Курсовая: Критика современного российского телевидения в "Литературной газете" - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Критика современного российского телевидения в "Литературной газете"

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 36 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Критика современного росс ийского телевидения в "Литературной газете" Министерство образования Российской Федерации ИРКУТСКИЙ ГОСУДАРСТВ ЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ФАКУЛЬТЕТ ПРАВА, СОЦИОЛОГИИ И СМИ Кафедра рекламы и журналистики КУРСОВАЯ РАБОТА "Критика современного российского те левидения в “Литературной газете”" по основам журналистики по специальности 021400 "Журналистика" Выполнила студентка группы ЖУР-08-1 Соловьева Н.О. Научный руководитель, доцент кафедры Рекламы и Журналистики Мирхалилова Л.М. Иркутск, 2009 Оглавление · Введени е o Глава I. Телевидение вчера и сегодня o 1.1 Становление телевид ения o 1.2 Телевидение, как сре дство воздействия o Глава II. Критика соврем енного российского телевидения на страницах "Литературной газеты" o 2.1 "Литературная газета ". История развития o 2.2 Типологические хара ктеристики издания o 2.3 Дизайн газеты o 2.4 Анализ материалов те лекритиков "Литературной газеты" o Заключение o Список литературы Введение В наш век высоких технологий те левидение является одним из мощнейших органов влияния на сознание и вос приятие информации человеком: оно может учить, просвещать и даже вдохнов лять. Но сейчас телевизионные программы в большей своей части являются т олько средством для получения выгоды и никаким образом не пытаются увел ичить интеллектуальный уровень населения, а, наоборот, подрывают нравст венные устои общества. Этот процесс вызывает огромный интерес среди посвященных людей и обычного населения. На экранах телеви зоров, на страницах общественно-политических еженедельников, неспециа лизированных ежемесячных журналов и интернет-порталов периодически по являются аннотации и рецензии на кино - и теленовинки, а также критика в ст орону особо "неугодивших" телепроектов. Цель данной работы : рассмотреть и проанализировать проблем ы современного российского телевидения по материалам телекритиков "Ли тературной газеты" за 2007-2009 год. Объектом исследования являются публикации, посвященные к ритике телевидения. Предметом исследования являются проблемы современного ро ссийского телевидения, озвученные телекритиками "Литературной газеты". Задачи исследования: 1) Проанализировать состояние с овременного российского телевидения 2) Рассмотреть историю развития " Литературной газеты" и место критики на её страницах 3) Проанализировать материалы т елекритиков "Литературной газеты". Курсовая работа состоит из вве дения, двух глав, заключения и приложения. Первая глава посвящена развити ю телевидения и отражению его критики в современных СМИ. Здесь рассматри ваются процессы, происходящие с нынешними кино - и телеиндустриями. Вторая глава конкретизирует да нную тему и отражает телевизионную критику на страницах литературной г азеты. Здесь представлена история развития газеты, ее типология и характ еристики, а также анализ материалов, относящихся непосредственно к теле критике. В написании работы за основу вз яты книги А.И. Акопова, А.М. Рохлина, Р.П. Баканова, а также некоторые Интерне т-источники, такие как sat-media.ru и sk16.ru. Новизна данного исследования определяется неразработаннос тью темы в теоретическом и практическом аспектах. Практическая значимость работы заключается в возможности и спользования результатов исследования в дальнейшей разработке данной темы. В работе использовались следую щие методы исследования : синтез, аналогия, анализ, индукция, дедукция. Глава I. Телевидение вчера и с егодня 1.1 Становление телевидения Технологии телевидения не были изобретены одним человеком за один раз. В основе лежит открытие фотоэфф екта в селене, сделанное Уиллоуби Смитом в 1873 году. Изобретение сканирующ его диска Паулем Нипковым в 1884 20 конструкций с солнечными элементами / Байе рс Т. - М.: Мир, 1988, с. 7. году послужило толчком в развитии механического телеви дения, которое пользовалось популярностью вплоть до 1930-х годов. Основанны е на диске Нипкова системы практически были реализованы лишь в 1925 г. Первый патент на используемое сейчас электронное телевидение получил профессор Петербургского техн ологического института Борис Розинг, который подал заявку на патентова ние "Способа электрической передачи изображения" 25 июля 1907 года. Однако, ем у удалось добиться только передачи на расстояние неподвижного изображ ения. Движущееся изображение впервые в истории было передано на расстоя ние 26 июля 1928 года в Ташкенте изобретателями Б. Грабовским и И. Белянским. Им енно этот опыт можно считать рождением современного телевидения. Регулярное телевещание в Росси и началось 10 марта 1939 года. В этот день московский телецентр на Шаболовке ч ерез передатчики, установленные на Шуховской башне, передал в эфир докум ентальный фильм об открытии XVIII съезда ВКП (б). В дальнейшем передачи велись 4 раза в неделю по 2 часа. Весной 1939 года в Москве передачи принимали более 100 т елевизоров ТК-1. Во второй половине XX века телевидение получило широкое ра спространение. Его роль в мире подчеркнула ООН, установив памятный день - Всемирный день телевидения. 1.2 Телевидение, как средство в оздействия Телевидение - это мощное средст во воздействия, так как в нем объединены всевозможные коммуникативные с истемы. Это понимал еще Сталин: "Плохой спектакль, даже если он останется н а сцене, за 10 лет посмотрят около 40 тыс. человек. А кино за несколько месяцев посмотрят 120 миллионов зрителей. Вредное воздействие будет очень велико". В СССР и России в ходе "демократи ческой революции" телевидение было использовано для атаки на всевозмож ные табу и запреты - как инструмент разрушения "культурного ядра" обществ а. После достижения первой политической цели телевидение, однако, не пре кратило ударов по общественной морали. Поскольку здесь нет никакой прив лекательной идеологии, приходится обращаться к нездоровым сторонам по дсознания и усиливать развращение зрителя - чтобы он уже не мог оторвать ся от кормящего его манипулирующими сообщениями телевидения. История о течественного телевидения/ А. М. Рохлин. - М.: Аспект Пресс, 2008, с. 21. Уже в конце перестройки телеви дение отбросило элементарные нормы профессиональной этики и стало "соз давать реальность", фальсифицируя факты самым грубым образом. В пример ч асто приводят телерепортажи о Чечне 1995-1996 годов. Вот тропинка вдоль разруш енного дома, вдалеке от боя. По этой тропинке бегут люди, за ними следует к амера. Она дергается, люди выпадают из кадра, сбивается фокусировка. Все т ак, будто оператор по огнем снимает реальность. Создается мощный эффект присутствия, но это только трюк, который должен имитировать реальность. Это дешевый прием телерепортер а, манипулирующий сознанием зрителя - reality show (имитация реальности). На Западе его постоянно применяют в полицейских роликах, чтобы имитировать сфабр икованную задним числом съемку поимки преступников или дорожной катас трофы. При этом зрителя не обманывают, будто это натуральная съемка, но си льнейшее эмоциональное воздействие от иллюзии достоверности достигае тся. Новое эффективное оружие, откр ытое психологами - соединение рекламы с "объективным" телерепортажем. Пр отив обеих этих вещей по отдельности сознание устоять может, но оно безз ащитно против их комбинации. Телевидение в России стало не т олько злоупотреблять рекламой для "дробления" любой существенной инфор мации, но и дало экран для рекламы предельно агрессивной. Часть ее прямо с одержала радикальный политический смысл, используя образы и символы со ветского прошлого, другая часть разрушала общекультурные символы. И вся реклама в целом стала агрессивным внедрением в сознание ценностей эгои зма и потребительства. История отечественного телевидения/ А. М. Рохлин. - М.: Аспект Пресс, 2008, с.24. В своей идеологической работе телевидение использует запретные, разрушительные для создания техниче ские приемы. Например, к информации о парламентских партиях России подве рстывается видеоряд с изображением нацистов, Гитлера и т.п. - известный и н едопустимый в мирное время прием психологической войны. В любом правово м государстве в законах о телевидении есть норма неприкосновенности ли чного образа. Она объявляет подобные манипуляции преступлением против личности. В конце перестройки и в ходе реформы средствами манипуляции со знанием был искусственно углублен возникший на социальной почве раско л в обществе. Это стало важным фактором обострения кризиса. Критерием до пуска к эфиру стала исключительно политическая позиция того или иного д еятеля. Телевидение определенно приня ло манипулятивную семантику и риторику - язык, стиль, эстетику, темп и пост роение программ. Оно постоянно и последовательно сокращало время, а пото м ликвидировало познавательные, рассудительные и восстанавливающие зд равый смысл людей передачи. Оно ввело в практику непонятные, нервирующие , порой кажущиеся безумными заставки. В целом телевидение взяло на себя р оль силы, подрывающей способность людей к рациональному логическому мы шлению, стало инструментом обскурантизма - враждебного отношения к прос вещению и науки, прогрессу вообще. Эфир заполнили астрологи и предсказат ели - в масштабах, совершенно не соответствующих реальному распростране нию этих суеверий в российском обществе начала 90-х годов. Телевидение вне дряло эту субкультуру в массовое сознание. Председатель Фонда защиты глас ности А. Симонов во время дебатов при подготовке передачи "Суд идет" на НТВ сказал, что если людям не нравятся безнравственные передачи, они могут з акрыть глаза и заткнуть уши. Но люди не могут обойтись без ин формации и поэтому вынуждены держать глаза открытыми. 1.3 Телекритика в обществе Сейчас очень многие неспециали зированные еженедельники (например, "Аргументы и факты", "Комсомольская п равда", "Московский комсомолец") и ежемесячные журналы размещают на своих страницах материалы, посвященные теленовинкам в частности и всему теле видению в целом. Чаще всего авторы таких материалов никакие не телекрити ки, а всего лишь журналисты, пишущие о телевидении. Само по себе понятие "к ритик" сегодня достаточно расплывчато - это и вдумчивый, глубокомысленны й и беспристрастный человек, и обозреватель, торопливо пересказывающий сюжет для читателей глянцевых журналов, и пиарщик, раскручивающий "заказ анные" произведения. Телевизионная критика движетс я "в русле" общего современного направления критики как художественного явления. Авторы ведут речь о телепередачах, заостряя внимание главным об разом на пересказе их содержания и уровне приглашенных участников. В наш и дни полноценный анализ творческого своеобразия телевизионной продук ции проводится все реже. Уже давно существует такое пон ятие, как медийная критика (медиакритика). С помощью нее и, в частности, тел евизионной критики у общества есть возможность проводить своего рода т ворческую экспертизу на предмет соответствия/несоответствия отобража емой телевидением картины мира реальной действительности. Телевизионная критика в СМИ пр едставлена очень своеобразно: подавляющее большинство занимают информ ационные материалы о ТВ. Здесь доминирует тематическое направление, сос тоящее из анонсирующих работ. Аналитика же крайне редка. Если в изданиях и появляются рубрики, посвященные обзору телевизионного содержания, то существуют они недолго. Да и здесь передачи оценивались главным образом с обывательской точки зрения - нравятся они обывателю или нет. Медиакритика в России по приме ру зарубежных стран должна быть понята в первую очередь как одна из форм развития гражданского медиаобразования. По оценкам российских и заруб ежных экспертов, медийная критика в нашей стране воспринимается пока ли бо как заказ со стороны конкурирующих медиахолдингов, либо как серьезне йшее и непростительное отступление от норм корпоративной этики, даже ес ли критика конструктивная. Становление медийной критики. // Информационн ое поле современной России: практики и эффекты. Баканов Р.П. Казань: Изд-во Казан. гос. унт-та, 2006, с. 159-167. Глава II. Критика современног о российского телевидения на страницах "Литературной газеты" 2.1 "Литературная газета". История развития 1 января 1830 года российской читаю щей публике был представлен первый номер "Литературной газеты", созданно й усилиями лучших тогдашних литераторов - Пушкина, Вяземского, Дельвига и мн. др. По мнению специалистов, в связи с отъездом Дельвига первые двенад цать номеров редактировал именно Пушкин, определивший дух издания, кото рое сразу же включилось в сложнейшую литературно-политическую борьбу т ого времени. Главными среди этих принципов были: широта взглядов на лите ратурно-художественный процесс, стремление в "просвещении стать с веком наравне", приверженность гражданским свободам и осмысленный высококул ьтурный патриотизм. Этим заветам великих предшественников стараются с ледовать и нынешние литгазетовцы. Современная "Литературная газе та" официально ведет свое происхождение от литературных газет с тем же н азванием, издававшихся в XIX веке (они были не первыми и не единственными пе риодическими литературными изданиями в России, но лишь они назывались "Л Г"). Здесь А.С. Пушкин опубликовал главу из "Путешествия в Арзрум" и "Арапа Пе тра Великого", отрывок из восьмой главы "Евгения Онегина", "Стансы", "Арион" и др. Также публиковались произведения Н.В. Гоголя, П.А. Вяземского, Е.А. Барат ынского, стихи сосланных декабристов. Газета вела полемику с "Северной п челой" и "Московским телеграфом" и снискала репутацию оппозиционного изд ания. Несмотря на то, что разрешение н а издание газеты было получено при условии отказа от публикации политич еских известий, газета затрагивала вопросы политики в критических стат ьях, рецензиях и полемических заметках. Дельвиг получил два выговора за публикацию материалов, связанных с французской революцией, ему было зап рещено редактировать газету. Новым редактором стал О.М. Сомов. С 30 июня 1831 го да газета не выпускалась. В 1840-1849 годах из "Литературных приб авлений к “Русскому инвалиду”" (1831-1839) была образована новая "Литературная г азета", не имеющая, однако, с пушкинским изданием ничего общего. Новая "Лит ературная газета" представляла собой серенькие тетрадки, состоящие гла вным образом из переводных материалов; её мнения не отличались самостоя тельностью, и она не играла крупной роли. Газета имела подзаголовок "Вест ник науки, искусств, литературы, новостей, театров и мод", выходила сначала 2-3 раза в неделю, а затем еженедельно. Один из ее редакторов характеризова л назначение газеты следующим образом: "Литературная газета - журнал спе циальный, чисто литературный, доступный только образованнейшему кругу читающих, для которого дороги интересы литературы, искусств и художеств ". Ф. Кони; «Литературная газета» №50; 1834. В действительности газета, довольно бесцветная по содержанию, составлялась различными псевдонимами и анон имами, в большинстве - мелкими и начинающими журналистами; вместе с тем с н ей сотрудничали В.Г. Белинский, молодой Некрасов (под псевдонимом Перепе льский), и известный позже революционно-разночинский поэт М.Л. Михайлов. 22 апреля 1929 года впервые вышла, пр и поддержке М. Горького и активном участии И.И. Катаева, новая "Литературна я газета" - орган Федерации объединений советских писателей. В 1932-1934 годах га зета стала органом Оргкомитетов Союза советских писателей СССР и РСФСР, после 1934 - органом Союза писателей СССР. С января 1942 в результате объединени я с газетой "Советское искусство" издавалась под названием "Литература и искусство", с ноября 1944 название возвращено. С 1947 года преобразована в литера турную и общественно-политическую газету. Периодичность и объем ее меня лись. С января 1967 года газета приобрел а новый облик и стала выходить один раз в неделю (по средам) на 16 страницах, став первой в стране "толстой" газетой. В ее логотипе появились профили Пу шкина и Горького. В 1990 "Литературная газета" в числе первых стала независимым изданием, учрежденным коллективом газеты в со ответствии с новым "Законом о печати". С логотипа газеты исчез профиль Гор ького, и редакция стала считать годом основания газеты 1830. В 1997 году редакци я "ЛГ" была преобразована в ЗАО "Издательский дом “Литературная газета”" 19 апреля 2001 года главным редактор ом назначен Ю.М. Поляков, ранее неоднократно публиковавший в газете стат ьи социологической и политической тематики. Сразу же меняется направле нность издания по сравнению с концом 1980-х годов: "ЛГ" становится выразителе м идей консервативно-патриотической направленности. 2.2 Типологические характерис тики издания Сегодня "Литературная газета" относится к обществ енно-политическим еженедельникам, характерными чертами которых являют ся ориентированность на широкую аудиторию, реализация всех базовых фун кций СМИ, внимание к различным сферам общественной жизни. Акопов А. И. Пери одические издания: учеб. пособие/ А.И. Акопов. - Ростов н/Д: ООО МП «Книга» , 1999.- С . 223-224. "ЛГ" наглядно отражает социальную жизнь об щества, его мировоззренческие установки, организацию общественной жиз ни страны и широкий спектр общественных процессов вообще. Общий тираж "ЛГ" - 136 000 экз. Несмотря на то, что выходит она не только в России, но и в Европе, США (6000 экз), Израиле (22000 экз), Великобритании (9000 экз) и Греции (3000 экз), газету принято относить к общен ациональным изданиям, т.к её тираж по России гораздо больше - 96000 экз. . Учредителем и издателем являет ся ОАО "Издательский дом “Литературная газета”". Аудитория "ЛГ" - в основном женск ая (62%), причём довольно зрелого возраста: 56% составляют люди старше 50 лет. Бол ьшинство читателей имеют высшее образование. Каждый пятый занимает рук оводящий пост. "ЛГ" принято относить к качественной прессе: факты и мнения здесь надёжны, а оценки - взвешены. Наибольший интерес аудитории г азеты вызывают материалы об искусстве, культуре, интервью известных люд ей и сообщения об их жизни, политические новости, информация, комментари и. Обязательные темы каждого выпу ска - Политика, Общество, Литература, Искусство, ТелевЕдение, Клуб 12 стулье в. Телевизионная критика на страницах "Литературной газеты" осуществляе тся в большом разделе - "ТелевЕдение", редактором которого является Алекс андр Иванович Кондрашов. Здесь существуют постоянные рубрики: "Следы на теле", "Телеанализ", "Телесвидетель", "Телеозавр", "Телеэксперт", "Телетело", "Те лесобытие", "Телеспор" и "Теледневник". В этом разделе своими мыслями и ощущ ениями относительно современного телевизионного процесса делятся жур налисты "ЛГ": А. Кондрашов, К. Ковалев, И. Садовская, Н. Романов, Г. Гемоклидзе и др. 2.3 Дизайн газеты " ЛГ" - полноформатное издание (т.е. форматом А 2), фактически состоит из четырёх тетрадей в 16 полос. Выходит она еженедель но по средам. Верстается тематическими полосами. Кроме того, "ЛГ" полностью предст авлена в Интернете на официальном сайте, где есть форум для обсуждения п онравившихся тем. Первая полоса газеты совмещает в себе плакат и афишу: большой снимок и краткий анонс основных статей. На шапке газеты - логотип "ЛГ", который делает её узнаваемой, - портреты Пушкин а и Горького. Колонок, в основном, 6, но их колич ество внутри номера иногда варьируется от 6 до 8. Ширина колонок также разл ична: меняется от 5 до 8 см (чаще - 7 см). Основной шрифт издания - Times New Roman, ис пользуется при наборе большинства материалов. Для выделения отдельных фрагментов текст делают жирным или курсивным. Воздух на страницах расст авлен грамотно, используется для отделения материалов друг от друга и ра зделения элементов внутри статей. Кроме того, для выделения отдельных ма териалов используются рамки, а для отделения их друг от друга - вертикаль ные и горизонтальные линейки. В оформлении заголовков исполь зуют 3 шрифта с изменяющимися объёмами. Для выделения заголовков основны х статей используют цвет - шрифт делают синим. Иллюстрируют материалы чё рно-белыми фотографиями и рисунками. 2.4 Анализ материалов телекри тиков "Литературной газеты" В "Литературной газете" телекри тика занимает довольно большое пространство. Чаще всего критики пытают ся донести до читателей всю неспособность нынешнего телевидения к прос ветительской деятельности, стараются объяснить людям, что телевидение определяет способ видения мира, а сейчас, когда оно несет в себе лишь отри цательное влияние, стоит задуматься о будущем детей и подростков. Пока п о телевизору показывают фильмы ужасов с впечатляющими спецэффектами, с цены насилия и жестокости, оружие и техники совершения преступлений, упо требление алкоголя и наркотиков в оправдательном или сочувственном к д анному явлению отношении, мы не можем говорить о правильном нравственно м развитии нашего общества. Так, Борис Замятин в своей стать е "“Семечки” эфира" (см. приложение 1) говорит о том, что в 1980-х годах телевиден ие стояло на пороге чего-то нового, но вместо этого "… разговоры, что “телевидение - это искусст во”, исчезли … ", а "… телеэкран превратился в этикетку от кетч упа ". Действительно, в последние годы наметилась четкая тенденция к деградации телевидения, а вместе с ни м и зрителя. Если ничего не изменить, то последствия будут очень печальны ми. Это подтверждает и И.В. Бестужев-Лада в дискуссии со своей дочерью: " ТВ превратилось в инструмент масс ового растления людей, сделалось таким же социальным источником престу пности, каким являются неблагополучная семья, наша выжившая из ума школа или повальное пьянство " (см. при ложение 2). Одной из самых освещаемых проб лем "ТелевЕдения" является забота телеканалов о рейтинге и обилии реклам ы на этих самых каналах. Г. Старостенко в статье "Тихо и без грязи" говорит о том, что страсти вокруг "завоевания" эфира улеглись и теперь телевидение " … помимо коммерческой задачи, может решать…еще и “просвещенческую” " (см. приложение 3). Многие авторы утверждают , что борьба за рейтинги и прайм-тайм стоит столь же остро: " Борьба…на самом деле становиться отказо м от любой борьбы за выживание, в результате подрастает поколение низкол обых потребителей " (см. приложен ие 4). Соревнование каналов за звание "Самого рейтингового" обоснованно: че м больше людей это смотрят, тем выше стоимость рекламы. Тем выше будет при быль телеканала: " попытаться п однять уровень культуры людей с помощью ТВ - просто не может прийти в гол ову…, озабоченным лишь тем, чтобы содрать за рекламу в передаче много бол ьше, чем за рекламу между передачами " (см. приложение 2), к тому же "…одни и те же, при чем на слишком уж скорую руку смастеренные образчики искусства якобы “д вигания торговли", будучи показаны на протяжении часового репортажа раз по пять, не способны вызвать ничего, кроме холодной ярости" (см. приложение 5).А. Кондрашов охарактеризовал обилие рекламы на нынешних телеканалах т ак: " Нажимая на кнопку пульта, м ы, сами того не ведая, становимся клиентами колоссального виртуального с упермаркета, в котором чего только нет " (см. приложение 6). Действительно, возникает ощущение вечного "магазина на диване", когда реклама лишь изредка прерыв ается коротенькими вставками телепередач или фильмов. Александр говор ит, что " конкуренция между кана лами не приводит к улучшению их качества " (см. приложение 7) и это печально. Если бы тел еканалы в борьбе за большую часть внимания аудитории повышало качество программ - эта проблема не стояла бы так остро, но пока они продолжают боро ться при помощи низкопробных программ, решения для нее найдено не будет. Проблема нравственности на тел евидении также широко представлена на страницах рубрики. Так, К. Ковалев в статье "Нравственность без стыда" говорит, что "… оказывается, в той части нашего общества, которая нынче владеет доступом к телеэфиру, вообще еще не разобрались в том, что же такое нравственность " (см. приложение 7). Так может быть то, что они крутят на своих каналах, является для них верхом морали? Ведь рамок сейча с никто не создает… А надо бы. Как можно говорить о нравственности в царящ ем "… пиршестве разнузданного цинизма и пошлости на грани порнографии " (см. приложение 8), среди грубости и импульс ивных поступков в эфире (см. приложение 9), в небольшом мире, где "… традиционные человеческие ценности и табу ежеминутно подвергаются неслыханному доселе осмеянию и насилию " (см. приложение 10)? А. Бриль в своей статье "Жизнь и смерть в “телемагазине”" отвечает сразу на все эти вопрос ы: " на нашем “телепразднике”"тр удно ожидать глубоких суждений о жизни " (см. приложение 11). Чего путного можно ждать, если "… скоро о…ценностях буду т вещать Ксюша Собчак, Жанна Фриске или, чего доброго, Борис Моисеев …" (см. приложение 12). Н. Теряева в своей статье "Лиценз ионный интернационал" рассказывает о передачах - клонах зарубежных прог рамм: "… российское телевидени е переключилось на продукт импортный - лицензионный " (см. приложение 13). Создатели российского т елеэфира отвергают практику создания собственных телепередач. Вместо этого появляются все новые и новые копии зарубежных программ. О российск ом кинематографе в "ЛГ" говориться то же самое: "… будет продолжаться влияние на наше ТВ про дукции, изготовленной в Голливуде " (см. приложение 14). Откуда у телевизионщико в такой интерес к иностранным передачам для нас остается загадкой, но пр облему эту необходимо решать, пока на наших каналах не осталось ничего д ействительно "нашего". Также у авторов материалов ест ь претензии к качеству некоторых телепередач и сериалов. " Сюжет кое-как склеен из серии дорожных ан екдотов, в котором каждая серия растянута на час времени искусственно, к ак жевательная резинка " (см. прил ожение 15). Несмотря на то, что в данном случае речь идет об одном конкретном сериале, этот тезис применим ко всем телесериалам, идущим на ТВ. Бесконеч ные, растянутые истории с нулевым сюжетом изо дня в день сменяют друг дру га практически на всех каналах. Еще одна статья, "Налог на понты", посвящен ная проекту ТВ Центра "Бойцовский клуб", говорит об этой программе: "… все происходит тяп-ляп, сыровато, п одчас непрофессионально " (см. пр иложение 16), но если здесь А. Кондрашов считает это плюсом передачи, то для в сего телевидения это большая беда. Проблема патриотизма освещает ся на телевидении очень сжато. В статье с говорящим названием "Полчаса на защиту Отечества" Л. Соколов убеждает нас, что "… тема любви к Родине должна быть главной д ля всего нашего телевидения и звучать во всех передачах. Телеэфир долже н быть пронизан этой любовью " (см . приложение 17). Действительно, вместо пропаганды антисоциальных действи й, телевидение должно пропагандировать любовь к Родине. Может тогда жела ющих служить станет больше. С этой темой тесно связано отражение России в телевизионных передачах и фильмах. С одной стороны "блестящее" изображ ение отношений России и Украины в программе "Три угла с Павлом Астаховым" ( см. приложение 18), с другой - жуткий сериал, "… после просмотра которого должно сложить ся впечатление, что у нас не только беспробудно ужасная страна, но и народ мерзкий, вороватый, инфантильный, подлый " (см. приложение 19). Тут можно только ответит ь цитатой из статьи И. Садовской "Раша туда-сюда": " Прежде чем начать рассказывать о нашей ст ране, нужно хорошо знать ее историю и нравы, любить ее, в конце концов " (см. приложение 20). Сюда же можно отне сти и публикации А. Кондрашова "Кто изобрел Познера" (см. приложение 21) и Н. На рочницкой "О “Времена", о нравы!" (см. приложение 22). Это публикации о программ е "Времена" и конкретно ее ведущем, В. Познере. Авторы осуждают Познера за и злишнюю "привязанность" к загранице и резкие выпады в сторону России. Еще одна проблема современного телевидения - отсутствие правды как таковой. Новости на одном канале вещ ают одно, на другом - другое. Кому верить - не понятно. И люди мечутся от одно го канала к другому в поисках более "достоверной" информации. Чаще сообща ют нам не заведомо ложную информацию, а лишь немого "смазывают" факты. Так, статьи "Народ должен знать правду" С. Петрова (см. приложение 23), "Уберите их и з кадра" Г. Ткаченко (см. приложение 24) и "Между правдоподобием и правдой" Л. Са раскиной (см. приложение 25) хоть и говорят о разных вещах, но суть сохраняют одну и ту же: " От правды до правд оподобия - пропасть " (см. приложе ние 25). Здесь никто не врет, просто представляют все факты немного в другом свете: "… динамику реальной жиз ни и борьбы…подменил “контекст лжи ”" (см. приложение 26). Еще одна тема, которую часто зат рагивают авторы телекритики - попытка документалистов осветить жизнь к акого-либо важного деятеля. Как говориться: "Сколько людей, столько и мнен ий", поэтому то, что делает один может не понравиться другому, но понравить ся третьему, поэтому это довольно спорная тема. "Тайное, сокрытое, недоска занное" А. Кондрашова (см. приложение 27), "Книги заказывать будем?" Н. Чехонадс кой (см. приложение 28), "Прорыв в гениальность" Б. Аверина (см. приложение 29), "Не спешите с утверждениями!" Ю. Жукова (см. приложение 30), "Бизнес кота Матроски на" Ю. Чехонадского (см. приложение 31), "Гиперболоид инженера Зворыкина" А. Ко ндрашова (см. приложение 32) и "Под похмельную дичь" Ю. Чехонадского (см. прило жение 33) тем или иным образом затрагивают жизнь каких-либо людей, и почти в се эти материалы - разгромные критические статьи в сторону тех самых пер едач, сериалов и документальных фильмов "о людях". Как давно Вы видели на экране "но вое" лицо? Если честно, то я затрудняюсь с ответом. Потому что на сегодняшн ем телевидении нет ничего нового: "… время повторов, выпуска заранее записанн ых сюжетов, ретроэфира, протяженных и многочисленных телесериалов " (см. приложение 34), бесконечный повто р одних и тех же фильмов (см. приложение 35), "… никаких новых лиц, никаких открытий, ни од ного "свежего" персонажа " (см. при ложение 34). " На телевидение приг лашаются одни и те же люди, потому что они УЖЕ ТАМ БЫЛИ, потому что ТАМ о них и узнали сами приглашающие " (см. приложение 36), кроме того " они - т елезвезды, то есть лица, достаточное количество времени отбывавшие на те леэкране, чтобы иметь право заниматься на нем чем угодно, причем результ ат…не имеет значения " (см. прилож ение 37). Вот и приходится нам слушать одни и те же шуточки от одних и тех же л иц годами. Еще одна тема, поднимаемая в пуб ликациях, - любовь зрителей к реалити-шоу - "… интерес людей к подглядыванию в замочную скважину за жизнью себе подобных " (см. приложение 38). В наше время такие переда чи растут в геометрической прогрессии. Опять же, виноват рейтинг - эти шоу привлекают довольно большое количество зрителей. " Обрыдла нахальная “желтуха” с ворошение м чужого грязного белья " (см. при ложение 39) - выражает свое негодование по этому поводу А. Кондрашов. Но эти м ысли никого не интересуют - телевидение живет такими передачами, и пока з рители не перестанут это смотреть, "это" будут создавать и создавать: "… все, что мы видим или увидим, мож ет оказаться реалити-шоу той самой “помойки", за которую они почему-то при нимают современный телеэфир " (с м. приложение 40). Отсутствие спортивных и детски х передач, сделанных на должном уровне - еще две проблемы нашего телевиде ния. Затрагивают их в статьях О. Лубана "Зачем орать, когда нечего сказать" ( см. приложение 41) и А. Голякова "По лекалам уродов" (см. приложение 42). Несмотря на то, что вроде бы и существуют канал "Спорт" и детский канал "Бибигон", дост упны они не всем, а только обладателям спутникового ТВ, особенно, в отдале нных регионах. На федеральных каналах необходимо качественно освещать эти темы, чтобы удовлетворять интересы всего общества. Также в статьях поднимается во прос о некоем "спонсорстве" со стороны влиятельных людей для некоторых т елеканалов. В "Играх олигархов" (см. приложение 43) В. Киктенко речь ведется о серии телевизионных репортажей о жизни наших олигархов. Остается непон ятным, то ли это очередное реалити-шоу, то ли какая-то пиар-акция… В публик ации А. Кондрашова "КВН: дрессированные дети" (см. приложение 44) проскальзыв ает мысль о нечестном судействе Эрнста и якобы влиянии на него рекламода телей или спонсоров. "Шум в головах" А. Боброва повест вует о нехватке "… культуры в бы ту, а главное - на телевидении " (с м. приложение 45). Можно сказать, что создавать эту культуру абсолютно неко му, а сама по себе она зародиться не может. В статье "Секс-символы и демогра фия" (см. приложение 46) Н. Дорошенко рассуждает на тему демографического кр изиса в России. " Сегодня образ Зевса создает нам телевидение. Само же и вылепляет его, но не из мрамора, а из наших душ " (см. приложение 46). По ка рождение детей будет пропагандироваться на телевидении таким же обр азом, как и сейчас, демографическая ситуация не улучшится. Нам необходим ы новые герои и идеалы. " Вопрос насилия, грубости и нецензурной бр ани на телевидении стоит столь же остро " (см. приложение 47). "Мы находимся под игом недалеки х и тщеславных людей, а такой “собиратель дани” страшнее средневековой О рды. Ведь он потягивает не только “серебро и злато", но и высасывает будуще е наших детей, взрастающих на примитиве, попсе, бездарности, пошлости, кри минале, нецензурщине и извращенных понятиях о главных ориентирах в жизн и" (см. приложение 48). "Русское телевидение должно бы ть ГРАЖДАНСКИМ, ХРИСТИАНСКИМ и ПУШКИНСКИМ. То есть организующим виртуал ьный мир на принципах общественной пользы, нравственного служения, по за конам красоты и гармонии" (см. приложение 49). "“Невежа снимал, Недума показал, а кто это смотрел…” Продолжение - по воображению" (см. приложение 50). Заключение Человек всегда был подвержен к аким-либо влияниям. Стоит только задуматься: чему именно нужно поддавать ся? В нашей стране с помощью телевидения происходит сознательное разруш ение нравственных устоев. От людей, которые "варятся в котле" телеиндустр ии, можно услышать, что они производят только то, что требуют зрители. Но э то не так. Именно под такие передачи и фильмы создается новый класс потре бителей - низкопробных; воспитанных на плохом языке и идиотских шуточках ; на поведении дам, которое нельзя считать приемлемым; на поведении молод ых людей, которые гордятся всем чем угодно, кроме любви к Родине. Все это н е случайно, ведь нет более мощного средства воздействия на массовое созн ание, чем телевидение. Телекритики "Литературной газе ты" дают обширный анализ телевизионных программ и кинофильмов, при этом четко обозначая проблемы современного российского телевидения. Одной из самых важных, как мне ка жется, нужно указывать проблему нравственности. В нашей стране, где люди, кажется, подвержены влиянию со стороны больше всего, необходимы четкие ц ензурные рамки. Иначе, через несколько лет мы получим мутантов с полност ью деградировавшим мозгом, вместо которого остались только "шаблонные" н епрекращающиеся пошлые шуточки, ругательства, и страшные картины насил ия и жестокости. К слову, о насилии и жестокости. Сначала все это пропагандируем по телевизору, а потом удивляемся, растущ ей в геометрической прогрессии, детской преступности. Стоит задуматься, что именно показывать своим детям: новый боевик с убийствами и насилием или старенький советский мультик про Винни-Пуха. Каково неокрепшей детс кой психике воспринимать бесконечные, перегруженные кровавыми подробн остями, фильмы? Еще один "бич" нынешнего телевид ения - реклама. Все, конечно, понимают, что реклама - это деньги, необходимые на содержание огромной организации, именуемой Телеканалом. Но учитывая то, сколько ее сейчас, можно подумать, что владелец этого Телеканала забо тится о том, чтобы детям и внукам, продолжателям его дела, больше никогда н е пришлось ставить в эфир рекламные ролики. Пусть детишки развлекаются м ультиками и фильмами без этого бесконечного "магазина". И еще: нужно наконец-то прекрати ть этот "застой" на телевидении. Действительно, каждый день обновляются т олько рекламные ролики, а передачи, сериалы, фильмы остаются те же. Уже на протяжении многих лет. Про "остаются те же" я, конечно, утрирую, но когда ты в двадцатый раз натыкаешься на сериал с одним и тем же сюжетом, просто пере стаешь их различать. Даже реалити-шоу, которые собирают такие рейтинги, с троятся по одному и тому же принципу: вся страна следит за кучкой "насеком ых под стеклом". Конечно, копаться в чужом белье куда интереснее, чем узнав ать в двадцатом сериале сюжет первого, но все же… Нашим телеканалам нужно менять свои приоритеты и идеалы. На экранах должны быть счастье, любовь, пропага нда семьи и любви к Родине. Все, что мы имеем сейчас, является абсолютной п ротивоположностью этому. И пока что-то не изменится, мы так и будем наблюд ать за спивающейся молодежью (и не только!), за проявлениями агрессии люде й друг к другу и, в конце концов, за деградацией личности. Именно это позволяет сделать в ыводы о влиянии телевидения на отдельных людей и общество в целом. Таким образом, можно отметить, ч то в данной курсовой работе мы следовали поставленной цели : рассмотрели и проанализировали проблем ы современного российского телевидения по материалам телекритиков "Ли тературной газеты" за 2007-2009 года. Мы выполнили следующие задачи: Проанализировали состояние со временного российского телевидения Рассмотрели историю развития " Литературной газеты" и место критики на ее страницах Проанализировали материалы те лекритиков "Литературной газеты". Новизна данного исследования : заключается в частичной разра ботанности темы в теоретическом и практическом аспектах. Работа представляет определен ную ценность, и исследование в данной области будет продолжено. Список литературы 1. Акопов А.И. Тип ологические признаки сетевых изданий/ А.И. Акопов // Филолог. Вестн. РГУ. - 2000. - № 1, С.126. 2. Акопов А.И. Периодические издания: учеб. пособие/ А.И. Акопов. - Ростов н/Д: ОО О МП "Книга", 1999. - С.223-224. 3. Байерс Т.20 конструкций с солнечными элементами / Байерс Т. - М.: Мир, 1988, - С.7. 4. Баканов Р.П. Становление медийной критики в газетах Татарстана // Информ ационное поле современной России: практики и эффекты. Баканов Р.П. Казань: Изд-во Казан. гос. унт-та, 2006. С.159-167. 5. Богомолов Ю.А. Поменьше смотрите телевизор! /Богомолов Ю.А. Журналист. - 1967. - № 6. - С.39-41. 6. Богомолов Ю.А. Проблемы времени в художественном телевидении. /Богомоло в Ю.А. - М.: Знание, 1977. - С.68. 7. Вартанов А.С. Проблемы телевизионного фильма. - М.: Искусство, 1978. - С.76. 8. Василенко Н. Пресса и малый экран // Сов. печать. - 1966. - № 9. - С.36-39. 9. Грабельников А.А. Русская журналистика на рубеже тысячелетий. Итоги и пе рспективы/А.А. Грабельников. - М.: РИП-холдинг, 2001. - С.336. 10. Дьяченко В. Охота к научению - признак силы // Журналист. - 1967. - № 9. - С.38-40. 11. Засурский Я.Н. Система средств массовой информации России: учеб. пособи е/ Я.Н. Засурский, М.И. Алексеева, Л.Д. Болотова; под ред. Я.Н. Засурского. - М.: Аспе кт Пресс, 2003. - С.259. 12. Кони Ф.; "Литературная газета" №50; 1834. 13. Короченский А.П. "Пятая власть?" Феномен медиакритики в контексте информ ационного рынка. - Ростов н/Д: Изд-во Междунар. ин-та филологии и журналисти ки, 2002. - С.272. 14. Корконосенко, С.Г. Основы журналистики: учеб. / С.Г. Корконосенко. - М.: Аспект Пресс, 2001. - С.287. 15. Кузнецов Г. А если без правил? О прямом телерепортаже // Журналист. - 1967. -№ 6. - С .26-27. 16. Муратов С. Эффект воздействия // Сов. печать. - 1966. - № 8. - С.29. 17. Муратов С.А. ТВ - эволюция нетерпимости (история и конфликты этических пр едставлений). - М.: Логос, 2000. - С.240. 18. Мясоедова Т. Д.убля не будет! // Журналист. - 1967. - № 2. - С.30 - 32. 19. Овсепян Р.П. Периодическая печать России: система, типология/ Р.П. Овсепян . - М.: Мысль, 1995. - С.263. 20. Овсепян Р.П. Региональная журналистика // История новейшей отечественно й журналистики, февраль 1917 - начало XXI в.: учеб. / Р.П. Овсепян; под ред. Я.Н. Засурск ого. - 3-е изд., доп. - М.: Изд-во Моск. ун-та: Наука, 2005. Гл.4 §5. С.123-134. 21. Рохлин А.М. История отечественного телевидения/ - М.: Аспект Пресс, 2008, С.21. 22. Рэддик Р. Журналистика в стиле он-лайн / Р. Рэддик, Э. Кинг. - М.: "Вагриус", 1999. - С.411 23. Саппак В. Телевидение, 1960: Из первых наблюдений // Новый мир. - 1960. - № 10. - С.177-201. 24. Свободин А. О книге Владимира Саппака // Проблемы телевидения и радио. - 1967. - С.215-216. 25. Тертычный А.А. Аналитический инструментарий журналиста: учеб. / А.А. Терты чный. - М.: Аспект Пресс, 2000. - С.312. 26. Фокин Ю. Заметки о телевидении // Сов. радиовещание и телевидение. - 1959. -№ 2. - С .31-32. 27. Шахиджанян В. О том, чего нет // Молодая гвардия. - 1967. - № 2. - С.290-296. 28. Яковлев А. Телевидение: проблемы, перспективы // Коммунист. - 1965. - № 13. -С.67-81. 29. http://www.hrono. info/organ/rossiya/lit_gaz1830.html 30. http://sat-media.ru 31. http://sk16.ru
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Отец обращается к сыну, вступающему в переходный возраст:
- Сынок, пришло время поговорить о твоем будущем: кем ты хочешь стать, когда выпьешь?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по журналистике "Критика современного российского телевидения в "Литературной газете"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru