Контрольная: Жизнь и музыка И.С.Баха - текст контрольной. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Контрольная

Жизнь и музыка И.С.Баха

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Контрольная работа
Язык контрольной: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 122 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Башкирский государственный педагогиче ский университет Жизнь и музыка И.С. Баха Контрольная работа Выполнила: студентка 3 курса Кондратьева Е.Н. Проверила: Левина И.Р. Уфа 2010 Иоганн Себастьян Бах Иоганн Себастьян Бах родился 21 марта 1685 года. Бах принадлежал к разветвлен ному немецкому роду, подавляющее большинство представителей которого на протяжении трех столетий были профессиональными музыкантами, служи вшими в разных городах Германии. Начальное музыкальное образование пол учил под руководством отца (игра на скрипке и клавесине). После смерти отц а (мать умерла ранее) был взят в семью старшего брата Иоганна Крис-тофа, сл ужившего церковным органистом при Санкт-Михаэлискирхе в Ордруфе. В 1700-03 гг . учился в школе церковных певчих в Люнебурге. Во время учебы посетил Гамб ург, Целле и Любек для знакомства с творчеством знаменитых музыкантов св оего времени, новой французской музыкой. К этим же годам относятся и перв ые композиторские опыты Баха -- произведения для органа и клавира. Годы странствий (1703-08) После окончания учебы Бах был занят поиском работы, обеспечивающей хлеб ом насущным и оставляющей время для творчества. С 1703 по 1708 он служит в Веймар е, Арнштадте, Мюльхаузене. В 1707 женится на своей кузине Марии Барбаре Бах. Е го творческие интересы были сосредоточены тогда, главным образом, на муз ыке для органа и клавира. Известнейшее сочинение той поры -- «Каприччо на о тъезд возлюбленного брата» (1704). Веймарский период (1708-17) Получив в 1708 место придворного музыканта у герцога Веймарского, Бах обосн овывается в Веймаре, где проводит 9 лет. Эти годы стали временем интенсивн ого творчества, в котором основное место принадлежало сочинениям для ор гана, в их числе многочисленные хоральные прелюдии, органная токката и ф уга ре-минор, пассакалья до-минор. Композитор писал музыку дли клавира, ду ховные кантаты (более 20). Используя традиционные формы, он доводил их до вы сочайшего совершенства. В Веймаре у Баха родились сыновья, будущие извес тные композиторы Вильгельм Фридеман и Карл Филипп Эммануил. Служба в Кетене (1717-23) В 1717 Бах принял приглашение на службу герцога Анхальт-Кетенского Леополь да. Жизнь в Кетене поначалу была счастливейшим временем в жизни композит ора: князь, просвещенный для своего времени человек и неплохой музыкант, ценил Баха и не мешал его творчеству, приглашал его в свои поездки. В Кетен е были написаны три сонаты и три партиты для скрипки соло, шесть сюит для в иолончели соло, Английские и Французские сюиты для клавира, шесть Бранде нбургских концертов для оркестра. Особый интерес представляет сборник «Хорошо темперированный клавир» -- 24 прелюдии и фуги, написанные во всех т ональностях и на практике доказывающие преимущества темпериро-ванного музыкального строя, вокруг утверждения которого шли горячие споры. Впос ледствии Бах создал второй том «Хорошо темперированного клавира», такж е состоящего из 24 прелюдий и фуг во всех тональностях. Но безоблачный пери од жизни Баха оборвался в 1720: умирает его жена, оставляя четырех малолетни х детей. В 1721 Бах женится второй раз на Анне Магдалене Вилькен. В 1723 состояло сь исполнение его «Страстей по Иоанну» в церкви св. Фомы в Лейпциге, и вско ре Бах получил должность кантора этой церкви с одновременным исполнени ем обязанностей учителя школы при церкви (латынь и пение). В Лейпциге (1723-50) Бах становится «музыкальным директором» всех церквей города, следя за л ичным составом музыкантов и певцов, наблюдая за их обучением, назначая н еобходимые к исполнению произведения и выполняя многое другое. Не умея х итрить и манкировать и не будучи в состоянии исполнять все добросовестн о, композитор неоднократно попадал в конфликтные ситуации, омрачавшие е го жизнь и отвлекавшие от творчества. Художник достиг к тому времени вер шин мастерства и создавал великолепные образцы в разных жанрах. В первую очередь, это духовная музыка: кантаты (сохранилось около двухсот), «Магни фикат» (1723), мессы (в том числе бессмертная «Высокая месса» си-минор, 1733), «Стра сти по Матфею» (1729), десятки светских кантат (среди них -- комические «Кофейн ая» и «Крестьянская»), произведения для органа, оркестра, клавесина (сред и последних необходимо выделить цикл «Ария с 30 вариациями», так называем ые «Гольдберг-вариации», 1742). В 1747 Бах создал цикл пьес «Музыкальные приноше ния», посвященный прусскому королю Фридриху II. Последней работой стало п роизведение под названием «Искусство фуги» (1749-50) -- 14 фуг и 4 канона на одну те му. Судьба творческого наследия В конце 1740-х годов здоровье Баха ухудшилось, особенно беспокоила резкая п отеря зрения. Две неудачные операции по удалению катаракты привели к пол ной слепоте. Дней за десять до смерти Бах неожиданно прозрел, но затем с ни м случился удар, сведший его в могилу. Торжественные похороны вызвали ог ромное стечение народа из разных мест. Композитора похоронили вблизи це ркви св. Фомы, в которой он прослужил 27 лет. Однако позже по территории клад бища проложили дорогу, могила затерялась. Лишь в 1894 останки Баха случайно были найдены во время строительных работ, тогда и состоялось перезахоро нение. Сложной оказалась и судьба его наследия. При жизни Бах пользовалс я известностью. Однако после смерти композитора имя и музыка его стали п редаваться забвению. Подлинный интерес к его творчеству возник лишь в 1820- е годы, начало чему положило исполнение в 1829 году в Берлине «Страстей по Ма тфею» (организованное Ф. Мендельсоном-Бартольди). В 1850 году было создано «Б аховское общество», стремившееся выявить и опубликовать все рукописи к омпозитора (за полвека было издано 46 томов). Бах -- крупнейшая фигура мировой музыкальной культуры. Его творчество пр едставляет собой одну из вершин философской мысли в музыке. Свободно скр ещивая черты не только разных жанров, но и национальных школ, Бах создал б ессмертные шедевры, стоящие над временем. Будучи последним (наряду с Г. Ф. Генделем) великим композитором эпохи барокко, Бах вместе с тем пролагал пути музыке нового времени. Среди продолжателей исканий Баха -- его сыновья. Всего у него было 20 детей: с емеро от первой жены - Марии Барбары Бах (1684 - 1720), и 13 от второй - Анны Магдалены В илькен (1701 - 1760), только девять из них пережили отца. Четверо сыновей стали ком позиторами. Кроме упомянутых выше -- Иоганн Кристиан (1735-82), Иоганн Кристоф (1732-95). Вокальные произведения Кантаты. В течение долгого периода своей жизни каждое воскресенье Бах в церкви св. Фомы руководил исполнением кантаты, тема которой выбиралась с огласно лютеранскому церковному календарю. Хотя Бах исполнял и кантаты других композиторов, в Лейпциге он сочинил как минимум три полных годовы х цикла кантат, по одной на каждое воскресенье года и каждый церковный пр аздник. Кроме того, он сочинил некоторое количество кантат в Веймаре и Мю льхаузене. Всего Бахом было написано более 300 кантат на духовную тематику , из которых только около 195 дожили до наших дней. Кантаты Баха сильно разли чаются по форме и инструментовке. Некоторые из них написаны для одного г олоса, некоторые -- для хора; некоторые требуют для исполнения большого ор кестра, а некоторые -- всего несколько инструментов. Однако наиболее част о используемая модель такова: кантата открывается торжественным хоров ым вступлением, затем чередуются речитативы и арии для солистов или дуэт ов, а завершается всё хоралом. В качестве речитатива обычно берутся те же слова из Библии, что читаются на этой неделе по лютеранским канонам. Заве ршающий хорал часто предвосхищается хоральной прелюдией в одной из сре дних частей, а также иногда входит во вступительную часть в виде cantus firmus. Наиб олее известными из духовных кантат Баха являются «Christ lag in Todesbanden» (номер 4), «Ein' feste Burg » (номер 80), «Wachet auf, ruft uns die Stimme» (номер 140) и «Herz und Mund und Tat und Leben» (номер 147). Кроме того, Бах сочинил и некоторое количество светских кантат, обычно приуроченных к каким-либ о событиям, например, к свадьбе. Среди самых известных светских кантат Ба ха -- две Свадебных кантаты и шуточная Кофейная кантата. Пассионы, или страсти. Страсти по Иоанну (1724) и Страсти по Матфею (ок. 1727) -- произ ведения для хора и оркестра на евангельскую тему страданий Христа, предн азначенные для исполнения на вечернях в страстную пятницу в церквях св. Фомы и св. Николая. Пассионы являются одними из наиболее масштабных вока льных произведений Баха. Известно, что Бах написал 4 или 5 пассионов, но тол ько эти два полностью дошли до наших дней. Оратории и магнификаты. Наиболее известна Рождественская оратория (1734) -- ц икл из 6 кантат для исполнения во время рождественского периода литургич еского года. Пасхальная оратория (1734--1736) и магнификат представляют собой ск орее обширные и тщательно проработанные кантаты и имеют меньший размах, чем Рождественская оратория или пассионы. Магнификат существует в двух версиях: изначальной (ми-бемоль мажор, 1723) и более поздней и известной (ре ма жор, 1730). Мессы. Наиболее известная и значимая месса Баха -- месса си минор (закончен а в 1749 году), представляющая собой полный цикл ординария. В эту мессу, как и в о многие другие произведения композитора, вошли переработанные ранние сочинения. Месса никогда не исполнялась целиком при жизни Баха -- впервые это произошло только в XIX веке. Кроме того, эта музыка не исполнялась по наз начению из-за длительности звучания (около 2 часов). Кроме мессы си минор, д о нас дошло 4 коротких двухчастных мессы Баха, а также отдельные части, как Sanctus и Kyrie. Остальные вокальные произведения Баха включают несколько мотето в, около 180 хоралов, песни и арии. Месса си минор Месса си минор (Высокая месса) -- месса-кантата, музыкальное произведение И оганна Себастьяна Баха для солистов, хора и оркестра, написанное на лати нский текст католической литургии. Отдельные фрагменты, вошедшие в итог овый корпус произведения, были написаны ещё в 1724 году, однако месса в целом была завершена лишь в 1749 г. I. Kyrie 1. Kyrie eleison -- Господи, помилуй. 5- голосный хор (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass) 2. Christe eleison -- Христос , помилуй . Дуэт (soprano I,II) 3. Kyrie eleison -- Господи , помилуй . 4- голосн ый х ор (Soprano, Alto, Tenor, Bass) II. Gloria 1. Gloria in excelsis -- Слава в Вышних Богу . 5- голосн ый х ор (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass) 2. Et in terra pax -- И на земли мир . 5- голосный хор (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass) 3. Laudamus te -- Хвалим Тебя . Ария (soprano II) 4. Gratias agimus tibi -- Благодарим Тебя . 4- голосный хор (Soprano, Alto, Tenor, Bass) 5. Domine Deus -- Господа Бога . Дуэт (soprano I, tenor) in G major 6. Qui tollis peccata mundi -- Взявшего на себя грехи мира. 4- гол осный хор (Soprano II, Alto, Tenor, Bass) 7. Qui sedes ad dexteram Patris -- Сидящего одесную Отца . Ари я (alto) 8. Quoniam tu solus sanctus -- Ибо Ты Един Свят . Ария (bass) 9. Cum Sancto Spiritu -- Со Духом Святым . 5- голосн ый х ор (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass) III. Credo 1. Credo in unum Deum -- Верую во Единого Господа. 5- голосный хор (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass) 2. Patrem omnipotentem -- Отца Вседержителя . 4- гол осный хор (Soprano, Alto, Tenor, Bass) 3. Et in unum Dominum -- И во Единого Господа (Иисуса Хрис та). Дуэт (soprano I, alto) 4. Et incarnatus est -- И воплотившего ся . 5- голосный хор (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass) 5. Crucifixus -- Распятого . 4- голосный хор (Soprano II, Alto, Tenor, Bass) 6. Et resurrexit -- И воскресшего . 5- гол осный хор (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass) 7. Et in Spiritum Sanctum -- И в Духа Святаго . Ари я (Bass) 8. Confiteor -- Исповедую . 5- голосный хор (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass) 9. Et expecto -- Чаю (воскресения мертвых). 5- голосный хор (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass) IV. Sanctus, Hosanna, Benedictus и Agnus Dei 1. Sanctus -- Свят Господь Саваоф . 6- гол осный хор (Soprano I, II, Alto I, II, Tenor, Bass) 2. Hosanna -- Осанна в Вышних . 8- голосный ( дво йной ) хор (Soprano I, II, Alto I, II, Tenor I, II, Bass I, II) 3. Benedictus -- Благословен . Ария (Tenor) 4. Hosanna ( da capo ) -- Осанн а ( окон чание ). 8-голосный (двойной) хор 5. Agnus Dei -- Агнец Божий. Ария (alto) 6. Dona nobis pacem -- Дай нам мир . 4- голосный хор (Soprano, Alto, Tenor, Bass). Музыка повторяет «Gratias agimus tibi» из «Gloria» Автограф пер вого листа «Credo». Описание С самого момента своего зарождения, со времен Средневековья месса - мног оголосое циклическое хоровое произведение на текст католической литур гии - имела универсальный, незыблемый вид - пятичастное строение. Мессы, и средневековые, и более поздние, баховского времени, сочинялись композит орами на латинские тексты, которые, в свою очередь, были незатейливыми. Их задача была предельно проста - отразить главные помыслы души верующего ч еловека. К XIV веку определились основные части мессы: Часть первая: «Господи, помилуй» - Кирие - мольба и просьбы о прощении. Часть вторая: «Слава» - Глориа - выражение восторга и ликования. Часть третья: «Верую» - Кредо - утверждение силы и твердости духа. Часть четвертая: «Свят» - Санктус - торжество и величие. Часть пятая: «Агнец Божий» - Agnus Dei - благодарение и умиление. Бах начал сочинять Мессу («Высокой» ее назвали потомки много лет спустя после смерти автора) в 1733 и завершил в 1738 году. Она состоит из четырёх разделов. Первый, включающий части Kyrie и Gloria, обозначе н Бахом как собственно «месса». Два хора, разделяемые дуэтом для двух соп рано, грандиозные и по протяженности звучания, и по составу исполнителей . Они написаны всего на четыре слова: «Kyrie eleison» («Господи, помилуй») и «Christe eleison» («Х ристос, помилуй»). Всего два слова на хор. Но сколь многообразно музыкальн ое воплощение этих слов в голосах хора, ведущих фугу! Здесь лирика, мольба , драматичность, трагизм. Это ощущение усиливается тем, что Бах часто пере давал роль человеческого голоса инструментом. В ведении мелодии инстру ментальные партии в этих случаях не уступают вокальным. Названия номеро в Мессы и в следующих частях служат лишь знаками, настраивающими на соот ветствующий «ключ восприятия». Следующая, вторая, обширная часть Мессы -- «Gloria» («Слава») - содержит восемь р азнообразных номеров: четыре хора, ария для альта (меццо-сопрано или конт ральто), дуэт сопрано и тенора, арии альта и баса. Это как бы законченный ко нцерт из восьми номеров, развивающих жизнеутверждающую тему восхвален ия. Такова драматургия мессы: скорбность в «Kyrie» и пафос ликования в «Gloria». Завершается эта часть Мессы могучим хором «Cum sancto spiritu» («Со святым духом»), он предваряется артистической арией баса, сопровождаемой солирующей валт орной и двумя фаготами. Второй раздел - Credo, именуется «Никейский символ веры» - вершина Мессы. И мож ет быть, философская вершина всей музыки Баха. Это завершенная трагедия, законченная по форме своей внутри самой монументальной Мессы. В фуге начального хора -- тема символа веры. Остальные три части Мессы содержат лишь пять номеров. Триумфально-празд ничный хор «Sanctus» («Свят») -- мажорная вершина Мессы. Предельно яркое выражен ие радости хором и оркестром -- в полную силу звучат духовые и дробь литавр . Хор «Osanna» заключает развитие темы прославления. С высот одухотворенного восторга перед неохватным миром прекрасного Б ах, не отходя от канонического текста, возвращает нас в глубь человеческ ого сердца. Бах и поэт жизни земли. Он вводит в мессу арию тенора в сопрово ждении скрипки и органа; после этой лирической вставки сурово гремит хор , повторяющий с оркестром «Осанну». И последняя часть. Самая глубокая ария Мессы: «Agnus Dei» («Агнец божий»). Ария ал ьта со скрипками и с поддерживающими их басовыми инструментами но поэти чности своей может быть сравнима со знаменитой арией альта из «Страстей но Матфею». В ней слышатся отзвуки трагедии, но захватывает нас власть ду ховной красоты. Именно эта ария чаще всего исполняется в концертах как с амостоятельное лирическое произведение. Заключительный хор «Dona nobis pacem» («Д ай нам мир») -- повторение одной из хоровых фуг второй части Мессы («Gratias»), но с другими словами. Таким образом, и два номера заключительной части произ ведения снова выделяют его драматическую основу: мотивы жалобы, мольбы, жертвенности звучат в арии альта, и победные громкозвучные мотивы света , радости -- в финальном хоре. ...Слушая Мессу Баха, мы держим в руках программу с указанием частей ее, а то и с кратким пояснением всех номеров произведения. Музыковеды помогают п роследить чередование драматических и лирических эпизодов, смену разн ых музыкальных структур. Для своих месс Иоганн Себастьян заимствовал музыку из своих духовных и с ветских кантат. Полностью эту мессу Бах никогда не исполнял. Лишь первые части ее звучал и в лейпцигских храмах. Впервые полностью это величественное творение было исполнено спустя б олее века после его сочинения. Си-минорная месса так и не вошла в церковны й обиход, в полном своем виде она исполнялась и исполняется ныне только к ак концертное произведение. Уровень современного исполнения мессы сто ль высок, что кажется воистину немыслимым, чтобы она могла быть поставле на во времена Баха в храме даже такого музыкального города, как Дрезден. Список используемой литературы 1. И.Н. Форкель. О жизни, искусстве и произведениях И.-С. Баха, глава II 2. М.С. Друскин. Иоганн Себастьян Бах -- стр. 51 3. А. Швейцер. Иоганн Себастьян Бах -- глава 8
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Мальчику, воспитанному волками, удалось обнаружить учёных. Теперь некоторое время мальчик будет ложиться спать сытым.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, контрольная по музыке "Жизнь и музыка И.С.Баха", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru