ко нстантин значительную часть своего правления – после гибели Лициния и вплоть до 337 года – был единоличным правителем Римского государства, но у становившееся при тетрархии разделение империи, отражавшее фактическо е ее положение, продолжало существовать и углубляться; это выразилось, в частности, в перенесении в 330 году столицы империи на восток, в Константин ополь – город, основанный Константином на месте древней греческой коло нии – Византия. Рим, который давно уже перестал быть местом пребывания и мператора, теперь окончательно теряет свое значение. Центр не только пол итической, но и экономической и культурной жизни государства переносит ся на восток, что явилось следствием более устойчивого положения восточ ных провинций по сравнению с приходившими во все больший упадок западны ми территориями. Однако наиболее интересные и значительные портреты времени Константин а происходят из Рима, хотя в них ясно сказывается воздействие черт, особе нно ярко проявившихся в восточном портрете эпохи тетрархии. В произведениях, относящихся к раннеконстантинов скому периоду, ясно различаются два направления: одно, являющееся непоср едственным продолжением портретного искусства предшествующей эпохи, и другое, отраж ающее поиски и находки нового времени. Превосходный образец этого – рел ьефы арки Константина в Риме. С реди относящихся ко времени создания арки (312-316 гг.) рельефов есть изображе ния самого Константина и его соправителя Лициния25 . Голов а последнего с правого медальона северного фасада арки повторяет тип, сл ожившийся в эпоху тетрархии: то же компактное построение головы, исполне нные мелкой насечкой волосы и короткая, обозначенная точками борода, так ое же широкое, как в портрете Диоклетиана, лицо с морщинами на лбу и у пере носицы, сообщающими лицу ставший уже стандартным налет страдания. Лицин ий в момент создания этих изображений был пожилым, шестидесятилетним че ловеком. Очевидно, он следовал моде предшествующего времени, и это отраз ил в его портрете скульптор. Совсем иным дан образ самого императора Константина, несколько раз повт оренный в рельефах арки. Молодое безбородое лицо увенчано шапкой волнис тых волос, они геометрически правильной дугой обрамляют лоб: прическа от ражает новую моду, установившуюся во времена Константина и сохраняющую ся все столетие. Зрачки глаз врезаны широким полукругом – эта черта, впе рвые появившаяся [с.92] в портрете императора Диоклетиана, хранящемся на ви лле Дориа-Памфили, теперь становится общепринятой. Такая трактовка зрач ка придает взгляду характерное для портретов IV века выражение напряженн ости, сосредоточенности. Индивидуальные черты Константина, несомненно, идеализированы, что проявляется в подчеркнуто правильных пропорциях и симметричном строении лица; это знаменует начало классицизирующего ко нстантиновского портрета. Обращение к классическим прообразам, позволяющим создать величавый и и деально-совершенный образ властителя, характерно для тех периодов римс кого искусства, когда империя переживает время стабилизации и расцвета, а во главе ее стоит значительная фигура крупного государственного деят еля; так было, например, в эпохи Августа, Траяна и Адриана. Классицизм эпох и Константина является своеобразным претворением достижений искусств а этих более ранних периодов. Он осложнен всеми теми новыми чертами, появ ление которых было отмечено выше и которые отражают изменения, происшед шие в культуре и мировоззрении позднеантичного общества. Новые верован ия, охватывающие в этот период почти все слои общества, акцентируют знач ение духовного, божественного начала, противопоставляя его миру матери альному, чувственному, в отличие от античного мировоззрения, проповедов авшего гармоничное сочетание физического и духовного начала в человек е. Передача внешнего портретного сходства в изображении конкретного че ловека отступает на второй план. И отсюда – возрождение в эпоху Констан тина классицизирующего направления в искусстве скульптурного портрет а. Подобный подход к задачам портрета, прежде всего портрета императорско го, с большой силой проявляется в датирующейся около 325 года колоссальной голове императора Константина, находящейся во дворце Консерваторов в Р име. Голов а эта, высота которой достигает двух с половиной метров, принадлежала ги гантской акролитной статуе, изображавшей императора сидящим. Сохранил ись и другие части, сделанные из мрамора, – руки, ступни ног. Голова Конст антина является наиболее ярким образцом того иконообразно-репрезентат ивного официального портрета, который окончательно складывается в эту эпоху. О портретном сходстве здесь нет уже и речи. Это лицо является отвле ченным образом императора – земного божества. Трактовка образа власти теля в древневосточном искусстве, несомненно, оказала большое влияние н а сложение этого типа изображения. Строгая симметрия, моделировка больш ими нерасчлененными плоскостями, четко очерченные губы красивого рису нка, традиционная прическа в виде ровного валика полукруглых локонов на д лбом и правильные дуги бровей характерны для подобных изображений. Огр омные глаза с большими, обозначенными широкими дугообразными врезами з рачками придают этому лицу выражение замкнутого, недоступного для прос тых смертных величия. Голова императора Константина представляет опре деленное направление в развитии портрета этого времени, которое можно н азвать официальным. Очень близка ей колоссальная бронзовая голова, хран ящаяся во [с.93] дворце Консерваторов, также изображающая императора Конст антина. Появление подобных произведений отвечает новым условиям сущес твования Римской империи, новому характеру императорской власти. Эти по ртреты порывают с традициями реализма, лежащими в основе всего предшест вующего развития римской портретной скульптуры. Превосходным образцом официального портрета времени Константина явля ется колоссальная статуя, найденная на Квиринале в Риме и хранящаяся в Л атеранском музее. Эта с кульптура, вдвое больше нормальных размеров, изображает Константина в п арадной позе полководца, в панцире с палудаментом, наброшенным на левое плечо, с дубовым венком – знаком военной доблести – на голове. Панцирны е статуи римских императоров восходят к статуе Августа из Прима Порта. Н о если там первый римский император был изображен в живом общении со сво ими солдатами, обращающимся к ним с речью, то здесь, при почти точном повто рении позы Августа, Константин представлен торжественно-репрезентатив но, как объект поклонения. Правой, поднятой вверх рукой он, очевидно, опира лся на жезл или скипетр. Поза его, несмотря на неправильные, слишком укоро ченные пропорции, полна величия. Еще молодое лицо императора, исполненно е большими нерасчлененными плоскостями, ясно и спокойно. Это не столько индивидуальный портрет конкретного человека, сколько величавое изобра жение императора как некоего символа верховной, божественной власти. Не следует, разумеется, думать, что реалистический римский портрет, прош едший столь долгий путь развития, быстро и без борьбы уступил место ново му направлению. Многие произведения первой половины IV века свидетельств уют о том, что наряду с описанными выше изображениями Константина сущест вовали портреты, сохраняющие элементы реалистического подхода к задач е воспроизведения конкретного человеческого лица. О том, какой выразительности достигали порой портреты этого времени, сви детельствует голова немолодого мужчины в Копенгагене. Голов а несколько больше натуры, с прической в виде ровных прядей волос над лбо м и короткой бородкой, обозначенной точками. Круто изогнутые брови, зате няющие глаза, в сочетании с зрачками, помещенными под верхними веками, пр идают особенную пристальность взгляду. Мягкая лепка складок по сторона м носа и на подбородке напоминает портреты III века, а маленький, причудлив ого рисунка рот сообщает этому лицу индивидуальный характер. Автор иссл едований о римском портрете Хайнце считает эту голову портретом самого императора Константина. В таком случае мы имеем здесь единственный прав дивый, не идеализированный портрет этого крупного государственного де ятеля позднеримской Империи; несмотря на известную отвлеченность обра за, свойственную всем позднеримским портретам, голова в Копенгагене дае т представление о твердом, суровом и даже жестоком характере Константин а. Не ме нее интересен и датирующийся более поздним временем – около середины IV века – портретный бюст в Национальном музее в Риме. В нем видят портрет с ына Константина I – Константина II (337 – [с.94] 361 гг. н.э.). По яркости индивидуальн ой характеристики изображенного он примыкает к портрету в Копенгагене. Сильно вытянутое лицо с длинным костистым носом, выступающим подбородк ом, близко посаженными глазами и оттопыренными ушами поражает своей нек расивостью. Чуть загнутые на концах пряди волос низко спадают на лоб. Так ая прическа характерна для послеконстантиновских портретов. Пристальн ый взгляд узких глаз, смотрящих из-под нависающих бровей, плотно сжатые г убы придают твердость и значительность этому лицу. Это один из последних позднеримских портретов, сохраняющих еще черты реалистической характ еристики изображаемого лица. Но подобных портретов в искусстве IV века немного. Будущее принадлежало д ругому направлению – тому, которое было опред елено монументально-репрезентативными, классицизирующими официальны ми портретами Константина. Становление этого нового стиля хорошо показ ывает портрет Догмация, приближенного императора Константина, найденн ый при раскопках в палаццо Филиппани алла Пилата в Риме и хранящийся в Ла теранском музее. По найденной вместе с ним надписи он датируется 323-337 годам и н.э. Чрезвычайно четкая, сдержанно обобщенная скульпт урная моделировка этого лица, несомненно реалистический подход к перед аче индивидуального образа воскрешают в памяти выразительные портреты старых римлян эпохи Республики; но в то же время орнаментальная трактов ка волос, бровей, бороды, характерный рисунок глаз свидетельствуют о при надлежности его к IV веку. В отличие от внешне парадных официальных портре тов Константина эта голова дает представление о конкретном человеке то й эпохи, о его суровом, аскетическом характере, сочетающемся сэкзальтаци ей религиозного фанатика; для выразительности скульптор использует но вый арсенал изобразительных средств – строго фронтальную постановку головы, симметричное построение черт лица, графичность и орнаментально сть в передаче деталей. Но главным становятся глаза с их неподвижно-прис тальным, застывшим взглядом, в котором концентрируется вся экспрессия л ица. Портрет Догмация особенно интересен тем, что в нем соединяются скул ьптурные приемы прошлого и будущего, он показывает становление нового н аправления и одновременно завершает старое. Блест ящим примером этого нового направления является голова неизвестной им ператрицы (так называемой Елены) в Нью-Карлсбергской глиптотеке в Копенг агене. Гладкая, нерасчлененная поверхность лица отполирована до блеска, так что кажется фарфоровой и контрастирует с орнаментальными по рисунк у, переданными мелкой гравировкой волосами. Вероятно, верхняя, не обрабо танная часть головы была украшена металлической диадемой. Черты красив ого лица абсолютно правильны и симметричны и в то же время совершенно ли шены всего индивидуального. Возвышенное спокойствие, которым веет от эт ого лица, лишь подчеркивают большие глаза, будто созерцающие нечто далек ое от земного бытия. Этот памятник стоит на грани, отделяющей портретное изображение позднеримского периода от ранневизантийской иконы. [с.95] В эт ом отношении портрету так называемой Елены близка превосходная по каче ству исполнения голова императора Аркадия в Берлинских музеях. Она д атируется концом IV века. Спокойно-красивое, отрешенное от земных забот ли цо его никак не отражает бурные события окружавшей его жизни. Ведь именн о с воцарением Аркадия и его брата Гонория, после смерти их отца Феодосия I в 395 году, произошел окончательный раздел Римской империи на Западную, об реченную на скорую гибель под ударами двигающихся на Италию варваров, и Восточную, быстро потерявшую свой античный характер и ставшую Византий ской империей. Большие глаза свидетельствуют о подчинении всего матери ального, телесного, индивидуального духовному началу, что естественно в период, когда христианская религия из равноправной с другими религиями, какой она была признана при Константине I, стала единственной государств енной религией. Это направление все более отходит от классицизма эпохи Константина, соз давая свой собственный стиль, в котором сочетается обобщенно-стилизова нная, отвлеченная, лишенная каких-либо индивидуальных признаков тракто вка облика человека с повышенным вниманием к передаче его внутренней, эк зальтированно-духовной сущности. К чем у должно было прийти портретное искусство позднего Рима, показывает дру гой портрет Аркадия, хранящийся в Археологическом музее Стамбула; при не сомненной близости к берлинской голове, здесь отмечается нарастание ор наментальности, еще сильнее подчеркиваются огромные глаза. Человеческ ое лицо теряет окончательно свои индивидуально-конкретные черты, а с ним и и свое значение портрета, оно становится отвлеченным образом, иконой. Э ти памятники подготовили иконописные образы Византии. Искусство антич ного портрета, прошедшее долгий путь развития, приходит к своему концу. Список литературы Д ля подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://ancientrome.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Завтра — мифическое место, где ты бегаешь по утрам, живешь полной жизнью и решаешь свои жизненные проблемы.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Портрет конца III-IV века нашей эры", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru