Реферат: Особенности сюжета и композиции произведения "Мертвые души" - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Особенности сюжета и композиции произведения "Мертвые души"

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 28 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

8 Введение Хотя понятие жанра непрерывно изменяетс я и усложняется , под жанром можно п онимать исторически складывающийся тип литератур ного произведения , которому присущи определенные черты . Уже по этим чертам нам во многом становится ясна основная мысль произве дения , и мы примерно угадываем его содержа ние : от определения "роман " мы ждем описания жизни героев от начала до к онца , от комедии - динамичного действия и н еобычной развязки ; лирическое стихотворение должн о погружать нас в глубину чувств и пе реживаний . Но когда эти черты , присущие ра зным жанрам , сме ш иваются между собо й , создают своеобразное неповторимое сочетание - такое произведение поначалу приводит читателя в недоумение. Так , недоуменно было встречено и одно из величайших , но в то же время и загадочных произведений 19 века - по эма Гоголя "Мертвые д уши ". Жанровое определение "поэма ", под которой тогда одноз начно понималось лиро-эпическое произведение , напи санное в стихотворной форме и романтическое по преимуществу , принималось современниками Гоголя по-разному . Одни нашли его издевательск им . Реакцион н ая критика просто глум илась над авторским определением жанра произв едения. Но мнения разошлись , и другие усмотрел и в этом определении скрытую иронию . Шевыр ев писал , что "значение слова "поэма " кажетс я нам двояким ... из-за слова "поэма " выглянет глубокая , з начительная ирония ". Но разве только лишь из-за одной иронии Го голь на титульном листе крупно изобразил слово "поэма "? Безусловно , такое решение Гоголя имело более глубокий смысл. Но почему же именно этот жанр Гоголь избрал для в оплощения своих идей ? Неуж е ли поэма настолько вместительна , чтобы дать простор всем мыслям и духовным переживаниям Гоголя ? Ведь "Мертвые души " воплотили в себе и иронию , и художественную проповедь . Безуслов но , в этом-то и состоит мастерство Гоголя . Он сумел перемешать черты , присущ и е разным жанрам , и гармонично соединит ь их под одним жанровым определением "поэм а ". В ру сской литературе XIX века есть несколько произ ведений , жанр которых , определяемый самими авт орами , свидетельствует о движении философско-эстет ической мысли к синтезу , о бобщению , спо собному наиболее точно воплотить противоречивую действительность , отражает намерение художников обозначить тип повествования , дать читателю определенный код понимания исследуемых конфл иктов . Пушкин , стремясь отграничить свое произ ведение от с т илистики романтических поэм , определяет жанр «Евгения Онегина» как роман в стихах , Толстой комментирует унив ерсализм мира , становящегося предметом изображени я , жанровой дефиницией роман-эпопея , которая си нтезирует многообразие тематических уровней и специ ф ику повествовательной манеры п роизведения. Гоголь , интерпретируя российскую действительно сть 30-40-х гг . XIX века , отходит от привычног о просветительского жанра социально-философского романа воспитания и называет «Мертвые души» поэмой . Подобная конкретизац ия художестве нной эстетики позволяет обнаружить основные м ыслительные тенденции автора . По форме «Мертв ые души» соотносимы с просветительскими роман ами , в основе которых явственно просматривает ся образ дороги , являющейся и способом орг анизации сюжета , и ф о рмальным инстр ументом объединения многочисленных персонажей . Ст руктура интриги этого типа повествований трад иционно основывалась на исследовании мира , из учении пропорций его составляющих – дисгармо нии и порядка . Идейно-тематический итог просве тительского р омана – торжество идеи и пропорционально ей изменившегося героя , совпадение с финалом духовного движения по следнего пункта дороги. Особенности сюжета и компози ции поэмы Гоголя "Мертвые души " Особенности сюжета и композиции поэмы Гого ля "Мерт вые души " Приступая к работе над поэмой "Мертвые души ", Гоголь писал , что ему хоч ется в этом направлении "показать хотя бы с одного боку всю Русь ". Так писатель определил свою главную задачу и идейный замысел поэмы . Для осуществления столь гр андио з ной темы ему понадобилось со здать оригинальное по форме и содержанию произведение . Поэма имеет кольцевую "композицию ", которая отличается своеобразием и не повто ряет подобной композиции , скажем , романа М . Ю . Лермонтова "Герой нашего времени " или го голевск о й комедии "Ревизор ". Она обра мляется действием первой и одиннадцатой глав : Чичиков въезжает в город и выезжает из него . Экспозиция , традиционно располагающаяся в начале произведения , в "Мертвых душах " перенесена в ее конец . Таким образом , один надцатая гла в а является как бы неформальным началом поэмы и формальным её концом . Поэма же начинается с развития действия : Чичиков начинает свой путь к "пр иобретению ". Несколько необычным выглядит и жа нр произведения , который сам автор определяет как эпическую поэму . В ысоко оцени в идейные и художественные достоинства "Мертв ых душ ", В . Г . Белинский , к примеру , недо умевал , почему Гоголь назвал это произведение поэмой : "Этот роман , почему-то названный ав тором поэмою , представляет собой произведение , столь же национальное, сколько и высокох удожественное ". Построение "Мертвых душ " отличается логичностью и последовательностью . Каждая гл ава завершена тематически , она имеет свое задание и свой предмет изображения . Кроме того , некоторые из них имеют сходную компо зицию , например, главы , посвященные характерис тикам помещиков . Они начинаются с описания пейзажа , усадьбы , дома и быта , внешности героя , затем показан обед , где герой уже действует . И завершение этого действия - отн ошение помещика к продаже мертвых душ . Так ое построение г лав давало возможность Гоголю показать , как на почве крепостниче ства складывались разные типы помещиков и как крепостное право во второй четвертивек а , в связи с ростом капиталистических сил , приводило помещичий класс к экономическому и моральному упадку . В противовес авторскому тяготению к логике в "Мертвых душах " повсюду бьет в глаза абсурд и алогизм . По принципу алогизма выстроены мно гие образы поэмы , абсурдны действия и пост упки героев . Стремление объяснить факты и явления на каждом шагу сталкивается с н еобьяснимым и неконтролируемым разумо м . Гоголь показывает свою Русь , и эта Р усь абсурдна . Безумие здесь заменяет зтравый смысл и трезвый расчет , ничего нельзя объяснить до конца , и жизнью управляет абсурд и нелепица . В контексте всего произ ведения , в пони м ании его замысла , в композиции и развитии сюжета большое значение имеют лирические отступления и вс тавные новеллы . Очень важную роль играет " Повесть о капитане Копейкине ". Не связанная по своему содержанию с основным сюжетом , она продолжает и углубляет ос н ов ную тему поэмы - тему омертвения души , царс тва мертвых душ . В других лирических отсту плениях перед нами появляется писатель-гражданин , глубоко понимающий и чувствующий всю сил у своей ответственности , страстно любящий сво ю Родину , и страдающий душой от б е зобразия и беспорядков , которые окружают его и которые творятся повсюду на его любимой и многострадальной Родине . Содержани е первого тома Гоголь обобщает в маленько й лаконичной притче о Кифе Мокиевиче и Мокие Кофовиче . Она приобретает особое , ключ евое зна ч ение для восприятия всей поэмы . Её герои вырастают в символ об общающего значения , они концентрируют в себе важнейшие черты и свойства всех других персонажей "Мертвых душ ". Макрокомпозиция поэмы "Мертвые души ", то есть композиция всего задуманного произвед е ния , подсказана Гоголю бессмертной "Божественной комедией " Данте : первый том - ад крепостнической действительно сти , царство мертвых душ ; второй - чистилище ; третий - рай . Этот замысел остался неосущест влённым . Вед написав первый том , Гоголь не поставил то ч ки , она осталась з а горизонтом неоконченного произведения . Не с мог писатель провести своего героя через чистилище и показать русскому читателю грядущ ий рай , о котором мечтал всю жизнь. Гениальность поэмы Мертвые Души Поэма "Мертвы е Души " - гениальная сат ира на крепостни ческую Русь Но нет пощады у судьбы То му , чей благородный генийСтал обличителем тол пы,Ее страстей и заблуждений . Творчество Н . В , Гоголя многогранно и разнообразно . Писатель обладает талантом увлекать читателя , заставл яет вместе с героями п л акать и смеяться , переживать неудачи и радоваться успехам . Он призывает человека задуматься н ад судьбой родины , над самим собой , обнажа ет недостатки общества и каждого гражданина . По-моему , автору великолепно удается раскрыть душу героя , его внутренний ми р . Именно в поэме "Мертвые души ", автор пос тавил самые больные и злободневные вопросы современной ему жизни . Он ярко показал разложение крепостного строя , обреченность его представителей . Уже само название поэмы име ло огромную разоблачительную силу , несло в себе "что-то наводящее ужас ". Я согла сен с А . И . Герценом , сказавшим , что "ина че он ее не мог назвать ; не ревизские мертвые души , а все эти ноздревы , мани ловы и все прочие - вот мертвые души , и мы их встречаем на каждом шагу ". Кто же эти герои , о которых говорил великий критик ? В некий город приезжает весьма учтивый господин П . И . Чичиков . В его облике нас первоначально поражают изысканность вкуса , аккуратность , воспитанность . Пр авда , о цели его приезда , мы пока еще только догадываемся . Чичиков наносит ви з иты местным помещикам . Вот он приезжает к Манилову . Этот помещик чем-то мне напоминает самого Чичикова . Он считает себя воспитанным , благородным и весьма обра зованным . Однако , заглянем к нему в кабине т . Что же мы там увидим ? Запыленную кни гу , которая вот у же 2 года раскрыта на четырнадцатой странице , везде кучки пе пла , пыль , беспорядок . Манилов самозабвенно меч тает о "благополучии дружеской жизни ", строит фантастические планы будущих усовершенствований . Но это пустой фразер ; у него слова расходятся с делом. И мы видим , что в описании хозяев поместий , их увлечений и интересов , проявляется способность автора несколькими деталями обстановки показать безду ховность и мелочность стремлений , пустоту душ и . От одной главы к другой нарастает о бличительно-сатирический пафос Гоголя . От Манилова к Собакевичу усиливается ощущение омертвения помещичьих душ . Собакевич , по выр ажению Гоголя , "чертов кулак ". Безудержная страсть к обо гащению толкает его на хитрость , заставляет изыскивать все новые и новые средства наживы . Это-т о и заставляет его активно применять новшества : в своем поместье он вводит денежный оброк . Как ни странно , но купля-продажа мертвых душ его совсем не удивляет . Его интересует только то , с колько он за них получит . Еще одним пр едставителем помещиков являетс я Ноздрев . Это непоседа , герой ярмарок , попоек и карточного стола . Его хозяйство крайне запуще но . В отличном состоянии находится только псарня . Среди собак он как "отец родной ", среди большого семейства . Доходы , получаемые с крестьян , он тут же пропивает . Э то говорит о его нравственном падении , безразличии к людям . Совсем иное отношен ие к хозяйству у Коробочки . Она имеет хорошенькую деревню , у нее полон двор всяк ой птицы , имеются "просторные огороды с ка пустой , луком , картофелем ", есть яблони и др угие фрукт о вые деревья . Коробочка н е видит ничего дальше своего носа . Все новое пугает ее . Это типичная представитель ница мелких захолустных помещиков , ведущих на туральное хозяйство. Ее поведением руководит также страсть к наживе . Полное моральное оскудение и потеря человеческих качеств характерны для Плюшкина . Полагаю , писатель б ыл прав , когда окрестил его "прорехой на человечестве ". Говоря о Плюшкине , Гоголь раз облачает ужасы крепостного права . Главу о нем он считал одной из самых трудных . Ведь Плюшкин не только з а вершает галерею помещичьих "мертвых душ " - этот челов ек несет в себе наиболее явные признаки неизлечимой смертельной болезни.Е Когда-то Плюш кин был трудолюбивым хозяином , не лишенным ума и житейской зоркости . Но все пошло прахом : развалилась его семья и о н остался единственным хранителем и полно властным владетелем своих сокровищ . Постоянное одиночество усилило его подозрительность и скупость . Он опускался все ниже и ниже , пока не превратился в "прореху на чел овечестве ". Из-за чего же это произошло ? Я думаю, что здесь действовали не только случайности , но и условия жизни . Гоголь сообщает , что Плюшкин - мошенник , всех людей переморил голодом , что в тюрьме колодники лучше живут , чем его крепостные . Гоголевс кая сатира адресована противоречиям самой дей ствительн о сти . Деградирующие сословия о бщества четко очерчены в разных группах п ерсонажей : уездное дворянство , губернское чиновнич ество и дворянство , предприниматели нового ти па , дворовые , слуги , крестьяне , столичное чиновн ичество и дворянство . Гоголь обнаруживает б лестящее художественное мастерство , на ходит остроумные приемы разоблачения "антигероев ": говорящие детали внешнего облика героя , соотнесение его с определенным типом человека . Меня поражает гоголевская способность вложи ть в уста тупых обывателей разоблачи т ельные речи . Сами же они даже не подозревают о том , что обычные и привыч ные их разглагольствования обнаруживают прежде всего их грубость и беспросветную глупость . В поэме даже обычные предметы быта в ыполняют резко обличительную функцию . Раздумья писателя о бращены к общим процесса м действительности . Он подчеркивает страшную путаницу , бесперспективность общественных начинаний . Именно так воспринимается оценка работы со вета , "где постоянно было заметно отсутствия одной вещи , которую в простонародье называю т т о лком ". Полное отсутствие толка - так открыто названа ведущая черта бессмысл енной деятельности власть имущих.С огромной с илой Гоголь предъявил обвинение крепостническому строю , режиму николаевской реакции , всему укладу жизни , в которой маниловщина , ноздрев щ ина , плюшкинское убожество - типичные и обыденные жизненные явления . Поэма потряс ла всю Россию , так как пробуждала самосозн ание русского народа. Д уши "М ертвые и живые " в поэме Н.В. Гоголя Объясняя зам ысел "Мертвых душ ", Гоголь писал , что образы поэмы _ "ни чуть не портреты с ничто жных людей , напротив в них собраны черты тех , которые считают себя лучше других ". "Мертвые души " _ это представители господствовав ших в то время общественных слоев . Поэма построена как похождение "приобретателя " Чичи кова , покупающе г о мертвые фактически , но живые юридически , т.е . не вычеркнутые из ревизских списков , души . Центральное место в первом томе занимают пять "портретных " глав (со второй по шестую ). Эти главы , построенные по одинаковому плану , показывают , как на почве крепост н ичества складывались разные типы крепостников и как крепостное право в 20-30-х годахвека , в с вязи с ростом капиталистических сил , приводил о помещичий класс к экономическому упадку . Гоголь дает эти главы В определенном п орядке . Бесхозяйственного помещика М а ни лова (2 глава ) сменяет мелочная Коробочка (3 глава ), безалаберного прожигателя жизни Ноздрева (4 г лава ) _ прижимистый Собакевич (5 глава ). Завершает эту галерею помещиков Плюшкин _ скряга , доведши й свое имение и крестьян до полного р азорения . С большой в ыразительностью в "портретных " главах дана картина упадка помещичьего класса . От праздного мечтателя , жи вущего в мире своих грез , Манилова , к " дубинноголовой " Коробочке , от нее _ к бесшабашно му моту , вралю и шулеру Ноздреву , далее _ к оскотинившемуся кула к у _ "прорехе на человечестве " _ Плюшкину ведет нас Гоголь , показывая все большее моральное падение и разложение представителей помещичьего мира . Поэма превращается в гениальное обличение кр епостничества , того класса , который является в ершителем судеб госу д арства . Галерея портретов помещиков открывается образом Манило ва . "На взгляд он был человек видный ; ч ерты лица его не были лишены приятности , но в эту приятность , казалось , чересчур было передано сахару ; в приемах и оборотах его было что-то заискивающее р а сположения и знакомства . Он улыбался з аманчиво , был белокур , с голубыми глазами ". Раньше он "служил в армии , где считался скромнейшим , деликатнейшим и образованнейшим оф ицером ". Живя в поместье , он "иногда приезжа ет в город ... чтобы увидеться с образованне й шими людьми ". На фоне обитателей города и поместий он кажется "весьма об ходительным и учтивым помещиком ", на котором лежит какой-то отпечаток "полупросвещенной " сред ы . Однако , раскрывая внутренний облик Манилова , его характер , рассказывая о его отношени и к хозяйству и времяпровождении , ри суя прием Маниловым Чичикова , Гоголь показыва ет полнейшую пустоту и никчемность этого " существователя ". Писатель подчеркивает в х арактере Манилова его никчемность и слащавую , бессмысленную мечтательность . У Манилова не был о никаких живых интересов . Он н е занимался хозяйством , передоверив его прика зчику . Он даже не знал , умирали ли у него крестьяне со времени последней ревизи и . Вместо тенистого сада , обычно окружавшего барский дом , у Манилова "только пять-шесть берез ..." с ж идкими вершинами . Свою жизнь Манилов проводит в праздности . Он отошел от всякого труда , даже не читает ничего : два года в его кабинете лежит книга , заложенная все на той же 14-ой странице . Свое безделье Манилов скрашивает беспочвенными мечтами и бессмысле н ными "прожектами " (проектами ), вроде постройки подзе много хода дома , каменного моста через пру д . Вместо настоящего чувства _у Манилова "п риятная улыбка ", вместо мысли _ какие-то бессвяз ные , глупые рассуждения , вместо деятельности _ п устые мечты . Другим пре д ставителем " мертвых душ " в поэме мы назовем Плюшкина . Это "прореха на человечестве ". Все человеч еское умерло в нем , в полном смысле эт о мертвая душа . К такому выводу ведет нас Гоголь , развивая и углубляя тему духов ной гибели человека . Деревенские избы сел а Плюшкина имеют вид "особенной ве тхости ", барский дом выглядит "инвалидом ", бреве нчатая мостовая пришла в негодность . А как ов хозяин ? На фоне жалкой деревушки перед Чичиковым предстала странная фигура : не т о мужик , не то баба , в "неопределенном платье , по х ожем на женский капот ", таком рваном , замасленном и заношенном , что "если бы Чичиков встретил его , так при наряженного , где-нибудь у церковных дверей , то , вероятно , дал бы ему медный грош ". Но не нищий стоял перед Чичиковым , а бог атый помещик , владелец тыс я чи душ , у которого кладовые , амбары и сушильни полны были всякого добра . Однако все это добро гнило , портилось , превращалось в тр уху . Отношения Плюшкина к покупщикам , его хождения по селу за сбором всякой дряни , знаменитые кучи хлама на его столе и на бюр о выразительно говорят о том , как скряжничество приводит Плюшкина к бессмысленному накопительству , приносящему его хозяйству одно разорение . Все пришло в пол ный упадок , крестьяне "мрут , как мухи ", десят ками числятся в бегах . Бессмысленная скупость , царящая в душе Плюшкина , порождает в нем подозрительность к людям , недоверие и враждебность ко всему окружающему , жест окость и несправедливость по отношению к крепостным . У Плюшкина нет никаких человеческ их чувств , даже отцовских . Вещи для него дороже людей , в ко т орых он ви дит только мошенников и воров . "И до та кой ничтожности , мелочности , гадости мог снизо йти человек !" _ восклицает Гоголь . Вся галерея образов , данная в первом томе "Мертвых д уш ", убедительно раскрывает внутреннее убожество и косный , затхлый вид кр е постнико в-душевладельцев . Герои Гоголя _ не Онегины и Печорины , а то поместное дворянство , которое представлено на балу у Лариных . "Мертвым душам " поэмы противопоставлены "живые " _ народ талантливый , трудолюбивый , многострадальный . С глубоким чувством пат р иота и вер ой в великое будущее своего народа пишет о нем Гоголь . Он видел бесправие крес тьянства , его приниженное положение и то о тупение и одичание , которые явились результат ом крепостного права . Таковы дядя Митяй и дядя Миняй , крепостная девочка Пелагея, не отличавшая , где право , а где л ево , плюшкинские Прошка и Мавра , забитые д о крайности . Но и в этой социальной по давленности Гоголь видел живую душу "бойкого народа " и расторопность ярославского мужика . Он с восхищением и любовью говорит о способности на р ода , смелости и удали , выносливости и жажде свободы . Крепостно й богатырь , плотник Пробка "в гвардию годи лся бы ". Он исходил с топором за поясом и сапогами на плечах все губернии . Ка ретник Михей создавал экипажи необыкновенной прочности и красоты . Печник М и лушки н мог поставить печь в любом доме . Талантливый сапожник Максим Телятников _ "что шилом кольнет , то и сап оги , что сапоги , то и спасибо ". А Еремей Сорокоплехин "одного оброку приносил по п ятьсот рублей !". Вот беглый крепостной Плюшкина Абакум Фыров . Не вьщержала его душа гнета неволи , потянуло его на широкий волжский простор , он "гуляет шумно и вес ело на хлебной пристани , подрядившись скупцам и ". Но нелегко ему ходить с бурлаками , " таща лямку под одну бесконечную , как Русь , песню ". В песнях бурлаков Гог о л ь слышал выражение тоски и стремление нар ода к другой жизни , к прекрасному будущему . Горячая вера в скрытые до времени , но необъятные силы всего народа , любовь к родине , позволили Гоголю гениально предвидеть ее великое будущее. З акл ючение Белинский и Чернышевск ий назвали Гоголя "отцом русской реалистическ ой прозы ". Углубив критический реализм Пушкина , Гоголь создал такие произведения , которые выросли в грозный обвинительный акт против самих устоев феодально-крепостнического мира . Си лу творчеству Гоголя придавали его великий патриотизм , его духовная связь с н ародом . Высокий патриотизм руководил писателем и тогда , когда он прославлял народные п одвиги во имя Родины , и тогда , когда по двергал осмеянию тех , кто держит в порабощ ении и угне т ении народ , и тот общественный строй , который подавляет , уродует человеческую личность . Н . В . Гоголь никогда не относился к писателям , которые стремил ись "уложить " свое произведение в рамки ка кого-либо общепринятого жанра . Творческое воображе ние могло дик товать ему свои законы . А потому , начав с жанра традиционного а вантюрного романа , Н . В . Гоголь , следуя все более и более расширяющемуся замыслу , вых одит за рамки и романа , и традиционной повести , и поэмы . И в результате писател ь создает , по словам Л . Н . Т о лстого , "нечто совершенно оригинальное ", не имею щее аналогов - масштабное лиро-эпическое произведен ие . Эпическое начало в нем представлено по хождениями Чичикова и связано с сюжетом . Л ирическое начало , присутствие которого становится все более и более знач и мым по мере развертывания событий , выражено в лирических авторских отступлениях , когда мысль писателя уходит далеко от событий с жизни главного героя и охватывает весь пр едмет изображения , "всю Русь ", и даже выходи т на общечеловеческий уровень . И тогда "М е ртвые души " действительно становится поэмой , посвященной пути автора в этом мире , процессу познавания им действительности и человеческой души. Итак , мы можем сказать , что в том виде , в котором "М ертвые души " предстали перед читателем , это произведение сое динило в себе элементы различных жанров . Это и эпическое масштаб ное произведение , и плутовской роман , и ли рическая поэма , и социально-психологический роман , и повесть , и сатирическое произведение - а в целом - единое произведение , которое еще долгое время будет поражать нас глубиной анализа русского характера и удив ительно точным предсказанием будущего Руси , Р оссии. Список литературы 1. Вересаев В . В . Гоголь в жизни . М ., 1990. 2. Гиппиус В . В . Гоголь . Л ., 1994. 3. Гоголь Н . В . «Избр анные произведе ния» , «Госиздат» ЧАССР , 1941 г. 4. Гоголь Н . В . «Собрание сочинений» , «Г осударственное издательство художественной литератур ы» , Москва 1952 г. 5. Машинский С . «Художественный мир Гоголя » , М ., «Просвещение» , 1971 г. 6. Николай Гоголь // Набок ов В . В . Лекции по русской литературе . М ., 1996.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
В коридоре ветеринарной клиники на одном стуле сидит курица, а на другом лежит яйцо. Из кабинета выходит ветеринар и спрашивает:
- Ну и кто первый?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Особенности сюжета и композиции произведения "Мертвые души"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru