Курсовая: Роль фотографии в составе газетного номера - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Роль фотографии в составе газетного номера

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 35 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Роль фотографии в сос таве газетного номера Введение 1. Дизайн газеты 1.1 Газета - самый древний вид печатного СМИ 1.2 Техника оформления газетной полосы 2. Роль и место фотографии на страницах газеты 2.1 Принципы газетной верстки 2.2 Эволюция фотоиллюстрации в печатных СМИ Заключение Список использованной литературы Введение На газетном рынке всегда шла борьба за «место под солнцем», а в наши дни - в период пресловутого экономического кризиса - это обострилось с удвоенн ой силой. Кроме того, за последние годы печатные СМИ потеснила лавина эле ктронной информации: телевидение и Интернет. Газеты пытаются выжить, и в ыживают сильнейшие, то есть, те, у кого устоявшийся имидж, большая читател ьская аудитория, наработанные связи с рекламодателями. Огромную роль в этой борьбе играет имидж печатного СМИ. Он образуется за многие годы и зависит от его позиций и взглядов, тематики и содержания, а т акже от особенностей подачи материалов - дизайна и верстки. И конечно, в ра зных изданиях формирование номера рассчитано на свою целевую аудитори ю, которая в свою очередь ищет «свою» газету, соответствующую своим вкус ам и интересам. Читателям и учредителям газет угодить очень сложно. Мелькающие картинк и на экранах телевизоров и компьютеров делают свое дело - читатель в перв ую очередь обращает внимание на фотоиллюстрации. В связи с этим, журнали стам газет приходится постоянно следить за развитием электронных СМИ, и меть электронную версию своего издания в Интернете, а самое главное - улу чшать и обновлять форму и содержание своего печатного издания, где все б ольшую роль начинает играть использование фотографии. Цель нашего исследования - изучение истории и теории использования фото графии в газетных изданиях, а также анализ роли и подачи фотографий в нек оторых СМИ. Для достижения поставленной цели, мы попытались решить следующие задач и: проанализировали специфику и структуру газеты как печатного СМИ, а та кже обозначили роль фотографии и систему жанров фотожурналистики в сос таве газетного номера. При решении поставленных задач были использованы следующие методы исс ледования: изучение и анализ научной литературы, касающейся роли фотогр афии в печатных СМИ; изучение опыта практикующих дизайнеров, а также ана лиз газетных изданий в целях поиска наиболее оптимальных, эффективных в ариантов использования фотографий на страницах газет. 1. Дизайн газеты 1.1 Газета - самый древний вид печатного СМИ Слово «газета» пришло из средневековой Венеции. Так называлась монета, за которую в городе каналов можно было купить сводку новостей. В Древнем Египте при дворе фараонов выходила газета в виде папирусных свитков. Рук описные сводки новостей «Комментариус рерум новарум» («Записки о новых событиях») выходили и в Древнем Риме, которые учредил Юлий Цезарь. Они пис ались на досках и вывешивались в публичных местах, а так же рассылались п о городам и провинциям Римской империи. В России при царском дворе в 17 веке выходили рукописные «Куранты» (в перев оде с франц. - «текущий») с периодичностью - 2-4 раза в месяц, в 2-3 экземплярах - д ля царя и приближенных. В Японии газеты выпускали с 1615 года, на глиняных дос очках. Самая старая из таких газет датирована 1615 годом. С развитием буржуазных отношений появляются первые печатные газеты в Е вропе. Это было в начале 17 века. Первая российская газета «Ведомости» стал а выходить в 1703 году по указу Петра I. История печати: Антология. - М.: Аспект Пр есс, 2001. - 419 с. (серия «Классика журналистики»). Издательство Московского уни верситета, 2000. - 254 с. Современная газета - это печатное периодическое издание, в котором пу бликуются новости о самых разнообразных событиях текущей жизни для шир оких слоев населения в определенном географическом регионе. Печатные СМИ можно классифицировать по многим параметрам: - по региону распространения (транснациональная, национальная, регионал ьная, местная пресса); - по учредителю (государственная и негосударственная пресса); - по аудиторной характеристике (возрастной, половой, профессиональный, к онфессиональный признаки); - по издательским характеристикам (периодичность, тираж, формат, объем); - по легитимности (с точки зрения наличия разрешения на издательскую дея тельность); - по содержательному наполнению (качественная и массовая). Есин Б.И. Истор ия русской журналистики (1703 - 1917): Учебно-методический комплект. - М.: Наука, 2000. - 464 с. Есть издания универсальные и специализированные. Универсальные издания, охватывают все сферы общественной жизни, а специ ализированные издания могут иметь тематический профиль. Также могут бы ть издания профессионально-отраслевыми, женскими, мужскими, детскими и т .д. Два похожих и родственных вида печатных СМИ - газета и журнал имеют ряд пр инципиальных различий по способу воздействия на читателя, по форме пода чи информации. Газета формирует общественное мнение ежедневно, информи руя, агитируя читателей; журнал на основе созданного газетой общественн ого мнения вырабатывает жизненную ориентацию, определенное мировоззре ние. У журналов более высокое полиграфическое исполнение. Газета более прос та в своих формах, хотя сложнее в верстке. На первый план в газете выходят жанры, компактные по объему, насыщенные злободневной информацией. Сотни лет печатные СМИ - газеты и журналы - были главными источниками инфо рмации. С развитием цифровых технологий газеты и журналы стали в общий и разнообразный ряд других источников новостей и информации - цветное тел евидение с множеством каналов, домашние компьютеры. И хотя печатные СМИ страдают недостатком оперативности и отсутствием н епосредственной интерактивности, у них есть свои положительные сторон ы: можно все быстро прочитать и можно отложить чтение до удобного времен и. У Интернета свои характерные плюсы и минусы. Это переизбыток информации , порой - ненадежность «железа». Но в условиях конкуренции печатные СМИ стали создавать электронные вер сии своих изданий. И, несмотря на рождение новых видов средств массовой и нформации, газеты продолжают выходить и радовать читателя, особенно там , где недоступны компьютерные технологии. И, конечно, в условиях жесткой к онкуренции повышаются требования к содержанию и оформлению печатного издания. 1.2 Техника оформления газетной полосы Содержание и форма печатного издания представляют собой неразрывное ц елое. Если содержание играет главную роль, то форма производит впечатлен ие еще до чтения газетных материалов. Оформление издания призвано: - способствовать наиболее полному выявлению содержания напечатанных м атериалов; - облегчить их восприятие; - руководить вниманием читателя (помочь быстро разобраться в содержании номера, найти самое важное и актуальное для него как члена общества, како й-либо социальной группы). При оформлении издания необходимо придерживаться следующих принципов: - Подчиненность содержанию . Все элементы формы, приемы оформления должны быть направлены на выявление актуальности, особенностей публикаций, их знач имости (идея, тема, проблема, жанр и т.д.). - Единство стиля (динамичный «молодежный», «деловой» стиль, «ретро »). Все элементы, детали оформления должны гармонично сочетаться друг с д ругом. Узнаваемый стиль держится на деталях; в эффективном дизайне не бы вает мелочей. - Контрастность (контраст большого и малого, широкого и узкого, дли нного и короткого, черного и белого, черного и серого, прямого и наклонног о, прямоугольного и ступенчатого, прямоугольного и овального и др.) помог ает не только привлечению внимания, но и его удержанию. - Принцип пропорциональности проявляется, например, в том, что размер элемент ов дизайна («бруски» текста, заголовочного комплекса, иллюстраций, подло жек, текстовые и титульные шрифты, пробельные и разделительные средства и др.) - Направленность - принцип, предполагающий последовательное воспр иятие дизайна. Эффективное оформление «ведет» читателя по газетным пол осам, страницам. - Экономность и сдержанность означают сознательное ограничение дизайнера в подборе тех или иных средств оформления. Дизайн должен быть изящным, но при этом простым, удобным и понятным. - Экспериментальность - принцип, предполагающий постоянную нацеленност ь дизайнера на творчество, поиск нового: импровизационные решения дизай нера в рамках утвержденной научно разработанной композиционно-графиче ской модели; ее совершенствование; отработка в специальных выпусках ори гинальных приемов, освежающих, но не разрушающих модель, действующую в т ечение определенного, достаточно продолжительного, времени. - Системность - без системного подхода дизайнер не сможет реализ овать, например, такие из выделенных нами принципов, как «единство стиля », «целостность»… Системность суть любой проектной деятельности, в том ч исле и дизайна.. Табашников И. Газета и дизайн. - Тюмень, 1994. Следование перечисленным выше принципам дизайна повышает удобочитаем ость газеты, позволяет улучшить её внешний вид. Как было упомянуто выше, б ез четко определенной содержательной части просто нельзя приступать к работе над формой издания. Упорядочить содержание призвана тематическая модель издания. Тематиче ская модель - это система подачи содержательной части периодического из дания, которая определяет его количественную (объем и число материалов), пространственную (размещение материалов в целом по номеру и по конкретн ым полосам), качественную (жанровую) и временную (периодичность) составля ющие текстового и иллюстративного массивов. Основой тематической модели является рубрикатор (полный список исполь зуемых рубрик и система их подачи). Поскольку модель подразумевает относительное постоянство расположен ия рубрик, то представляется целесообразным раз и навсегда закрепить за определенными полосами определенные рубрики. Не обязательно те или иные рубрики присутствуют в каждом номере. Но пери одичность их подачи должна строго соблюдаться. Словом, тематическая модель является своего рода расписанием работы ре дакции; на первый взгляд сугубо формальным документом. На самом деле она является продуктом творческим, и творческое начало как раз должно прису тствовать в процессе ее создания. Графическая модель - воплощение тематической модели издания графическ ими, шрифтовыми и изобразительными средствами. Основой графического мо делирования является: а) конструкция номера в целом и всех его полос по отдельности; б) шрифтовая политика; в) подача видеоряда; г) использование изобразительных средств второго плана (как-то - подложе к, рамок, линеек и др.). Наряду с терминами «тематическая модель» и «графическая модель» в теор ии журналистики часто употребляется понятие «композиционно-графическ ая модель». Композиционно-графическая модель (КГМ) состоит, как правило, из четырех о сновных частей, первой из которых является сетевой график. В нем закрепл ена жанрово-тематическая структура издания, разработанная на основани и анализа предварительного материала. Сетевой график включает в себя ра списание основных тематических разделов и рубрик по номерам (дням недел и, неделям - для еженедельника) и полосам, их ориентировочный объем в набор ных строках основного формата. Тщательно продуманная, возможно, изменен ная после выхода первых номеров структура издания является основой пос троения следующих частей композиционно-графической модели - размерных стереотипов, стандартных операций набора, макетов-стандартов. Все они им еют непосредственное отношение к внешней форме издания и не могут быть р азработаны без некоего опосредующего звена между содержанием и оформл ением. Структура фактически является моделью содержания, конкретизиро ванным перспективным планом работы редакции. Там же. Размерные стереотипы фиксируют формат и объем издания, основной и допол нительный форматы набора, количество колонок и пробелы между ними. Стандартные операции набора в определенной степени перекликаются с мо делью подвальной ступени. Они закрепляют основной и дополнительный шри фты и кегли набора текст и заголовков, состав и принципы оформления пост оянно встречающихся в номерах комплексов (заголовочный, титульный, служ ебный, иллюстративный и т.п.). Особое значение эта часть КГМ приобрела с вв едением компьютерного набора и верстки изданий. Новая технология значи тельно облегчила работу верстальщика, все стандартные операции закреп ляются в стилевых файлах, которые остается только присвоить определенн ому фрагменту или целому тексту, заголовку. В титульном служебном компле ксах необходимо менять дату выпуска, время подписания в печать. Наконец, последняя часть КГМ - макеты-стандарты, представляющие собой пр инципиальные схемы верстки полос издания. Они как бы подводят итог предш ествующим этапам построения модели. Способствуя упорядочению «лица» газеты, КГМ в то же время оставляет не м ало простора и для импровизационных творческих поисков оформителей (ко мпоновка отдельного материала, разверстка элементов заголовочного ком плекса, фотографий и фотоблоков и др.) К тому же она может изменяться по пу ти уточнения и совершенствования. То есть и сама модель представляет соб ой систему - некую организацию элементов содержания и формы, характеризу ющихся повторяемостью и устойчивостью. В последние годы разработка редакциями КГМ приобретает особое значени е в связи с коммерциализацией изданий и возрастающей конкуренцией на ры нке прессы. Введение в редакционной практике методов системного проект ирования позволяет более эффективно организовывать процесс создания и последующего выпуска изданий. Поиск «лица» издания позволяет усилить б ренд, так как газета или журнал в таком случае приобретает, если использо вать типично рекламный термин, «фирменный стиль», выделяющий издание на фоне конкурентов. 1.3 Принципы газетной верстки Любой газетный номер состоит из различных частей внешней формы периодического издания, обладающих опр еделенной функцией при передаче содержания, имеющих свое назначение и р яд специфических признаков. К элементам оформления газетно й полосы относятся, например, текстовый и заголовочные шрифты, межколонн ые пробелы, линейки, заставки и т.д. Элементы оформления газеты мож но разделить на такие основные группы: шрифтовые, пробельные, декоративн ые и изобразительные. Линейки, например, принадлежат к группе декоративн ых элементов, диаграмма - к изобразительным, название рубрики - к шрифтовы м. Некоторые авторы (Сидоров О.О., Гончарова Н.А., Галкин С.И.) пользуются бол ее детальной классификацией, например, к разным группам относят текстов ые и титульные шрифты, тоновые и штриховые иллюстрации, таблицы. Галкин С. И. Оформление газеты и журнала: от элемента к системе. Общее и особенное в художественно-техническом конструировании периодических изданий. - М. И зд-во МГУ, 1984. Коротко охарактеризуем роль ка ждой группы элементов оформления газеты. Основным элементом журнально й полосы является текст . Поэтому главной проблемой, которую нужно решить при разработке художественно-г рафической концепции журнала, является выбор шрифтов. Большое значение в архитектуре газетной полосы имеет «воздух», то есть пробельные элементы. Пространство значительно оживляет компо зицию газеты, «воздух» присутствует на каждой странице, развороте, в сер едине газеты и вокруг каждого ее элемента, на фоне белого строится модел ь газеты. Декоративными элементами называются такие элементы, назначе ние которых заключается в выделении или отделении других элементов, гру ппировании отдельных материалов. К декоративным элементам относятся л инейки, рамки, украшения, заставки и т.п. Существуют газеты, в которых деко ративные элементы почти не используются, а функции отделения и выделени я выполняют пробельные элементы. Изобразительные элементы - это, в основном, фотографии. А также рисунки, коллажи, заставки, другие графические материалы Но элементы формы не существуют изолированно друг от друга, а всегда группируются, объединяются, распола гаются в определенном порядке, образуя комплекс элементов. Комплекс - это формально (композиционно) завершенно е, но содержательно не законченное объединение элементов. Комплекс элем ентов может включать разнородные элементы (из различных групп) нескольк их видов. Например, колонка текста предст авляет собой комплекс элементов, куда входят не только несколько строк т екстового шрифта, но и пробельные элементы (внутристрочные пробелы, межк олонная отбивка или поля и т.п.) или линейки (как элементы выделения и / или отделения), заголовочные шрифты (при наличии подзаголовков) и т.д. Примеро м объединения подобного уровня может служить и заголовочный комплекс, в ключающий в себя разнохарактерные по назначению (и соответственно разм ерам и другим характеристикам) элементы - заголовочный шрифт, линейки, ил люстрации, пробелы. Однако комплексы цементов не яв ляются самостоятельными. Они - непременная часть более сложных образова ний и, как правило, не рассчитаны на изолированное восприятие. Различные комплексы вместе образуют подсистемы. В периодических изданиях это так насыпаемые материалы, представляющие собой законченное журналистское произведение (статьи, корреспонденции и т.п.). Нередко читателю и автору кажет ся, что каждая публикация в периодическом издании воспринимается как не что отдельное, единое целое, не связанное содержанием с другими. В то же вр емя форма отдельного материала и рубрики (имеется в виду внешняя форма) н е существует изолированно. Каждая публикация в газете или журнале вступ ает в сложные взаимоотношения с другими, подобными им образованиями, сос тавляя системы, вначале простые, затем всё более усложняющиеся (например , такие, сложная система - полоса в газете). 2. Роль и место фотографии на ст раницах газеты 2.1 Эволюция фотографии в печат ных СМИ Все в мире меняется, так и отноше ние к фотоиллюстрации в нашей печати кардинально менялось на протяжени и последних пятидесяти лет. Из-за сложности изготовления фотоклише в рай онных и городских типографиях в 50-70-е годы, каждая клишинка была на вес золо та, и уже не важно было, что там изображено, лишь бы это темное пятно как-то р азнообразило сплошной текст, из которого состояла газетная полоса. На вы ручку всегда приходила Фотохроника ТАСС, которая рассылала пластмассо вые клише во все редакции на любые темы. Эти фото с небольшими подписями п редставляли самостоятельные изобразительные материалы - фотозаметки, а использовались оформителями как украше ния. В 50-е годы начался профессиональ ный спор среди журналистов: нужна или нет иллюстрация или изобразительн ый материал? В 70-е годы в литературно-художественных журналах стали широк о применять рисунки и фотографии и эти изобразительные материалы можно рассматривать как иллюстрации. То же самое стали делать и в производстве нных, технических ежемесячных журналах. В общественно-политических жур налах типа «Огонька» соотношение было другое, здесь уже до 70% фотографии ( и рисунков) становились самостоятельными материалами. Если считать не и ллюстрации, а публикации, в составе которых есть изобразительные элемен ты (скажем, фоторепортаж - это единица измерения, хотя в нем шесть фотограф ии), то и тогда окажется, что половина снимков и рисунков иллюстрирует тек ст, остальное - самостоятельные произведения (фотозаметка, фоторепортаж , фотоочерк), в то время как текст поясняет и комментирует эти изобразител ьные материалы, несущие основное содержание. В еженедельниках газетного тип а соотношение самостоятельных изобразительных материалов и иллюстрац ии было таким: первых - от 37 («За рубежом») и до 43% («Неделя»), вторых - соответст венно 63 и 57%. В «Литературной газете» соотношение было примерно 50:50. В газетах подавляющее большинс тво фотографий и рисунков становятся самостоятельными публикациями. В это же время местные газеты по лучили электронно-гравировальные автоматы и появилась возможность пуб ликовать оперативные снимки в неограниченном количестве. Областные и ц ентральные газеты смогли разнообразить их жанры, форму, величину и т.п. Од нако лишь в конце 70_х, начале 80-х гг. XIX в., когда в полиграфии появятся новые ви ды воспроизведения фотоснимков (фототипия, цинкография), порожденные са мой же фотографией, фотографии все чаще и чаще стали появляться в массов ой печати. В наше время способ подготовки и ллюстраций намного упростился. Наступила эра цифровых технологии, реда кции имеют высококачественное компьютерное оборудование и все допечат ные процессы делают самостоятельно. А значит, имеют большую возможность для творчества при создании газетной полосы в целом. Существуют огромные библиотек и изображений, сделанных профессиональными художниками, репортерами-ф отографами и уже в цифровом виде записанных на оптические диски. Стало в озможным получение картинки в цифровом виде от видеокамеры, видеомагни тофона или напрямую с телевизионного эфира. Подключение к сети Интернет позволяет принимать большие объемы разнообразной информации и при нео бходимости сразу включать ее в свое издание. Уже не нужны пленка и фотобумага , не нужен длительный процесс печатания фотографии. Сегодня фотоиллюстрации стали неотъемлемой частью графического облика газетной страницы и сами по се бе обладают художественной ценностью. Они несут дополнительную информ ацию, передают настроение или атмосферу событий, описанных в статье, при влекают внимание к статье, разбивают текст, останавливают мгновенье и по зволяют изучить его так, как не позволил бы этого сделать движущийся обр аз. Фотография может выполнять в газете различные функции, она сопровожд ает, иллюстрирует текстовой материал - корреспонденцию, статью, хронику ( отсюда ведет свое происхождение и сам термин: лат. illustrarе - прояснять ) - и неразрывно связана с текстом. Ефимов М.В. и др. Технические средства переработки текста и иллюстраций. - М.: «Мир книги», 1994. Со временем большее значение по лучает самостоятельная иллюстрация, представляющая особый вид газетно го материала, который сообщает о событии так же, как и полноценный тексто вой материал. Благодаря своей наглядности такая фотография обладает ос обой силой воздействия на читателей. Но термин «иллюстрация» в чистом ви де может применяться ко всем фотографиям и рисункам только в книжном офо рмлении. В газетах и журналах обычно говорят об изобразительном материале или изобразительных элементах. В связи с этим большинство изобразительн ых материалов приходилось рассматривать в двух аспектах: как элемент оф ормления и как отдельную публикацию, самостоятельное журналистское пр оизведение. У любой фотографии своя история . Фотография может улучшить или ухудшить оформление газеты. То, как газет а помещает фото, особенно на первой полосе, является самым отчетливым по казателем. От знания принципов дизайна газеты и законов верстки зависит , в конечном итоге, вид газетной полосы и ее восприятие читателем. Пример о тличного дизайна первой полосы мы видим в газете «Ракурс +». См. Приложени е 1. Перед редактором всегда стоит з адача отбора материала и выбора соотношения текстовых и иллюстрационн ых публикаций, в соответствии с которым определяется занимаемая ими пло щадь и роль в номере. С экономической точки зрения плохо иллюстрированна я газета оказывается в невыгодном положении по сравнению с ее конкурент ами. В последнее время появляются но вые газетные издания, в которых визуальная информация становится равно значной вербальной информации. Читатели СМИ утрачивает привычку к пост оянному чтению и привыкает получать теленовости в визуальных формах их подачи. На полосах газет крупные яркие фотоиллюстрации начинают занима ть не меньшее, а подчас и большее место, чем тексты. Размещение фотографий на полос е - дело не простое. Здесь, как никогда, приход ится думать о сбалансированности, пропорциях, контрасте и других закона х дизайна. И даже о том, как будет сложена газета. Горизонтальный сгиб не д олжен проходить по фотографии, особенно если это портретный снимок. При компоновке на газетной поло се нескольких фотографий (фотоочерк или фоторепортаж) необхо димо выделить главную фотографию. Ей необходимо определить центрально е место, она должна быть по размеру заметно больше (скажем, в два раза) всех остальных. Фотографии, иллюстрирующие текст, лучше всего расположить на д или под заголовком. На полосе газеты «Экономика» мы видим два таких гла вных снимка, притягивающие взгляд читателя. См. Приложение 2. Популярен в современном газетн ом дизайне прием распределения небольших по размеру фотографий по всем у текстовому блоку. Текст при этом обтекает фотографии.Эффект приема уси ливается, если фотографии даны в обтравку, то есть убран фон, осталось тол ько изображение человека или предмета («в обтравку» - термин, сохранивши йся от прежней технологии, от цинкографии, когда при изготовлении металл ических клише ненужный фон действительно вытравляли). Существуют и другие, кроме обтек ания текстом, приемы подачи фотоиллюстрации, которые стали популярны им енно с внедрением компьютерной технологии. Это размещение фотографий п од углом, наложение фотографий друг на друга, наложение заголовка или те кста на фотографию, вмонтирование фотографии непосредственно в текст и ли даже букву. Такие приемы активно используются при создании фотомонта жа или коллажа. Размеры фотоиллюстраций в газе те зависят от общего стиля оформления и прежде всего от типа издания. В бо льшинстве случаев фотографии размещаются с учетом формата установленн ых стандартных колонок - на одну, две колонки и т.д. Активно используется и произвольный размер, но, как правило, для конкретных ситуаций: при обтека нии текстом, при размещении фотографии рядом с заголовком, лидом, при сос тавлении фотокомпозиций (несколько фотографий в одном блоке). Компьютерные программы верстк и предлагают различные приемы обработки фотографий. Это касается яркос ти и контрастности, а также можно взять, например, фотографию в рамку, сдел ать обтравку изображения по контуру, заменить фон, ввести дополнительны е изображения. Самим фотографиям при верстке г азеты предъявляются определенные требования. Прежде всего, она должна б ыть хорошего качества. Статичные снимки воспринимаются хуже, лучше, если они выражает динамику, действие. Самые хорошие фото обычно отбираются н а первую полосу. Лучше хорошую фотографию сделать большего размера. Такж е можно умело обрезать фотографию, у брав все ненужное или лишнее. Если размещается несколько связ анных между собой фотографий в фотоочерке, можно выделить одну из них, ка к главную. В фотокомпозиции все фотографии должны касаться друг друга. Д инамика, лица людей на фотографии, должны быть направлены внутрь полосы. Очень важен комментарий к фото - пояснить, о ком идет речь, что происходит, где и когда это случилось. Хорош о написанный текст комментария разъясняет читателю, чем интересна эта ф отография. Он имеет существенные отличия от простого текста. И для того ч тобы читатель мог понять, где текст статьи, а где комментарий, они выполня ются разными шрифтами. Некоторые комментарии к фото напечатаны жирным ш рифтом, так, чтобы такой комментарий буквально выпрыгивал со страницы. В некоторых газетах для этой цели используется курсив. Так комментарий к ф ото выглядит более элегантно. Комментарий должен быть четким и понятным, чтобы объяснить все детали фотографий. К некоторым из них тре буется краткая подпись, к другим - многословные описания или комментарий события или факта. Фотографии больших групп людей обычно размещают с кр аткой подписью. Хотя в некоторых случаях читателям было бы интересно зна ть фамилии всех персонажей фотографии. Как, например, в одном из последни х номеров «Восточносибирской правды» (№42 от 26 марта 2009 г.), посвященному 26000-му выпуску газеты, опубликована на последней полосе коллективная фотогра фия футболистов с краткой подписью «Футбольная команда «Восточки». См. П риложение 3. Фото часто печатается без текст а. Отличное фото может вполне без него обойтись, потому что они могут ожив ить страницу со скучными материалами или быть анонсом на первой полосе к отдельному «гвоздевому» материалу, опубликованному внутри газеты, как было сделано в «Ракурс+». См. Приложение 1. В газете иногда можно видеть цел ые фотостраницы. Фотостраница - это блок снимков, который обычн о нужен для того, чтобы осветить важное событие или тему (соревнования, ка тастрофу, спектакль, экскурсию и т.д.) Текст на такой странице становится в торостепенным. На некоторых фотостраницах текста совсем мало - лишь крош ечный блок, на других же размещают длинные статьи, но переносят большую ч асть текста на другую страницу, чтобы сделать фото более выразительным. Каждое фото уникально, над каждо й иллюстрацией следует серьезно подумать, прежде чем найти ей место на с транице газеты. Не нужно забывать о приемах верстки и тех требованиях к ф отографии, о которых мы говорили выше. 2.1 Жанры фотожурналистики На страницах газет существует м асса жанров, связанных с фотографией. Это репортажные снимки, фотопортре ты, фотомонтаж, фотоплакаты, фотоочерк и многое другое. Но есть и множеств о разных критерий определения фотографического жанра. Фотожурналисты, выпускающие редакторы, критики - все говорят на разных языках, у всех своя терминология. Иногда критерием определения фотографического жанра ста новится объект съёмки или же специфика и метод работы фотографа. Репорта жный портрет, к примеру, и студийный портрет - далеко не одно и то же, хотя об ъектом съёмки является человек Примем за основу систему жанров фотожурналистики, предложенную профессором В.В. Тулуповым в книге «Диза йн и реклама в системе маркетинга российской газеты» Тулупов В.В. Россий ская пресса: дизайн, реклама, типология. - Воронеж: : По мнению Тулупова, исторически сложились три «родовых», канонических жанра: фотоинформация (фотозамет ка), фотопортрет и фоторепортаж. Но все эти жанры тоже смешиваются и взаим опроникаются, все зависит от того, какую они выполняют задачу. Фотоинформация - наиболее оперативная форма отображения положительных и отрицательных сторон действительности. Это та форма ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналисти ки. Фоторепортаж - более развернутое коммуникативное дейст вие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органо м СМИ) на зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного события. Ф оторепортаж может состоять из серии снимков, рисующих событие в фазах ег о изменений, его поступательного или динамического развития. Фотопортрет может быть индивидуальным или групповым. Главное, чтобы он не был мелким и не искажал внешность изображенных на не м людей. Такой взгляд на фотожанры в прес се предлагает В.В. Тулупов. Но есть классическая теория жанра фотожурнал истики, в которой все фотоматериалы делятся на информационно-публицистические жанры (фотоинформация, фоторепортаж, ф отоиллюстрация), и художестве нно-публицистические жанры. Фотоинформация, фоторепортаж, фотокорреспонденция и фотоиллюстрация - жанры фотожурналистики, к оторые применяются наиболее часто. Все эти жанры представляют определенный способ структурной организации сообщения (к оммуникативного действия), позволяющий дать наглядное представление о событии, факте, явлении и с помощью минимального текста сформулировать и х суть. Различаются они по конкретному назначению, а также по целевому и ц енностному использованию зрителем заложенной в них информации. Как мы уже упоминали, в основе фотоинформации лежит единичный факт. В практике отечеств енной фотожурналистики выделяются три разновидности фотоинформации: некомментированная, комментир ованная и развернутая. Объем те кстовой информации в них, как правило, заключается в рамки сообщения об о дном факте. Различие мы находим лишь в обрисовке деталей, в тех или иных по дробностях события. Каждый фоторепортаж подразделяется на хроникальный фоторепортаж, фоторепортаж- отчет, фоторепортаж с оценочным началом. Фотокорреспонденция не отображает напрямую развитие каког о-либо события. В ней происходит осмысливание сложившегося положения де л в ходе тех или иных событий и явлений действительности, подводится рез ультат определенных действий, дается их оценка и возможный прогноз. См. П риложение 4 От развернутой фотоинформации этот жанр отличается тем, что фиксирует не единичный факт, а раскрывает в заимосвязи между несколькими фактами и событиями. Фотоиллюстрация - дает ее зримый образ на момент осуществле ния вербального коммуникативного действия. К художественно-публицистическим жанрам в теории и практике фотожурнали стики чаще всего относят фото зарисовку, фотоочерк, фотопортрет, фотоплакат, фотосериал, фотомонтаж, ф отоколлаж . Фотозарисовка - предтеча фоторепортажа. Как отмечает С. М орозов, истоки жанра обнаруживаются в истории отечественной фотографи и и связаны с социальной фотографией. Такое понятие и вид съемки возник п осле выхода фотографов из павильона и начала съемок «под жизнь», с ее соц иальными контрастами. Фотоочерк - жанр фотожурналистики, отличаю щийся пристальным вниманием к человеку. Существуют разновидности фото очерка как жанра: портретный, п роблемный и путевой. Для жанров фоторепортажа и фото очерка характерен многокадровый изобразительный ряд. Фотомонтаж, фотоплакат и фотоколлаж - эти жанры фотожурналистики, объединяют в одном кадре несколько сюжетов с целью достижения определенного художе ственного и пропагандистского эффекта. В фотомонтаже эти сюжеты выполн ены фотоспособом, в фотоколлаже и фотоплакате - синтетическим изобразит ельным способом, с помощью рисунка, компьютерной графики. Все эти жанры - с интетические, в них активно работают как визуальное изображение, так и е мкий, экспрессивный вербальный текст. Чаще всего эти жанры фотожурналис тики используются для комического и сатирического эффекта. Также эти жа нры широко используются при создании рекламных материалов. Таким образом, границы между жан рами весьма условны: фотозаметки бывают похожи на фоторепортаж, или фото информация на фотопортрет. Но главное при этом должно ощущаться: собстве нный стиль, отсутствие «штампов». 2.4 Фотореклама С помощью газет и журналов ком пании рекламируют свой продукт. Рекламодатели логически выстраивают с вое объявление, чтобы убедить читателя в чем-либо. Возможности газет и жу рналов позволяют это сделать эффективно. Эффективность рекламы повыша ется, если снабдить объявление наглядным изображением. Заметим, что фотообразы в реклам е начали использоваться в 30_х гг. ХХ века. Признанный мэтр мира фотографии Уолтер Томас считал, что фотография более эффективно, чем художественны й образ, «наводит мосты» между реальностью и нашим воображением о ней. Та ким образом, использование фотографии в рекламе можно рассматривать ка к сознательное манипулирование потенциальным покупателем посредство м создания у него ассоциаций с рекламируемым товаром. Достаточно, чтобы в поле зрения попало ключевое изображение - и включается произвольное внимание, основ анное на интересе. Также доказано, что иллюстрация, несомненно, запомина ется лучше и дольше, чем текст, так как облегчает выработку условных ассо циаций. Воздействие рекламного объявл ения определяется изображением, заголовком, текстом, причем именно в это м порядке. Сначала читатель обращает внимание на «картинку», поэтому она должна быть умело подобрана. Если человек заинтересуется заголовком, он обязательно прочтет и текст объявления. Сам текст должен быть лаконичен и информативен. Но даже действительно удачно выполненное объявление за метят, как показывают опросы, не более 50% аудитории. Приблизительно 30% респо ндентов вспоминают смысл заголовка; около 25% название рекламируемого то вара и только менее 10% знакомятся с содержанием рекламного текста. Рекламной фотографией можно сч итать любой снимок, который используется в рекламе. Но каждая компания п редъявляет свои требования к использованию фотоизображения. По мнению экспертов, наибольшей силой обладают изображения (лучше фотография) жен щин. Некоторые авторы объясняют это тем, что красивая женщина сама по себ е привлекает внимание мужчин, а женщина-зритель обращает внимание на илл юстрацию, так как хочет сравнить себя с изображенной. На второе место в ие рархии привлекающих внимание персонажей автор ставит животных (особен но домашних), на третье - мужчин. Вся эта иерархия весьма условна. Для многи х мужчин на первом месте главенствует машина. И вот как оригинально пода ла имиджевый материал с рекламой отечественных автомобилей газета «Из вестия» на своей первой полосе под заголовком «Угонщики выбирают отече ственные». См. Приложение 5. Уровень художественности, ориг инальности, легкости и запоминаемости фотографии потребителем определ яется индивидуально для каждого конкретного проекта. Заметим, что процент фотореклам ы в газетах всё же ниже, чем в журналах, так как реклама в журналах существ енно отличается от рекламы в газетах. Одним из самых важных преимущес тв рекламы в журналах является её высокая избирательная способность. Ка ждое издание имеет свою четко определенную аудиторию. Реклама в журнала х активно воздействует на сознательную и бессознательную части психик и читателя. Журнал обеспечивает более высокое качество полиграфическо го исполнения, а значит, и более сильное эмоциональное воздействие на ау диторию. Большую и бесспорную роль играет цветовая гамма, что позволяет размещать яркие, запоминающиеся, эффектные рекламные модули. В отличие о т газет, в журналах можно поместить фотографию рекламируемого товара ил и какой-либо объект, который привлечет внимание читателя, заставит его о становить взгляд на картинке, и дает возможность разглядеть товар во все х его красках. Такая реклама хорошо запоминается, и впоследствии будет а ссоциироваться с рекламируемым товаром. К тому же в журналах имеются тем атические разделы, что облегчает читателю находить нужные темы. Журналы идеально подходят для длинных рекламных текстов и крупных иллюстраций, и поэтому большинство аудитории читает рекламу в журналах с таким же инт ересом, как и обычные статьи и заметки. Реклама в журналах обычно выдержа на в дружеском, доверительном тоне и содержит большое количество информ ации. Фотографии в журнальной рекламе используются гораздо чаще, чем рис унки. С рекламой в газетах дело обстои т немного иначе. Реклама в газете живет всего один - два дня, т. к. многие чит атели газеты читают один раз и очень быстро выбрасывают их. Качество печ ати газет не самое высокое, из-за чего теряется и качество фотографий, и ка чество текста. Некоторые особенности рекламируемого продукта из-за пло хого качества печати, вообще могут частично или полностью исчезнуть. В б ольшинстве случаев это печать в одну или две краски. В отличие от журналь ной рекламы, рекламное объявление в газетах может затеряться среди друг их подобных объявлений. И чтобы оно не затерялось, рекламируя, например, э кскурсии по городу или посещение музеев, в рекламных объявлениях впечат ываются фотозаставки с видами нужных объектов. Естественно, качество сн имков требуется весьма высокое. См. Приложение 6.Но, несмотря на все недост атки газетной рекламы, газеты до сих пор остаются хорошим средством для рекламы. Заключение Для того чтобы пресса смогла выж ить при новых рыночных отношениях, она должна не только информировать, н о и привлекать внимание внешним видом газеты, ее дизайном. А высокое каче ство в газетном оформлении - это аккуратное соединение текста с визуальн ыми элементами: шрифтом, фотографией, цветными иллюстрациями, информаци онной графикой. Все это привлекает читателей и передает информацию наиб олее эффективно. Хорошее оформление газеты обеспечивает и хорошую пода чу новостей. Ничто так не украшает газетную с траницу и не сообщает ей столько движения и эмоций, как фотография. Больш инство статей - так или иначе, о людях: их выигрышах, проигрышах, арестах, вы борах и читателю, естественно, хочется знать, как эти люди выглядят. И это нужно показать. Каждая фотография рассказывае т историю, а каждая история в свою очередь достойна иллюстрации. В связи с этим, журналистам газе т приходится постоянно следить за развитием электронных СМИ, иметь элек тронную версию своего издания в Интернете, а самое главное - улучшать и об новлять форму и содержание своего печатного издания, где все большую рол ь начинает играет фотография. Список использованной литера туры 1. Ворошилов В. Журналистика. М., 2000. 2. Галкин С.И. Оформление газеты и журнала: от элемен та к системе. Общее и особенное в художественно-техническом конструиров ании периодических изданий. - М. Изд-во МГУ, 1984. 3. Ефимов М.В. и др. Технические средства переработки текста и иллюстраций. - М.: «Мир книги», 1994. 4. Есин Б.И. История русской журналистики (1703-1917): Учебно-методический комплек т. - М.: Наука, 2000. - 464 с. 5. История печати: Антология. - М.: Аспект Пресс, 2001. - 419 с. (серия «Классика журналистики»). Издательство Московского университета, 2000. - 254 с. 6. Законодательство Российской Федерации о средствах массовой информац ии - М., 1996. 7. Ныркова Л.М. Как делается газета: Практическое пособие - М.: ТОО «Гендальф», 1998. - 68 с. 8. Овсепян Р.П. История новейшей отечественной журналистики (февраль 1917. - 90-е гг.): Учебное пособие /Под ред. Я.Н. Засурского. - М.: Издательство Московского университета, 1999. - 304 с. 9. Табашников И. Газета и дизайн. - Тюмень, 1994. 10. Тулупов В.В. Российская пресса: дизайн, реклама, типология. - Воронеж.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Полковнику Захарченко выдвинуто главное обвинение: незанос в особо крупных размерах.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по журналистике "Роль фотографии в составе газетного номера", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru