Реферат: Cравнительное исследование Гоголя и Амирхана - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Cравнительное исследование Гоголя и Амирхана

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 68 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

- 47 - Курсовая работа Роль детали в повестях Н.В. Гоголя «Невский проспект», «Нос», «Шинель» и рассказах Ф. А мирхана «Любовь Габдел ьбасыра», «Почтенный Самигулла » СОДЕРЖАНИЕ 1. Введение …………………………………………...…………………….3 2 . Глава 1. Основная часть .……………….………………… ……………1 6 3. Глава 2. Анализ произведений Гоголя «Старосветские помещики», «По весть о том, как поссорил ся Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» и рассказов Ф.Амирх ана «Праздники», «Счастливые минуты», «Познакомились оттого, что не были знакомы » ………………………… …………………… …………………… ..21 4. Заключени е …………………… ……………………………………… ..4 2 5. Библиог рафия ………… ………………………………………………. 4 4 Введение В настоящей работе нами исследуется роль детали в произведениях Н. В. Гоголя и Ф. Амирхана в сопостави тельном аспекте. Наше исследование посвящено рассмотрению произведени й Н.В. Гоголя и Ф. Амирхана. Творчество Гоголя представляется нам достаточно изученным. Литература о Гоголе велика и многообразна. На протяжении мног их лет его творчество изучали такие исследователи, как В.В.Виноградов, Ю.В. Манн, В.В.Ермилов, С.И.Машинский, Г.А.Гуковский, Е.С.Добин и многие другие. В св оих работах они подробно раскрывают особенности творчества Гоголя, его язык, проблематику. Творчеству обоих писателей посвящено достаточно большое количество ис следований. Так, в татарском литературоведении среди работ, раскрывающи х особенности художественного мировоззрения Ф. Амирхана, можно выделит ь исследования Ф. Мусина, Ф. Гал имуллина, М. Магдеева и других. Однако вопрос о роли детали в творчестве Ф.Амирхана пока не достаточно изучен. В этой работе нами сделана поп ытка рассмотреть роль и функции детали в художественно-эстетическом и сопоставительном аспектах . Цель настоящей работы - выяв ить идейно-художественную функцию детали в произведениях Н.В. Гоголя и Ф. Амирхана. Цель работы обусловила решение следующих задач : 1. Систематизировать на учно-критическую литерату ру, посвященную данной т еме. 2. Определить диапазон художественных деталей в сопоставляемых произведениях. 3. 3. Сопоставит ь принципы и приемы детализации в прозе Гоголя и Амирхана. 4. Охарактериз овать особенности стиля писателей, проявившиеся в использовании детал и. Новизна нашего исследования состоит в сопоставительном ан ализе функции детали в произведениях Н.В.Гоголя и выдающегося татарског о писателя Ф. Амирхана, в разработке данной темы применительно к творчес тву Ф. Амирхана. Материалом исследования с тали повести Гоголя «Невский проспект», «Нос» и «Шинель» из цикла «Петербургских повестей » и рассказы Ф. Амирхана «Любовь Габдельбасыра», « Почтенный Самигулла». Сопоставительное изучение творчества Ф.Амирхана и Н.В.Гоголя неслучайн о. Татарская литература критического реализма начала Х I Х века при всем своеобразии име ла типологические схождения с русской литературой Х I Х века. Здесь мы, прежде всего, го ворим об « общественной обусл овленности такого рода схождений, в основе которых лежали аналогичные о бщественно-политические условия развития. С другой стороны, процесс фор мирования критического реализма в татарской литературе происходил не только на основе собственных национальных художественных традиций, но так же и под влиянием критического реализма в русской литературе » Идейно-эстетическое наследие Ф. Амирхана./ Межвузовский сборник научных трудов. Казань, 1989. – С.34. . Все выше упомянутые исследователи творчества Ф.Ам ирхана приходят к выводу, что критический реализм писателя складывался не только на национальной почве, но и на основе опыта всей европейской ли тературы, прежде всего русской, таких ее явлений, как А.С.Пушкин, М.Ю.Лермон тов, Н.В.Гоголь, А.И.Островский, И.С.Тургенев и др. С пониманием того, что существует «культурная трад иция» русской классики, обращается выдающийся татарский писатель нача ла ХХ века Фатых Амирхан к ее продуктивным открытиям. Будучи представите лем воспринимающей литературы, он сознательно стремится к освоению опы та крупнейших реалистов, обнаруживая строгую избирательность. Так, из ук азанных русских классиков наиболее близкими ему оказываются Гоголь и Ч ехов. Ф. Амирхан последовател ьно осваивает и использует в творческом процессе художественной опыт р усской классики, поднимает татарскую сатиру на качественно новую ступе нь. В жанровой природе сатирических произведениях Амирхана определяющее з начение обретает конкретная действительность, где картина мира предст ает одновременно и актуально и потенциально. Об этом в своё время Н.В. Гого ль писал так: «Предмет у меня всегда один и тот же, предмет у меня был – жиз нь, а не что другое. Жизнь я преследовал в её действительности, а не в мечта х воображения…». Ценность го голевской сатиры и заключалась в её ориентации на настоящее положение в ещей, где взгляд гениального художника невольно останавливался на тене вых сторонах жизни. Материалы с сайта http://conf.stavsu.ru . В его жанровых структурах ослабевает фабульная сторона с одновременны м ростом значимости детали и психологизма. Как и другие его современники, и предшественники, Ф. Амирхан к западноевропейскому миру приобщался через любовь к русскому языку и литературе. Ф.Амирхан испытывал влияние тех деятелей русской культуры, которые были близки ем у по духу и таланту. Из наблюдений А.Сайганова следует, что: «Психологический анализ в творче ской практике Ф.Амирхана, вобрав в себя достижения предшествующей татар ской литературы, был заметно обогащен за счет замечательного опыта русс ких реалистов-психологов. Неслучайно Г.Тукай видел в амирхановских псих ологических характеристиках сходство с Тургеневым, Гоголем, Достоевск им» Сайганов, А. У истоков эстетики реализма. Эстетика Ф.Амирхана и е е место в развитии татарской реалистической литературы./ А.Сайганов. – К азань, Татарское кн. изд-во, 1982. – С.83. . Современник Амирхана, знаменитый татарский поэт Г. Тукай, так характеризует его: «По едкос ти и глубине своего юмора Амирхан — наш Гоголь, по красоте стиля — Турге нев, как психолог — он похож на Достоевского» Материал с сайта: http://feb-web.ru . . Русская классика была для Ф.Амирхана вершиной реализма в искусстве. «… р усская литература приносит нашей новой литературе не только большое вл ияние, но и большую помощь», - писал Амирхан в статье «Праздник Гоголя». Идейн о-эстетическое наследие Ф.Амирхана./ Межвузовский сборник научных трудо в. Казань, 1989. – С.48. Зрелыми сатирическими произведениями Ф. Амирхана можно считать повесть «Любовь Габде льбасыра» (1914) и рассказ «Почтенный Самигулла» (1916). В них своеобразн о, в единой «культурной традиции» освоен сатирический опыт русской клас сики от Гоголя до Чехова. В указанных произведениях нет положительных ге роев. Вернее, есть одно честное лицо – смех. Как у Гоголя. Именно поэтому д ля сопоставительного исследования мы отобрали данные рассказы Ф.Амирх ана. Обзор степени изученности данной темы, примен ительно к творчеству Н.В.Гоголя Н. В. Гоголь, п одобно А. С. Пушкину, Ф. М Достоевскому, Л. Н. Толстому, принадлежит к тем вели чайшим художникам слова, чье творчество ставит перед исследователями ч резвычайно сложные задачи. Здесь оказываются бесплодными любые прямол инейные, однозначные, отвлеченно логические решения и толкования, хотя в них нет недостатка в обширнейшей литературе о Гоголе. Наиболее часто самыми разными критиками рассматр ивались его «петербургские» повести. И все-таки эти повести продолжают о ставаться для читателя загадочными. Говоря о повестях Гоголя, которые в литературе прин ято называть «петербургскими», следует иметь в виду, что название это чи сто условное. Сам писатель не употреблял его для обозначения цикла своих произведений, посвященных петербургской тематике. Гоголь мыслил свои « петербургские» повести в более широком идейном контексте. Часть из них о н поместил сначала в сборнике «Арабески» (1835) среди других художественных и публицистических произведений; позднее, в 1842 году, включил повести в тре тий том собрания сочинений вместе с еще двумя «непетербургскими» произ ведениями — повестями «Рим» и «Коляска» (сам Гоголь назвал этот том про сто «Повести»). Тем не менее, уж е в XIX веке сложилась практика называть пять из повестей, напечатанных в э том томе, «петербургскими»— «Невский проспект», «Нос», «Портрет», «Шине ль», «Записки сумасшедшего» . В соответствии с традицией, заданной Белинским, в и столковании «петербургских» повестей Гоголя подч еркивалось, прежде всего, их социальное значение. Герои Гоголя рассматривались главным образом в качестве типичных представителей «маленького челове ка», жертвы бюрократической иерархической системы и равнодушия. К ритики много писали о мастерстве Гоголя . Вот, например, выска зывание Белинского о таланте Гоголя, о том, как он ум ело использует художественную деталь для изображения «истины жизни»: « Совершенная истина жизни в повестях г. Гоголя тесно сое диняется с простотою вымысла. Он не льстит жизни, но и не клевещет на нее; он рад выставить наружу все, что есть в ней прекрасного, человеческого, и в то же время не скрывает нимало и ее безобразия. В том и дру гом случае он верен жизни до последней ст епени. Она у него настоящий портрет, в котором все схвачено с уди вительным сходством, начин ая от экспрессии оригинала до веснушек лица е го; начиная от гардероба Ивана Ни кифоровича д о русских мужиков, идущих по Невскому проспек ту в сапогах, запачканных известью». Гоголь Н.В. в русской критике. Сб. с татей. – М.: Гослитиздат, 1953. – С. 46-47. Статья Б. М. Эйхенбаума «Как сделана «Шинель» Гогол я» Материалы с сайта http://www.opojaz.ru . оказала огромное воздействие на развитие ф илологической мысли не только в России, но и во всем мире. Эта работа стоит у истоков современной теории повествов ания. «Как с делана «Шинель»...» затрагивает и проблемы более об щего порядка — взаимоотношения между литературным текстом, авторским сознанием и реальностью. Отрицая пря мую детерминированность текста внешними социальными или психологическими факторами, Эйхенб аум отметил в своей статье, что «комические эффекты достигаются манерой сказа. Поэтому для изучения такого рода композиции оказываются важными именно эти « мелочи » , которыми пересыпано изложение — так что стоит их удалит ь, строение новеллы распадается». Там же . «Маленькие детали выдвигаются на первый план — вроде ногтя Петровича, « толстого и крепкого, как у черепахи череп» или его табакерки — «с портре том какого-то генерала, какого именно неизвестно, потому что место, где на ходилось лицо, было проткнуто пальцем и потом заклеено четвероугольным лоскуточком бумажки». Эта гротескная гиперболизация развертывается по -прежнему на фоне к омического сказа — с каламбурами, смешными словами и выражениями, анекдотами и т. д.» Там ж е. А. Белый в своей книге «Мастерство Гоголя» Бел ый, А. Мастерство Гоголя./ А. Белый. - М.: 1996. - С.55-78. уделил пр истальное внимание гоголевским микроэлементам. Через всю книгу красно й нитью проходит страстное убеждение автора в чрезвычайной важности «м елочей» и малейших подробностей для проникновения в глубокий смысл гог олевских произведений. Предмет этот разработан с большим тщанием и нови зной. Он говорил: «Мелочи определяют сюжет. Сюжет поэмы «Сказывается в эл ектрической силе любой мелочи», «Особенности гоголевского сюжета – в п роведении его сквозь мелочи». Там же. – С. 65-78. Серьезным вкладом в изучение художественного наследия Гоголя служит м онография В.В.Ермилова «Н.В.Гоголь» Ермилов, В.В. Н.В.Гоголь./ В.В. Ермилов. - М., С ов. писатель, 1953. – С.448 . . Отличительны м признаком, как этой книги, так и других работ В.В.Ермилова о Гоголе Ерм илов, В.В. Гений Гоголя./ В.В. Ермилов. - М., Сов. писатель, 1959.- С.408 является свойственная их автору идейно-художественная широ та, эмоционально публицистическая приподнятость в оценке историко-лит ературных явлений и произведений Гоголя. В исследованиях В.В. Ермилова с одержится подробный анализ художественных особенностей произведения, образной системы, языка и стиля писателя. В.В.Ермилов отметил, что: «У Гоголя всегда дано математически точное опре деление специфики среды, в которую он нас вводит, указание меры человечн ости, степени человеческого развития данной среды… Гоголь умеет сразу, м гновенно, точным штрихом, решающей деталью очертить изображаемую среду так, что если мы и склонны был и ее идеализировать, преувеличивать меру ее человечности, то после того, как, блеснув молнией, такая деталь сразу ярко озарит нам все…» Ермилов, В.В. Н.В.Гоголь./ В.В. Ер милов. - М., Сов. писатель, 1953. – С.156 . Огромное значение в литературоведении имеют иссл едования Ю.В.Манна. Манн писал: «В творчестве Гоголя по мере перехода от ро мантизма к реалистическим принципам происходит сдвиг от прямой, открыт ой фантастики к фантастике «нефантастической». Фантастика уходит в быт, в вещи, в поведение людей и в их способ мыслить и говорить». Ман н, Ю.В. Поэтика Гоголя./ Ю.В. Манн. - 2-е изд., доп. – М.: Художественная литература , 1988. – С.223-225. В.А. Зарецкий выделяет в Петербургских повестях дв а плана, два мира – фантастический и реальный. «В нелепо-фантастический мир, годный только для литературной пародии, реальные чиновные отношени я входят вполне органично». Зарецкий В.А. Петербургские пове сти Н.В.Гоголя. Художественная система и приговор действительности./ В.А. З арецкий. – Изд-во Саратовского университета: 1976. – 88 с. В этой же работе Зарецкий приходит к выводу, что у Гоголя «на все есть свои знаки и атрибуты… Отдельные черточки прекрасного человеческого облик а тоже становятся атрибутами – наравне с бездушными предметами, создан ными людьми» Там же. – С. 44. . И эти знаки и атрибуты раскрывают перед читателем сущность а вторского отношения к описываемой действительности. Ю.В.Манн считал, что творчество Гоголя – это ряд пар адоксов, совмещений традиционно несовместимого и взаимоисключающего. И для того чтобы понять «секреты» Гоголя, нужно, прежде всего, объяснить п арадоксы со стороны поэтики, со стороны внутренней организации его худо жественного мира. Там же. – С.227 . Многие исследователи отмечали особую наблюдатель ность Гоголя. Так, например И.И.Гарин в своей работе «Загадочный Гоголь» Гари н И.И. Загадочный Гоголь./ И.И. Гарин. – М.: ТЕРРА – Книжный клуб, 2002. – 640 с. пишет: «Гоголевский художественный взгляд преднамере нно неестественный, он выхватывает из действительности только одну как ую-то сторону, из этой стороны – одного какого-то человека, из этого челов ека – одну черту его характера и лица, одну привычку и один жест, одну инт онацию его голоса, и слова только одного какого-то свойства… Самое незначительное становится у него вселенским». Там же. – С. 316. «Гоголь, всегда подробно опи сывает быт героев, не преминет упомянуть об их чине. Чин особенно важен. Оп ределение чина действующего лица уже есть его характеристика…» , - пишет о нем И.П.Золотусский. Золот усский, И.П. Поэзия прозы: Статьи о Гоголе./ И.П.Золотусский. - М.: 1987. - С.33-35. Так же изучением Петербургских повестей Гоголя занимался В. Маркович Маркович В. . Петербургские повести Н.В. Гог оля./ В. Маркович. - .: 1989. - …с. . В его работах дан полный все сторонний анализ этих произведений . Что касается детали, то Маркович говори т, что детализация сцен у Гоголя особого рода. Так он отмечает: «Гоголь не стремится к детализации бы товых описаний и сцен. В повестях его со време нников, увлекавшихся изображением «прозы» быта бытовых подробностей н амного больше и да ны они зачастую гуще, резче, интенсивнее. Гоголевский « бытовизм» лаконичен до ску пости… Быстрый гоголевский ри сунок выражал особую остроту видения, близкую к эффекту репортажа, он созда вал ощущен ие непосредственного соприкос новения с эстетически необработанными реалиями». Там же. – С. 11-12. Итак, как видно из вышеприведенных исследований, Г оголь предстает перед нами мастером художественн ой детали , которая резко освещает человека, его хар актер, его судьбу». «Искусство словесной живописи заключается и в том , что каждое слово в описании, каждая деталь служат созданию зрительного образа». Связь искусства и реальности у Н.Гоголя усложнена. П ротиворечия эпохи им доведены до степени абсурда, пронизывающего всю ру сскую жизнь. Н.Гоголь умеет увидеть и показать обыденное под совершенно новым углом зрения, в неожиданном ракурсе. Рядовое событие обретает злов ещую, странную окраску. Мир гоголевских произведений насыщен элементам и мистики, фантасмагории – явной или скрытой, имеющей место или кажущей ся. Действующим лицами становятся неодушевленные предметы: красная сви тка, портрет, нос… Н.Гоголь – художник, не бесстрастный протоколист, о н любит своих героев даже со всеми их недостатками, пороками, несуразнос тью, негодует на них, печалится вместе с ними, оставляет надежду на «выздо ровление». Его произведения носят ярко выраженный личностный характер. Обзор степени изученности данной темы, примени тельно к творчеству Ф. Амирхана Произведения Амирхана завоевали большую популярн ость среди литературной общественности того времени. О Ф.Амирхане с боль шим уважением писали Г.Тукай, Г.Ибрагимов, Г.Камал и другие признанные дея тели татарской литературы. Известно также, что произведения писателя ещ ё тогда получили высокую оценку и в зарубежной печати. Но в последующем, особенно в 20-30 гг., творчество писателя, к сожалению, тракт овалось нередко заведомо упрощенно тенденциозно. Начало более объекти вному осмыслению и оценке наследия Ф.Амирхана было положено в 50-е годы. В э то дело много труда и сил вложили писатель А.Шамов и литературовед Х.Хисм атуллин. В дальнейшем изучение наследия Ф.Амирхана связано больше всего с именами М.Гайнуллина, И.Нуруллина, Ю.Нигматуллиной и А.Сайганова. И все же творчество Ф.Амирхана на сегодняшний день менее изучено, чем творчество Гоголя. В идейно-эстетическом наследии Ф.А мирхана ещё имеется немало проблем, которые изучены недостаточно или же вообще не разработаны. Наша тема – функция детали – относится к числу н е изученных тем в творчестве Ф.Амирхана. Творчество Ф.Амирхана – богатейшее явление в татарской литературе нач ала ХХ века. Имеется значительное количество работ, рассматривающих «сп ецифические закономерности» творчества Амирхана. Это работы М.Гайнулл ина, Ф.Бурнаша, И.Нуруллина, Н.Валеева, Ю.Нигматуллиной и А.Сайганова. В многочисленных научных трудах содержится анализ жи зненного пути Ф.Амирхана, его эстетических и философских взглядов, автор ской позиции, проблем, тем, методов, художественных приемов и пр. В ходе работы межреспубликанской научной конференции «Фатих Амирхан: т радиции и современность» Фатих Амирхан: традиции и современность (Материалы межреспубликанской научной конфе рен ции, посвященной 120-летию со дня рождения Ф.Амирхана)/Под ред. Ф.Г.Галимуллин а. - Казань, 2006.-163 с. , посвященной 120-летию со дня рождения Ф.Амирхана, пристальное внимание уде лялось поискам способов выражения авторской модальности, определение которой весьма важно для адекватной ин терпретации текста и характерис тики представленной автором модели мира. Ю.Г.Нигматуллина пишет в своей работе следующее: « …Ф.Амирхан, для которог о стали тесны рамки драматического жанра и, которому нужно было показать «бездну поэзии» в «ничтожных мелочах» и подробностях жизни, создает в т атарской литературе один из основных жанров критического реализма – п сихологическую повесть. «Ничтожные» мелочи и подробности жизни интересовали и предшественнико в Ф.Амирхана, например, Закира Хади (повесть «Бэхетсез кыз.» и др.). Но «бездн а поэзии» ускользала от них. Поэтому эти «ничтожные» подробности и мелоч и жизни стали у них самоцелью, привели к поверхностному бытописанию, а не служили как у Ф.Амирхана, раскрытию глубоких внутренних закономерносте й жизни». Нигматуллина, Ю.Г. И.С.Тургенев и татарская литература начала ХХ века. (Тургенев и Ф.Амирхан.)./ Ю.Г.Нигматулл ина. - Казань.1961. – С.59. «Показывая героя в его каждодневных мелких забота х, автор добивается того, что у него бытовизм становится эффективным сре дством художественного познания реальной действительности и человека … Писать о жизни – эта идея красной нитью проходит и через многие его лите ратурно- критические выступления. Но писать о жизни для писателя означал о отнюдь не копирование явлений действительности, а художественное пос тижение их…» пишет о нем Ф.М.Мусин. Мусин, Ф.М. К вопросу формирован ия творческого метода Ф.Амирхана. Идейно-эстетическое наследие Ф.Амирха на./ Ф.М.Мусин. - Межвузовский сборник научных трудов. Казань, 1989.- С.10. А. Сайганов отмечает, что «подобно тому, как кирпичи и детали образуют здание, так индивидуальные особенности воплощают тип ическое» Сайганов, А. У истоков эстетики реализма. Эстетика Ф.Амирхана и ее место в развитии татарской реалистиче ской литературы./ А.Сайганов. – Казань, Татарское кн. изд-во, 1982. – С.81. в произведениях Амирхана. Хочется о тметить диссертационную раб от у Л.Р. Закировой. В н ей изложены основные положения совр еменного литературоведения относительно роли художественных деталей в предметном мире про изведения; приведен анализ разновидностей детале й; раскрыты функции и эволюция художественных деталей в отдель ных прои зведениях древнетюркской, средневековой татарской лите ратуры и литер атуры XIX в.; определены особенности использования Ф.Амирханом деталей портрета, пейзажа, детал ей-вещей, их места и роли в творческом про цессе писателя; раскрыта эволюц ия художественной детализации в творчестве Ф.Амирхана. Закиров а , Л.Р. Художественная деталь в прозе Ф.Амирхана. Разновидности, функция, э волюция. Автореферат./ Л.Р. Закирова. – Н.Ч. 2007. – 23с. Многие исследователи творчества Ф.Амирхана н еизбежно обращаются к ху дожественным деталям в хо де изучения таких аспектов мира произведения, как время и пространство, персонаж, описание и точка зрения в ряду композиционно-речевых форм и т.д., хотя во многих исследовательских работах нет термина «де таль». Тем не менее, детали, как элементу художест венной формы, не уделяется достаточного внимания. 2. Глава 1. Основная ча сть Методы сопоставительного литературо ведения рассмотрены нами на основании работ В.М. Жи рмунского Жирмунский, В.М. Сравнительное литературо ведение./ Жирмунский В.М. – Л., 1969. – 470 с. , Ю.Г. Нигм атуллиной Нигматуллина, Ю.Г. Типы культур и цивилизаций в историческом развитии русской и татарской литератур./ Ю. Г.Нигматуллина – Казань, 1997. – С.27-34. , Д. Дюришина Дюришин, Д. Теория сравнительно го изучения литературы / Пер. со словацк . Ю.В.Богданова. – М., 1979. – 320 с. и других. И. Шётер Пути художественного прогресса . Литературно-художественная критика в ВНР. – М., 1978. – С.135-147. отмечает, что «сопоставительный метод исследования основыв ается на двух категориях. Первая из них – историческая эпоха, вторая – и ндивидуальный творческий метод художника». Сопоставительное изучение произведений, которые близки к себе как по сюжету, так и по эпохе, но отлич аются национальными нюансами и авторскими стилями, позволяет увидеть т акие особенности, которые невозможно рассмотреть при обычном исследов ании. На это указывает и И. Шётер: «Сопоставительный метод придает большо е значение изучению произведений, возникших в одно и то же время, так как о дновременность их появления и параллельное существование в литературе помогают при сопоставлении лучше понять как сами произведения, так и со здавшую их эпоху». Объект сопоставительного литературоведения - связи между литературами неродственных народов, разъединенных языками, религией и художественн о-эстетическими традициями: например, английской и японской, русской и т атаркой. Если сравнительное литературоведение оперирует общностью рас сматриваемых явлений, то сопоставительное литературоведение, как и соп оставительная лингвистика, особое внимание обращает на их несходные, ко нтрастные черты. Как указывает В.Р. Аминева Сравнительное и со поставительное литературоведение: Хрестоматия./ Составители: В.Р.Аминев а, М.И.Ибрагимов, А.З.Хабибуллина. – Казань: Издательство «ДАС», 2001. – С.4. , «сфера сопоставительного литературо ведения – максимально широкие обобщения, которые проливают свет не тол ько на природу художественной литературы, но и на преломляемую ею реальн ость. В этом отношении сопоставительное литературоведение сближается с культурологией, антропологией, социологией, психологией, этнографией и т.д. Поэтому важным моментом при определении границ и методов сопостав ительного литературоведения являются его место среди других филологич еских и, шире, гуманитарных наук и выяснение уровня привлечения достигну тых в них результатов». В современном литературоведении широко используе тся предложенная Ф.Вольманом и получившая дальнейшее развитие и обосно вание в работах Д.Дюришина дифференциация контактов на внешние и внутре нние. Внешними Д.Дюришин предлагает считать «контакты без видимого прям ого воздействия на литературный процесс, внутренние контакты отражают ся и проявляются в самой структуре литературного произведения. Внутрен ние контакты - это объективно существующие связи между литературами, в с илу тех или иных обстоятельств, близких друг к другу. Близость может быть обусловлена этническим родством либо такими интегральными факторами, как географические, государственно-политические, языковые и некоторые другие: они нередко заслоняют дифференциальные и оказываются сильнее и х. Внутренние контакты находят выражение в различных формах межлитератур ной рецепции, как пассивных, так и активных, творческих: влияние, заимство вание, аллюзия, вариация, парафраза, реминисценция, цитация, филиация, пар одирование, подражание, плагиат, эпигонство, репродукция, перевод, транс формация произведения-источника, продолжение и обновление традиций ин онациональной литературы, создание самостоятельных произведений под и мпульсом произведений другой литературы и т.д. Творческое усвоение инон ационального литературно-художественного опыта может проявляться на р азных уровнях художественной системы писателя: проблемно-тематическом , сюжетном, идейно-концептуальном, жанровом, стилевом и др.» Материалы с сайта http://www.ksu.ru . Также мы опираемся на работы, посвященные детали ка к миниатюрной формы обобщения. Здесь для нас важны работы Е.С.Добина, Г.Н.П оспелова, Р.Ингарден, А.Б.Есина и др. Самую малую единицу предметного мира произв едения тради ционно называют художественной деталью , что хорошо согласуется с этимологией слова: «деталь» (фр. detail ) — «мелкая составная часть чего-либо (напр., машины)»; «подробность», «частность»; во француз ском языке одно из значений — «мелочь», «розничная, мелочная тор говля»; ср. detailler — «разрезать на куски», «продать в розницу»; так же детализировать» Черных, П. Я. Историко-этимологический словарь русского языка: В 2 т./ П.Я.Черн ых. М.,1994. - Т.1. С.246. . Л.В.Чернец Введение в литературоведение: Учеб. Пособие/ Под ред. Л.В.Чернец. - М.: Высш. шк., 2004. – С. 286-299. предлагает группи ровать виды деталей, исходя из стиля произведения, принципы выявления ко торого определе ны А.Б.Есиным Есин, А.Б. Литературное произведение: Типологический анализ./ А.Б.Ес ин. М., 1992. - С.61 . С точки зрения изображения динамики и статики, вне шнего и внутреннего, ученый определяет свойство стиля того или иного пис ателя по «на бору стилевых доминант». Если писатель обращает преимущест венное внимание на статические моменты бытия (наружность героев, пейзаж , городские виды, ин терьер, вещи и т.п.), то это свойство стиля можно назвать описателъностью. Дан ному стилю соответствуют описательные детали. Концентрацию автора на вос пр оизведении внешней (а отчасти и внутренней) динамики А.Б.Есин определяет как сюжетность. В этих произведениях доминируют сюжетные детал и. Наконец, писатель может концентрировать внимание на внутреннем мире п ерсонажа или лирического героя - его чувствах, мыслях, переживаниях, жела ниях и т.п., - такое свойство стиля называется психологизмом, а детали, пред ставляющие внутренний мир героя - психологическ ими . В каждом конкретном произведении сюжетность, описательность или психол огизм составляют его существенный стилевой признак. Однако эти категор ии могут сочетаться друг с другом, например, психологизм и сюжетность, и, с оответственно, имеют место, по мнению Л.В.Чернец, различные виды деталей. А.Б.Есин Есин , А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произ ведения . /А.Б.Есин. - М.: Флинт а: Наука, 2003. – 175 с . в классификации деталей выделяет детали внешние и психологи ческие . Внешние детали рисуют внешнее, предметное бытие людей, их наруж ность и среду обитания и подразделяются на портретные, пейзажные и вещные , а психологические - изображают внутренний мир человек а. Ученый обращает вни мание на условность такого деления: «Внешняя дета ль становится психологиче ской, если передает, выражает те или иные душе вные движения (в таком случае мы говорим о психологическом портрете) или включается в ход размышлений и переживаний героя». Там же . - С .75-76 . То, какие детали будет использовать тот или иной ав тор во многом зависит от его индивидуального стиля. По этому поводу Е.С.До бин Добин, Е.С. Герой. Сюжет. Деталь./ Е.С.Добин. Сов. пис-ль. Москва, 1962. – С. 375. сказал: «У истинного художника деталь – не украшен ие, деталь созвучна с темой, со всем строем вещи. Деталь радует и отчетливо й печатью индивидуальности писателя хоть и не всегда бросающейся в глаз а, но глубокой связью с замыслом писателя, с идеей произведения. Перефраз ируя известное изречение Бюффона: «Стиль – это человек», можно сказать: «Деталь – это стиль»» . В связи с этим раскроем понятие «стиль», опираясь н а концепцию А.Б.Есина Сравнительное и сопоставительное ли тературоведение: Хрестоматия./ Составители: В.Р.Аминева, М.И.Ибрагимов, А.З. Хабибуллина. – Казань: Издательство «ДАС», 2001 . – С.488-499. . Термин стиль (гр. stylos — палочка для письма на восковой дощ ечке) используется в разных науках — лингвистике, искусст вознании, эстетике, литературоведении — в разных значе ниях, ко торые к тому же исторически изменчивы Поспело в, Г.Н. Проблема литературного стиля./ Г.Н. Поспелов. – М., 1970. – С. 3-9. . До середины XVII в. слово «стиль» использовалось прежде всего для характеристики выразительно-изобразительных особ енностей речи (т еория «трех стилей» и пр.). Для современного понимания литератур но-художественного стиля существенно следующее: во- первых, стиль является выражением глубокой оригинальности, во-вторых, он обла дает эстетическим совершенством, в-третьих, он представляет собой содержательную форму и, наконец, является свой ством всей худо жественной формы произведения, а не только его рече вой сторо ны, которая, впрочем, имеет для литературного стиля в ажнейшее значение. Итак, можно дать такое самое общее определени е стиля: это эстетическое единство всех ст орон и элементов художественной формы, обл адающее определенной оригинальностью и выражающее некое содержание. Введение в литературоведение: Учеб. П особие/ Под ред. Л.В.Чернец. - М.: Высш. шк., 2004 . – С.490. Целостность стиля с наибольшей отчетливость ю проявляется в системе стилевых доминант — качественных характеристик стиля, в которых выра жается художественное своеобразие. В каждом конкретном произведении сюжетность, описа тельность или пси хологизм составляют его существенный стилев ой признак. Однако эти категории могут сочетаться друг с другом. В зависимости от типа художественной условности можно вы де лить две противоположные стилевые домина нты: жизнеподобие и фантастику. В области художественной речи можно выделить три пары сти левых доминант: стих и прозу; номинативность и риторичность; монологиз м и разноречие. Характер художественной композиции также может стан овиться стилевой доминантой. При анализе произведения обыкновенно выявляются от одной до трех доминант. При этом следует учи тывать, что доминанты стиля проявляют себя ка к тенденции стил еобразования и не носят абсо лютного характе ра. 3. Глава 2. Анализ повестей Н.В. Гоголя «Невский проспект», « Но с » , «Шинель» и рассказов Ф.Амирхана « Любовь Габдел ьбасыра », « Почтенный Самигу лла » Анализ повестей Гоголя «Невский проспект», «Нос» и «Шинель» из цик ла «Петербургских повести » в аспекте детализации. Произведения Н.В.Гоголя занимают особое место в русской литер атуре. Наше исследование посвящено роли детали в художественном произв едении, а в частности в произведениях Н.В.Гоголя. Гоголь в своих работах ак тивно использовал данный художественный прием. Как пишет Е.С .Добин: «Пристально вгляделся Гоголь в микроэлементы художественной тк ани – детали и подробности, открыв в них потенции, другими не замеченные. Сумел накрепко спаять подр обности – с обобщением, мелочи – с широкой социальной картиной. И так, чт о уже не могли существовать одни без других» Добин Е.С. Сюжет и действит ельность, искусство детали./ Е.С.Добин. - Сов. писатель. Л.:1981. - С.352. . Рассмотрим диапазон художественных деталей в повестях Гоголя и проана лизируем их согласно классификации А.Б.Есина приведенной выше. В настоящей работе нами были проанализированы рассказы Гоголя, входящи е в состав цикла «Петербургские повести », а именно рассказы «Невский проспект», «Нос» и « Шинель» с точки зрения применения дета ли для выражения основных идей и особенностей авторской позиции. Анализируемые нами повести , различные по сюжетам, тематике, героям, объединены место м действия — Петербургом. Но для писателя это не просто геогра фическое пространство. Он создал яркий образ-символ города, одновременно реал ьного и призрачного, фантастического. Город обезли чивает людей, искажает добрые их качества, вып ячивает дурные, до неузнаваемости меняет их облик. Здесь у Гогол я преобладают пор третные детали , которые писатель использует, изображая Петербург. Человек, теряя свою индивидуальност ь, сливается с безликим множеством таких же, ка к он, людей. Достаточно сказать о том, что « Вы здесь встретите бакенбарды единственные, пропу щенные с необыкновенным и изумительным искусством под галстук, бакенба рды бархатные, атласные, черные, как соболь или уголь… усы чудные, никаким пером, никакою кистью не изобразимые… Тысячи сортов шляпок, платьев, пла тков… Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не снились никогда: т оненькие, узенькие талии, никак не толще бутылочной шейки… улыбку…» Гоголь, Н.В. Петербургские повести./ Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М.:1984. – С .9-10. и мы получаем исчерпывающее представление о пестрой петербургск ой толпе. Невский проспект — парадная часть г орода — представляет весь Петербург. Город су ществует как бы сам по себе, это государство в г осударстве — и здесь часть теснит целое. С помощью деталей портрета в "Не вском проспекте" писатель дал как бы заставку ко всему циклу "петербургских повестей". Автором рисуется «выставка всех лучших произведе ний человека» и здесь детали одежды , портрета заменяют нам характеры и личности «щегольской сюртук с лучшим добром … греческий прекрасный нос,… превосходные бакенбарды, … пару хорошеньких глазок и удивительную шляпку, … перстень с талисманом н а щегольском мизинце, … ножку в очаровательном башмачке, … галстук, возбу ждающий удивление, … усы, повергающие в изумление» . Там ж е. – С. 11. И это лучшие произведения! Универсальный художественный прием, который использует писатель, изображая Петербург, — синекдоха. Замещени е целого его частью. Кульминация этого приема – в повести «Нос». Связь между частью человеческого тела и самим человеком порвана начисто. Нос о бретает самостоятельность. Больше того, изолированная часть лица затме вает – пусть в фантасти ческом гротеске – само ли цо, низводя человека в ничто. У Гоголя нет как таковых портретных деталей. Внешн ость героев не описывается – детали портрета, одежды даются как определ яющая черта героя. Одежда указывает на место человека в обществе, заменяет его личностные характер истики . «…много молодых людей, большею частию холо стых, в теплых сюртуках и шинелях,… купцам, всегда в немецких сюртуках , … господ с седыми бакенбардами » Гоголь, Н.В. Петербургские повести./ Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М.:1984. – С.14-15. . Портрет Пискарева также составляют детали одежды - «молодой человек во фраке и плаще» Там же. – С.15. , Гоголь н е показывает нам внешность героя, есть только знак, деталь, который ничем не выделяет его из сотни таких же молодых людей. Но он все же особенный, это мы видим также через класс, к которому он принадлежит. « Это исключительное сословие очень необыкновенно в том городе, где всё ил и чиновники, или купцы, или мастеровые немцы. Это был художник. Не правда л и, странное явление?» Там же . – С 15. . И только художник в повести имеет душу, т олько его переживания нам открываются, только он борется за красоту и ст ановится против пошлости этого мира. И только глазами художника мы видим портрет, яркую внешность, он прорисовывает образ «своего предмета, так сильно его пораз ившего» Там же. – С.17. . Она предстает перед нами во всей красоте, образ ее вырисовывается деталями портрета. « …о ней, что с темными волосами. И какие глаза! боже, какие глаза! Все положение, и контура, и оклад лица – чудеса. … Ослепительной белизны п релестнейший лоб осенен был прекрасными, как агат, волосами. Они вились, э ти чудные локоны, и часть их, падая из-под шляпки, касалась щеки, тронутой т онким свежим румянцем, проступившим от вечернего холода. Уста были замкн уты целым роем прелестнейших грез… ее гармонические уста» Там же. – С.14-17. Портрет Пирогова вообще не представлен в повести, его образ раскрывается через общество, к которому он принадлежит: «Но прежде, нежели мы скажем, кто таков был поручик Пирогов, не м ешает кое-что рассказать о том обществе, к которому принадлежал Пирогов» Там же. – С.32. , и все же Гоголь выделяет поручик а из толпы «Но поручик Пирогов имел множество талантов, собственно ему п ринадлежавших» Гоголь, Н.В. Петербург ские повести./ Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М.:1984. – С.33. , талан ты Пирогова также не раскрывают нам личности героя, автор показывает чит ателю насколько обычен и типичен образ Пирогова. В повести «Нос» мы также не увидим описания героев. Цирюльник предстает перед нами , как «Цирюльник Иван Яковлевич, живущий на Вознесенском проспект е (фамилия его утрачена)» Там же. – С. 47. , автор п оказывает нам самого обыкновенного цирюльн ика и д аже фамилия его утрачена . Но все же потом мы видим описание Ивана Яковлевича, с помощью портретных деталей раскрывается его положение «И хотя каждый день брил чужие подбородки, но его собственный был у него вечно небрит. Фр ак у Ивана Яковлевича (Иван Яковлевич никогда не ходил в сюртуке) был пеги й; то есть он был черный, но весь в коричнево-желтых и серых яблоках; воротн ик лоснился, а вместо трех пуговиц висели одни только ниточки. Иван Яковл евич был большой циник». Там же. – С.50. Жена его «довольно почтенная дама, очень любившая пить кофей» Там же. – С. 47. . Через коллежского асессора Ковалева Гоголь проводит параллель к пестрой петербургской толпе , гуляющей по Невскому проспекту, с ее бакенба рдами, воротничками и прочее. « Майор Ковалев имел о быкновение каждый день прохаживаться по Невскому проспекту. Воротничо к его манишки был всегда чрезвычайно чист и накрахмален. Бакенбарды у не го были такого рода, какие и теперь еще можно видеть у губернских и уездны х землемеров,…эти бакенбарды идут по самой середине щеки и прямехонько д оходят до носа» Там же. – С.52. . Наконец в повести «Шинель» Акакий Акакиевич изображен как « один чиновник ; чиновник нельзя сказать чтобы очень замечательный, низенького роста, несколько рябоват, несколь ко рыжеват, несколько даже на вид подслеповат, с небольшой лысиной на лбу, с морщинами по обеим сторонам щек и цветом лица что называется геморроид альным...» Там же . – С. 133-170. . И снова Гоголь рисует нам обычного чиновника ни чем не примечательного. Сатирическая выразительность изображения достиг ается у него тем, что в описаниях персонажей почти нет портретов. Обезлич енность в представлениях Петербурга доведена до гротеска. Чин особенно важен у Гоголя. Определение чина дейст вующего лица уже есть его характеристика. Место чел овека, определен ное Табелью о рангах, заменяе т человеческую индивидуальность. Нет людей — есть должности. Без чина, б ез должности петербур жец не человек. Например, в повести «Невский проспект» изобра жены судьбы двух героев. Петербург «убивает» художника и благосклонен к чиновнику. Пирогов был доволен своим чином, он считал, что «любезность его и блестящий чин давал и полное право на внимание» Гоголь, Н.В. Петербург ские повести./ Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М.:1984. – С. 39. В по вести «Нос» Ковалев предстает перед нами коллежск им асессором, состоящий в майорском чине. Нос ведет себя так, как и подобает "значительному л ицу", имеющему чин статского советника. Чин видят — человека нет, поэтому подмена совершен но незаметна. Люди, для которых суть человека исчерпы вается его чином и должностью, не узнают ряжен ого. В повести «Ш инель» Акакий Акакиевич « в одном департаменте… о дин чиновник». Гоголь и сам признает главенство чи на « Что касается до чина (ибо у нас прежде всего нужн о объявить чин), то он был то, что называют вечный титулярный советник» Там ж е. – С. 135. . Значительное лицо. Гоголь шесть раз пишет эти слов а в разбивку, чтобы дать понять, насколько высок сан этого персонажа. «Лиц о» нигде не названо по имени. Неоднократно Гоголь указывает на генеральс кий чин «значительного лица»: «…генеральский чин совершенно сбил его с т олку. Получивши генеральский чин, он как-то спутался, сбился с пути и совер шенно не знал, как ему быть», «до получения нынешнего своего места и генер альского чина», «Генералу, неизвестно почему, показалось такое обхожден ие фамильярным», «Акакий Акакиевич… в жизнь свою он не был еще так сильно распечен генералом», в бреду «чудилось ему, что он стоит перед генералом, выслушивая надлежащее распеканье, и приговаривает: "Виноват, ваше п ревосходительство!"» Гог оль, Н.В. Петербургские повести./ Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М.:1984. – С. 135. . Так же неоднократно упоминается как будто никчемн ая вещная деталь : табакерка, на крышке которой изобра жен генерал. «Петрович взял к апот, разложил его сначала на стол, рассматривал долго, покачал головою и полез рукою на окно за круглой табакеркой с портретом какого-то генерала , какого именно, неизвестно, потому что место, где находилось лицо, было пр откнуто пальцем и потом заклеено четвероугольным лоскуточком бумажки» , «видел ясно одного только генерала с заклеенным бумажкой лицом, находи вшегося на крышке Петровичевой табакерки» Там же. – С. 145-146. . Эта табакерка выступает предвестием з начительного лица. Шинель в повести становится как бы действующим лиц ом – недаром повесть так и названа. Гоголь не скупится на подробности. По дмечает мал ейшую деталь, касающуюся шинели. Речь зд есь идет о жизненно важном. Шаг за шагом, с особым вниманием, «оглядывает» Гоголь старую шинель. Сначала глазами Акакия Акакиевича «Рассмотрев ее хорошенько у себя дома, он открыл, что в двух-трех местах, именно на спине и на плечах, она сделалась точная серпянка; сукно до того истерлось, что скв озило, и подкладка расползлась» Там же. – С. 141. . Еще обстоятельнее – глазами портного Петровича. «Петрович взял капот, р азложил его сначала на стол, рассматривал долго, покачал головою… растоп ырил капот на руках и рассмотрел его против света и опять покачал голово ю. Потом обратил его подкладкой вверх и вновь покачал…» Там же. – С. 145. . Подробности, касающиеся шинели, заполняют в сю площадь повествования. Как старая шинель, так и н овая обрисованы тщательнейшим образом . Шинель для него становится целью, подругой жизни «к ак будто он был не один, а какая-то приятная подруга жизни согласилась с ни м проходить вместе жизненную дорогу, - и подруга эта была не кто другая, ка к та же шинель на толстой вате, на крепкой подкладке без износу» Гог оль, Н.В. Петербургские повести./ Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М.:1984. – С. 150. . Картина столичной жизни у Гоголя неполна — чувств уется целенаправ ленный отбор материала, используются бытописательные детали . Замечено, что Го голь словно не видит царственного величия Петербурга. Взгляд автора петер бургских повестей прикован к миру невзрач ных «закоулков, убогих наемных квартир, закопченных мастерских, зловонных подво ротен, черных лестниц, - облитых помоями и «проникнутых насквозь тем спиртуоз ным запа хом, который ест глаза» Там же. – С. 142 . Если и появляются в поле зрения героев дворцы, гранитные тротуары, блеск витрин, светские салоны и бальные залы, как, например, в повести «Невский п роспект» «в сени с мраморными колоннами, с облитым золотом швейцаром, с р азбросанными плащами и шубами, с яркою лампою. Воздушная лестница с блес тящими перилами, надушенная ароматами, неслась вверх Там же. – С. 22 . » то, в ко нечном счете, только для того, чтобы создать кон траст , обостряющий восприятие картин житейского убожества. Именно они всегда остаются здесь главным предметом автор ского внимания. Также автор создает контраст при описании приюта к расавицы, герой недоумевает: «Такая красавица, такие божественные черты - и где же? в каком месте!..» « неприятный беспорядок, ко торый можно встретить только в беспечной комнате холостяка, царствовал во всем. Мебели довольно хорошие были покрыты пылью; паук застилал своею паутиною лепной карниз; сквозь непритворенную дверь другой комнаты бле стел сапог со шпорой и краснела выпушка мундира », « голые стены и окна без занавес не показывали никакого присутствия забот ливой хозяйки Там же. – С. 19 . ». Автор сожалеет о пошлости и обыденности жизни «В самом деле, никогда жалость так сильно н е овладевает нами, как при виде красоты, тронутой тлетворным дыханием ра зврата» , и даже красота не спасет мир, изменить его н евозможно, так как это является следствием определенного общественног о уклада. С точки зрения использования психологической детали можно выделить любовь к работе Акакия Акакиевича в повести « Шинель». Переписывание было частью его души, он наслаждался этой, казало сь бы, рутинной работой. « Там, в этом переписыванье, ему виделся какой-то свой разнообразный и приятный мир. Наслаждение выра жалось на лице его; некоторые буквы у него были фавориты, до которых если о н добирался, то был сам не свой: и подсмеивался, и подмигивал, и помогал губ ами, так что в лице его, казалось, можно было прочесть всякую букву, котору ю выводило перо его Гоголь, Н.В. Петербург ские повести./ Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М.:1984. – С. 139. ». Ничего в своей жизни не хотел и не мог изменить «мел кий» чиновник, может быть в силу своей нерешительности и скромного харак тера, о котором ярко свидетельствует речь нашего героя. « Нужно знать, что Акакий Акакиевич изъяснялся большею частью п редлогами, наречиями и, наконец, такими частицами, которые решительно не имеют никакого значения. Если же дело было очень затруднительно, то он да же имел обыкновение совсем не оканчивать фразы, так что весьма часто, нач авши речь словами: "Это, право, совершенно того..." - а потом уже и ничего не был о, и сам он позабывал, думая, что все уже выговорил Там же. – С. 144 . ». В повести «Невский проспект» одной маленькой дета лью раскрывается сущность поручика Пирогова. Посл е того, как «самый дюжий народ из всех петербургски х немцев и поступили с ним так грубо и невежливо» «ничто не могло сравнит ься с гневом и негодованием Пирогова. Одна мысль об таком ужасном оскорб лении приводила его в бешенство. Сибирь и плети он почитал самым малым на казанием для Шиллера». Но « … по дороге он зашел в кондитерскую, съел два слоеных п ирожка, прочитал кое-что из «Северной пчелы» и вышел уже не в столь гневно м положении. Притом довольно приятный прохладный вечер заставил его нес колько пройтись по Невскому проспекту Гоголь, Н.В. Петербургские повести./ Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М.:1984. – С. 42. ». В повести «Нос» сквозь призму психологических дет алей было показано настроение общества в тот момент. История о Носе, само стоятельно разгуливающем по Невскому проспекту , была встречена всего лишь с всеобщим любопытством. «Тогда умы всех именно наст роены были к чрезвычайному: недавно только что занимали публику опыты де йствия магнетизма. Притом история о танцующих стульях в Конюшенной улиц е была еще свежа Там же. – С. 71 . » Детали пейзажа также наход ят отражение в повестях Гоголя, однако они не так характерны для писател я. С помощью них автор передает внутреннее состояние героев. Когда герой повести «Шинель» идет на чай в новой шинели весь мир ему каже тся прекрасным, вечерние улицы вторят его настроению «Сначала надо было Акакию Акакиевичу пройти кое-какие пустынные улицы с тощим освещением, н о по мере приближения к квартире чиновника улицы становились живее, насе ленней и сильнее освещены Там же. – С. 154 . ». Но потом появляется предчувствие беды «п отянулись перед ним те пустынные улицы, которые даже и дне м не так веселы, а тем более вечером. Теперь они сделались еще глуше и уеди неннее: фонари стали мелькать реже - масла, как видно, уже меньше отпускало сь; пошли деревянные домы, заборы; нигде ни души; сверкал только один снег по улицам, да печально чернели с закрытыми ставнями заснувшие низенькие лачужки. Он приблизился к тому месту, где перерезывалась улица бесконечн ою площадью с едва видными на другой стороне ее домами, которая глядела с трашною пустынею. Там же. – С. 156 . Веселость Акакия А какиевича как-то здесь значительно уменьшилась. Он вступил на площадь не без какой-то невольной боязни, точно, как будто сердце его предчувствовало что-то недоброе». Так ма стерски подготовлено появление грабителей. Давящая атмосфера страха, г нетущего испуга, ощущение непоправимого несчастья созданы пейзажными деталями . В повести «Шинель» примечателен еще один «пейзажный характер» « северный мороз » , который «начинае т давать такие сильные и колючие щелчки без разбору по всем носам, что бедные чиновники решительно не знают, куда девать их. В это время, когда даже у занимающих высшие должности болит от морозу лоб и слезы выступают в глазах, бедные титулярные советники иногда бывают без защитны Гоголь, Н.В. Петербургские повести./ Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М.:1984. – С. 141. ». В Петербурге для л юдей суть человека исчерпывается его чином и должностью, один лишь мороз не разбирает чино в. Гоголь мастерски , одной лишь деталью показывает беспомощность бедного чиновника перед Петербургом , несчастья обрушиваются на него со всех сторон и даже « ветер, по петербургскому обычаю, дул на него со всех четырех сторон, из всех переулков Там же. – С. 164 . » . В повести «Нос» исчезновение границы между сном и я вью, собственно, и создает ее фантастический м ир во всем его своеобразии. Туман скрывает все таинственное и не дает нам возможности понять, что же было на самом деле. « Иван Яковлевич побледнел... Но здесь происшествие совершенно закрывается туманом, и что далее произош ло, решительно ничего не известно Там же. – С. 51 . » « ... но здесь вновь все происшес твие скрывается туманом, и что было потом, решительно неизвестно Там же. – С. 72 . » . Также туман встречается и в повести «Невский просп ект». Здесь он исполняет роль своеобразной границы между сном и реальнос тью, является кон текстом и уточняющей оговоркой, напо миная о подлинной реальности . «… все чувства его горели, и все перед ним окунулось каким-то туманом. Тротуар несся под ним, кареты со скачущими лошадьми казались, недвижимы, мост растягивался и ломался на своей арке, дом стоя л крышею вниз, будка валилась к нему навстречу, и алебарда часового вмест е с золотыми словами вывески и нарисованными ножницами блестела, казало сь, на самой реснице его глаз Гоголь, Н.В. Петербург ские повести./ Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М.:1984. – С. 17. ». Итак, роль детали в произведениях Гоголя безусловн о велика. Гоголевские детали «сосредоточивают» характер. Становятся ег о магнетической центральной точкой. Роль детали в произведениях Ф.Амир хана в сопоставительном аспекте Для нашего исследования мы взяли расск азы Ф.Амихана, а именно “С
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Сотрудники госнаркоконтроля были шокированы, обнаружив в квартире гражданина П. два мешка конопли. Шок был вызван тем, что накануне в этой же квартире сотрудники госнаркоконтроля спрятали восемь мешков.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Cравнительное исследование Гоголя и Амирхана", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru