Реферат: Эволюция музыки достигает - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Эволюция музыки достигает

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 91 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Эволюция музыки достигает в первой половине 18 века блес тящей эпохи. Формы, которые зарождались в начале 17 века достигают высшей с тупени совершенства. Четыре великих мастера, работающие в четырех разли чных странах, определяют своим творчеством все музыкальное искусство д анного периода: Александро Скарлатти в Италии, Жан Филипп Рамо во Франци и, Иоганн Георг Гендель в Англии, и Иоганн Себастьян Бах в Германии. Можн о различно оценивать их произведения: оценка зависит от вкусов и направл ений. Но в историческом нужно допустить, что все четверо, каждый в своей об ласти, выполнили свою миссию с равным совершенством. Двое из них немцы. Си ла их творчества сконцентрировала вокруг себя все существенное, что был о достигнуто до тех пор европейской музыкой. Однако итальянская музык а в первой половине 18 века еще господствовала и, пожалуй, никогда не была б олее блестящей. По Германии еще в 17 веке распространяли обычай выписыват ь на должности в придворных капеллах и на службу в театрах итальянцев, да же целиком учреждать итальянскую оперу. Великолепие и пышность спектак лей превосходили все, что видели до того времени. Итальянцы появляются п овсюду и занимают первые места в Англии, Польше, России, а не только в Герм ании. Одна Франция стойко сопротивляется натиску итальянской оперы и от брасывает от себя одинаково как дурные, так и хорошие ее стороны. В нача ле 18 века Неаполь отделяется от Венеции и принимает на себя руководство м узыкальным движением в области оперы. Благодаря Франческо Провенцеале и Александро Скарлатти Неаполь до тех пор не игравший значительной роли в ходе развития музыки дает свое имя школе с определенным направлением и через это прославляется. Александро Скарлатти родился в 1659 году в Сицил ии, умер в Неаполе в 1725г., ученик Кариссим и, после постановки в Риме в 1679 г. своей первой оперы "Невинная ошибка" сдела лся в 1680 капельмейстером при дворе шведской королевы Христины, жившей в Р име. В 1694 Скарлатти становится капельмейстером вице-короля в Неаполе. С 1703 п о 1708 он управляет метризой(муз. школой) при одной из римских церквей, затем опят возвращается в Неаполь. Число сочинений Скарлатти колоссально: одн их опер 118, 700 кантат и т.д. Франческо Провенцеале - композитор целого ряда о пер (комических - "Раб своей супруги"), и серьезных на античные сюжеты (Кир, К реркс, Эритрея и др.)Франческо Провенцеале испытал влияние венецианцев, но выработал в результате стиль, вскоре ставший характерным для всей неа политанской оперной школы, а затем и для всей итальянской оперы 18 века. С тиль Неаполитанской школы отличается ярко выраженными особенностями. Прежде всего - это стиль мелодический, базирующийся уже целиком на нашей ладовой и тональной мажорно - минорной системе. Мелодия - главный элемент неаполитанской музыки, мелодия богато разросшаяся, страстная и знойная, выразительница могучего непосредственного чувства. Это чувство, общее всем, - сразу, с первых звуков, понятное. Таким образом, мелодика в неаполит анской школе сильнейший обобщающий и объединяющий социальный фактор. П евучесть (вокальность )-существенное качество этой лирико-драматическо й музыки. Отсюда исходят ее формы, отсюда - выразительные мелодические ре читативы неаполитанских опер с богатым инструментальным сопровождени ем, отсюда - вся своеобразная конструкция этих опер: последование арий, св язанных речитативами. Во Франции одним из ярчайших представителей опе рного искусства 18 века является Жан Филипп Рамо (1683-1764). Рамо сперва проявлял свою музыкальную деятельность как органист - теоретик и как композитор к лавесинной и культовой музыки. Только в 1733 ему удалось привлечь внимание к себе как к театральному композитору своей оперой "Ипполит". Это с начала до конца оригинальное, типичное французское произведение: все в меру, вс е ясно, все взвешено, чувство умерено разумом,, вкусом и привычной дисципл иной человека, сдерживаемого рамками общественной вежливости, галантн ости и иронии. Музыка Рамо - полный контраст с чувственной обнаженностью итальянской лирики и с немецким "погружением в себя", в личную психическую жи знь. Правда, в творчестве Рамо - редкий случай - слились великий композитор и великий теоретик. Темперамент композитора охлаждается рассудочност ью исследователя, и, наоборот, умозрительные выводы подержаны композито рской проницательностью и чувством, ибо теоретические работы Рамо все-т аки скорее работы практика-музыканта, идущего от опыта, чем подлинного м ыслителя. Другое типично французское качество музыки Рамо - ее изобраз ительность, пластичность и театральность. Театр до конца 19 столетия был о дним из самых важных органов французской интеллектуальной жизни. Больш ая часть, если не вся французская музыка17 и 18 века и дальше, включая Берлиоз а, изобразительна и пластична и является музыкой театра и балета. Вся кон цертная и камерная музыка Франции от сюит Куперена до оркестровых сочин ений Дебюсси, а в центре - сифонии и оратории Берлиоза - связана с театраль ностью. Вот еще несколько опер Рамо: Галантные Индейцы (1735), Кастор и Поллу кс (1737) Торжества Гебы (1739) Дарданус (1739). Столь важная для истории музыкально й драмы реформа Глюка точкой отправления имела неаполитанскую оперу, но сама реформа произошла на французской территории. В своей музыке Глюк вы разил новые идеалы своей эпохи и создал произведение, до сих пор сопроти вляющееся времени. Античный миф ожил в искренней и задушевной, кристалли чески ясной музыке и в незамысловатом действии: ни интриг, ни интермедий, ни второстепенных персонажей (один жалкий амур фигурирует, как уступка с тарым оперным вкусам). Хор и балет образуют органические звенья в действ ии, а не случайные вставки. Знаменитое "нет" - суровый ответ теней ада на мол ьбы Орфея - один из сильнейших драматических эффектов, танцы и пение в Ели сейских полях - один из трогательнейших моментов во всей театральной зап адноевропейской музыке. "Орфей" был сочинен на итальянский текст, и глав ная роль еще предназначалась для альта. Но итальянцы, привыкшие к полнок ровной чувственной мелодии и богатству колора культуры, не поняли прост оты драматически выразительной музыки "Орфея". Глюк продолжал свое и пре дложил венецианской публике "Альцесту", а за ней еще одну оперу "Парис и Ел ена". В творчестве Генделя(1685-1759) и Баха немецкая музыка первой половины 18 в ека выдвинула две гигантские недосягаемые вершины. В начале своей карье ры Гендель испытывал на себе неаполитанское влияние. Поскольку оно было господствующим, такой властный талант, как талант Генделя, не мог пройти мимо него, не преодолев его и тем самым не обогатив своей техники. Его ранн ие произведения в итальянском стиле не лишены выразительной красоты, но они не дают еще всего Генделя. То, что было в нем лучшего и оригинального, н е могло сполна проявиться в чуждых ему формах. Как Глюк (и как впоследстви и Моцарт ), он должен был создать свое собственное искусство. Англия, с ее в ековой, крепко организованной хоровой культовой музыкой дала ему в руки верное средство воздействия. Лично для него тяжело было вынести неуспех его опер и всей его борьбы за оперное дело, но для музыки провал Генделя в этой области надо считать безусловно хорошим исходом: неудачи открыли Г енделю глаза и направили его на верную дорогу, может быть, против его воли . Гендель писал оратории - по сущности -музыкальные драмы. Вот все значител ьнейшие сочинения Генделя в этом роде: Мессия (1742) Ацисс и Галатея, Эсфирь - 1732 , Дебора - 1733, Празднество Александра или Торжество Музыки - 1736, Саул - 1738, Израил ь в Египте - 1739, Самсон - 1743, Валтасар - 1744, Иуда Маккавей - 1746, Иосиф - 1748, Сусанна, Солом он, Феодора, Иефта - 1748-1751 Иоганн Себастьян Бах (1685 - 1750) - конечная точка длинной цепи эволюции. Сочинения Баха - могучие своды здания и купол, венчающий со бой громадный монумент. Вл ияние Баха стало сильней чувствоваться не при жизни его, а с начала 19 века. И если нельзя согласиться с мнением сов ременных почитателей его искусства, что Бах - создатель всей европейской музыки, то можно вполне считать его отцом современной музыки. Баху не дов елось побывать в Италии. Поэтому его сочинения сохранили чисто немецкую терпкость. Поэтому же большинство ценителей музыки его времени, уже прив ыкшие к мягким ритмам, акцентам и катиленам неаполитанской школы, не пон яли его гениального творчества и не оказали ему должного внимания: его с очинения казались напыщенными. Вне небольшого круга учеников и несколь ких немецких органистов влияние Баха на его эпоху было крайне ограничен ным. Его произведения гравировались очень редко. Большая часть их остала сь в рукописях и собственноручно копировалась композитором. Вольфган Амадей Моцарт (1756-1791) учился у своего отца Леоподльда Моцарта, выдающегося с крипача и педагога, угадавшего гений сына и посвятившего свою жизнь его формированию. В Мюнхене во время карнавала 1775 года сочинил оперу "Придвор ная Садовница", в том же году - "король-пастух". В 1781 в Мюнхене исполняется его серьезная классическая итальянская опера "Идоменей" . В 1782 году исполняет ся "Похищение из Сераля"! В 1786 ставят в Вене "Свадьба Фигаро". в 1787 в Праге идет "Д он-Жуан". 1788 сочинены три великие симфонии g-moll, Es-dur и c-dur. В 1790 пишет оперу "Так посту пают все". В 1791 сочинены последние оперы "Тит", "Волшебная Флейта" и "Реквием". РЕФЕРАТ НА ТЕМУ : МУЗЫКА ВЕЛИКОЙ ЭПОХИ .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Пора уже пословицу "дуракам закон не писан" заменить на "дураками закон писан"...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru