Диплом: Своеобразие жанров интернет-журналистики на примере газет - текст диплома. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Диплом

Своеобразие жанров интернет-журналистики на примере газет

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Дипломная работа
Язык диплома: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 93 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной дипломной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

7 ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Волгоградский государственный университет» Факультет филологии и журналистики Кафедра журналистики Своеобразие жанров интернет-журналистики (на прим ере газет « Lenta . ru », « Ytro . ru », «Территория» и журнала « Beautytime . ru »). ДИПЛОМНАЯ РАБОТА Волгоград 2008 Содержание Введение Глава 1. Жанры в арсенале сов ременной журналистики 1.1. Понятие жанра и жанрообразующие факторы 1.2. Типология жанров в науке о журналистике Глава 2. Жанровая структу ра сетевых публикаций 2.1. Интернет как новое информационное про странство. Роль компьютерных сетей в распространении газетно-журнальн ой периодики 2 . 2 Специфика сетевых средств массовой ин формации 2.3 Характеристика жанровой струк туры массовых Веб – изданий (на примере он-лайн газет Ytro . ru и Lenta . ru ) 2.4 Особе нности функц ионирования систем ы жанров в специализированных Интернет-изданий (н а примере молодежной газеты «Территория» и сетевого журнала «Beautytime.ru») Феномен «Жив ого Журнала» Заключ ение Использованная литература Введение Проблема жанровой структуры в широком смысле оста ется одним из самых актуальных направлений научной мысли в современной российской журналистике. Теория жанров и сегодня задается все теми же во просами: что такое жанр, в чем его функция и насколько тот или иной жанр ус тойчив. Но если в традиционной, печатной, журналистике, исследователи см огли найти какие-либо общие параметры для характеристики жанра, то элект ронные СМИ , и в первую очередь интернет- издания, в этом отношен ии остаются мене всего изученными. С развити е м глобальной сети и доступа к ней, Интернет занял особое место среди средств массовой инфо рмации. Если еще десятилетие назад всемирную паутину рассматривали и во все только, как источник информации, то сегодня мы м ожет констатировать факт рождения нового вида СМИ – сетевых медиа, сред ой распространения которых стала компьютерная сеть Интернет. С каждым годом, а в последнее время и с каждым месяцем, количество сетевых изданий увеличивается в сотни раз. Наряду с аналогом печатных газет и жу рналов, в Интернете то и дело появляются исключительно сетевые публикац ии. Они имеют свои типологические признаки и жанро вые особенности. Но в тоже время и сследователь все мирной паутины столкнется с проблемой, что в практически каждой веб-публикации можно выявить черты всех з накомых традиционной журналистике жанров. А вот найти оригинальный веб- репортаж достаточно трудно. Именно своеобразие сетевых изданий и особенности жан ров ин тернет– публикаций станут объектом исследования моей р аботы . Это популярные интерне т - газеты и журналы, такие как: Ytro.ru, Lenta.ru, молодежная газе та «Территория» и женский интернет – журнал «Beautytime.ru» . Предметом исследования явля ется жанровая разновидность он-лайн публикаций. Цель моей работы – охаракте ризовать жанровую структуру периодических изданий в сети Интернет и выявить оригинальные жанры сет евой публицистики . Для этого предлагается решение частных задач: 1. Дать теоретическое обоснование жанрообраз ующи м факторам в современной журналистике. 2. Обосновать специфику жанровой ст руктуры интернет- изданий. 3. Выявить жан ровые особенности веб-публикаций. 4. Определить специфику подачи инфо рмации в сетевых изданиях раз личной жанровой направленности. Соответстве нно поставленной цели и обозначенным задачам был и выбран ы и метод ы исследования : типологический метод и метод контен т – анализ а . Поскольку, как из вестно, любой текст характеризуется как минимум двумя параметрами: соде ржанием (контентом) и формой (дизайном), а выражение типологии форм и являе тся жанр. Исследования жанров в сфере газетно-журнальной пе риодики подготовили теоретическую базу для дальнейшего их изучения. Бы ли рассмотрены работы: А.А. Тертычно го «Жанры периодич еской печати»; Л.Е. Кройчик «Система журналистских жанров»; Л.В. Шибаевой «Жанры в теории и практике журналистики»; М.Н. Ким «Жанры сов ременной журналистики»; Горохова В.М. «Осн овы журналистского мастерства». В своем исследовании мы будем опираться на три базовых способа отображе ния в медийном пространстве, которые были обоснованны в книге А.А. Тертыч ного и использованы при анализе интернет-публикаций Л.В. Кохановой. Имен но они и ф ормируют определенн ые уровни проникновения познающего субъекта в объект: от первоначально го чув ственного созерцания к абстрагированию, теоретическому освоени ю его и далее — к созданию обогащенного, более полного конкретного обра за предмета (в том числе — его х удожественного обр аза). Фактография фиксирует события и преобразует их в ф акты, ко торые отвечают на вопросы: где, что и когда произошло, т.е. отража ю т свойства предметности (где и что) и актуальности (когда) дейст вительнос ти. Факт — это явление действительности. Аналитика фиксирует связи между фактами с целью выявления и представле ния закономерностей, разного уровня обобщения, а также прогнозирования возможных событий (фактов). Образотворчество создает максимально емкое обобщенное пред ставление в форме художественного образа целых классов и катего рий явлений дейс твительности. Нередко это обобщение достигает такого уровня, который на зывается публицистической (или даже ху дожественной) типизацией, что сб лижает журналистику с художест венной литературой. Изучение способов отображения важно для идентификации жанра – задача, которая постоянно ставится в журналистской среде. Другое измерение жанрового пространства определяется тем, что жанрова я форма предполагает определенный способ организации материала с изоб ражением жизненных явлений. Жанр определяется совокупностью структурн о-композиционных средств, особенностя ми языка и стиля. Каждому жанру св ойствен свой объем информатив ности, свой уровень обобщения фактов. Жан р — исторически склады вающийся вид произведения. В литературоведении — тип художест венного произведения (в единстве специфических свойств его формы и содержания), принадлежащий к разным литературным родам (эпос, лирика, драма). В жанре обобщаются черты, принадлежащие обширной группе п роизведений. Это позволяет рассматривать жанр как типологическое явление, историче ски устойчивое, свойственное произведениям разных эпох и направлений. К жанрообразующим факторам относят: • содержание произведения (темат ика, проблематика); • способ повествования, описания, воспроизвед ения событий, явлений, системы образов, героев; • отношение автора к изображаемому; • способы и приемы изображения, изобразительн о-выразительные средства; • стилевая манера (сравним дружес кое или любовное послание и оду, эпиграмму и элегию, драму и комедию); • пафос произведения; • характер конфликтов и их развит ие в сюжете. В журналистике жанр сочетает все перечисленные фа кторы и выступает в качестве элемента метаязыка интегрированных социа льных коммуникаций, это своего рода современный код, с помощью которого шифруется массовая информация СМИ и дешифруется аудиторией. В интернет – изданиях этот код играет особую роль. Качества, к оторые отличает он-лайн журналистику от традиционной - это интерактивно сть и постоянное обновление. Интер нет позволяет оставаться актуальным, оперативно реагируя на события. Но вость может быть вставлена в быстро подготовленный аналитиче ский обзо р, который посредством гипертекстовых ссылок связывает ся с другими мат ериалами. Новость, таким образом, автоматически порождает смысловой кон текст и становится центром кристаллиза ции новой темы. Это стирает каки е-либо жанровые границы в сетевых изданиях и являе тся важной особенностью интернет-журналистики. Но даже в общепринятой науке о журналистике единого мнения относитель но понятия «жанр» в настоящее время не сложилось. Одни выделяют новостную журналистику, интервью, опер ативное комментирование, репортерское расследование, а также аналитич ескую, художествен ную (эссе, очерк) и сатирическую (фельетон, памфлет, пар одия, са тирическая реплика, сатирический комментарий) публицистику. Другие включают в информационные жанры заметку, отчет, ин тервью, информ ационную корреспонденцию, блиц-опрос, вопрос-от вет, репортаж, некролог; к аналитическим относят аналитические отчет, корреспонденцию, интервью, беседу, комментарий, социологическое резюме, анкету, мониторинг, рейтинг , рецензию, статью, журналист ское расследование, обозрение, обзор СМИ, пр огноз, версию, экспери мент, письмо, исповедь, рекомендацию (совет), аналит ический пресс-релиз; а к художественно-публицистическим — очерк, фельет он, пам флет, пародию, сатирический комментарий, житейскую историю, ле ге нду, эпиграф, эпитафию, анекдот, шутку, игру. Подобная несогласованность говорит о том, что в теории жанров пока не найдено общих системных оснований для описани я многообразия жанров, и, кроме того, это свидетельствует в пользу жанра, к ак практического инструмента журналиста. А сетевые издания, как новый ви д средств массовой информации, до сих пор остаются подробно не исследованными. Причина тому не только то, что в России существует небольшое количество интернет-изданий, но и т от факт, что изучение Интернета требует специальных профессиональных н авыков работы в виртуальном пространстве. До сих пор не существует оп ределенного метода для описания сетевых публикаций, тем более типологии жанров инте рнет-изданий. Этим и определяется актуальность исследования . Степень изученность проблемы определяется лишь попытками дать описания зарождающимся жанрам интернет-журналистики, п редпринятый А.А. Калмыковой и Л.А. Коханово й в учебно м пособии «Интернет– журналистика». Но даже в ней а вторы отмечают, что «первое, с чем сталкивается исс ледователь И нтернета, взявшийся выявить жанровую типологию публикаций в сети, это присутст вие всего во всем, и в каждом, и в езде. Черты традиционных журналистских жанров — репортажа, очерка, фель етона, корреспонденции и других — можно найти, если поискать, в любой сет евой публикации. А вот типичный веб-репортаж или ти пичный веб-фельетон, о казывается, отыскать весьма проблематично. Подобные чистые жанровые фо рмы можно встретить только в изда ниях-клонах, но, как мы уже договорились , к веб-изданиям копии несе тевых публикаций имеют такое же отношение, как показ по телевизору фотографии газетной полосы к телевизионной новост ной передаче» Калмыкова А.А. Коханова Л.А. Интернет-журналистика. Москва, 2005 г. . Немалый вклад в типологизации сетевых изданий принадлежит профессор у тольяттинского университета А.И. Акопову. Этой пр облеме у него посвящено множество работ и статей, опубликованных в разли чных бумажных и сетевых газетах и журналах. Еще в 1997 году в «Журналисте» вы шла его статья «Электронная курилка, компьютерное казино или новый вид С МИ» Обмен новостями и мнениями в сети». В ней автор попытался выявить сут ь зарождающейся тогда сетевой прессы, проанализировать проблемы и перспективы развития нового сектора СМИ. А в 1998 году он в «Филологическом вестнике РГУ» была опубликованная его статья «Эле ктронные сети, как новый вид СМИ». Эта работа была посвящена электронным сетям вообще, поэтому наряду с Интернетом, описывае тся и сеть Фидо-нет. Много говорилось о появлении нового информационного пространства и нового сектора СМИ. В заключении автор говорит: «Новому п околению исследователей журналистики предстоит разобраться в типолог ии электронных СМИ, определить их содержательные и функциональные приз наки, детально проанализировать их место и роль в общественном развитии , структуру, жанры, язык и другие составляющие электронной журналистики» . Кроме того, в 1998 году Акопов становится главным реда ктором и издателем Ростовской электронной газеты ( www . relga . ru ), одной из целей которой является изучение сетевой пресса. На с траницах этого веб-издания в 2004 году Александр Ивано вич публикует статью «Текст как сущность и форма сетевой публикации», гд е предпринял попытку кратко охарактеризовать и сформулировать вопросы и проблемы, связанные с функционированием русской речи в сети. «Конечно, не только в Сети, но и в реальной действительности существует все разноо бразие устной и письменной речи, текстов различных жанров и форм, но толь ко в Сети многочисленные аспекты языкового функционирования объединен ы в причудливый конгломерат переплетенных и перемешенных тем, проблем и вопросов» Акопов А.И. Текст как сущность и форма сетевых публикаций // http://www.relga.ru . Но все эти исследования проводились для изучения сетевой прессы, как еди ного целого, акцентировалось внимание лишь на видах интернет-изданий, изучались публикации на соответствие аудиторным п отребностям, а также в поле зрения ученых был язык написания материалов. Я же в своем исследовании попытаюсь обозначить жанровую структуру веб-п убликаций, охарактеризовать жанр ы , которые используются в сетевых издания х, будь то в еб-репортаж, или веб- фельетон , а также проанализировать, как особенност и всемирной паутины влияют на формирование жанра публикаций. ГЛАВА 1 Жанры в ар сенале современно й журналистики 1.1 Понятие жанра и жанрообра зующие факторы Понятие жанр происходит от французского слово « genre », что означает в дос ловном переводе – род, вид. Жанр – эта форма, в которой читателю (зрителю, слушателю) представляется подготовленный материал. Впрочем, исходное з начение термина нам вовсе не помогает прояснить, что такое жанр. Проблем а заключается в том, что не существует единого определения понятия жанр, как и единой системы жанрового д еления. Причин этому несколько: жанр, вид и род являются смежными понятия ми, в результате чего их путают (то, что в одном источнике называют жанром, в другом относят к видам, и наоборот); жанры менялись, исчезали и появлялис ь в процессе исторического развития искусства, литературы и журналисти ки, поэтому границы между ними порой весьма расплывчаты; некоторые учены е выделяют несколько плоскостей жанровой дифференциации, каждая из кот орых отвечает какой-либо грани сложного строения и функционирования ху дожественного произведения. «Жанр – особая форма организации жизненного материала, представляюща я собой специфическую совокупность структурно-композиционных признак ов. При этом в жанре мы имеем дело не со случайной совокупностью черт, а с с истемой элементов формы» Л.Е. Кройчик. Система журналистских жанров. // Основ ы творческой деятельности журналиста - Санкт-Петербург. 2000 г. . В искусстве и литературе жанр – о бщность художественных произведений, складывающаяся в процессе истори ческого развития на основе их самоопределения по предметному смыслу – в результате взаимодействия гнос еологической (познавательной) и аксиологической (оценочной) функций худ ожественной деятельности. Другая, онтологическая сторона творчества (о буславливающая существование произведений искусства в их материально й форме) составляет основу разделения искусства по видам; аксиологическ ая в единстве с синергетической, преобразующей человека, - по творческом у методу и стилю. Жанр – подразделение каждого вида искусства, обусловл енное многообразием конкретных возможностей художественного освоени я действительности. Жанр отражает свойство избирательности искусства, его прагматическую, утилитарную сторону приспособления к обстоятельст вам жиз ни. Художник, как правило, вынужден для реализации своих идей выби рать из множества путей, решений, способов какой-то один, наиболее реальн ый, дос тижимый; в большинстве случаев имен но тот, который требуют заказ чики или за который можно получить вознаграж дение. Поэтому жанровая оп ределенность — в значительной степени функция мастер ства, нежели тала нта. «Жанры с трудом поддаются систематизации и классификации (в отличие от р одов литературы), упорно сопротивляются им. Прежде всего потому, что их оч ень много: в каждой художественной культуре жанры специфичны (хокку, тан ка, газель в литературах стран Востока). К тому же жанры имеют разный истор ический объем. Одни бытуют на протяжении всей истории словесного искусс тва (какова, например, вечно живая от Эзопа до С.В. Михалкова басня); другие ж е соотнесены с определенными эпохами (такова, к примеру, литургическая д рама в составе европейского средневековья). Говоря иначе, жанры являются либо универсальными, либо исторически локальными» В.Е. Хализев. Теория литер атуры. – Москва, 1999 г. . В отличие от других близких понятий, жанр точнее всего отражает актуальн ость искусства, от клик творческих усилий художников на запросы времени , исторической об становки. Сначала появляется потреб ность в некоторых идеях, затем форми руется функция, а потом подыскивается нужный предмет. Поэтому жанр явля ется предметно-функциональным поня тием. Сам термин «жанр» возник в эстетике французского Классицизма середины XVII в., хотя жанровое сам оопределение суще ствовало много раньше. В XVI в. теорети ки академического искусства раздели ли его на «высокий» и «низкий» жанр в зависимости от п редмета изоб ражения, темы, сюжета. Это деление укрепилось в практике евр опейских ху дожественных академий XVII - XIX в в. В живописи «высоким» считались исторический (ге роический) и мифологи ческий жанры, «низким» — портрет (за исключением парадного, церемониаль ного, статуар ного), пейзаж, натюрморт. В литературе существовало противо поставление трагедии и комедии Церковь со своей стороны канонизировал а иконо графию иконописи, алтарной живопис ной и скульптурной композиц ии, карти ны на библейские сюжеты. В протестан тской Голландии XVII в., напротив, «низкие» жанры — пейзаж, портрет, на тюрморт, бытовые сценки — оказались ведущими, именно они обеспечивали художнику успех. Разделение на «высо кие» и «низкие» ж анры существовало уже в античном искусстве. По сообще ниям Плиния Старш его, наряду с худож никами, выполнявшими ответственные «официальные» за казы, существовали рипарографы (греч. «грязнописцы»; Пли ний называет их жанр « minoris picturae » — лат. «малая живопись») и « гриллы» (греч. grylos — св инья, поросенок), представители комического жанра. Преобладание какого-л ибо жанра в определённую эпоху вызвано прежде всего тем, что общественны е, социальные интересы сосредоточены на тех сторонах действительности, которые могут быть наилучшим образом отражены посредством этого жанра. Таковы причины расцвета эп ической песни и трагедии в античности, романа и лирики в русской и западн оевропейской литературе XIX века, портрета в эпоху Возрождения и в русском искусстве XVIII - XIX веков, оперы и симфонии в русс кой музыке 19 века. Эстетика современного искусства утверждает необходим ость использования всех сложившихся в прошлом и новых, возникающих жанр овых структур. Без какого-либо иерархического соотнесения, поскольку он о ориентировано на художественное воссоздание всей полноты человеческ ой жизни, современной, прошлой и будущей, - природы, мира вещей, практических деяний человека и его внутр енней духовной жизни. Если считать жанр условной категорией внутривидовой дифференциацией и скусства, то жанры журналистики являются жанрами искусства, а значит, вс ё вышеизложенное можно отнести и к журналистике. В журналистике, в отлич ие от других видов искусства, нежелательно смешение жанров. И если, напри мер, в изобразительном искусстве взаимопроникновение жанров историчес ки обусловлено и неизбежно, то в журналистике «чистота» жанра является к ачественной характеристикой. И ра змытые жанровые границы характерны лишь для «бульварных» изданий и низ копробных теле- и радиопередач. «Жанр определяет способ деятельности журналиста только в самых общих ч ертах – речь идет о направлении мысли, о «порядке осмотра мира», но отнюд ь не о конкретных приемах и поступках. Больше того, предполагается, что жу рналист, зная общий путь к цели, непременно постарается изобрести свой с обственный ход, придерживаясь только основных ориентиров» Л.В. Шибаева. Жанры в теори и и практике журналиста. http://www.relga.rsu.ru/n47/jur47.htm . Под журналистскими жанрами А.А. Тертычный подразумевает устойчивые тип ы публикаций, объединенных сходными содержательно-формальными признак ами. «Подобного рода признаки на зываются жанрообразующими факторами. З нание этих факторов помогает более чет ко представить себе истоки и осо бенности возникновения тех или иных жанров перио дической печати. В сов ременной теории журналистики выделяются в качестве основ ных, как прави ло, следующие жанрообразующие факторы: предмет отображения, це левая ус тановка (функция) отображения, метод отображения» А.А. Тертычный. Жанры пери одической печати. - Москва, 2000 г. . В качестве предметов отображения в журналистике может выступать любой факт действительности, из области политики, экономики, права, религии, об щества, морали и так далее. Но в тоже время предметом не может быть единичн ое явление, предметом журналистики в целом признается современность в с овокупность множества составляющих её социальных ситуаций. Однако дан ное определение не следует понимать так, что журналистика занимается то лько ситуациями, если в понятие «ситуация» вкладывать более узкий, более конк ретный смысл. В частности, например, что касается аналитической жур налистики как определенного типа массовой информации, то ее предметом м огут быть и отдельное событие, и процесс, содержа щий в себе ряд событий, и ситуация, включающая как различные события, так и объединяющие их процес сы во всем многообразии их взаимодействий. Кроме того, еще одним предметом отображения служит событие. Без сообщени й о текущих делах, свершениях, происшествиях, нет информационной журнали стики. Конечно, это не значит, что события не отображаются в материалах ан алитических и художественно-публицистических жанров. В пуб ликациях эт ого плана они выступают как объект углубленного ис следования или худож ественного осмысления. «Событие можно определить как точно фиксированный в пространстве и во в ремени (т.е. с ясным началом и концом) шаг в общественном процессе. События ми называются и природные яв ления, катаклизмы. В отличие от таких естест венных событий для журналистики значимы, прежде всего события, представ ляющие собой действия людей с определенными целями и результатами, влия ющие на тот или иной общественный процесс и включенные в него. События, ка к известно, порождаются определенными об щественно-политическими ситу ациями, экономическим, нрав ственным и иными состояниями общества. Уже в ходе выбора из множества событий одного, которое ста нет предметом разг овора в публикации, журналист начинает его в какой-то мере исследовать» Там же. . Последовательность взаи мосвязанных действий и событий – это процесс, причем результат предыдущих действий, событий выступает предпосылкой, основой, причиной для осуществления последующих действий, событий. Проц есс можно определить и как динамичное следование различных состояний, н а ходящихся в причинно-следственной связи «если... то» («если на ступит эт о, то должно наступить то-то...»). Если перевести это об щее представление о сути процесса на язык обычного журналист ского понимания «движения вещ ей», то можно сказать, что речь идет о динамичном порядке следования резу льтатов действий, кото рые выражают различные степень и состояние выпол нения задач. Анализ событий является исходным моментом в анализе про це ссов. Это происходит, прежде всего, тогда, когда начинают ин тенсивно разворачивать вопросы: как? почему? Имея в виду изло женное выш е толкование процесса, журналист должен, прежде всего, опре делить исходное звено цепочки взаимосвязанных событий. Ситуация, как и процесс, является одним из наиболее важных предметов отображения, прежде всего в анали тической журналис тике. Ситуацией можно назвать определенное, повторяю щееся на протяжении достаточно большого отрезка времени состояние отн о шений, сложившихся между членами какого-либо коллектива, меж ду коллек тивами, между социальными группами, слоями, между стра нами и т.п., соотнош ение сил, взаимных требований и ожиданий. Но аудиторию интересует не тол ько то, что происходит в окружа ющем мире (события, происшествия, процессы , ситуации), но и люди как основные действующие лица происходящего, прежде всего со стороны их личностных особенностей. Что такое личность? Социаль ная психология определяет личность как «человеческий ин дивид, как субъ ект отношений и сознательной деятельности». Значительными жанрообразующими свойствами обладают це левые установк и журналистского творчества. Создание наглядной модели исследуемого я вления — цель, которая наиболее часто встает перед журналистом. Такая м одель называется описанием предмета отображения — проблемы, како го-то события, явления, процесса, заинтересовавших журналиста. Иногда понятие «описание» употребляется в качестве синонима понятия «наблюдение». Эт о неправомерное отождествление, по скольку наблюдение представляет со бой метод эмпирического изу чения действительности, метод добывания фа ктов. Описание же есть содержательно-структурный элемент в осмыслении ж урна листом явления, его истолкования. Третьим, по мнению А.А. Тертычного, жанрообразующим фактором является ме тод преобразования объективной действительности в её информационный а налог. Здесь выделяют две больших группы методов: рационально-познавате льных и художественных. Но чтобы понять, к чему ведет их применение, следу ет вспомнить, что все методы включают два уровня познания – эмпирически й и теоретический. Результат эмпирического исследования предстает в журналис тике как поток информационных публикаций. Применение теоре тического уровня познания приводит к созданию текстов, состав ляющих ос новной поток аналитических публикаций. Такие публи кации отличаются, пр ежде всего, глубокой, детальной пр оработкой причинно-следственных связей, оценочных отношений предмета, основательностью аргументации и т.д. Применение художественных методо в в журналистике обычно идет параллельно с применением рационально-поз навательных, что приводит к созданию не собственно художественных, а худ о жественно-публицистических произведений. Однако, другой теоретик журналистики Л.Е. Кройчик, вместо жанрообразующи х факторов говорит о природу этого понятия, выделяя несколько его катего рий. «Во-первых, жанр - это категория исторически конкретная претерпеваю щая изменения. Жанр – особая форм а организации жизненного материала, представляющая собой специфическу ю совокупность структурно-композиционных признаков. При этом в нем мы им еем дело не со случайной совокупностью черт, а с системой элементов форм ы. Структура заметки подчинена одной задаче – оперативному сообщению о новости, структура интервью – ведению диалога, поддерживающего интере с аудитории к собеседнику журналиста. Структура отчета подчинена описа нию события, воспроизводимого в существенных своих элементах, но не искл ючающего произвольного изложения происходящего (вне фактической прост ранственно-временной последовательности). Структура репортажа служит воспроизведению процесса в его реальных пространственно-временных гра ницах: иллюзия наглядности возникает благодаря последовательному опис анию происходящего в деталях и подробностях. Жанр – категория типологи ческая, то есть обладающая рядом устойчивых, повторяющихся признаков. Им енно это помогает понять смысл известной метафоры М.М. Бахтина: «Жанр – п редставитель творческой памяти в процессе литературного развития». Сп особ отражения действительности в каждом жанре свой и предопределяетс я прежде всего познавательными задачами, решаемыми публицистом. Жанр – категория гносеологическая. Появление на газетной полосе (в эфире радио и ТВ) того или иного жанра всегда определяется теми задачами, которые реш ает публицист, – что познается, на каком уровне, с какой целью и какими ср едствами. Жанр – категория морфологическая. Публицистический текст – это особая форма бытия произведения. Объем познаваемого материала в зам етке, интервью, репортаже, отчете, корреспонденции, статье различен, что п редопределяет структуру повествования – максимально сжатую в заметке , развернутую в статье. Таким образом, морфология жанра – это: а) особенно сти структуры повествования; б) место факта в повествовании; в) образный с трой повествования; г) специфика разработки проблемы (конфликта). Жанр – категория аксиологическая, то есть содержащая определенную оценку дей ствительности публицистом: любой текст либо утверждает, либо отрицает ч то-то. Система ценностной ориентации автора напрямую зависит от его миро воззрения, мироощущения, мировосприятия. Жанр – категория творчески-со зидательная. Трактовка фактов, ситуаций, проблем публицистом создает те кст как определенную модель мира. Поскольку трактовка эта у разных автор ов различна, публицистический текст каждый раз создает новое представл ение о действительности в виде понятийно-образной модели ее. Чем полнее и убедительнее эта модель, созданная публицистом, тем активнее восприни мается она аудиторией» Л.Е. Кройчик. Система журналистских жанров. // Основ ы творческой деятельности журналиста - Санкт-Петербург. 2000 г. . Жанр всегда остается оптимальной формой решения т ворческой задачи. Поэтому он всегда жестко детерминирован: цель, лежащая в основе решения любой творческой задачи, определяет выбор жанра. Детер минизм (обусловленность) жанра связан: а) с объективными свойствами анал изируемого или описываемого факта; б) с конкретными задачами, решаемыми данным изданием и данным автором; в) с мировоззренческими и индивидуальн о-психологическими особенностями личности журналиста. Разрабатывая те му, анализируя попавшие в поле его зрения факты, корреспондент еще на пре дварительной стадии своей работы осуществляет определенный выбор жанр а, останавливаясь, в конечном счете, на том, который представляется ему на иболее подходящим. Бытующее среди журналистов-практиков убеждение, буд то о жанре предстоящего текста он не думает и тот складывается сам собой, интуитивно, противоречит существу творческого процесса. Интуиция как с оставная часть творчества способствует рождению целостного текста: те кст вбирает в себя необходимые жанровые элементы, подчиняясь логике раз вития мысли автора. 1.2. Типология жанров в науке о журналистике Еще во введении мы обозначили три базовых способа отображения действит ельности в журналистском произведении: 1) фактографический, 2) аналитичес кий, 3) образный. Они опосредуют определенные уровни проникновения позна ющего субъекта в объект: от первоначального чув ственного созерцания к абстрагированию, теоретическому освоению его и далее — к созданию обог ащенного, более полного конкретного образа предмета (в том числе — его х удожественного образа). На основе этих способов отражения также можно выделить три главных жанр овых группы. В своей классификации мы будем опираться на исследования пр офессора А. А. Тертычного, выделивший категории жанров, которые позже тол ько уточнялись и дополнялись. 1. Информационные жанры. Для текстов составляющих основную массу этой группы характерен интерес к единично му факту, в них происходит по преимуществу констатация свершившегося. Пу бликации такого рода отвечают на три классических вопроса журналистик и: что? где? когда? Ядро этих текстов – новость, то есть сообщение, содержащее информацию, р анее неизвестную аудитории. Сущность любой новости образует факт – неч то, имевшее место во времени и пространстве. Факт инвариантен, а изложени е, интерпретация его вариативны. Разговоры о масштабности, общезначимос ти, ударности факта бессмысленны: восприятие его зависит от характера по дачи сообщения и от уровня аудитории, от ее интересов (социальных, этичес ких, возрастных, профессиональных). «Поэтому принципиальная задача любо го СМИ заключается в том, чтобы дать максимально представительный поток информации, удовлетворяющий запросы аудитории. Из этого потока читател ь, слушатель, зритель выберет для себя то, что его интересует в данный моме нт». Важнейшие требования, предъявляемые к информационному сообщению: · оперативность; · релевантность – соот ветствие интересам аудитории; фактическая точность; · декодируемость – понятность д ля аудитории сути сообщения; · очищенность сущностной информ ации от «шумов» (дополнительных сведений, деталей и подробностей, отвлек ающих от смысла основной темы); · краткость информации. Тексты, отно сящиеся к информационным жанрам, в количественном отношении составляю т основную часть массовых инфор мационных потоков. «В периодической пе чати, как и в СМИ в целом, такого рода тек сты выступают основными носител ями оперативной информации, позволяющей аудитории осуществлять своего рода посто янный мониторинг наиболее значимых, ин тересных событий в то й или иной сфере дей ствительности.» А.А. Тертычный. Жанры периодической печати. - Мо сква, 2000 г. . К информационным жанрам можно отнести: заметку, корреспонденцию, инфор мационный отчет, информационное интервью, блиц-опрос, вопрос – ответ, ре портаж, некролог. Основным функциональным назначением жанра замет ка является передача актуальных новостей, поэтому ее структурно-композиционное построение должно быть подчинено данной цели. Обычно журналисты выстраивают заметку по принципу перевернутой п ирамиды: главный факт выносится в начало, а второстепенные ранжируются в материале в зависимости от их значимости. Данный подход позволяет сокра щать материал без ущерба для смысла. Украинские и российские депут аты проведут совместное заседание. Совместное заседание групп парламентариев Верхо вной Рады Украины и Государственной Думы Российской Федерации планиру ется провести в конце июня. Как сообщает пресс-служба председателя комитета Верховной Рады по вопр осам правосудия Сергея Кивалова, такое решение было принято в среду на з аседании депутатской группы по межпарламентским связям с РФ с участием посла России на Украине Виктора Черномырдина. Структура этого жанра состоит из трех элементов: заголовок - Лид – зачин – подробности. К примеру, «украи нские и российские депутаты проведут совместное заседание» здесь служ ит заголовком, далее идет лид и только за ним зачин. «В зачине журналист мо жет обозначить проблему, привести мнение какого-либо официального лица, констатировать итоги того или иного события и т.д. Если в лиде автор стрем ится в свернутом виде обозначить событийную канву, то в зачине он, как пра вило, посредством различных подробностей разворачивает действие. Обра зно говоря, лид – это стартовая позиция, а зачин – первый шаг в забеге» М.Н. Ким. Жанры со временной журналистики. Москва, 2004 г. . Кроме того, Лид всегда фактологическая основа зам етки, ее смысловой центр, определяющий структуру текста: изложив суть фа кта, репортер затем расширяет информационное поле материала, дополняя е го новыми сведениями – цифрами, цитатами, ссылками на источники получен ной информации. Нередко говорят о протокольной бесстрастности заметки, о ее безусловной, изначальной объективности. Но как бы точен и правдив ни был материал, он в любом случае субъективен, ибо, во-первых, предлагает фак т, извлеченный из реальности (и, следовательно, уже получивший субъектив ное предпочтение автора и редактора), а во-вторых, сохранить абсолютную о бъективность в изложении факта даже в жанре заметки практически невозм ожно. Принципы построения расширенной информации имеют такие же требования, как и в заметке. В начало ставится главный факт, который в дальнейшем подв ергается развернутому пояснению. Однако здесь необходимо позаботиться не только о привлекающем внимание лиде и зачине, но и о соразмерности раз личных частей, так как в подобного рода публикациях могут использоватьс я короткие интервью, диалоги. Неизменным остается одно – наличие событи йного ядра. В расширенной информации должна присутствовать и заключите льная часть. По своей природе репортаж имеет синтетический характер. Именно поэтому его н ельзя однозначно отнести к группе информационных материалов, так как в н ем могут проявиться видовые черты и свойства других жанров. Например, в с труктуре репортажа присутствуют элементы и зарисовки, и интервью, и отче та, и корреспонденции, и т.п. Отличительной же чертой репортажа является д инамично развивающееся действие. Для репортера, в отличие от хроникера и ли обозревателя, важнее показать то, как разворачивается на его глазах с обытие, а не его итог. Отсюда и проистекают сложности сюжетно-композицио нного построения репортажа. Основная задача журналиста в репортаже – создание целостного впечатл ения об эпизоде жизни. «Журналистский репортаж, – отмечает В.В. Учёнова, – помимо исходного требования фиксации непосредственных наблюдений о чевидца или участника события требует той структурной строгости и цель ности воплощения итогов наблюдения в тексте, которая переводит его в осо бый способ выражения из совокупности того или иного числа авторских зам еток, необходимой “цепочки” впечатлений, суммы эпизодов. Жанр репортажа требует достаточно строгой фокусировки точки зрения наблюдателя, иску сного отбора и взаимоподчинения деталей наблюдения с одновременной пе редачей “сиюминутных” ощущений и ассоциаций наблюдателя-автора. В тако м сочетании достаточно противоречивых требований кроется, по нашему мн ению, творческий “нерв” специфических сложностей репортажного жанра» В.В. Ученова. Мет од и жанр: Диалектика взаимодействия // Методы журналистского творчества . М., 1982 г. . Стержнеобразующий жанровый элемент здесь – отражение события в том ви де, в каком оно происходило на самом деле. Как и любому публицистическому жанру, репортажу свойственно специфическое воспроизведение времени и пространства. Время в репортаже дискретно (прерывисто), условно, ибо не со ответствует по продолжительности реальному времени описываемого собы тия (в литературоведении такое время называют концептуальным), но оно вс егда движется в одну сторону – от начала описания события к его заверше нию. Это жанр фабульный (как и отчет): основу повествования составляет пос ледовательное описание события. В сочетании с наглядностью, то есть восп роизведением деталей и подробностей, последовательность описания созд ает эффект присутствия репортера на месте события. Эффект присутствия – не имитационный прием, а реальное доказательство того, что публицист описывает событие, лично им наблюдаемое. Москве прошёл праздник бега "Кремлевская миля" Ирина Дмитриева и Вячеслав Шабунин вышли победит елями традиционных, 17 по счету соревнований "Кремлевская миля". Как всегда , этот праздник бега, приуроченный ко Дню России, прошел на живописной аре не Манежной и Моховой, "в декорациях" кремлевских стен, Манежа и университ ета. Если для гостьи из Чебоксар победа на "миле" была первой, то 38-летний Ша бунин, признанный ас 1500-метровки, прибежал первым к финишу в пятый раз. Это своего рода рекорд, еще только один бегун - Сергей Логинов из Королева - тр ижды быстрее всех преодолевал трассу протяженностью 1609 м 32 см. Сегодня невысокий атлет с характерной сутулостью и в фирменных черных о чках сразу возглавил забег, отказавшись от своей прежней своей тактики: поначалу прятаться в хвосте цепочки бегунов, чтобы разбежаться к финишу . На последнем отрезке двое соперников вступили в решительный спор с Шаб униным, оттирая его на третью позицию. Но Вячеслав сумел ускориться и фин ишировал уже в гордом одиночестве. Возможно, Шабунин извлек урок из неуд ачи на международных соревнованиях "Москоу опен" 10 июня, когда он лидирова л почти всю 1500-метровку, а буквально на финишной прямой проиграл сохранив шему свежесть сопернику. В журналистской практике выработана устойчивая с хема репортажного описания. Вначале дается зарисовочная заставка («Ири на Дмитриева и Вячеслав Шабунин…»), с помощью которой журналист вводит ч итателя в курс события. Роль такой заставки – привлечение внимания чита телей к материалу. Далее следует собственно репортажное описание. Здесь присутствуют различные отступления, диалоги с героями, собственные авт орские впечатления и т.п. С содержательной точки зрения именно эти элеме нты способны создать в репортаже, так называемый, эффект присутствия. Выделение жанра интервью произошло в р езультате того, что ряд публикаци й, в ходе создания которых (при сборе материала) был применен метод интерв ью, фиксирует собой реальный процесс интервьюирования или же специальн о строится в вопросно-ответной форме (форме интервью). В том случае, когда автор такой публикации ставит своей задачей лишь сообщение аудитории с ведений, полученных от интервьюируемого лица, никак не пытаясь их коммен тировать, можно говорить, что он создает информационный материал. Однако в полной мере интервью получится информационным, если и в ответах его со беседника акцент будет сделан на вопросах: что? где? когда? Если же интервь юер или его собеседник начнут «разворачивать» ответы на вопросы: почему ? каким образом? что это значит? и пр., то в результате может появиться анали тический материал. Структурно-композиционное пос троение интервью основывается не четко обозначенными вопросами, а темо й. Здесь респондент высказывает мысли по своему усмотрению. Журналист на правляет и стимулирует ход беседы, вступая в активный диалог с собеседни ком. Теоретики считают, что «исходный метод информирования читателя пос редством сообщения ответов осведомленного лица на вопросы журналиста переживает в современной журналистике заметную эволюцию по следующим направлениям: · увеличивается содерж ательно-смысловая роль журналиста в беседе; · отношение к собеседнику как ист очнику информации преобразуется в интерес к нему самому как личности; · локально-информационная, комме нтаторская задача беседы сменяется обменом мнениями как импульсом к по становке проблемы, началу широкой дискуссии». Формы интервью различны: беседы, диалоги, монологи, полилоги, анкеты... Но все это многообразие в сущности своей подчиняется д вум важнейшим задачам: выявить точку зрения собеседника по обсуждаемом у вопросу (вопросам) и рассказать о собеседнике, создать его психологиче ский портрет. «Важнейшим жанрообразующим признаком интервью является субъективизация повествования. В основе текста лежит высказывание соб еседника – его живая речь, отражающая особенности мышления говорящего. Чрезвычайно важно эти особенности уловить и зафиксировать. Высказыван ие может быть зафиксировано как оперативный отклик на только что случив шееся событие (экспресс-интервью, микроинтервью). Но это может быть и разв ернутый монолог – ответ на заранее сформулированный и переданный собе седнику вопрос. Это может быть беседа-диалог, в которой обе стороны высту пают равноправными участниками, обсуждая волнующие их события» Кройчик Л.Е. система ж урналистских жанров. // Корконосенко С.Г. Основы творческой деятельности журналиста. Санкт-Петербург, 2000 г. . Последний герой Эстонии Мы продолжаем рассказ об удивительной жизни Арнольда М ери - ветерана войны, Героя Советского Союза , которому сейчас по чти 89 лет и которого власти Эстонии судят по надуманному обвинению в депо ртации мирных граждан. С ним беседует Ксения Фокина. Была ли оккупация? в: Вы - свидетель вхождения Эстонии в состав СССР. Что это все-таки было? о: Все заявления об оккупации - тенденциозное упрощенчество. Это не значи т, что не было никаких признаков оккупации. Они были. Но дело не в этом. Я вид ел все своими глазами. В 39-м году думающей части населения Эстонии было по нятно: надвигается мировая война, нас она не обойдет. И весь вопрос в том, н а чьей стороне будет воевать Эстония. Фашиствующих было немного. Подавля ющее большинство эстонцев представить себе не могли, что будут сражатьс я на стороне Германии. К немцам было однозначное отношение: это 600-летние п оработители. Текст интервью в большинстве случаев представляет собой своеобразный комментарий произошедшего (или происходящего). В нем господствует не столько факт, сколько отношение к нему. Главное в интерв ью (то, ради чего оно задумано) – побудить читателя к ответственности за с обственную жизнь, обозначить нравственные ориентиры, помочь подавить в себе внутренний «скулеж». При этом журналистка постоянно варьирует воп росы к собеседнику – личные и общие. 2. Аналитические жанры. Объект анал итической публицистики - группа причинно-связанных фактов, актуальных я влений, тенденций в жизни общества, а метод - исследование, анализ, толкова ние, авторская оценка этих фактов, явлений и тенденций. Аналитическая пу блицистика, вскрывающая причинно-следственные связи между явлениями, д ающая им социально-политическую оценку, таким образом, отвечает на вопро сы: как? почему? с какой целью? с какими последствиями? Значит, в первом случ ае факт, событие - не только объект, но и цель, во втором - факты скорее стано вятся средством обоснования позиции журналиста, аргументами в цепи выс траиваемых им доказательств. Функционирование аналитических жанров в российских СМИ связано с нацеленностью изданий не столько на сообщение новостей, ск олько на анализ, исследование, истолкование происходящих событий, проце ссов, ситуаций. В силу этого СМИ выработали достаточно эффективную систе му аналитических жанров. «Система эта не является чем-то раз и навсегда д анным – она постоянно развивается, адаптируясь к тем задачам, которые в стают перед аналитической журналистикой. Особенно заметные изменения произошли в ней в последние годы: некоторые известные жанры «модифициро вались», а, кроме того, появились новые устойчивые типы аналитических пу бликаций» А.А. Тертычный. Жанры периодической печати. - Москв а, 2000 г. . К аналитическим жанрам относят: аналитический отчет , аналитическую кор респонденцию, аналитическое интервью, аналитический опрос, беседу, комм ентарий, социологическое резюме, анкету, мониторинг, рейтинг, рецензию, ж урналистское расследование, обзор, обозрение, прогноз, версию, экспериме нт, рекомендацию. Сложность структурной организации аналитических жанров заключается в том, что журналист, как правило, имеет дело с большой группой фактов, которые уже на начальной стадии их обработки требуют тща тельного отбора, систематизации, группировки и классификации по различ ным основаниям, нахождения причинно-следственных связей между ними и т.д . Именно на этом этапе творческого процесса решаются основные вопросы, с вязанные с единой организацией фактов в структурную ткань произведени я. Целостность может быть достигнута при наличии определенной концепци и, идеи или мысли. Журналисту необходимо прежде всего выявить наиболее с ущественные факты для анализа, определить узловые моменты основной про блемы и выбрать метод предъявления фактологических данных. После этого становится возможным определение целесообразных пропорций между разл ичными частями текста. Важно не просто предъявить читателю факты, а проилл юстрировать их в контексте той проблемы, которую журналист пытается рас смотреть. Поэтому при структурной организации статьи главная роль отво дится следующим моментам: · выдвижению основного тезиса для доказательства; · построению системы аргументац ии, раскрывающей суть выдвинутого тезиса, выводам из системы доказатель ства. Расширение жанрового спектра комментирующей журналистики – одна из примет совре менных российских СМИ. Конечно, комментарий в газете, на радио и ТВ существовал и раньше: оперативно сообщаемая новость комментировалась, уточнялась, разъяснялась. Однако именно в последнее десятилетие (точнее – с начала 1990-х гг.) в ответ на экспа нсию «интенсивной журналистики» получают свое развитие жанры, прочно с вязанные с оперативным осмыслением факта. Рубрика «Факт и комментарий» становится первополосной (в разных вариантах названий). Комментарий из м етода обработки факта превращается в жанр. Каковы признаки этого жанра? Комментарий – это оперативный отклик на событие, это впечатление, не пр етендующее на исчерпывающую полноту анализа. Предметом разговора може т быть новость, а может – факт, уже обнародованный ранее. Важна здесь не б ыстрота передачи сообщения, а точка зрения на событие. При этом факт служ ит отправной точкой разговора с аудиторией. Стержневой доминантой жанр а выступает рассуждение по тому или иному поводу. Подчеркнутая субъекти вность стиля, с одной стороны, как бы снижает претензии на справедливост ь оценок, а с другой – предлагает аудитории (соглашаясь или не соглашаяс ь с позицией публициста) самой сделать определенные выводы. В комментари и главное – прогностическая оценка факта или события. Важно подчеркнут ь, что данный прогноз – лишь один из возможных вариантов. Вариантность о бсуждения проблемы входит в число жанровых признаков комментария. Авто р препарирует факт, мнение, суть проблемы, ориентируясь на эмоциональный отклик аудитории. Конечно, когда анализ подменяется одной из версий оце нки, опасность ошибок довольно велика, но эта естественная уязвимость ко мментария оборачивается и его достоинством – следить за движением мыс ли публициста всегда любопытно. Целостность текста обеспечивается цел остностью личности автора и его позицией. Боязнь зубоврачебного кресла. Последний месяц был ознаменован рядом решительны х заявлений московского мэра Ю.М. Лужкова . Сперва было выступ ление в Севастополе с обещанием оспорить принадлежность этого горо да (да и всего К рыма) Украине в международных судах. Выступление, которое, не будучи серь езно проработано ни в каком отношении, лишь осложнило России дипломатическую игру с Украиной . Затем Ю.М. Лужков вернулся к своей идее торговать водой в Средней Азии, для чего предложил правительству РФ прокопать канал длиной 2550 км от Ханты-Мансийска до Узбекистана . И дея строительства континентального канала, более длинного, чем весь Дне пр от истока до моря (длина великой славянской реки лишь 2200 км), по которому вода снизу вверх будет качатьс я насосами , впеч атляла не только безоглядностью к возможным климатическим, экологичес ким, гидрологическим etc. последствиям, которые в свое время напугали даже смелых советских преобразователей природы. Все-таки подтопление обшир нейших территорий, перемещение зоны вечной мерзлоты на юг - не шутки. Гидр опроект Ю.М. Лужкова мог впечатлить еще и в сочетании с тогда же обнародов анными сметами на строительство нового транспортного кольца в Москв е, согласно которым на строительство 4-километрового участка должно было быть ассигновано 67 млрд руб., т. е. по 713 млн долл. за километр. Вероятно, стройк омплекс намеревался мостить дорогу червонным золотом. При таких аппети тах и смета на строительство 2550-километрового канала вряд ли отличалась б ы особой скромностью. Главной текстообразующей операции относится осм ысление реальной проблемы общественной жизни (предмет публикации – «з аявления Ю.Лужкова, которые могут осложнить взаимоотношения с Украиной). Среди композиционных узлов комме нтария выделяют: · «ввод» в проблему (экв ивалент экспозиции); · «постановка проблемы », предусматривающая сопоставление по крайней мере двух противоположн ых точек зрения на описываемое событие; · столкновение тезиса и антитези са (эквивалент «развития события»); · «рекомендация» (своего рода «си нтез) – производное от сопоставления «тезиса» и «антитезиса» в результ ате практической постановки вопроса (эквивалент «кульминации»); · «образный ориентир» – обобщенная оценка, дающая возможность расширительного применения р абочей идеи для осмысления и оценки других аналогичных проблемных ситу аций, возникающих в реальной общественной жизни. 3. Художественные жанры. В жанрах худ ожественной публицистики определяющим является наличие образа, а анал из и сообщение фактов играют подчинённую роль, имеют второстепенное зна чение. Функция художественной публицистики - в раскрытии типического, об щего, через индивидуальное, отдельное. Журналистские произведения этог о вида есть результат художественной организации фактического докумен тального материала. Образная публицистика, сближаясь по методам своег о исследования с искусством, вводит в тексты СМИ личность как некую соци ально-нравственную целостность, позволяя исследовать героя и автора-по вествователя в их поступках и переживаниях. Жанры образной журналистик и создают психологически достоверную картину действительности. Принят о считать, что тексту СМИ чужд психологизм при изображении внутреннего м ира личности. Между тем психологизм публицистики проявляется на всех ур овнях ее функционирования – уровне автора, уровне героя, уровне аудитор ии. «Восприятие произведения во многом определяется убедительностью л ичности повествователя (включая психологическую достоверность его соб ственных чувств, зафиксированных в тексте) и правдивостью поведения пер сонажей. Автор и герой создают в тексте мощный психологический фон для в осприятия идей, заложенных в материал. Соединяя логико-понятийный анали з с образным, публицистика способна объяснить самые сложные и противоре чивые социально-нравственные и нравственно-психологические аспекты си туаций. Удачно найденный образ продлевает жизнь журналистского текста – так, как это происходит с художественными произведениями» М.И. Стюфляева. Образные р есурсы публицистики. Москва, 1982 г. . Название жанра фельетон происходит от французского слова «feuille», которое перево дится как «лист; листок». Листком в свою очередь, называли приложение к га зете, которое обычно размещалось в нижней части полосы и отделялось от о стальной части газеты жирной линией. В отечественной журналистике эта ч асть газетной полосы называлась подвалом. Здесь располагались не тольк о материалы, которые напоминают по своему типу современные фельетоны, но и произведения, которые сейчас называются отчеты, рецензии, обзоры лите ратуры и т.п. Появление таких подвалов в газетах исследователи относят к XVIII в. Со временем понятие «фельетон» стало применяться только по отношен ию к одному виду текстов, о котором и идет здесь речь. Отечественную журна листику прославили такие выдающиеся фельетонисты, как М.Е. Салтыков-Щедр ин, В.М. Дорошевич, А.В. Амфитеатров, М.Е. Кольцов, И.А. Ильф и Е.П. Петров, С.Д. Нари нъяни, Э.Я. Пархомовский и многие другие Будущие недостатки фельетона обычно «закладываются» еще до его написа ния – на подготовительном этапе. В чем особенности подготовки к создани ю фельетона? Главная из них – поиск так называемого «фельетонного факта ». Поиск этот идет не всегда осознанно. И происходит так нередко потому, чт о автор не всегда до конца осознает специфику фельетона как сатирическо го жанра и отождествляет его задачи с задачами, скажем, критической стат ьи, реплики и пр. Если это происходит, то ему нетрудно принять любой «остры й» факт (который вполне можно было бы, к примеру, использовать в той же реп лике) за факт, достойный описания в фельетоне. Но для фельетона подходит т олько особый факт, а именно – содержащий в гипертрофированном виде черт ы, типичные для явлений того класса, к которому он относится. Причем это до лжны быть черты, достойные осмеяния (нельзя, например, высмеивать трагич еские события). Разумеется, фельетон может строиться не на одном факте, а н а их совокупности, что чаще всего и происходит. В этом случае типичное выс тупает как определенная закономерность, связывающая ряд отдельных фак тов. А факты в свою очередь выступают как опорные точки сатирической тип изации, т.е. создания сатирического образа определенного жизненного явл ения, которое таким путем сводится до уровня ущербного. Другие изъяны фельетона могут возникать в результате недостаточной пр одуманности логических связей, обнаруженных фельетонистом явлений, не умения установить причинно-следственные отношения между разными факта ми, оценить их и предвидеть дальнейшее их развитие. Жанр этот является оч ень трудоемким, работа в нем требует от журналиста особого таланта и пос тоянного совершенствования своего мастерства. Фельетон, как и другие ху дожественно-публицистические жанры, очень «чуток» к языковым ошибкам и неточностям. Если же он написан ясным, образным языком, то это во многом по вышает его возможность быть замеченным читателем. ГЛАВА 2 Жан ров ая структура сетевых публикаций 2 .1 Интернет как новое информационное пространство. Роль к омпьютерных сетей в распространен ии газетно-жур нальной периодики Без какой-либо доли преувеличения Интернет можно р ассматривать как некое глобальное средство масс овой информации . Он дает возможность иметь практич ески мгновенный доступ ко всем источникам информации одновременно и пр и этом делать индивидуальный выбор. Это все равно как выписывать дома все газеты, журналы, к ниги и одновременно включить все каналы телевидения и радио. Интернет, зародившись в 70-х годах, в 90-х обрушился мощным шквалом информаци онных потоков на весь мир. К началу 2000 года, по оценке специалистов, только в России услугами всемирной паутины пользовались около 1,5 миллионов чел овек. В мировом масштабе эта цифра достигала полумиллиарда. Сегодня уже не вызывает удивления домашний компьютер, подключенный к сети Интернет, а использование веб- технологий в учебных сфере и бизнесе стало неотъемл емым явлением жизни современного человека. В основе всех сетевых коммуникаций – компьютерная сеть, которая сводит ся к физическим каналам между двумя или более компьютерами. Но её появле нию мы обязаны военным, которые разрабатывали системы передачи информа ции. В начале семидесятых годов отдел Министерства обороны США, известны й под названием ARPA (Агентство исследовательских проектов особой сложнос ти), занимался проблемами поддержки и сохранения коммуникационного кон троля в случае потери основных систем связи при ядерном взрыве, произвед енном Советским Союзом. Следуя терминологии военных стратегов, опасени я вызывала возможность «обезглавливающего» удара по национальному ком муникационному центру, который лишил бы военачальников связи с Америка нскими стратегическими силами и, тем самым, способности нанести ответны й удар. Единственным способом формирования такой компьютерной сети был о особое соединение компьютеров, при котором коммуникация не зависела б ы от какого-либо центрального сервера. При потере одного, нескольких или даже большей части компьютеров, подсистемы должны были продолжать рабо тать, обеспечивая неотвратимость ответного удара. В известном смысле это казалось нетрудной задачей. Каждое здание имеет с истему электропроводки, при которой одна перегоревшая лампочка не влия ет на работу других. Но с компьютерами это было невозможно. В американско й компьютерной индустрии 1970х-80х годов разные производства выпускали масс у компьютеров с различными оперативными системами. Проблему вызвались решить ученые. Некоторые историки Интернета ведут отсчет глоба льной Сети с 1961 года, когда Леонард Кейнрок , нередко называемый отцом Ин тернета, опубликовал статью с изложением пакетной пересылки информаци и. Сам же профессор считает, что первый значительный шаг в создании Интер нета был сделан 2 сентября 1969 года в Калифорнийском университете, он вмест е со своей командой успешно соединил компьютер с маршрутизатором (сетев ое устройство передачи данных). В интервью агентству Рейтер Леонард Клейнрок описал это следующим образом: 20 октября 1969 года группа компьют ерщиков Калифорнийского университета решила соединить свой компьютер с компьютером в Стенфордском исследовательском институте. Поначалу се ть помогала лишь ученым пользоваться информацией, находящейся в компью терах коллег в других центрах. Тогда еще никому не приходило в голову, как их масштабов достигнет Интернет. Однако профессор не считает, что он вме сте с коллегами породил монстра. С развитием Интернета эволюционировали и каналы связи. Информацию стали передавать по телефонной линии, оптоволоконным сетям, а позже стали пользоваться и беспроводной связью. «Количество компьютеров в сети может значительно колебаться. На началь ном уровне между собой могут быть соединены компьютеры какой-либо одной рабочей группы. Сеть этой рабочей группы может входить в сеть отдела, а за тем в сеть всей компании. Сеть компаний может быть соединена с сетями дру гих компаний». Р. Реддик, Э. Кинг. Журналистика в стиле on - line . Пе р. с англ. – Москва, 1999 г. Internet – это термин, исп ользуемый для описания взаимосвязи между множеством компьютерных сете й, которая позволяет им общаться друг с другом. Хотя популярный термин «и нформационная сверхскоростная магистраль» и может ввести в заблуждени е, Интернет действительно подобен сети дорог и магистралей, и в общем смы сле функционирует сходным образом. Интернет – слово, используемое для о бозначения взаимосвязи между последовательными уровнями компьютерны х сетей. И в это смысле Интернет представляет собой последовательность ф изических связей, которые служат в качестве системы дорог для компьютер ной информации. «Но физические связи – это только одна часть Интернета. Согласно одному из существующих определений, Интернет – это соглашение. Оно включает в себя набор прави л или протоколов, которые позволяют информации путешествовать от компь ютера к компьютеру по «системе магистралей». Если компьютер или сеть ком пьютеров не поддерживают такой на бор правил, то они не являются частью Интернета» Там же. . Другими сло вами, словами, чтобы отправлять и получать информацию через всемирную па утину, компьютеры должны упаковывать её одинаковым образом. Web по своим возможнос тям почти полностью соответствует издательству. Во-первых, потому что ка ждый программы просмотра интернетовской странички теоретически может добраться до любого веб-узла (исключение составляют те случаи, когда веб мастер по собственному желанию закрывает доступ к своим узлам для широк ой публики, или когда канал не достаточно хорошо соединен с далеко наход ящимся узлом). Таким образом, даже самый мелкий сетевой издатель в идеале может получить всю читательскую аудиторию. Кроме того, мелкие издатели м огут зарегистрировать свои узлы в базах данных, либо опубликовать свои с сылки в поисковых машинах. Во-вторых, стоимость создания и поддержания простого Веб-узла чрезвычай но низка. Многие организации, предоставляющие доступ в Интернет, в качес тве стандартной услуги предлагают подписчикам место для создания перс ональных веб-страничек. «Эффективность электронных версий состоит в способе их передачи и дост авки, которыми пользуется часть читателей, как единственным источником информации, и в скорости её получения, не сравнимой с традиционными форм ами. Чаще всего текст электронной версии можно прочитать намного раньше , чем издание выйдет в свет. Особенно это относится к так называемым «толс тым журналам» А.И. Акопов. Периодические издания. Учебно-методич еское пособие для студентов-журналистов. – Ростов – на – Дону, 1999 г. . Но в тоже время электронная версия не все гда является копией бумажного издания. Редакции иногда практикуют публ икацию текстов, существующих только в электронном виде и отсутствующих в бумажном варианте. Электронная версия каждого издания имеет адрес, по которому её можно найти в Интернете. Адрес может быть либо общим для всег о издания, либо каждый редактор и журналист могут иметь свои адреса. Это с оздает исключительное удобства для читателей и, особенно, для авторов, и меющих возможность из любого, даже далекого от своего города населенног о пункта оперативно согласовать с редакцией все вопросы и вставить каки е-то свежие факты, происходящие буквально на глазах, прямо накануне очер едного выпуска издания. Крупнейшие информационно поисковые системы и с ерверы хранят электронные версии сотен газет, журналов, периодических с борников на русском и английском языках ( smi . ru ). Однако электронные версии журналов и газет не стоит относить к электрон ным СМИ. Это только форма передачи издания. Иначе дело обстоит с оригинал ьными электронными изданиями, изначально созданными функционирующими в сетях. 2.2 Специфика сете вых средст в массовой информации Основу сетевых средств массовой информации соста вляют новый вид периодических изданий – сетевые газеты и журналы. Среди множества заявленных в информационно-поисковых системах изданий, к сож алению, не являются периодическими. Однако есть несколько десятков серь езных сетевых газет и журналов, выпускающихся на высоком профессиональ ном уровне уже на протяжении более двадцати лет. И с каждым годом количес тво таких изданий увеличивается, не смотря на их еще короткую историю. Та к почему же возрастает спрос именно на такие издания? Чем сетевая газета отличается от обычной? · Во-первых: жанр "сетевой " прессы определяется спецификой Сети как медийной среды и особенностям и восприятия информации с экрана монитора. В первую оче редь, это гипертекстовые ссылки, которые обеспечивают доступ к архивам и другим электронным ресурсам. Таким образом, читатель имеет дело не с лин ейным текстом, а с расширенным объемом информации. В распоряжении журналистики имеются следующие формы передачи информац ии: ь текст - единовременно передает не очень много информации, но использует силу других элементов (схемы, звуки и др.); ь фото — представляет запечатле нные детали событий, наглядно их фиксируя; ь звук — воздействуя эмоциональ но, усиливает влияние текстов, фото или видеосюжетов; ь видеосюжеты — темы, освещаемы е в фоторяде, могут быть представлены в видеороликах; ь анимация — эрзац-видео, при заг рузке требуется большая мощность. «Визуальный потенциал новых СМИ еще далеко не исчерпан: фотоизображения сегодня мен яются не чаще, чем того требует ритм событий. В любом случае — даже по ист ечении большого периода времени — они могут быть найдены в архиве. Граф ические же элементы обновляются еще реже, так как они должны служить иде нтификации общей картины сайта (corporate identity). Тексты создаются и оформляются бы стрее, чем картинки, и совместно с графическими элементами и картинками конкурируют за место на сильно ограниченной площади экрана монитора» В.В. Кихтан. Инфо рмационные технологии в журналистике. Москва, 2004 г. . Специфику отображения страницы гипертекста в броузере обуславливают определенные особенности дизайна веб-страницы и Веб-сайтов в целом. В борьбе за посетителя, за более удобную работу с их сайтом, создатели, точнее разработчики интернет – ресурсов выработали ряд специальных приемов, применяемых для ускорения и упроще ния работы. Создатели часто и оперативно обновляемых сайтов давно замет или, что поручать дизайн отдельно взятой страницы с очередным новостным сообщением опытному и часто загруженному работой Веб-дизайнеру нецеле сообразно. В крупных проектах самым оптимальным решением является созд ание и использование одного или целой системы шаблона страниц, похожей н а стереотипные макеты газет. Таким образом, создается электронная композиционно-графическая модель виртуальной газеты, по которой строятся все последующие выпуски. Создае тся макет для одного или нескольких разделов сайта, в который затем прог раммным путем включаются уникальные блоки с текстом, графикой, гиперссы лками и так далее. Еще одна тенденция в профессиональном беб-дизайне СМИ, получившая сейчас широкое распространение с легкой руки Артемия Лебед ева, ведущего веб-дизайнера в Рунете, выражается в стремлении к текстово му дизайну. Таким образом, дизайн гипертекстовых страниц вернулся к свое му исходному состоянию, в котором он появился на свет и получил широчайш ее распространение: простой текст с гиперссылками. Он и является самым и нформативным элементов. «Согласно результатам исследований, проводившихся в рамках совместног о проекта Стенфордского университета и Институт Пойнтера в течении чет ырех лет … возможности мультимедиа, часто присутствующие на Веб – стран ицах для многих пользователей важны менее, чем ожидалось. Восприятие пол ьзователя Интернета и печатной продукции существенно различается. Пос ледний обращает внимание на иллюстрацию и рекламу. В сети же привлекают в первую очередь заголовки и короткие тексты (содержание статей и подпис и к фотографиям), а уже потом – иллюстраций». Особенности восприятия сетевых СМИ // Open . by // http : www . open . by · Во-вторых: многочислен ные формы обратной связи (гостевые книги, форумы, конференции, интеракти в) дают читателю возможность участвовать в производстве информационно го продукта и размывают грань между автором и читателем. Содержательное качество интерактивной жур налистики обеспечивается одномоментность ю или близкой сопря женностью во времени действий по производству, обра ботке, рас пространению и корректировке информационного потока, свя за нного с реакцией потенциальной целевой аудитории. «Сайты, инте рнет - страницы, серверы, осуществляющие регулярное «интернет-вещание» с пользованием всех естественных возможностей Сети: интерактивности, ра зличных форм представления информации (текстовой, табличной, любой визу альной – в том числе в видеоформате и аудиоформате), возможности работы в режиме реального времени…» А.Левкин. Рунет на пути в масс-медиа. // Среда, № 1, 1999 год . С 15-36. . Но из всего этого многообразия форматов предс тавления информации потребителей интересует, в первую очередь текст. Ст илистические особенности сетевого текста отчасти связаны с тем, что еще в обозримом прошлом читатели сетевой прессы знали авторов лично или по п ереписке. Отсюда некоторая вольность в обращении со словами и тяготение к разговорной лексике. Кроме того, обычное для "нормальной" прессы подавл ение авторской индивидуальности через тщательную редактуру в сетевой прессе пока широко не распространено. · В-третьих: сетевые СМИ обладают целым рядом преимуществ по сравнению с печатной прессой. Это во зможность незамедлительной публикации материалов, благодаря которой с етевые издания оказываются оперативнее газет и телевидения, ведь опера тивность газеты ограничена сроком выхода номера, а оперативность телев идения - временем выхода в эфир новостей; оперативность же сетевого изда ния вообще ничем не ограничена. Интернет пр едлагает неограниченный объем памяти. Обновления следуют одно за други м — но более старую информацию можно архивировать, превращать в базу да нных с возможностью легкого открытия. И хотя пользователь имеет доступ к невероятному количеству информации, она предоставляется ему в отсорти рованном и упорядоченном виде. Архив становится частью общего продукта редакций, доступного в любой момент. При этом информация в он-лайн издани ях может меняться ежечасно и даже поминутно. Речь может идти об оператив ном освещении уже не конкретного дня, а конкретных событий. Существуют т ри возможности такой актуализации: ь произвольное обновле ние: по мере подготовки материала; ь Обновление с установленной пер иодичностью: сайт обновляется в определенный момент, например, ежедневн о или еженедельно ь Перманентное обновление: новос ти и сообщения размещаются на сайте сразу по мере поступления из информа ционных агентств, от корреспондентов или репортеров. Эта идея пор одила "ленту новостей". Однако, по мнению некоторых сетевых журналистов, п о-настоящему в ней заинтересован весьма и весьма узкий круг потребителе й информации. Представитель "молчаливого большинства" не нуждается в том безумном количестве разнообразных новостей, которые проходят по канал ам информационных агентств. · В-четвертых: относител ьно малая себестоимость сетевых проектов и отсутствие централизации б лагоприятствуют расцвету специализированных газет и журналов. Тем сам ым обеспечивается гарантированная Конституцией свобода слова и самовы ражения. К сожалению, все вышеперечисленное имеет и свою обратную сторону. Легкость публикац ии при возможности сохранения анонимности приводит иногда к злоупотре блениям: дезинформации, плагиату, экстремизму, порнографии, скрытой рекл аме. Отсюда и доверие большинства читателей к интернет – журналистике в есьма невысокое. При употреблении понятия «интерактивность» в области СМИ — и в особенн ости, он-лайн СМИ — чаще всего основываются либо на технических, либо на с оциальных параметрах. Под техническими подразумеваются в основном вза имодействия между пользователем и техническими средствами (человек — компьютер), под социальными — между пользователями, но посредством опят ь же технических средств (человек — компьютер — человек). «Интернет дает каждому пользователю возмож ность изменять поток информации, часто в реальном времени, и, таким образ ом вносить свой собственный творческий вклад в процесс коммуникации и о щу щать, что конечный продукт принадлежит ему» В.Ф. Олешко. Журналистика как творчество. Москва, 2003 г. . Обычно мультимедиа определяют как сплав всех существующих текстовых, и ллюстративных, аудио- и видеотехнологий. То есть мультимедиа являются по средником в передаче информации через внедрение во все существующие те хнические средства и характеризуются стиранием границ между массовым и индивидуальным общением. СМИ, представляя себя в онлайн, не всегда спос обны использовать весь спектр мультимедийности, ибо при этом значитель но увеличилось бы время ожидания и уменьшилась мощность передачи данны х. Наличие слишком подробного графического материала ведет к долгой заг рузке страниц. Чтобы облегчить пользователю Интернета быстрое и уверен ное продвижение по онлайн-джунглям, необходимо позаботиться об экономн ом использовании цветов, звуков, видео. Тексты в онлайн-СМИ не должны быть настолько длинны, чтобы пользователь, зевнув, ткнул мышкой в кнопку «наз ад». Техника «гипермедиа» (ссылки) открывает новое, комплексное и нелегко осв аиваемое третье измерение, «живущее» за видимой площадью. Этому служат в большинстве случаев различные элементы в текстах и графике, одновремен но являющиеся ссылками, ведущими к пока невидимой текстовой или графиче ской информации. Другие возможности предлагает эта технология и для журналистов, создав ая для них особую мультимедийную среду: ь Свобода в выборе формы сообщения, а, следовательно, и возможность тонкой регуляции силы его эмо ционального воздействия (например, известно, что видеоизображение обла дает наибольшей силой эмоционального воздействия, а текст наименьшей); ь Возможность синтеза свойств те левидения, радио и прессы, в теле одного сообщения; ь Отсутствие необходимости «пер есказа», явного или подразумеваемого, визуальных сообщений в текстовой или аудио формах, из-за отсутствия возможности передать их «как есть». И, к ак следствие, меньшая потребность в использовании тропов, стилистическ их средств выразительности, которые журналистика заимствует из литера туры; ь Свобода эксперимента при созда нии новых журналистских жанров и синтезу существующих. Суммируя вы шесказанное, можно сделать вывод, что мультимедийность – это функциона льное проявление глобальных свойств метатекста, олицетворение дискурс а информационного общества. Возможность создания гиперссылок в любом месте статьи дает журналисту при работе с планом содержания возможност и аналогичные тем, что дает мультимедийность в плане выражения. 2.3 Характеристика жанровой структуры массовых Веб – изданий (на примере он-лайн газет Ytro . ru и Lenta . ru ) В типологии жанров интернет - журналистика от печат ной отличается не сильно. Если не учитывать возможности, которые предлаг ает гипертекст (об этом я рассказали в предыдущей главе), то классификаци я и факторы, образующие жанр, в он-лайн журналистике сохраняются. «В большинстве случаев сетевая журналистика опирается в ос новном на эл ементы, общие с другими медиа. Постепенно она выработает свой собственны й голос, правила и формат подачи материалов. Обычно новому виду массовой информации для того, чтобы обрести свою форму, требуется время. Скажем, га зеты в их современном виде сформировались в конце 1880-х годов, когда массов ая газетная пресса просуществовала уже более пятидесяти лет. На заре тел евидения передача новостей состояла в основном из чтения в эфир газетны х статей. И только после широкого разви тия видеозаписи, телевизионные ж урналисты создали свои соб ственные, уникальные приемы подачи материал ов» Г.П. Бакулев. Массовая коммуникация. Западные теории и концепции. Москва, 2005 г. . Сегодня Интернет-журналистика по популярности у аудитории составляет значительную конкуренцию телерадиокомпаниям. Что касается печатных СМ И, то он он-лайн издания вскоре и вовсе вытиснут с рынка информации своего «бумажного аналога». «Цифровые газеты все заметнее теснят на рынке трад иционную прессу и шаг за шагом отвоевывают у них аудиторию. Рост популяр ности электронных газет приводит к тому, что их бумажные собратья постеп енно вымирают из-за оттока читателей и денежных средств» Л. С айфер. Бумажные газеты исчезнут как вид. // http://www.utro.ru/articles/2008/06/07/743541.shtml . Первые русские Интернет-издания появились еще в 80-х годах двадцатого век а, и в основном характеризовались преобладанием авторских ресурсов, нез начительным количеством игроков на рынке, их низкой активностью и, соотв етственно, невысоким уровнем вложений в медийный сектор Интернета. Второй период развития Рунета можно отнести к 1999 – начало 2000 года. Этот пер иод характеризуется ростом активности в медийном секторе, связанным, в п ервую очередь, с выборами Государственной думы РФ и выборами Президента . В течении этого периода в сети появились ряд новых игроков, имеющих те ил и иные интересы в СМИ и политике, и существенно увеличился рост вложений в развитие сетевых СМИ. Именно в этот период было разработано и открыто б ольшинство Интернет-проектов, ныне являющихся лидерами медийной сферы Рунета. Третий – с начала 2000 года. Этот период так называемого «инвестиционного бума». Данный период характеризуется выходом на рынок новых игроков, кот орые (в отличие от игроков, активных во второй период) не имели интересов в политической сфере. В основном это были компании, связанные с западным (п режде всего американским) венчурным капиталом. Этот период характеризу ется многочисленными попытками реализации в русском Интернете примитивно понятой «американской модел и» и развитием крупных информационных (или имеющих информационную составляющую) ресурсов, не вполне правомерно называемых порталами. Формальной датой начала четвертого периода можно считать 8 сентября 2000 го да, когда стало известно о закрытии одного из наиболее амбициозных проек тов, характерных для третьего период, - «поле.ру». Для этого период преобла дают следующие черты: сохранение новостных ресурсов при возрастании зн ачимости ресурсов комментарийного и смешанного типа. Началом выпуска сетевых периодических изданий как системы можно счита ть возникновения в 1996 году известного «Журнала.ру» и нескольких других се тевых органов. Этапом в развитии сетевой периодики явилось создание «Со дружества on - line периодических изданий», о чем было впервые заявлено 19 марта 1997 года. Затем был опубликован Манифест с одружества, где говорилось об объединении «более пятидесяти различных по тематике электронных изданий», а само «Содружество» названо «неофиц иальной гильдией российского Интернета». Авторы Манифеста объявили о с оздании Еже – движения, задачи которого – объединять создающиеся сете вые периодические издания. Варьирование с приставкой «еже» («ежепроект », «ежеавторы») привели к созданию терминов «ежедневки» и «еженедельки» . Эти понятия определяют подборки актуальных информационных сообщений для ежедневных и еженедельных изданий. Тексты подборок готовятся профе ссиональными журналистами для своиз сетевых изданий, но предлагаются д ля бесплатного использования всеми другими. Можно сказать, что в данном случае Содружество выступает как информационное агентство. Что требуе тся от любого издания, пожелавшего пользоваться этой информацией – это установить на своем сервере – рисованные эмблемки. Центральным органо в Еже- движения, призванным реализовать идеологию последнего, стала «ЕЖЕ ковская правда» ( www . ezhe . com / pravda ). Как обозначено в подзаголовке, «ежедневная газета Содружес тва on - line периодических изданий». С 5 июн я 1998 года газета обновляется в он-лайн режиме, что фактически превратило е ё в дайжест сетевых изданий. Тексты газеты состоят из подборок анонсов с гиперссылками на публикации из различных изданий. В это же время возникает одни из самых амбициозных проектов «Рамблер Мед иа Групп» - Интернет-газета « Lenta . ru ». Свидет ельство о регистрации электронного средства массовой информации было выдано изданию 21 февраля 2001 года, но сам портал начал функционировать гора здо ранее.Сегодня ежемесячная аудитория газеты – более 3,5 миллионов чел овек, и с каждым месяцем эта цифра растет. Вот как рассказывают создатели сайта о популярности своего проекта: «Уникальность проекта состоит, пре жде всего, в беспрецедентном охвате источников информации: Rambler Mass Media кругло суточно взаимодействует с более чем 50 ведущими российскими и зарубежным и СМИ, как хорошо известными, так и появившимися недавно. Кроме того , Rambler Mass Media - безусловный лидер по внедрению мультимедиа. Помимо текстовых мат ериалов и фоторепортажей, ставших визитной карточкой проекта, Rambler Mass Media пре дставляет пользователям аудио и видеосюжеты, в числе поставщиков котор ых ВГТРК и BBC, Deutsche Welle, радио "Маяк" и другие» http://www.rambler.ru/doc/about.shtml . Концепцию, техническое сопровождение и информационную подд ержку агентства осуществляет Фонд эффективной политики, что определен ным образом влияет на контент и качество информационного продукта. Основная масса сообщений на сайте написана в жанре новостной заметки и я вляется кратким анонсом публикаций других сетевых изданий. Жанр новости с его пирамидальной структурой , свойственной ему лаконичностью и концентрацией внимания на факте наиб олее популярен в сетевой журналистике. Это связано с тем, что огромный ма ссив информации в Интернете трудно поддается упорядочению путем испол ьзования сложных выразительных средств. Оперативность и точность пода чи материала, свойственные этому жанру востребованы в Интернете. Кроем т ого, Интернет – издания - это журналистика малых (по объему) форм. Трудно п редставить себе человека, который будет читать на компьютерном монитор е сочинение больше, чем 8– 10 тыс. знаков, особенно на повременном dial-up соедин ении. Информационная заметка в интернет – газете подчинена всем основных пр авил журналистики: оперативности, краткости, релевантности и лаконично сти, и отвечает на три главных вопроса: что? где? когда? Жену Снуп Догга арестовали за вождение в нетрезво м виде Супруга известного американского рэппера Снуп До гга Шанти в субботу была арестована за вождение в нетрезвом виде в калиф орнийском городе Фуллертон, передает агентство AP . Отличительной чертой подачи информации на портал е «Лента.ру», как в целом в сетевых изданиях, это возможность прочитать об интересующей вас теме как можно больше материалов. Используя технологи ю гиперссылок, авторы проекта предлагают посетителям под основной част ью заметки перейти к другим статьям, схожим по тематике. Так, например, поз накомившись с проблемами семьи репера Снуп Дога, можно прочитать про: Ссылки по теме : - Snoop Dogg's wife arrested for DUI in S. Calif. - Associated Press, 14.06.2008 - Снуп Догг урезал свиту в надежде примириться с законом - Lenta.ru, 20.11.2007 - Снуп Догг по решению суда займется уборкой мусора - Lenta.ru, 12.10.2007 - Снуп Догг станет героем реалити - шоу - Lenta.ru, 16.07.2007 Новостные заметки на сайте располагаются в хроник альной последовательности с указанием появления информации в сети. Это позволяет читателю быстро и удобно отыскать свежую информацию и не зака пываться в архиве новостей со всего мира. Тематика заметок достаточно об ширна: политика, экономика, технологии, общество, преступность, масс-меди я, кино, музыка, авто, оружие и так далее. Особое развитие в сетевых изданиях получили жанры аналитической журна листики: комментарий и обзор. Это связано нацеленностью Интернет-журнал истики не только констатировать произошедшее, но и анализировать тенде нции и практики. Кроем того, всемирная паутина с легкостью позволяет «за вязать диалог» с читателем по средством форумов и чатов. «Обсуждение кру пных проблем в Интернете происходит обычно на сайтах авторитетных анал итических изданий. Если постановка темы оказывается актуальной, она сра зу подхватывается рядом известных сетевых авторов и публикации этого н аправления продолжаются довольно долго. При этом "рядовые" читатели такж е принимают участие в дискуссии в так называемых "форумах" - своего рода до ступных трибунах, где каждый может высказать свое мнение или просто отпу стить реплику в несколько слов по поводу очередной статьи или какого-то одного вопроса, затронутого в чьей-либо публикации. Однако главным напол нением темы, естественно, являются фундаментальные статьи "асов" сетевой публицистики. В отличие от обычных хроникальных текстов периодическог о издания фундаментальные основополагающие работы хранятся длительно е (неопределенное) время на заглавной странице издания в качестве «гуман итарных ресурсов» А.И. Акопов. Взгляд на проблемы сетевой журналисти ки изнутри и снаружи Интернета. http://www.relga.ru/Environ/ . Любой комментарий может быть расширен материалами схожих по теме статей, расположенных на других сайтах. Обычно, как новость, так и ко мментарий сопровождаются ссылками и на архив газеты, где хранится допол нительная информация. Наглядным материал позволяет сделать большой об ъем фактографий и видеосюжет (технология, которая появилась в Рунете все го два-три года назад, но уже получили массовое распространение).Создает ся эффект диалога, при пространственной отдаленности автора и адресата. Эпистолярность сетевых жанров обусловлена характером коммуникации во Всемирной паутине, обмен сообщениями по примеру традиционной переписк и, когда текст или послание доставляются адресату не непосредственно пу тем чувственного восприятия (зрения или слуха), а могут быть восприняты л ишь посредством медиума, телекоммуникационной сети. При этом движение и нформации можно сравнить не с однонаправленным вектором, а со сложной сп иралью, которая каждым своим оборотом (автор - адресат), вносит коррективы и в форму, и в содержание информации. Выбор жанра комментария или обзора в сетевых изданиях связан с тем, что ж урналист имеет дел с большой группой фактов, которые требует тщательной обработки, систематизации и группировки. Так на портале «Лентра.ру» обоз реватель говорит о том, что «Израиль занимает лидирующие позиции в разра ботке беспилотных летательных аппаратов» и дает обзор лучшим образцам этой индустрии. Фабрика беспилотников Обзор основных беспилотных аппаратов израильски х оборонных компаний В настоящее время Израиль занимает лидирующие позиции в области разраб отки беспилотных летательных аппаратов. Первыми в мире тактическими БП ЛА с аппаратурой, способной передавать информацию в реальном масштабе в ремени, стали именно израильские аппараты Mastiff и Scout. Беспилотные летательные аппараты Mastiff и Scout были разработаны в конце 1970-х год ов компаниями Tadiran и Israel Aircraft Industry (IAI) соответственно. Аппараты отличались простот ой конструкции и небольшой стоимостью. В период ливано-израильской войн ы 1982 года они продемонстрировали свою высокую эффективность в качестве с редства воздушной разведки, что в последующем обусловило интенсивное к омплектование ими вооруженных сил и спецслужб Израиля. Создатели интернет-газеты «Лента.ру» выступили ав торами нового жанра он-лайн публикаций: лентапедии. Лентапедия – это ба за справочно-биографических текстов о людях, организациях, объектах, явл ениях и событиях, часто встречающихся в российских новостях. Задача прое кта - обеспечить читателя сведениями, необходимыми для более полного пон имания происходящего в стране и в мире. Источником информации для статей "Лентапедии" служат материалы из нескольких сотен российских и зарубежн ых массовых изданий за последние несколько лет. «При работе над текстами "Лентапедии" мы старались по возможности полностью исключить субъектив ный подход к предмету описания при помощи использования как можно больш его количества источников, обязательных ссылок на них, многократного пе рекрестного редактирования. Вместе с тем, следует иметь в виду, что предм етом описания "Лентапедии" являются не живые люди (настоящие организации , реальные события), а именно ньюсмейкеры, то есть медийные образы, формиру емые в средствах массовой информации, - образы, которые на самом деле и явл яются настоящими персонажами новостного жанра» http://www.lenta.ru/lib/ . Одним главных ньюсмейкеров новостей, по мнению ре дакторов сайта, являются известные политики, бизнесмены, лидеры стран, л юди культуры и искусств. В этом разделе дается краткая биографическая ин формация о человеке и его деятельности. Еще одним изданием данного типа является ежедневная интернет газета « Ytro . ru ». По своей структуре и жанровы м особенностям она схожа с «Лента.ру», отличается лишь только дизайном и скоростью обновления «ленты новостей». В качестве основных жанров здес ь используется: заметка, репортаж, интервью, комментарий, обзор, корреспо нденция. В отличии от своих печатных аналогов интернет-газета не содержит сканво рдов, кроссвордов и т.д., то есть то развлекательной части, которая обычно располагается на последней полосе печатных изданий. Специальной рубри кой на сайте отмечена ссылка на пресс-релизы, в которых собрана вся офици альная информация от государственных и частных организаций России. Они расположены в хронологическом порядке и обновляются по мере выхода нов ой информации. 2.4 Особенн ости функционирования системы жанров в специализированных Интернет-изданий (на примере молодежно й газеты «Территория» и женского сетевого журнала «Beautytime.ru») . Феномен «живого журнала» В противовес основным качествам Интернет-журнали стики: оперативности и постоянному обновлению, и господствующему полож ению класса информационных жанров, в специализированных издания всеми рной паутины серьезно представлены аналитические и публицистические ж анры статьи, очерка, эссе и корреспонденции. Собственно, они и составляют художественное лицо сетевой журналистики. Особо следует выделить роль корреспонденции жанра, который наиболее точно вписывается в схему комм уникации в сети. Новое развитие в интернете получили такие публицистиче ские жанры как эссеистика, жанр путевых и бытовых записок, поскольку тер пимость и автономность, заложенные в концепции всемирной паутины, всяче ски поощряют сколь угодно большую индивидуализацию журналистского тво рчества. Присутствует и обратная тенденция к общинности, свойственная И нтернету вообще, а русскоязычному Интернету в особенности. На страницах сетевых СМИ можно встретить множество обсуждений дискуссий, открытых д иалогов. Диалогичность, даже многоголосие были тоже свойственна паутин е изначально. Также в сетевой журналистике можно встретить множество образцов колле ктивного творчества. Общинность, которая свойственна обитателям сети, в есьма располагает к этому. В качестве примера такого коллективного твор чества можно привести интернет энциклопедию «Wikkipedia», куда каждый желающий может добавить свою статью или комментарий. На данный момент не было выр аботано четкой законодательной системы регламентации сети. Сетевые ав торы подчиняются лишь законам художественной образности, пользователь ского спроса и технологическим требованиям. Вероятно, последнее и приве ло к тому, что во Всемирной паутине наиболее развитыми являются виды печ атной журналистики, пресса, как мы убедились, популярна в сети значитель но больше чем ее «медиа-сестры». Это связанно с тем, что информация в сети, как мы писали выше, прежде чем быть представленной пользователю должна б ыть упорядочена, каталогизирована и проиндексирована. И чем более точно , тем больше ее шанс найти себе аудиторию, а современные технические сред ства интернета, ориентированы в первую очередь на то, чтобы индексироват ь текстовую, а не аудиовизуальную информацию. Впрочем, такое свойство се ти как мультимедийность позволяет ей с легкостью преодолевать традици онные рамки телевизионной и радио журналистики, удачно совмещая их дост ижения с достижениями прессы. Рынок молодежной прессы на сегодняшний день представлен достаточно ши роко. Но, в большинстве случаев это либо дорогие глянцевые журналы, либо н изкокачественные рекламные газеты. В российском Интернете в настоящее время имеется более 50 электронных изданий разного типа, освещающих жизн ь молодежи. И с каждым годом, по данным исследований факультета филологи и и журналистики Ростовского Государственного Университета, количеств о сетевых изданий для студентов и школьников увеличивается на треть. А и з этого количество примерно 34 назвали себя «газетами», хотя только 10-13 изда ний соответствуют требованиям нормальных сетевых изданий и выходят с с оответствующей периодичностью. Их основное сходство состоит в широте о хвата затрагиваемых тем, проще говоря, в тематике: в основном это жизнь ст удентов и школьников во всех её проявлениях – учеба, столкновения с пре подавателями, времяпрепровождение, хобби, события в тех городах, где жив ут авторы таких электронных газет. Есть специализированные издания, осв ещающие вопросы музыки, клубной культуры или спорта. Но таких меньшинств о. Различия – в периодичности, дизайне, понимании своих основных целей и з адач. Некоторые издатели считают выпуск электронной газеты – простой д анью прогрессу, и поэтому в таких изданиях чаще всего можно встретить пе репечатки из популярных молодежных бумажных журналов. Другой вариант и здания электронной газеты – версия бумажной вузовской. В этом случае в Интернет копируется содержание номера без иллюстраций и оглавления. Ес ли вуз большой, и в нем есть своя локальная сеть, то практикуется создание в этой сети электронной газеты. Собственно же «жители сети» тоже создают свои электронные газеты, ставя их на ног буквально на общественных нача лах. Они сравнимы с коммерческими бумажными газетами, так как издателям таких газет нужно все организационные вопросы решать самим и очень быст ро. Также проблемой для таких издателей становится вопрос о техническом обеспечении своей газеты: необходимо определенное количество виртуаль ного пространства, которое чаще всего бывает платным, желателен легкоза поминающейся и доступный из любой точки сети адрес. При запросе «молодежные сетевые издания» поисковая машина выдает множ ество ссылок на издания, которые большей частью таковыми не являются. Мы же рассмотрим жанровую структуру действительно электронной молодежно й газеты «Территория». Электронная молодежная газета «Территория» ( http :// www . mterra . ru ) была зар егистрирована, как СМИ в середине 2001 года в городе Барнауле. Главный редак тор: София Куликова. Сайт создавался как творческая площадка для молодых журналистов: школьников, абитуриентов и студентов факультета журналис тики. Темы статей довольно обширная: от анонсов культурных событий город а до спортивных увлечений, учебы и странички о сексуальных проблемах мол одежи. Основной девиз издания: «молодежь пишет о том, что её интересует». Э тому девизу и подчинены все рубрики газеты: « Колонка редактора » , « Hot-nes », « Вестник меломана », « Доска объявлений », « Культура », « Underground », « Sпроси O Sебе », « Спорт_зал », « Исповедь », « ПрофОриентир », « Мастерская », « Хорошая практика », « Публицистика », « Зондаж », « Гороскоп », « Профессионал », « Club'оворот », « Заборчик », « Ссылки-дружилки », « Путеводитель ». Основной жанр – информационная заметка на актуальные темы. Это небольш ие по объему материалы, в которых рассказывается о культурных событиях г орода, выставках, презентациях, концертах и прочее. Но портал насыщен пуб ликациями и других жанров: репортажа, интервью, обзора, комментария, реце нзии и др. Однако благодаря своей медийности на страницах «Территории» используе тся и исключительно сетевой жанр: в традиционной журналистике ему можно было бы дать название «совета». На сайте посетители оставляют свои истор ии, которые позже дополняются комментариями других читателей, а также ре комендациями профессиональных психологов и специалистов по работе с м олодежью. Функционирование такого жанра стало возможно только из-за сво йства всемирной паутины – интерактивности. Электронные издания для женщин с трудом поддаются определенной типоло гической характеристике, так как специальные средства компьютерных се тей позволяют им соединять в себе признаки нескольких типов печатных из даний. В рунете по тематике представлены издания четырех основных типов : женские социально- и семейно-бытовые журналы, издания для девушек, специ ализированные (профессиональные) издания и электронные версии элитарн ых печатных журналов. Каждый из типов представлен как хорошими, с точки зрения сетевой журналистики и дизайна, так и плохим изданиями. К сожалению, на данном этапе времени в сетевой прес се для женщин доминируют некачественные и непрофессиональные издания. И нарастающую тенденцию к улучшению качества сетевых изданий для прекр асной половины человечества должны поддержать прежде всего законодате льно. Следует ограничить доступ к издательско-редакторской деятельнос ти в сети и ввести обязательную регистрацию сетевых изданий. Интернет – журнал « Beautyline . ru » появился в середине 2003 года в Москве. По рубрикам он больше нап оминает печатное издание. Среди жа нров представлены: заметка, интервью, комментарий и обозрение. Активно и спользуется жанр памфлетов, через который передаются женские истории. Но в сетевой прессе в последнее десятилетие появился и вовсе уникальный жанр – интернет – дневников (или, как принято, их именовать во всемирной паутине – блоги). Рождение этого жанра связано с распространение в Росс ии портала www . livejournal . com . Livejourna l , или, как говорят у нас, «Живой журнал», стал вторым после ICQ глобальным коммуникационным про ектом, надежно пустившим корни в России. По определению, данному на стран ице гильдии Интернет-журналис тики Медиасоюза. «Live Journal http://www.livejournal.corn - «Живой жур нал» был создан для того, чтобы дать возможность вести личный дневник, открывая з аписи сколь угодно детализированному кругу друзей, но довольно скоро пр евратился в гибкий инструмент, незаменимый для совместной рабо ты над р азличными проектами. Существует русская версия клиента». За этими скупыми словами скрывается море личных впечатлений сотен тыся ч пользователей этой коммуникационной системы, дающей возможность обм ена впечатлениями и интернет-публикаций без всяких хлопот благодаря уд обному интерфейсу добавления сообщений и изображений. По сути дела, Liveiournal.com съел львиную долю нерожденных «домашних страничек ». Эта форма публикации не требует создания специальных сайтов: владельц ам днев ников не приходится думать ни о чем, кроме их содержания. Но это ро ссийский взгляд, для Америки, наверное, проще говорить о появлении новог о сетевого феномена «блогов», по названию одноименного сервиса Blog.com , который прославился не меньше, чем Livejournal.com и, что не менее важно, в другом амплуа – информационного издан ия одного журналиста. Символом этого фе номена стали личные страницы жу рналистов крупных западных изданий и сайт героя-одиночки Drudge Report, с которог о и началась история с Левински. Сегодня живой журнал имеет влияние не ме ньшее, чем любое СМИ. Обсуждение какого-либо события или личности в блога х говорит, об их актуальности и интересу со стороны общества. Известны сл учаи, когда информация в ЖЖ становилась самостоятельным информационны м поводом. Если сравнивать материалы в Интернет- дневниках с другими пуб ликациями, то они по жанру напоминают эссе, но с элементами информационн ой статьи. В них доминирует четкая позиция автора и ярко выраженный субъ ективный характер. Но в тоже время все размышления посвящены определенн ой проблеме, факту или явлению. Да и по структуре многие публикации в блог ах похожи на информационную заметку (заголовок – Лид – зачин – подроб ности). Однако, этот жанр интернет – журналистики остается абсолютно не изученным, не смотря на то, что многие теоретики медиасреды утверждают, ч то Интернет – дневниками будущее всемирной паутины и сетевых средств м ассовой информации. Заключение Проблема жанровой классификации и жанрового разнообразия обсуждается как в серьезных научных исследованиях известных российских теоретиков журналистики, так в небольших специализированных изданиях. Интерес к эт ому вопросу с каждым годом только возрастает. Но, как ни странно, исследов атели все чаще обращаются к классификации жанров традиционных СМИ, оста вляя Интернет - журналистику неизученной. Однако, сетевые газеты и журналы развиваются гораздо быстрее. Окончател ьное утверждение электронных сетей как нового вида СМИ произойдет уже в ближайшее десятилетие. Уже сейчас миллионы людей обращаются к сетевым и зданиям в качестве первоисточника информации. А некоторые Интернет – г азеты по популярности могут конкурировать и с федеральными каналами. Вместе с тем в журналистике продолжается эволюция жанров. Под влиянием т ворческой мысли автора возникают новые формы произведений, название ко торым в научной теории пока не дано. Жанры с трудом поддаются систематиз ации и классификации (в отличии от родов литературы), упорно сопротивляю тся им. Прежде всего, потому, что их очень много: в каждой художественной к ультуре жанры специфичны, к тому же имеют разный исторический объем, зав исят от уровня развития культуры языка и связано с открытие новых технологичных процессов. В новой среде всемирной паутины жанровая структура журналистики почув ствовала себя по-иному. Сохраняя своё лицо, в системе жанров стали образо вываться новые виды, в зависимости от специфики сетевых изданий. А чем же отличаются интернет газеты и журналы от своих печатных аналогов? · Во-первых: жанр "сетевой " прессы определяется спецификой Сети как медийной среды и особенностям и восприятия информации с экрана монитора. · Во-вторых: многочислен ные формы обратной связи (гостевые книги, форумы, конференции, интеракти в) дают читателю возможность участвовать в производстве информационно го продукта и размывают грань между автором и читателем. Содержательное качество интерактивной жур налистики обеспечивается одномоментность ю или близкой сопря женностью во времени действий по производству, обра ботке, рас пространению и корректировке информационного · В-третьих: сетевые СМИ обладают ц елым рядом преимуществ по сравнению с печатной прессой. Это возможность незамедлительной публикации материалов, благодаря которой сетевые изд ания оказываются оперативнее газет и телевидения, ведь оперативность г азеты ограничена сроком выхода номера, а оперативность телевидения - вре менем выхода в эфир новостей; оперативность же сетевого издания вообще н ичем не ограничена. · В-четвертых: относительно малая себестоимость сетевых проектов и отсутствие централизации благоприят ствуют расцвету специализированных газет и журналов. Тем самым обеспеч ивается гарантированная Конституцией свобода слова и самовыражения. Такие свойс тва определили и жанровые особенности многих сетевых изданий. При этом с труктура жанров во всемирной паутине практически ничем не отличается о т общепринятой классификации. Основу многих изданий для массовой аудит ории составляют информационные и аналитические материалы. Примером сл ужат интернет-газеты « Lenta . ru » и « Ytro . ru ». Более половины публикаций на писаны в жанре информационной заметки, репортажа и интервью. « Lenta . ru » - газета с ежедневным обновле нием материала, некоторые из них представлены в рубрике «лента новостей ». Самые яркие материалы номера располагаются на главной странице с фото графиями. Представленные в форме краткой аннотации (или Лида) они заканч иваются гиперссылкой, щелкнув на которую посетитель может либо прочита ть до конца заметку, либо попасть на страницу уже аналитического материа ла на эту же тему. Таким образом, в сети осуществляется трансформация жан ра по одной тематике. Правда, контент электронного издания не сильно отл ичается от печатного аналога этого типа: новости экономики, политики, му зыки, искусства и т.д. Но здесь не содержится сканвордов, кроссвордов и т.д., то есть то развлекательной части, которая обычно располагается на после дней полосе печатных изданий. Связь с читательской аудиторией электрон ная газета поддерживает посредством форумов и чатов, круглосуточно раб отающих при издании. Особенностью этого издания являются публикации ос обого жанра, которому можно присвоить понятие - биография. Лентапедия – это база справочно-биографических текстов о людях, организациях, объект ах, явлениях и событиях, часто встречающихся в российских новостях. Зада ча проекта - обеспечить читателя сведениями, необходимыми для более полн ого понимания происходящего в стране и в мире. Еще одним изданием данного типа является ежедневная интернет газета « Ytro . ru ». По своей структуре и жанровы м особенностям она схожа с «Лента.ру», отличается лишь только дизайном и скоростью обновления «ленты новостей». В качестве основных жанров здес ь используется: заметка, репортаж, интервью, комментарий, обзор, корреспо нденция. Специальной рубрикой на сайте отмечена ссылка на пресс-релизы, в которых собрана вся официальная информация от государственных и частных орган изаций России. Они расположены в хронологическом порядке и обновляются по мере выхода новой информации. При запросе «молодежные сетевые издания» поисковая машина выдает множ ество ссылок на издания, которые большей частью таковыми не являются. Мы же рассмотрим жанровую структуру действительно электронной молодежно й газеты «Территория». Электронная молодежная газета «Территория» была зарегистрирована, как СМИ в середине 2001 года в городе Барнауле. Главный редактор: София Куликова . Сайт создавался как творческая площадка для молодых журналистов: школь ников, абитуриентов и студентов факультета журналистики. Темы статей до вольно обширная: от анонсов культурных событий города до спортивных увл ечений, учебы и странички о сексуальных проблемах молодежи. Основной дев из издания: «молодежь пишет о том, что её интересует». Этому девизу и подчи нены все рубрики газеты: « Колонка редактора » , « Hot-nes », « Вестник меломана », « Доска объявлений », « Культура », « Underground », « Sпроси O Sебе », « Спорт_зал », « Исповедь », « ПрофОриентир », « Мастерская », « Хорошая практика », « Публицистика », « Зондаж », « Гороскоп », « Профессионал », « Club'оворот », « Заборчик », « Ссылки-дружилки », « Путеводитель ». Основной жанр – информационная заметка на актуальные темы. Это небольш ие по объему материалы, в которых рассказывается о культурных событиях г орода, выставках, презентациях, концертах и прочее. Но портал насыщен пуб ликациями и других жанров: репортажа, интервью, обзора, комментария, реце нзии и др. Однако благодаря своей медийности на страницах «Территории» используе тся и исключительно сетевой жанр: в традиционной журналистике ему можно было бы дать название «совета». На сайте посетители оставляют свои истор ии, которые позже дополняются комментариями других читателей, а также ре комендациями профессиональных психологов и специалистов по работе с м олодежью. Функционирование такого жанра стало возможно только из-за сво йства всемирной паутины – интерактивности. Электронные издания для же нщин с трудом поддаются определенной типологической характеристике, т ак как специальные средства компьютерных сетей позволяют им соединять в себе признаки нескольких типов печатных изданий. В рунете по тематике представлены издания четырех основных типов: женские социально- и семей но-бытовые журналы, издания для девушек, специализированные (профессион альные) издания и электронные версии элитарных печатных журналов. Кажды й из типов представлен как хорошими, с точки зрения сетевой журналистики и дизайна, так и плохим изданиями. Но в сетевой прессе в последнее десятилетие появился и вовсе уникальный жанр – интернет – дневников (или, как принято, их именовать во всемирной паутине – блоги). Рождение этого жанра связано с распространение в Росс ии портала www . livejournal . com . Livejourna l , или, как говорят у нас, «Живой журнал», стал вторым после ICQ глобальным коммуникационным про ектом, надежно пустившим корни в России. По сути дела, Liveiournal.com съел львиную долю нерожденных «домашних страничек». Эта форма публикации не требует создания специальных сайтов: владельца м днев ников не приходится думать ни о чем, кроме их содержания. Но это рос сийский взгляд, для Америки, наверное, проще говорить о появлении нового сетевого феномена «блогов», по названию одноименного сервиса Blog.com , который прославился не меньше, чем Livejournal.com и, что не менее важно, в другом амплуа – информационного издан ия одного журналиста. Символом этого фе номена стали личные страницы жу рналистов крупных западных изданий и сайт героя-одиночки Drudge Report, с которог о и началась история с Левински. Сегодня живой журнал имеет влияние не ме ньшее, чем любое СМИ. Обсуждение какого-либо события или личности в блога х говорит, об их актуальности и интересу со стороны общества. Известны сл учаи, когда информация в ЖЖ становилась самостоятельным информационны м поводом. Если сравнивать материалы в Интернет- дневниках с другими пуб ликациями, то они по жанру напоминают эссе, но с элементами информационн ой статьи. В них доминирует четкая позиция автора и ярко выраженный субъ ективный характер. Но в тоже время все размышления посвящены определенн ой проблеме, факту или явлению. Да и по структуре многие публикации в блог ах похожи на информационную заметку (заголовок – Лид – зачин – подроб ности). Однако, этот жанр интернет – журналистики остается абсолютно не изученным, не смотря на то, что многие теоретики медиасреды утверждают, ч то Интернет – дневниками будущее всемирной паутины и сетевых средств м ассовой информации. Интернет – аудитория сетевых изданий растет очень быстро и такими же те мпами возрастает желание получать все больше интересной информации в в иртуальном пространстве. И в тоже время увеличивается конкуренция межд у изданиями, которая влияет на их качество. Анализ сетевых изданий показал, что нынешние сетевые издания пока мало о тличаются от своих бумажных аналогов. Поэтому для улучшения Интернет – журналистики следует глубже изучать специфику сетевых СМИ, отслеживат ь трансформацию жанров, и выработать терминологический аппарат для хар актеристики жанров Веб-публикаций. Такими представляются перспективы дальнейшего изучения темы. Список литературы 1. Акопов А.И. Взгляд на п роблемы сетевой журналистики изнутри и снаружи Интернета. // http :// www . relga . ru / environ / 2. Акопов А.И. Периодические издания . Учебно-методическое пособие для студентов-жур нал истов. Ростов-на-дону, 1999 3. Акопов А.И. Текст как сущность и фо рма сетевых публикаций. // http://www.relga.ru/Environ/WebObjects 4. Акопов А.И. Электронная курилка, к омпьютерное казино или новый вид СМИ? Обмен новостями и мнениями в сети. М асс-медиа без редакций// Журналист. 1997 , № 11. С 59-60 5. Акопов А.И. Электронные сети как н овый вид СМИ // Филологический вестник РГУ. 1998, № 3 с. 17-25 6. Антонов С.Г. Редакторская по дготовка изданий. М., 2002 7. Бакулев Г.П. Массовые коммуникаци и. Западные теори и и концепции. М., 2005 8. Беневоленская Т.А. Ком позиция газетного очерка. М., 1975 9. Березин В.М. Массовая коммуникаци я: сущность, каналы, де йствия. М., 2003 10. Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типоло гия жанров современной эк ранной продукции. М., 1997 11. Вартанова Е.Л. Журналистика на пе репутье. Опыт России и США. М., 2006 12. Вейлер К., Мауер Р.И. Сетевые СМИ – другая журналистика. Пер. с англ. // http://www.mediasprut.ru/jour/theorie/ 13. Володина М.Н. Язык СМИ как объект м еждисциплинарн ого исследования. М., 2003 14. Воронина Е.П. WWW : интеллектуальная паутина, по лная чудес // Жур налист. 1996 , № 5, с 45-51 15. Воронина Е.П. Кодекс виртуального джентльмена // Журналист. 1996, № 4. с. 21-27 16. Голядкин Н. Страна электро нных джунглей // Арсенал. 1997, № 1 с. 17-22 17. Горохов В., Гринберг Т. Интерактив ная журналистика: Путь в будущее // От книги до Интернета. Журналистика и л итература на рубеже нового тысячелетия. Отв. ред. Засурский Я. Н., Вартанова Е.Л. М., 2000 18. Горохов В.М. Основы журналист ского мастерства. М., 1993 19. Журбина Е.И. Теория и практика худ ожественно-публицистичес ких жанров. М., 1969 20. Засурский И.Я. Масс- медиа второй республики. М., 1999 21. Ким М.Н. Жанры современ ной журналистики. М., 2004 22. Кихтан В.В. Информационные технол оги и в журналистике. М., 2004 23. Колесникова М.М. Основные виды се тевых СМИ и некоторые аспекты их функционирования // Фи лологический вестник РГУ. 2000, № 1 с. 25-31 24. Корнилов Е.А. Журналистика на руб еже тыс ячелетий. Ростов-на-дону, 1999 25. Коханова Л.А. Калмыкова А.А. Интерн е т – журналистика. М., 2005 26. Кройчик Л.Е. Система журналистски х жанров. / Основы творческой деятельности журналиста под ред. Корконосе нк о С.Г. С-Пб, 2000 27. Лазутина Г.В. Основы творческой д еятель ности журналиста. М., 2001 28. Левкин А. Рунет на пути в масс-медиа // Среда, № 1, 1999 , с. 15-36 29. Носик А. Давайте ссыла ться на Сеть // Интернет, 1999, № 3(8) с. 21-25 30. Носик А. Как прожить бе з плагиата. // Газета.Ру, 1999 31. Олешко В.Ф. Жур налистика как творчество. М., 2003 32. Особенности восприятия сетевых СМИ // Open.by // http: www.open.by 33. Почепцов Г.Г. Инфо рмационные войны. М., 2000 34. Пронин Е.И. Открытая журналистика // Информац ионное общество. 1997 № 4-6. с 25-32 35. Прохоров Е.П. Введен ие в теорию журналистики. М., 2005 36. Реддик Р., Кинг Э. Журналистика в ст иле on - line . Перевод с англ. М., 1999 37. Сайфер Л. Бумажные газеты исчезн ут как вид// http :// www . u tro . ru 38. Социальная практика и журналист ский текст // Под ред. Я.Н. Засурског о, Е.И. Прониной. М., 1990 39. Социология журналистики / Под. ре д. С .Г. Корконосенко. М., 2004 40. Стюфляева М.И. Образн ые ресурсы публицистики. М., 1982 41. Тертычный А.А. Аналитическая журн алистика: познавательно-психо логический подход М ., 1998 42. Тертычный А.А. Жанры периодическо й печати. М ., 2000 43. Титов М.И. Новые технологии в журналистике. Воронеж, 2001 44. Учёнова В.В. Метод и жанр: Диалекти ка взаимодействия // Методы журна листского творчества М., 1982. 45. Хализев В.Е. Т еория литературы. М., 1999 46. Цвик Л.В. Реклама как вид жур налистики. М., 2004 47. Шибаева Л.В. Жанры в теории и практ ике журналистики. // http://www.relga.rsu.ru/n47/jur47.htm 48. Шостак М.И. Ежен едельник как тип издания. М., 1986 49. Шостак М.И. Журналист и его произведение. М., 1998 50. Шушан Р., Райт Д., Льюис Л. Дизайн и ко мпьют ер / Пер. с англ. М., 1997 51. Юрьева А. Информационная журнали стика как будущее коммуникации // http :// www . seocontent / page 5/ page 5_1. html 52. Яшин З. Дизайн СМИ в Интернете // Жу рналистика конца 20 века. Под ред . В.В. Тулупова. Вороне ж, 2000 53. http://www.izvestia.ru 54. http://www.smi.ru 55. http://www.mediarus.ru 56. http://www.relga.ru 57. http://www.vesti.ru 58. http://www.mediasprut.ru 59. http://www.lenta.ru 60. http://www.ytro.ru 61. http://www.beautyline.ru 62. http://www.livejouranl.com 63. http://www.mterra.ru
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Россия пока ещё не решила, ехать ли в 2017 году на «Евровидение» в Украину или на Украину.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, диплом по журналистике "Своеобразие жанров интернет-журналистики на примере газет", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru