Реферат: Влияние исторических событий на развитие Советского Союза - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Влияние исторических событий на развитие Советского Союза

Банк рефератов / История

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 275 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

12 Стра ница 12 Влияние исторических с обытий на развитие Советского Союза План реферата I. Искусство дореволюционной России II. Влияние исторических событий на раз витие советского искусства 1. Революционное творчество 2. Искусство стал инского периода а . Плакатная агитация б . С оветское батальное искусство 3. Военное искусс тво а . “Боевой карандаш” б . Военные характеры 4. Хрущевская “оттепель” 5. Брежневский бю рократизм в искусстве 6. Я голосую за мир III. Творческое насл едие будущим поколениям I. Искусство дореволюционной Ро ссии Конец XIX - начало XX в . - важный период в разви тии русского искусства . Оно совпадает с те м этапом освободительного движения в России , который В.И . Ленин назвал пролетарским . Эт о было время ожесточенных клас совых б оев , трех революций - 1905-1907 гг ., февральской буржуаз но-демократической и Великой Октябрьской социалис тической революции , время крушения старого ми ра . Окружающая жизнь , события этого необычайно го времени определили судьбы искусства : оно претерп е ло в своем развитии мн ого сложностей и противоречий . В искусстве 1890-х годов обнаружилась сле дующая тенденция . Многие художники стремились отыскать теперь в жизни прежде всего ее поэтические стороны , поэтому даже в жанро вые картины они включали пейзаж . Ч асто обращались и к древнерусской истории . Эти веяния в искусстве прослеживаются в твор честве таких художников , как А.П . Рябушкин , Б.М . Кустодиев и В . М . Нестеров . В самом конце 1890-х годов в России формируется новое художественное общество “Мир искусств а ” во главе с А.Н . Бенуа и С . П . Дягилевым , оказавшее большое влияние на художественную жизнь страны . Перемены в русском искусстве на рубеж е двух веков с большей отчетливостью сказ ались в архитектуре . Подгоняемое развитием ка питализма , бурно растет градост роительство . Возводятся банки , различные промышленные здани я , строится много доходных домов , ведутся поиски новых типов жилых комплексов . На ру беже XIX - XX вв . И в течение всего первого десятилетия ХХ столетия в русской архитектуре , ровно как и в ряде евр опейских стран , формируется так называемый стиль модерн (от фр . Совре менный ). В России у его истоков стояли архитекторы Ф . Шехтель , Л . Кекушев , И . Фомин , художники Е . Поленова , М . Якунчикова , С . Малютин . Следующий этап в истории русского иск усства -перио д XIX - начало XX века (вплоть до 1917 года ) -харак теризуется , с одной стороны , деятельностью выд ающихся мастеров , как В.А . Серов , М.А . Врубел ь , К.А . Коровин , В . Э . Борисов-Мусатов , и м ногих других . по своему продолжавших и ра звивавших реалистические трад иции русской культуры , а с другой стороны -активным п роявлением , особенно в начале ХХ века , нек их новых тенденций , основанных по большей части на отрицании этих традиций , тенденций , сфокусировавшихся в 1910-х годах в получившем мировую известность движени и русск ого авангардизма . Русскому искусству 1910-х годов пришлось перетерпеть болезни времени . Оно прошло через влияние формалистических течений -кубизма , фу туризма , даже беспредметного искусства . Многое из всего этого сейчас лишь достояние и стории . В Рос сии 1913-1916 годах получили настоя щее теоретическое обоснование формальные поиски и предчувствия парижских живописцев , дорогу к которому открыл Париж , не отважившись , однако , взвалить на себя тяжесть дальнег о пути . Движение получившее в России наиме но в ание “Футуризм” , было формально гораздо богаче и многообразнее того , что последовало за социо -патриотическими словопрен иями клуба Маринетти . Русская художественная среда сумела соединить новаторские тенденции кубизма и футуризма , то есть добиться тако го с интеза , который оказался недости жим в Париже . Русский синтез был прежде всего концептуальным . Он явился результатом творчества многочисленных группировок художников , объединившихся в петербургской ассоциации “ Союз Молодежи” . В процессе публичных дебатов, выступлений в печати и театральны х постановок в 1913 году под эгидой “Союз молодежи” вырабатывается общая платформа для революционных концепций , которые приведут многи х участников к беспредметному искусству . Ведущие художники начала века правдиво изобража ли существующую действительность , и х искусство направлено против угнетения челов ека , также оно было пронизано свободолюбием . II. Влиян ие исторических событий на развитие советског о искусства 2. Революционное творчество С появлением первого в мир е госу дарства рабочих и крестьян пере д художниками открылись неведомые прежде гори зонты . Советское государство рассматривает явлени я окружающей жизни с позиции марксистко-ленин иского мировоззрения , коммунистической партийности . Глубоко анализируя и изображая со б ытия прошлого и настоящего , оно рисует перспективу революционного развития . Успешное развитие искусства после Октября было бы неосуществимо без руководящей и направляющей деятельности Коммунистической партии . Естественно , что не в один миг осо знали художн ики всю грандиозность задач , вставших перед искусством после революции . Большинство мастеров искусства сразу активно включились в художественную жизнь страны , безоговорочно отдали свое творчество служению Родине . Закономерно , сто в первые годы Советск ой в ласти на первый план вышло Мо нументальное искусство , которое самым непосредств енным образом откликалось на зов времени . 2. Искусство сталинского периода “ 1920 - Гражданская война , грязь окопов , об озы с умершими от тифа не смогли убит ь в народе любов ь к искусству . На завьюженных площадях ветер порушил первые панно , ставились монументы рабочих , ученым , идеям труда и свободы . Голод . Люди в ст рашном напряжении бьются за свои права и за свою жизнь” .(Ал . Денейка “Жизнь , Ис кусство , Время” стр 227). В перио д 20-х власть прибирает к рукам всю культурную сферу . Острая необх одимость в изображениях способных наглядно ра зъяснить народу политику Советской власти. Ленинский план монументальной пропаганды поставил перед художниками большие задачи - он и должны были с оздать образы замечате льных людей прошлого : революционеров , философов , писателей , художников , композиторов , артистов . В. И . Ленин указывал , что эти памятники следу ет ставить вместо старых памятников царей , реакционерам . Среди художников можно отметить видн ых представителей Ассоциации Художников р еволюции (АХР ) И . Бродского , К . Юона , В . М ашкова и других ., “Общества художников станков истов” : А . Денейка , Ю . Пименова и других . В 20-е -30-е творят также М . Греков , П . Кончаловский . Знакомство с советским искусст вом 20--30-х дает возможность увидеть , с каким в оодушевлением стремились художники отразить ново е в советской действительности , и среди ни х мастера старшего поколения , начавшие свой творческий путь задолго до революции . Приме ром могут служить произведения Б . М . Кустодиева (1878-1927). Его всегда привлекала жизнь толпы , улицы , праздники , ярмарки , базары пр овинциальных городов и столицы . Он рисует красочные сцены крестьянского и провинциального мещанско-купеческого быта (серия "Ярмарки "). Мас тер портрета (" Ш аляпин ", 1922), театральный художник. В 20-е годы широкое распространение пол учает принцип решения историко-революционной темы - принцип достоверного отражения событий исто рии . Наиболее отчетливо он проявляется в т ворчестве Бродского Исаака Израилевича (18 83/84-1939), живописца и графика , заслуженного деятеля искусств России . Он был художников , остро чувствовавшего свою гражданскую ответственность перед народом . Среди живописцев , определивших характер историко-революционной картины 20х - 30х годов , нельзя н е назвать Иогансона Бориса Владимировича (1893-1973), живописца , народный ху дожник СССР (1943). В кон . 1920-х гг . создал ясн ые по композиции и яркие по цвету жан ровые произв ., отражающие черты новой действит ельности в России ("Рабфак идет ", 1928); с 30-х г г . обратился к историко-революционной тематике ("Допрос коммунистов ", 1933; "На старом уральском заводе ", 1937). В 1950 совместно с "бригадо й " других живописцев написал огромное полотно "Выступление В . И . Ленина на 3-м съезде комсомола ". Наряду с большими и малыми опыт ами за границей в тридцатых годах в С оветском Союзе искусство мозаики стало уверен но решать монументальные задачи . Этому помогл о начало строительства метро . Новая архитекту рная форма , размах строительства , декоратизм с оветской архитектуры ле г ли в осно ву сюжетов и форм мозаик . А . Плакатная агитация Но борьба выдвинула также массовые аг итационные формы искусства . Чтобы мобилизовать трудящихся на выполнение актуальных вопросов советского строительства и обороны родины партия нашла и развила та кую форму наглядной изобразительной агитации , которая был а массовой , т.е . имела максимальное воздействие на широкие круги учащихся . Такой формой в годы гражданской войны и стал боевой политический плакат . Кл ассиками искусства плаката по праву считаются Д.С . Моор (1883-1946) и В.Н . Дени (1893-1946). Деятельно сть Моора как плакатиста развернулась особенн о плодотворно в 1919 году , когда он был пр ивлечен к работе в издательстве ПУРа . Здес ь окончательно сложилось его мастерство полит ического плакатиста . В этот п ериод он создал свои лучшие произведения . Плакат Моора “Ты записался добровольцем ? (1920 ГТГ ) и сейчас покоряет выразительностью образа крас ноармейца , призывающего вступить на защиту со циалистического общества . На вас в упор см отрит и указывает энергично й рукой красноармеец , он призывает всех честных л юдей выполнить свой долг перед революцией , до конца бороться против ее врагов . Бле стящее мастерство художника особенно проявилось в плакате “Помоги !” , выпущенного в 1922 г оду , когда страну , еще не оправившую с я от гражданской войны , постигли засух а и голод в Поволжье . В плакатах Моора неисчерпаема , беспредельна ненависть к врага м , исключительная насыщенность форм , громадная эмоциональная сила . Враги в изображении Моо ра - это кровожадные уроды , которых необходи м о беспощадно истреблять . Этим чув ством определяются качество и свойства плакат ов Моора . Они отличаются лаконизмом , экспресси вностью и графической четкостью . Плакат заменял живого оратора на собр ании , митинге , разговаривал с людьми - со вс еми и с каждым в отдельности всюду : на площадях , на заводах и казармах , н а стенах и заборах , на вагонах и витри нах , в красных уголках и на вокзалах . Помимо печатных плакатов в годы гражд анской войны возникли плакаты , рисованные от руки и размножающиеся с помощью трафарет а . Это “Окна сатиры РОСТА” . “Окна сатиры” дополняли газеты , откликаясь на событ ия поэтическим , красочным , острым языком . В . Маяковский , являвшийся душой “Окон сатиры”,писа л : “Это телеграфные вести , моментально передан ные в плакат ; это декреты , сейчас же р аспубликованные частушкой . Это - новая форма , введенная непосредственно жизнью . Это те плакаты , которые перед боем смотрели красноармейцы , идущие в атаку , идущие не с молитвой , а с распевом частушек” (“И скусство” ст . П . Лебедева “Плакат в период иностранн о й интервенции ). “Окна с атиры” выходили в свет около трех лет . Появились они в самое опасное для Сове тской страны время - осенью 1919 года . В 1920 году в различных городах страны - в Петрограде , Баку , Саратове , Харькове , Ростове-на-Дону - стали появляться с вои “Окна” . Это ука зывало на то , что успех “Окон РОСТА” б ыл исключительным . “Окна сатиры” отзывались н а самые разнообразные и животрепещущие темы . Хотя под “Окнами” подписи обычно не ставились , но можно сказать , что характер целиком определялся кипучим та л антом Маяковского . “Окна сатиры РОСТА” немедленно отвечали на самые злободневные вопросы . В этом было их исключительно большое значе ние. Родились и невиданные ранее формы мас совой агитации -“агитпоезда” . Яркие рисунки и карикатуры , украшающие вагоны , вселя ли уверенность в победу на врагом внутренним и внешним . Советский плакат возбуждал волю к бор ьбе , ненависть к врагам , уверенность в поб еде . Советский плакат правдив , мысль его я сна и жизненна . Он лаконичен и красочен , его художественные средства сильны и убедительны . Б . Советское батальное искус ство Рождение советского батального искусства не имеет точной даты . Гремели пушки Гражданской войны , но музы не мол чали . Слагались новые песни , легендой становил ись подвиги живых , вставших на защиту свое й земли , го сударства . Советское батальное искусство набирало силы , быстро , могуче , р адостно . А чем же отличается творчество советс ких баталистов от искусства прошлых лет ? В едь изображения военачальников , военных походов , сражений известны давным-давно . Можно даже пр едположить , что это самый древний жа нр искусства , если учесть , что фигурки вои нов , защищавших свои очаги или нападающих на соседние племена , встречаются в наскальных рисунках и ритуальных изображениях . Даже иконопись не обошла своим вниманием военные сраж е ния . Русское батальное искус ство появилось в начале XVIII века . Одно из первы х полотен “Куликовская битва” (1720-е годы ) пр иписывается И . Никитину . Основанная в 1757 году Академия художеств сразу же признала “исто рический жанр” самым главным . В него вошла и батальная живопись. Художники-баталисты глубоко осознавали свою великую гражданственность . “Дать обществу карти ны настоящей , неподдельной нельзя , глядя на сражения бинокль из прекрасного далека . Нуж но самому ... участвовать в атаках , штурмах , п обедах” , -г оворил еще Верещагин . (“На ст раже мирного труда” (1978) вступительная статья Ю. И . Нехорошева ) Личное участие в боевых опе рациях - этот принцип стал обязательным для многих советских мастеров . Именно поэтому и обратился Б.М . Греков (1882-1934) к командова н ию с просьбой содействовать ему в сборе и изучении материалов о гражданской войне. Картины Грекова - первого советского батал иста - расширили понимание этого жанра . В п олотнах Грекова ясно ощутимы и тревожная боевая лирика (“Ночная раздевалка ) и горечь раз очарования (“Пленные декинийцы” ); всестор онне раскрыт суровый фронтовой быт (“Отряд Буденного в 1918 году ); выявлена жестокая гореч ь кровопролитных сеч (“Битва за Ростов...” ); многотрудность каждодневного солдатского подвига (“Чертов мост” ); увековечена р а дость победителей (“знаменосец и трубач” ). Решительно отошел Греков от традиционного построения батальных композиций , в которых вокруг исто рического деятеля группировались безликие шеренг и солдат , автоматически повинующихся воле пол ководца . Изображая рабо ч их и крест ьян , сознательно , с беззаветным мужеством и храбростью отстаивающих завоевания молодой рес публики Советов , художник индивидуализировал отвл еченное понятие “солдат” , показав самые разны е характеры людей , воодушевленных великими ид еями . Развитие батального искусства идет по линии углубленного раскрытия психологии со временника . Здесь художники руководствуются опыто м передвижников , их мастерством сюжетостроения , умением поставить персонажи картин в сложн ейшие драматические положения , показать прот и воборство разных социальных сил . Усвоение этих уроков очевидно в картине П. П . Соколова-Скаля “Братья” . 3. Военное иску сство В годы Вели кой Отечественной войны советское искусство р ешительно опровергло изречение : “Когда гремят пушки , музы молчат” . Нет , в период од ной из самых жестоких и страшных войн в истории человечества музы не молчали . Сразу же после вероломного нападения немецки х фашистов на Советский Союз кисть , каранд аш , резец художников стали грозным оружием в борьбе с врагом . Героический подъ ем советского народа , его морально-политическое единство стали той основой , на которой взросло советское иск усство времени отечественной войны . Его прони зывали идеи патриотизма . Эти идеи воодушевлял и художников-плакатистов , вдохновляли живописцев н а созда н ие картин , повествующих о подвигах советских людей , определяли содержа ние произведений во всех видах искусства. А . “Боевой карандаш” Враг наступал стремительно . Еще быстрее преображалась страна , становясь единым боевым лагерем в стремлении остановить и бе спощадно разгромить врага . Боевая задача встала и перед художниками - к штыку п риравнять искусство , воспитывать волю к побед е , ненависть к захватчикам . На второй день вышел плакат Кукрыкник сов “Беспощадно разгромим и уничтожим врага !” . По образцу “Окон РО СТА” в Москве организуется выпуск “Окон ТАСС” ; в Ленинграде возобновляется деятельность “Боевого карандаша” . Подобные коллективы формируются почти во всех республиканских и областных орга низациях художников . Плакаты , увеличенные до г игантских размеров , вы в ешиваются на фасадах общественных зданий . Размноженные наряд у с листовками в небольших форматах , плака ты появляются в вагонах воинских эшелонов , в бомбоубежищах , в танках , в цехах завод ов , на газетных полосах , на спичечных коро бках . Художники , не призванн ы е в армию , все равно считают себя мобилизованны ми и все силы отдают наглядной публицисти ке. Огромной популярностью пользуются небольшого формата , обильно снабженные текстом листы “Боевого карандаша” Они выполняли еще и роль информаторов и даже инструкций , вывешивались в бомбоубежищах , в штабах народн ых дружин , красных уголках , они рассчитывались на длительное рассматривание и чтение . По степенно , соответственно успехам на фронтах , п лакат обретает новые черты - становится живопи снее . Подчас тяготеет к станко в ой графике . Одними из самых “прогрессивных” и ост роумных художников стали Кукрыниксы - М.В . Купри янов , П.Н . Крылов , Н.А . Соколов . Остроумие в творчестве Кукрыниксов не ограничивается ни текстом , ни графическим его переложением . Са тирический образ - вот чт о решает общу ю композицию произведения и пронизывает всю его структурную ткань , определяя мельчайшие детали и ассоциации . Сатирический образ с троится на преувеличении , и в рисунках Кук рыниксов это специфическое средство карикатуры использовано с полной си л ой . Но какими бы фантастичными не казались подч ас образы и гиперболы в карикатурах Кукры никсов , они художественно убедительны , ибо реа листичны в своей основе . Здесь мы подходим к моменту , определяющему принцип комического в рисунках Кукрыниксов . В их кар и катурах много градаций от смешного : от добродушного юмора дружеских шаржей до н егодующего сарказма антифашистских плакатов . Но нигде и никогда смех Кукрыниксов не пе реходит в пустое острословие , в зубоскальство . В основании шуток и насмешек Кукрыниксов ле ж ит глубокая серьезность . Художественные средства , применяемые Кукрыник сами в их сатире , чрезвычайно богаты . Созд авая сатирические образы , художники используют все многообразие мира животного и растител ьного , явления природы , предметы быта - одежду , мебель , утварь - мифологические образы и литературные ассоциации , пословицы и поговор ки . Именно басенный , народный принцип , его лукавая витиеватость и неожиданно смелый пово рот к самой сути дела сохраняется в и скусстве Кукрыниксов как оригинальная , национальн ая особенность русской сатиры , ими открытая в изобразительном искусстве - в совет ской сатирической графике . Созданные за время войны плакаты и рисунки Кукрыниксов проникнуты священной ненав истью к фашизму , гневом и презрением к врагу . Их сарказм приобрел нов ое ка чество по сравнению с прежними карикатурами . Но вместе с тем Кукрыниксы во всех своих работах остаются художниками , а их карикатуры - примером искусства , преобразившегося во время войны , но сохранившего высокий уровень настоящего искусства . В их кар икатурах , “Окнах ТАСС” и плакатах фашизм предстает как отвратител ьное опасное животное , которое запятнано прес туплениями и ненавистно . Но которое в то же время смешно своими контрастами крова вого шутовства , сентиментального бандитизма , пауко образной лживо с ти , трусливой наглости и всей уродливой фантасмагории , которую т ворят люди , павшие до уровня животных. Б . Военные характеры В живописи Великой Отечественн ой войны отчетливо просматриваются самые разн ые почерка . Меткой линией , свободно и тонк о характеризу ющей персонажи , сверкающим ю мором отмечены рисунки Л.В . Сойфертиса (1911-1996),"Сева стопольский альбом ", 1941-42. Досконально точно , остро схваченными деталями , тщательно проработанными портретными характеристиками отличаются рисунки Н.Н . Жукова (1908-73). Лирические нотки , умение неразрывно связывать фигуры солдат с пейзаже м , показать широкие панорамы городов и вое нных дорог присущи листам В.В . Богаткина . Д окументальность и в то же время широкий охват событий , увиденных как бы с высот ы истории , отличают л и сты В.И . Курдова . Произведение А.А . Денейки (1899-1969) “Берлин . В день подписания декларации” (1945) - как бы итог многочисленных документальных изображений событ ий . Флаги армий великих держав в берлинско м небе , самолет , идущий на посадку , поверже нный го род , цитадель разгромленного врага , и тишина первых часов победной весны . Денейка очень точно находит нужную комбина цию форм , деталей , из единства которых воз никает желаемый поэтический контекст . Смысл в еликого исторического события в картине перед ан чере з простое , но исключительно красноречивое сочетание изобразительных элементов . Произведения Денейки военного периода - бесце нный художественный документ эпохи , по всей подлинности отразивший величайшую драму народн ой жизни , раскрывший непреходящий историче с кий смысл одержанной победы , дух овную красоту людей , выигравших жестокую битв у с фашизмом . Весомая значительность содеянно го осознавалась и самим художником , писавшим впоследствии : “Тяжелым и в то же врем я славным периодом в моей жизни , как , в ероятно , и у большинства , был перио д Великой Отечественной войны . В эти годы я сделал , может быть , самые любимые мо и вещи , такие , как “Оборона Севастополя” , “ Окраина Москвы” и ряд рисунков , которые ещ е лежат у меня в папках . Война помогла мне заговорить во весь голос. (Деней ка А . О чувстве нового //Жизнь , искусство , время . С .86). В годы войны искусство пейзажа обрело невиданную популярность . Примечателен тот фа кт : год 1942-й , гитлеровцы захватили огромную территорию страны , рвутся к важнейшим стратег ическим объектам , а в Москве , на Кузн ецком мосту , открывается выставка “Пейзаж наш ей Родины” . Она пользуется огромным успехом . Нередко пейзаж становится из фона одним из действующих лиц , умножающих эмоциональное состояние момента . Характерный пример - картина А.А . Пластова “ Фашист пролетел” . Трудно было работать в годы войны живописцам : ведь для создания законченной к артины требуются время и соответствующие усло вия . Тем более знаменательно , что тогда во зникло немало полотен , вошедших в золотой фонд советского искусства . О т рудных б уднях войны , о героях войны , о героях-воина х рассказывают нам живописцы Студии военных художников имени М.Б . Грекова . Они ездили по фронтам , принимали участие в военных действиях . Великая Отечественная война стала жестоки м испытанием всех сил нар ода , проверко й советского искусства , его зрелости , мобильно сти , способности глубоко влиять на массы . Эту проверку искусство выдержало с честью . Все его жанры работали с полной творче ской отдачей , воодушевляя на героические подв иги , разоблачая звериную сущ н ость фашизма , укрепляя ненависть к захватчикам , все ляя твердую уверенность в победе . 4. Хрущевская “ оттепель” Во второй половине 40-50-х годо в искусство обогащается новыми темпами и образами . Его основные задачи в этот перио д - отражение успехов послевоенного социалис тического строительства , воспитание нравственности и идеалов . В живопись , скульптуру , графику , архитектуру вливаются свежие молодые силы . Заметную роль начинают играть художественные коллективы многих союзных республик . Творчество х удожников послевоенных ле т развивается под воздействием изменившихся с оциальных представлений и новых духовных факт оров . После пережитых народом бедствий перспе ктива мирного неомраченного бытия казалась ос обенно радужной и заманчивой . Пафос окружавше й худ о жника жизни был уже ино й , на ее облике сказывался опыт людей , прошедших страшную войну , заново изведавших м еру добра и зла , другими глазами смотревши х на мир . В искусстве 40-х -начала 1950-х заметен отпечаток культа личности . Нередко бутафорская помпезнос ть теснит суровую правду прош едшей войны и нелегкого этапа восстановления разрушенного хозяйства . И все же в эт о время создается немало интересных произведе ний . Активно , “на втором дыхании” , радостно переживая всенародный подъем , энтузиазм , рожден ный дол г ожданной победой , работают мастера старших поколений (“Праздник победы” Б.В . Иогансона , “Конец” Кукрыниксов , портреты военачальников , выполненные А.А . Шовкуненко , “Жат ва” А.А . Пластова , “Перед атакой” В.Т . Лойка ). Примечательно , что и картины историческог о содержания также нередко решаются в этот период в бытовом плане . Так вырази лось стремление художников отыскать в прошлом черты , отвечающие чувствам людей сегодняшнег о дня . Эта тенденция особенна заметна в творчестве Серова -“Ходоки у В.И . Ленина”. Продолж ая в новых исторических ус ловиях осуществлять ленинский план монументально й пропаганды , скульпторы в послевоенное десят илетие приложили немало усилий для сооружения самых различных памятников . Наряду с сооружением жилых массивов (р айон Новых Черемушек в М оскве ) возводя тся и уникальные по тем временам здания . Так , в Москве , появляются первые высотные здания , во многом определившие силуэт город а . Сооружение высотных зданий было для сов етских градостроителей абсолютно новым делом . Сама задача организации стр о ительств а подобных домов , а по сути , сложнейших архитектурно-инженерных сооружений потребовала под нять на более высокий уровень целые отрас ли промышленности . Московские “высотки” с их выразительными , запоминающими силуэтами родствен ны городу характером ар х итектурных форм . Высотные дома столицы долго несли в своем облике черты национального своеобр азия с его красочностью , устремленностью ввыс ь , ясностью образа и жизнеутверждающим оптими змом . Решения ХХ съезда были восприняты как освежающие и обезнадежи вающие перемен ы - получили название “оттепель” . Гораздо меньш е успехов в живописи того периода чем в литературе . Соцреализм умирал , а новое искусство стало слишком формалистическим , чтобы волновать хотя бы широкие слои интеллиге нции. 5. Брежневский бю рократизм в искусстве В конце 50-х годов советское общество входит в так называемую стадию “развитого социализма” , что и находит отражение в искусстве . Его направленность напрямую определялось решениями К оммунистической партии . Характерная черта искусст ва 60-70гг .- складывающаяся гармоничная совокупность разных в идов и отраслей художественного творчества - о т декоративно-прикладного до обращающихся в и зобразительной форме к масштабным идеологическим проблемам . А вот , что читали читатели об этом периоде в статье журнала “Искусство” за 1965 год : “ К 50-летию Великого Октября определяю тся во всех областях нашей социалистической действительности результаты совершенного всеми поколениями революционеров , результаты созданног о нашим народом за годы Советской в ласти . И перед нами стоят задачи огромной важности -средствами всех видов и жанров нашего многонационального искусства выразить революционный энтузиазм народа , гуманистическое мировосприятие советского человека . (...) Существует еще неясность в ряде обра з ных проблем монументального искусства . Нам очень сильно мешает распространенное сейчас предст авление о том , что монументальность заключает ся во внешней обобщенности , в некоем внешн ем условном знаке понятия , образа , предмета . Появился в нашем искусстве нек и й человек вообще . (...) Особое место в кругу произведений монументального искусства зай мут работы по реконструкции города Ульяновска и села Шушенского , которые будут вестись художниками в тесном содружестве с архит екторами . (...) Образ В.И . Ленина волнует творческую фантазию многих мастеров искус ства у нас и за рубежом . На зональных и отчетных выставках наметилось стремление художников к глубоким и оригинальным реш ениям картин на исторические темы . (...) Я дум аю , не стоит скрывать , что , говоря о но ваторств е , мы , по существу , находимся между двумя крайностями : либо в полной преданности традициям , либо в отрицании тра диций и приверженности к абстрактно понимаемо му новаторству . Ни та , ни другая крайность не несет в себе живого начала.” (ж . Искусство № 1 1965 г. авт . Е . Белашова . Народный художник СССР изд . “Искусство” Москва ) Новый облик искусства 60-70-х гг . отчетлив ее выступает в живописи . В самом начале 60-х годов возникает стремление как можно ярче и правдивее показать жизнь советских людей , романтику трудовы х подвигов , о своение новых земель. На одно из первых мест в последне е десятилетие выдвинулись проблемы синтеза ра зличных видов искусства . Мы встречаемся с синтезом скульптуры и архитектуры в различных монументах , в том числе в мемориальных памятниках жертв ам фашизма . Помимо мемориальных комплексов по всей стране в 60-70-е годы было поставлены много памятников Ленину , а также многим деятеля м прошлого . Эти памятники обогащали Лениниану в нашем и скусстве . В настоящий период можно наблюдать по длинный расцвет графических искусств . В каждой республике , во всех художественных цен трах есть интересные мастера . Но графика р аспространяется не только вширь . Все глубже реализуются ее возможности в плане охвата новых тем , разнообразнее становятся выразите льные средства и технические приемы . Наряду с такими мастерами , как Н.А . Поно марев (р . 1918), В.Н . Минаев (р .1912), Э.К . Окас (р ,1915), Д.А . Дубинский (1920-1960), выдвинувшихся еще в прош лый период , в 60-х -70-х годах успешно труд ятся художники , свежо и по-своему смотря щ ие на мир . Это Г.Ф . Захаров , И.В . Голицин , Д.С . Бисти , Е.М . Сидоркин. Последнее десятилетие - период бурного и повсеместного развития архитектуры . Строительство ведется теперь уже индустриальными методами , с применением каркасно-панельных и панельных конс трукций . Это касается и жилых комплексов , и общественных зданий - больниц , клубов , кинотеатров , стадионов , школ и т.д . С формировался лаконичный стиль -“брежневок” . Выдающимся сооружением последних лет явля ется башня телецентра в Останкине в Москв е (1964-1 967; архитекторы Д.И . Бурдин , М.А . Шкуд , Л.И . Щипаткин ). Советское искусство в то время прямо и смело утверждало свои коммунистические и нравственные идеалы . Советское искусство развивалось , ему было присущ постоянный и напряженный поиск . В то же время шестидесятилетняя история советского искусства позволяет подвести некоторые существенные итоги. Пожалуй , самой важной чертой советского искусства является то , что оно смело вт орглось в жизнь , что оно являлось воспитат елем коммунистических идеалов . Глубокая связ ь с окружающей действительностью , с делами и днями Советской страны , советского народа . Эта связь определяется особенностями метода социалистического реализма , в основе которог о лежат принципы народности , правдивости , комм унистической идейности и па р тийности. Советское искусство отличается самым поло жительным свойством - оптимизмом , желанием видеть самое лучшее , самое красивое в нашей жизни , каждого советского человека . Кажется , чт о из этого вытекает и другое качество нашего отношения к искусству - те рпимост ь к индивидуальным особенностям творчества т ого или иного художника . Терпимость необходим а и к возможным ошибкам художника в п оисках прекрасного . Но ... “но” заключается в том , чтобы ошибки не стали обычной форм ой работы , когда они как бы заранее п р едрешены сущностью работы , переходящ ей формалистический нигилизм . П оиски без учета традиций , опыта искусства прошлого , без ясной цели не приведут к новому и доброму. 6. Я голосую за мир В Европе и других континентах мощно ширилось в 80-х антира кетное антиядерное движение . Отвести угрозу термоядерной катастрофы , предотвра тить новую мировую войну , не дать погибнут ь человеческой цивилизации -такова воля всех честных людей земли . Однако , не считаясь с волей народов земли , администрация Соед иненных Ш татов Америки разворачивало небывалую гонку вооружений . Сотни миллионов долларов были брошены на наращивание ядерн ого , нейтронного , химического , а тогда еще и лазерного и космического оружия . “Я голосую мир !” Под таким назван ием III. Творческое наследие будущим поколениям Искусство дано чудесное свойст во - воскрешать прошлое , воссоздавать будущее . К артины дают новый смысл нашему существованию , обогащая наш культурный мир . Изобразительное искусство - не только область видения . Видимое нас ведет в область размышлен ий . У человека заложено нечто , что заставл яет его уважать в искусстве все человечес кое . Окруженный отображениями своего существа , он выглядит величественней и благородней . Фан атизм пуритан и магометан , с которыми они п р еследовали изображения , именно и обнаруживает их глубокое почитание силы искусства . Никчемна роль искусства , которое не смотрят , как роль книги , которую не читают . Одна из страшных катастроф человека - та , что оно не вынесено за рамки че ловеческой потребн о сти . Об искусстве трудно спорить , хотя споры идут постоянно . Радостная особенность советского периода заключается в том , что искусство настоятельно входит в жизнь советского народа . Оно стало частицей души почти каждого , формируе т его мировоззрение и высо кие эстетич еские вкусы . Теперь трудно представить Москву без скульптурных памятников Пушкину , Горьком у , без динамичной скульптуры В . Мухиной “Р абочий и колхозница” и многих других мону ментальных произведений . Людям представлена широч айшая возможность зна к омится с со кровищами мирового , отечественного классического и советского искусства . Художник должен искать общественные решен ия . Средства для создания монументальных обра зов - это советская геральдика , образная символ ика , ставшие популярным обозначения ат ома , космических пространств . Символы мира , дружбы , труда ... Только большие идеи могут дать величественные пластические решения . Большое искусство рождается в результате большого человеческого чувства - это может быть и радость , но может быть и гне в . Сам ое трудное в искусстве - умение слить воедино непосредственность , остроту чувст ва с живой мыслью , и сделать это так , чтобы пережитая художником мысль звучала в душе , в сознании зрителя. Искусство создается и воспринимается по разному и по разным причинам. С разными чувствами зарождаются настольная фарфоро вая статуэтка и величественный монумент . Мы иногда слышим от художника , как тяжело было ему писать картину . Другой , наоборот . Как П . Кончаловский , видел в творчестве ра дость , полноту жизни , счастье труда. Эти свойства относятся к характерам х удожников , к цели их труда . Вероятно , “Трау рный марш” приносил Шопену тяжелые переживани я . Но “Сказки Венского леса” Иоганна Штрау са рождались любовью к жизни , полнокровны и радостным преклонением перед прекрасной при р о дой. Большое произведение по-разному затрагивает человеческие чувства , давая каждому пережить личное и общественное . Проходит время . Но оно , ка к живое , вновь и вновь дает радость тв орчества все новым и новым поколениям. “Новая форма рождает новое содер ж ание. Искусство было всегда вольно от жизни , И на цвете его никогда не отражался цвет флага над крепостью города” В . Шкловский 1919г. Список используемой литературы 1. А . Наков “ Русский авангард” Москва . “Искусство” 1991 2. Журнал “Ис кусство” № 1 1965 год . Изд . Искусство . Москва 3. История Рос сии с древнейших времен Л.Е . Герин Изд-во “Учитель” Волгоград . 1996г . 4. Детская энцик лопедия . В 12 томах . Том 12. Изд .3. Ведущий редакт оры : Шимановская Т.Л ., Таттар Г.В . Изд . “Педаг огика” Москва 1977г . 5. “Искусство” К нига для чтения Сост . М.В . Алпатов Изд . “Просвещение” Москва 1969г. 6. “Государственный Русский Музей Сов . Живопись 1920е годы А вт.-сост . Н.П . Лаврова “Советский художник” Моск ва 1978г. 7. “На страже мирного труда” Альбом Авт.-сост . Ю.И . Не хорошев “Советский художник” 1978 г. 8. В . П . Сысое в “Александр Денейка” Том 1 Монография . Москва “Изобразительное искусство” 1989 9. А.А . Денейка “Жизнь , Искусство , Время” Литературно-художественное наследие . Том 2 Сост . В. П . Сысоев “Из образительное искусство” 1989 10. Большая Компь ютерная энциклопедия Кирилла и Мефодия 1996г . Изг . В Великобритании 11. “Государственная Третьяковская галерея” Авт.-сост . Ю.К . Королев Изд . “Изобразительное искусство” 1987г .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- И что ты чувствовал после того, как вы с ней расстались?
- Как будто 10 рублей потерял...
- ???
- Вроде и жалко, а как-то пофигу...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по истории "Влияние исторических событий на развитие Советского Союза", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru