Реферат: Портрет времени Антонинов - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Портрет времени Антонинов

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 293 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Портрет времени Анто нинов 138-192 гг. н.э. П осле смерти Адриана императором стал усыновленный им Тит Элий Антонин (138-161 гг. н.э.), получивший прозвище Пий (Благочестивый). Он вышел из среды бога тых сенаторов провинции Галлии. На престол он вступил уже пожилым челове ком, пятидесяти одного года. Своими личными качествами Антонин Пий значи тельно больше, чем Адриан, соответствовал представлениям римской знати, особенно сенаторов, об идеальном правителе. Он твердо следовал римским о бычаям и религиозным традициям. По словам современников, он отличался мя гким и добрым нравом, щедростью и отсутствием тщеславия. "Он выделялся своей наружностью, славился своими добрыми нравами, отлича лся благородным милосердием, имел спокойное выражение лица, обладал нео быкновенными дарованиями... при всем этом у него было большое чувство мер ы и отсутствие всякого тщеславия" (Юлий Капитолин, Антонин Пий, II, 1). Будучи верным учеником Адриана, Антонин Пий следовал его миролюбивой по литике. Во время его правления, продолжавшегося двадцать три года, произ ошло мало изменений во внешнем и внутреннем положении Рима." ...Он всегда л юбил мир в такой степени, что часто повторял слова Сципиона, что лучше сох ранить жизнь одному гражданину, чем убить тысячу врагов" (Юлий Капитолин, Антонин Пий, IX, 10). При Антонине Пии процветают провинции, растут и богатеют провинциальны е города. Следуя советам Адриана, он большое внимание уделяет Афинам, выс тупает как защитник и покровитель эллинства. В Афинах основываются новы е школы риторики и философии. Продолжается идеализация прошлого Греции, ее культуры и искусства. В римском искусстве этого времени, в частности в искусстве портрета, не п роисходит резких изменений сравнительно с периодом Адриана. [с.61] Шире исп ользуются художественные приемы, впервые появившиеся в портретах врем ени Адриана: тонкая моделировка и полировка лица, применение бурава для волос и бороды. Техника бурава с течением времени приобретает все больше е значение. Пластическая передача глаза становится постоянным явление м. Официальные портреты Антонина Пия мало отличаются от портретов Адриа на. Одним из лучших его изображений является бюст из Байи в Национальном музее в Н еаполе, относящийся к первым годам его правления. Император изображен в плаще, накинутом поверх панциря и скрепленном на правом плече застежкой . Подчеркнуты спокойствие и сдержанность, благородная и представительн ая внешность. Идеализация образа правителя сочетается с реалистическо й передачей черт лица – глубоко посаженных, затененных глаз, немного вп алого рта с выдающейся верхней губой, довольно сильно выступающего подб ородка. При передаче волос применен бурав. Этот тип портрета чаще всего п овторяется как в Риме, так и в провинциях. Панци рная статуя дрезденского Альбертинума изображает императора стоящим в о весь рост, с мечом в левой и копьем в правой руке. Плащ перекинут через ле вое плечо. На груди панцирь, украшенный рельефными изображениями головы Медузы и грифонов. На ногах – высокие башмаки. Этот официальный портрет, отличающийся большой репрезентативностью и пластической ясностью пос троения, не вносит ничего нового по сравнению с аналогичными статуями Ад риана. Черты классицизма в искусстве раннеантониновского времени особенно хо рошо выражены в портретах супруги Антонина Пия – Фаустины Старшей. Изве стно более тридцати ее портретов, выполненных в различных частях Римско й империи. Строгие и правильные черты лица Фаустины хорошо согласовалис ь с классицистическими вкусами того времени. Во всех портретах Фаустины удлиненный овал лица, полные щеки, шея и подбородок, красивой формы нос, об разующий в профиль почти прямую линию, что соответствует классическим н ормам красоты. Эти ч ерты особенно ярко выражены в голове Фаустины Капитолийского музея. Гол ова Фаустины из Остии – один из лучших, наиболее жизненных ее портретов – следует Капитолийскому типу: но моделировка мрамора здесь более тонк ая, дающая живописные эффекты светотени, благодаря значительно большем у применению бурава и полировки поверхности мрамора. Индивидуальной ос обенностью лица Фаустины, повторяющейся на всех ее портретах, являются т яжелые веки, почти на четверть прикрывающие глаза. Зрачки выполнены плас тически, взгляд устремлен вдаль, выражение лица грустное и томное. Такое изображение глаз придает особую прелесть классически правильным черта м Фаустины. Его можно видеть и на других портретах этого времени, главным образом лиц, близко стоящих ко двору и стремившихся подражать внешности императрицы. Если портреты Фаустины Старшей являются превосходными образцами класс ицистического портрета времени Антонина Пия, то в ряде портретов частны х лиц этого периода значительно сильнее выражено стремление передать с ложную духовную жизнь человека. [с.62] Начало упадка Римской империи, которое столь ясно проявилось при пос ледних Антонинах, чувствовалось уже в середине II века н.э., при Антонине Пи и, несмотря на сохранение внешнего блеска "золотого века" империи. Устало сть, стремление отойти от реальной жизни и углубиться во внутренний мир особенно характерны для римской знати того времени с ее утонченной куль турой. Такие настроения проявляются в ряде произведений, прекрасным образцом котор ых служит портрет молодого человека из Берлинских музеев, относящийся к началу 50-х годов II века н.э. Голова юноши устало наклонена вправо. Выражение лица серьезное, слегка задумчивое. Врезанные зрачки помещены не в центр е глаза, а ближе к верхнему веку; этот своеобразный прием, распространяющ ийся в это время, придает мечтательное выражение взгляду. Густые, свобод но лежащие завитки волос образуют живописную игру светотени, чему спосо бствует мягкость исполнения головы, сочетающаяся с широким применение м бурава. Художник создал удивительно тонкий, лирический образ, являющий ся как бы продолжением портретов Антиноя с их томной грустью. В рассматриваемый период уменьшается различие между римским и греческ им портретом, которое мы отмечали выше. Римские скульпторы в своих работ ах вдохновлялись образами классической греческой скульптуры, подражал и многочисленным портретам философов. Эти образы были близки и понятны г реческим скульпторам, работы которых отличаются от столичного портрет а лишь большей мягкостью в обработке материала, особым мастерством моде лировки, отражавшим веками накопленный опыт. В греческих портретах такж е переданы настроение легкой грусти, самоуглубленность. Интересно, что э ти портреты, изображающие частных лиц, часто более индивидуальны, чем ри мские. В середине II века н.э. в Греции большую роль играл Герод Аттик, богатейший г орожанин Афин, фактически державший в своих руках все управление городо м. Его влияние распространилось на всю страну. Многие греческие города о н украсил прекрасными постройками, наиболее известной из которых являе тся Одеон в Афинах. Во время пребывания в Риме Герод Аттик обучал философии и риторике будущ их императоров – Марка Аврелия и Люция Вера. Он основал в Афинах философ скую школу. Его учениками были не только греки и римляне, но и представите ли других народов. Известны имена трех любимых учеников Герода Аттика – негра Мемнона, греков Ахилла и Полидевка. С пер вым из них связывают портретную голову негра из Берлинских музеев, найде нную в Пелопоннесе, на месте одной из роскошных вилл Герода Аттика. Этот п ревосходный портрет интересен тем мастерством, с которым передана нару жность иноземца-варвара. Короткие, вьющиеся волосы, широкий нос, выдающи еся скулы, толстые губы. Редкая бородка обозначена насечками на щеках и п одбородке. Зрачки глаз пробуравлены, взгляд их направлен в сторону, что у силивает присущее этому лицу задумчивое и грустное выражение. Это лицо н езаурядного человека, ученого и мыслителя. Впервые мы встречаем столь яр ко выраженные этнические черты в римском портрете. Портр етом другого ученика Герода Аттика – Полидевка считается бюст юноши, та кже в Государственных музеях Берлина. Он найден в поместье Герода Аттика близ Афин. Если в образе Мемнона акцентированы этнические черты чужезем ца, то тут прекрасно передано очень индивидуальное лицо юноши грека с то нким овалом и правильными чертами. Своеобразен его рот с очень полными г убами и упрямый подбородок. Волосы небрежно падают на лоб. Поворот голов ы усиливает впечатление жизни, которым веет от этого портрета. Глаза с вы резанными зрачками подняты кверху, взгляд их несколько затуманен, как у человека, поглощенного своими мыслями, и говорит о внутренней сосредото ченности изображенного. Следует упомянуть об интересной находке еще од ного портрета Полидевка и превосходного изображения самого Герода Атт ика, сделанной в 1961 году в Кефисьи близ Афин, где, как полагают, была вилла Ге рода Аттика. Он изображен как греческий философ, с бородой, в плаще, переки нутом через левое плечо. Интерес к передаче внутренней жизни портретируем ого лица, который мы отметили в портретах времени Антонина Пия, увеличив ается во второй половине II века н.э. При преемнике Антонина Пия, Марке Авре лии (161-180 гг. н.э.), период процветания – "золотого века" – Римской империи сме няется полосой новых войн. Рим вынужден защищать свои границы от нападен ия варварских племен. В 161 году н.э. парфянские войска вторглись в пределы С ирии и напали на Армению. Война с Парфией закончилась победой Рима, но пог лотила огромные средства. Римские войска сильно пострадали от чумы. В 167 г оду германские племена квадов и маркоманов, сарматы и другие варвары нап али на придунайские области. Нападение варваров, отраженное римлянами, в озобновилось в 177 году. В 180 году император Марк Аврелий во время похода про тив них умер от чумы. Войны, эпидемии чумы и восстания в провинциях, из кот орых самым большим было крестьянское восстание "буколов" в Египте, сильн о ухудшили положение империи. Б удучи незаурядным полководцем, Марк Аврелий не пользовался, однако, попу лярностью ни у армии, ни у народа. Это был император-философ, последовател ь стоической философии. Он считал, что человек должен стремиться к самоу совершенствованию и жить сообразно законам природы. В своем трактате "На едине с собой" Марк Аврелий выражает сомнение в ценности реального мира. " Время человеческого бытия – миг. Его сущность – вечное течение. Ощущен ие смутно, строение всего тела – бренно, душа неустойчива, судьба загадо чна, слава недостоверна... Жизнь – борьба и странствие по чужбине". В этих с ловах звучат усталость, разочарование, стремление уйти от реальной дейс твительности, чрезвычайно характерные для римского общества этого вре мени. Они находят отражение в портретах как самого Марка Аврелия, так и мн огих его современников. В скульптурном портрете еще сохраняетс я простота композиции, строгость построения. Но поиски большей выразите льности приводят к нарастанию живописных тенденций в обработке мрамор а. Обильнее, чем раньше, применяется бурав при изображении волос и бороды. Зрачок [с.64] вырезается глубже, из желания придать глазу большую одухотвор енность. Поверхность лица сильнее полируется и контрастирует с пышной м ассой волос и бороды. Еще более тонкой становится моделировка мрамора. В се эти черты особенно ярко проявляются в портретах самого Марка Аврелия . Их сохранилось очень много, они отражают все периоды его жизни, начиная с юного возраста. Уже в ранних портретах ясно выражено духовное начало, ха рактерная для Марка Аврелия самоуглубленность. Один из лучших ранних его портретов находится в музее Римского форума. Голова являлась частью статуи. Молодое лицо тонко моделировано, в низком релье фе обозначены волосы на щеках, верхней губе и подбородке. Поверхность ли ца сглажена. Напротив, крупные завитки волос на голове даны очень контра стно, глубокими врезами бурава. Глаза полуприкрыты верхними веками, что повторяется на всех изображениях Марка Аврелия и встречается на многих других антониновских портретах, превращаясь в характерный для этого вр емени художественный прием. Помещенный под верхним веком зрачок придае т лицу юного Марка Аврелия задумчивое выражение. Портреты императора в з релом возрасте отличаются внешней репрезентативностью, простотой, ура вновешенностью композиции. Они отражают личные качества Марка Аврелия – трудолюбие, умеренность в повседневной жизни. Подобно своим предшест венникам, он носил бороду, как греческие философы. Самым знаменитым портретом Марка Аврелия является бронзовая статуя, из ображающая его верхом на коне – единственная дошедшая до нас конная ста туя римского императора. Перво начально она была установлена на склоне Капитолия напротив Римского фо рума. В XII веке ее перенесли на площадь Латерана. В 1538 году Микеланджело поме стил ее на Капитолии. Статуя очень проста по замыслу и композиции. Монуме нтальный характер произведения и жест оратора, которым император обращ ается к войску, говорит о том, что это триумфальный памятник, воздвигнуты й по случаю победы22 . Вместе с тем Марк Аврелий изображен как философ-мысл итель. На нем туника, короткий плащ, на обнаженных ногах – сандалии. Лицо Марка Аврелия, несомненно, индивидуальное, с немного выступающими скула ми и выпуклыми глазами, несколько идеализировано. Густые вьющиеся волос ы и довольно длинная борода даны глубоко врезанными, крупными завитками. Голов а слегка наклонена вперед, губы плотно сжаты. Глаза, как и на других портре тах, полуприкрыты верхними веками. Черты самоуглубленности особенно си льно выражены в изображениях пожилого Марка Аврелия, например, в бюсте и з Национального музея в Риме. Это один из самых выразительных его портре тов времени написания "Наедине с собой". Признаки старости выражены в мор щинах на лбу, глубоких складках на лице, немного дряблой коже. Глаза сильн о выступают из орбит. Однако в целом черты лица сравнительно мало измени лись. Волосы, по-прежнему густые, выполнены глубокими врезами бурава, соз дающими светотеневые контрасты. В этом портрете акцентированы сосредо точенный и печальный взгляд Марка Аврелия, серьезность его лица, как бы в ыражающего отрешенность от жизни. [с.65] "Ничтожна жизнь каждого, ничтожен тот уголок земли, где он живет. Ничто жна и самая долгая слава посмертная" ("Наедине с собой"). По мнению Марка Авр елия, только философия может вывести человека на правильный путь. Занима ясь философией, следует добиваться того, чтобы стоять выше наслаждений и страданий и безропотно ждать смерти. Совсем иной образ дают портреты соправителя Марка Аврелия, рано умершег о Люция Вера (даты жизни: 130-169 гг. н.э.). По своему характеру он был полной проти воположностью Марка Аврелия. Это был гордый, самонадеянный человек, очен ь заботившийся о своей внешности. За короткий период правления Люций Вер мало находился в Риме, проводя свою жизнь в походах. Один из наиболее характерных портретов Люция Вера – бюст в Лувре. Скульптор стремился передать эффектную внешность Люция Вера, не углубляясь в его в нутренний мир. Портрет отличается большой репрезентативностью. Низко с резанный бюст хорошо передает высокий рост и стройную фигуру Люция Вера . Скрепленный на правом плече круглой фибулой палудаментум падает вниз к расивыми складками. Густая шапка вьющихся волос и довольно длинная боро да дают чисто живописное сочетание сильно расчлененной массы волос с от полированной до блеска поверхностью лица. Несмотря на идеализацию, пере даны характерные черты Люция Вера: низкий лоб, почти скрытый под волосам и, маловыразительный взгляд небольших глаз. Интер есен его серебряный бюст, найденный в 1928 году в Маренго в северной Италии и хранящийся в музее Турина. "Бюст выполнен в натуральную величину и перед ает обычный тип портретов Люция Вера. Он интересен как первый дошедший д о нас образец римской монументальной скульптуры из драгоценных металл ов23 . Бюст с большим мастерством выполнен из одного тонкого листа серебра , без спайки, путем вытягивания и выколачивания на деревянной основе. Соч етание гладкой, блестящей поверхности лица с чеканными завитками волос и чешуйчатым панцирем чрезвычайно эффектно. Бюст Люция Вера из Маренго с видетельствует о высоком мастерстве, достигнутом римскими торевтами. Период правления Марка Аврелия дал целый ряд хороших портретов, тонко ра скрывающих внешний и внутренний облик человека. Некоторые из них находя тся в музеях СССР. В соб рании Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушки на есть превосходная голова неизвестного мужчины, относящаяся к раннем у периоду правления Марка Аврелия – вероятно, к 60-м годам II века н.э. Изобра жен человек средних лет. Высокий лоб мыслителя, немного впалые щеки, мягк о очерченный рот. Глаза полуприкрыты верхними веками, как на портретах М арка Аврелия. Взгляд придает особую одухотворенность лицу. Мягкая модел ировка умеренно полированного лица контрастирует с глубокой светотене вой проработкой волос, бороды и усов. Эта голова является одним из шедевр ов антониновского портрета. Несмотря на большое единство антониновско го портрета, он отнюдь не однообразен благодаря использованию в нем разл ичных скульптурных приемов. Женский портрет в Эрмитаже, так называемая "Сириянка", отличается от моск овского портрета сильной полировкой лица и почти полным [с.66] отсутствием следов бурава. То нкое продолговатое лицо "Сириянки" с неправильными, даже некрасивыми чер тами восточного типа благодаря полировке кажется почти прозрачным. Гла за с утолщенными верхними веками смотрят в сторону и вверх, выражение ли ца немного грустное и мечтательное. На губах чуть заметная улыбка с легк им оттенком иронии. Густые брови выполнены пластически и контрастируют с гладкой поверхностью лица. Сложная прическа с большим узлом волос каже тся слишком тяжелой для этой небольшой головы. Ровные волосы разделены п роцарапанными линиями. Этот портрет правдиво передает не только внешни е черты, но и внутренний облик молодой женщины, принадлежавшей, вероятно, к высшим кругам провинциальной знати с ее высокой и утонченной культуро й. Д ругой, очень яркий образ неримлянина – человека восточного происхожде ния – представляет портрет некоего Меропна Волкация. Это и мя выгравировано на табличке на подставке бюста. Портрет был найден в Ос тии и хранится в местном музее. Исключительно мягко, без резких переходо в моделированы черты лица, особенно неопределенны очертания рта. Легким и насечками намечены небольшие усы и бачки на щеках. Густые вьющиеся вол осы еще сильнее разработаны буравом, чем в описанных выше портретах, еще контрастнее сочетание освещенных и затененных частей. Характерные черты антониновского портрета достигли предела своего раз вития к концу II века н.э. Время правления последнего императора из династи и Антонинов Коммода, сына Марка Аврелия (180-192 гг. н.э.), характеризуется нарас танием кризиса рабовладельческих отношений и борьбы социальных группи ровок. Экономическое состояние государства было сильно поколеблено дл ительными войнами. Вступив на престол, Коммод заключил мир с непокоренны ми еще племенами квадов и маркоманов, чем вызвал большое недовольство се ната. Опираясь главным образом на военные круги, особенно на преторианск ие войска, Коммод стремился к превращению своей власти в неограниченную монархию. Он требовал особого поклонения и божеских почестей. Недовольс тво Коммодом вызвало заговор против него среди его приближенных. Он был убит в ночь на 1 января 193 года. Портретов Коммода сохранилось немного. Види мо, многие из них были уничтожены после его смерти. Портреты юного Коммода, выполненные в 70-х годах II века н.э., сохраняют еще че рты классицизма в построении и отличаются официальной репрезентативно стью. Таков погрудный бюст Капитолийского музея, изображающий Коммода в возрасте пятнадцати-шестнадцати лет. Юный Коммод одет в тунику и палудаментум. Форма большого бюста с подставкой и табличкой для имени придает всему облику торжественность и монументал ьность. Голова Коммода немного повернута влево. Еще по-детски округлое л ицо некрасиво: очень большие уши, слишком крупный рот. Откинутые со лба ко роткие пряди волос кажутся язычками пламени – так сильно они разработа ны продольными врезами бурава. Глаза полуприкрыты тяжелыми веками, как н а портретах Марка [с.67] Аврелия. Взгляд немного грустный, задумчивый. Вмест е с тем в этом лице, несмотря на его юность, уже угадывается порочность буд ущего императора. Наибо льшей известностью пользуется портрет Коммода, хранящийся во дворце Ко нсерваторов в Риме. Император изображен в образе Геркулеса. Культ Геркул еса, греческого Геракла, считавшегося покровителем династии Антонинов, получил особенно широкое распространение в Риме при Коммоде, который на зывал себя "новым Геркулесом". Коммод изображен в накинутой на плечи льви ной шкуре, лапы которой завязаны узлом на его груди. Голову покрывает льв иная морда. Правой рукой Коммод держит положенную на плечо дубинку, в лев ой – яблоки Гесперид. Лицо, обрамленное пышной шапкой волос и короткой в ьющейся бородой, напоминает портреты Марка Аврелия. Глаза полуприкрыты верхними веками, но зрачки пробуравлены глубже, благодаря чему взгляд ка жется особенно выразительным. Сильно полированы обнаженные части тела. Создается живописный контраст гладкой и блестящей кожи лица с крутыми з авитками волос и бороды, глубоко расчлененными врезами бурава. "Он имел пропорциональное телосложение, но выражение лица было тупое, ка к у пьяниц, и речь беспорядочна. Его волосы были всегда выкрашены и припуд рены золотым порошком. Он заставлял подпаливать себе волосы и бороду, та к как боялся бритвы" (Лампридий, Коммод, 17). Бросается в глаза несоответствие большого бюста, почти полуфигуры, и хру пкой резной подставки, на которой он покоится. Подставка представляет со бой шар – символ Вселенной, – на котором лежат два перекрещивающихся р ога изобилия – символ Фортуны. Между ними – щит с рельефной головой Гор гоны. По сторонам шара находились две фигуры коленопреклоненных амазон ок, из которых сохранилась лишь левая. В целом портрет Коммода, выполненн ый около 190 года н.э., отличается изысканной манерностью, утонченностью те хники обработки мрамора. Если лицо Коммода выполнено еще в традициях бол ее раннего антониновского портрета, то построение всей скульптуры гово рит о полном нарушении этих традиций. Столичный римский портрет, совершенствуя и развивая принципы классици зирующего искусства антониновского времени, приходит в поздних произв едениях к отрицанию его основного принципа – строгости, простоты и ясно сти построения. Портрет, развивающийся в восточных провинциях, до конца II века сохраняет сложившиеся в раннеантониновскую эпоху стиль и приемы и сполнения. Ко вр емени Марка Аврелия относится происходящая из Антиохии в Писидии стату я некоей Корнелии Антонии, хранящаяся в Археологическом музее в Стамбул е. Стройная женская фигура закутана в плащ, край которого накинут ей на го лову. Этот тип статуи, восходящий к скульптурам раннего эллинизма, с боль шой тонкостью и мастерством воспроизведен малоазийским скульптором. С исполненной в духе классических образцов фигурой хорошо гармонирует у венчивающая ее красивая женская голова. Правильные черты округлого лиц а, несомненно, идеализированы скульптором. Трактовка глаз [с.68] с посаженн ым под верхним веком зрачком аналогична трактовке глаз в римских портре тах и прежде всего в изображениях Фаустины Младшей, жены Марка Аврелия. Н о особая мягкость моделировки и очень умеренное применение бурава явля ются особенностями греческого, в том числе и малоазийского портрета тог о времени. С малоазийской школой скульптуры, несомненно, связан выдающий ся памятник искусства рассматриваемой эпохи, найденный в 1939 году на далек ой периферии римского мира, на те рритории Боспорского царства, в городе Горгиппии (современной Анапе)24 . Ря дом со статуей, хранящейся теперь в Государственном музее изобразитель ных искусств имени А.С. Пушкина, были найдены обломки надписи, вероятно к н ей относящиеся. Надпись сообщает, что Геродор, правитель Горгиппии, пост авил эту статую отцу своему Неоклу, сыну Геродора, в 187 году н.э. Внешность и зображенного свидетельствует, что перед нами – отнюдь не грек или римля нин, а представитель местного населения, мужчина средних лет, в тунике и д линном, закрывающем всю фигуру плаще; он стоит в традиционной позе грече ского оратора: правая рука заложена за складку плаща, левая опущена вниз. Голова более объемна, чем фигура. Лицо, обрамленное короткой бородой, нап оминает антониновские портреты исполнением глаз, полузакрытых верхним и веками, с вырезанным зрачком, а также кудрявой бородой. Но волосы, падающ ие на лоб почти прямыми прядями и закрывающие уши, длинные, опущенные кни зу усы и самый тип несколько плоского, широкоскулого лица характерны для местных жителей. О принадлежности изображенного к числу местной знати с видетельствует и массивная гривна, завершающаяся змеиными головками, и медальон с головкой быка на его шее – знаки власти у варварских племен, н икогда не применявшиеся ни римлянами, ни греками. Фигура Неокла отличает ся от античных скульптур своими пропорциями, плоскостностью и некоторо й графичностью исполнения. Можно предположить, что эта скульптура была в ыполнена на Боспоре приезжим мастером-греком, скорее всего малоазийцем, отразившим в своем произведении традиции местного искусства. Но отсутс твие достаточного материала не позволяет нам утверждать это с уверенно стью. Нельзя исключать и возможность ее изготовления, по заказу боспорск ого правителя, в одном из малоазийских центров, со скульптурой которых о на имеет много общего. Эта статуя интересна как доказательство широкого распространения традиций антониновского портрета на всю территорию ан тичного мира, вплоть до далеких его окраин. В заключение следует еще раз отметить, что скульптурный портрет времени Антонинов представляет собой знаменательное явление в истории римског о портретного искусства. От более ранних периодов он отличается в основн ом тем, что, используя новые художественные приемы, глубже передает внут реннюю жизнь – мысли, настроения и чувства людей своего времени. Список литературы Д ля подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://ancientrome.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Основными продуктами производства в России при третьем сроке президента Путина стали нефть, газ и свежие анекдоты.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Портрет времени Антонинов", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru