Реферат: Летний сад - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Летний сад

Банк рефератов / Архитектура и строительство

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 31 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

13 Летний сад Старе йший памятник Санкт- Петербурга - Летний сад входит в историю нашего Отеч ества и его культуру как ценнейшее произведение садово-паркового искус ства XVIII столетия. Его возник новение неразрывно связано с основанием Петербурга. В 1704 году на левом берегу Невы, там, где из нее вытекает река Фонтанка, началось создание летней царской резиденции - Летнего сада. Летний сад с той поры претерпел большие изменения, сохранились лишь осн овные черты планировки, территория первых лет, Карпиев пруд, ценнейшая к оллекция мраморной скульптуры. В первые годы(1704-1707)работы под руководством Петра вел архитектор Иван Матв еев (Угрюмов) - расширял границы сада и определял его первона- чальную планировку, начал сооружение фонтанов, осушение территорий, соз дания твердой почвы и посадку деревьев, готовил для государя хоромы Кона у. Прибывший по требованию Петра зодчий Федор Васильев строил первые дуб овые галереи коринфским ордером. К этому времени относятся известные на м самые ранние распоряжения царя о строительстве сада. В одном из них Мат вееву предлагалось для подачи воды к фонтанам, устроить в реке, ''которая и дет мимо моего двора'' ,специальное сооружение по приложенному чертежу. В другом Петр приказывает все строения и дворы снести на другую сторону Ма лой речки (Мойки). В 1707 году Матвеев умирает, и организацию всех работ и наблюдение за строит ельством в свое отсутствие Петр поручает А. В. Кикину, а с 1709 года - А. Д. Меншик ову. Над осуществлением задуманного плана под контролем царя в саду работа ли русские и иностранные архитекторы, садовники, огородники и сотни рабо тных людей. В 1709 году Петр приказал прислать из Москвы в Петербург 13 молодых ребят по 17-18 лет для обучения садовому делу. Их прикрепляли учениками к садовникам - иностранцам. Некоторые из них в последствии работали самостоятльно и п роявили выдающиеся способности в садово-парковом искусстве – С. Лукяно в, И. Сурмин, И. Яковлев и другие. По распоряжению Петра для обучения садово му делу некоторых молодых людей посылали в европейские государства. В 1717 году в Голландию были направлены ученики Славяно-латинской школы Ермол ай Крацев, Данила Овсянников и Иван Алабин. Они ''обучались садовому делу и изготовлению урнов ''. Первыми в Санкт-Петербург приезжают архитекторы – иностранцы Доменик о Трезини (1703), Яган Кинтлер (1707); в1712 году прибыл садовник Ян Розен, проработавш ий в Летнем саду около 13 лет (1712-1726), он руководил всеми садовыми работами. В 1713 г оду приехал архитектор А. Шлютер, в 1715 году – Б. К. Растрелли, весной 1716 года – Ж. Б. Леблон. Жан Батист Леблон был хорошо известен в Европе своими сочинениями о регулярных садах и лабиринтах Версаля. В 1715 году Петру привезли одну из его книг - '' Практика господина Леблона об огородах''. В библиотеке царя были и другие произведения и чертежи архитектора. Ж. Б. Леблон, в прошлом а рхитектор французского короля, в 1716 году приглашается на службу к русском у государю. Несколько позже в Россию из Италии прибыли архитекторы Г. И. Матарнови (1717) и Н. Микетти, из Голландии-Г. Фонболес и другие. Активно развернувшиеся работы по созданию регулярного сада требовали определенного направления. Нужен был план. Таким, очевидно, одним из перв ых, явился план-чертеж, приписываемый Петру и условно относящийся к 1714-1716 го дам. На этом плане четко указаны границы первоначальной планировки, пока заны основные продольные, поперечные и лучевые аллеи и другие элементы. Следующим изображением (чертежом) сада, вероятно, был план Яна Роозена. О н относится к 1716 году, основы его составил чертеж Петра. На этом плане показ аны многие черты царского'' огорода '', отсутствующие на первом. Очевидно, в него вошли некоторые декоративные атрибуты регулярного сада, разработ анные Леблоном, приехавшим в Петербург, как известно, в том же году. По-видимому, эти два первых плана легли в основу гравюры А. Ф. Зубова, выполненной в 1716-1717 годах, на которой сад изображен еще более подробно. На заболоченной местности огромных усилий потребовали работы по ее осу шению, создания твердой поверхности и насаждению деревьев. Для осушения территории стали рыть пруды и каналы. Самым ранним водоемом была гавань. Затем в южной части сада, на месте естественного небольшого болотистого водоема, устраивают пруд, получивший название Карпиев. В 1711 году вдоль западной части сада начали рыть канал, позже названный Леб яжьим. Он отделил сад от огромной площади, которую стали называть Больши м лугом, затем Потешным полем. Лебяжий канал соединил Неву с ре кой Мойкой . В 1717 году работы были закончены. В те же годы прорыли Поперечный канал. Вытекавший из Лебяжьего, он шел к Ф онтанке, но до реки не доходил и делил сад на две почти равные части. Тогда же соединили реки Мойку и Фонтанку, и основной массив сада оказалс я расположенным на острове. Пруды и каналы, как уже говорилось, были устроены для осушения территори и сада, но в то же время они явились и декоративным его оформлением. Исключ ение составляла гавань или гаванец Петра, который у мыса, образуемого Не вой и Фонтанкой, в которую впадала узкая часть гавани, имевшая форму ковш а. В 1705 году Петр приказал углубить гавань везде на 8 футов и обложить стены ее каменными плитами. Гавань сл ужила для подхода к саду на мелких судах. В те годы (до 1708 года) никакого двор ца, или хором, на мысе еще не было. Одновременно с устройством водоемов велись работы по укреплению почвы . Для посадки деревьев нужна была твердая поверхность. В течение несколь ких лет из разных мест в сад завозили землю в огромных количествах. Дерев ья сажали и летом и зимой. Так, в октябре 1708 года доставили 60 дубов, но не смог ли, так как от места, где их заготавливали, недалеко находился неприятель. Шведы все время пытались изгнать русских и часто подходили совсем близк о к Санкт-Петербургу. Первое место в разработке декоративно-архитектурного оформления Летн его сада следует отвести Леблону. Сразу по приезде Леблона в Петербург П етр поручает ему составить ряд проектов, в том числе ''питергофскому грот у и питер гофскому огороду''. Когда чертежи были готовы, Меншиков посылает их царю, в то время нахо див шемуся в Голландии. В конце марта 1716 года они, с замечаниями Петра, были возвращены, и Меншиков на другой же день, отдавая их Леблону, велел вс е исполнить так, как указано в примечаниях царя. К сожалению, замечания, сделанные Петром к проекту, пока не обнаружены. Н о декоративное оформление боскетов принадлежало Леблону. Они были наиб олее нарядными, а один из них так и назывался – французский. Под влиянием французских регулярных садов в убранстве появились огибн ые дороги и другой декор. Основные боскеты с затеями были расположены вокруг Главной аллеи (если идти от Невы), шедшей, как и теперь, по центру сада. Параллельно ей, по обе ст ороны, также были расположены аллеи, и все три пересекались поперечными. В одном боскете Леблон проектировал пруд овальной формы, в другом каска д с цветником и скульптурой, в третьем, с фонтаном в центре крестообразны е дороги, в четвертом боскете – ''вольер и зверовой двор''. Овальный пруд создавался на первой площадке налево от Главной аллеи, ме жду нынешними аллеями Невской, Косой, Дворцовой и Главной. Устройство пр уда началось после смерти Леблона, и до отъезда во флот Петр руководил не которыми работами – он сам разметил площадь пруда, следил, как отделыва ли стены кирпичом с цементом, на дно велел уложить глину. Но запущенная дв ажды вода не держалась, о чем ухавшему Петру сообщала Екатерина. Тогда он приказал поверх глины на дно уложить каменные плиты и залить цементом. В центре пруда устроили не большой островок с беседкой, купол который за вершался фонарем. Потолок беседки был затянут полотном. По периметру поч ти квадратного боскета стояли зеленые стены шпалерника и решетки из жел езной проволоки. Между решетками по берегу пруда помещались восемь дере вянных домиков '' столярной работы '' – это '' птичьи палаты ''. Один из совреме нников писал, что на пруду плавало множество уток, гусей и других птиц ред ких пород. Здесь же у берега был привязан маленький челн, на котором якобы шут Лакоста перевозил Петра на остров, кода царю хотелось побыть одному. Севернее зверового двора расположен последний из четырёх основных бас кетов с затеями – еловая роща. Ели в боскете создавали густую тень, а в кр ытых аллеях было так темно, что в них даже днём горели свечи в подвесных, с пециально изготовленных фонарей. Фонтаны и лабиринты Особую роскошь и живост ь придавали саду фонтаны. Постоянное журчание Струившихся водометов, ря бь и всплески в огромных чашах, сверкавшие перламутром и серебром брызги воды – всё это олицетворяло движение и наполняло аллеи и площадки жизн ью. В 1725 году фонтанов в саду было 20, а к 1736 году – свыше 50.Украшавшие Летний сад ф онтаны, как и многое другое, явились новшеством, и Петр много внимания уде лял их строительству, особенно первое время. Без них он не мыслил настоящ его сада, способного соперничать по красоте своей со знаменитыми паркам и Версаля. Поэтому, намечая план ''огороду '', одно из первостепенных мест он отвёл сооружению системы фонтанов. Уже в 1705 году царь приказал зодчему Ив ану Матвееву, первым сооружением фонтаны,''учинить приготовление свай, к олеса великого… також двух с пальцами и несколько шестерней'', поясняя, чт о ''сие надобно для возведения воды к фонтанам''. После смерти Матвеева стр оительство фонтанов продолжали приехавшие из Европы архитекторы Я.Кин тлер, Г. Фонболес,а с 1720 года их сооружением руководил Земцов. Как и теперь, у самого входа в сад со стороны Невы открывается перспектив а самой широкой и величественной Главной аллеи. При ее пересечении попер ечными дорогами образовались просторные площадки. Если пройти немного вперед, окажешься на первой, когда-то называвшейся Царицыной, где струил ся один из первых фонтанов. Вода одноструйного водомета падала в круглую чашу белого и черного мрамора. Пройдя еще вперед, попадаем на Шкиперскую площадку. На ней роскошный девяти струйный фонтан имел восьмигранный ба ссейн белого мрамора, отделанный пудостским камнем. Сейчас на этом месте разбита большая круглая цветочная клумба. Об этих фонтанах уже говорило сь выше. Третий и четвертый фонтаны на Главной аллее были одноструйные, с восьми струйными водоёмами, украшенные белым мрамором, тосненской плитой и дер евом. Два фонтана струились на площадках в конце радиальных крытых аллей, иду щих от Грота. Один из них назывался Фаворит, по кличке любимой собаки цари цы Фаворитки. Фонтан украшали свинцовые скульптуры соответствовало од ной из басен Эзопа. Водоёмы фонтанов изготавливались из привозного мрамора и аспида, после дний доставлялся из Пскова и Нарвы, иногда чаши привозились готовыми, на пример из Ревеля, одна с маскаронами – из Италии. Водоёмы фонтанов украш али раковинами и резным деревом, мраморными и свинцовыми позолочен ными статуями, вазами, маскаронами. В 1720-х годах во втором Летнем саду началось строительство лабиринта. Лабиринт – характерны атрибут регулярного сада. На определённой терри тории устраивали запутанную планировку дорожек. Дорожки обсаживались шпалерами, и не выбраться из лабиринта было не так-то легко. Площадки, обра зован ные аллеями, были украшены скульптурой, фонтанами. Проектирование лабиринта было поручено Леблону В 1719 году. Но в этом году он умер, и задание передали Земцову. Лабиринт строился во втором саду, на площади между Поп еречным каналам и Карпиевым прудом. Теперь на месте лабиринта в Летнем с аду проложили лучевые аллеи, и это место назвали Кресты. Лабиринт состоял из четырёх куртин со сложной системой дорожек. В углуб лениях зелённых стен были устроены 32 ниши. Свинцовые чаши бассейна, облож енные мхом, наполнялись струившейся водой фонтанов. В каждой нише изобра жались герои какой – нибудь басни, большинство фигурок животных были пр едставлены в натуральную величину: мыши, лягушки, змеи, ястреб и две куриц ы, ёж, черепаха с орлом и другие. Все скульптуры были отлиты из свинца и позолочены. У каждого фонтана сто ял столб с белой жестью, на нём чётким русским письмом были написаны басн я и её толкование. При входе в лабиринт возвышалась выполненная в натуральную величину свинцовая позолоченная статуя горбатого Эзопа. Снабжение фонтанов водой оказалось довольно сложным делом. Будучи в Ан глии Петр приобрёл паровой насос. Вода поступалась в фонтаны из каналов, она использовалась на пивоварне, позднее её подвели на Фуражный двор, чт о на Шпалерной улице где поступала в ветеринарный лазарет. Мраморная скульптура Летний сад – богатейший музей садово парковой скульптуры. В наши он мно гих привлекает своей старинной мраморной пластикой. Статуи и бюсты, Украшающие аллеи и площадки,появились здесь в первой четверти XVIII века. В России до начала XVIII век а светской пластики почти не было. В Летнем саду, на Школьной аллеи есть статуя, условно названная исследователем Ж. А. Мацулевич ''Нимфой Летнего сада''. Очевидно она и есть копия Нимфы леса, со зданная неизвестным римским скульпторам с оригинала. Нимфа типична для раннего борокко. Молодая женщина опирается на высокий пень, на нём внизу крупные листья и распустившийся цветок. Это атрибуты дриад. Они жили в ле сах среди листвы и цветущих деревьев. Исследователи считают эту статую о д ной из самых ценных приобретений для Летнего сада. У Петра I в Летнем садубыл а создана уникальная кол- лекция статуй и бюстов. В первой половине XVIII века их насчитывалось около 200. После Петра коллекции постепенно стала разобщатся: одни статуи увезли в Ца- рское Село, в Павловск,другие попали в Эрмитаж.Мно- го статуй погибло особенно в XIX веке. В настоящее время в Летнем саду находится 92 скуль- птуры, из них 87 стоят на аллеях, в том числе несколь- ко – позднего времени. Пластику Летнего сада можно разделить по тематике на следующие группы : персонажи античной мифало – гии; греческие и римские императоры, учёные и фи- лософы древнего мира; скульпторы, позволяющие в аллегорической форме пропагандировать важные для России общественно – политические событи я, прославлять преобразовательную и воинскую деятельность Петра I , и, наконец познавательно – ра звлекательная скульптура – ''Круговорот суток'' скульптура Д. Бонацца, со хранившееся до наших дней. Из первой группы в настоящее время в саду имею тся бюст Аполлона работы П. Баратта и копия античной скульптуры Аполлона Бельведерского, выполненная в конце XIX века. Среди зелени, под сенью деревьев стоят статуи муз: Т алия, Эвтерпа, Терпсихора, Нимфа воздуха. На аллеях и площадях сада можно у видеть статуи известных в то время мастеров: Флору, Помоны и Сатурна, бюст Вахта, Немезиду, Беллону, Сивилу Дельфийскую, сивилл Ливийскую и Европей скую. Среди скульптурных изображений персонажей древних мифов особенно выд еляются художественным совершенством моделировка форм, тонкостью и из ысканностью рисунка и композиции, одухотворенностью образов Минерва, Ц ерера, Беллона и группа '' Амур и Психея.'' Эту группу в 1719 году приобрел Ю. Коло гривов и писал о ней с большим восторгом. Стилестическое исследование группы ''Амур и Психея'' и некоторые косве нные архивные документы привели исследователей к выводу,что эта скульп тура была исполнена неизвестным талантливым мастером школы Бернини . К группе портретных скульптур относятся бюсты Алек сандра Македонского работы скульптора П.Баратта; Цезаря; Августа- первог о римского императора, покровителя литературы, искусств и наук, за что вр емя его правления называли'' золотым веком римской литературы''; Траяна Ри мского императора, при котором были построены в Риме здания замечательн ой архитектуры. Кроме перечисленных в саду стоят портретные бюсты Марце лла, Нерона, Клавдия, Яна Собеского и другие. Скульптурные изображения фи лософов и ученых древнего мира способствовали распространению наук, пр опаганде культуры. На портере в северо – западном углу сада стоят бюсты древнегреческих ф илософов: Демокрита – ''в шапочке и меховой тоге'', Гераклита – ''в драпиров ке, покрывающей голову'', и другие. Бюсты римских императоров, учёных античного мира и многие другие скуль пторы Летнего сада пока остаются безымянными. К аллегорическим скульпт урам в саду относятся, прежде всего, группа Ништадский мир, статуи Слава, Н авигация, Архитектура и четыре фигуры, изображающие Искренность, Истину , Милосердие, Правосудие. Аллегории последних четырёх статуй были призва ны прославлять самодержавие и добродетели монарха, утверждая абсолюти зм. Ништадтский мир, Слава, Правосудие, Милосердие-работы П. Баратта. Исследу я стилистические особенности произведений этого скульптора, можно пре дполагать, что статуи Навигация и Архитектура тоже исполнены им. Пьетро Баратта наиболее ярко выражал позднебарочный стиль. Не может вызывать сомнения, что статуя Навигация была заказана для рус ского царя. На развернутом листе карты, которую держит в руках Навигация, изображен Скандинавский полуостров с названиями стран, а на месте Петер бурга рельефно выделен солнечный диск в виде лица. То же можно сказать и о статуе Архитектура, стилистические черты которо й очень близки к изображаемым скульптором женским фигурам. Аллегория эт ой Статуи представляет бурное строительство в стране новых городов и по ртов. Имеется архивный документ, освещающий историю приобретения скульп- туры Ништадтский мир. В 1726 году С. Рагузинский писал интенданту Б. Неронову о данном ему государ ем задании заказать в Венеции в мраморном изображении заключение ''с кор онною швецкого вечного мира. '' И одновременно были заказаны еще две стату и – Слава и Храбрость воинская. За все он (Рагузинский) уплатил 800 рублей, с кульптуры были приняты и установлены в Летнем саду. Какое-то время скульптурную группу Ништадтский мир называли Мир и Изоб илие. Но как видим, аллегория скульптуры посвящена знаменательному для Р оссии событию победоносному завершению Северной войны и подписанию в 1721 году мирного договора в городе Ништадте. Поэтому скульптурная группа Ни штадтский мир и должна так именоваться. Именно за эту историческую побед у Петр I получил титул импер атора Великого и наименование Отца Отечества. Скульптурная группа Ништадтский мир в настоящее время установлена на в ысоком гранитном пьедестале у северного фасада Летнего дворца. Своим мя гким живописным силуэтом белоснежная мраморная скульптура прекрасно в писывается в набережный ландшафт сада. Композиционным и смысловым центром группы является величаво сидящая А ллегорическая женская фигура с рогом изобилия и опрокинутым горящим фа келом, олицетворяющая собою Россию. У ее ног находятся щит, пушка и бараба н, что говорит о постоянной бдительности. Другая аллегорическая женская фигура расположена чуть выше, справа, св оими широко раскрытыми крыльями напутствует и оберегает сидящую фигур у. Это Ника, богиня победы, венчает Россию лавровым венком, в руке она держит пальмовую ветвь-символ мира, а ногой по – пирает поверженного льва, олицетворяющего Швецию. Лев лапой придерживает картуш с надписью на латин – ском языке: '' Велик тот, кто дает , и тот, кто принимает, но самый великий тот, кто и то, и другое свершить мо – ет''. Девиз истинно великих, благородных личностей, ко- торые не теряют присутствия духа и при поражениях, ко- торые не теряют присутствия духа , и при достижении вершин славы. Он как бы уменьшает, смягчает неизбе- жную пропасть между победителем и побеждённым. По совершенству композиции, пластическому решению,по глубине проникновения в идейно– эмоциональную сущность аллегорическ их образов скульптурная группа Ништадтский мир принадлежит, пожалуй, к л учшим образцам садово-парковой скульптуры XVIII века. В Летнем саду имеется бюст шведской королевы Хри стины (правила в 1644-1649 гг.). Долгое время он не был атрибутирован. А за изображе ние Христины принимали бюст жены Яна Собеского Марии Казимиры.В 1950-х года х на основании проведённого исследования были сделаны правильные атри буции, которые подтвердила приезжав шая из стокгольмского национально го музея научный сотрудник Ева Хофф. В первой половине XVIII века де коративная скульптура стояла преимущественно в первом парадном саду и в Гроте. Примечем устанавливалась она на аллеях в соответствии с требова нием стиля – в строгом порядке, чередовании: статуя, бюст – статуя и т.д. О т такого расположения создавалось особое зрительное восприятие скульп тур – как белой волнистой линии на фоне зелёного сада. Сравнивая аллегории скульптур с аллегориями живописи, интерьеров и бар ельефов, украшающих фасады Летнего дворца, живописью триумфальных во ро т, посещавшихся определенным событиям, главным образом военным и полити ческим, с театральными постановками той поры, мы везде видим повторение одних и тех же аллегорий, мифов, героев и исторических эпизодов древност и, служивших прославлению России и её военных побед, возвеличиванию личн ости Петра I , его талантов и т.п. Очевидно, в соответствии с этими идеями была расставлена скульптура. Однако со временем скульпторы в саду переставлялись. Расстановка скуль птур, относящаяся к XIX веку, с овсем не отвечала требованиям и задачам, какие предъявлялись к искусств у петровского времени, статуи и бюсты в саду оказались расставленными пр оизвольно. В 1956 году был составлен совмещённый топографический план по описям 1728, 1736, 1771, 1794-го и более поздних годов, и на основе полученных данных произведен а перестановка всей пластики, которая в какой-то мере приблизила её к тип ографии петровского времени. Удалось выяснить, то сохранившаяся скульптура в Летнем саду за небольш им исключением – петровского времени и что она была сосредоточен главн ым образом на территории парадного сада, там же, где и теперь. Созданный в начале XVIII века уникальный комплекс скульптуры Летнего сада сыграл в своё время исключ ительную роль в развитии светской объемной пластики в России, эстетичес ком воспитании, а также пропаганде искусств, наук, служивших основными ц елями и идеями государственных, военно – политических, экономических и культурных преобразований. Грот В 1714 году началось строительство Грота. Этот удивитель ный садовый павильон восхищал каждого, кто его видел, и потому он заслужи вает особого рассказа. Распоряжение о проектировании Грота Пётр даёт сп устя десять лет после основания сада, когда в ''огороде'' работал Андреас Ш лютер. В документе, подписаном царём 2 мая 1714 года, говорилось: ''В огороде сде лать грот…о чём препорцию взять у боудиректора, о котором ему уже приказ ано…''. В конце мая или в начале июня этого года А. Шлютер неожиданно умер. Вр яд ли при нём успели заложить даже фундаменты Грота. Но известно, то проек т он успел разработать, с подробным описанием декора интерьеров. Место д ля него было выбрано у Фонтанки, не далеко от Красного, второго сада. На эт ом месте теперь стоит Кофейный домик, или Павильон Росси. Строительство Грота затянулись на многие годы. Отделка интерьеров была закончена уже п осле кончины Петра. Со смертью Шлютера строительством руководили последовательно выдающ иеся архитекторы петровского Петербурга Ж.-Б. Леблон, Матарнови, Микетти и, наконец, с 1723 года достраивал и декорировал интерьеры Грота М.Г. Земцов. В 1716 году Меншиков писал Петру, находившемуся за границей, что всё задума нное в саду строительство одновременно выполнить невозможно и что реши л прежде отделать Грот, а затем остальное. Работы велись интенсивно и летом, и зимой, но продвигались они довольно медленно. В течение 1717 – 1720 годов всё ещё тянули карнизы, стены украшали рак овинами, художник Георг Гзель расписывал купол, ящики под фигуры и друг ое. Для украшения Грота закупались и привозились из-за границы различные до рогие материалы и произведения искусства: разноцветные мраморы, ракови ны, разные мраморные ниши, маскароны, скульптуры, орган. Только в 1721 году Го родовая канцелярия приняла много различных вещей для Грота с корабля из Голландии, среди которых были зеркальные круглые рамы, свинцовые лебеди , четыре свинцовых амура на дельфинах, статуя Нептуна и другие. Из Венеции привезли два круглых столика из африканского мрамора. Столе шница наборного мрамора покоится на деревянной позолоченной фигуре, из ображающей Атланта. Один из столиков до сих пор хранится в Летнем дворце – музее Петра I . И вот наконец в 1722 году в одном из документов появились сведения:''…в Летне м доме… грот внутри изукрашен весь раковинами, фигуры и фонтаны учрежден ы, ныне выстилается пол мраморными плитками…''. Но через два года был получ ен новый приказ : заменить гипсовые фигуры в Гроте свинцовыми. Мастеру литейного де- ла французу Ф. Вассу было поручено отлить по чер- тежам и моделям и хорошо вычистить фигуру Непту- на и четыре маскарона. В1725 году в основном все отделочные работы бы- ли закончены. Три зала Грота объединялись большими арочными проёмами. На д центральным возвышался стеклянный купол. В безоблачный солнечный день в саду все струилось, переливалось, сверка ло, воздух наполнялся ароматом душистых цветов и трав, слышались журчани е фонтанов и пение птиц. Описание Летнего сада в своем дневнике камер-юнк ера Берхгольц заключал словами: ''Одним словом ,там есть все, чего только м ожно желать для увеселительного сада''. Восторженно писал о ''царском огор оде '' и Феофан Прокопович-прогрессивный деятель XVIII века: ''… дом царский на брезе полуден ном Невы, при самом ея на помянутые струи разделении построенный , и при не м ветроград образцом италианским насажанный, с прекрасивыми архитекто рскими гульбищами и холодильниками , дивную являет красоту и пловущих по реке увеселяет''. Осуществилась мечта Петра, в 1720 году он говорил:'' если проживу 3 года- -буду иметь сад лучше, чем в Версале у французского короля:. Летний сад ста новится центром политической , официальной жизни, придворных церемониа лов и торжеств. От первоначального облика Летнего сада сохранилась осно вная регулярная планировка аллей первого и второго садов, Карпиев пруд . Вывод В конце XVIII столетия и в XIX веке в Летнем саду появились памятник и, достойно украсившие ансамбль: Невская ограда, по всей красоте занимаю щая выдающееся место среди аналогичных классических произведений архи тектуры, Кофейный домик, окруженный разросшимися вековыми деревьями, у К арпиева пруда – ваза эльфдальского порфира, памятник великому баснопи сцу И. А. Крылову и, наконец, деревянный Чайный домик, доживший до нашего вр емени от первой четверти прошлого столетия . Бережное сохранение всех памятников и Домика Петра лежит на ответ ственности дирекции, научного и массового отделов музея. Ежегодно произ водится ремонтно-строительные, реставрационные работы и по содержанию зелёных насаждений. Наиболее полная реставрация Летнего сада занимает вопрос о сохранении мраморной петровской скульптуры. Она находится в оч ень тяжёлом состоянии – идёт процесс изменения скульптуры мрамора из-з а неблагоприятных условий внешней среды. Самое радикальное решение сос тоит в перемещении её в закрытые помещения и в замене подлинных бюстов и статуй копиямииз материала, близкого к мрамору. В XVIII веке в Летнем сад у звучали вальторны, затем чарующая роговая музыка, а с XIX века и поныне играют духовые оркестры , а иногда симфонический. В саду всегда людно, особенно много гулящих в сво бодное от работы дни. Ленинградцы любят свой Летний сад в любое время – весной и ле том, но особенно осенью, когда так восхитительно смотрится скульптура на фоне многоцветная золотистых кустов и деревьев, когда кроны вековых лип и дубов своим лёгким шелестом навевают покой. Используемая литература 1. Архив Академии Наук СССР, опис ь скульптуры Летнего сада. 2. Архив Государственного Русс кого музея. 3. Общий архив Министерства имп ераторского двора. 4. Архив Государственного Эрми тажа. 5. Архив Академии Художеств (Лен инграда). 6. Архив Ленинградской инспекц ии по охране памятников . План 1. Летний сад 1-4 2. Фонтаны и лабиринты 4-5 3. Мраморная скульптура 5-9 4. Грот 9-10 5. Вывод 11 6. Используемая литература 12 Реферат по истории города На тему: Летний сад Учащегося Невского Политехнического Лицея группы Опи 41\42 Яковлева Алексея.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Ты спрашиваешь, как определить, настала ли пора тебе худеть?
Если мужчина может отнести тебя на руках в постель - ты в хорошей форме.
Если нет - поменяй нафиг этого доходягу на нормального мужика!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по архитектуре и строительству "Летний сад", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru