Реферат: Объекты интеллектуальной собственности - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Объекты интеллектуальной собственности

Банк рефератов / Экономика и финансы

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 4229 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

102 Содержание стр. Введение Глава 1. Понятие и виды объ ектов интеллектуальной собственности 1. Интеллектуальная собственность как объект гражданского права 2. Виды объектов интеллектуальной собственности по российскому законода тельству 3. Понятие и виды интеллектуальной собственности в зарубежном законодательстве Глава 2. Специфика регулирования отдельных видов объектов интеллектуальной собственности 1. Особенности правового регулирования авторского права 1. Объекты авторского права 2. Произведения не охраняемые авторским правом 3. Виды объектов авторского права 4. Субъекты авторского права 5. Права авторов произведений науки , литера туры и искусства 6. Охрана прав исполнителей , производителей фонограмм , организаций эфирного и кабельного вещания (смежные права ) 2. Особенности правового регулирования патентного права 1. Объекты патентного пр ава 2. Субъекты патентного права 3. Права авторов изобретений , полезных моделей и промышленных образцов 3. Особенности правового регулирования в отношении средств индивидуализации участников гражданского оборот а и производимой ими продукции (работ , услуг ) 1. Правовая охрана фирменных наименований 2. Правовая охрана товарных знаков , знаков обслуживания и наименований мест происхождения товаров 4. Особенности правового регулирования охраны нетрадиционных объектов интеллектуальной собственности 1. Правовая охрана открытий 2. Правовая охрана служебной и коммерческой тайны 3. Правовая охрана топологий интегральных микросхем 4. Правовая охрана селекционных достижени й 5. Правовая охрана рационализаторских предложений Глава 3. Гражданско-правовые способы защиты объектов интеллектуальной собственности 1. Защита авторских и смежных прав 2. Защита прав авторов и патентообладателей 3. Защита права на фирменное наименование , товарный знак , знак обслуживания и наименование места происхождения товара 4. Защи та права на нетрадиционные объекты интеллектуальной собственности Заключение Список использованных источников ВВЕДЕНИЕ Одним из главных показателей цивилизованности общества во все времена было и продолжает оставаться сейчас то , какое внимание уделяется в нем развитию науки , культуры и техники . От того , насколько значителен интеллектуальный потенциал общества и уровень его культурного разви т ия , зависит в конечном счете и успех решения стоящих перед ним эко номи ческих проблем . В свою очередь наука , культура и техника могут динамично развиваться только при наличии соотв е тствующих условий , включая необ ходимые правовые предпосылки . К их числу , безусловно , следует отнести законодат ельное закрепление таких нормативных правил , которые адек ватны складывающимся в обществе товарно-денежным отношениям. Результаты интеллектуальной творческой деятельнос ти занимают особое место среди объектов гражданского права и традиционно подразделяются на две основные сферы прав : авторское право и промышленную собствен ность. Трудно дать точные данные в отношении числа литера турных и художественных произведений , созданных во всем мире . Однако известно , что в настоящее время еже годно публикуется около 1 000 000 книг (разных назва ний ), выпускается около 5000 фильмов , а число ежегод но реализуемых копий фонограмм составляет более 3 мил лиардов . Все эти объекты , а также иные произведения науки , литературы и искусства , исполнения , постановки и передачи орг анизаций эфирного или кабельного вещания относятся к объектам авторского права и смежных прав. Объекты промышленной собственности используются обществом для совершенствования техники и техноло гии , модернизации производства. Подсчитано , что только в 1994 г . во всем мире было выдано около 670 000 патентов , осуществлено около 1,1 миллиона регистраций знаков . По данным ВОИС , на конец 1994 г . во всем мире насчитывалось около 4 миллионов действующих патентов , более 8 миллионов действующих регистраций знаков . Изо бретения , полез ные модели , промышленные образцы , а также средства индивидуализации товаров , услуг и участников имущес твенного оборота являются объектами промышленной собственности. Главная задача авторского права и промышленной собственности (интеллектуа льной собственности ) - за щита прав авторов и патентообладателей и пресечение недобросовестной конкуренции. Переход России к частной собственности и рыночной экономике с объективной необходимостью потребовал реформирования в этом же направлении правовой ба зы тех общественных отношений , ко то рые свя заны с охраной и использованием результатов интеллектуальной деятель ности . Прежнее российское законодательство , относящееся к рассматриваемой области , характеризовалось рядом негатив ных моментов. Прежде всего в России , как и во всем бывшем Советском Союзе , отсутствовали специальные законы об охране интеллектуальной собствен ности , и правовое регулирование отношений в рассматриваемой сфере обеспечивалось в основном подзаконными актами. Срок охраны авторских прав на произведения науки , литературы и искусства состав л ял всего 25 лет после смерти автора (до 1973 г.— 15 лет ); права исполнителей и иных обладателей смежных прав законом вообще не охранялись ; создат ели изобретений и промышленных образцов во многих случаях были лишены возможности получения патентов на свои разработки и т.п. В ав торском праве это прояв л ялось в существовании так называемых типовых авторских договоров , имев ших дл я сторон нормативный характер ; в строгой регламентации государством ставок авторского вознаграждени я и т.п. Основной формой охраны изобретений и промышленных образцов бы л не патент , а авторское свидетельство (свидетельство ), ко то рое закрепляло исключительное право на использование технических и худо жественно-конструкторских решений не за их создателями , а за государ ством . Авторско е законодательство разр е шало свободно использовать выпущенные в свет произведения в кино , на радио и телевидении , в газетах и т.д . И авторское , и изобрета тельское право допускали принудительный в ыкуп суб ъ ективных прав на творческие достижения у обладателей таких прав , возможность выдачи принудительных разрешений на их использование и т.п. Предусмотренные законодательством санкции , к ото рые были весьма незначительны сами по себе , реализовыва лись на практике с большими трудностями ввиду сложности и длительности судебной процедуры , отсутствия заинтересованности адвокатов в ведении подобных дел и т. д . В результате при массовых нарушениях авторских , изобретательских и патентных прав количество судебных дел данной категории было очень незначительным. Реформа законодательства , посвященного охране интеллектуальной собственности , началась еще в период существования СССР . В 1991 г . были приняты новые Основы гражданского законодательства Союза ССР и республик , имевшие в своем составе разделы , посвященные авторскому праву , праву на изобретение и другие результаты творчества , используемые в прои зводстве , Закон СССР «Об изобретениях в СССР» , Закон СССР «О промышленных образцах» , Закон СССР «О товарных знаках и знаках обслуживания» , а также некоторые из развивающих их положения подза конных актов . Хотя правовое регулирование , обесп е чиваемое названными законами и иными правовыми актами , от личалось некоторой непоследо вательностью и неполнотой , в целом их принятие знаменовало собой решительный переворот в рассматриваемой сфере. В России к нас тоящему времени в основном завершена реформа законодательства об охране интеллекту альной собственности . В 1992 — 1993 гг . в Российской Федерации принят блок законов по охране интеллектуальной собственности , в том числе Патентный закон РФ от 23 сентября 1992 г. , Закон РФ «О товарных знаках , знаках обслуживания и наименованиях мест происхождения товаров» от 23 сентября 1992 г ., Закон РФ «О правовой охране программ для элект ронно-вычислительных машин и баз данных» от 23 сентября 1 992 г ., Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 9 июля 1993 г ., Закон РФ «О селекционных достижениях» от 6 августа 1993 г . Положения указанных законов п о лучили развитие в целом ряде подзаконных актов , принятых презид ентом РФ , правительством РФ , Патентным ведомством РФ и неко торыми другими органами государственного управ л ения . Полностью со здание законодательной базы будет завершено тогда , когда будут приняты законы о служебных разработка х , о порядке регистрации и использования фирменных наименований , окончательно урегулированы вопросы о пра вовом режиме открытий и рационализаторских предложений , а также приняты некоторые подзаконные акты по отдельным аспектам авторских , патентных и иных о тношений. К настоящему времени в основ ном завершено создание единой государственной патентной службы во главе с Патентным ведомством РФ . В этом плане Россия , конечно , оказалась в значительно лучшем положении по сравнению с другими бывшими республиками Сов етского Союза , поскольку все основные со юзные патентные органы и фонды были сосредоточены в Москве и именно на их базе была создана российская патентная слу ж ба . За ко роткий период времени в Российской Федерации возник институт патентных поверенных , к ото рый продолжа е т сейчас активно развиваться . Наиболее ак т уальной проблемой в расс матриваемой области является вопрос о создании Высшей патентной палаты или иного независимого от Патентного ведомства органа , призванного разрешать многие важные патентные вопросы и споры , к о торые указаны в Патентном законе РФ. Создано Российское агентство по правовой охране программ для ЭВМ , баз данных и топологий интегральных микросхем. В сфере охраны селекционных достижений функции патентного ве домства возложены на созданную в этих целях Государственную комиссию Российской Федерации по испы т анию и охране селекционных достижений. Ска занное , разумеется , не следует расценивать как вывод о том , что в рассмат риваемой области решены все основные проблемы . Вопросов , которые еще только предстоит решит ь , более чем достаточно . И главным из них является задача по воплощению в реальную жизнь тех закрепленных российскими законами об охране интеллектуальной собственности предписаний , кото рые впервые в истории России соответствуют требованиям цивилизован но г о общества . Не секрет , что именно сейчас , когда принят целый блок отвечающих современным требованиям законов , в нашей стране наблюдается значительный рост числа нарушений ав то рских и патентных прав. Безусловно , одной из причин такого положения является и слабое знание своих прав авторами , изобретателями , патентообладателями и иными лицами , создающими и использующими объекты интеллектуальной собственности . Новое российское законодательство об охране интеллек т у альной собственности , как правило , плохо освоено и юристами , которые обычно избегают браться за ведение довольно сложных дел данной кате гории. При этом полки книжных магазинов завалены весьма сомнительными по качеству и нередко даже безымянным и практическими пособиями , следование советам которых зачастую просто опасно. В своей работе я постарался сделать акцент на практическом анализе действующего российского законодательства об охране интеллектуальной собственности. ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ И ВИДЫ ОБ ЪЕКТОВ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ. 1. Интеллектуальная собственность как объект гражданского права. Среди объектов гражданских прав , т.е . тех материальных и духовных благ , по поводу ко то рых субъекты гражданского права вступают между собой в правовые отношения , ст. 128 Гражданского кодекса Российской Федерации (далее — ГК РФ ) называет результаты интеллектуальной дея тельности , в том числе исключ ительные права на них . Одновременно законодатель использует для их обозначения такое собирательное понятие , как интеллектуальная собственность . В обобщенном виде содержание данного понятия раскрывает ст. 138 ГК РФ , указывающая , что «в случаях и в порядке , установленных настоящим Кодексом и другими законами , признается исключительное право (интеллектуальная собственность ) граж данина или юридического лица на результаты интеллектуальной деятель ности и приравненные к ним средства индивидуализации юридическог о лица , индивидуализации продукции , выполненных работ или услуг (фир менное наименование , товарный знак , знак обслуживания и т.п .). Более детально понятие интеллектуальной собственности будет раскрыто , по всей видимости , в третьей части ГК РФ , проект котор о й разрабатывается в настоящее время. Однако независимо от того , в какой конкретной форме это будет сделано , уже сейчас в отечественной юриспруденции , равно как и в зарубежной юридической науке , наметились два основных подхода к рассматриваемому понятию . Од ни ученые приветствуют закрепление в законе данного понятия и не усматривают в использовании законодателем термина «интеллектуальная собственность» каких-либо элементов ненауч ного подхода . По мнению других ученых , данный термин является изна чально неточ н ым и ненаучным , в связи с чем он может применяться лишь в политических актах , но никак не в правовых нормах , имеющих практи ческую направленность. Следует отметить , что данный спор возник не сегодня , а уходит своими корнями еще к концу XIX века . Уже тогда понятие интеллектуальной собственности и его составляющие — литературная (художественная ) и промышленная собственность — которые широко использовались в зако нодательстве многих стран мира и в важнейших международных конвен циях , подвергались резкой критик е со стороны ряда известных ученых . Однако прежде чем обратиться к анализу доводов , приводимых обычно сторонниками и противниками рассматриваемого понятия и , надо сказать , мало изменившихся за прошедшее столетие , целесообразно хотя бы вкратце осветить ген е зис понятия «интеллектуальная собственность». Происхождение самого термина «интеллектуальная собственность» обычно связывается с французским законодательством конца XVIII века , что во многом я в ляется справедливым . Действительн о , традиция проприетарного подхода к ав то рскому и патентному праву не только роди л ась во Франции , но и опиралась в своей основе на теорию естественного права , к ото рая п о лучила свое наиб о лее последовательное развитие именно в трудах французских философов-просветителей (Вольтер, Дидро , Гольбах , Гельвеций, Руссо ). Так , во вводной части французского патентного закона от 7 января 1791 г . говорилось , что «всякая новая идея , провозглашение и осуществ л ение которой может быть полез ным для общества , принад л ежит тому , кто ее создал , и было бы ограниче нием прав человека не рассматривать новое промышленное изобретение как собственность его творца » См : Пиленко А . П раво изобретателя . СПб ., 1902. Т . 1 С . 84. . Логическим следствием такого подхода стало закрепление во французском законодательстве понятий литературной и промышленной собственности . Справедливости ради нужно , однако , от метить , что еще раньше идея об авторском праве как «самом священном виде собственности» была воплощена в законах некоторых штатов США . Так , в законе штата Мас сачусетс от 17 марта 1789 г . указывалось , что «нет собственности , принад лежащей человеку более , чем та , которая является результатом его умственного труда» 1 1 Азбука авторского права . М ., ЮНЕСКО. 1982. С. 22. . Аналогичные конс т рукции были закреплены также в законодательстве Саксони и, Пруссии , Дании , Норвегии и ряда других стран. Родиной первых авторского и патентного законов в их современном смысле по праву счи т ается Англия . Именно здесь еще в 1623 г . при короле Якове Ст юар т е был принят «Статут о монополиях» , которым провозгла шалось исключительное и независимое от воли короля право каждого , кто создаст и применит техническое новшество , монопольно пользоваться в течение 14 лет вы годами и преимуществами , доставляемыми таким нов шеством . В 1710 г . в Англии появляется и первый авторский закон , известный под названием «Статут королевы Анны» , которым автору пре доставлялось исключительное право на пуб л икац ию произведения в тече ние 14 лет с момента его создания с возможностью продления этого срока еще на 14 лет при жизни автора . Вслед за Англией патентные и авторские законы были приняты в ряде других европейских стран и в США. Оценивая значение этих первых законов , следует отметить , что основ ной их целью было ограждение интересов издателей и промышленников . Как правило , именно они , а не авторы и изобретатели выносили на рынок результаты творческого труда и по то му нуждались в монополии на их реализацию . Подход к авторскому и патентному праву как к собственности п о лучил наибольшее распространение в XIX веке . Авторские и патентные законы большинства европейских стран в то й или в иной степени приравнивали права создателей творческих достижений к праву собственности , а иногда и прямо относили их к движимому имуществу . В 1883 г . была принята Парижская конвенция по охране промышленной собственности , которая продолжает оставать ся важнейшим международным соглашением в области охраны промышленных прав . Традиция проприетарного подхода к ав то р скому и патентному праву достаточно сильна и в настоящее время . Термин «интеллект уальная собственность» широко используется в законодательст ве , в научной литературе и в практике многих стран . В 1967 г . в Стокг ол ьме была подписана Конвенция , учреждающая Всемирную организацию ин теллектуальной собственности (ВОИС ), в соответствии с которой объек тами охраны яв л яются права , относящиеся к конкретным результатам творческой деятельности в производственной , научной и художественной областях. Однако , как уже отмечалось , несм о тря на свое широкое распростране ние , понятие интеллектуальной собственности практически сразу же с момента своего появления подверглось критике со стороны многих ученых . Противники данного понятия обычно указывали и продолжают подчерки вать в настоящее время , что нельзя отождествлять правовой режим мате риальных вещей и нематериальных объектов , каковыми являются по своей сути авторские произведения и различные технические новшества ; что в отличие от права собственности , которое в принципе бессрочно и не подвержено каким-либо территориальным ограничениям , права авторов , изобретателей и их правопреемников изначально ограничены во времени и в прос т ранстве ; что авторские и патентны е права защищаются с помощью совершения иных правовых средств по сравнению с теми , которые приме няются для защиты права собственности ; что право на творческий результат неразрывно связано с личностью его создателя и т.п . Реагируя на эти в общем-то справе д ливые замечания , сторонники теории интеллектуальной собственности стали подчеркивать , что речь в данном случае идет о собственности особого рода , которая требует специального регулирования в виду ее нематериального характера 2 2 Pouillet. Traite de la propri ete litteraire et artistique/ Р. 26. , из-за того , что объектами права собственности владельцев патентов , суб ъе ктов авторского права и товарных знаков являются неосязаемые и бестелесные вещи 3 3 Розенберг П . Основы патентного Права США . М., 1979. С. 42. . Свое логическое завершение подобный подход нашел в теории интел лектуальных прав , в соответствии с которой права авторов , изобретателей , патентообладателей и т.д . должны быть признаны правами sui generis , т.е . правами особого рода , находящимися вне классического деления граждан ских прав на вещные , обязательные и личные . Теория особых ин т е л лектуальных прав , многие сторонники которой вооб ще выс т упают против исп о льзования термина «интеллектуальная собствен нос ть » , яв л яется в наши дни одной из наиболее распространенны х. В этой связи небезынтересно проследить за тем , как менялось отно шение к понятию интеллектуальной собственности в отечественном зако нодательстве и в юридической науке . Российское законодательство XIX века прямо относило права авторов , изобретателей , вл адельцев фабричных рисунков и моделей и т.д . к праву собственности . В частности , содержание прав авторов раскрывалось в примечании к ст. 420 т . Х ч. 1 Свода законов Российской Империи , к ото рая дав ала общую характеристику права собст венности . Попытки подвести права на творческие достижения под вещное право предпринимались также при составлении проектов Гражданского Уложения и специальных законов об охране прав на творческие результаты , которые раз р абатывались в России в конце XIX — начале XX веков 1 1 Синайский В.И . Русское гражданское право . Выпуск 1. Киев. 1917. С. 242. . Однако уже тогда такой подход был отвергнут , так как большинство ученых высказывалось в п ол ьзу использования в законодательстве более точного термина «исключительные права» 2 2 См„ например : Шершеневич Г.Ф . Авторское право на литературные произ ведения . Казань, 1891. С. 132-146 и др. . Понятия литературной и промышлен ной собственности практически перестали применяться для обозначения авторских , изобретательских и патентных прав , а если и исп ол ьзовались , то в основном в качестве об ъ ект а для критики . Отношение к понятию интеллектуальной собственности в советский период развития российского законодательства было однозначно о т рица тельным . Помимо ссылок на его неточность , большинство ав то ров подчер кивали еще и буржуазную , эксплуататорскую сущность данного понятия . Единственное исклю чение в этом плане составляли нормы авторского права , которые были сосредоточены в специальном законе , а с середины 60-х годов — в особом разделе Граж данского кодекса РСФСР 1964 г . Впервые после длительного перерыва термин «интеллек т уальная соб ственность» п о явился в Законе СССР «О собственности в СССР» от 6 марта 1990 г. 3 3 Ведомства Съезда народных депутатов СССР и Верховного Совета СССР . 1990. № 11. Ст. 164. В ст. 2 данного закона , посвященной законодательству о собст венности , было указано , что «отношения по созданию и использованию изобретений , открытий , пр оизведений науки , литературы , искусства и других объектов интеллектуальной собственности регулируются специа л ь ным законодательством Союза ССР, союзных и автономных республик» . Принятый вскоре Зак он РСФСР «О собственности в РСФСР» от 24 декабря 1990 г. 4 4 Ведомости Съезда народных депутатов РСФСР и Верховного Совета РСФР. 1990. № 30. Ст. 416. наряду с повторением в п. 4 ст. 1, в сущности , той же мысли , в ч . 2 п. 4 ст. 2 дополнительно разъяснял , что « объектами интеллектуальной собственности яв л яются произведения науки , литературы , искусства и других видов творческой деятельности в с фере производства , в том числе открытия , изобретения , рационализаторские предложения , промышлен ные образцы , программы для ЭВМ , базы данных , экспертные системы , ноу-хау , торговые секреты , товарные знаки , фирменные наименования и знаки обслуживания» . Остав л яя в стороне вопросы об уместности поме щения данной нормы в Законе о собственности и корректности перечня названных в ней объектов правовой охраны , отметим л ишь , что с самого начала и союзное , и российское законодательство ис ходили из того , что интеллектуальная собственность на результаты творческой деятельности и иные приравненные к ним объекты , с одной стороны , и собственность на имущество , с другой стороны , являются хотя и близкими , но разными правовыми институтами 5 5 Указан ие ч. 1 п. 4 ст. 2 Закона РСФСР «О собственности в РСФСР» о том , что объектами права собственности могут быть наряду с предприятиями , имущест венными комплексами , зданиями , сооружениями и т.п . также и продукты интеллектуального и творческого труда , следуе т расценить не более , чем проявление правовой некомпетентности законодателей второй демократической волны. . Основы гражданского законодательства Союза ССР и респуб л ик от 31 мая 1991 г . хотя и в ключали в свой состав два специальных раздела , посвященные авторскому праву и праву на изобретение и другие результаты творчества , используемые в производстве , понятием интеллектуал ь ной собственности не оперировали . Однако ко времени введения в действие Основ гражданского законо дательства на территории Российской Федерации (4 августа 1992 г .) понятие интеллектуальной собственности уже прочно вошло в юридический оборо т , т.е . широко использовалось в раз л ичных подзаконных актах и в публика циях на юридические темы . Правда , из принятых в 1992 — 1993 гг . законов об охране результатов интеллектуальной деятельности о собственности на достигнутый результат , да и то в условном , собирательном смысле , гово рилось лишь в одном из них , а именно в Патентном законе РФ. Окончательно термин «интеллектуальная собственность» был узаконен новой Конституцией РФ от 12 декабря 1993 г . Хотя статья 44 Конституции РФ , посвященная свободе литерату рного , художественного , научного , тех нического и других видов творчества , и не раскрывает содержание данного понятия , но подчеркивает , что «интеллектуальная собственность охраня ется законом» . 2. Виды объектов ин теллектуальной собственности по российскому законодательству. Как уже отмечалось , новый ГК РФ , который также опери рует данным понятием , раскрывает в общем виде его содержание в ст. 138. Анализ указанной статьи позволяет сде лать вполне определенный вывод о том , что под интеллектуальной собственностью в российском законода тельстве понимается не что иное , как совокупность исключительных прав на результаты интеллектуальной деятельности , а также некоторые иные приравненные к ни м объекты , в частности средства индивидуализации участников гражданского оборота и производимой ими продукции (работ , услуг ). Перечня конкретных объектов правовой охраны , подпадающих под понятие ин те ллектуальной собственности , кодекс не содержит . Однако из ст. 138 ГК РФ однозначно следует , что соответствующая правовая охрана результатов интеллектуальной деятельности и других приравненных к ним объектов обеспечивается лишь «в случаях и в порядке , установленных настоящим Кодексом и другими законами» . Это означает , что для отнесе ния того или иного результата интеллектуальной деятельности или иного объекта к интеллектуальной собственности требуется прямое указание закона. Подобный подход на сегодняшний день представляется оправданн ым , поскол ь ку , во-первых , в настоящее время еще отсутствуют реальные возможности для обеспечения правовой охраны любых интеллек т уальных достижений , и , во-вторых , предоставление охраны некоторым ре зультатам вряд ли целесообразно по чисто практическим соображениям . Так , не вызывает сомнений правомерность постановки вопроса о введении право вой охраны научных идей , гипотез , теорий и иных подобных научных результатов 1 1 В российской юриди ческой литературе давно и на стойчиво проводится мысль о необходимости правовой охраны любых творческих результатов независимо от их последующей квалификации (см ., напр .: Юрьченко А.К . Охрана интересов граждан в правоотношениях , связанных с творческой дея тельностью // Гражданско-правовая охрана интересов личности . М„ 1969. С. 204; Гаврилов Э.П . Советское авторское право . Основные положения и тенденции развития . М., 1984. С. 109-111 и др .). . Проблема , однако , состоит в том , как создать со от ветствую щий правовой механизм , не прибегая к коренной ломке сложившихся правовых институтов и не ставя препятствий для развития научно-техни ческого прогресса . Пока попытки отдельных ученых и законодателей решить эту пробле му какими-либо значительными успехами не увенчались . Примером объекта , охрана которого вп о лне может быть обеспечена в традиционных законодательных рамках , но вряд ли целесообразна на современном этапе , может служить видеозапис ь . В принципиальном плане видеозаписи ничем не отличаются от звукозаписей , охраняемых в качестве одного из объектов смежных прав , и с теоретической точки зрения , безусловно , должны быть причислены к числу объектов интеллектуальной собственности . Однако в н астоящее время в б о льшинстве стран , предус матривающих охрану смежных прав , видеозаписи объектами смежных прав не признаются . Не обеспечивается их охрана и Международной конвенцией об охране интересов артистов-исполнителей , пр оизводителей фонограмм и вещательных организаций . В этих условиях введение в российское законодательство специальной охраны видеозаписей 1 1 Подобная попытка была предпринята в Основах гражданского законода тельства Союза СССР и республик от 31 мая 1991 г. представ л яется не целесообразным , тем более с учетом того , что на них распространяются общие нормы авторского права. Отсутствие в ГК РФ указания на конкретные виды охраняемых объек тов интеллектуальной собственности предоставл яет возможность путем принятия соответствующих законов или внесения в них изменений и дополнений относить к их числу те или иные результаты интеллектуальной деятельности , т.е . более оперативно и не меняя самого ГК РФ решать все эти вопросы . Как показывает мировой опыт последних двух-трех десяти летий , число и виды охраняемых результатов интеллектуальной деятельно сти постоянно расширяются . Так , только за последние пять лет круг охраняемых в Российской Федерации объ е ктов интелле ктуальной собст венности поп о лнился полезными моделями , наименованиями мест проис хождения товаров , топологиями интегральных микросхем , программами для ЭВМ , базами данных , служебной и коммерческой тайной , объектами смежных пра в . Напротив , такие результаты интеллектуальной деятельно сти , как открытия и рационализаторские предложения , лишились практи ческой охраны , хотя вопрос о них в законодательном плане до сих пор пока окончательно не решен . Так и ли иначе , конкретный состав объектов интеллектуальной собственности не находится в застывшем состоянии , а , напротив , постоянно у то чняется и конкретизируется. 3. Понятие и виды интеллектуальной собственности в зарубежном законодательстве. Характеризуя понятие и нтеллек т уальной собственности , нельзя обойти вниманием и вопрос о том , что вкладывается в него важнейшими между народными соглашениями , тем более , что в соответствии с Конституцией РФ те из них , в которых участвует Российская Федерация , являются составной частью российской правовой системы (п. 4 ст. 15). Наиболее полным образом понятие интеллектуальной собственности раскрывается в пункте VIII ст. 2 Конвенции , учреждающей Всемирную организацию интеллектуальной собственности , от 14 июля 1967 г . В ней указывается , что интеллектуальная собственность включает права , о тносящиеся к : литературным , художественным и научным произведениям ; исполнительской деятельности артистов , звукозаписи , радио - и те левизионным передачам ; изобретениям во всех об л астях человеческой деятельности ; научным открытиям ; промышленным образцам ; товарным знакам , знакам обслуживания , фирменным наименовани ям и коммерческим обозначениям ; защи т е против недобросовестной конкуренции ; а также все другие права , относящ иеся к интеллектуальной собст венности в производственной , научной , литературной и художественной областях. Нетрудно заметить , что в названной конвенции , как и в ГК РФ , термин «интеллектуальная собственность» используется в со бирательном смысле , обозначая собой все права на результаты творческой деятельности и некоторые приравненные к ним объекты . Содержащийся в конвенции перечень конкретных видов исключительных прав носит примерный ха рактер и может быть легко дополнен иными результатами интеллектуальной деятельности . Очевидным является и то обстоятельство , что на членов ВОИС не налагается обязательство обеспечить в своих странах охрану всех перечисленных в конвенции п рав и они сами определяют круг охраняемых объектов интеллектуальной собственности . Наконец , даже при слишком сильном желании в приведенном выше определении трудно усмотреть какую-либо связь (кроме чисто терминологического сходства ) понятия интеллектуально й собственности и права собственности в его традицион ном смысле. Подводя определенный итог сказанному , можно отметить , что и со временное российское законодательство , и международные соглашения понимают под интеллектуальной собственностью совокупность исключи тельных прав как личного , так и имущественного характера на результаты инте л л е кту ал ь ной и в первую очередь творческой деятельности , а также на неко то рые иные приравненные к ним об ъ екты , конкретный перечень к ото рых устанав л ивается законодательством соответствующей страны с уче то м принятых его международных обязательств . В настоящее время термин «интеллектуальная собственность» лишь в историческом плане связан с теорией интеллектуал ьной собственности конца XVIII — начала XIX веков и не таит в себе никакой реальной опасности в части введения в заблуждение относительно юридической природы тех прав , для обозна чения которых он обычно исп ол ьзуется . Поэтому д ля его применения и в законодательстве , и в юридической литературе нет никаких серьезных противопоказаний. ГЛАВА 2. СПЕЦИФИКА РЕГУЛИРОВАНИЯ ОТДЕЛЬНЫХ ВИДОВ ОБЪЕКТОВ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ. 1. Особенности правового регулирования авторского права. Как уже неоднократно отмечалось , понятие «интеллектуальная собст венность» является обобщающим по отношению к таким используемым в законодательстве и в юридической литературе понятиям , как «литературная и художест венная соб ст ве нн о сть» . Пос леднее обозначает , соответственно , авторское право , действие которого распространяется также как результаты на учного творчества («научная собственность » ). Им регулируются отношения , возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки , литературы и искусства (авторское право ), фонограмм , исп о лнени и , постановок , передач органи заций эфирного и кабельного вещания (смежные права ). Объединение в едином институте , который в дальнейшем для краткости будет именоваться просто авторским правом , двух указанных групп норм объясняется тесней шей зависимостью возникновения и осуществления смежных прав от прав авторов творческих произведений , а также урегулированностью соответст вующих отношений единым законом. В качестве основных задач (функций ) авторского права чаще всего в юридической литературе называют две следующие задачи . С одной сторо ны , авторское право должно стимулировать деятельность по созданию произведений науки , литературы и искусства . В этих целях авторское право способствует созда н ию условий д л я занятия творческим трудом , обеспе чивает правовое признание и охрану достигнутых творческих результатов , закрепление за авторами прав на использование созданных ими произве дений и получение доходов и т.д . С дру гой стороны , задачей авторского права считается создание условий д л я широкого использования произве дений в интересах общества . Иными словами , повышение уровня охраны прав авторов ни в коем случае не должно препятствовать испо льзованию их произведений в целях образования и просвещения или служить помехой в стремлении самой широкой аудитории читателей , зрителей , слушателей знакомиться с ними. Указанные задачи авторского права тесным образом связаны с его принципами . Принципы авт орского права — это его основные начала , отправные идеи , которые обладают универсальностью , высшей императивностью и общезначимостью . Они как бы пронизывают содержание всей системы авторского права , предопределяют всю юрисдикционную деятель ность и воплощаются в субъективных правах и обязанностях участников ав т орских правоотношений . Не будучи закрепленными в конкретных стать ях закона , прин ципы авторского права выводятся из анализа всей сово купности авторско-правовых норм . Знание принципов позволяет ориентироваться в обширном авторском законодательстве , правильно тол ковать и примен ять на практике отдельные его нормы , а также решать вопросы , на которые нет прямого отв е та в действующем законодательстве. Представляется , что к числу основных принципов российского автор ского права , отраженных в содержании е го норм на современном этапе разви т ия , относятся следующие положения. Во-первых , принципом авторского права может и должен считаться принцип свободы творчества , который прямо закреплен статьей 44 Кон ституции РФ . Данный принци п , лишь недавно наполненный реальным содержанием , пронизывает собой все авторское законодательство и кон кретизируется в целом ряде его норм . Так , известно , что свобода творче ства несовместима с цензурой произведений науки , литературы и искусства . В наст о ящее время цензура в России запрещена в законода тельном порядке . Например , ст. 33 Закона РФ «О средствах массой информации» от 27 декабря 1991 г . устанавливает , что «требование от р е дакции средства массовой информации со стор оны должностных лиц , государственных органов , учреждений или общественных организаций предварительно согласовывать сообщения и материалы (кроме случаев , когда должностное лицо является автором или интервьюируемым ), а равно наложение запрета на распростран е ние сообщений и материалов , их отдельных частей, — не допускаются » 1 1 Ведомости Съезда народных депутатов РСФСР и Верховного Совета РСФСР. 1992. № 7. Ст. 300. . Обеспечивая свободу творчества , авторское право охраняет все прои з ведения науки , литературы и искусства независимо от их назначения , достоинств и способа выражения . В этих же целях закон не ограничивает круг охраняемых произведений каким-либо перечнем и охраняет любые результаты творческой деятельности , существующие в объективной форме . Творцы произведений свободны в выборе темы , сюжета , жанра и формы воплощения создаваемых ими понятий или художественных образов , а также самостоятельно решают вопросы о выпуске своего произведения в свет , придании произведению окончател ь ной формы и т.п. Во-вторых , принципом авторского права является сочетание личных интересов автора с интересами общества . Хотя данный принцип , безуслов но , проявляется и в других институтах права интеллектуальной собствен ности и гражданского права в целом, в авторском праве он имеет особое значение . Общеизвестно , что в основе авторского права лежи т признанное за автором монопольное право на исп о льзование созданного им произве дения . Определение раз умных границ этой монополии на протяжении веков являлось одной из главных проблем авторского права . В настоящее время уже никто не утверждает , что авторы должны иметь неограниченный контроль за использованием своих произведений . Ничем не ограниченная моно п олия необходима и возможна лишь в отношении необнародованных произведений . Если же произведение с согласия автора стало доступно для всеобщего сведения , его права на произведение не могут быть столь обширными , чт о бы полностью игнорировались интересы других граждан и общества в целом . Законы демократического общества не только гаран тируют охрану интеллектуальной собственности , но и закрепляют право членов общества на участие в культурной жизни и пользование достиже ниями культ у ры (п. 2 ст. 44 Конституции РФ ). В-третьих , в качестве одного из принципов российского авторского права может быть выдвинуто п о ложение о неотчуждаемости личных неи мущественных прав автора . В этом состоит одно из существенных отличий российского авторского права от авторского права ряда зарубежных стран . По российскому авторскому законодательству личные неимущественные права автора (право авторства , право на имя и пр .) не могут перейти к другим ли ц ам , хотя бы сам автор и выразил на это свое согласие . Подобное соглашение не будет иметь юридической силы и является недействитель ным . Поэтому даже в тех случаях , когда произведение создано в порядке выполнения служебного зад ания , личные неимущественные права сохра няются за автором и должны быть во всех случаях обеспечены . Этими же соображениями продиктованы нормы российского законодательства , ус танавливающие , что право авторства , право на авторское имя , право на защиту реп у тации автора не переходят по наследству , что в случаях так н а зываемого «свободного» использования произведений обязательно ука зание имени автора и т.д . Что касается имущественных прав авторов , то он и могут передаваться другим лицам по авторскому договору , в порядке н аследования , а также в силу закона (свободное исп о льзование произве дений ). В-четвертых , д л я современного российского авторского права харак терен принцип свободы авторского договора . Данный принцип заменил с обой присущий ранее действовавшему авторскому праву принцип норм а тивной регламентации основных прав и обязанностей сторон по авторским договорам . Наиболее ярким выражением последнего было существование так называемых типовых авторских договоров (издательских , сценарных , 1 по становочных и др .), которые имели нормативное значение и подробно р е гламентировали отношения авторов и пользователей произведений . Ко нечно, было бы неверно сводить р ол ь типовых договоров лишь к ограни чению свободы сторон в распоряжении принадлежащими им правами . Как изв е стно , одной из главных функций типовых договоров было огра жд ение авторов от произвола пользователей произведений , стремление гарантиро вать авторам определенный минимальный уровень прав . Условия конкрет ных авторских договоров , ухудшающие п о ложение авторов по сравнению с соответствующим типовым договором , признавались недействительными и заменялись условиями , закрепленными в типовом договоре. Вместе с тем присутствие в законодательстве правил , детально регули рующих сферу отнош ений , которая в принципе должна определяться прежде всего свободным волеизъявлением самих сторон , трудно признать нормальным явлением . В этой связи новое российское авторское законо дательство отказалось от жесткой регламентации отношений сторон автор ско г о договора . В нем закрепляются лишь возможные типы авторских договоров , а также указываются условия , которые должны быть в обяза тельном порядке согласованы сторонами . Что касается законных интересов авторов , то они обеспечиваются , с одной стороны , запрет о м включать в а в торские договоры явно кабальные для авторов условия , например , усло вие о передаче прав на произведения , которые автор может создать в будущем , и , с другой стороны , правилами , предоставляющими авторам определенн ые права , например , по расторжению авторского договора по истечении пяти лет с даты его заключения , если конкретный срок договора сторонами не определен , или налагающими на п о льзователей произведе ний определенны е обязанности , например по выплате автору аванса по договору заказа . Кроме этих и некоторых других указанных в законе о г раничений , стороны свободны в определении содержания и иных усло вий авторского договора. 1. Объекты авторского права Действующее законодательство не содержит легального определения понятия произведения , хотя указывает на те признаки , которыми оно должно обладать , чтобы пользоваться правовой охраной . Согласно ст. 6 Закона РФ «Об авторском прав е и смежных правах» , авторское право распространяется на произведения науки , литературы и искусства , являю щиеся результатом творческой деятельности независимо от назначения и достоинств произведения , а также способа его выражения . Кроме того , подчеркивае т ся , что законом охраняются как обнародованные произведе ния , так и необнародованные произведения , существующие в какой-либо объективной форме. Произведение как реально существующее явление окружающего нас мира выступает как комплекс идей и образов , получив ших свое объективное выражение в готовом труде 1 1 Гордон М.В . Советское авторское право . М., 1955. С. 59. , индивидуальное и неповторимое отражение объективной действительности Панкевич [Б.И ]. Объект авторского права //Записки Новороссийск ого уни верситета. 1878. . Произведение является результатом мыслительной де ятельности человека , а человеческий мозг может производить только нематериальные объекты Гаврилов Э . П . Авторское право . Издательские договоры . Ав торский гонорар М., 1988. С. 10. . В связи с этим всегда важно различать само произведение , имеющее нематериальную сущность , и форму его воплощения , т . е . ту вещественную форму , которая является материальным носителем произведения , напри ме р рукопись , рисунок , ,нотная запись и т . д . Связь произведения со своим материальным носителем может быть неразрывной . Так , картина и скуль птура как результат труда художника настолько тесно связаны с формой , в которую они обл ечены , что составляют с ней одно неразделимое целое. Материальные предметы — «носители» произведений — могут быть уникальны . Но авторское право охраняет произведение как систему идей , мыслей и образов именно в связи с возможностью его воспроизве дения . Поэ тому авторское право на произведение науки , литературы и искусства сохраняется даже в случае гибели того материального носителя , в котором оно было воплощено . Конечно , практическое значение это имеет лишь тогда , когда , например , сохранилась копия или репр о дукция утра ченного произведения искусства , когда литературное или музыкальное произведение может быть кем-либо воспроизведено по памяти и т . д. Авторское право на произведение не связано с правом собственности на материальный объект , в котором оно выражен о . Поэтому переход права собственности на материальный объект или право владения материальным об ъ ектом сами по себе не влекут за собой перехода авторских прав на произведение как благо нематериальное . Единственное исключение в этом плане представляет собой правило , касающееся произведений изобрази тельного искусства . При передаче права собственности (права владения ) на произведение изобразительного искусства к приобретателю переходя т и отдельные ав торские права , например , право помещать произведение на публичных выставках без выплаты особого вознаграждения автору , право на распространение произведения и т.д . Автору произведения наряду с безусловной охраной его личных неимущественных прав обеспечива е тся лишь право доступа , в соответствии с которым он вправе требовать от собственника произведения предоставления возможности осуществления права на воспроизведение своего произведения (ст. 17 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» ). Таким образом, произведениями являются «не материальные , продук ты , а творческая мысль , ставшая в них объективной реальностью » 1 1 Мартынов Б . С . Права авторства в СССР // Учен . зап . Всесоюзн . Ин-та юрид . наук . Вып. XI. 1947. С. 135. . Одна ко не всякое произведение как результат мыслительной деятельности человека охраняется нормами авторского права . Объектами авторского права при знаются лишь такие произведения , которые обладают предусмотренными законом признаками . Такими признаками являютс я творческий характер произведения и объективная форма его выражения . Творческий характер произведения . В самом законе признак творчества не раскрывается , в сипи с чем в юридической литературе дается немало его определений . По казателем творческого харак тера произведения , по мнению бо л ьшинства российских ученых , является его новизна . Новизна в да н ном случае рассматривается как синоним оригинальности произведения . Она может выражаться в новом соде ржании , в но у ) й форме произведения , в новой идее , в новой научной концепции и т.п . В этом смысле всякое творческое произведение характеризуется оригинальностью , новизной , неповторимо стью и уникальностью. Новизна как самостоят ельный признак охраноспособного объекта необходима лишь в патентном праве , поскольку в регулируемой им сфере объективно возможно совпадение результатов разработок различных лиц . В этой связи большое значение здесь придается понятию приоритета , которое сов е ршенно неизвестно авторскому праву . В авторском праве , охраняющем форму произведения , признак новизны как самостоятельный критерий его охраны является излишним , поскольку он полностью погло щается признаком творчества. Объективная форма и воспроизводимость произведения . Произведение как результат творческой деятельности автора становит ся об ъ ектом авторского права лишь при условии , что оно выражено в какой-либо объективной форме . Чтобы творческий результат приобрел общественну ю значимость и характер объекта автор ского права , он должен быть воплощен в какой-либо объективной форме : письменной (рукопись , машинопись , нотная запись и т.д .), устной (пуб личное произнесение , публичное исполнение и т.д .), звуко - или видеоза писи (механической , магнитной , цифровой , оптической и т.д .), изображения (рисунок , эскиз , картина , план , чертеж , кино-, теле-, видео - или фотокадр и т.д .), объемно-пространственной (скульптура , модель , макет , сооружение и т.д .) или другой форме . Иными словами , произведение должно существовать в форме , которая отделена от личности автора и приобрела самостоятельное бытие . При этом для признания прои з ведения объектом авторского права вовсе не требуется завершенности работы . Закон в равной степени охраняет как законченные , так и незавершенные произ ведения , в частности эскизы , планы и иные промежуточные результаты , используемые авторами при создании пр о изведений. Объективная форма выражения произв е дения тесным образом связана с возможностью его воспроизведения . Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» , ограничивается указанием на необходи мость придания произведению объективной формы и , в отличие от ст. 475 ГК РСФСР 1964 г . и ст. 134 Основ гражданского законодательства 1991 г ., не упоминает при этом о том , что данная форма должна позволять воспроизводить результат творческой деятельности ав тора (п. 2 ст. 6). Иными словами , законодатель однозначно признал , что авторским правом охраняются любые выражен ные вовне произведения , в том числе и те , объективная форма которых не связана с материальным носителем . Конечно , защита подобных произве дений , например , публично произнесенных , но нигде не зафиксированных речей , лекций , докладов , особенно защита их от искажения , представ л яется более сложной , чем защита произведений , связанных с каким-либо мате риальным носителем . Н о в принципе она может быть обеспечена , в связи с чем исключение из закона специального упоминания о возможности воспроизведения результата творческой деятельности как особого признака охраняемого произведения представляется оправданным. Назначение и достоинства произведения . В советской юридической литера т уре было высказано мнение , что одним из критериев охраноспособности произведения д о лжна считаться его общественна я п о лезность 1 1 См ., напр .: Мартынов Б . С . Права авторства в СССР . С. 136; Корецкий В . И . Авторские правоотношения в СССР . Сталинабад, 1959. С. 150; Попов В . А . О понятии и признаках объекта авторского права // Проблемы советск ого авторского права . М„ 1979. С. 64. . Однако эта позиция поддержки в науке не получила и была от вергнута подавляющим большинством ученых . Ни , прежнее , ни ныне действующее законодательство такого требования к произведениям не содержало и не содержит . Более того , ст. 8 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» прямо подчеркивает , что авторское право распространяется на все произведения , независимо от их назначения , и достоинств . Это означает , что авторским правом в ра вной степени охраняются как высокохудожественные произведения , так и те произведе ния , художественные достоинства которых невысоки . Выполнение формальносте й . Для возникновения , осуществления и охраны авторского права не требу ется регистрации произведения , иного специального оформления произведения или соблюдения каких-либо иных формальностей . Это прин ципиальная позиция законодательства России , в соответствии с ко т орой авторское право порождает са м факт создания произведения (п. 1 ст. 9 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» ). Кроме того , закон не требует подтверждения наличия у произведения предусмо т ренных кри териев , т.е . необхо димости какой-либо квалификации произведения как такового для признания его объектом авторского права . В том случае , если возникший спор по поводу авторских прав связан с вопросом о признании того или иного результата интеллектуальной деятельности произве д ением , охраняемым авторским правом , он решается судом исходя из наличия или отсутствия рассмотренных выше критериев охраноспособности произведения. Указывая на отсутствие формальностей как условия охраноспособно сти произведе ния , следует иметь в виду , что после присоединения СССР в 1973 г . к Всемирной конвенции об авторском праве 1952 г . на всех печатных изданиях (книгах , журналах , конвертах грампластинок и магни тофонных записей и т . п .) стал проставляться знак охраны авторск ого права , к ото рый состоит из трех элементов : латинской буквы «с» в окружности : © ; имени (наименования ) обладателя исключительных авторских прав ; года первого опубликования произведения . Порядок и условия проставления знака ох раны подробно регламентированы рядом нормативных актов 2 2 См., напр .: Инструкция о порядке проставления знака охраны авторского права на произведениях литературы , науки и искусства , издаваемых в СССР , утвержденная Госкомиздатом СССР 3 июля 19 89 г .// Бюллетень нормативных актов министерств и ведомств СССР. 1990. № 5. С. 41-42. . Использование знака охраны , к ото рое под т верждено п. 1 ст. 9 Закона РФ «Об ав то рском праве и смежных правах» , не означает введения в российское право т ребования о выполнении формальностей как условия возникнове ния охраны. Применение знака охраны зависит от усмотрения обладателя исклю чи тельных авторских прав . Правовой охраной в равной степени будут пользоваться как произведения , на которых проставлен знак охраны , так и произведения без такого знака . Аналогичное значение имеет и предусмотренная ст. 13 Закона РФ «О правовой охране про г рамм для ЭВМ и баз данных» регистрация програм мных средств в Российском агентстве по правовой охране программ для ЭВМ , баз данных и топологий интегральных микросхем . Регистрация программных средств осуществляется исключительно п о желанию правообладателя , ей не придается никакого правообразующего значения , но факт регистрации может сыграть полезную роль при разрешении спора об авторстве на программу или ее незаконном использовании. Правовое значение отдельных элементов произведени я . Объектом авторского права является не только произведение в целом , но и часть произведения (включая его название ), которая является резуль татом творческой деятельности и может быть использована самостоятельно (п. 3 ст. 6 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» ). В этой связи большое значение для понимания сущности правовой охраны про изведений по российскому законодательству имеет принятое в литературе выделение у произведения «юридически безразличных» и «юридически значимых» элементов . В росси й ской юридической литературе эта проблема наиболее глубоко исследована в работах В . Я . Ионаса 1 1 Ионас В . Я. 1) Критерий творчества в авторском праве и судебной практике . М., 1963; 2) Произведения творчества в гражданском праве . , который не оста новился н а традиционном выделении у произведений формы и содержания , а детально рассмотрел все составляющие их структурные элементы . В итоге им были предложены две группы элементов произведения . К юридически безразличным , т . е . неохраняемым , элементам произведения художествен ной литературы были отнесены тема , материал произведения , сюжетное ядро , идейное содержание . В теории литературы эти элементы называют содержанием произведения . Их заимствование не налагает на п о льзовате лей никаки х обязанностей , т . е . не является нарушением авторского права. В принципе аналогично решается вопрос с охраной сюжетного ядра произведения . История лите ратуры и искусства знает немало творений , в которых используются сходные сюжетные ходы и один и тот же исходный материал . Такой же позиции придерживается судебная практика. К содержанию произведения , которое как таковое не защищается Фирмами авторского права , относится и такой элемент произведения , как его название (заголовок ). Однако если название являетс я оригинальным и отражает творческую самобытность автора , оно пользуется правовой охра ной. К юридически значимым (охраняемым ) элементам произведения от носятся образы язык произведения . Под художественным образом пони мается специфическая для искусства фо рма отражения действительности и выражения мелей и чувств художника . Художественный образ рождается в воображении художника , воплощается в создаваемом им произведении в той или иной материальной форме (п л астической , звуковой , жесто-ми-мической, словесной ) и воссоздается воображением воспринимающего искусство зрителя , слушателя , читателя 2 2 " Этика : Словарь / Под ред . А.А . Беляева . М., 1989. С. 239. . В науке авторского права создан ные художником образы именуются внутренней формой произведения . Она пользуется правовой охраной , так как яв л яется результатом творческой деятельности и отражает индивидуальность своего творца . Считается , что в принципе образы произведения мо гут быть заимствованы для создания нового , творчески самостоятельного произведения при условии придания им новой внешней формы . В этом случае , однако , закон требует обяза тельного согласия автора первоначального произведения и указания ис точника заимство в ания. Внешней формой произведения является язык произведения , под которым понимаются свойственные автору средства и приемы создания художественных образов , т . е . совокупность используемых им изобразитель но-выразительных средств . Язык произведения заимство ван быть не может , в таком случае используется цитирование с указанием источника. Теоретическое разграничение элементов произведения на охраняемую законом форму и не охраняемое содержание проводится в отношении не только художественных , но и научных произв едений . Так , считается , что такие образующие содержание научного произведения элементы , как постановка научной проблемы , метод научного исследования , научные факты , интерпретация , систематизация , гипотеза и теория и др ., самосто ятельного правового значен и я не имеют и не охраняются сами по себе , вне определенной формы 1 1 Ионас В . Я . Произведения творчества в гражданском праве . С. 87. . В обоснование этого справедливо указывается , что научное открытие , составляющее элемент соде ржания научного произве дения и не по л учившее в качестве этого элемента правовой охраны , было выделено как самостоятельный объект г ражданского права . Если бы от крытие п о лучало достаточную правовую охрану по авторскому праву , то не было бы нужды в создании самостоятельного правового института в виде права на открытие 2 2 Гаврилов Э.П . Советское авторское право . С. 90. . Что же касается охраняемых элементов научного про изведения , то к ним относятся : 1) внешняя форма , т.е . его язык , включающий особые научные знаки и символы , и 2) внутренняя форма , ко то рую образуют принятая автором последовательность изложения нау чных понятий , логи ка , система раскрытия научных идей и расположение материала. В связи с тем , что авторское право охраняет форму произведения , для установления случаев нарушения авторских прав путем заимствования решающее значение имеют буквальные совпаде ния , для установления ко то рых составляются таблицы совпадений ( « текст на такой-то странице в одном произведении соответствует текс т у на такой-то странице в другом про изведении » ) 3 3 Гаврилов Э.П . Издательство и автор . М., 1991. С. 10. . 2. П роизведения , не охраняемые авторским правом К числу объектов , не охраняемых авторским правом , относятся прежде всего те из них , которые не обладают хотя бы одним из признаков произведения науки , литературы и искусства. Так , если лицом в ходе проделанной работы достигнут не творческий , а чисто технический резуль тат , он нормами авторского права не охраняется . К такого рода результатам относятся , в частности , телефонные справочники , расписания движения , адресные книги и т . п. при условии , что составителем не была применена оригинальная система изложения справочных данны х . В спорных случаях наличие творческого вклада устанавливается экспертизой , проводимой соответствующими специалистами . В связи с тем , что доктрина российского авторского права предп о лагает охрану лишь формы произведения , а н е его содержания , в литера т уре /неизменно отмечалось , а ныне нашло прямое отражение в п. 4 ст. 6 Закона , «Об авторском праве и смежных правах» по л ожение о том , что а вторское право не распространяется на идеи , методы , процессы , системы , способы , концепции , принципы , открытия , факты . Некоторые из перечисленных результатов творческой деятельности охраняются в рамках иных институ то в , права , например патентного права ; вопросы охраны других творческих результатов обсуждаются в научных кругах . Но сами по себе идеи , прин ципы , факты и подобные им результаты творческой деятельности авторск ое право не охраняет. Наряду с подобными объектами существуют произведения , обладаю щие всеми необходимыми признаками , но не охраняемые авторским правом в силу прямого указания закона . К их числу относятся следующие четыре категории произведений. Во-первых , не пользуются правовой охраной произведения , на которые истек срок действия авторского права . Здесь же отметим , что истечение срока охраны никак не влияет на охрану авторства , имени автора и неприкосно венности произведения. Во-вторых , из сферы правовой охраны исключены официальные до кументы , их официальные переводы , а также государственные символы и знаки . К числу официальных документов относятся законы и иные акты нормативного характера — инструкции , указания , стандарты , методиче ские рекомендации , уст авы юридических лиц и т . п ., судебные решения и иные акты правоприменительных органов — обвинительные заключения , представления прокуратуры , акты органов предварительного следствия и т.п ., а также иные официальные документы , исходящие от организаций и долж ностных лиц, — отчеты , справки , патентные описания , иски и т . п . Государственными символами и знаками считаются флаги , гербы , гимны , ордена , денежные знаки и т.п. Это и понятно , так как указанные объекты могут эффективно выполнять свою роль лишь в том случ ае , если они используются широко и без каких-либо ограничений. В-третьих , в силу прямого указания закона не охраняются авторским правом произведения народного творчества . К ним относятся произведения фольклора — частушки , поговорки , анекдоты , танцы и т . п. произведения народных художественных промыслов , народные костюмы , традиционная архитектура и т . п . При этом имеются в виду прежде всего произведения современного народного творчества , поскольку выделение в особую группу ранее созданных произведений таког о рода не имело бы большого смысла , ибо они не охраняются авторским правом в силу истечении срока охраны. В-четвертых , не признаются объектами авторского права сообщения о событиях и фактах , имеющие информационный характер (ст. 8 Закона РФ «Об авторском пра ве и смежных правах» ). Единственное , на что вправе претендовать автор сообщения или впервые опубликовавший его орган массовой информации, — это требовать указания другими органами печа ти , сообщающими данную информацию , на источник ее первоначального обна родования . Так , согласно ст. 23 Закона РФ «О средствах массовой информации» , при распространении сообщений и материалов информа ционного агентства другим средством массовой информации ссылка на информационное агентство обязательна . Обязательность ссылки на другие (кроме информационных агентств ) средства массовой информации , а также конкретных лиц , первыми получивших ту или иную информацию , имеется лишь тогда , когда такая просьба или условия прямо выражены этим органом или автором конкретного сообщения . В т е х же случаях , когда сообщение о том или ином событии сопровождается авторским комментарием , оцен ками значимости происшедшего , прогнозами , анализом или иной интер претацией , оно приобретает режим объекта авторского права . Дословное воспроизведение таких с о общений допускается с обязательным указанием имени автора , если только автором это специально не запрещено (п. 3 ст . 19 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» ). Не так давно в отечественной практике достаточно остро в стал вопрос о том , охраняются ли авторским правом программы теле - и радиопередач и , соответственно , могут ли газеты их свободно перепечатывать . Страсти по этому поводу особенно накалились после принятия 19 мая 1994 г . Судебной палатой по информационным спо рам при Президенте РФ реко мендации «О правовой природе программ теле - и радиопередач , публику емых в периодических печатных изданиях» 1 1 Российская газета. 1994. 28 мая. . Судебная палата высказалась в пользу признания программ передач объектами интеллек туальной собст венности , право распоряжения которыми , в том числе распространение программ , принадлежит телерадиокомпаниям . Такое решение вопроса вызвало крайне негативную реакцию многих периодических изданий , а также полемику на страницах печати 2 2 См„ напр .: Российская газета. 1994. 28 мая ; 8 июня ; 13 июля и др. . При этом как сторонники , так и противники принятой Судебной палатой рекомендации ссылались на соответствующие примеры из практики , а также апеллировали к уже состоя вшимся судебным процессам , завершившимся прямо противопо ложными решениями . Если же обратиться к существу дела , то его можно свести к двум тесно взаимосвязанным вопросам , а именно : 1) соответствуют ли программы передач требованиям , предъявля емым к объект ам авторского права и 2) если они не являются объек т ами авторского права , то могут ли телерадиокомпании передавать их периоди ческим изданиям за плату. Указанные интеллекту альные достижения в случае , если они выражены в досту пной д л я воспри ятия форме , являются одной из составляющих содержания авторских произведений . Но авторское право в силу присущих ему ограниченных возможностей охраняет лишь форму , а не содержание произведений. Возвращаясь непо средственно к программам передач , необходимо заметить , что суть усилий составителей сетки вещания заключается в творческой разработке именно содержательной части такого результата интеллектуальной деятельности , как программа . То , как соотносятся между соб о й передачи различных видов и жанров , какой категории слушателей и зрителей они адресованы , в какое время они передаются в эфир — это и многое другое является результатом творческой деятельности . В этом смысле программы передач сродни сборникам и другим сос тавным произ ведениям , которые признаются объектами авторского права в силу того , что включенный в них материал расположен по какой-либо оригинальной схеме . Как и по отношению к сборникам , применительно к программам радио - и телепередач правомерна постано в ка вопроса о недопустимости заимствования той оригинальной системы , которая положена в основу программы как совокупности определенных материалов , передаваемых в эфир . От программы передач как совокупности передаваемых в эфир мате риалов необходимо отличат ь программу передач как доводимую до слуша телей (зрителей ) информацию о тех передачах , которые будут переданы в эфир . Данная информация , если только она не подается в какой-либо оригинальной форме , никакого самостоятельного произведения не обра зует . В т а ком своем понимании программа передач подпадает под сообще ние о событиях и фактах , имеющее информационный характер и не являющееся объектом авторского права (ст. 8 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» ). Из этого следует , что информация о програ ммах передач может использоваться любыми заинтересованными лицами , в том числе газетами , свободно , т.е . без разрешения телерадиокомпаний и без выплаты какого-либо вознаграждения 1 1 Вывод о том , что с позиций российского авторского законодательства ин формац ия о программах передач не является объектом авторского права , не будет поколеблен даже в том случае , если в готовящемся законе о теле - и радиовещании вопрос о перепечатке программ будет решен в пользу организаций эфирного вещания. . Сказанное , однако , во все не означает , что между организациями эфирного вещания и газетами не могут заключаться договоры о передаче информации о программах передач для их печатания в газетах . В совре менном мире информация уже давно приобрела товарный характер и выступает в ка ч естве особого объекта договорных отношений , связанных с ее сбором , хранением , поиском , переработкой , распространением и использованием в различных сферах человеческой деятельности 2 2 См .: Гражданское право / Под ред . Ю . К . Толстого и А . П.Сергеева . Часть 1. СПб., 1996. С. 190. . В этом плане программа передач как особый информационный продукт может передаваться на определенных условиях любым заинтересованным лицам . Иными словами , организации эфирного вещания могут продавать информацию о программах свои х передач , но только тем газетам , которые заинтересованы в ее приобретении для получения тех или иных преиму ществ . Те же газеты , которые получают эту информацию законным путем из других источников , например , узнавая ее из газет , уже опубликовавших програ м мы передач , могут делать это свободно , так как никакого наруше ния авторских прав здесь не происходит. 3. Виды объектов авторского права Круг охраняемых законом произведений достаточно широк и много образен . Произведения различаются по объективной форме , способам их воспроизведения , степени самостоятельности , видам использования и це лому ряду других оснований . Естественно , что различия , имеющиеся между отдельными видами произведений , учитываются при их охране и сказыва ются на их правовом режиме . В связи с этим выделение отдельных видов произведений представляет собой не только теоретический , но и большой практический интерес. Прежде всего заслуживает внимания вопрос о делении охраняемых законом произведений на произведения науки , литературы и искусства . Так , произведения литературы , если под литературой понимать любые произведения , выра женные в словесной (языковой ) форме , в зависимости от их содержания являются произведениями либо науки , либо искусства . Специальное вы деление литературных произведений и м еет смысл лишь в том случае , если ими охватывается особая группа произведений , не подпадающих под произведения науки или искусства . С учетом сказанного произведениями науки , по смыслу закона , являются любые произведения , основное содержание которых состои т в выработке и систематизации объективных знаний о действительности , включая произведения научной литературы . Произведениями литературы признаются художественные произведения , выраженные в словесной форме . К произведениям искусства относятся все остальны е произведения художественного творчества , вклю чая произведения архитектуры , живописи , графики , скульптуры , декора тивно-прикладного искусства , музыки , кино и театра и т.д. В российской юридической науке был поставлен вопрос о том , будет ли пользоваться пр авовой охраной произведение , обладающее всеми при знаками объекта авторского права , но не относящееся прямо к сфере науки , литературы и искусства , например произведение технического творчества 1 1 Гаврилов Э . П . Советское авторское право . Основные положения. Тенден ции развития. М„ 1984. С. 79. . Отвечая на него , Э . П . Гаврилов пришел к справедливому выводу , который разделяется и современной практикой , что охраной по действующему законодательству пользуются любые произведения , в которых проявляется творчест во и которые обладают всеми предусмотренными законом призна ками объекта авторского права . Поэтому все произведения , раскрывающие содержание технических решений до их квалификации в качестве изобретений и иных объектов патентного права , должны пользоватьс я авторско-правовой ох раной как произведения науки. Ст . 7 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» относит к объектам авторского права широкий круг произведений творчества . По сравнению с ранее действовавшим законодательством (ст . 475 ГК 1964 г .) к руг охраняемых произведений , во-первых , значительно расширен за счет включения в состав объектов авторского права новых видов произведений , в частности произведений садово-паркового искус ства , дизайна , картографических произведений , программ для ЭВМ и др. Во-вторых , он стал более упорядоченным , поскольку построен с учетом различий , существующих между способами выражения различных резуль татов творчества . Конечно , и сейчас некоторые виды произведений , выде ленные особо , целиком поглощаются другими видами п р оизведений . Так , например , переводы и сборники подпадают под понятие литературных произведений . Однако основное назначение закрепленного в законе пе речня охраняемых произведений состоит не в том , чтобы дать их идеальную классификацию , а в том , чтобы отра з ить в относительно упорядоченном виде их наиболее распространенные виды . Следует подчеркнуть , что закрепленный законом перечень охраняемы ) произведений носит лишь примерный , ориентировочный характер . Есл 1 тот или иной творческий результат не подпадает ни под один из перечисленных в законе видов произведений , но отвечает всем требуемым по закон : условиям , он признается произведением и пользуется такой же охраной как и прямо названные в законе объекты авторского права . Литературные произведения . В своем з начении литературное произведение охва тывает собой не только литературно-художественные , но и научные , учебные , публицистические и иные работы . При этом само литературное произведение может находиться в устной , письменной или иной объектив ной форме , доп у скающей возможность восприятия его третьими лицами . Оно может быть как зафиксировано на бумаге , пленке , грампластинке , магнитном диске или ином материальном носителе , так и выражено в устной форме , в частности публично произнесено или исполнено . а ) Речи, лекции , доклады и иные устные выступления. Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» в отличие от ГК РСФСР 1964 г . не упоминает особо об охране таких литературных произведений , как речи , лекции , доклады и иные устные произведения . Однако , поскольку з акон содержит общее указание на то , что правовой охраной пользуются и произведения , выраженные в устной форме , можно сделать вывод , что по российскому законодательству речи , проповеди , выступления и подобные им произведения охраняются . Лицо , претендующее на охрану своих авторских прав , должно доказать факт нарушения . Это весьма трудно . сделать автору , который публично произнес или исполнил свое литератур ное произведение , но не позаботился о прида нии произведению более устойчивой формы . Такое произведение практически невозможно защи тить от искажения и очень трудно — от неправомерного использования . Не случайно поэтому российской судебной практике не известны споры по поводу нарушений авторских пра в на устные произведения 1 1 Никитина М.И . Авторское право на произведения науки , литературы и искусства . Казань, 1972. С. 50. . б ) Письма , дневники , личные заметки. К числу охраняемых законом литературных произведений , безусловно , относятся письма , дневник и , личные записи и иные аналогичные документы личного характера , хотя закон и не выделяет их особо среди других литературных произведений . Проблема охраны прав граждан , создающих или хранящих указанные документы , имеет три аспекта . Первый из них связан с т ем , что эти личные документы рассматриваются как произведения , охраняемые авторским правом . В этой связи право на письма , дневники , записки , заметки и т . п . принад л ежи т их автору , только с согласия которого и может быть осуще ствлено их опубликование . Второй аспект данной проб л емы состоит в том , что указанные документы , как правило , носят частный характер и затра гивают личную сферу челове ческой жизни . Поэтому правовая охрана писем , дневников и иных подобных доку ментов связана с обеспечением конституционного права граждан на охрану их частной жизни . Согласно ст. 23 — 24 Конституции РФ «каждый имеет право на неприкосновенность его частной жи зни , личную и семейную тайну , на тайну переписки , телефонных переговоров , телеграфных и иных сообщений ... Сбор , хранение , использование и распространение информа ции о частной жизни лица без его согласия не допускается». Тайна документов личного характера охраняется независимо от цен ности содержащихся в них сведений . В случае смер т и кого-либо из указанных лиц подобные документы могут публиковаться с согласия пережившего супруга и детей умершего. Третий аспект данной проблемы связан с правом собстве н ности на письменные документы , содержащие сведения о частной жизни . Так , собственником письма , теле г раммы или иного сообщения является лицо , которому они адресованы . Как со бственник , он в принципе может по своему усмо т рению распорядиться принадлежащим ему документом как материальным предметом , например , может его уничтожить , подарить , продать в качестве автографа и т.п . Однако в этом случае он н есет ответственность за возможное распространение содержащихся в документе сведений частного характера . Если материалы дневников , заметок , писем без разрешения автора или его родственников готовятся к опубликованию , то эти лица могут обра титься в суд с и ском о запрещении опубликования , об изъятии из обраще ния уже изданных материалов , а также о возмещении нанесенного морального вреда . в ) Интервью , дискуссии , письма в редакцию. Под интервью понимается встреча , в процессе которой писатель , репортер или ком ментатор получает от собеседника информацию для опубликования . Однако значение интер вью не в простом выяснении сведений , для получения которых имеются другие источники информации , а в живом общении с людьми , позв ол яю щем узна ть их мнения , оценки тех или иных событий , причины поступков и т . п . Кроме того , интервью должно отражать индивидуальные , неповто римые черты героев , их характеры , особенности поведения и т . д. 1 1 Чертков В . Л . Авторское право в периодической печати . М., 1989. С. 19. . Всего этого можно достичь лишь в том случае , если интервью является резуль татом творческой деятельности и не сводится к простому механическому воспроизведению ответов на произвольно составленные вопросы . Разум е ется , интервьюер должен максимально точно доводить до читателей , зрителей , слушателей ответы и суждения собеседника . В частности , купюры и монтаж допускаются лишь с согласия интервьюируемого и при условии , что они не искажают основных высказанных мыслей. Однако интервью становится охраняемым законом произведением , если оно приобретает оригинальную форму благодаря тщательно прол ом анной композиции и своему индивидуальному стилю. Вопрос об авторстве на интервью представляет известную сложность и не предполагает однозначного ответа . Творческий вклад журналиста состо ит прежде всего в подборе , последовательности и формулировке вопросов . Нередко журналист не только спрашивает , но и сам что-то утверждае т , задавая тон всему интервью и направляя интервьюируемого на развитие 1 определенной мысли или ее оспаривание. Кроме того , нередко задачей журналиста является придание ответам собеседника надлежа щей литера турной формы , освобождение ответов от ненужного балласта и т . п. Таким образом , творческое участие журналиста в со зд ании интер вью сомнений не вызывает. Если интервьюируемый ли ш ь ограничивается ответами на вопросы , ко то рые ставит ему интервьюер , и не играет в интервью активной роли , его вклад не носит творческого характера и потому не может служить основанием для претензий на авторство . В этом случае интервьюируемый вправе лишь требовать , чтобы его ответы не были искажены при опубликовании , и может рассчитывать на единовременное вознаграждени е за данное им интервью , если этим было обусловлено его согласие на него . Напротив , если интервьюируемый внес творческий вклад в создание интервью , который может выражаться как в совместной с журналис то м работе над композицией интервью , так и в оригинальной формулировке ответов , то имеются все основания для при знания его соавтором данного литературного произведения . В соответствии со сложившейся практикой такое соавторство оформляется подписью журналиста и визой интервьюируемо г о. Аналогичным образом решается в принципе и вопрос об авторстве на такой особый вид литературных произведений , как дискуссия . Своеобразным правовым режимом обладает такой вид литературных произведений , как письма в редакцию . В отличие от писем частного х арактера , которые , как отмечалось , не предназначены для опубликования , письма , направленные в редакции газет ы журналов , могут быть последними опубликованы , за исключением случаев , когда в письмах содержится прямой запрет на публикацию . Письмо в редакцию всегда имеет автора , независимо от того , указал ли он свое имя , подписался ли пс е вдонимом или прислал письмо без подписи . Безусловно , оно является об ъ ектом авторского права , так как требует творческого вклада для его состав л ения . В нем особое значение имеют авторская позиция , авторское повествование , авторское раздумье , комментарии , оценка фактов — все здесь синтезировано , включая и своеобразие литературно-стилистических средств 1 1 Чертков В . Л . Авторское право в периодической печати . М., 1989. С. 25 . . Однако нельзя сбрасывать со счетов и то , что письма в редакцию , как правило , произведения непрофессиональные . Поэтому в большинстве случаев перед опубликованием отобранные письма подвергаются редакторской обработке . Если после редакционной обработки у редакции возни кают какие-либо сомнения , во избежание возможного конфликта с ав тором целесообразно ознакомить его с конечным вариантом письма и заручиться письменным согласием автора на его опубликование. г ) Переводы. Самостоятельным видом литературных произведений , охраняемых авторским правом , является перевод произведения на другой язык . Для него первостепенное значение имеет передача сти листических особенностей и художественного своеобразия переводимого произв е дения , литературной манеры и творческой неповторимости лично сти его автора . Иными словами, при переводе происходит творческое воссоздание переводимого произведения в новой языковой форме 2 2 Савельева И . В . Правовое регулирование отношений в области художествен ного творчества . М., 1986. С. 44 — 45. . Уровень перевод а определяется в первую очередь умением переводчика максимально точно передать специфику образного стиля автора оригиналь ного произведения . Однако совершенно очевидно , что в любом творчески выполненном переводе неизбежно отражается и индивидуальность лич н о сти самого переводчика . Если , однако , труд переводчика не является творческим и сводится лишь к дословному переводу без надлежащей научной и литературной обработки , такой перевод объектом авторского права не признается . Точно такую же задачу выполняет т ак называемый «машинный» перевод , который делают современные электронные лингви стические системы . Ни у кого не возникает сомнений в отсутствии творчества в деятельности ЭВМ . Кроме того , подстрочный перевод , как правило , служит лишь промежуточной формой с о здания литературного перевода и поэтому как бы «растворяется» в последнем . Таким образом , объектом авторского права является лишь творчески обработанный лите ратурный перевод. Не признается объектом авторского права перевод официальных документов , если сам перевод имеет официальный характер . По одному из дел Судебная коллегия по гражданским делам Верховного Суда России , рассмо т рев требования автора перевода ведомственной инструкции о выплате ему вознаграждения за ее переиздание , указала , что «на перевод официальных материалов (законов , ведомственных инструкций, судебных решений и т . п .), который также имеет официальный характер , авторское право не распространяется и тру д переводчика в этом случае оплачивается не по нормам авторского права , а по трудовому соглашению » 3 3 Информация Госкомиздата СССР. 1973. № 18. С. 57. . д ) Программы для ЭВМ. В настоящее время в России , как и во всем мире , а лгоритмы и программы для ЭВМ приобрели значение товарной продукции . Э т а продукция соединяет в себе результаты интеллектуального творчества и индустриального труда большой сложности . Известно , что затраты на создание программны х средств во много раз превышают затраты на производство самих ЭВМ . Однако в авторском законодательстве России до самого последнего времени не были определены ни характер и объем прав разработчиков программных средств , ни способы их охраны. Впервые это реш ение было законодательно закреплено в Основах гражданского законодательства 1991 г ., которыми программы для ЭВМ и базы данных были отнесены к объектам авторского права (ст. 134), и в Законе СССР «Об изобретениях в СССР» 1991 г ., который указал , что алгорит мы и программы для ЭВМ не признаются изобретениями (ст. 1). В последующем данная позиция была воспринята российским законодательством и нашла четкое отражение в Законе РФ «Об авторском праве и смежных правах» (ст. 7), в Законе РФ «О правовой охране програм м для ЭВМ и баз данных» (ст. 2) и Патентном законе РФ (ст. 4). Было учтено , что авторско-правовая охрана программ для ЭВМ является более оперативной , дешевой и демок ратичной по сравнению с их охраной по нормам патентного законодатель ства . Сложность экспе ртизы программ на мировую новизну , длительность процедуры патентования, нецелесообразность в раде случаев публикации описания программ — эти и нек от орые другие , сходные с этими обстоя тельства скл онили выбор в пользу авторского права , которое не выдвигает каких-либо формальных требований для предоставления охраны . Наконец , большое значение сыграл и то т факт , что авторско-правовой вариант охраны программного обеспечения уже был избран б о льшинством разви тых зарубежных стран . Необходимо сразу подчеркнуть , что факту регистрации программы для ЭВМ российское законодательство не придает конститутивного значения . В ст. 4 Закона РФ «О правовой охр ане программ для ЭВМ и баз данных» специаль н о указывается , что для признания и осуществления авторского права на программу для ЭВМ или базу данных не требуется депонирования , р е гистрации или соблю дения иных формальностей. Регистрация осущест вляется исключительно по желанию правообладателя с целью облегчения доказывания его прав на программу и создания возможн остей для более широкого ее использования. Наряду с охраной программ для ЭВМ в последние годы приобрел актуальность вопрос об охране произведений , созданных при помощи ЭВМ . Если первоначально в юридической литературе господствовало мнение , согласно котором у созданный ЭВМ продукт не может считаться творческим произведением , а значит , и объектом авторского права , то сейчас под влиянием достигнутого прогресса данная позиция разделяется далеко не всеми учеными . Разумеется , авторами таких произведений должна пр изнаваться не ЭВМ , а создатели программы , с помощью которой достигнут данный результат . Впрочем , следует подчер кнуть , что данное мнение — лишь одно из высказанных в литературе суждений на существо данной проблемы . Многие специалисты настаивают на том , что охраняемым законом объектом авторского права мож е т быть лишь сама программа , а не достигнутый с ее помощью результат . В российских законодательстве и судебной практике данная проблема раз решения пока не получила. Драмат и ческие произ ве дения. Объектами авторского права призна ются драматические произведения во всех их жанровых разновидностях , методах сценического воплощения и формах объективного выражения. Драмати ческие произведения весьма близки к п роизведениям литера т уры и вполне могут рассматриваться в качестве одного из их видов наряду с произведениями художественной , научной , учебной и иной литератур ы . Их выделение в особый вид охраняемых законом произведений , по всей видимости , обусловлено присущей им спецификой художественных средств и формой исп о льзования . В частности , текст драматических про изведений в отличие от дру гих видов литературных произведений состоит из диалогов и монологов персонажей , а само произведение предназначено в основном для исполнения на сцене , т.е . публичного исполнения. Музыкальные произведения с текстом и без текста , музыкально-дра матические пр оизведения . Определение. Закон не содержит определения понятия «музыкальное произведение» , которое раскрывается лишь в теории авторского права . Музыкальным признается произведение , в котором художественные обра зы выражаются с помощью звуков . Звук как осно ва музыкальной образно сти и выразительности лишен смысловой конкретности слова и не воспроизводит фиксированных , видимых картин мира , как в живописи . Вместе с тем он специфическим образом организован и имеет интонаци онную природу . Интонация и делает муз ыку звучащим искусством , как бы вбирая в себя многовековой речевой опы т и опы т ритмических движений. 1 1 Эстетика : Словарь / Под ред . А.А . Беляева. М„ 1989. С. 219. Перечня охраняемых музыкальных произведений закон такж е не дает , ограничиваясь общим указанием на музыкальные произведения с текстом и без текста , а также музыка л ьно-драматические произведения . Об ычно выделяются такие виды музыкальных произведе ний , как оперы , балеты , оперетты , мюзиклы , симфонии , оратории , канта ты , сюиты , увертюры , фантазии и т.д . Разумеется , для того чтобы пользоваться правовой охраной , указанные музыкальные произведения должны н осить творческий характер независимо от их назначения и достоинств. Музыкальные произведения могут быть воспринимаемы как непосред ственно на слух при их исполнении , так и с помощью соответствующих технических средств — грампластинок , магнитофонных записей и т.д . Сле дует учитывать , что с точки зрения современного российского авторского права охраняемыми являются любые публично исполненные музыкальные произведения , включая и те , которые не имеют какой-либо материальной формы. а ) Ме л од и я. К средствам выразительности в музыке принадлежат такие стороны и компоненты музыкальной формы , как мелодия , фактура , поли фония , гармония , ритм , композиция и др . Среди названных компонентов особое место принадлежит мелодии , как выраженной одноголосно музы кальной мысли . Закон о возможности охраны мелодии умалчивает . Ряд авторов, справедливо считая мелодию основным элементом музыкального произведения , п о лага ют , что будучи исполненной , мелодия обретает объективную форму и может быть воспроизведена и присвоена другими лицами . Поэтому они рассматривают мелодию в качеств е объекта авторского права , который должен охраняться самостояте льно , безотноси тельно к охране музыкального произведения в целом 2 2 См., напр .: Зильберштейн Н.Л . Авторское право на музыкальное произведе ние. М„ 1960. С. 19; Ионас В.Я . Критерий творчества в авторском праве и в судебной практике . М., 1963. С. 40 — 41. . По мнению других ученых , мелодия как таковая охране не п одлежит , поскольку она неотрывна от других элементов музыкального произведения , в частности гармонии и ритма . Следовательно , выделить мелодию как самостоятельный объект охраны , существующий вне связи с другими элементами произведения , невозможно 3 3 См., напр .: Антимонов Б . С ., Флейшиц Е.А . Авторское право . М., 1957. С . . Она подлежит защите , но вместе с другими элементами музыкального произведения . Поэтому у нее отрицаются не качества объекта авторского права вообще , а лишь качества самостоятельного объекта 4 4 Никитина М.И . Авторское право на произведения науки , литерату ры и искусства . С. 54. . Этим , по всей видимости , и пользуются многие авторы современности , так называемой "попмузыки ", когда у более старой мелодии , написанной другим автором , заимствуются целые , вполне узнаваемые части . Но это не мешает им подписывать такую "творческую " работу только своим именем. б ) Аранжировка , оркестровка , вариации. Под аранжировкой понима ется переложение музыкального произведения , написанного д л я опреде ленных голосов , инструментов или ансамблей , например переложение оркес т рового произведения на фортепиано или оркестровка , т.е . переложение музыкального произведения , написанного для одного музыкального инс трумента , д л я исполнени я оркестром . Охраняется авторским правом и такое своеобразное музыкальное про- . изведение, как вариации , т . е. такая переделка музыкального произведения , при которой основная музыкальная тема первоначального произведения ; остается узнаваемой . Считается , что создатель вариации , меняя ритм и такт , изменяя манеру и тональность , осуществляет творческое воздействие на гармонию и мелодический строй произведения , что приводит к созданию хотя и несамостоятельного , но охраняемого авторским правом произведе ния. Сценарные произведения . Среди объектов авторского права названы сценарии , по которым ставятся фильмы , балетные спектакли , массовые предст авления и т.д . В зависимости от вида ставящихся произведений различаются и сами сценарии. Сценарий , независимо от того , является ли он оригинальным или создан ным в результате переработки чужого повествовательного или драматич е ского произведения , должен считаться охраняемым объектом авторского права . Аудиовизуальные произведения . Аудиовизуальные произведения ох ватывают собой широкий круг кино-, теле - и видеопроизведений , которые рассчитаны на о дновр е менное слуховое и зрительное восприятие аудито рией . Сюда относятся прежде всего кино-, теле - и видеофильмы , незави симо от их жанра и назначения (худож е ств е нные , документальные , научно-популярные , уч е бные , мультипликационные и т.д .), объема (пол нометражные , короткометражные , многосерийные и т.д .), исполнения (звуковые , немые., черно-белые , ц ветные , широкоэкранные и т . д .), слайд-фильмы , диафильмы , другие кино - и телепроизведения . Так , творческий вклад в создание такого комплексного произведения , как кино - и телефи льмы , вносят сценарист , художник , композитор , оператор , актеры и иные лица , труд ко т орых синтетически объединяется искусством режиссера в новое худо жественное целое . При этом некоторые компоненты фильма , такие , как сценарий , в том числе режиссерский , музыка , фотографические изображе ния (кадры ), эскизы , рисунки и макеты декораций , костюмов , реквизиты и т . п., могут существовать и использоваться отдельно от фильма и имею т значение самостоятельных объектов авторского права . Другие компоненты , в частности творческий вклад режиссера , оператора , артиста и некоторых других лиц , могут быть выделены лишь теоретически , но практически не поддаются обособлению от фильма в целом и не могут быть использованы самостоятельно 1 1 Подробнее о понятии кинопроизведения см .: Чернышева С.А . Правовое регулирование авторских отношений в кинематографии и на телевидении . М., 1984. С. 79-89,136-144. . Очевидно , что фильм , как и другие аудиовизуальные произведения , создается творческими усилиями многих лиц , что дает теоретические основания д л я признания их соавторами . Однако и в прежнем , и в ныне действующем законодательстве данный вопрос решен иным образом . Согласно ст . 486 ГК. РСФСР 1964 г ., авторское право на любые фильмы (за исключением любительских ) принадлежало предприя тиям, осуществившим их съе мку . За авторами произведений , вошедших составной частью в соответствующий фи л ьм , признавалось лишь авторское . право на созданные ими произведения , но не на фильм в целом. В соответст в ии со ст. 13 Зак о на РФ " Об а вто рском п раве и смежных правах " авторами аудиовизуального произведения признаны три лица : режиссер-постановщик , сценарист и автор музыки , специально созданной для этого аудиовизуального произведения . Иные лица , внесшие творческий вклад в создание аудиовизуального произведения (оператор-постановщик , художник-пост а новщик и др .), пользуются авторским правом каждый на свое произведение , но не имеют авторских прав на аудиовизуальное произведение в целом . В этом по российскому законодательству проявля ется одна из важнейших особенностей правового режима аудиовизуальных произведений. Говоря о телевизионных произведениях как самостоятельной разно видности охраняемых законом аудиовизуальных произведений , закон име ет в вид у лишь такие произведения , которые специально созданы для показа по телевидению . Нет никаких оснований для отнесения к их числу произ в е дени и литературы и искусства , которые были оп уб ликованы ранее и и спользованы телевидением без переработки . В этом случае их показ по телевидению должен рассматриваться только как спо соб их использования . Поэтому , например , театральный сп е ктакль , переданный по телевидению , не становится в силу этого особым телепроизведением . Произведения изобразит е льного и декоративного иску сства . Заметное место среди объектов авторского права занимают произв е дения изобразительного искусства . Закон понятия произведения изобразительного искусства не раскрывает , а в юридической литературе указывается , что сделать это практически невозможно ввиду большого разнообразия форм и технич е ских способов выражения творческой мыс ли в произведениях такого рода . Подзаконные акты и практика относят к ним произведения живописи, скульптуры, графики , дизайна , комиксы , графические рассказы , произве дения монументального искусст ва и в значительной степени произведения декоративно-прикладного искусства. Согласно российскому законодательству переход права собственности на произведение изобразительного искусства не означает одновременной уступки авторского права , которое сохраняется за автором , кроме переходящих к собственнику прав , в частности права демонстрировать произведение на публичных выставках . Сохранение за создателем произведения изобразительного искусства авторского права ограничивает , следовательно , права собственника ка р тины , эскиза , скуль птуры . Так , собственник обязан обеспечить неприкосновенность произве дения изобразительного искусства , и поэтому он не вправе вноси т ь какие-либо изменения в тот материальный объект , в котором оно вопло щено . Собственник , далее , должен предоставлять автору возможность осуществлять свои авторские правомочия в отношении произведения , например копировать его , для чего должен быть обеспечен доступ к произведению . Принадлежащее автору право п о льзования материальным объектом , находящимся в собственности другого лица , есть право на чужую вещь , которое может иметь только вещный характер . В соответствии со ст. 12 ГК автор может по требовать защиты его права на пользование своим произ ведением . Суд может в своем решении установить условия и порядок осуществления авторских полномочий , обеспечивающие сохранность про изведения и другие законные права и интересы собственника 1 1 Комментари й к Гражданскому кодексу РСФСР /Отв , ред . С.Н . Братусь , О.Н . Садиков . М., 1982. С. 613-614. . В юридической литературе в этой связи нередко приводи тс я судебное дело по иску художника Ф. Ф. Федоровского к Театральному музею имени А . А . Бахру шина и Советской филателистической ассоциации по поводу издания художественных открыток , изображающих постановку в Большом театре Союза ССР отдельных сцен из оперы «Борис Годунов» . Ф . Ф . Федоровский был автором рисунков , декораций и костюмов . Фотосъемка отдельных сцен была произведена при его участии ; однако выпуск открыток по этим съемкам был сделан без согласия художника . Ответчики в оправдание своих действий сослались на то . что издание открыток было репродукцией публичного зрелища и что само издание откры то к является самостоятель ным произведением . Верховный Суд СССР признал , во-первых , что ри сунки художника сохраняют характер самостоятельного объекта авторского права и могут использоваться для воспроизведения отдельно от всего спектакля в целом , и , во-вторых , за художником сохраняются авторские права на созданное им произведение , хотя оно и перешло в собственность других лиц 2 2 Авторское право на литературные произведения : Сборник официальных материалов /Сост. Л . М . Азов , С.А. Шацилло. М„ 1953. С. 28 — 29 . . Копии произведений изобразительного искусства. Произведения изо бразительного искусства в принципе могут (за исключением единичных случаев ) не только воспроизводиться в виде репродукций , фотографий , слайдов и т.д ., п ои вос создаваться в своей оригинальной предметной форме . Вопрос о правовом режиме копий произведений изобразительного искусства прямого разрешения в законодательстве н е получил и должен ре ш аться с учето м общих положений авторского права . Очевидно , что сн я тие копии с таких произведений допускается лишь с согласия автора или его правопреемников , а в некоторых случаях с согласия собственника , например музейного учреждения . Прои зв е де н ия изобразитель н ого искус ства , например скульптура , установленная в публичном месте , в отношении которой истекли сроки охраны , могут копироваться без чьего-либ о разре шения. Судебной практике известно решение , которым было удов л етворено требование автора , создавшего копию неохраняемого скуль птурного произведения , указать его имя при издании фотоальбома , в котором воспроизводилось и зображение его произведения . Такое решение вопроса , равно как и признание за создателем копии произведения изо бразительного искусства иных авторских прав , представ л яе тся совершенно справедливым. Произведения декоративно-прикладного искусства и дизайна. Произ ведения декоративно-прикладного искусства (далее — ДПИ ) являю тс я раз новидностью произведений изобразите льного искусства , хотя в законе они , ввиду своей значимости и присущих им особенностей , выделены в особую г руппу . Характерными признаками произведений ДПИ являются утили тарность и художественность их исполнения . Они могут бы ть уникальными , фактически неповторимыми , но большинство из них тиражируется в массовом количестве д л я удовлетворения культурных и бытовых потребностей граждан. Закон определения произведению ДПИ не дает , указывая в лучшем случае ориентировочный перечень изделий культурно-бытового назначе ния , ко то рый включает ювелирные , галантерейные , металлические изде лия , изделия из кожи , кости , пластмассы , игрушки , значки , сувенир ы и т.п . В литературе произведения ДПИ определяются как художественные изделия бытового назначения , обладающие художественными и эстетиче скими качествами , а также не только удовлетворяющие прямые практиче ские потребности , но и яв л яющиеся украшением окружающей среды и человека 1 1 Гаврилов Э.П . Авторское право на произведения декоративно-прикладного искусства // Советское государство и право. 1983. № 7. С. 95. . Решение художественного совета лишь выполняет функцию оценки достоинств произведения с точки зрения промышленного использования и является основанием для выплаты вознаграждения . В случае необходи мости такое решение может быть заменено иным документом , в частности решением суда 2 2 Гаврилов Э. П . Советское авторское право . С. 191 . . Основная теоретическая и практическая проблема , связанная с произ ведениями ДПИ , состоит в их отграничении от охраняемых патентным правом промышленных образцов . Единст венное , что отличает рассматриваемые объекты друг от друга, — это то , что статус промышленного образца получается в официальном порядке по результатам патентной экспертизы на соответствие заявленного объекта установленным в законе требованиям . До того , как объект будет признан промышленным образцом , он охраняется в качестве объекта авторского права . В таком положении , на наш взгляд , нет ничего ненормального , ибо авторское право охраняет любые творческие результаты , воплощенные в объективную форму. Что же касается специального упоминания произведений д изайна среди охраняемых авторским правом об ъ ектов , то это можно только приветствовать . Отсутствие такого указания в прежнем законодательстве порождало споры , поскольку некоторые пользователи отказывались счи тать произведения дизайна объектами авторского права . Фотографические произведения. В настоящее время фотографии и иные произведения , полученные способами , аналогичными фотографии , признаются объектами а н горского права без каких-либо изъятий и допол нительных условий . Такое положение возникло далеко не сразу . Труд ф ото графа приравнива ют ся к тех нической деятельности и не охранялся нормами авторского права . Однако уже тогда признавало сь , что это было несправедливо по отношению к тем фотографическим произведениям , которые бесспорно содержали в себе творческий элемент. В последующем Основы авторского права 1928 г . и ГК РСФСР 1964 г . включили фотографии в кру г охраняемых произведений , но в качестве условия их охраны ввели требование обязательного указания на каждом экземпляре имени автора , места и года выпуска произведения в свет . В основе подобного подхода лежала идея , что сам фотограф должен решить , следует ли рассматривать его фотографию в качестве творческого произ ведения или нет . Вновь принятое законодательство об авторском праве исключило упоминание о выполнении каких-либо формальностей в отношении фотографий , признав их таким образом полноценными объек тами авторского права . Наряду с фотографиями ав торское право охраняет произведения голографии, т . е. объемные изобра жения объектов , слайды и иные произведения , полученные способами , аналогичными фотографии. Охрана прав лица , изображенного на произведении изобразительного искусства. Закон устанавливает , что опубликование , воспроизведение и распространение произведения изобразительного искусства , на котором изображено другое лицо , допускается лишь с согласия изображенного , а после его смер т и — с согласия детей и пережившего супруга (ст. 514 ГК РСФСР 1964 г .). В юридической науке указанное право именуется правом лица на собственное изображение или , что то же самое , право м на неприкосновенность внешнего облика . Данное право относится к одному из личных неимущественных прав граждан . Оно не входит в институт авторского права , но оказывает значительное влияние на осуществление авторских правомочий . Данное право сопряжено с и з вестным ограничением прав автора по исп о льзованию своего произведения . Более того , само обнародование произведения , т . е . его доведение до неопределенного круга лиц , возможно лишь с согласия изображенного , которое должно быть получено до совершения этих действий . После смерти изображенного на произведении лица согласие на обна родование и исп о льзование произведения вправе давать т о лько указанные в законе лица , к котор ым относятся дети и переживший супруг . К другим наследникам данное право не переходит , и потому в случае отсутствия детей и пережившего супруга произведение может использоваться свобод но , без чьего-либо согласия. Законом , однако , предусматриваются два слу чая , когда согласия изо браженного лица или его близких на обнародование , воспроизведение , распространение и иное использование произведения не требуется . Во-первых , это допускается , когда изображенное лицо позировало за плату . Во-вторых , это может быть с д елано , когда в государственных или общественных интересах осуществляется распространение информа ции об изображенном лице . Что именно следует здесь понимать под государственными или общественными интересами , в законе не раскры вается . Отличительной особен но стью этих и иных подобных случаев является то , что использование произведений производится с целью информации общества о лице , а не о произведении , на котором оно изображено . Гражданин , права которого нарушены , может воспользоваться любой из предусмотр ен ных ст. 12 ГК мер защиты , в частности потребовать от ответчика снять изображение с витрины , запретить демонстрацию определенных кадров фильма , изъять тираж газеты иди журнала и т . д. Произведения архитектуры , градостроительства , садово-паркового искусс тва. Произведения архитектуры и градострои т ельства , а также впер вые специально упо м янутые в новом законе произведения садово-парко вого искусства обладают известной спецификой по сравнению с друг ими об ъ ектами авторского права . Прежде всего они , подобно произведениям декоративно-прикладного искусства , имеют двойное назначение. С одной стороны , они слу ж ат удовлетворению определенных матери альных потребностей людей , а с другой — выступают как произведения искусства и предназначены вызывать у людей чувство художественного удовлетворения . Очевидно , что авторско-правовой охране подлежит имен но художественная сторона проектов , зданий , сооружени й и т . д. Поэтому , например , объектом авторского права признается не весь проект со всеми его техническими и организационными решениями архитектурных идей в натуре , а лишь его архитектурная часть. Далее , авторским правом охран яются как произведения архитектурной графики и пластики : эскизы , фасады , перспективы , проекты застройки , размеры , рисунки , планы озеленения , модели , макеты и т.п ., так и собственн о произведения архитектуры , градостроительства и садово-пар кового искусства в виде зданий , сооружений , кварталов застройки , садов , парков и т . д . В юридической литературе нередко можно встретить утверждение , что объективной формой архитектурных произведений являются лишь чертежи и эскизы , но не сами объекты , которые по ним созданы 1 1 См ., напр .: Никитина М . И . Авторское право на произведения науки , лите ратуры и искусства . С. 46 и др. . Согласиться с подобным у т в ерждением , конечно , нельзя . Если четко различать произведение как благо нематериальное и его материальный носитель , то сомнений относительно признания зданий и сооружений охраняемыми законом архитектурными произведениями возникать не дол жно . В настоящее в ремя данный вопрос получил четкое разрешение в ст . 16 Закона РФ «Об архитектурной деятельности в Российской Федерации» , где подчеркивается , что объектами авторского права на произведения архитектуры являются как сам архитектурный проект , так и разработанна я на его основе документация для строительства , а также архитектурный об ъ ект , т . е . здание , сооружение , их интерьер , объекты благоустройства и т . д., созданные на осн ове архитектурного проекта. Наконец , в отношении архитектурных и аналогичных им произведений следует также четко раз л ичать авторские права их создателей и права по владению , пользованию и распоряжению зданиями и сооружениями к ак материальными объектами . Законодательство , в частности , не гарантирует автору архитектурного произведения его полную неприкосновенность , так как владелец здания в случае необходимости может вносить в него изме нения и переделывать его в соответствии со своими нуждами . Однако это может делаться лишь при соблюдении условий , установленных ст. 21 Закона РФ «Об архитектурной деятельности в Российской Федерации» , в частно сти , под контролем органа архитектуры и градостроительства , выдавшего архитектурно-планир овочное задание . Произведения хореографии и пантомимы. Х от я произведения хорео графии и пантомимы издавна признавались советским законодательством самостоятельными объектами авторского права , до самого последнего времени неп ременным условием их охраны было наличие письменных или зафиксированных иным способом указаний относительно их постановки . В юридической литературе даже встречались утверждения , что объектом охраны в данном случае является не постановка танца как таковая, а литературное произведение , имеющее целью осуществить постановку на сцене 2 2 См„ напр .: Гордон М.В . Советское авторское право. М„ 1955. С. 65. . Однако , по мнению большинства ученых , объектом авторского права яв л ялось все-таки само хореографическое произведение . Современные технические средства позволяют зафик сировать хореографическое произведение или пантомиму значительно б о лее детально , чем любые самые подробные письменные указания поста новщика . Однако и без фиксации хореографических произведений на каком-либо материальном носителе многие из них нер е дко могут быть весьма точно воспроизведены , что делает актуальной задачу их о х раны с момента обнародования . Такую охрану закон им гарантирует , но при условии , что создатели хореографических произведений сумеют доказать свои авторские права на публично исполненные , но нигде не зафиксиро ванные произведения. Ка ртографические произв е д е ния . К числу картографических произ ведений относятся географические , геологические и другие карты , планы , эскизы и пластические произведения , относящиеся к географии , топо гра фии и другим наукам . Основной вопрос , который возникает применительно к охране такого рода произведений , состоит в том , являются ли они результатом творческой деятельности . Дать однозначный ответ на данный вопрос вряд ли возможно . Безусловно , не всяка я карта иди план могут быть безоговорочно отнесены к объектам авторского права . Ими , в частности , вряд ли можно признать такую карту или план , которые состав л ены исключительно с помощью технических средств , например путем аэрок ос мической съемки , результаты которой обработаны компьютером . Сборники и другие составны е произведения. Особым объектом ав торского права признаются по российскому законодательству сборники и другие составные произведения , которые создаются путем творческого соединения в единое целое произведений , автором которых составитель не является . Суть творческой деятельности состави т еля заключается в том , что он самостоятельно отбирает необходимый матери ал , располагает его по оригинальной системе и зачастую подвергает его обработке , например , адаптирует древний текст к современным требованиям , снабжает его комментарием , отсылками, предметным и именным указателями и т. п . Разумеется , простая техниче ская работа , например подготовка сборника нормативных актов , расположенных в хронологическом порядке , творческой деятельностью не признается и авторско-правовой охраной не пользуется. Вполне понятно , чт о авторское право составителя распространяется именно на сборник как таковой , но никак не на произведения , включенные в сборник . Поск о льку произведением является лишь сама система распо ложения материала или его обработка , это не препятствует другим лицам подвергнуть тот же ма те риал иной систематизации и обработке и тем самым создать новое произведение. Правовой режим сборника имеет и такой объект авторского права , как база данных , под которой пони мается объективная форма представления и организации совокупности данных (статей , расчетов и т.д .), системати зированных таким образом , чтобы эти данные могли быть найдены и обработаны с помощью ЭВМ . Как и во всяком сборнике , результат творческой деятельн о сти здесь выражается в особом подборе и организации данных , независимо от того , являются ли сами эти данные объектами авторского права. Обнародованные (опубликованные ) и необнародованные (неопубликованные ) произведения . Важнейшее значение имеет деление про изведений на обнародованные и необнародованные , а также близкое к нему , но не совпадающее с ним — на опуб л икованные и неопубликованные . Сразу оговоримся , что автор ским правом охраняются и те и другие произведения , что специал ьно подчеркивается в ст. 6 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» . Однако если необнародованные произведения охраняются законом без каких-либо изъятий , обнародованные произведения в некоторых прямо предусмотренных в з аконе случаях могут быть исп ол ьзованы заинтересо ванными лицами без согласия автора и даже вопреки его возражениям . Аналогичные различия существуют между опубликованными и неопубли кованными произведениями . В силу этого поняти я «обнародование» и «опубликование» и г рают в авторском праве России весьма значительную роль. Понятие «обнародование» характеризуется следующими основными моментами . Во-первых , в какой бы форме ни осуществлялось обнародо вание , оно охватывает собой действия , которые впервые делают произве дение доступным для всеобщего сведения . В этой связи обнародовать произведение , по общему правилу , можно лишь один раз , если только автор не воспользуется своим правом на отзыв уже обнародова н ного произведе ния (ст. 15 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах » ), а затем вновь сделает свое произведение доступным для публики. Во-вторых , доведение произведения до сведения т ретьих ли ц лишь тогда приобретает юридическое значение обнародования , когда это сделано с согласия автора или его правопреемников . Если произведение обнародовано помимо его воли , оно с юридической точки зрения сохраняет режим необнародованного . На этом основании а втор в п раве воспреп я тствовать свободному использова нию произведения , когда закон это допускает ; он может потребовать изъятия экземп л яров произведения из обращения , м ожет обязать наруши теля опубликовать в печати сообщение о нарушении его прав и т . п. В-третьих , обнародование произведения может быть осуществлено с помощью любых действий , которые делают произведение доступным для публики , в том числе путем его опубликования , публичного показа , пуб л ичного исполнения , передачи в эфир или иным способом . По смыслу закона д л я обнародования вполне достаточно одного экземпляра произведения . В-четвертых , закон не связывает указанные выше способы доведения произведения до сведения третьих лиц с взиманием платы за это . Обнаро дованием будет считаться , например , как бесплатная демонстрация произ ведения , так и платный его показ . Кроме того , за кон не требует , чтобы произведение было непременно фактически доведено до сведения третьих лиц ; важно лишь , что для знакомства с произведением была создана реальная возможность . Например , диссертация на соискание ученой сте пени , которая в соответствии с у становленными требованиями помещается в библиотеке по крайней мере за месяц до защиты , будет считаться обнародованной , даже если никто , кроме официальных оппонентов , с ней фактически не ознакомился. В-пятых , обнародованием признается создание возможности о знако миться с произведением для неопределенного круга лиц . В данном случае предполагается , что в принципе каждый желающий может ознакомиться с произведением . В-шестых , обнародование , даже если оно осуществлено самим автором или с его согласия , может быть аннулировано автором путем отзыва произведения . В этом случае произведение вновь приобретает режим необнародованного со всеми вытекающими отсюда последствиями . В отличие от обнародования опубликование связывается российским законодательством лишь с таким и действиями , которые означают выпуск • в обращение экземпляров произведения . Иными словами , речь идет об изготовлении и выпуске в обращение копий произведения , изготовленных в любой материальной форме . При этом указанные действия должны быть также , как и действия по обнародованию , совершены с согласия автора произведения , а количество выпущенных экземп л яров должно быть доста точным д л я удовлетворения разумных по т ребно стей пуб л ики исходя из характера произведения. По прямому указанию конвенции опубликованием считается выпуск только таких экземпляров произведения , которые предназначены для читатель ского или зрительского восприятия . В частно сти , не признается опубли кованием согласно Всемирной конвенции выпуск в обращение грампластинок и иных звукозаписей литературных , музыкальных и любых иных произведений , так как они предназначены для слухового восприятия . Российский авторский закон подобн ы х ограничений не содержит и считает опубликованием выпуск в обращение любых экземпляров произведения , независимо от того , в какой конкретной материальной форме они выра жены и в какой форме воспринимаются публикой . Налицо явное расхож дение между положени я ми , закрепленными международным договором и внутренним законодательством. Если учесть , что определение «выпуск в свет» сформулировано в конвенции как вполне завершенное , т . е. не делающее отсылку к внутреннему з аконода тельству каждой страны , участвующей в конвенции , а четко определено самой конвенцией , то оно и должно применяться судами и иными правоприменительными органами России . Иное ре шение вопроса не согласуется с принципами правового государства , о желании создать которое так много говорится в России в последние годы. Произведения оригинальные и производные . Широкое применение как в российском законодательстве , так и в доктрине авторс кого права находит подразделение охраняемых законом произведений на оригинальные (самостоятельные ) и производные (зави симые ). Оригинальным является такое произведение , все основные охраняемые элементы которого созданы самим а втором . Напомним , что в соответствии с современной доктриной российского авторского права охраняемыми элементами признаются его язык (внешняя форма ) и система образов (внутренняя форма ). Содержание произведения вне связи с формой зако ном не охраняется . П о этому произведение , которое заимствует элементы содержания другого произведения (тема , сюжетное ядро , материал и т.д .), но имеет новую форму (внешнюю и внутреннюю ), признается оригиналь ным . Например , самостоятельным трудом я вл яется картина художника Ю , Непринцева «Отдых после боя» , хотя общепризнана ее тесная связь с поэмой А . Т . Твардовского «Василий Теркин». Закон , однако , признает объе ктом авторского права и так называемые производные , или зависимые , произведения , при создании которых час тично заимствуются охраняемые элементы чужого произведения . Основ ным критерием для предоставления им охраны является требование творческой самостоят е льности по сравнению с оригиналом . Вторым непременным условием возникновения авторских прав на такое произведение является соблюдение его создателем прав автора произведения , подвергшегося переводу , переделке , аранжировке или дру гой переработке . К числу производных произведений относятся переработки , например , переделка повествовательных произведений в драматические , сценарные , или наоборот , переводы на другой язык , аранжировки и оркестровки , воспроизведение произведений живописи средствами ваяния , анно т ации , рефераты , резюме , обзоры и т . п. Служебные и неслужебные произведения . Большое практическое влияние на объем авторских правомочии и режим исп о льзования произведения оказывает признание его с лужебным . Понятие «служебные произведения» закон не раскрывает , относя к их числу произведения , созданные в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задания работодателя (ст. 14 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах » ). Юридическая наука и судебная практика вносят в это понятие большую определенность и ставят его в известные рамки . В частности , отмечается , что произведение может считаться созданным в порядке выполнения служе бного задания только тогда , когда содержанием такого задания является именно создание произведения . Если содержание служебного задания заключалось , например , в создании технической раз работки без оформления ее результата в виде произведения — объекта авто рского права — оно не может считаться созданным в порядке служеб ного задания 1 1 Комментарий к Гражданскому кодексу РСФСР /Отв , ред . С.Н . Братусь , О.Н . Садиков. М„ 1982. С. 573. . Нередко признаком служебных произведений яв л яется отнесение их к плановым работам соответствующих научно-исследовательских учрежде ний и высших учебных заведений . Наряду с плановыми работами служебными обычно признаются про изв едения, создаваемые в порядке выполнения служебных обязанностей штатными сотрудниками редакций газет и журналов , киностудий и радио вещательных организаций и т . д. Если же произведение штатного сотруд ника не св язано непосредственно с его трудовыми обязанностями , оно служебным не является . Основные особенности правового режима служебных произведений заключаются в следующем . Во-первых , российское авторское законода тельство исходит из того принципиального положен ия , что авторское право на него принадлежит его автору . Авторское право России исключает здесь правопреемство работодателя и сохраняет все основные авторские правомочия за непосредственным со здателем . Однако правомочия автора не носят неогра ниченного х арактера . Учитывается , что работодатель поручал автору со здать произведение для того , чтобы оно могло быть использовано для определенных целей . Поэтому хотя за автором в соответствии с господст вующей доктриной сохраняется возможность решать вопрос о гот о вности произведения к обнародованию , считается , что он обязан дать такое разрешение , так как иначе его отказ будет расценен как нарушение трудовых обязанностей . Точно так же автор не может воспрепятствовать тому , чтобы на титульном листе или в выходных да н ных были указаны наименование или официальный символ организации , в рамках которой создано произведение. Во-вторых , создание произведения по заданию работодателя самым существенным образом в лияет на режим его использования . Со гласно п . 2 ст. 14 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» , иск л ючитель ные права на использование служебного произведения принад л ежат лицу , , с ко то рым автор состоит в трудовых о т ношениях (работодателю ), если в договоре между ним и автором не предусмотрено иное . Это означает , что автор не вправе без согласия работодателя передать созданное им произ ведение для использования другим лицам . Напротив , работодатель может как использовать такое произведение в своих собственных интересах , так и выдавать разрешения на его использование третьим лицам. Напомним , что ранее работодатель автоматически приобретал право на использование служебного произведе ния лишь способом , обусло в ленным целью служебного задания и в выте кающих из него пределах . Например , киностудия могла использовать созданные по ее заданию костюмы и декорации для по становки фильма , но чтобы исп о льзовать их для издания альбома репродук ц ий , она должна была получить на это особое разрешение автора . Кроме того , принятые в 1991 г . Основы гражданского законодатель ства ограничили права работо дателя на использование произведения 3 годами с момента представления произведения (ст. 140). Наконец , сам автор не лишался возможности использовать свою работу способами , не обусловленными целью служеб ного задания . Например , штатный дизайнер , по эскизам которого работо датель выпускал произведение ДПИ, мог заключить договор на издание своих работ , если только запрет на такие действия не содержался в его договоре с работодателем. В-третьих , особым образом решается вопрос о вознаграждении за использование служебных произведений . В новом авторском законе указывается , что размер авторского возна г раждения за каждый вид использования служебного произведения и порядок его вып латы устанавливаются дого вором между автором и работодателем (п. 2 ст. 14). Но если между сторонами возникает по этому поводу спор и они не могу т прийти к соглашению , автор может добиваться защи ты своих прав в судебном порядке . Причем автор вправе претендовать на п о лучение особого вознаграждения за каждый вид исп о льзования своего произведе ния. В-четвертых , российское авторское право исходит из того , что отно шения между авторами , создающими произведения в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задания работодателя , и их работодателями регламентируются заключенн ым между ними трудовым договором или контрактом . На отношения между работником и работодателем не распространяются те требования , которые предъя в ляются законом к авторским договорам , в частности правило о том , что предметом д оговора не могут быть права на использо вание произведений , которые автор может создать в будущем (п. 5 ст. 31 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах » ). В-пятых , применительно к созданным в порядке вып о лнения служебных обязанностей или служебного задании работодателя энциклопедиям , энцик л опедическим словарям , периодическим и продолжающимся сбор никам научных трудов , газетам , журна лам и другим периодическим изда ниям закон устанавливает более жесткий правовой режим по сравнению с другими служебными произведениями . В данном случае действует прави ло , установленное ч. 1 п. 2 ст. II Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» , в соответствии с которым издателям указанных изданий принад лежат исключительные права на исп о льзование таких изданий . Предполагает ся , что их творческий труд , оплата которого обычно увязана с к о личеством переданного ими газете материала , уже полностью оплачен газетой , и последняя приобрела исключительное право на использование этого ма териала. Любой автор , в том числе и находящийся в штате работодателя , который передал свое произведение для использования в газете , журнале , продолжающемся сборнике и т.п ., не л ишается права использовать свое произведение в иной форме и иным способом , ко т орые не совпадают с формой и способом использования его произведения издателем газеты , журнала и другого периодического иди прод о лжающегося издания . Например , штатный журналист газеты имеет право издать опубликованные им в газ е те материалы в виде отдельной книги или переработать свою статью в произведение другого жанра ; ученый , о публиковавший свое произведение в продолжающемся научном сборнике вуза , в котором он работает , может включить его в качестве составной части в свою монографию , и т . п. Данное понимание закона полностью согласуется с давно слож ившейся в России практикой. Нередки случаи , когда только часть произведения создается в порядке выполнения служебного задания . В подобной ситуации его правовой режим признается смешанным , а его авторы имеют неодинаковые права . Напри мер , по делу , рассмо т ренному в 1984 г . одним из судов г . Москвы , было установлено , что истец принимал участие в подготовке коллективной раб от ы , представленной издательству «Наука» в качестве плановой работы от Института истории АН СССР . Истец не был работником этого института , в своей организации подготовка данной работы ему не поручалась , о чем он представил соответствующие документы . Ответчик — издательство «На ука» — возражал пр от ив удовл етворения иска , ссылаясь на то , что книга выпущена неб о льшим тиражом и потому является для издательства убы точной , а также на то , что она была заявлена Инсти т у то м истории АН СССР как плановая работа . Суд отклонил все доводы о т ветчика , указав , что закон предусматривает исчерпывающий перечень оснований для без гонорарного использова ния произведений . Работа , представленная истцом , не являлась плановой и п о тому должна быть оплачена по утвержденным ставкам 1 1 Гаврилов Э . П . Авторское право . Издательские договоры . Авторский гоно рар. М„ 1988. С. 31. . 4. Субъекты авторского права Авторы произведений . Субъектами авторского права являются лица , которым принадлежит субъективное авторское право в отношении произведения . Согласно рос сийскому законодательству , обладателями субъекти вных авторских прав могут быть российские граждане и иностранцы , их наследники , иные правопреемники , а также Российское государство в целом . Права на произведение для каждой категории субъектов возникают в связи с раз личными юридическими фактами — создан ием произведения , переходом авторских прав по наследству , авторскому договору и т . д. Важнейшими субъектами авторского права являются авторы произве дений науки , литературы и искусства . Авторами признаются лица , творче ским трудом которых создано произведе ние . Авторские права у создателя произведения возникают сразу , как только достигнутый творческий результат облекается в объективную форму , обеспечивающую его восприятие иными лицами . При этом не имеет значения , обнародовано произведение или нет , является ли оно полностью законченным или представляет собой лишь эскиз или набросок . Не влияют на признание лица автором форма , назначение и достоинства созданного им произведения . Для признания лица автором от него не требуется выполнения каких-либо формальносте й , чьего-либо согласия или какого-либо соглашения. Авторами признаются не только творцы оригинальных произведений , но и создатели производных (зависимых ) произведений , в частности переводов , переработок , копий произведений изобразительного искусства и т.д . При этом для возникновения авторского права на производное произведение не имеет значения , охраняется ли законом первоначальное произведение . Разумеется , если первоначальное произведение законом охраняется , должно быть получено согласие его автора или ино г о облада теля прав на произведение для использования созданного на его основе производного произведения . Такое согласие может быть и не дано , однако это будет препятствовать лишь использованию произведения . Возможность несовершеннолетних и недееспособных граждан иметь права авторов не вызывает каких-либо сомнений ни в юридической науке , ни на практике . Сама эта возможность входит в содержание гражданской правоспособности , а последняя не зависит ни от возраста , ни от состояния здоровья человека . Для превра щ ения этой абстрактной возможности в конкретное субъективное авторское право необходим юридический факт . Роль такого факта выполняет создание произведения науки , литературы и искусства , т . е . действие фактического характера , а не сделка . Носителями авторск их прав в отношении созданных ими произведений являются сами несовершенно летние и недееспособные лица. По-иному обстоит дело с осуществлением прав несовершеннолетних и недееспособных . За малолетних , т . е . за лиц , не достигших 14 лет , а также полностью нед ееспособных граждан авторские права осуществляют их родители или опекуны как их законные представители (ст. 28 ГК ). В частности , именно родители (опекуны ) заключают от имени малолетних авторов договоры , выступают в защиту их прав в случае правонарушения и т . д . Это , однако , не означает , что родители принимают на себя какие-либо обязанности по этим договорам и несут ответственность за их исполнение . Стороной по договору является сам малолетний , а родители (опекуны ) лишь выступают от его имени. Граждане , кото рые вследствие злоупотребления спиртными напитками или наркотическим средствами ставят свою семью в тяжелое материальное положение и признаны в связи с этим ограниченно дееспособными , могут осуществлять свои авторские права лишь с согласия назначенных им п опечителей (ст. 30 ГК ). Попечитель не устраняет действий самого подо печного , а действует вместе с ним и в его интересах. Несовершеннолетние , т . е . лица в возрасте от 14 до 18 лет , осуществляют свои авторские права совершенно самостоятельно (ст. 26 ГК ). Наличие такого отступления вполне оправданно , так как в данном возрасте можно предполагать достаточную зрелость несовершен нолетних для разумного распоряжения достигнутыми ими творческими результатами. Наряду с физическими лица ми обладателями авторских прав на про изведения науки , литературы и искусства по российскому законодательству выступают юридические лица . Если последние являются правопреемника ми создателей произведений , их возможность был . носителями авторских прав не в ы зыва е т никаких сомнений . Так , юридическое лицо может приобрести отдельные ав то рские правомочия по договору с автором , в силу того , что произведение создано автором в порядке выполнения служебного задания , авторское право может перейти к юридическому лицу по завеща нию автора и т.д . Во всех этих случаях юридическое лицо становится обладателем производного авторского права , которое первоначально воз никло на стороне автора , но перешло к юридическому лицу по указанным в законе основаниям. По мнению ученых , юридическое лицо по самой своей природе не может стать субъектом первоначального авторского права . Они исходили из того , что творить , создавать новое могут лишь живые люди . Поэтому как бы ни повлияло юридическое лицо на создание произведения , само создание произведения является делом отдельных физических лиц . Выя вить же какую-либо особую творческую деятельность юридического лица , не охватываемую творчеством конкретных физических лиц , невозможно . Пра в омерно лишь Говорить об организационной деятельности юридиче ского лица , о создании им материальной базы для творчества физических лиц и т.д ., однако указанные действия не являются основанием для признания за юридическим лицом первоначального авторского п р ава 1 1 См., напр .: Гордон М.В . Советское авторское право . М., 1955. С. 49 — 50; Гаврилов Э.П . Советское авторское право . М., 1985. С. 125 — 132; Савельева И . В . Правовое регулирование отношений в области художественного творчества . М ., 1986. С. 63-69; и др. . Суб ъ ектами авторского права признаются но т о лько граждане России , но и иностранцы , а также лица без гражданства . Однако если произведения российских авторов охраняю тс я независимо от места их обнародования или нахождения в иной объективной форме , то охрана произведений иностранных авторов зависит от ряда закрепленных в законе условий . Прежде всего признаются и охраняются авторские права и ностранцев на те их произведения , ко то рые обнародованы на территории России либо не обнародованы , но находятся на ее терри то рии в какой-либо объективной форме (п. 1 с т. 5 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах » ). В данном случае правовое п о ложение иностранных авторов не име е т никаких отличий о т правового положения российских авторов . Указанное правило выражает территориальный принцип , известный авторскому законодатель ству многих стран и закрепленный важнейшими международными конвен циями. Если произведение иностранного автора обнародовано или находится в объективной форме за пределами РФ , его охрана в нашей с т ране осуществляется в соответствии с международными договорами России . Так , согласно Всемирной конвенции об ав то рском праве на т ерритории России охраняются все произведения граждан стран — участниц Всемирной кон венции , а также любые произведения , впервые опубликованные на их территории . Важно лишь , чтобы они вышли в свет после 27 июля 1973 г . — даты присоединения СССР к Всемирной конвенции. Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» ввел правило , ранее советскому авторскому законодательству неизвестное , в соответствии с которым произведение также считается опубликованным в РФ , если в течение 30 дней после первого опубликования за пределами РФ оно было опубликовано на территории РФ. Соавторство . Авторское право на произведе ние , созданное совместным трудом двух и более лиц (соавторство ), принадлежит соавторам совместно , независимо от того , образует ли такое произведение одно нер азрывное целое или состоит из частей , каждая из которых имеет также и самостоятельное значение (ст. 10 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» ). Возникновение соавторства доктрина и судебная практика связывают с рядом условий , которые выводятся из действующего законодательства . Прежде всего о соавторстве можно гово рить лишь в том случае , если в результате совместных усилий нескольких лиц создано единое коллективное произведение . Если изъятие из книги иллю страций не может повлиять на литературные достоинства опубликованного произведения , поскольку текст и иллюстрации к нему не составляют в своей совокупности единого произведения , то писатель и художник не выступают в данном случае как соавторы . Вторым непременным условием возникновения соавторства является создание произведения совместным творческим трудом нескольких лиц . При этом под совместным характером труда понимается , конечно , не совместный процесс труда , а совместно достигнутый результат . Важно не то , как , в какой форме трудились над произв едением его создатели , а то , что произведение явилось результатом их совместных усилий . Отсутствует совместная творческая работа над произведением и в ряде других случаев , когда одно лицо в силу своих служебных обязанностей или по другим основаниям оказыв ает помощь создателю произведения , но результаты его труда не находят прямого отражения в произведении . Так , никто не ставит под сомнение необходимость , полезность и даже творче ский характер труда редактора . Однако если редак т ор не выходит за пределы своих обязанностей , он не может претендовать на соавторство . Важнейшим условием соавторства является также то , что вклад лиц , претендующих на соавторство , должен носить творческий характер . Вер ховный Суд неоднократно указывал , ч то «не дает оснований для признания соавторства оказание автору или соавторам технической помощи (подбор материалов , вычерчивание схем , диаграмм , графиков и т . п .)» 1 1 Бюллетень Верховного Суда СССР. 1986. № 3. С. 20. . Наконец , условием признания тех или иных лиц соавторами произве дения является наличие соглашения о возникновении соавторства . При этом под соглашением следует понимать взаимное волеизъявление авторов , направленное на совместную творческую работу над произведением . Оно может быть выражено в любой форме и на любой стадии работы над произведением . Более того , предметом соглашения может быть доработка уже законченного произведения , если возникает необходимость внести в него изменения и дополнения творческого характера . Важно лишь , чтобы соавто р ство было добровольным и не нарушало ничьих охраняемых зако ном авторских прав. Говоря о соглашении как условии возникновения соавторства , следует отметить , что ни в прежнем законодательстве , ни в Законе РФ «Об авторском праве и смежных правах» такое т ребование не зафиксировано . Необходимость соглашения о соавторстве установлена Верховным Судом СССР в постановлении от 18 апреля 1986 г . «О применении судами законодательства при рассмотрении споров , возникших из авторских пра во отношений " 2 2 Там же . Верховный Суд указал , что по смыслу закона «соавторство двух или более лиц на произведение науки , литературы и искусства : возникает в случаях , когда каждый из них по взаимному согласию внес в это произведение свой творческий вклад . Ав торское право на коллективное произведение принадлежит всем авторам сообща , независимо от степени творческого вклада каждого из соавторов и характера произведения . Закон характеризует права соавторов как совме стные (п. 1 ст. 10 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» ), что соответствует установившемуся в науке взгляду на авторское право соав торов как неделимое право 3 3 Антимонов Б.С ., Флейшиц Е.А . Авторское право . С . 68. . Из этого вытекает важный практический вывод . Вопрос об использо вании к оллективного произведения решается во всех случаях всеми соав торами сообща , на основе единогласия , а не по большинству голосов . Если соавторы не могут достигнуть в этом вопросе согласия , он передается на разрешение суда . В случае , если между соавторами н икакого особого соглашения о порядке использования произведения не заключалось , все права осущест вляются по взаимному согласию . В частности , предполагается , что соав торы имеют равные права на вознаграждение , их имена указываются в алфавитном порядке и т. п . Если произведение соавторов образует одно неразрывное целое , то ни один из соавторов не вправе без достаточных к тому оснований запретить использование произведения. Закон выделяет два вида коллективных произве дений и , соответственно , два вида соавтор ства — нераздельное и раздель ное . При нераздельном соавторстве произведение , созданное двумя и более соавторами , представляет собой единое неразрывное целое , части которого не имеют самостоятельного значения . При нераздельном соавторстве результаты творч еского труда лиц , принимавших участие в создании произведения , не могут быть практически выделены из единого объекта авторского права. При раздельном соавторстве коллективное произведение является еди ным , однако оно состоит из частей , имеющих самостоятель ное значение , и при этом известно , кем из соавторов созданы эти части . Примером раздельного соавторства может служить музыкально-драматическое произ ведение , учебник или коллективная монография , написанные несколькими лицами с указанием авторов отдельных г лав. Признание соавторства нераздельным означает , что авторские права как на произведение в целом , так и на любую его часть осуществляются соавторами только сообща . Если кто-либо из соавторов нарушает свои обязательства по созданию произведения , все сторо ны несут за это ответственность. При раздельном соавторстве использование коллективного произведе ния в целом также осуществляется по взаимному согласию всех соавторов . Однако каждый соавтор вправе самостоятельно , без согласия других соав торов , распорядит ься своей частью произведения . От раздельного соавторства необходимо отличать совместное исполь зование произведений , которые созданы независимо друг от друга и хотя и взаимосвязаны , но не настолько , чтобы составить единое произведение . Например , как уже отмечалось , писатель и художник не становятся соав торами от того , что книга снабжается иллюстрациями , если только речь не идет о специальных книжках-картинках для детей . Напротив , фотоочерк , рисунки и карикатуры с пояснительным текстом и т.д . образуют ед и ное произведение , и потому если снимок (рисунок ) и текст сделаны разными лицами , они признаются соавторами. Наследники и иные правопреемники . Субъектами авторского права после смерти автора становятся его наследники . Наследование авторских прав в соответс твии с общим прави лом может осуществляться либо по закону , либо по завещанию . При наследовании по закону наследниками авторских прав могут стать только граждане , которые входят в ту или иную очередь законных наследников . Если умерший автор не имел законн ы х наследников и не оставил завеща ния , его авторские права , в отличие от иной наследственной массы , к государству не переходят , а прекращаются (ст. 552 ГК ). При наследовании по завещанию авторские права могут быть переданы любому гражданину , независимо от его гра ж данства и наличия родственных отношений с умершим , или юридическому лицу , независимо от профиля его деятельно сти и местонахождения. Следует отметить , что действующее законодательство — и авторское , и наследственное — не содержит четкой регламентации авторских прав 1 наследников . Поэтому конкретные правила приходится выводить путем толкования многих норм закона , а также анализа сложившейся судебной и нотариальной практики . Остановимся вкратце на тех особенностях наслед ования авторских прав , которые представляют наибольший практи ческий интерес. В отличие от прав на произведение самих авторов , которые носят пожизненный характер , авторские права наследников ограничены установ ленным законом сроком . По ныне действующему за конодательству авторские права наследников действуют в течение 50 лет после смерти автора , считая с 1 января года , следующего за годом его смерти . Важной особенностью наследования авторских прав является то , что субъективные авторские права переходят к на следникам в бездолевом порядке . Иными словами , авторское право наследуется как единое целое , не подлежащее ни выделу , ни разделу . Распоряжение перешедшим по наследству произведением осуществляется наследниками совместно и только по взаимному согласию . При отсутствии такого согласия , например при отказе кого-либо из наследников дать согласие на переиздание произведения , спор наследников рассматривается в суде . Исключение состав ляет , однако , переходящее по наследству право на получение гонорара . Гонорар мож е т делиться между наследниками в любой пропорции в соответствии с завещательным распоряжением либо соглашением наслед ников о разделе наследства . Наряду с авторами и наследниками субъектами авторского права выступают иные правопреемники . Указания на них ка к на особых носите лей авторского права появились в российском законодательстве лишь в 1974 г . после присоединения Советского Союза к Всемирной конвенции об авторском праве . Это нововведение вызвало полярные оценки в юри дической литературе и в значительно й мере оживило давнишний спор о возможности передачи авторских прав другому лицу в порядке правопре емства . Поскольку данная дискуссия прямо связана с природой авторского договора , ее сущность будет раскрыта в главе 6. Сейчас лишь отметим , что выделение на ряду с наследниками иных правопреемников авторов выте кало не только из подписания Советским Союзом Женевской конвенции , но и из правил внутреннего законодательства , которое всегда предусматривало возможность переуступки отдельных авторских правомочий ины м субъектам. В роли таких иных субъектов прежде всего выступают издательства , театры , киностудии и иные организации , занимающиеся использованием произведений науки , литературы и искусства . Они приобретают авторские права на основании заключенных с авторами и их наследниками авторских договоров . Становясь обладателями авторских прав , эти организации ис пользуют произведения и распоряжаются ими теми способами , которые предусмотрены конкретными договорами и в их пределах. Разумеется , к правопреемникам авторские права переходят не в полном объеме . Так , не могут перейти ни по наследству , ни по договору , ни по другим указанным в законе основаниям такие личные неимущественные права , как право авторства и право на имя . Объем иных переходящих к правопреемникам прав о п ределяется либо законом , либо договором и зависит от типа последнего. Правопреемниками российских авторов могут быть как российские , так и иностранные юридические лица и граждане . При этом договоры с последними могут заключаться как при посредничестве авто рско-правовых организаций , так и напрямую . Правомерно приобретенные авторские права правопреемников признаются и охраняются наравне с правами самих авторов. Организации , управляющие имущественными правами автора на коллективной основе . Важными субъектами авторского права являются организации , управ ляющие имущественными правами авторов и обладателей смежных прав на коллективной основе . В соответствии со ст. 44 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» такого рода организации могут создаваться непосре дственно обладателями авторских и смежных прав в целях обеспе чения этих прав в случаях , когда их практическое осуществление в инди видуальном порядке затруднено (публичное исполнение , в том числе на радио и телевидении , воспроизведение путем механической, магнитной и иной записи , репродуцирование и другие случаи ). Функции по регистрации публичного исполняемых произведений , сбору и выплате гонорара за их использование выполнялись Всесоюзным агент ством по авторским правам (ВААП ), а в последующем — Российски м агентством интеллектуальной собственности (РАИС ). Указом Президента РФ № 10 «О государственной политике в области охраны авторских и смежных прав» от 7 октября 1993 г. 1 1 Собрание актов Президента и Правительства РФ, 1993. № 141. Ст. 3920. РАИС было упра зднено и одобрено создание авторами , имеющими договоры с РАИС об управлении их имущественными правами . Российского авторского общества (РАО ) с целью реализации и защиты авторских прав . Российское авторское обще ство признано правопреемником РАИС в отношен и и имущества и вне бюджетных финансовых средств на всех рублевых и валютных счетах , а также , с согласия сторон , по договорам , заключенным РАИС или пере шедшим к РАИС в порядке правопреемства с российскими и зарубежными авторами , по соглашениям с зарубежным и авторско-правовыми организа циями и иными юридическими лицами. Разумеется , наряду с РАО могут быть созданы и другие организации , управляющие имущественными правами авторов на коллективной основе . Закон передает решение этого вопроса на усмотрение самих ав торов и обладателей смежных прав . Организации , управляющие имущественными правами авторов на коллективной основе , действуют в пределах полученных от авторов пол номочий на основе устава , утверждаемого в порядке , установленном законодательством . Они не впр аве заниматься коммерческой деятельностью и самостоятельно осуществлять использование произведений и объектов смежных прав , полученных для управления на коллективной основе . Деятельность организаций , управляющих имущественными правами на коллективной осно в е , осуществляется в интересах обладателей авторских и смежных прав , предоставляемых такой организации . В отличие от организаций , приобретающих авторские права на использование произве дений на основании авторских договоров и становящихся в силу этого полн о правными обладателями этих прав , организации , убавляющие иму щественными правами на коллективной основе , владельцами авторских прав не становятся . В отношениях с третьими лицами они выступают как представители авторов и действуют от их имени и в их интере с ах. Наряду с полномочиями , полученными от обладателей авторских и смежных прав на основании заключенных договоров , организации , управ ляющие имущественными правами авторов на коллективной основе , в соответствии с п . Зет. 45 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» вправе выступать также от имени тех авторов и обладателей смежных прав , которые не передали организации полномочия на управле ние принадлежащими им правами . Среди функций организаций , управляющих имущественными правами на коллективной осно ве , которые закреплены статьей 46 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» , можно выделить три основные . Прежде всего эти организации предоставляют лицензии пользователям на соответствующие способы использования произведений и объектов смежных прав. При этом в законе подчеркивается , что условия таких лицензий должны быть одинаковыми для всех пользователей одной категории , а отказ в выдаче лицензий без достаточных оснований но допускается . Далее , задачей организаций , управляющих имущественными правам и на коллек тивной основе , является сбор вознаграждения за использование произве дений и объектов смежных прав . Наконец , важнейшей функцией подобных организаций является распределение и регулярная выплата собранного вознаграждения обладателям авторских и с м ежных прав . Из собранного вознаграждения вычитаются суммы на покрытие фактических расходов по сбору , распределению и выплате такого вознаграждения , а также суммы , которые направляются в специальные фонды , создаваемые этими органи зациями с согласия и в ин т ересах представляемых ими обладателей автор ских и смежных прав . Вся оставшаяся часть собранных сумм распределяется между авторами и обладателями смежных прав пропорционально факти ческому использованию произведений и объектов смежных прав . Одно временно с выплатой вознаграждения организации представляют обладателям авторских и смежных прав отчеты , содержащие сведения об использовании их прав. 5. Права авторов произведений науки , литературы и искусства В результате создания произведения науки , литературы и искусства его автор приобретает ряд субъективных прав как личного неимущественного , так и имущественного характера . Эти права в действующем авторском законодательстве и в доктрине традиционно именуются исключительными . Теория исключительности авторских п р ав была детально разработана еще в русской дореволюционной литературе 1 1 См .. напр .: Шершеневич Г.Ф . Авторское право на литературное произведе ние . Казань. 1891. С. 74 и след .: Канторович Я.А . Авторское право на литературные , музыкальные , художественные и ф отографические произведения . Петроград, 1916. С. 359 и след. и воплотилась в законе 1911 г . Хотя природа исключительных прав продолжала вызывать споры , по мнению большинства ученых , эта конструкция обозначала прежде всего монополию обладателя авторского п рава на использование произведения Шершеневич Г.Ф . Учебник русского гражданского права . М., 1914. С. 452 — 455 . . В советский период оценка исключительности авторских прав сущест венно изменилась . Во многих работах прослеживалось предубежденное отноше ние к этой черте авторских прав , которая , однако , нашла отражение в Основах авторского права 1925 и 1928 г . Большинство сов е тских юристов смущало то обст оятельство , что термин «исключительные права» исполь зу е тся в авторском законодательстве капиталистических стран . В связи с этим в советской юридической литературе подчеркивалось , что исключи тельный характер авторского права в советском гражданском праве , с одной стороны , и в буржуазном гражданском праве , с другой , не имеют между собой ничего общего , кроме названия 3 3 См.. напр .: Мартынов Б . С . Права авторства в СССР //Учен . зап . Всесоюзн . ин-та юрид . наук . Вып. IX. 1947. С. 168 ; Антимонов Б . С .. Флейшиц Е.А . Авторское право . М., 1957. С. 61; и др. . Действующее законодательство закрепляет за создателями произведе ний достаточно широкий круг гарантированных государством возможно стей . В разных статьях Закона РФ «Об авторском пр аве и смежных правах» эти возможности именуются то авторским правом в целом , то авторскими правами , то отдельными авторскими правомочиями . В этой связи в юри дической литературе отсутствует единый подход к пониманию конструкции субъективного авторского пр а ва . Большинство специалистов считает , что создатели произведений обладают единым авторским правом , которое , подобно праву собственности , является сложным по составу и состоит из отдельных авторских правомочий 1 1 См ., напр .: Никитина М.И . Авторское право на произведения науки , лите ратуры и искусства . Казань, 1982. С. 62; Гаврилов Э.П . Советское право . М., 1984. С. 133; и др . . К числу таких правомочий относятся право авторства , право на имя , право на защиту репутации автора , право на обнародование произвед ения и т.д . По мнению других ученых , автору произведения принадлежит ряд конкретных субъективных прав , и о едином авторском праве в субъективном смысле можно говорить только условно. Представляется , что данный спор носит в значительной степени наду манный характер , поскольку совершенно очевидно , что законодатель использует термин «авторское право» в разных статьях закона в различном значении . Чаще всего им охватываются все предоставляемые автору воз можности , в других случаях в него включаются некоторые ав т орские правомочия (например , когда закон говорит об авторских правах право преемников автора ), иногда он служит для обозначения отдельных автор ских прав , например , права на перевод , права на обнародование и т.д . Поэтому содержание , которое вкладывает зак о нодатель в данный термин , необходимо каждый раз устанавливать путем толкования закона . Такое же положение наблюдается в авторском законодательстве других стран , а также в важнейших международных конвенциях. В российской юридической науке отсутствует также единое понимание терминов «авторское право» и «авторское правомочие» . Иногда , однако , правомочиями предлагается именовать лишь те закрепленные за авторами возможности , которые связаны с совершением самими носителями авторских прав определенных п о ложительных дейст вий 2 2 Дозорцев В.А . Авторские правомочия // Проблемы современного авторско го права . Свердловск, 1989. С. 125. . Новое авторское законодательство России содержит значительно более полный перечень субъективных авторс ких прав по сравнению с ранее действовавшим законодательством . Во-первых , те личные неимущественные и имущественные права , ко то рые , на первый взгляд , перечислены в ст . 15 — 16 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» исч ерпывающим образом , в действительности круг авторских прав не ограничивают . Тот же Закон указывает , в частности , на право доступа и право следования , к о торые закрепляются за авторами произведений изобразительного искус ства (с т. 17), на право автора музыкального произведения на п о лучение особого вознаграждения за публичное использование его музыкального произведения при публичном исполнении аудиовизуального произведения (ст. 13) и т.д. Во-в то рых , само по себе неуказание в законе на конкретное субъек тивное право еще не означает отсутствия самого права . Например , как известно , в течение многих лет в советском авторском законодательстве не было прямо закреплено одно из ос новных прав создателей творческих произведений — право авторства . Однако и в научной литературе , и на практике наличие данного права практически никем не ставилось под сомнение . В-третьих , нельзя , безусловно , расценивать как исчерпывающий со держащийся в законе перечень конкретных действий по использованию произведений . В п. 2 ст. 16 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» перечисляются лишь наиболее распространенные способы исполь зования произведений . Принципиально же вопрос решен в первом пункте той же статьи , который закрепляет за авторами право на использование произведения в любой форме и любым способом . В этой связи можно говорить о том , что закон закрепляет за авторами не только те способы использования произведений , ко то рые существуют в настоящее время , но и те , к о торые могут появиться в дальнейшем . Таким образом , действующее авторское законодательство хотя и содержит весьма полный перечень конкретных а вторских прав , но не описывает их исчерпывающим образом. Виды авторских прав . Самой распространенной и в то же время самой спорной классифика цией авторских прав явл яется деление их на личные неимущественные и имущественные . Новый Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» указывает на то , какие из авторских прав носят личный неимущественный характер , а какие имеют имущественное содержание . В соответствии сост. 1 5 Закона к личным неимущественным правам относятся право авторства , право на имя , право на обнародование произведения , включающее право на его отзыв , а также право на защиту репутации автора . Имущественными правами автора являются его права на использовани е произведения в любой форме и любым способом , которые включают право на воспроизведение , право на распространение , право на импорт , право на публичный показ , право на публичное испол нение , право на передачу в эфир , право на сообщение для всеобщего сведе н ия по кабелю , право на перевод и право на пер е работку (ст. 16 Закона ). Безусловно , закрепление законом подразделения авторских прав на личные и имущественные с теоретических позиций трудно признать безупречным . Практически люб ое из авторских прав включает в себя как личные , так и имущественные элементы . Так , нарушение неприкосновен ности произведения , в частности сокращение его объема без согласия автора , может затрагивать как личные неимущественные , так и имущест венные интер есы автора. Закон исходит из того , что личные неимущественные права во всех случаях принадлежат лишь непосредственному создателю произведения . Они являются неотчуждаемыми от личности автора и не могут передаваться другим лицам . В лучшем случае эти лица , и прежде всего наследники , приобретают право на охрану личных неимущественных прав , обладателем которых был умерший автор . Право авторства , право на имя и право на защиту репутации автора охраняются бессрочно. Напротив , имущественные права на использование п роизведения могут свободно переходить к другим лицам на основании авторских договоров . В случаях , прямо указанных в законе , права на использование произведения изначально возникают не у их авторов , а у других лиц , в частности у работодателя (ст. 14), издат еля газет , журналов и других периодических изданий (ст. II), изготовителя аудиовизуальных произведений (ст. 13). Имущественные права носят срочный характер , так как период их действия ограничивается сроком жизни автора и 50 годами после его смерти. Личны е неимущественные права авторов . Одним из главных прав , возникающих у автора в связи с созданием произведения науки , литературы и искусства , является право авторства . В юридической науке право авторства обычно характеризуется как юриди чески обеспеченная в озможность лица считаться автором произведения и вытекающая отсюда возможность требовать признания данного факта от . других лиц . Право авторства является неотделимым от личности автора . Право авторства является правом абсолютным , поскольку ему коррес по ндируют обязанности всех и каждого воздерживаться от нарушения данного правомочия автора . Право авторства охраняется против всякого нарушения , независимо от того , знал или не знал нарушитель о том , что совершает неправомерные действия . Право авторства , н еразрывно связанное с личностью создателя произ ведения , действует в течение всей жизни автора и прекращается с его смертью . Оно признается и охраняется и после смерти автора , но уже не как субъективное право , а как общественный интерес , нуждающийся в при з нании и защите. Право авторства является важнейшим правомочием автора еще и потому , что от него производны все другие права как личного неимущест венного , так и имущественного характера . Иными словами , все остальные права предоставляются автору лишь постол ьку , поскольку он имеет право авторства. С правом авторства тесно связано право на авторское имя , содержание которого раскрывается в ст. 15 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» . Согласно данной статье автор может использовать или разрешать испол ьзовать произведение под своим подлинным именем , под условным именем (псевдонимом ) или без обозначения имени (анонимно ). Право на авторское имя является личным неимущественным правом автора , которое последний не может передать кому бы то ни было . Право н а авторское имя действует в течение всей жизни автора , а после его смерти охраняется наследниками , авторско-правовыми организациями или госу дарством в качестве общественно значимого интереса. Как уже отмечалось , закон указывает на три возможных способа , с помощью которых автор реализует принадлежащее ему право на авторское имя . Чаще всего создатели произведений обозначают свое авторство путем указания подлинного имени . При опубликовании произведений , созданных несколькими лицами , имена соавторов указываю тся в последовательности , оговоренной соавто рами . Правом на указание своего имени пользуются все соавторы , незави симо от размера внесенного в произведение творческого вклада . При использовании в России произведений иностранных авторов их имена приводятс я в русской транскрипции , которая должна быть согласо вана с автором оригинала . При таком способе использования произведе ния , как издание , имена иностранных авторов нередко указываются и на языке оригинала на обороте титульного листа. Нарушением права на имя при данном способе его реализации будет неуказание имени автора , а также его искажение. Следующий способ обозначения ав то рского имени и реализации рас сматриваемого права — выступление автора под вымышленным именем (псевдонимом ). Он также нередко исп о льзуется на практике . Закон не предусматривает каких-либо условий или порядка для при обретения права на псевдоним . Срок и объем использования псевдонима также опред еляются самим автором . Псевдоним , как и подлинное имя автора , не должен искажаться . В некоторых случаях право автора выступать под псевдонимом может быть ограничено . Так , едва ли допустимо пользоваться таким псевдонимом , который нарушает нормы нравственно сти или носит оскорбительный характер . В равной мере автор не может избрать такой псевдоним , который явно вводит публику в заблуждение , например , когда он совпадает с именем , под которым давно выступает другой автор . Право на авторское имя может быть реал изовано путем опубликования произведения без указания имени создателя произведения , т . е . анонимно . В данном случае воля автора направлена на то , чтобы не связывать созданное им произведение со своим именем . Проблема состоит лишь в том , чтобы доказать авт орство на анонимно опубликованное произведение . Как и псевдоним , аноним может быть раскрыт без согласия автора только по запросу суда. Наряду с непосредственными создателями произведений правом на обозначение своего имени пользуются предприятия , учреждения и орга низации , по служебному заданию которых создано произведение (ст. 3 п . 14 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» ). Так , учебное заведение или научное учреждение может настаивать на том , чтобы их наименование было обозначено на произведениях , созданных их сотруд никами в рамках порученной им работы. С момента создания произведения за его автором закрепляется право на защиту произведения , включая его название , от всякого искажения или иного посягательства , способного нанести ущерб чести и дост оинству автора (ст. 15 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» ). Содержание данного права состоит в том , что при издании , публичном исполнении или ином использовании произведения воспреща е тся без согласия автора вносит ь какие-либо изменения как в само произведение , так и в его название и , кроме того , в обозначение имени автора . Воспре щается также без согласия автора снабжать произведение при его издании иллюстрациями , предисловиями , послесловиями , комментариями и каки ми бы то ни было пояснениями . Право на защиту произведения от искажения , возникающее с момента его создания и прекращающееся со смертью автора , имеет особое значение на стадии подготовки произведения к обнародованию . Право на защиту репутации а вто ра , как и всякое субъективное право , имеет свои пределы . Закон предусматривает отдельные случаи , когда нарушение целостности произведения не расценивается как покушение на его неприкосновенность . Например , допускается цитирование в о ригинале и в переводе в научных , исследовательских , полемических и информаци онных целях из правомерно обнародованных произведений в объемах , оправданных целью цитирования . Возможно воспроизведение в обзорах текущих событий в кино , на радио и по телевиден и ю выпущенных в свет литературных и художественных произведений в объеме , соответствующем информационным целям . Во всех случаях произведения используются не в том виде , который им придан авторами , однако нарушением права на защи т у репутации автора это , по прямому указанию закона , не считается . Не рассматривается как нарушение данного права и творческая интерпре тация произведения исполнителем иди режиссером-постановщиком , если при этом не вносится изменений в форму и содержание произведения . Автор не может , ссылаясь на принадлежащее ему право на защиту репута ции , воспрепятствовать созданию другими лицами соответствующих паро дий и стилизаций , а также преградить дорогу критикам и комментаторам. Ст . ( 29 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» подчеркивает , что право на защиту репутации автора , как и право авторства , и право на имя , не переходят по наследству , но наследники вправе осуществлять защиту указанных прав . На практике наследники , а т акже специально назначенные ав то ром для охраны неприкосновенности лица выходят за рамки чисто охранитель н ых функций и выдают разрешения на внесение в произведение изменений и дополнений . В литера туре сделан вывод , что такая практика не проти воречит смыслу закона , если только при этом не происходит коренное изменение творческого замысла создателя произведения 1 1 Комментарий к Гражданскому кодексу РСФСР /Отв , ред . С.Н . Братусь , О.Н . Са диков . С. 570; Савельева И . В . Правовое регулирование отношений в области художественного творчества . С. 80. . Неск о лько иначе решается вопрос об охране неприкосновенности тех произведений , которые предназнач ены в основном для утилитарного ис пользования . Так , владельцы зданий и сооружений , произведений декора тивно-прикладного искусства и дизайна могут вносить в них изменения в соответствии со своими разумными потребностями . Лишь в том случае , если будет уст а новлено , что собственник совершает эти действия специ ально в целях нарушения прав автора , это может быть признано злоупот реблением права , и автор приобретет право на защиту . Право автора на обнародование принадлежит к числу важнейших ег о прав , поскольку оно обеспечивает ему возможность решать вопрос о готовности произведения для вынесения на суд публики , а также прямо затрагивает его имущественные интересы . Кроме того , реализация права на обнародование приводит к существенному изменению правового режи ма произведения . Право на обнародование как выражающее особый охраняемый законом интерес автора является самостоятельным правом создателя произведения . &
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Большинство россиян всегда согласны. Остаётся только сообщить им - с чем.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по экономике и финансам "Объекты интеллектуальной собственности", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru