Реферат: Лирика трубадуров - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Лирика трубадуров

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 25 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

9 Лирика трубадуров Рыцарская лирика трубадуров (от провансальского trobar - находить, создавать, изобретать) сущес твовала на юге Франции, в Провансе, с конца XI по начало XIII в. Прованс в этот пе риод переживал полосу хозяйственного и культурного подъема. Процветал и города, а борьба между горожанами и феодалами была значительно ослабле на или вовсе отсутствовала. Далее, Прованс был политически независимым к раем; это вело к укреплению суверенитета южнофранцузских феодалов, чьи з амки превращались в культурные центры, оказывавшие влияние и на города. Прованс тяготел и к религиозной независимости от папского престола, ста в, в частности, рассадником еретических движений. Наконец, он поддержива л тесные связи с соседними романскими странами, с мусульманскими народа ми и с Византией. В этих условиях и возникла лирика трубадуров как одно из классических воплощений становящегося рыцарского миросозерцания. Благодаря этой лирике, прежде всего, осуществился ра дикальный сдвиг в языковой ситуации в Западной Европе. Если в эпоху ранн его средневековья народные диалекты не были нормированы, а функцию лите ратурного языка выполняла латынь, то историко-культурная роль поэзии тр убадуров заключалась прежде всего в том, что это была первая в Западной Е вропе светская поэзия на народном (провансальском) языке, которая вырабо тала его “правильные” нормы, довела его до высокой степени совершенства и положила тем самым начало общему переходу средневековых литератур с л атыни на национальные языки. Перв ый известный нам провансальский трубадур - Гильем Аквитанский (1071-1127). Знаме ниты также были Джауфре Рюдель (середина XII в.), Маркабрюн (середина XII в.), Берн арт де Вентадорн (годы творчества: 1150-1180), Гираут де Борнель (1162- 1200), Бертран де Бо рн (ок. 1140-1215), Монах Монтаудонский (годы творчества: 1180- 1213), Арнаут Даниэль (ок . 1140-1200), Пейре Видаль (последняя четверть XII в.) и др. Всего дошло более 2500 песен тр убадуров. Лирика трубадуров пере жила расцвет в последней четверти XI - начале XIII в., однако ее естественное ра звитие было прервано так называемыми “альбигойскими войнами” - крестов ыми походами северофранцузских феодалов, стремившихся искоренить рели гиозные ереси. В результате Прованс был разграблен и разрушен, а большин ству трубадуров пришлось бежать в Италию, на Пиренеи и в германские земл и. Прежде всего, следует отметить, что лирика трубадуро в всецело подчинялась жанровому принципу. Жанр, во-первых, определялся п редметом (темой) изображения, поскольку существовал достаточно огранич енный круг поэтических сюжетов, признанных достойными воплощения и пер еходивших из произведения в произведение, от поэта к поэту и даже от поко ления к поколению; во-вторых, каждый жанр предполагал набор возможных тр актовок избранной темы, так что поэт наперед знал, как должна складывать ся та или иная лирическая ситуация, как должен вести себя тот или иной лир ический персонаж; в-третьих, лирика трубадуров располагала арсеналом фи ксированных формул (лексических, синтаксических, стилистических и т. п.) д ля описания любого предмета или персонажа из тех, что входили в область к уртуазного мира (так, существовал канон описания Дамы, клеветника-наветч ика и т. п.); в-четвертых, жанр определялся характером своего строфического построения (известно до 500 строфических форм); наконец, поскольку среднев ековая лирика была неотделима от напева и сами трубадуры были не просто поэтами, но поэтами- композиторами, а их произведения - песнями, то специфи ка жанра определялась также складываемой трубадуром мелодией. Таким образом, лир ика трубадуров имела вид системы жанров. В центре этой системы стояла кансона (буквально “песня”), восп евавшая любовное чувство поэта. Кансона включала в себя от пяти до семи строф, которые чаще всего объед инялись сквозными рифмами и замыкались посылкой (торнадой), где поэт обр ащался к своему адресату, зашифрованному условным (метафорическим или м етонимическим)именем-псевдонимом --с еньялем . Сирв ента формально строилась так же, как и кансона, но имел а другую тематику - политическую, религиозную, моральную. В так называемы х персональных сирвентах трубадуры обсуждали достоинства и недостатки друг друга и своих покровителей. Плач был разновидностью персональной сирвенты, где в оспевались доблести оплакиваемого - знатного сеньора-покровителя, почи вшего трубадура и т. п. Особо стоял а диалогическая группа жанров, так называемые прен ия - песни , исполнявшиеся двумя трубадурами, которые о т строфы к строфе обменивались полемическими репликами на избранную те му. Основная разновидность прений - тенсона (буквально “спор”), предполагавша я свободно развивающийся диалог. Другая разновидность - джокпартит (букв, “разделенная игра”) или партимент (буквально “раздел”) - з адавала некоторую дилемму, так что один трубадур защищал одно мнение, а в торой - противоположное (таковы, например, прения о том, что выше - любовь к Д аме или любовь к воинской славе, доблесть или щедрость и т. п.). Диалогическим нач алом пронизана и пастурель, где рыцарь на фоне идиллического пейзажа встречает пастушку и пытается доб иться ее благосклонности. Обмен репликами в пастурели представлял собо й озорную и остроумную словесную дуэль, в которой рыцарь чаще всего терп ел поражение. Наконец, диалогическ ую природу сохраняла и альба (“у тренняя песнь”), где репликами обменивались Дама и возлюбленный; иногда в диалог вмешивался “сторож”, охранявший влюбленных от ревнивцев и клев етников-наветчиков; в ряде случаев альба оказывалась драматизированны м монологом самого “сторожа”, предупреждавшего влюбленных о наступлен ии утра. КАНСОНА У любви есть дар высокий - Колдовская сила, Что зимо й, в мороз жестокий, Мне цветы взрастила. Ветра вой, дождя потоки - Все м не стало мило. Вот и новой песни строки Вьются легкокрыло. И столь л юбовь нежна, И столь любовь ясна, Что и льдины, как весна, К жизни пробудила. Сердце страсть воспламенила Так, что даже тело И в снега х бы не застыло, Где кругом все бело. Лишь учтивость воспретила Снять одежды смело, - Ей сама любовь внушила Крепнуть без предела. Любви м ила страна, Что Донною славна. Не пизанская казна - Не в богатст ве дело! Донна пусть и охладела, Но живу мечтая. Ненароком поглядел а - Вот и рад тогда я! Лечит сердце мне умело Греза молодая, Коль оно о сталось цело, От любви страдая. Моей любви волна В любые времена Через Францию вольна Плыть, как песня мая. Счастье мреет, обеща я Все, что мне желанно. Так кораблик, чуть мелькая, Виден средь тумана, Где грозит скала седая Бездной океана. На душе тоска такая! Счастье столь обманно... Моя любовь грустна, И я не знаю сна. Мне судьбин а суждена Бедного Тристана... Боже, взвиться бы нежданно Ласточкой летучей! Вот лечу у ней утром рано, Обгоняя тучи, А она лежит, румяна, Всех на свете лучше. - Сжальтесь, Донна! В сердце рана - Словно пламень жг учий! Ах, любовь страшна! Коль Донна холодна, То любовь напоена Скорбью неминучей. Но упрямы и живучи Страстные желанья, Их стр емит порыв могучий Через расстоянья. Если ж выпадает случай, Что мои стенанья Вдруг сменяет смех певучий, - Отдал сердцу дань я: Ведь так любовь чудна, Что радостью пьяна, Хоть и в радости слышна Гореч ь расставанья. _________ Спеши, гонец, - она Тебе внимать должна! Пусть польются письмена Песнею страданья. (Перевод В. Дынник) СИРВЕНТА Трубадуров прославить я рад, Что поют и не в склад и не в лад, К аждый пеньем своим опьянен, Будто сто свинопасов галдят: Самый лучший ответит навряд, Взят высокий иль низкий им тон. О любви своей песню Р оджьер На ужасный заводит манер - Первым будет он мной обвинен; В церк овь лучше б ходил, маловер, И тянул бы псалмы, например, И таращил глаза на амвон. И похож Гираут, его друг, На иссушенный солнцем бурдюк, Вме сто пенья - бурчанье и стон, Дребезжание, скрежет и стук; Кто за самый пл енительный звук Грош заплатит - потерпит урон. Третий - де Вентадорн, старый шут, Втрое тоньше он, чем Гираут, И отец его вооружен Саблей кр епкой, как ивовый прут, Мать же чистит овечий закут И за хворостом ходи т на склон. Лимузинец из Бривы - жонглер, Попрошайка, зато хоть не вор, К итальянцам ходил на поклон; Пой, паломник, тяни до тех пор И так жало бно, будто ты хвор, Пока слух мой не станет смягчен. Пятый - достопочте нный Гильем, Так ли, сяк ли судить - плох совсем, Он поет, а меня клонит в с он, Лучше, если б родился он нем, У дворняги - и то больше тем, А глаза взя л у статуи он. И шестой - Гриомар Гаузмар, Рыцарь умер в нем, жив лишь фи гляр; Благодетель не больно умен: Эти платья отдав ему в дар, Все равн о что их бросил в пожар, Ведь фигляров таких миллион. Обокраден Мондз овец Пейре, Приживал при тулузском дворе, - В этом есть куртуазный резо н; Но помог бы стихам и игре, Срежь ловкач не кошель на шнуре, А другой - что меж ног прикреплен. Украшает восьмерку бродяг Вымогатель Берна рт де Сайссак, Вновь в дверях он, а выгнан был вон; В ту минуту, как де Кар дальяк Старый плащ ему отдал за так, Де Сайссак мной на свалку снесен. А девятый - хвастун Раймбаут С важным видом уже тут как тут, А по мне, этот мэтр - пустозвон, Жжет его сочинительства зуд, С жаром точно таким же поют Те, что наняты для похорон. И десятый - Эбле де Санья, Он скули т, словно пес от битья, Женолюб, пострадавший от жен; Груб, напыщен, и слы хивал я, Что, где больше еды и питья, Предается он той из сторон. Ратн ым подвигам храбрый Руис С давних пор предпочтя вокализ Ждет для рыца рства лучших времен; Погнут шлем, меч без дела повис - Мог тогда только в ыиграть приз, Когда в бегство бывал обращен. И последний - Ломбардец- старик, Только в трусости он и велик; Применять заграничный фасон В с очинении песен привык, И хоть люди ломают язык, Сладкопевцем он был на речен. А про Пейре Овернца молва, Что он всех трубадуров глава И сла гатель сладчайших кансон; Что ж, молва абсолютно права, Разве что долж ен быть лишь едва Смысл его темных строк прояснен. Пел со смехом я эти слова, Под волынку мотив сочинен. АЛЬБА Дама и друг ее скрыты листвой Благоуханной беседки живой. "Вижу рассве т!" - прокричал часовой. Боже, как быстро приходит рассвет! - Не зажигай на востоке огня - Пусть не уходит мой друг от меня, Пусть часовой дожида ется дня! Боже, как быстро приходит рассвет! - Нежный, в объятиях стан м не сдави, Свищут над нами в ветвях соловьи, Сплетням назло предадимся любви, Боже, как быстро приходит рассвет! - Нежный, еще раз затеем игру , Птицы распелись в саду поутру, Но часовой не сыграл ту-ру-ру, Боже, ка к быстро приходит рассвет! - Дышит возлюбленный рядом со мной, В этом дыханье, в прохладе ночной Словно бы нежный я выпила зной. Боже, как быс тро приходит рассвет! Дама прельстительна и весела И красотой многи м людям мила, Сердце она лишь любви отдала. Боже, как быстро приходит ра ссвет! ТЕНСОНА Темой этого поэ тического диспута двух трубадуров (родовитого и незнатного) является од ин из центральных вопросов поэтики провансальских трубадуров – вопро с о так называемом trobar clus ("замкнутой манере") – тёмном, затруднённом стиле поэзии. Рам баут выступает в защиту этого стиля , тогда как Гир аут высказывается в пользу простого и ясного, всем понятного языка. Гираут де Борнейль (расцвет творчества 1175 – 1220) и Рамбаут III , граф Оранский (правил 1150 – 1173). -- Сеньор Гираут, да как же так? Вы утверждали, слух идёт, Что песням тёмный слог нейдёт, -- Тогда я вам Вопрос задам: Ужель, избрав понятный слог, Себя я показать бы мог? -- Сеньор Линьяуре Линьяуре – поэтический псевд оним графа Рамбаута. , я не враг Затей словесных, -- пусть поёт Любой, как петь его влечет, -- Но всё же сам Хвалу воздам Лишь простоте певучих строк: Что всем понятно – в том и прок! -- Гираут, зачем тогда, чудак, Трудиться, зная наперед, Что труд усердный пропадёт Не к знатокам, А к простакам, И вдохновенных слов поток В них только вызовет зевок? -- Линьяуре, я – из работяг, Мой стих – не скороспелый плод, Лишённый смысла и красот. Вот и не дам Своим трудам Лишь тешить узенький мирок. Нет, песни путь – всегда широк! -- Гираут! А для меня – пустяк, Широко ль песня потечет. В стихе блестящем – мне почет. Мой труд упрям, И – буду пряма, -- Я всем свой золотой песок Не сыплю, словно соль в мешок! -- Линьяуре! Верьте, много благ Спор с добрым другом принесёт, Коль бог от ссоры упасет. Что здесь и там По временам Я допускал на вас намек,-- Поставлю сам себе в упрёк! -- Гираут! И мне понятен смак Задорных шуток и острот – Нет! Вам их не поставлю в счёт, Вес не придам Таким словам. В другом – тревог моих исток: Люблю я, сердцем изнемог! -- Линьяуре! Хоть отказа знак Красавица вам подаёт, Бывает смысл совсем не тот: И по глазам Дано сердцам Узнать, что это всё – предлог Раздуть любовный огонёк! -- Гираут! Сочельник недалёк, Зачем спешите за порог? -- Линьяуре, вдаль я не ездок, Да сам король на пир повлёк. Маркабрюн. ПАСТОРЕЛА. Приводимая пас торела, представляющая спор рыцаря с пастушкой, является наиболее типич еской для жанра ; встречаются, однако, и другие форм ы, более дидактические, где рыцарь ведет беседу не с пастушкой, а с пастухо м. Встретил пастушку вчера я, Здесь, у ограды блуждая. Бойкая, хоть и простая, Мне повстречалась девица. Шубка на ней меховая, И кацавейка цветная, Чепчик – от ветра прикрыться. К ней обратился тогда я: Милочка! Милочка – "дев ушка", "молодка", обращение к молодой женщине не рыцарского звания. Буря какая! Вьюга взметается злая! -- Дон! – отвечала девица, -- Право, здорова всегда я, Сроду простуды не зная. Вьюга пускай себе злится! -- Милочка! Лишь за цветами Шёл я, но вдруг будто в раме Вижу вас между кустами. Как хороши вы, девица! Скучно одной тут часами, Да и не справитесь сами – Стадо у вас разбежится! -- Дон! Не одними словами, Надо служить и делами Донне, восславленной вами. Право, -- сказала девица,-- Столько забот со стадами! С вами пустыми речами Тешиться мне не годиться. -- Милочка, честное слово, Не от виллана простого, А от сеньора младого Мать родила вас, девица! Сердце любить вас готово, Око всё снова и снова Смотрит – и не наглядится. -- Дон! Нет селенья такого, Где б не трудились сурово Ради куска трудового. Право, -- сказала девица,-- Всякий день, кроме седьмого – Дня воскресенья святого, Должен и рыцарь трудиться. -- Милочка, феи успели Вас одарить с колыбели, -- Но непонятно ужели Вам, дорогая девица, Как бы вы похорошели, Если б собой вы велели Рядышком мне приютиться! -- Дон! Те хвалы, что вы пели, Слушала я еле-еле, -- Так они мне надоели! Право, -- сказала девица, -- Что бы вы там ни хотели, Видно судьба пустомеле В замок ни с чем воротиться! -- Милочка, самой пугливой, Даже и самой строптивой, Можно привыкнуть на диво К ласкам любовным, девица; Судя по речи игривой, Мы бы любовью счастливой С вами могли насладиться. -- Дон! Говорите вы льстиво, Как я мила и красива, Что же, я буду правдива; Право, -- сказала девица, -- Честь берегу я стыдливо, Чтоб из-за радости лживой Вечным стыдом не покрыться. -- Милочка! Божье творенье Ищет везде наслажденья, И рождены без сомненья, Мы друг для друга, девица! Вас призываю под сень я, -- Дайте же без промедленья Сладкому делу свершиться! -- Дон, лишь дурак от рожденья Лёгкой любви развлеченья Ищет у всех в нетерпенье. Ровню пусть любит девица. Исстари общее мненье: Если душа в запустенье, В ней лишь безумство плодиться. -- Милочка! Вы загляденье! Полно же без сожаленья Так над любовью глумиться. -- Дон! Нам велит Провиденье: Глупым – ловить наслажденье, Мудрым – к блаженству стремиться! БАЛЛАДА Анонимная пе сня XII в. Баллада связа на с весенними обрядами – с выборами в качестве "королевы весны" самой кр асивой из девушек и с плясками вокруг майского (апрельского в Провансе) д еревца. 1 Всё цветёт! В округ в есна! -- Эйя! – Королева влюблена -- Эйя! – И, лишив ревнивца сна, -- Эйя! – К нам пришла сюда она, Как сам апрель, сияя. А ревнивцам даём мы приказ: Прочь от нас, прочь от нас! Мы резвый затеяли пляс. 2 Ею грамота дана, -- Эйя! – Чтобы в круг вовлечена, -- Эйя! – Заплясала вся страна -- Эйя! – До границы, где волна О берег бьёт морская. А ревнивцам даём мы приказ: Прочь от нас, прочь от нас! Мы резвый затеяли пляс. 3 Сам король тут, вот те на! -- Эйя! – Поступь старца неверна, -- Эйя! – Грудь тревогою полна, -- Эйя! – Что другому суждена Красавица такая. А ревнивцам даём мы приказ: Прочь от нас, прочь от нас! Мы резвый затеяли пляс. 4 Старца ревность ей смешна, -- Эйя! – И любовь его скучна, -- Эйя! - В этом юноши вина, -- Эйя! – У красавца так стройна Осанка молодая. А ревнивцам даём мы приказ: Прочь от нас, прочь от нас! Мы резвый затеяли пляс. 5 Хороша, стройна, видна, -- -- Эйя! – Ни одна ей не равна Красавица другая. А ревнивцам даём мы приказ: Прочь от нас, прочь от нас! Мы резвый затеяли пляс. Бертран де Борн. Бертран де Борн – н ебогатый лимузинский барон (около 1140 – 1215; расцвет творчества между 1180 – 1195), видный поэт своего времени. Будучи типичным представителем феодально-р ыцарских кругов, Бертран де Борн принимал деятельное участие в феодальн ых распрях, прославлял войну, а также не скрывал своей ненависти крестья нам и горожанам. Вымышленные биогра фии объединяют вокруг его имени ряд лег енд, приписыва ющих ему едва ли не руководящую роль в войнах его времени, в частности в во йнах короля английского Генриха II Плантагенета со своими сыно вьями. Эта вымышленная биография вдохновила и Данте, поместившего Бертр ана де Борна, "ссорившего короля-отца с сыном", в ад ("Божественная комедия", песнь 28-я "Ада"). ПЛАЧ. "Плач" посвящен младшему сыну Генриха II Плант агенета – Джефри, герцогу Бретонскому, возглавившему восстание лимузи нских баронов против своего отца – их сеньора. В самом разгаре междоусо бной войны Джефри неожиданно умер от горячки (1183). Наш век исполнен горя и тоски, Не сосчитать утрат и грозных бед. Но все они ничтожны и легки Перед бедой, которой горше нет,-- То гибель Молодого Короля. Скорбит душа у всех, кто юн и смел, И ясный день как будто потемнел, И мрачен мир, исполненный печали. Не одолеть бойцам своей тоски, Грустит о нём задумчивый поэт, Жонглёр забыл весёлые прыжки,-- Узнала смерть победу из побед, Похитив Молодого Короля. Как щедр он был! Как обласкать умел! Нет, никогда столь тяжко не скорбел Наш бедный век, исполненный печали. Так радуйся, виновница тоски, Ты, смерть несытая! Ещё не видел свет Столь славной жертвы злой твоей руки, - Все доблести людские с юных лет Венчали Молодого Короля. И жил бы он, когда б Господь велел, - Живут же те, кто жалок и несмел, Кто предал храбрых гневу и печали. В наш слабый век, исполненный тоски, Ушла любовь – и радость ей вослед, И люди стали лживы и мелки, И каждый день наносит новый вред. И нет уж Молодого Короля… Неслыханной отвагой он горел, Но нет его – и мир осиротел, Вместилище страданья и печали. Кто ради нашей скорби и тоски Сошел с небес и, благостью одет, Сам смерть принял, чтоб, смерти вопреки, Нам вечной жизни положить завет, - Да снимет с Молодого Короля Грехи и вольных, и невольных дел, Чтоб он с друзьями там покой обрел, Где нет ни воздыханья, ни печали!
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
— Бьёт - значит любит.
— Бьёт, потому что электрик ты херовый, Петрович.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Лирика трубадуров", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru