Реферат: Мировая художественная культура «Франц Шуберт» - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Мировая художественная культура «Франц Шуберт»

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 45 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

РЕФЕРАТ По Мировой Художественной Культуре «Франц Шуберт» В ыполнила Ученица 9 класса «Б» Гимназии №1 Невзорова Елена. Оренбург 2001 год ПЛАН . 1)Историческая справка. 2) Детство. а) Семья, родители. б) Музыкальные способности Франца. в) Пение в Конвикте. 3) Юношество. а) Первые произведения. б) Разногласия с отцом в) Разрыв с Конвиктом. 4)Расцвет творчества. а) Преподавание в приходской школе. б) "Лесной царь" в) Шуберт оставляет школу. 5)Несчастливая любовь. 6)Друзья Шуберта. «Шубертиады». 7) Растущая популярность Шуберта. а) Новые произведения. б) "Неоконченная симфония" в) Песни Шуберта. г) Последнее десятилетие жизни. д) Шуберт и граф Эстерца. 8)Последние годы жизни. а) Упадок сил. б) "Зимний путь" и последние произведения. в) Первый концерт. 9) Смерть Шуберта. 10) Вывод. 1)Историче ская справка. Романтизм принес в искусство не только новые темы и новых героев, обновляются и музыкальные формы. Челов еком, раздвинувшим рамки музыкальной культуры XIX века, является австрийс кий композитор и музыкант Франц Шуберт. Революционные потрясения и наполеоновские войны в Европе почт и не затронули господствующий в Австрийской империи старый порядок. Мон архия Габсбургов была многонациональным «лоскутным» государством. Зде сь проживали австрийские немцы, чехи, словаки, хорваты, венгры, итальянцы и другие народы. И хотя австрийские немцы составляли меньшинство в импер ии, они управляли всеми народами, присоединенные в разные времена путем, как династических браков, так и прямых захватов. Управление осуществлял ось через немецких чиновников, национальная культура этих народов пода влялась. Народы, входившие в империю Габсбургов, стремились обрести независимость. Стремление к национальной независимости проявлялось в многочисленных крестьянских выступлениях и волнениях в городах. Восседавший в это время на престоле Габсбургов Фердинанд не отличалс я талантами. Все управление сосредоточилось в руках канцлера Меттерних а, который свою главную роль видел в борьбе с революционными и националь ными движениями. Значительная часть буржуазии была недовольна проводимой запретител ьной политикой Габсбургов. Расцвет творчества Шуберта падает на 20-е годы XIX века, когда все революционное, передовое подвергалось го нениям. О высоких идеях французской революции – свободе, равенстве, бра тстве – нельзя было даже и упоминать. Людям была предоставлена одна воз можность – замкнуться в свои узкие, семейные интересы, развлекаться, ве селиться. Такая вынужденная ограниченность была мучительна для Шуберт а. Поэтому сумрачное настроение его последних произведений можно рассм атривать и как отражение австрийского общества того времени. Но в то время Вена, где жил композитор, была одним из наибол ее крупных музыкальных городов не только Австрии, но и всей Европы. Сюда с ъезжались лучшие композиторы того времени. На сцене Венского театра ста вились оперы, симфонические и камерные произведения звучали в концерта х. Виртуозы соревновались в своем исполнительском мастерстве. Здесь жил и и творили всемирно известные Гайдн, Моцарт, Бетховен. Все герои Шуберта способны глубоко чувствовать, тяжело переживают гн етущую атмосферу полицейского режима в Австрии. Персонаж одного из шубе ртовских стихотворений произносит: …Мне только боль великая дана, И с каждым часом силы убывают. О, разве и меня не убивают Бессмысленные эти времена? 2) Детство. а) Семья, родители. Франц Шуберт родился в 1797 году в пред местье Вены - Лихтенталь . И был двенадцатым из 14 детей, выжило из которых то лько пять. Отец его, школ ьный учитель, происходил из крестьянской семьи. Мать была дочерью слесар я. В семье очень любили музыку и постоянно устраивали музыкальные вечера . Отец играл на виолончели, а братья на различных инструментах. б) Музыкальные способности Франца . Обнаружив у маленького Франца музы кальные способности, отец Франц Теодор и старший брат Игнац стали обучат ь его игре на скрипке и фортепиано. Вскоре мальчик смог принимать участи е в домашнем исполнении струнных квартетов, играя партию альта. Франц об ладал прекрасным голосом. Он пел в церковном хоре, исполняя трудные соль ные партии. Отец был доволен успехами сына. Когда Францу исполнилось оди ннадцать лет, его определили в Конвикт - школу подготовки церковных певч их. в) Пение в Конвикте. Обстановка учебного заведения бла гоприятствовала развитию музыкальных способностей мальчика. В школьно м ученическом оркестре он играл в группе первых скрипок, а иногда даже ис полнял обязанности дирижера. Репертуар оркестра был разнообразен. Шубе рт познакомился с симфоническими произведениями различных жанров (сим фониями, увертюрами), квартетами, вокальными сочинениями. Он признавался своим друзьям, что симфония Моцарта соль минор потрясла его. Высоким обр азцом для него стала музыка Бетховена. 3) Юношество. а) Первые произведения. Уже в те годы Шуберт начал сочинять. Его первые произведения - фантазия для фортепиано, ряд песен. Юный композ итор пишет много, с большим увлечением, часто в ущерб другим школьным зан ятиям. Выдающиеся способности мальчика обратили на него внимание знаме нитого придворного композитора Сальери, с которым Шуберт занимался на п ротяжении года. Он изучал гармонию и контрапункт, и Сальери вскоре объявил, что ученик знает все, что необход имо знать про музыку. К этому времени некоторые из его песен были уже опу бликованы. В 1813 г. он создал свою первую симфонию и к 17 годам продолжал произ водить новую симфонию каждый год. б) Разногласия с отцом. С течением времени бурное развитие музыкального таланта Ф ранца стало вызывать у отца тревогу. Хорошо зная, как труден был путь музы кантов, даже всемирно известных, отец хотел уберечь своего сына от подоб ной участи. В наказание за чрезмерное увлечение музыкой он даже запретил ему в праздничные дни бывать дома. Но никакие запреты не могли задержать развитие дарования мальчика. в) Разрыв с Конвиктом . Шуберт решился порвать с конвиктом. Забросить скучные и ненужные учебни ки, позабыть о никчемной, иссушающей сердце и ум зубрежке и выйти на свобо ду. Целиком отдаться музыке, жить только ею и ради нее. 28 октября 1813 года он закончил свою первую симфонию ре-мажор. На последнем л исте партитуры Шуберт написал: "Окончание и конец". Окончание симфонии и к онец конвикту. 4)Расцвет творчества. а) Преподавание в приходской школ е. Отец Шуберта, женившись во второй раз, убедил Франца п оработать в его школе. Шуберт преподавал там три года, хотя чувствовал от вращение к этой работе и мало зарабатывал. О н служил помощн иком учителя, обучая детей грамоте и другим начальным предметам. В это время в Вене последним криком моды был Россини, и Шуберт попытался последовать его рецепту успеха, сочиняя оперы. Но его творения стали полными провалами, самое удачное шло лишь 12 д ней. Шуберт осознал, что его таланты лежат в другом направлении - в сочинен ии музыки для домашнего прослушивания. Но влечение его к музыке, желание сочинять становится все сильнее. Приходится лишь изумляться жизнестойкости его творческой натуры. Имен но в эти годы школьной каторги, с 1814 по 1817 год, когда, казалось, все было против него, им создано поразительное множество произведений. Только за один 1815 год Шуберт написал 144 песни, 4 оперы, 2 симфонии, 2 мессы, 2 фортепьянные сонаты, струнный квартет. Посреди творений этого периода немало таких, что озаре ны немеркнущим пламенем гениальности. Это Трагическая и Пятая си-бемоль- мажорная симфонии, а также песни "Розочка", "Маргарита за прялкой", "Лесной ц арь". б) "Лесной царь" "Маргарита за прялкой" - монодрама, ис поведь души. "Лесной царь" - драма с несколькими действующими лицами. У них свои характеры, резко отличные друг от друга, свои поступки, совершенно н есхожие, свои устремления, противоборствующие и враждебные, свои чувств а, несовместимые и полярные. Поразительна история создания этого шедевра. Он возник в порыве вдо хновения. "Однажды, - вспоминает Шпаун, друг композитора, - мы зашли к Шуберту, жившему тогда у своего отца. Мы застали друга в величайшем возбуждении. С книгой в руке он, расхаживая взад и вперед по комнате, читал вслух "Лесного царя". Вд руг он сел за стол и принялся писать. Когда он встал, великолепная баллада была готова". "Лесной царь" – драматическая повесть о всаднике, который мчится с больн ым ребенком через недобрый сказочный лес. Партия фортепиано то рисует сл ушателю мрачную, таинственную ночную чащу, то передает бешеный ритм скач ки, подводя к трагическому финалу. Важную роль в балладах, романсах, песня х играют картины природы. Порывистая, взволнованная мелодия романса «Пр иют» рождает образ беспокойных кипучих волн, за которыми угадывается мя тежная и мятущаяся душа романтических героев. в) Шуберт оставляет школу. Желание отца сделать из сына учител я с маленьким, но надежным заработком потерпело неудачу. Молодой компози тор твердо решил посвятить себя музыке и оставил преподавание в школе. Е го не страшила ссора с отцом. Вся дальнейшая недолгая жизнь Шуберта пред ставляет собой творческий подвиг. Испытывая большую материальную нужд у и лишения, он неустанно творил, создавая одно произведение за другим . В 1816 г. Шуберт окончательно бросил отцовс кую школу и подал прошение о должности музыкального директора в Лайбахе , но так как Сальери не поддержал его просьбу, он не смог занять этот пост. В скоре, однако, он получил 100 флоринов за кантату Прометей, к нашим дням утер янную. Это в первый раз ему платили за композицию. 5)Несчастная любовь. Материальные невзгоды, к несчастью, помешали ему жениться на любимой девушке. Тереза Гроб пела в церковном хоре. С первых же репетиц ий Шуберт приметил ее, хотя была она неприметна. Светловолосая, с белесым и, словно выцветшими на солнце, бровями и крупитчатым, как у большинства н еярких блондинок, лицом, она совсем не блистала красотой. Скорее, напроти в - на первый взгляд казалась дурнушкой. На круглом лице ее явственно прос тупали следы оспы. Но стоило прозвучать музыке, как бесцветное лицо преображалось. Тол ько что оно было потухшим и потому неживым. Теперь, озаренное внутренним светом, оно жило и лучилось. Как ни привык Шуберт к черствости судьбы, но и он не предполагал, что судьб а обойдется с ним так жестоко. "Счастлив тот, кто находит истинного друга. Еще счастливее тот, кто найдет его в своей жене", - записал он в своем дневни ке. Однако мечты пошли прахом. Вмешалась мать Терезы, которая растила ее без отца. Отец ее владел маленькой шелкопрядильной фабрикой. После смерти он оставил семье небольшое состояние, и вдова все заботы обратила на то, что бы и без того мизерные капиталы не уменьшились. Естественно, что с замуже ством дочери она связывала надежды на лучшее будущее. И еще более естест венно, что Шуберт не устроил ее. Кроме грошового жалованья помощника шко льного учителя, у него была музыка, а она, как известно, не капитал. Музыкой можно жить, но ею не проживешь. Покорная девушка из предместья, воспитанн ая в подчинении старшим, даже в мыслях не допускала ослушания. Единствен ное, что она себе позволила, - слезы. Тихо проплакав до самой свадьбы, Терез а с опухшими глазами пошла под венец. Она стала женою кондитера и прожила долгую, однообразно-благополучную, с ерую жизнь, умерев на семьдесят восьмом году. К тому времени, когда ее свез ли на кладбище, прах Шуберта уже давно истлел в могиле. 6)Друзья Шуберта. «Шубертиады». Шуберт завел круг друзей, которые много сделали для него в Вене. Франц фон Шобер, богаты й студент-медик, семья которого интересовалась искусствами, частенько п риглашал Шуберта к себе. У Шоберов молодой композитор познакомился с Мих аэлем Фоглем, известным баритоном. Он был первым профессионалом, исполня вшим песни Шуберта, и много сделал для их защиты и популяризации. В течение нескольких лет (с 1817 по 1822 год) Шуберт жил поочередно то у одно го, то у другого из своих товарищей. Некоторые из них (Шпаун и Штадлер) были друзьями композитора еще по конвикту. Позже к ним присоединились разнос торонне одаренный в области искусства Шобер, художник Швинд, поэт Майрхо фер и другие. Душой этого кружка был Шуберт. Маленького роста, плотный, кор енастый, очень близорукий, Шуберт обладал огромным обаянием. Особенно хо роши были его лучистые глаза, в которых, как в зеркале, отражались доброта , застенчивость и мягкость характера. А нежный, изменчивый цвет лица и вью щиеся каштановые волосы придавали его внешнему облику особую привлека тельность. Во время встреч друзья знакомились с художественной литературой, поэзи ей прошлого и современности. Горячо спорили, обсуждая возникавшие вопро сы, критиковали существующие общественные порядки. Но иногда такие встр ечи посвящались исключительно музыке Шуберта, они даже получили назван ие "шубертиад". В такие вечера композитор не отходил от фортепиано, тут же сочинял экосезы, вальсы, лендлеры и другие танцы. Многие из них так и остал ись не записанными. Не меньшее восхищение вызывали песни Шуберта, которы е он часто сам исполнял. Нередко эти дружеские собрания превращались в з агородные прогулки. Насыщенные смелой, живой мыслью, поэзией, прекрасной музыкой, эти встречи представляли собою редкий контраст с пустыми и бес содержательными развлечениями светской молодежи. 7) Растущая популярность Шуберта. а) Новые произве дения. К 1817 г. среди многих его песен появились Die Forelleе ("Форель") и An Die Musik ("К музыке"), вместе с Четвертой симфонией, наследующей Б етховена, более гайдновской Пятой симфонией и струнным квартетом "Дева и смерть". Музыка Шуберта начала привлекать внимание светского общества. Неустроенность быта, веселые развлечения не могли отвлечь Шуберта от тв орчества, бурного, непрерывного, вдохновенного. Он работал систематичес ки, изо дня в день. "Я сочиняю каждое утро, когда я кончаю одну пьесу, я начин аю другую", - признавался композитор. Шуберт сочинял музыку необычайно бы стро. В отдельные дни он создавал до десятка песен! Музыкальные мысли рож дались непрерывно, композитор едва успевал заносить их на бумагу. А если ее не было под рукой, писал на оборотной стороне меню, на обрывках и клочка х. Нуждаясь в деньгах, он особенно страдал от недостатка нотной бумаги. За ботливые друзья снабжали ею композитора. Музыка посещала его и во сне. Пр обуждаясь, он стремился скорее записать ее, поэтому не расставался с очк ами даже ночью. А если произведение не выливалось сразу в совершенную и з аконченную форму, композитор продолжал работать над ним, пока не был пол ностью удовлетворен. Так, на некоторые стихотворные тексты Шуберт напис ал до семи вариантов песен! В этот период Шуберт пишет два своих замечате льных, произведения - "Неоконченную симфонию" и цикл песен "Прекрасная мел ьничиха". б) "Неоконченная симфония". "Неоконченная симфония" состоит не из четырех частей, как принято, а из двух. И дело совсем не в том, что Шуберт не успел дописать остальные две части. Он принялся было за третью - менуэт , как требовала того классическая симфония, но оставил свою затею. Симфон ия так, как она прозвучала, была полностью завершена. Все прочее оказалос ь бы лишним, ненужным. А если классическая форма требует еще двух частей, н адо поступиться формой. Что он и сделал. в) Песни Шуберта. Стихией Шуберта была песня. В ней он достиг небывалых высот. Они занимают в творчестве Шуберта главное место . И не только по количеству. Именно песни наиболее ярко отразили все то нов ое, что внес композитор в музыку. Жанр, ранее считавшийся незначительным, он возвел в степень художественного совершенства. А, сделав это, пошел да льше - насытил песенностью камерную музыку - квартеты, квинтеты, - а затем и симфоническую. Соединение того, что казалось несоединимым, - миниатюрног о с масштабным, малого с крупным, песенного с симфоническим - дало новое, к ачественно отличное от всего, что было раньше, - лирико-романтическую сим фонию. Ее мир - это мир простых и интимных человеческих чувств, тончайших и г лубоких психологических переживаний. Это исповедь души, выраженная не п ером и не словом, а звуком. Все новое в песнях было порождено изменившимися условиями жизни общест ва того времени. На смену герою произведений Бетховена – борцу за справ едливость и независимость народов – приходит скромный и незаметный ге рой Шуберта. Он вынужден ограничиться интересами лишь своей личной жизн и, в которой стремиться найти и счастье и радость. Герой Шуберта простой ч еловек. Он глубоко несчастен. Все его мечты и надежды неосуществимы. Един ственным, верным и неизменимым его другом, которому он поверяет все свои мысли, является природа. Поэтому образы ручейка, леса, цветов, птиц неизме нно присутствуют в песнях Шуберта. Они окружают героя песен, сопутствуют ему в его странствиях, делят с ним радости и печали. Песни Шуберта были необычны и по характеру мелодии, нередко напряженной , динамичной. Критики отмечали, что композитор «слишком часто жертвует к расивой кантиленой ради правды выражения». Песенный цикл "Прекрасная мельничиха" яркое тому подтверждение. Шуберт н аписал его на стихи немецкого поэта Вильгельма Мюллера. "Прекрасная мель ничиха" - вдохновенное творение, озаренное нежной поэтичностью, радостью , романтикой чистых и высоких чувств. Цикл состоит из двадцати отдельных песен. А все вместе они образуют един ую драматическую пьесу с завязкой, перипетией и развязкой, с одним лирич еским героем - странствующим мельничным подмастерьем. Впрочем, герой в "Прекрасной мельничихе" не один. Рядом с ним действует дру гой, не менее важный герой - ручей. Он живет своей бурливой, напряженно-изм енчивой жизнью. г) Последнее десятилетие жизни. Произведения последнего десятиле тия жизни Шуберта очень разнообразны. Он пишет симфонии, сонаты для форт епиано, квартеты, квинтеты, трио, мессы, оперы, массу песен и много другой м узыки. Но при жизни композитора его произведения исполнялись редко, а бо льшая часть их так и осталась в рукописях. Не располагая ни средствами, ни влиятельными покровителями, Шуберт почти не имел возможности издавать свои сочинения. Песни, главное в творчестве Шуберта, считались тогда бол ее пригодным для домашнего музицирования, чем для открытых концертов. По сравнению с симфонией и оперой песни не причислялись к важным музыкальн ым жанрам. Ни одна опера Шуберта не была принята к постановке, ни одна из е го симфоний не была исполнена оркестром. Мало того: ноты его лучших Восьм ой и Девятой симфоний были найдены лишь много лет спустя после смерти ко мпозитора. А песни на слова Гёте, посланные ему Шубертом, так и не удостоил ись внимания поэта. Робость, неумение устраивать свои дела, нежелание просить, унижатьс я перед влиятельными лицами были также немаловажной причиной постоянн ых материальных затруднений Шуберта. Временами Шуберт не имел даже форт епиано и сочинял без инструмента. Материальные трудности не мешали ему с очинять музыку. д) Шуберт и граф Эстерца. В 1818 г. Шуберта заметил могущественный граф Эстерца. В п ервый раз в своей жизни Шуберт выехал за пределы города, в котором родилс я, проводя летние месяцы следующих двух лет, преподавая двум дочерям гра фа в Злеcе, 100 милями от Вены. Однако граф не смог подобрать Шуберту постоянн ой работы и в вопросе обеспечения себя (небольшим) доходом он полагался н а шубертиады. В конце концов, одна из его работ (одна из двух Увертюр в итал ьянском стиле) была профессионально поставлена, также ему заплатили за с очинение оперы Die Zwillingsbruederе ("Близнецы"). Но вплоть до 1821 г. ни одна из его работ не б ыла опубликована, и лишь под давлением многочисленных друзей Шуберта на издателя они начали выходить. Фактически, за всю жизнь Шуберта было опуб ликовано лишь 187 его песен и несколько других произведений. И все же венцы узнали и полюбили музыку Шуберта, которая сама пробила пут ь к их сердцам. Подобно старинным народным песням, передаваясь от певца к певцу, его произведения постепенно приобрели почитателей. Это не были за всегдатаи блестящих придворных салонов, представители высшего сослови я. Как лесной ручеек, музыка Шуберта нашла себе путь к сердцам простых жит елей Вены и ее предместий. Большую роль сыграл здесь выдающийся певец то го времени Иоганн Михаэль Фогль, исполнявший песни Шуберта под аккомпан емент самого композитора. Необеспеченность, непрерывные жизненные неу дачи тяжело отразились на здоровье Шуберта. Организм его был истощен. Пр имирение с отцом в последние годы жизни, более спокойная, уравновешенная домашняя жизнь уже не могли ничего изменить. Прекратить сочинять музыку Шуберт не мог, в этом был смысл его жизни. Но творчество требовало огромно й затраты сил, энергии, которых становилось с каждым днем все меньше. 8)Последние годы жизни. а) Упадок сил. В двадцать семь лет композитор писа л своему другу Шоберу: "...я чувствую себя несчастным, ничтожнейшим человек ом на свете..." Это настроение отразилось и в музыке последнего периода. Ес ли раньше Шуберт создавал преимущественно светлые, радостные произвед ения, то за год до смерти он пишет песни, объединяя их общим названием "Зим ний путь". б) "Зимний путь" и последние произв едения. Такого с ним еще не бывало. Он писал о страдании и страдал. Он писал о безысходной тоске и безысходно тосковал. Он писал о мучительной боли души и испытывал душевные муки. "Зимний путь" - это хождение по мукам. И лирического героя, и автора. Это произведение рассказывает историю в 24 немецких песня х о мужчине, которого бросила любимая, находящегося на грани сумасшестви я или самоубийства. Цикл, написанный кровью сердца, будоражит кровь и бередит сердца. Тонкая нить, сотканная художником, соединила незримой, но нерасторжимой связью душу одного человека с душой миллионов людей. Раскрыла их сердца потоку чувств, устремившихся из его сердца . Считают, что именно находясь в таком унылом настроени и, он написал два отделения своей изумительной Восьмой или "Неоконченной " симфонии (Шуберт отложил ее партитуру в сторону и написал "Фантазии брод яги" для фортепьяно), изданной лишь через 40 лет. Оставшиеся композитору го ды были тяжелыми. Он так и не добился сколько-нибудь значительного гаран тированного дохода от издателей или прибыльной музыкальной должности. Когда он чувствовал себя хорошо, то писал так же быстро, как и раньше, сочи нив некоторые из своих самых удачных произведений. Например, в 1823 г. он выше л из госпиталя и написал музыку к Розамунде, Fierabras и первый из своих песенных циклов, Die schoene Muellerin ("Прекрасная мельничиха"). Его письма этого времени прониза ны отчаянием, хотя в его последние годы увидели свет некоторые экстраорд инарные работы, среди которых Большая До-мажорная симфония 1825-26 гг., котора я считалась неиграбельной, пока Мендельсон не нашел партитуру и не предс тавил ее в 1839 г. в Лейпциге. В 1827 г. появились два Фортепьянных трио. Это произв едение рассказывает историю в 24 немецких песнях о мужчине, которого брос ила любимая, находящегося на грани сумасшествия или самоубийства. Через год появились три поздних фортепьянных сонаты и часто исполняемый Стру нный квартет C. Другие 14 песен позже были собраны вместе в цикл, озаглавлен ный Schwanengesang ("Лебединая песнь"). в) Первый концерт. В 1828 году стараниями друзей был организован единственный пр и жизни Шуберта концерт из его произведений. Концерт имел огромный успех и принес композитору большую радость. Его планы на будущее стали более р адужными. 9) Смерть Шуберта. Несмотря на пошатнувшееся здоровь е, он продолжает сочинять. Конец наступил неожиданно. Шуберт заболел тиф ом. Ослабевший организм не выдержал тяжелой болезни, и 19 ноября 1828 года Шуб ерт скончался. Оставшееся имущество было оценено за гроши. Многие сочине ния пропали. Шуберт жил в Вене в одно время с великим Бетховеном, преклонялся пер ед силой его таланта, наблюдал за ним издалека, но так и не рискнул познако миться. Лишь незадолго до смерти секретарь Бетховена показал ему нескол ько шубертовских пьес и поинтересовался мнением композитора. «Поистин е в этом Шуберте живет искра Божия », - бы л ответ. Шуберт был похоронен на кладбище Веринг, рядом с Бетхо веном, на похоронах которого в минувшем году он нес факел. Известный поэт того времени Грильпарцер, сочинивший годом раньше надгр обное слово Бетховену, написал на скромном памятнике Шуберту: Смерть похоронила здесь богатое сокровище, Но еще более прекрасные надежды. Эти справедливые слова выразили всю горечь безвременной утраты. 10) Вывод. Шуберт прожил только тридцать один год. Он умер истощенный физически и душевно, измученный неудачами в жизни. Ни одна из девяти симф оний композитора не была исполнена при его жизни. Из шестисот песен было напечатано около двухсот, а из двух десятков фортепианных сонат - только три. В своей неудовлетворенности окружающей жизнью Шуберт был не одино к. Эти неудовлетворенность и протест лучших людей общества нашли отраже ние в искусстве, где в те годы возникает целое направление - романтизм. Шу берт был одним из первых композиторов-романтиков. Шуберт был одним из создателей жанра лирической фортепианной миниатюр ы. Он считается одним из величайших мелодистов в истории мирового искусс тва. Искренность, человечность, мелодичность песен, глубокое проникновение в сокровенный мир душевных состояний завоевали известность «маленьким шедеврам» музыканта. Невозможно не поддаться очарованию любовной сере нады или забавной зарисовки о сверкающей на солнце серебристой форели. Список использованной литератур ы: 1) «Сто великих композиторов». 2) К. Кузнецов «Венок Шуберту». 3) Г. Гольдшмидт «Франц Шуберт». 4) В. Дамс «Шуберт». 5) Ю. Хохлов «Воспоминания о Шуберте». 6) В. Д. Конен «История зарубежной музы ки». 7) И. Прохорова «Музыкальная литерат ура зарубежных стран».
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Вот это чудо: наш павлин
Возглавил журавлиный клин.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Мировая художественная культура «Франц Шуберт»", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru