Курсовая: Моделирование женской одежды - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Моделирование женской одежды

Банк рефератов / Экономика и финансы

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 44 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

ВВЕД ЕНИЕ Слово «Мода» от французск ого слова « mode », которое происхо дит от лат. « modus » - мера, образ, спо соб. Мода – это то, что имеет в определенное время самое большое распростран ение. Пользуется большой популярностью и признанием большинства. Мода – это непродолжительное господство в обществе определенных вкус ов, главным образом, во внешних формах быта, особенно, в одежде. Следовать моде – это значит уловить ее основное направление, новые силу эты, линии и пропорции, характерные цветовые сочетания, принципы отделки , варианты конструкций в пределах модного силуэта. Костюм изменяется иногда очень медленно, с общим развитием общества, поя влением новых материалов, развитием производства. Торговля повлияла на развитие костюма. Мнение: мода родилась лишь в 12-13 веках, когда в костюме по явились различные элементы, которые нельзя объяснить необходимостью: ш ляпа метровой высоты, длинные шлейфы, загнутые носы туфель. Важная черта моды – сменяемость. Мода – это и новизна, и подражание, и ин дивидуальность. Где рождается мода? Париж – колыбель моды, богатый историческим материа лом, помогает эстетическому формированию личности. Эстетический вкус в ыражает оценку действительности с позиций выработанных у человека пре дставлений о прекрасном и безобразном, комическом и трагическом, и т.д. Эс тетический вкус надо воспитывать. Костюм является средством воспитани я вкуса личности, способствует раскрытию внутреннего содержания челов ека, его индивидуальных достоинств. Основные задачи предмета «Моделирование и художественное оформление п редмета» - научить с умением и навыком практическому применению знаний п редмета в соответствии с квалификацией модельера-конструктора, развит ь наблюдательность, воображение и способность к образному мышлению, нау чить законам композиции одежды, умению сочетать задачи моделирования с требованиями производства. Данный предмет тесно связан с историей костюма и спецрисунком. Из истори и костюма мы знаем как развивалась одежда, отделка и т. д. Одежда создается для человека, поэтому знание пропорций фигуры очень важно. КЛАССИФИКАЦИЯ ИСКУССТВ Произведение искусств это некая материальная конструкция, т.е. как предмет, имеющий характеристику. Одновременно это чувственно восприни маемый облик. Искусство делится на три класса: пространственные, временные и пр остранственно-временные. Различают изобразительный и не изобразитель ный виды искусств. Пространственное искусство- живопись, скульптура, фотоискусство, графи ка изобразительное искусство. Временное искусство- литература (изобраз ительное), музыка. Пространственно временное: актёрское и танцевальное и скусство. Костюм находится во взаимосвязи с предметным окружением и с челове ком, его обладателем, и с обществом, являясь продуктом его культурных и со циально-экономических возможностей. Воплощение идеального образа в ко стюме проходит в сфере прикладного искусства (создание уникальных обра зцов). Создание массового костюма происходит в сфере промышленного прои зводства и требует серьёзной дизайнерской обработки, образца, на стадии проектирования учитывается основные факторы формы образца костюма. Те хнические- выбор материала конструкций, технологического цикла, позвол яет дизайнеру (художнику конструктору очертить основу- общий вид), будущ ие формы изделия. Далее гармонизация формы средствами композиции (от цел ого к отдельным элементам). Развитие форм костюма 20-го века, выработало основные стилевые решения, ра зличных по назначению форм одежды Это стили: классический, спортивный, ф энтэзи, романтический, элегантный. Стиль фэнтези – отличается разнообр азием форм и фонов, поэтому он не имеет строго определенных характерных черт, фасон создает конструктор, декоративные детали могут маскировать конструкцию. Спортивный – характерные свободные формы, обеспечивающи е активное движение, геометричность линий, выразительность деталей и фу рнитуры, отделка строчкой, полоска, клетка, возможны яркие сочетания. Кла ссический – свойственен людям среднего возраста, спокойного темперам ента. Уместен в деловой обстановке. Романтический – большое количество отделки (рюшки, банты, драпировки, сборки, банты). ОСНОВНЫЕ ЗАДАЧИ МОДЕЛИРОВАНИЯ Моделирование одежды это вид декоративно - прикладного искусст ва. Моделирование означает создание моделей. Искусство моделирования н епосредственно связано с человеком. Художник, создавая модель, работает над формированием внешнего облика человека. Костюмом можно подчеркнут ь, сделать яркими внешние данные человека. Зрительно увеличить или умень шить рост, фигуру, скрыть недостатки телосложения человека. Цветом костю ма можно изменить оттенок кожи, волос, даже интенсивность цвета глаз. Мож но подчеркнуть индивидуальность, моделирование воспитывает вкус. Моду выносит на улицу молодежь. Задача модельеров помочь человеку самостоят ельно ориентироваться в разнообразных предложениях моды. Воспитывают его показы, предложения, идеи. Потребитель предъявляет к одежде высокие требования (одежда красивая и удобная). Богатый ассортимент, разнообразн ые ткани, быстрое внедрение в производство (удовлетворение спроса насел ения) – основные задачи моделирования. Задача модельера – разработка п ерспективных моделей. Выпуск промышленных моделей должен быть рентабе лен (выгоден). Тесное сотрудничество художника, конструктора, технолога необходим на производстве. 1.1. ОБОСНОВАНИЕ ТЕМЫ ДИПЛОМНОГО ПРОЕКТА. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КОНЦЕПЦИЯ , ИДЕЯ, СТИЛЬ КЛАССИФИКАЦИЯ ИСКУССТВ МЕСТО КОСТЮМА В ЭТОЙ КЛАССИФИКАЦИИ «Функция» (лат.) – означае т назначение, круг деятельности. Все функции древней одежды подразделял ись на три типа. Основные функции одежды: утилитарная – защитная функция, практичная, гигиеническая (эргоном ическая); социальная – включает в себ я функцию региональную, профессиональную, обрядовую, эротическую, знако вую, символическую; эстетическая – фу нкция художественная, образная и эстетическая. Классификация одежды разнообразная. По половому признаку – используе тся в различных сферах деятельности (целевое назначение), сезон, материа л, делиться на женскую и мужскую взрослую и детскую для мальчиков и девоч ек. По назначению – бытовая, повседневная, домашняя, торжественная, спор тивная, производственная, форменная. Бытовая одежда- включает одежду для ношения в различных бытовых и общественных условиях. Повседневные хала ты для рабочих, нарядные халаты, куртки для отдыха, дома. В повседневной од ежде, утверждается наиболее необходимый тип делового костюма. Домашняя одежда делится на одежду для дома, различных занятий и труда дома (выявля ет индивидуальность человека). Спортивная одежда для профессиональног о и любительского спорта. Удобства и утилитарность эстетика - производст венная делится на специальную с защитными функциями (металлургия, химич еских предприятиях) и символическими (дорожные оранжевые). Форменная одежда для военнослужащих, учащихся, работников учреждений (ц вет – знаки отличия). По сезону нашу одежду делят на зимнюю, летнюю, демис езонную (осенне-зимнюю) и все сезонные. Одежду делят по ткани (шерсть, хлоп чатобумажная, лён, синтетика. 1. 3. ИСТОЧНИК ТВОРЧЕСТВА ФОРМЕННАЯ ОДЕЖДА ПЕРВОИСТОЧНИК ЗАРОЖДЕНИЯ ФОРМ И КОНСТРУКЦИЙ ОДЕ ЖДЫ Источник вдохновения для д ипломного проекта заимствован от темы «форменная одежда». Комплекты никогда не надоедают, так как составные части их – джемперы, б лузки, юбки, жилеты и жакеты – можно до бесконечности менять и варьирова ть. При необходимости соответсвующ9ими дополнениями им легко придать на рядный вид. Молодые отдают предпочтения комплектам с брюками, да и нынеш няя мода благоволит к брюкам самого разного покроя. Одежду для работы рекомендуется шить из материалов нейтральных тонов. Ц ветовым акцентом может служить шейный платок или шарф, платочек в нагруд ном кармане или эмблема предприятия на груди. Покрой должен быть не слож ным, ткань – удобной в уходе (шерсть с лавсаном, импрегнированная ткань). Следует помнить, что работа - не место для демонстрации дорогих материал ов, украшений или замысловатых причесок. 1.4. СБОР ИНФОРМАЦИИ И ЕЕ АНАЛИЗ КЛАССИЧЕСКАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ФОРМЫ КОСТЮМА Ритмическая организация эл ементов костюма, в том числе и отдельных частей его формы, определяет хар актер, пластику костюма в целом. Под пластикой костюма понимаем постепен ность в переходе одного направления его формы в другое. Все разнообразие линий по их назначению можно разделить на три группы: п рямые, кривые, с постоянным радиусом кривизны параболы и спирали. Прямые линии и дуги выражают равномерное и спокойное движение. Линии с п еременным радиусом кривизны (параболы, спирали) динамичны, они выражают ускорение или замедленное движение. Силуэт состоит из линий: плеча, талии, бока, низа, груди, бедра, спины, рукава , воротника. Меняется мода, меняется силуэт, меняться его линии, но не всег да одновременно. ФОРМООБРАЗОВАНИЕ КОСТЮМА И ПРОГНОЗИРОВАНИЕ МОДЫ Первичным этапом дипломного проекта стал сбор информации в соответств ии с выбранной темой. Моду следует рассматривать на относительно большом историческом отрез ке времени, тогда ее измены кажутся регулярными, на протяжении короткого времени изменения моды кажутся анархичными. В больших отрезках времени можно выделить два периода: 1) чисто историчес кий; 2) так называемый памятный (для него характерна память о людях). Мода им еет закономерности в своем развитии. Существую периоды повторяемости н екоторых элементов на которые можно опираться при прогнозировании. Про гнозирование – предвидение моды можно осуществить путем эксперимента льных оценок, то есть путем изучения спроса. Для прогнозирования моды подходит понятие ритма, например, биение сердц а. Важно выявить повторение какого либо образа, формы, элемента в костюме, позволяющего сделать предположение о дальнейшем его развитии (Мода раз нообразии) можно определить ими наиболее вероятные изменения формы дет алей, материалов. Через 42 года возникает совпадение ряда элементов формы костюма. Через шесть лет только повторяется цветовая гамма. Сбор информации в соответствии с выбранной темой осуществляется путем изучения художественной и научной литературы отечественных и зарубежн ый авторов; подборкой систем периодических изданий; модных журналов, про смотр видеозаписей, телепрограмм. Изучена стилизация рисунка и силуэта модели. Проведен анализ собранной информации, представлена иллюстрированным материалом. МОДИФИЦИРОВАНИЕ И ПРОЭКТИРОВАНИЕ ОДЕЖДЫ 1.Моделирование одежды это процесс воплощения идеи. Создание модели одежды: а)сбор материала для творческой работы; б) воплощение замыслов в э скизе; в) проработка формы, построение чертежей; г) создание модели по мате риалам. 2. Стадии разработки промышленного образца. 3. При художественном проектировании применяется стандартизация. Станд арт фиксируется на определённом этапе достижения в области науки, техни ки, эстетики. В костюмах могут быть стандартизованы следующие детали: во ротники, манжеты, карманы, части лифа, юбки, отдельные конструктивные узл ы - плечо, рукав или целая конструкция «покрой принцесса», или реглан, кимо но. КОМПОЗИЦИЯ. ЗАКОНОМЕРНОСТИ КОМПОЗИЦИИ К КОСТЮМУ Проектирование изделия составляет композицию, включая несколько этапов: 1) выявление ассортимента изделий; 2) анализ этих изделий с точки зр ения их функциональности, эстетичности, технических и других требовани й; 3) определение перспективы одежды, выбранного ассортимента; 4) разработк а моделей с учётом перспективного развития, его эстетических направлен ий (композиция формы, характер материалов, колорит) и техническое решени е (конструктивное решение, выбор оборудования, определение технологиче ского цикла, изготовление). Разработка эскиза (модели) начинается с поиска композиционного ст роя изделия. Композиция (лат.) составление, соединение - значимое соотношение частей, х удожественного произведения. Наиболее близкие к искусству костюма явл яется искусство архитектуры. Потому как в основе лежит три основных треб ования: польза, прочность, красота. Основа композиции одежды составляет совокупность основных, образ овавших одежду (частей). Степень выразительности формы костюма зависит о т того, насколько удачно решена композиция в целом. Если не будут согласо ваны сочетания основных объемов и оформления, если не найдены общие проп орции костюма, никакие украшения не сделают костюм красивым. Компонента ми композиции одежды как произведения является: форма и силуэт, линии (ко нструктивные и декоративные) и цвет; отдельные детали одежды и украшающи е ее элементы (декор). Композиционными средствами или приемами (как творч еская деятельность) является пропорции; статика и динамика; симметрия и асимметрия; ритм, контраст. ЗАКОНЫ И ПРАВИЛА КОМПОЗИЦИИ 1. Подчинение компонентов композици и и композиции средств назначению одежды. 2. Наличие композиционного центра. 3. Соразмерность всех частей между соб ой и фигурой человека. 4. Цельность композиции. 3. КОСТЮМ – ОБЪЕКТ ТВОРЧЕСТВ А Костюм - особый объект творческой деятельности художн ика. Искусство создания костюма, как и всякое Другое искусство, требует о т создателя мастерства, знаний, фантазии, вкуса, определенных навыков. Ра зрабатывают материалы специалисты широкого диапазона -текстильщики, т рикотажники, кожевенники, меховщики, химики и др. Ансамбль - художественно решенный к остюм, несущий определенную идею (замысел), образное содержание, структу ру, обусловленные значением. Предметный ансамбль - это комплекс п редметов, не имеющих внешней пространственной связи, но объединенных об щей художественной идеей, целостное существование комплекса в системе культур ы. Комплект - это набор элементов костю ма, объединенный стилевым единством и определенными признаками - матери алом, назначением, цветом. Предметы, составляющие комплект, равнозначны, взамоимозаменяемы, что и отличает комплект от ансамбля. Коллекция - это серия моделей опреде ленного или различного назначения. построенная на основе единого решен ия, стиля, конструкции, базовой формы, структуры материала. В разных областях научных зна ний понятие "стиль" толкуется по-своему. Стиль выступает как исторически сложившаяся общность творческих принципов, характера и особенностей в ыражения наиболее существенных признаков предметов материальной и дух овной культуры, создаваемой обществом. Композиционно-конструктивно оправданные и технологи чески совершенные промышленные модели, являются объектом деятельности дизайнера, создаются с учетом производственных и других возможностей д ля внедрения и тиражирования в условиях предприятия. ОПРЕДЕЛЕНИЕ НЕКОТОРЫХ ПОНЯТИЙ Под словом костюм мы условимся понимать определенный набо р элементов одежды, обуви, дополнений, которые характеризуют образ отдел ьного человека или социальную группу людей. Только при соблюдении опред еленной системы расположения одежды, обуви, дополнений и их взаимосвязи можно говорить о понятии «костюм». Каждый костюм предполагает определе нную манеру его понимания. Ансамбль – художественное решение к остюма, определяющее идею, несущее в себе образное содержание, обусловле нное назначением. Ансамбль связан с человеком образом, временем, связью с окружающей средой (интерьером, экстерьером). Комплект – это набор элементов кост юма, объединенных стилевым единством, материалом, назначением, цветом. П редметы, составляющие комплект взаимозаменяемые, равнозначные, что и от личает комплект от ансамбля. Ансамбль объединяет одежду, обувь, прическу, аксессуары, и несет определ енную утилитарную (практичную, удобную) и эстетическую функции. Одежда – система материальных оболо чек, искусственный покров тела человека, защищающий его от внешних возде йствий и являющийся промышлением эпохи. Аксессуары – дополнения к костюму: косынка, шарф, головной убор, перчатк и, чулки, сумки, зонт. Обувь – покров стопы. Бижутерия – украшения из дорогих металлов. Понятия костюм и одежда рассматривают по отношению к человеку, его фигур е и образу. Материалы диктовали форму одежды. Одежда делилась по характе ру кроя и способу ношения. Формы древней одежды делились на три типа: · нешитая (драпировка) · накладная (дырка для головы), «понча» · шитая в костюме выражался национальный вкус, понятие красоты, обычаи и об ряды, традиции. СОДЕРЖАНИЕ КОСТЮМА При создании любого произведе ния искусства, в том числе костюма, художник-проектировщик пользуется ра зличными мыслями. Это прямая горизонтальная, вертикальная. Создают впеч атление о ширине изделия, иллюзию полноты, спокойствия, стабильности. Художественный образ изделий массового производства (в том числе одежд ы и обуви), возникает только при функционировании системы, как и вещь в цел ом, сочетая в себе полезное красивое, превращаются в художественные изд елия тогда, когда наделяются создателем тем или иным образным, идейно-эм оциональным, поэтическим смыслом, когда они выразительны. Создание формы одежды связано с понятием «пластике» - это непрерывность формы, плавные переходы одних элементов в другие, создание впечатления ц елостности формы. Образность решения - обязательное качество произведения искусства люб ого вида, жанра. Предметы внешнего мира, с которыми сталкивается человек, воздействуют н епосредственно на органы чувств, и прежде всего на зрение. Ощущение эти я вляются исходным моментом анализа, осмысления, переработки в представл ение понятия. Глядя на весенние или осенние пейзажи, человек видит совокупность опред еленных форм, цветовых соотношений, которые в результате повторения вос приятия вырабатывают известный эмоциональный настрой, ассоциирую с ра зличными представлениями человека о жизни, расцвете и увядании. В связи с этим возникают эмоционально-образные выражения, например, «цве ты весны», «цвета осени», «холодные», «теплые», «легкие», «тяжелые» цвета. Цветовая композиция костюма, безусловно, представляет инте рес, но инте ресно, выразительно построить композицию костюма в цве те — задача дос таточно сложная. В создании костюма участвуют такие цвета, как серый, чер ный, белый, беж, а также цвет золота и серебра. Они могут иметь сильное возд ействие, если взяты контрастных тонов (по светлоте), например, по отношени ю к фону. Итак, при создании костюма требуется достичь цветового эф фекта, исполь зуются цветовые композиции, наилучшим образом под черкивающие данный в ид костюма. Если цвет не главенствует в компо зиции, могут быть использов аны более спокойные и монотонные тона. Для своей коллекции я выбрала ткани наиболее удобные в использовании в н оске. Также они должны быть качественными. Это двухсторонняя замша. В модели использована молния как декоративный акцент и двойная отстроч ка. 1.5. ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ МАТЕРИАЛ ТВОРЧЕСКИХ ИСТОЧНИКОВ 1.6. ПОИСКОВЫЕ ЭСКИЗЫ (ЦВЕТОВЫЕ И ГРАФИЧЕСКИЕ СПЕРЕДИ И СЗАДИ) 1.7. ОСНОВАНИЯ ВЫБОРА ЦВЕТОВОЙ ГАММЫ. ПСИХОЛОГИЧЕСКИ Е ДЕЙСТВИЯ ЦВЕТОВ Данная коллекция разрабатывается для нашего региона, с учетом местного климата. Пожеланий и мнений маркетингового исследования. При создании композиции костюма определяющее значение имеют цветовые сочетания. Гармонизация родственных цветов возможна лишь при условии ослабления насыщенности главных или других цветов либо уменьше ния их активности п утем затемнения. Тщательно подобранные родственные цвета дают большие воз можности для решений цветовой композиции. Например, зеленый и зе лено-синий — родств енные цвета и хорошо сочетаются в композиции при различных размерах цве товых пятен. Желтый и желто-зеленый, зеленый и зелено-синий, синий и пурпур ный, пурпурный и красный, красный и оранжевый и т.п. - родственные цвета. В тоновой композиции сильное воздействие достигается через различную светлоту используемых красок — введением в контрасте светлого и темно го тонов. Гармония цветовых тонов (по светлоте) может быть успешной в том случае, ес ли цвета (цветность) сравнимы: коричневый, светло-коричневый и цвет загар а - хорошо сочетаются. Гармоничные контрастные цвета расположены на концах диа метров принят ого нами цветового круга. Решение костюма в контрастных или сближенных тонах создают определенн ые эмоциональные настроения. Цветовой эффект в композиции костюма усиливается при соче тании нескол ьких цветов. К двум гармоничным родственно-к онтрастным цветам могут быть добавлены третий и четвертый родственно-к онтрастные, уравно вешенные с ними. 1.8. ОСНОВНЫЕ СВОЙСТВА ФОРМЫ. СИЛУЭТ КАК ПЛОСКОСТНО Е РЕШЕНИЕ ФОРМЫ. СВЯЗЬ ФОРМЫ И СИЛУЭТА И ГЕОМЕТРИЧЕСКАЯ ФОРМА СИЛУЭТА При создании костюма необх одимо знать его назначение и условия использования. Костюм должен быть у добен, практичен и красив. Поэтому его форма, конструктивное решение, выб ор материалов отделки и цвет подчинены его функциям: практической и эсте тической. На протяжении определенного количества времени костюм облад ает устойчивой организацией отдельных частей одежды, обуви, головного у бора и дополнений. То есть характеризуется определенной структурой. Вне шние проявления структуры есть форма. ОСНОВНЫЕ СВОЙСТВА ФОРМ Силуэтом наз ывают плоскостное выражение объемной формы, акцентирующее ее способно сти. Смена модных направлений характеризуется сменой силуэта. Силуэт завис ит от характера линии плеча и становой части предплечья, головки рукава, уровня линии талии и низа. Форму костюма характеризуют фронтальные и про фильные силуэты. Силуэт - это рамка, в ее контурах разрабатывается форма и создается костюм. Силуэт в точности повторяющий очертания фигуры, назыв ается фигурным. Силуэт, загораживающий естественное очертание декорат ивными элементами, называется декоративным. Силуэт простой, без декорат ивных элементов, скрывающих естественные формы фигуры, называется нейт ральным. Силуэты бывают полуприлегающие, приталенные, свободные, расширенные, за уженные к низу – это прилегающие к фигуре. По виду геометрической формы: прямоугольный, трапециевидный, овальный, в виде двух треугольников, с ус еченными вершинами, х-образный. Признаком измененного силуэта является изменение геометрического вида формы, которая меняется не только по кон фигурации, но и по величине. Основным ассортиментом в коллекции является юбка-брюки, комбинезо н, кофты-безрукавки. Коллекцию из 12 моделей объединяет единая художественная и конструктивн ая концепция. Для производства на предприятиях не6больших партий на осно ве технологической формы. 1.9. ПОИСК КОМПО НОВКИ КОЛЛЕКЦИОННОГО РЯДА И ЦВЕТОВОГО РЕШЕНИЯ 2. КОНСТРУКТОРСКАЯ ЧАСТЬ ВЫВОД С УЧЕТОМ РЕГИОНАЛЬНЫ Х ПОТРЕБИТЕЛЕЙ 2.1. РАЗРАБОТКА ТРЕБОВАНИЙ И ПОК АЗАТЕЛЕЙ КАЧЕСТВА ПРОЕКТИРУЕМЫХ ИЗДЕЛИЙ Качество продукции, ее конк урентоспособность на мировом рынке рассматривается сегодня как самый объективный и обобщающий показатель научно-технического прогресса, ур овня организации производства культуры. Основными требованиями являются: 1 – потребительская 2 – промышленно-экономическая. 2.1. ХАРАКТЕРИС ТИКА КОНСТРУКЦИЙ ОДЕЖДЫ Конструкция (лат.) - строение, п остроение, устройство. Характеристику конструкции одежды можно дать по нескольким позициям: 1. Внешней формы (силуэту, покрою). 2. Конструктивно построенных составны х частей (деталей). 3. Виду соединительных швов. Виду матер иалов. Силуэт – пло скостное изображение какого-то объема. Форма – объемно-структурное изображение формы. Силуэт определяется от степени прилегания полочки и спинки к фигуре чел овека. В современном моделировании принято три основных силуэта: - прилегающий - полуприлегающий - прямой Форма и размеры основных дета лей одежды зависят от покроя. Основными признаками покроя плечевой одежды является: 1.Покрой рукава. 2.Соединение деталей покроя, продольными или поперечными швами. Основными признаками покроя рукавов является: 1.Втачной-В. 2.Реглан-Р. 3.Цельнокройный-Ц. РЦ – исходным и от него. Различные сочетания дают 4-ый покрой. Комбинированный – К Различные крои рукава полу чают при различном количестве составляющих деталей. С одним швом нижним или локтевым, двумя швами- передним или локтевым , верхним и нижним. Тремя швами- передний, локтевой и одно-шовный и т.д. Покрой по членению полочки и спинки продольными и поперечными швами мож ет бесшовный с застёжкой спереди, одно-шовный и т.д. По поперечному соединению покрой плечевой одежды делается на К (кокетка ) и Л+Ю (лиф + юбка). Для определения пропорции и величин основных деталей изделия использу ется коэффициент перехода или масштабный коэффициент. Р н – рост в натуральную вел ичину; Р н- р на рисунке; Р r -128/27; R =Рн/Рр=182/27=6,7 коэффициент поперечный (горизонтальный) к продольной (вертикальный). Для более детального исследо вания моделей мною выполнены технический эскиз, чертеж общего вида, пред ставленные рисунками 1-5 и рисунками 6-10. РИС.1. ТЕХНИЧЕСКИЕ ЭСКИЗЫ. МОДЕЛЬ №1 РИС.2. ТЕХНИЧЕСКИЕ ЭСКИЗЫ. МОДЕЛЬ №2 РИС.3. ТЕХНИЧЕСКИЕ ЭСКИЗЫ. МОДЕЛЬ №3 РИС.4. ТЕХНИЧЕСКИЕ ЭСКИЗЫ. МОДЕЛЬ №4 РИС.5. ТЕХНИЧЕСКИЕ ЭСКИЗЫ. МОДЕЛЬ №5 РИС. 6. ЧЕРТЕЖ ОБЩЕГО ВИДА (МОДЕЛЬ №1) РИС. 7. ЧЕРТЕЖ ОБЩЕГО ВИДА (МОДЕЛЬ №2) РИС. 8. ЧЕРТЕЖ ОБЩЕГО ВИДА (МОДЕЛЬ №3) РИС. 9. ЧЕРТЕЖ ОБЩЕГО ВИДА (МОДЕЛЬ №4) РИС. 10. ЧЕРТЕЖ ОБЩЕГО ВИДА (МОДЕЛЬ №5) 2. 4. ВЫБОР МЕТОДИКИ КОНСТРУИРОВАНИЯ ИНФОРМАЦИОННАЯ БАЗА КОНСТРУКЦИЙ Говоря о создании костюма как продукта дизайна, уместно вспомнить с лова известного древнеримского архитектора Витрувия о том, что ни даров ание без науки, ни наука без дарования не в состоянии создать совершенно го художника. Эти слова говорят о связи между знанием и чувством, рациона льным и эмоциональным в деятельности, в первую очередь в деятельности ху дожника-проектировщика. Целью композиции в дизайне является создание функциональ ных, технически и и технологически совершенных предметов, вещей и форми рование на этой основе их эстетических достоинств — красоты, соразмерн ости частей и целого в тесном контакте со всеми объектами предметной сре ды, в которой эти вещи, предметы «живут». Слово «композиция» происходит от латинского слова « compositio » (составление, сложение, соединение часте й, приведение их в поря док). Композиция - составление, объединение всех элементов формы художествен ного произведения в органическое единое целое, выра жающее образное, ид ейно-художественное содержание. Тектоника отвечает на вопрос, каким образом материально техническая пр ирода предмета выражена в его художественной форме. Тектоникой называю т зримое отражение в форме вещи работы конст рукции и организации матер иала. Рождение новых тектонических форм тесно связано с освоением новых материалов и новых методов произ водства вещей. Взаимообусловленность конструкции и формы, выраженные в конкретном ма териале, - это то наиболее существенное, что предопре деляет композицию в сякого изделия и работу над ней. Единая методика конструирования в производство внедряется с 1960 г. Являяс ь обобщенным универсальным способом построения чертежей вне зависимос ти от моды. Универсальность расчетных формул и методов построения чертежей на раз личные фигуры с отклонениями. Эта система является прогрессивной, имеет нау4чную основу и большую возможность для дальнейшего развития. Основные моменты системы. 1. Единые правила измерения фигуры. 2. единые обозначения мерок и конструк тивных точек чертежа. 3. единые расчеты и порядок построения чертежа для женской, мужской и детской одежды. Изменяются только коэффиц иенты и некоторые параметры в формулах. 4. Разработка конструкции проводиться в два этапа: a. Создается основа чертежа согла сно выбранному силуэту. b. На эту основу наносят линии модели. сопряжение рукава с проймой в этой системе наиболее четкое. 2.5. ВЫБОР МАТЕРИАЛОВ Для изготовления коллекции мною были выбраны ткани, соответствующие южным региональным климатиче ским условиям. Это явилось основной отправной точкой при выборе материа лов согласно поставленной задаче и выбранной теме, к материалам необход имо было предъявить следующие требования. Они должны быть: 1) экологически приемлемы; 2) эстетически приятными; 3) эргономически удобными; 4) нести в себе утилитарно-практичсеко е значение; 5) не слишком дорогими. Материалы должны бать легкие, мягкие, воздухопроницаемые, водоотта лкивающие. СХЕМА УЗЛОВ № п/п Наимено вание технологических операций Схема узлов 1 2 3 4 5 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. Обработка края кармана Стачивание боковых и плечевых швов Обработка низа изделия, низа рукава Обработка горловины Обработка проймы Втачивание рукава в пройму Стачивание боковых швов и шаговых срезов Обработка низа брюк Обработка пояса КОНФЕКЦИОННАЯ КАРТА Основной материал Нитки Образец Наименование Образец Наимен ование КОНФ ЕКЦИОННАЯ КАРТА Основной материал Нитки Образец Наименование Образец Наимен ование ОПИС АНИЕ КОНСТРУКТИВНОГО УСТРОЙСТВА МОДЕЛИ Характеристика модели №1 Изделие комплект кофта-брюки. Силуэт полуприлегающий. Брюки к низу слегк а расширяются. Нижняя часть собирается на сборку, фиксируется шнурком. К офта трикотажная, воротник - втачная стойка, (трикотаж сборен на резинке). Верхняя часть рукава и квадрат на груди и спине из отделочной болоневой ткани, в виде отделки. Рукав втачной, одношовный. Брюки выполнены их искус твенной замши. Брюки на обтачке, имеют спереди потайную молнию, вытачки, п ереходящие в конструктивный шов шлицу, к низу расклешаются. Притачивает ся нижняя часть брюк, которая имеет шаровидную форму за счет сборки на шн урок. Длина брюк может изменяться. На брюках на уровне (л. к.) располагаются два кармана-портфеля. Характерист ика модели №2 Изделие платье женское. Сил уэт прямой, расширенный книзу, сборенный в виде притачной буфы на шнурок. Материал искусственная замша. Рукава и буфа выполнены из болоневой ткан и, нижняя часть рукава из трикотажа, а верхняя часть цветной кофты, котора я переходит в карман, из трикотажа. Платье женское прямого силуэта спере ди разрез. Рукав втачной одношовный на плечах вдоль проймы настрачивает ся валик. Верхняя часть платья имеет цельнокроеный воротник стойка на по тайной молнии. Нижняя часть настрачной кокетки кофты переходит в карман. Характерист ика модели №3 Изделие комплект кофта-юбк а. Кофта прямого силуэта расклешается книзу в виде настрочных карманов, вы полнена из болоневой ткани. Имеет цельновыкроенный воротник и рукав сборенный в виде фонариков. Юбк а – кокетка стачивается с нижней частью прямоугольником трикотажа. Рук ав из трикотажа одношовный стачивается с сборенной частью фонарика. Юбк а из цветного трикотажа прямоугольной формы 2 – 1,30 м на обтачке. Справа 15 см по талии вниз к бедрам стачивается и слева закрепляется на лип учке. Фалды по бокам имитируют большие декоративные карманы. Юбка цельнокроеная имеет боковой шов справа. Сверху застрачивается на в еличину кармана, а к низу переходит в разрез. Характерист ика модели №4 Изделие комплект кофта-юбк а. Кофта прямого силуэта имеет кокетку из цветного трикотажа, которая имее т цельно выкроенный воротник и рукав фонарик, спереди на груди настрачно й карман. Нижняя часть кофты из трикотажа. Рукав одношовный, притачивает ся к сборенной часть фонарика. На уровне плеч – декоративные валики. От к окетки вниз, закрепленные только вверху, спадают полоски – липучки. При желании могут фиксироваться на юбке. Юбка прямая. Нижняя потайная молния слева сбоку. Выполнена из замши. Верх няя юбка – прямоугольник 1 – 1,30. стачивается с нижней юбкой по линии талии сзади до боковых швов нижней юбки. А спереди фиксируется на липучках. Обр азующиеся фалды имитируют огромные декоративные карманы. Нижняя юбка к ороче верхней. Ее длина 80 см. Характерист ика модели №5 Изделие платье женское. Сил уэт свободный овалообразный. Вид материала – трикотаж цветной в полоск у. Модель выполнена из цельного прямоугольного обреза ткани. Воротник – цельно выкроенная стойка на молнии к низу переходит в шов. Рукав цельнок ройный фонарик на сборке к сборной части рукава. Фонарик пристрачиваетс я одношовный прямой. Узкий рукав из трикотажа. Верхняя часть платья по по ковым швам стачивается. Фалды по бокам образуют склады, имитирующие деко ративные карманы, которые застрачиваются по бокам на величину кармана и переходят в горизонтальную декоративную сборку на ширину кармана. От сб орки по боковым швам книзу разрезы. Характеристика модели №6 Изделие демисезонный женск ий комбинезон. Силуэт приталенный. Вид материала болонья. Горловина овал ьная, в нее втачивается капюшон. Капюшон узкий, плотно прилегающий к голо ве книзу расклешенный и заложен в мягкие декоративные слады. Выполнен из серой замши. Рукав втачной одношовный. Верхняя часть рукава выполнена и з замши с настрочными разноцветными полосами, а нижняя часть из трикотаж а пристрачисвается на уровне л.л. облегающая плотно руку. Нагрудный наст рачной карман тоже выполнен из замши с настрочными разноцветными трико тажными полосами. К карману крепяться липучки, которые фиксируются ввер ху, а внизу свободно свисают. Брючины комбинезона имеют горизонтальный д екоративный фез на уровне л. к. до переднего уровня шва от л. г. до л. к. этот ре з сборивается и имеет вид буфы. Книзу полы брюк расклешаются межды собой не стягиваются образуя мягко расходящиеся разрезы, внутри обработаны п рокладкой. Верхняя плащ-накидк5а имеет пряммой силуэт, оваловидный вырез по горлови не фиксирующийся на шнурке рукава – цельно-кройные фонарики. Пройма пер еходит в большие мешковидные карманы. В 1919 году в не большом германском городе Веймаре был создан «Баухауз» (буквально «стр оительный дом»), первое учебное заведение, призванное готовить художник ов для работы в промышленности. Школа, по мнению ее организаторов, должна была выпускать всесторонне развитых людей, которые бы сочетали в себе ху дожественные, духовные и творческие возможности. Начало деятельности «Баухауза» проходило под влиянием утопических ид ей о возможности переустройства общества путем создания гармонической предметной среды. Архитектура рассматривалась как «прообраз социальн ой согласованности, признавалась началом, объединяющим искусство, реме сло и технику». Не приходиться говорить о том, что изделия «Баухауза» нес ли на себе ощутимый отпечаток живописи, графики и скульптуры 20-х годов с х арактерными для того времени увеличенным кубизмом, разложением общей ф ормы. Образцы, выполненные в стенах школы, отличает энергичный ритм лини й и пятен, чистый геометризм предметов из дерева и металла. Чайники, напри мер, могли быть скомпонованы из шара, усеченного конуса, полукружия, а в др угом варианте – из полукружия, полусферы и цилиндров. Текучесть силуэта можно проследить в изделиях из керамики, но это выражение свойств матер иала – обожженной глины. «Баухауз» искал конструктивность вещи, подчеркивал ее, выявлял, а иногда утрировал там, где казалось бы, ее нелегко было найти (в посуде, например). Очень интересна эволюция «Баухауза». Основанный путем Веймарской акад емии художеств и школы Ван де Вельда, он первое время продолжал некоторы е их традиции. Важным в этом плане было постепенное упрощение таких «рук отворных», ремесленных специальностей, как скульптура, керамика, живопи сь на стекле, большое приближение к требованиям промышленности, жизни. Прогрессивность «Баухауза», передовые взгляды его профессуры, открыта я солидарность с Советским Союзом вызывали недовольство местных власт ей. В 1930 году Майер отстраняется от руководства институтом и уезжает в Сов етскую Россию вместе с группой архитекторов. Во главе «Баухауза» Мис ван дер Роэ, просуществовать «Баухаузу» остается недолго. Сразу после прих ода нацистов к власти в 1933 году он ликвидируется. Большинство руководител ей «Баухауза», в том числе Гронуус, Мис ван дер Роэ, Могом Надь навсегда уе зжают из страны. ПЛАНИРОВАНИЕ НА ПРЕДПР ИЯТИИ Все предприятия современно го производства делятся: коммерческие; фирмы. Внутри каждого предприяти я есть планирование. Для осуществления планирования существует бизнес- план. Таблица плановой сметы затрат № Эконом ические элементы Сумма в тыс. руб 1. Материальные затраты (по нормам и нормативам) 27 000 2 Затраты на оплату труда (по нормам и нормативам) 27 000 3 Отчисления на соц. нужды 39% от фонда оплаты труда (ФОТ) 2% фонд занятости 2,8% пенсионный фонд 3,6% мед. страхование 5,4% соц. страхование 10 881 558 7 812 1 004.4 1 506,6 4 Амортизационные отчисления 5 Прочие затраты изготовления Затраты на производство и реализацию продукции 10 719 90 000 Расчет калькуляции 1 (ед) издлия № Статьи затрат Сумма 1 Сырье и материалы 1 500 2 Транспортно - изготовит. расхо ды ТЗР 5% 750 3 Затраты на оплату труда основных рабочих, занятых в произодстве данного вида изделия со вс еми начислениями (39%) 209 4 Общие хозяйственные расходы в % ОР(3) 105 5 Производственные расходы (1+2+2+4) 16064 6 Внепроизводственные расходы 2500 7 Полная себестоимость 18564 Амортизация включена в пункт 4 Расчет отпускной цены № Текст Сумма Расчет 1 Полная себестоимость 18564 2 Накопления промышленно го предприятия 5569 3 Оптовая цена предприяти я 24133 4 Налог на добавочную стои мость НДС 20% (отдается в бюджет) 4826 5 Отпускная оптовая цена 28959 Расчет рыночной цены (магазин) № Текст Сумма Расчет 1 Покупная стоимость изде лия 28959 2 Комиссионные сборы не бо лее 20% 5791 3 НДС (на комиссионные сбо ры 10%) 0,579 4 Розничная цена 35329 РАСЧЕТ ТИПОВОЙ ЧИСЛЕННОСТИ РАБОЧИХ Трудоемкость – это количество затрат труда в часах на изготовление продукции. ФРВ – это количество часов работы за один год (квартал, месяц). Финансовый план В этом разделе составляют п рогноз объемов продаж, здесь же составляется таблица доходов и затрат (Д) – доходы, (З) – затраты, (П) – прибыль, тогда П=Д-З. Полученная прибыль после уплаты налога на прибыль по ставке не более 30% в бюджет, распределяется по фондам: 1. фонд потребления - н а оплату труда и другие виды потребления. 2. фонд накопления – на расширение технического перевооружения всего предприяти я. Финансовый план связан с другими разделами бизнес-плана. ЮРИДИЧЕСКИЙ И ОРГАНИЗАЦИОННЫЙ ПЛАН В этом разделе устанавлива ются организационно - правовые формы нашего предприятия, определяется, к акие специалисты будут задействованы, их количество, форма их найма (в шт ате или по совместительству). Дается структура предприятия (отделы, цехи и участки и схема их взаимодействия, определенная формой управления: а) о бщее собрание; б) комитет общего собрания; в) директор). В этом разделе плана определяются формы оплаты труда. Существующие форм ы оплаты: 1. сдельная; 2. повременная. Зарплата сдельная Зп ед = Р сд V – расценка сдельная V – объем выполненных работ, Зарплата повременная Р сд = Сч t мин Сч – ставка часа, t мин – время, необх одимое для выполнения какого-либо вида работы. Сч – часовая тарификационная ставка зависит от квалификации рабочего. Всего в СБ, шесть квалификационных разрядов. Разряд не может быть ниже установленного правительством, минимального уровня зарплаты (14 – 620). Стоимость часа по каждому разряду, определяется к онкретно на предприятии, исходя из его возможностей. Удержание из заработной платы: 1. 1% пенсионного фонда 2. 12% подоходный налог (до 5000000) если совокуп ный доход свыше 5000000, то ставки повышенные: 60000 сразу + 20% суммы, превышающей 5000000. У держания за предыдущий месяц отнимаются. 3. 0,5% от минимальной зарплаты – налог на лицензию 1% - профсоюзные взносы. БИЗНЕС ПЛАН Материальные затраты н а пошив женских демисезонных костюмов с элементами молодежного стиля. № Наименование деталей коли чество Плащ - накидка лекал дет. в крое 1 Полочка 1 2 2 Спинка 1 2 3 Кокетка спинки 1 4 4 Подкладка верха полочки 1 2 5 Обтачка верха спинки 1 1 Брюки 1 Задняя часть 1 2 2 Передняя часть 1 2 Лекала основных деталей изготовлены в соответствии с рекомендациями п о оформлению лекал. № Наименование количество цена 1 Ткань кашемир зеленого цвета 1,50 м 300 р 2 Подкладка 2 м 200 р 3 Серпян ка 1 м 30 р 4 Искусственная замша 3 м 450 р 5 Трикотаж 3 м 450 р 6 Молнии 4 шт 80 р 7 Резинка 1 м 80 р 8 Нитки 6 катушек 36 Итого мат ериальные затраты: 1760 р. Расчет себестоимости Прямые расходы: 1. материальные затраты – 1760 р. 2. фонд оплаты труда – 2800 р. Начисления на зарплату: 3. социальное страхование – 5,4 4. медицинское страхование – 3,6 5. пенсионный фонд – 2,8 6. фонд занятости – 1,5 Итого прямые расходы – 4573 Итого начисления на зарплату – 13,3 Накладные расходы: 1. зарплата директоры предприятия – 5000 2. зарплата изготовителям – 1500 3. зарплата поставщикам – 2000 4. зарплата реализаторам – 1200 5. оплата командировки – 1000 6. оплата за электричество- 600 7. оплата охранникам – 1500 8. оплата на канцтовары – 300 9. оплата рекламы – 2000 Итого накладные расходы – 11000 р. Себестоимость Себестоимость: 4573 + 13,3 + 11000 = 28873 Материальные затраты: 1760 + 2800 + 4573 = 9133 Цена изделия: 28873 9133 3200 ЮРИДИЧЕСКИЙ И ОРГАНИЗАЦИОННЫЙ ПЛАН В этом разделе устанавлива ются организационно - правовые формы нашего предприятия, определяется, к акие специалисты будут задействованы, их количество, форма их найма (в шт ате или по совместительству). Дается структура предприятия (отделы, цехи и участки и схема их взаимодействия, определенная формой управления: а) о бщее собрание; б) комитет общего собрания; в) директор). В этом разделе плана определяются формы оплаты труда. Существующие форм ы оплаты: 1. сдельная; 2. повременная. Зарплата сдельная Зп ед = Р сд V – расценка сдельная V – объем выполненных работ, Зарплата повременная Р сд = Сч t мин Сч – ставка часа, t мин – время, необх одимое для выполнения какого-либо вида работы. Сч – часовая тарификационная ставка зависит от квалификации рабочего. Всего в СБ, шесть квалификационных разрядов. Разряд не может быть ниже установленного правительством, минимального уровня зарплаты (14 – 620). Стоимость часа по каждому разряду, определяется к онкретно на предприятии, исходя из его возможностей. Удержание из заработной платы: 4. 1% пенсионного фонда 5. 12% подоходный налог (до 5000000) если совокуп ный доход свыше 5000000, то ставки повышенные: 60000 сразу + 20% суммы, превышающей 5000000. У держания за предыдущий месяц отнимаются. 6. 0,5% от минимальной зарплаты – налог на лицензию 7. 1% - профсоюзные взносы.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Захотел выяснить, какой стороной класть документ в сканер, заглянул в инструкцию, а там написано: "Положите правильной стороной".
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по экономике и финансам "Моделирование женской одежды", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru