Курсовая: Фантазия C-dur Р. Шуман - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Фантазия C-dur Р. Шуман

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 121 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Содержание Введение I. Фортепианное творчество Роберта Шумана II. Фантазия C-dur III. Анализ I части произведения Заключение Литература Приложение Введение Рондо-соната принадлежит к формам смешанного тип а, так как соединяет качества двух форм -- рондо и сонатной. По определению Л. Мазеля «рондо-сонатой называется такой вид рондо с тре мя (изредка четырьмя) эпизодами, в котором крайние эпизоды тематически и тонально находятся в том же соотношении, что и побочные партии экспозици и и репризы сонатной формы. Средний (центральный) эпизод может быть замен ён разработкой предшествующих тем». Эта форма сложилась в финалах сонат, квартетов, симфоний во второй полов ине XVIII века. Она начинается и продолжается как классическое рондо, но не ог раничивается пятью традиционными частями. Вместо третьего (изредка чет вёртого) эпизода возвращается первый и не в своей доминантовой тонально сти, а в главной: как будто он представляет собой побочную партию и вместе с предшествующим проведением рефрена образует репризу сонатной формы. После возвращения первого эпизода (побочной партии) может в четвёртый (п ятый) раз прозвучать рефрен, но может сразу последовать кода. Так возника ет форма, модулирующая из рондальности в сонатность, а по общему плану ещ ё и напоминающая сложную 3-х частную с трёхчастными крайними частями, экс позицией, репризой и центральным эпизодом (или трио), но с тональным объед инением в общей репризе: A B A -- C -- A B (A) v v D T Само название рондо-сонаты свидетельс твует о промежуточном характере формы, а потому доля рондальности и сона тности может быть в одних случаях больше, а в других меньше. Вступление в рондо-сонате встречается сравнительно редко. Кода, напроти в, бывает довольно часто. Иногда последнее проведение главной темы слива ется с кодой. Об этом говорят типичная для коды структура и гармонически е обороты. В ней используется чаще всего материал главной темы и централ ьного эпизода. Цель и задачи исследования Целью настоящей исследовательской работы является выявление особенно стей рондо-сонатной формы на примере I части Фантазии C-dur Р.Шумана. Для достижения поставленной цели были определены следующие задачи: 1) дать характеристику фортепианного творчества композитора; 2) рассмотреть стилевые и композиционные особенности Фантазии C-dur Р.Шуман а; 3) выявить преемственные жанрово-стилевые связи на примере I части Фантаз ии C-dur Р.Шумана. Объект и предмет исследования Объектом исследования является Фантазия C-dur Р.Шумана Предмет исследования -- стиль, жанр, особенности фактуры и формы данного п роизведения. Методы исследования Данная работа основана на комплексном подходе к анализу формы и средств музыкальной выразительности жанра фантазии. В качестве основных метод ов исследования применялись анализ-синтез (музыкальный материал) и музы коведческий анализ. I. Фортепианное творчество Р. Шумана В 1830-е годы развертывается деятельность крупнейше го немецкого музыканта-романтика первой половины XIX века Роберта Шумана (1810-1856). Протекавшая всецело в пределах Германии, она вскоре приобретает мир овое значение. «Новый музыкальный журнал» Шумана становится глашатаем передовых идей в искусстве. Постепенно получают признание сочинения ге ниального композитора и его заслуги как создателя одного из важнейших н аправлений в романтической музыке. В своем творчестве Шуман причудливо сочетал черты романтизма и реализм а. Многим сочинениям композитора присущ колорит необычности, фантастик и. Вместе с тем они насыщены глубоко жизненным содержанием. Широко отражая разнообразные явления действительности, музыка Шумана особенно глубоко воплощает внутренний мир человека. Сам композитор в од ном из своих афоризмов говорит: «Освещать глубину человеческого сердца - вот назначение художника». Именно в этой области наиболее полно раскры лось его собственное дарование. Он внёс особенно много нового в музыкаль ную литературу. Великий знаток человеческой души, Шуман стал одним из со здателей и крупнейших представителей психологического направления в м узыке XIX века. Существенной чертой творческого метода композитора было воплощение ди алектики развития человеческих чувств, раскрытие в них внутренних конт растов и противоречий. В этом смысле он продолжал линию творческих искан ий Бетховена. Шуман неустанно подчеркивал раздвоение своего героя - а вместе с тем и со бственного творческого я, так как этот герой - двойник композитора, на кон трастные начала. Оба они выражают две важнейшие сферы идейно-эмоциональ ного мира автора. Возникая во многих сочинениях, Флорестан и Эвзебий в ка ждом из них имеют свои индивидуальные особенности. Можно говорить и о не которых типовых чертах этих образов. Флорестан, названный по имени одног о из действующих лиц бетховенской оперы «Фиделио», воплощает энергию, мо гучий душевный порыв, страстное стремление человеческого духа к высоки м, заветным целям. Эвзебий (в переводе «кроткий, мечтательный») олицетвор яет иную фазу этого стремления - мечтательность, порой затаенное желание , просьбу, скрытое томление. Образы Флорестана и Эвзебия, имевшие в годы «б орьбы за Клару» глубоко личный «подтекст», приобрели вместе с тем более широкое значение. В них нашли свое выражение передовые общественные тен денции «просыпающейся» Германии. В некоторых сочинениях Шумана наряду с образами Флорестана и Эвзебия сл ышится спокойно-рассудительный голос мастера Раро, олицетворяющего в а форизмах композитора разум, мудрость, жизненный опыт. Этот голос звучит, например, в «послесловии» к первой части Фантазии (Adagio). Оно создает впечат ление умиротворения после взволнованного музыкального повествования. В юности Шуман мечтал о карьере фортепианного виртуоза. Его учитель Ф.Ви к пророчил ему на этом пути блестящую будущность. В письме к матери Робер та он писал, что сделает ее двенадцатилетнего сына «в течение трех лет од ним из величайших пианистов, который будет играть одухотвореннее и тепл ее Мошелеса и величественнее Гуммеля». Исполнение молодого музыканта, по воспоминаниям современников, произв одило глубокое впечатление, особенно его импровизации. Товарищ Шумана п о Гейдельбергскому университету, увлекавшийся музыкой и часто игравши й с будущим композитором в четыре руки, писал о его «свободных фантазиях »: «Признаюсь, что от этих непосредственных музыкальных высказываний Шу мана я испытывал такое наслаждение, какого мне искусство впоследствии н е давало. Хотя я слышал больших артистов. Из одной музыкальной мысли, прио бретавший различный облик, словно сами собой били ключом и изливались др угие; при этом обнаруживался глубокий своеобразный дух Шумана во всем об аянии своей поэтичности, с явно различимыми чертами его музыкальной инд ивидуальности - присущей ей энергией, первозданной силой и ароматно-нежн ой, задумчивой мечтательностью. Эти вечера, затягивавшиеся часто до глуб окой ночи и заставлявшие нас забывать все на свете, будут памятны мне до к онца моих дней». Хотя Шуману и не удалось стать концертирующим пианистом, он не потерял и нтереса к фортепиано. Его опусы с 1-го по 23-й включительно содержат одни лиш ь фортепианные произведения. Лучшее, наиболее ценное создано Шуманом для фортепиано. Именно в музыке для этого инструмента композитор проявил себя как подлинный новатор, пр оложивший новые пути в искусстве. Основная тема творчества Шумана -- современный ему человек со сложным вн утренним миром чувств, с его мыслями об окружающем. Шуман стремился выра зить в музыке всё, что затрагивало ум и сердце. Тесная связь с действительностью, желание отобразить в музыке окружающ ий мир вносили в творчество Шумана черты реализма. Понимание музыки как важнейшего средства общения людей сообщало его произведениям характер протеста против косности и отсталости немецкого общества. Однако бунта рские порывы сменялись порой у композитора пассивными настроениями: вр еменами он отказывался от активной борьбы, замыкался в мир личных пережи ваний. Но изображал внутренний мир человека с огромной силой и искреннос тью истинного художника. По сравнению с композиторами предшествующей эпохи, Шуман значительно о богащает и расширяет круг образов, идей и настроений. Новое содержание т ребует новых способов выражения, новых форм, созвучий, ритмов. Наиболее характерна для фортепианного творчества форма цикла («Бабочк и», «Карнавал», «Танцы давидсбюндлеров», «Детские сцены», «Лесные сцены» , «Фантастические пьесы»). Все эти циклы программны. Названия помогают сл ушателю и исполнителю верно истолковать содержание произведения. Прог раммная музыка занимает большое место в творчестве Шумана. II. Фантазия C-dur Одно из самых вдохновенных шумановских созданий, Фантазия C-dur ор.17 (1836), посвящённая Ференцу Листу. Это выдающийся образец синт етической формы романтиков, сочетающей элементы сонаты, вариаций, рондо , песенных и полифонических принципов развития. Колеблясь в определении жанра этого произведения, Шуман вначале хотел назвать его «Большой сона той», затем «Поэмами» и, наконец, избрал более свободное название -- «Фанта зия». В ней большое место занимает лирика, навеянная личными переживания ми. «… Фантазию ты сможешь понять, -- писал Шуман Кларе, -- если мысленно пере несёшься к несчастному лету 1836 года, когда я должен был отречься от тебя». Композиционная логика трёхчастного цикла Фантазии опирается в некотор ой степени на программный замысел произведения. Композицию предвосхищ ает эпиграф из Фр. Шлегеля: Во сне земного бытия Звучит, скрываясь в каждом шуме, Таинственный и тихий звук, Лишь чуткому доступный слуху. «Звук» в эпиграфе -- не ты ли это?» - писал Шуман Кларе Вик. Но монументальнос ть «Фантазии», разнообразие и картинность многих её эпизодов говорят о ш ироком и объективном замысле композитора. На это же указывают намечавши еся вначале названия отдельных частей: первая -- «Руины», вторая -- «Триумф альная арка», третья -- «Звёздный венец». Наибольшим своеобразием отличается форма её первой части -- рондо-соната весьма индивидуализированная. Необычное окончание цикла медленной ча стью подчеркивает его лирический характер. Вместе с тем преобладающую во второй и третьей частях образно-выразител ьную сферу можно рассматривать как превращение в широкое самостоятель ное полотно тех выразительных сторон, которые уже содержались в первой ч асти. Так, вторая торжественно-героическая часть отталкивается от эпизо да заключительной партии первой части. Третья часть, погружающая в сферу возвышенного созерцания и просветлённой лирики, укрупняет основной св етлый настрой первой части. По форме вторая часть -- пятичастное рондо с обширной кодой и динамически- фактурным варьированием трёхчастного рефрена. В первом эпизоде преобл адает энергичное поступательное движение в характерном для Шумана пун ктирном ритме. Второй эпизод (в As-dur) - скерцозный, подвижный раздел разработ очного типа, в котором ощущается несколько фантастический колорит. Первоначально издание «Фантазии» предназначалось в пользу фонда на со оружение памятника Бетховену. Это вероятно и отразилось на её содержани и. Третья часть весьма свободна по форме. Это цепь неторопливо развёртываю щихся прекрасных лирических мелодий. Они словно рождаются из спокойног о прелюдирования в хоральном духе. Этот «прелюдийный» четырёхтакт буде т звучать неоднократно, в расширении завершая всю часть. Последовательн ость мелодий связана с нарастанием эмоциональной активности. Если перв ая отмечена спокойной размеренностью, звучит в среднем регистре, то втор ая -- это плавный, но более оживлённый спад от вершины. Третья мелодия боле е энергична, в ней появляются интонации лирического призыва. Именно она, причём дважды, приобретает торжественный гимнический облик. В целом тре тью часть можно трактовать как лирическую постлюдию, снимающую и раство ряющую контрасты предыдущих частей. Введение в разработку первой части эпизода «В духе легенды» усиливает р омантический колорит произведения. Фантазия близка сонатам не только своими образами, но и тематизмом. Стра стная, флорестановская тема, открывающая сочинение, основана на интонац иях, близких теме Клары Вик. Фантазия C-dur Шумана является исключительным случаем применения формы ро ндо-сонаты в первой части циклического произведения. Здесь очевидна тра ктовка рондо-сонаты именно как видоизменённой сонатной формы. Даны доба вочные проведения главной темы в конце сонатной экспозиции и репризы. Эт о связано с обычным для Шумана тяготением к рефренности. III. Анализ I части произведения О первой части Шуман отзывался как о своём одном и з самых «страстных» созданий и оценивал её как лучшую во всём цикле. Одна за другой проходят здесь темы, исполненные то светлого, восторженного чу вства, то мрачной тревоги и сердечной мольбы. Открывается Фантазия звучанием основной лирической темы-образа. Уже с п ервых тактов в сопровождении фигурированный органный пункт создаёт бу рлящий, волнующий, красочный фон, ещё до вступления настраивающий на хар актерный образный строй. Свободно льющаяся мелодия, изложенная в октаву контрастна аккомпанементу. Главная партия основана на поступенном дви жении. Пунктирный ритм в сочетании с восходящим направлением мелодии пе редаёт интонацию порыва. Страстная, флорестановская тема, открывающая с очинение, основана на интонациях, близких теме Клары Вик. Второе ответное предложение (секвенционный повтор) звучит более проник новенно. Динамический контраст, отклонение в параллельный минор + модуля ция в тональность доминанты -- G-dur. Увеличение периода происходит за счёт пр ерванной каденции (8т + 9т). Во втором проведении главной партии композитор использует полифоничес кий приём -- тема дана в сжатом виде. В мелодию вплетаются украшения: трели, форшлаги. В третьем проведении (c-moll) тема приобретает заострённые, порывистые, страс тные черты. Динамика достигает мощного звучания ( sf ). Второе предло жение основной лирической темы перерастает в связующую партию, мелодич еская линия которой помещена в среднем голосе. По тематизму связующая па ртия предвосхищает музыкальный материал центрального эпизода. В целом связующая партия подготавливает звучание побочной. В высоком регистре на p звучит лирическая кантиленная мелодия. Сразу мож но отметить интонационную близость главной и побочной партий. Побочная партия получает полифоническое развитие: каноническая имитация завуал ирована скрытым двухголосием аккомпанемента. Побочная партия имеет трёхчастную структуру. Средний раздел построен н а общих принципах движения развивающего типа, в основе которого лежит се квенционное развитие. Третья часть -- тематическая реприза в тональности F-dur. Синкопированное сопровождение, большая самостоятельность отдельно взятых голосов, вариационность развития, импровизационность, темповые отклонения. Побочная партия разомкнута: завершается интонацией вопрос а на гармонии ум VII 7 / d-moll. Следующий за ней связующий раздел резко контрастирует в первую очередь энергичным звучанием. Тонально неустойчив (D-dur, g-moll, c-moll, B-dur (G-dur). Завершается на D 4 3 C-dur. После чего возвращается главная тона льность и основная тема (второе проведение). Из глубин низкого регистра возникает поступательное восходящее движен ие по хроматической гамме. Короткие фразы завершаются утвердительным п унктиром. Повторяясь многократно в своём развитии, достигает кульминац ии на вершине которой вновь звучит главная тема. Дополнительное её проведение на тоническом органном пункте носит закл ючительный характер, завершающий экспозицию сонатной формы. Центральное место занимает эпизод «Im Legendenton» («В характере легенды»). Он начинается грустным повествованием и постепенно приводит к картине яростной битвы. В тональности Des-dur задумчиво-мечтательно звучит тема побо чной партии. И вновь борьба. Взлетающие секундовые интонации, «подталкив аемые» начальным квартовым ходом. На fff звучит значительно видоизменённая т ема эпизода. Взмывающая вверх VI ступень c-moll срывается нисходящим потоком з вука, но уступает лишь октаву. Остаётся в одиночестве.… Как послесловие с лышна «кружащаяся» мелодия, «проросшая» из глубины измученного сердца. Реприза возвращает темы экспозиции. Главная партия (рефрен) звучит в одн оименном миноре. Начинается не с самого начала, а с третьего проведения. Побочная партия представлена более масштабно (41 такт). Добавочное провед ение основной лирической темы в главной тональности C-dur подчёркивает све тлый, оптимистический замысел произведения. Кода -- это просветлённо-возвышенное исчезновение, истаивание лирическо й мелодии в светлых скользящих аккордах. В её основе краткая лирическая тема из центрального эпизода: Заключительная каденция с её говорящей интонацией и удивительным фони ческим эффектом не поддаётся даже приблизительному словесному описани ю. Заключение В результате проведённого анализа можно сделать вывод, что форма I части Фантазии C-dur Р. Шумана -- рондо-соната, но весьма индив идуализированная. Фантазия Шумана является исключительным случаем при менения формы рондо-сонаты в первой части циклического произведения. Зд есь очевидна трактовка рондо-сонаты именно как видоизменённой сонатно й формы. Даны добавочные проведения главной темы в конце сонатной экспоз иции и репризы. Это связано с обычным для Шумана тяготением к рефренност и. Именно в фортепианном творчестве Шумана наиболее полно проявились все ценные и оригинальные черты его стиля, что можно видеть на примере Фанта зии. Он смело развивал новаторские идеи, которые наметились в поздних пр оизведениях Бетховена, в сонатах и симфониях Шуберта. В своих произведен иях Шуман стремился к некоему объединяющему центру -- романтической поэм е. Поэма унаследовала традицию многих классических форм (сонатной, сюиты , рондо, вариаций), но использует их в своеобразных и гибких сочетаниях. От крыла композиторам новые возможности. Она позволила насытить произвед ение различными образами, настроениями, психологическими оттенками, и в месте с тем быть необычайно целостной в своём развитии. Поэма является н аиболее свободной и гибкой из романтических форм. Можно сделать вывод, ч то в Фантазии C-dur Шуман наиболее тесно приблизился к данной форме. Не случа йно в замысле композитора одним из первых названий произведения была «П оэма». Введение в разработку первой части эпизода «В духе легенды» усили вает романтический колорит произведения. Мелодический язык Шумана тесно связан с немецкой бытовой песней и класс ической музыкой. Оригинальность стиля проявилась в индивидуализации м елодии. Шумановские темы отражают богатую область внутреннего, эмоцион ального мира человека с его чувствами, переживаниями. Одной из важных ос обенностей мелодики Шумана -- свободное конструирование мелодического рисунка. Композитор лишает мелодию чётких рамок, как бы уподобляя её фра зе, обрамлённой многоточиями. Вместо законченных мелодий классическог о типа Шуман даёт небольшие мелодические фрагменты-мотивы. Эти недосказ анные, но очень выразительные мысли, то проявляются, то погружаются в общ ее течение музыки. Шуман придаёт большое значение мелодической связанности, протяжённост и музыки. С этим связана склонность композитора к полифонии. Полифоничес кие преобразования основных тем, развитость, самостоятельность сопров ождающих голосов усиливают общую певучесть музыки и придают ей напряжё нный лиризм. У Шумана значительно возрастает самостоятельная роль отдельных элемен тов музыкального целого: гармонии, ладотонального плана, фактуры. Наряду с классическими гармониями широко использует альтерированные аккорды , аккорды с добавочными тонами. Тональный план решён весьма своеобразно: уход в субдоминантовую сферу в побочной партии, реприза -- в одноименном м иноре и лишь в конце возвращение главной тональности. Оригинальный виртуозный стиль фортепианного изложения, основанный на импровизационности. Образная насыщенность музыкальной ткани -- отсюда ч астая смена фактурных приёмов. Фантазия требует огромного мастерства и исполнительского темперамента, звукового блеска и технической виртуоз ности. Так богатые ресурсы фортепиано в руках мастера-новатора стали средство м выражения тонких и глубоких чувств. «Я слышу здесь целый оркестр», ? писа ла Клара Вик в первом отклике на Фантазию. Монументальная Фантазия C-dur Р. Шумана пользуется широкой известностью ка к одно из самых светлых произведений композитора. Литература Амброс, А.В. Роберт Шуман. Жизнь и творчество / А.В. Ам брос. М., 1988 - 62с. Бонфельд, М.Ш. Анализ музыкальных произведений ч.2 / М.Ш. Бонфельд. М., 2003 - 208с. Владыкина-Бачинская, Н.М. Роберт Шуман / Н.М. Владыкина-Бачинская. М., 1968 - 165с. Житомирский, Д.В. Роберт и Клара в России / Д.В. Житомирский. М., 1962 - 216с. Житомирский, Д.В. Шуман/ Д.В. Житомирский. М., 1960 - 88с. Заднепровская, Г.В. Анализ музыкальных произведений / Г.В. Заднепровская. М ., 2003 - 272с. Конен, В.Д. История зарубежной музыки / В.Д. Конен. М., 1984 - 534с. Мазель, Л.А. Строение музыкальных произведений / Л.А. Мазель. М., 1979 - 528с. Основы теоретического музыкознания / под ред. М.И. Ройтерштейна. М., 2003 - 272с. Способин, И.В. Музыкальная форма / И.В. Способин. М., 1967. Холопова, В.Н. Формы музыкальных произведений / В.Н. Холопова. СПб, 2001 - 496с. Юденич, Н.Н. Музыковедческий анализ: вопросы теории и методики / Н.Н. Юденич. Мн., 2006 - 148с. Шуман, Р. Избранные статьи о музыке / Р. Шуман. М., 1956 - 400с. Шуман, Р. О музыке и музыкантах / сборник статей в 2-х томах. М., 1975 Шуман, Р. Письма (1817 - 1840) / Р. Шуман том 1. М., 1970 - 720с.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Слышу по радио - МВД набирает сотрудников: "до 35 лет, не привлекавшихся ни разу к административной или уголовной ответственности..." Фартовых хотят набрать!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по музыке "Фантазия C-dur Р. Шуман", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru