Курсовая: Фотодокументирование - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Фотодокументирование

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 472 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

42 Оглавление В ведение 3 1. Фотодокументирование как один из методов создания технотронного документа 7 1.1 Общая характеристика системы фотодокументировани я 7 1.2 Фото документ как результат фотодокументирования 11 2. Основные виды Фотодокументов 17 2.1 Фотография, диапозитив 17 2.2 Микр ографический документ 23 3. Фотодокумент ы – фотолетопись нашей героической истории 29 Заключение 35 Библиографический список 37 Введение Фотография, в отличие от произведения живописи, застает челов ека как есть, и весьма возможно, что Наполеон, в иную минуту, вышел бы гл у пым, а Бисмарк - нежным" Достоевский Ф.М. Актуальность курсовой работы заключается в том, что фотодокументы - одни из важнейших источников по ист о рии страны. На сегодняшний день в распоряжении исследователей находятс я сотни тысяч фотодокументальных свидетельств исторических событий, х ранящиеся в фондах архивов, музе й ных собраниях и личных коллекциях. Способность фиксировать событие в тот момент, когда оно происх о дит, запечатлевая, при этом, мельчайшие д етали и по д робности, попавшие в к адр, делают их уникальными историческими источниками. В создании л ю бого фотодокумента огромную роль иг рает личность автора, его видение и понимание реальной дейс т вительности. Наряду с этим, на процесс фотодокументирования оказывает влияние общес твенно-политическая обстановка в стране и то обстоятельство, выпо л няет ли автор «социальный заказ» или снимает события сообразуясь со сво и ми творческими замыслами. Иногда, и это признают сами авторы, «в нутре н ний цензор» определяет на правление и стиль съемки на уровне подсозн а ния. Фотография - научно-практический способ сохранения во времени из о бражений на специальных светочувст вительных материалах. Разработка м е тодов и средств относится к науке, тогда как результатами их при менения являются визуальные изображения, ф о тодокументы. Значение фотодокументов определяется задачами их создания и неп о средственно самими объектами фикса ции изображений. Научные явления, исторические события и человек в конте ксте этих событий, материальные предметы и объекты древнего и современн ого происхождения имеют быт о вое , х у дожественное и исследовател ьское значение. Фотография — исторический источник, имеет приоритет одновреме н ности объекта и его “документирован ия”. Вспомогательной исторической дисц и плиной фотография выступает по отношению к сфере интерпретаци й нарр а тивных источников и устн ых преданий. В тех случаях, когда фотодокумент является единственным или наиб о лее визуально четким относительно д ругих материальных свидетельств, его значение возрастает еще более: уви деть, осмыслить, проанализировать, р е конструировать скрытые формы, масштабировать. Вне сферы истор ии мат е риальной культуры фотогр афия имеет значение исторической хроники, как в событийном, так и этногр афическом, антропологическом, ландшафтном ко н текстах. Наглядно-объективная форма фотографии не контрастирует с участием суб ъекта в создании фотодокументов, поскольку субъект — носитель кул ь турно-социальных реалий. Фотографи я в широком понимании — источник позн а ния и, при научной обработке, иллюстрированная энциклопедия бы та и бытия ц и вилизаций. В наши дни в мире происходят существенные изменения, связанные с внедрен ием новейших информационных технологий в различные области экономики, науки и техники, культуры и искусства. Этот процесс затронул и Ро с сию, где, как и в других странах, неуклонно растет объем технотронных док у ментов, возникших в результате использования современных носителей ин формации, автоматизированных систем управления, проектирования и о б работки информации. Именно в технотронных документах (особенно в их аудиовизуальной ча с ти) достаточно четко прослеживаетс я соотношение "официального" и "неофициального" видения истории, трактов ки определенных событий, явл е ни й, фа к тов Понятие коллективной памяти связывается с закреплением и воспрои з ведением знаний и ценностей, значимы х для общества, посредством док у ментирования производственной, общественной деятельности и личной жи з ни. Этот способ передачи знаний имеет наиболее объективный, хотя и изб и рательный, в ряде случаев схематический характер: фиксируется и передае т ся только то, что предс тавляет существенное значение для конкретного о б щественного строя, в большинстве случаев исходя из гос ударственных и корпоративных интересов, а также интересов отдельных ли ц. При этом ос о бенно важно подчер кнуть, что неофициальное "видение истории" (например, представленное в съ емках и з а писях любителей) не все гда (а точнее - чаще всего) не совпадает с официал ь ным. Целью курсовой работы является исследование системы фотодокуме н тирования и фотодокумента как его ре зультата. Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи: 1. Дать определение понятию фотодокументирования как о дного из м е тодов создания техно тро н ного документа. 2. Рассмотреть основные виды фотодо кументов. 3. Проанализировать сущность и классификацию фотодо кумента. 4. Раскрыть значение фотодокументирования при создании фотолет о писи исторического прошлого стран ы. Историография. Родоначальником изучения фотодокументов как историч еских исто ч ников и объектов арх ивного хранения является Б. Матушевский, который в конце XIX в. впервые в ист ории пытался рассмотреть фотодокументы в и с точниковедческом и архивоведческом ракурсе, опубликовав в Париже в т е чение 1898-1901 гг. четыре оч ерка: "Новый источник истории. О создании хранилища исторических докумен тов", "Живая фотография. Чем она являе т ся, чем должна стать", "Новое в графологии и экспертизе почерков" и "Пор т реты на стеклах, покрытых эм алью (одно открытие)". В нашей стране впервые академик В.В. Стасов ещё на заре появления фотогра фии указал на неисчерпаемые возможности ее применения при съе м ке различных микроскопических объекто в, копировании (например, иеро г ли фов в Фивах, Мемфисе), изучении человеческих рас и др. Именно В.В. Стасовым была выдвинута программа создания и сохр а нения для истории фотографических колл екций, их использования в области просвещ е ния. На основе материалов периодической печати начала второго десятил е тия XX в. можно говорить о том, что в Росс ии раньше, чем в других странах, рассматривалась проблема организации го сударственного хранения кинод о куме н тов и близких к ним фотогра фических коллекций и звукозаписей. Речь идет о 1913 г., когда впервые дискутировался вопрос о создании государс т венного к и ноархива. Группа общественных деятелей обратилась к депутатам Государс т венной Думы с просьбой выработать законопроект об устройстве государственного хра нилища кинематографических лент. В документе, по д готовленном по этому поводу, давалось не только практи ческое, но и нау ч ное обоснование этой акции. Так, например, достаточно четко и определенно отмечалось ист инное значение для истории страны многих кинематограф и ческих изображений, зафиксировавших "мо менты современности, а также отдельные моменты из жизни современных, вел иких и выдающихся людей, "портреты" этих людей, не с одним застывшим выраже нием лица, а портреты "живые", которые могут дать в будущем несравненно бол ее яркое предста в ление о данном человеке и бол ь шой материал для его характеристики, чем современные фотографии" . На основании Положения об архивном управлении РСФСР 1929 г. к и ноф отодокументы были не только впервые включены в состав Государстве н ного архивного фонда страны, но и в не м были предусмотрены важнейшие моменты для того времени и весьма актуал ьные в наши дни, связанные с г о суд арстве н ным учетом этих документ ов, как применительно к деятельности государственных учреждений, так и ч астных лиц, а также организацией р а боты по комплектованию ими специ а лизированных архивов. Большой вклад внёс профессор Г.М. Болтянский, классик советской кинофото -документалистики. Структура работы: введение, 3 главы, заключение, библи ографический список. 1. Фотодокументирование как один из методов создания те хнотронного документа 1.1 Общая характ еристика системы фотодокументирования Начиная с 19 века, наряду с текстовым и техническим изобразительным докум ентированием, всё более широкое распространение стали получать н о вые способы документирования, явивш иеся результатом технического пр о гресса, научных открытий, технических изобретений. Это фото-, ки но-, в и део-, ф о но(аудио)документирование. Создаваемые таким путём документы получили название а удиовиз у альных, т. е. содержащих и зобразительную и звуковую информацию, во с прои з ведение котор ой требует соответствующего оборудования. Они обычно рассматриваются в едином комплексе, так как весьма схожи по технике со з дания и воспроизведения, по характеру ин формации, по способу кодиров а ни я, по орг а низации хранения. К аудиовизуальным относятся фотодокументы, кинодокум енты, виде о документы, видеофоно граммы, фонодокументы, а также документы на ми к роформах. С появлением в XX веке докуме нтов на электронных носителях и н формации эта группа документов получила общее название технот ронные докуме н ты. Магидов В.М. Технотронная архивистка на рубеже ст о летий. http://iai2.rsuh.ru/jubiley/arhivistika.html Исходя из сказанного, технотронный документ можно трактовать как докум ент с постоянно изменяющимися носителями информации, создава е мый на протяжении всего периода развити я цивилизации (а в последние годы в особенности посредством стремительн ого развития эле к тронно-вычисли тельной техники и связи) и способный создать представление о ра з витии науки и техники, общественной и ку льтурной жизни различных нар о до в . В конечном счете, технотронные документы - это по существу собир а тельное понятие, включающее в себя все с уществующие в природе виды и разновидности научно-технической, электро нной и аудиовизуальной док у мент а ции, в том числе созданные посре дством новейших информационных технол о гий (диджитальных, мультимедиальных и др.). В контексте сказанного интерпретация фотодокументов как с о ставной части технотронных документов открывает простор для более широкого по д хода к изучению аудиовизуальных документов в источниковедчес ком и а р хив о ведческом аспектах и их использованию в различных це лях. Не может не волновать вопрос, связанный с возможностью отнесения фотодо кументов к "промышленной продукции". Чаще всего он возник а ет среди специалистов, сталкивающихся с этими документами в сфере их пр о изводства и распр о странения. В каком соотношении находятся творческий и индивидуальный аспект возн икновения фотодокументов и промы ш ленно-производственный характер их создания? В каком смысле (и можно ли вообще) говорить о фотодокументах как разновид ности промышленной продукции? Не теряется ли при этом одно из наиболее важных и существенных свойств э того вида документов, составляющих их уникальную специфику, а именно их художественно-эстетическое и историко-культурное знач е ние? Фотодокументы могут выступать как "продукт" только в том смысле, что в цел ом ряде случаев само по себе это понятие связывается с созданием мног о численных "копий" одного и того ж е документа. Кроме того, создание фотодокументов - всегда производственн о-творческий процесс, предпол а г ающий ка ж дый раз новый подход к о тображению объекта. В частности, например, хроникальные съемки практически исключают возмо жность повторения, если имеется в виду сам процесс фотодокумент и рования. Из сказанного, однако, не следует, что во всех вообще жанрах и разн о видностях фотодокументов повторени е в принципе невозможно. Для фот о документов крайне важна художественно-эстетическая сторона. П о следнее, как известно, не является обяза тельным компонентом для подавляющей ча с ти "продуктов производства"; этот аспект фактически отсутствуе т у массовой к о пийной продукции. К о пии фотодокументов (т.е. многоч исленные "слепки" с одного и того же негатива), предназначены для восприят ия их массовой аудиторией, пр и че м сам по себе процесс во с приятия здесь как бы двухсторонний - с одной стороны, четко выступает историко-по знавательный аспект, а с другой - вс е гда подразумевае т ся эм оционально-эстетическое воздействие на зрителя. Учитывая сказанное, вряд ли можно называть фотодокуме нты проду к цией в общепринятом с мысле слова: их создание не только непосредственно связано с творческим процессом, имеющим строго индивидуальную, неп о вторимую окраску, но и преследует совершенно иные цели, в корне отли ч ные от ма с совой промышленной продукции. Другое дело, когда имеется в виду тиражирование фотодок у ментов. Здесь на первое место выступает промышленная, фабричная сторона проце с са, которую нельзя не учитывать при рассмотрении фотодокумент ов в кач е стве объекта архивного хран е ния и исторического источн ика. Магидов В.М. О проблемах взаимосвязи архивоведения и источниковед ения аудиовизуальных д о кументов // Ист орические записки. Теоретические и методологические проблемы историче ских исследов а ний. Вып. 1 (119). M., 1995. С. 270-271. Серьезной проблемой, особенно в отношении систематиче ского анал и за аудиовизуальных и сточников, является глубина описания содержания ук а за н ных документов. Здесь приходится иметь дело с весьма различным и, и не вс е гда последовательно ис пользуемыми подходами. То же самое часто справедливо по отношению к описанию изображе н ных в фотодокументах объектов и их иерар хии. Глубина описания, степень этой глубины зависят от размеров фотогра фических коллекций. Действ и тель но, описать объекты или предметы определенного фотодокумента (пр и чем в ограниченном числе), где есть во зможность и потребность заняться каждой дет а лью, - это не то же самое, что иметь дело с огромной коллекцие й фотодокументов многоцелевого назначения, с тем, чтобы обеспечить осно в ную информацию для многоаспект ного архивоведческого и источниковедч е ского исследов а ния. В последнем случае почти невозможно добиться систематического д е тального описания, тогда как в первом случае это необходимо и до с тупн о. Многочисленные попытки создания баз данных фотодокументов, обе с печивающих связь между текстовой ин формацией (вербальное описание д о кумента) и изобразительной информацией, опять же демонстрирую т разн о обр а зие подходов. Так, целевая установка применительно к фотодокументам обычно в ы ражается в том, чтобы сделать образ дост упнее п у тем перевода его на экра н и тем самым избавить исследователя от необходимости работать в архива х с оригиналами фотодокументов. Однако в большинстве случаев качество и з о бражения в базах данных несов ершенно и значительно хуже оригинала. Есть и исключения. Лучшие по качеству изображения (чем сами ор и гиналы фотодокументов) получены оцифро вкой высокой разрешающей сп о соб н о сти. Однако они пока не получил и широкого распространения ввиду их большой дор о говизны. Таким образом, сегодня необходимы системы обработки кино-, фот о изображения и звукозаписи, которые пред оставили бы в руки специалистов набор различных средств поиска, обеспеч ивающих возможность компар а тив ного анализа, недоступного исследователям, когда они работают неп о средственно с оригинальн ы ми или подлинными документами. Таллер М. Что такое "исто чнико-ориентированная обработка данных"; что такое "историческая информ атика"? // История и компьютер: Новые информационные технологии в историче ских исследованиях и образовании. МГУ им. М.В. Ломоносова. М., 1993. C. 5-18. 1.2 Фотодокумен т как результат фотодокументирования Фотодокумент соде ржит одно или несколько изображений, получе н ных фотографическим способом. Он представляет собой резуль тат докуме н тирования с помощью фотохимической записи явлений объективной дейс т вительн о сти в в иде изображений. В зависимости от жанра и назначения различа ют: художественные, хроникально-документальные, научно-популярные, науч ные фотодокументы, а также полученные путем фотографии и киносъемки коп ии обычных док у ментов. Фотодокумент содержит изобрази тельную информацию, которая во с производится с помощью специальных технических средств (диаск оп, эп и диаскоп, фильмоскоп, ди апроектор). Исключение составляет фотография, информация на которой вос принимается непосредственно, без помощи те х нич е ских сре дств. Появление фотодокументов явилось откликом на возросшую общес т вен ную потребность запечатлеть, сохранить, передать нынешнему и гряд у щим поколениям ту информацию, котора я, будучи зафиксированной в сл о в есной форме, полностью или в значительной степени утрачивала свою сп е цифику и ценность. Широкое испол ьзование в документной сфере фотод о кументов обусловлен о рядом преимуществ по сравн е ни ю с изданиями. Главным преимуществом фотодокументов является ком плексное во з действие на разл ичные анализаторы человека, что снижает вероятность пот е ри и н формации, неизбежной при одноканальном восприятии. Считается, что человек владеет столькими «языками» мышления, скол ь ко у него есть органов чувств. В и деале информация должна поступать одновр е менно по всем каналам, поскольку наибольшее ее усвоение дают все пять орг а нов чувств: зрение — 75%, слух — 13%, осязание — 6%, обоняние — 3%, вкус — 3%. Важным достоинством фотодокументов является и то, что они обесп е чивают адекватное фиксирование и т иражирование образной информации, неполно или совсем не фиксируемой сл овом, т. е. вербально-текстовыми д о кументами. Наконец, фотодокументы обеспечи вают эмоциональную основу, э ф фект присутствия при вос приятии инфо рмации. До сих пор не существует общепринятой классификации фотодокуме н тов . Наиболее точно отражают их суть классифи кации, в основу которых п о ложены два видообразующих признака: а) канал восприятия информации или способ воздействия на органы чувств ч е ловека; б) способ документирования информации. По предназначенности для восприятия фотодокументы могут быть о т несены к человекочитаемым (фотография) и машиночитаемым : диафильм, диапозитив, информация на кот орых воспринимается опосредованно, стан о вится доступной человеку при использов а нии технических средств. Понятие документированной информации заключается в двуединстве инфор мации и материального носит е ля. По информационной составляющей фотодокумент можно классифиц и ровать как изобразительный докуме нт, созданный фотографическим спос о бом, основанным на изменении оптической плотности участков фо томат е риала (ф о то-, кинопленка, фотобумага) под воздейс твием светового или электронного луча, интенсивность и форма которого и зменяются в соотве т ствии с з апис ы ваемым сигналом (фотогр афии, диафильмы, диапозитивы, микрофиши, микр о фильмы). Материальная составляющая документа — это его вещественная (ф и зическая) сущность, форма документа, обе спечивающая его способность хр а нить и передавать информацию в пространстве и времени. Материальная составляющая документа — это его вещественная (ф и зическая) сущность, форма документа, обе спечивающая его способность хр а нить и передавать информацию в пр о странстве и времени. Материальную составляющую документа определяет мате риальный носитель информации — материальные объекты, в которых сведен ия (да н ные) находят свое отражени е в виде символов, образов, сигналов, технич е ских реш е ний и проце ссов. Информация, содержащаяся в фотодокументе закреплена на специал ь ном материале (фотопленка), имеющем определенную форму н осителя. Таким образом, под материальной составляющей фотодокумента им е ют в виду Кушнаренко Н.Н. Документоведение. Киев.: Знани е,2000.С.49-50 : 1) материальную основу доку мента; 2) форму носителя информации; 3) способ документирования или запи си информации. Материальная основа фотодокумента ( МОД ) — совокупность матери а лов, использованных для записи изобра жения и составляющих носитель и н формации. В зависимости от материальной основы фотодокументы ( диап о зитив, ми к рофильм, микрокарта, микрофиша) относя тся к полимерно-плёночным док у ментам. Чаще всего материал ьной основой пленочных материалов является ф о тографический материал — светочувствительный, пре дназначенный для п о луч е ния на нем фотографического изо бражения. По материалу н осителя информации различают ф отодокументы на стекле или пленке, а позитивы — на бумаге, пленке или сте кле (диапозит и вы). Фотоматериалы подразделяются на черно - белые и цветные , негати в ные и позитивные. Черно-белый — это фотографический материал, на котором в результате экспонировани я и химико-фотографической обработки обр а зуется изображение, состоящее из металлического серебра. Н а цветных фотомат е риалах образуется из о бражение, состоящее из красителей. Фотоматериалы делятся на кинопленку, фотопленку и фон ограммную кинопленку. Кинопленка — фот ографический материал на гибкой основе, предн а значенный для получения киноизображения, записи и вос произведения зв у ка. Фотопленка — фот ографический материал на гибкой основе, предн а значенный для различных видов съемки и печатания. Фонограммная кинопленка предназначена для записи негативов фот о графических фонограмм переменной ширины. Существующие стандарты на материальную основу доку мента призв а ны, гарантироват ь механическую прочность (спосо бность МОД противост о ять раз рушению документа под воздействием механической нагрузки — ра з рыв, излом), биостойкость (способность МОД противостоять действи ю би о логического фактора — грибок, плесень), износостойкость (способность МОД против о стоять истиранию) и долговечность документа (способно сть МОД длительно сохранять эксплуатационные свойства). Форма носителя информации — это сп ециальная конструкция матер и ал ьного носителя, обеспечивающая выполнение документом его основной фун к ции, делающая его удобным для хр анения и использования. В зависимости от формы носителя фотодокументы относятся к ленто ч ным документам , изготовленными в виде непрерывной полосы материала (д и а фильм, микрофильм) с записью ин формации. Размер и другие показатели фотопластинок, фотоплено к и фотобумаги станда р тизиро ваны. Устойчивость фотопленок к внешним воздействиям опр еделяется с о ставом эмульсио нного слоя. Наиболее надежны фотопленки с серебросоде р жащей эмульсией: при идеальных услови ях они могут храниться до тысячи лет, че р но-белые фотопленки с другими эмульсиями сохраняются от 10 до 140 лет, цве т ные — от 5 до 30 лет. Наиболее распространены галогенсеребряные светочувствительные н о сители информации, основные дос тоинства которых — аккумулирующая способность, спектральная универса льность, высокая информативная е м кость, геометрическая точность и документальность изображени я, пр о стое и надежное аппарат урное сопровождение. Способы и средства записи информации. Запись информации - это способ фик сирования информации на материальном носителе. Фотографическая запись — оптичес кая, осуществляемая при помощи фотографического процесса изменением о птической плотности носителя з а писи соответственно сигналам записываемой информации. Разновидностью фотографичес кой записи является электронно-фотографическая запись, о с у щест в ляемая электронным пучком. Фотоизображение получается на фотографическом слое пленки, пл а стинки, фотобумаги посредством фотографичес кой съем ки и печатания с п о следующей их х имико-фотографической обработкой (фотографии, диапоз и тивы). В нем различают негатив и позитив. Негативными снимками называются фотографические изображения с обратной передачей тональности снимаемого объекта, т. е. такие, на которых в действительност и светлые тона выглядят темными, а темные — светлыми. В позитиве (диапозитиве) , наоборот, по темнения соответствуют распредел е нию я р костей или цветов объекта съемки. В 1870 г. на практике проверяется возможность многократного умен ь шения и воспроизведения текстов. Это послужило толчком к р азвитию ми к рофильм и рования на базе фотографии. В начале 1920-х годов получают развитие бессеребряные све токопир о вальные способы, в конц е 1940-х годов ставится на индустриальную основу п о рошковая бессеребряная фотография. К фотографическим носителям информации относятся: фот ографии, диафильмы, диапозитивы, микрофильмы, апертурные карты. Наряду с рулонным микрофильмом появляются его разнови дности: в отрезке, апертурная карта и дискета. Применение голографии и растровой фотографии привело к возникн о вению г о лограмм . Внешняя структура фотодокумента. Внешняя структура документа (ко н струкция) — это его внешняя форма, позволяющая идентифицирова ть его как вид документа. Задача состоит в том, чтобы придать внешнему вид у документа такую форму, которая бы вызывала у потребителя желание (п о требность) в извлечении информации , п о купке и т. п. Фотодокументы располагают следующим набором внешн их элементов: этикетка, титры диафильмов, упаковочный контейнер (конверт , коробка, ал ь бом), рамка диапо зитива, кадр. Таким образом, сразу же после своего появления фотография получила широ кое применение в самых различных сферах человеческой жизни: в п о литике, науке, культуре, искусстве, крими налистике и т. д. С фотографией тесно связано развитие отраслей, занимающихся техн и ческой обработкой информации: полиг рафии, картографии, репрографии. Фот о документам отводится важная роль в средствах массовой информа ции. Они я в ляются важнейшим исто рическим источником. Фотография заняла прочное место в документах, удостоверяющих ли ч ность: в паспортах, студенческих биле тах, водительских удостов е рения х и т.п. Такое важное значение фотодокументы приобрели, прежде всего, п о тому, что обладают огромной информацион ной ёмкостью, могут одновр е менн о и в деталях фиксировать множество объектов. Это весьма важно, если учесть, что около 80 % информации человек получает с п омощью зрения. Ценность фот о док ументов связана и с тем, что они возникают в момент событий и на месте собы тий. Наконец, фотодокументы не только несут информацию о реальной де й ствительности, но и оказывают эст е тическое воздействие на челове ка. 2. Основные виды Фотодокументов 2.1 Фотография, д иапозитив Фотография (греч. phos / photos — свет, grapho — пи шу) — светография, светопись. Это снимок, полученный фотографическим сп особом на свет о чувс т вительной пластине, пленке или бумаге. Фотографическое изображение объектов получают на св еточувств и тельных материалах, в которых под действием отраженных от предметов и сфокусир о ванных объективом световых лучей образ уется сначала скрытое, а после соответствующей химической обработки ви димое черно-белое или цветное изображение предметов (снимок, карточка). Ф отографическая запись осуществл я ется с помощью фотоаппарата (фотокамеры). В зависимости от функционального (целевого) назначени я различают фотографии общего и специального назначения. К разряду фото графий о б щего назначения относя т документальную, художественную, любительскую. К фотографиям сп е циального назначения относят научн о-техническую, аэро-, микрофотографию, рентгеновскую, инфракрасную, репр одуцированную и другие фот о граф ии. В зависимости от светочувствительного материала фот ографии бывают двух видов: галогенсеребряные и бессеребряные. В галоген серебряных фот о графиях светочу вствительным элементом является гелогенид серебра. В бе с серебряных — несеребряные светочувст вительные соединения. Более шир о кое распростран е ние по лучили галогенсеребряные фотографии. По цвету изображения фотографии бывают черно-белые и ц ветные, в кото рых из о бражение об разуется тремя красителями. Цветна я фотография более полно передает все многообразие окружающих нас пред метов прис у щими им цветами и цве товыми оттенками, что имеет большое значение, как в художес т венной, так и в технической фотографии. По виду подложки и материальной основе носителя различают фот о графии на гибкой полимерной (фото- и кинопленка), жестк ой (стеклянные пластинки, керамика, дерево, металл, пластмасса) и бумажной основе (фот о бумага). Фотографии м огут быть листовые (карточные) и рулонные (на к а тушках, сердечниках, бобинах) различной длины и ширины. Осн овными м а териальными н о сителями фотографии являются пленка и б умага. По размерам пленки общего назначения фотографии выпу скаются пл о скими форматными, ка тушечными неперфорированными и катушечными перфорированными. Плоские форматные пленки имеют тот же формат, что и пластинки, их применяют в плас тиночных фотоаппаратах. Катушечные н е перфорированные пленки выпускают в виде ленты шириной 61,5 мм и дл и ной 81,5 см. Их намат ывают на деревянные катушки вместе со светозащи т ной лентой — ракордом. На пленке можно получать различ ный размер кадра в зависим о сти о т его размера в фотоаппарате. При размере кадра 6x9 см на пленке получ а ется 8, при 6x6 см — 12, при 4,5x6 см — 16 снимков. Перфорированная фотопленка выпускается шириной 35 мм и длиной 65 см, включая зарядный и заправочный концы. На ней получается 36 сни м ков при размере кадра 24x36 мм. Она намотана на катушку и помещен а в свето-непроницаемую кассету. Светочувствительный слой фотобумаги мелкозернистый , что дает во з можность получить п осле проявления большую оптическую плотность при небольшом количестве образовавшегося металлического серебра. Фотобум а га обладает высокой разрешающей способностью, за кор откое время проя в ления (1 — 2 мин) н а ней получается изображение высокого контраста. Фотобумага различается по величине светочувствите льности, коэфф и циенту контра стности, плотности, цветности, характеру поверхности и т. д. По применению она делится на фотобумагу общего назначения, которая примен я ется в художественной и технической ф отографии, и фотобумагу для технич е ских целей, которая применяется только в технической фотограф ии. Изобретение фотографии стало результатом труда учёных многих п о колений из разных стран мира. Первая фотокамера (камера-обскура) представляла собой светонепр о ницаемый ящик с отверстием в стенке, принцип работы которой описал в своих трудах еще выдающийся итальянски й ученый и художник эпохи Во з рож дения Леонардо да Винчи. В результате камера-обскура была снабжена двояковыпуклой линзой и испо льзовалась для механической зарисовки предметов внешнего мира. О д нако решающей предпосылкой стали до стижения в области химии. В 18 веке была обнаружена чувствительность к све ту растворов солей железа и солей брома, а в начале 19 века открыт основной закон фотох и мии, в соответствии с которым на вещество могут химически действовать только те лучи, кот о рые этим вещ е ством поглощаются. Первое в мире фотографическое изображение удалось сделать франц у зу Ж.Н. Ньепсу в 1826 г. Он же создал и первый фотографический аппара т. Другой француз - художник-декоратор Л.-Ж.М. Дагер впервые получил сн и мок со сра в нительно высоким качеством изображения на галоген-серебр яном слое. Об изображении Дагера, получившем впоследствии название даге рр о типия, было доложено 7 января 1839 г. на заседании Французской Акаде мии. С тех пор этот день стал отмечаться как день рождения фотографии. Однако период дагерротипии оказался недолог, вследствие его дорог о визны. В дальнейшем фотография разви валась по способу английского из о бретателя В.Ф.Г. Тальбота, открывшего негативно-позитивный проц есс и ещё в 1835 г. получившего первый в мире негатив и позитивный отпечаток с него на бумаге, пропитанной хлор и стым серебром. В России первые фотографические изображения были получ е ны в 1839г. русским химиком и ботаником Юлие м Федоровичем Фрицше, кот о рый, из учив метод Талболта, предложил в целях улучшения изображения з а менить тиосульфит натрия (гипосульфит) в проявляющем растворе на амм и ак, а уже в следующем году в Москве открылась первая в нашей стране ф о тостудия. Большой вклад в развитие фотографии внесли и другие русские уч е ные и изобретатели. Изобретатель-самоуч ка И.В. Болдырев предложил способ и з готовления прозрачной гибкой пленки за несколько лет до выпус ка подо б ных пленок американской фирмой "Кодак". С.А. Юрковский изготовил шторнощелевой затвор для коротких эксп о зиций. И.И. Филипенко сконструировал походную фотолаборат о рию. С первых лет своего существования она получила применение не тол ь ко в быту, но и использ о валась в решении сугубо на учных задач. Фотография была включена в коммуникативный процесс в начале 1850 г., когда французский фот ограф А. Диздери приклеил на кусочек картона свой фотоснимо к и стал использовать его как визитную карточку. Это п о служило толчком для появления разнооб разных документов, циркулиру ю щих в обществе и удостоверяющих личность, а также семейных и др. фот о альбомов, воплотивших в себя ассоциативную историческую память покол е ний. Затем фотографии стали тиражироваться и широко распространяться. В 1890г. ш ирокое распространение получили почтовые карточки с фотогр а фиями и серии таких карт о чек. Основоположником научной и судебной фотографии является русский специ алист Е.Ф. Буринский. В 1894г. по поручению Российской Академии наук он органи зовал лабораторию фотографического восстановления дре в них письмен. Им был разработан метод, поз воливший прочесть исчезну в ший т екст грамот Х IV в. на сыромятн ых кожах, которые ранее были признаны и с следователями безнадежными. Буринский применил разработанны й им м е тод восстановления угасш их текстов, который состоит в ступенчатом пов ы шении контраста первоначальн о го текста. Кузнецов В.В. Криминалистическая фотография. http://www.pseudology.org/ Ввиду большого исторического значения этой работы, Российская Академи я наук удостоила Е. Ф. Буринского премии имени М.В. Ломонос о ва "за метод иссл е дования, равный значению микроскопа". Цветное фотоизображение впервые получил в 1861 г. Дж. Максвелл , затем Л . Дюко дю Орон (1868— 1869, Франция). В 1935 г . фирма «Кодак» разр а ботала п рименяемую до сих пор цветную фотографию на трехслойных пл а стинках. С этого времени началось развитие цветной фотографии. Вскоре по я вился комбинированный документ — ф оторепортаж и родилась фотожурн а лист и ка, а с 1947 г. начали печататься (в Италии) фотороманы. В дальнейшем происходило постоянное совершенствован ие процессов фотодокументирования. В частности, в 1947г. был изобретён так н азыва е мый диффузионный фотогра фический процесс, который привёл к созданию фот о аппаратов для моментальной фотосъёмки, т.е. к получению готового фот о снимка непосредст венно в фот о аппарате. В последнее время в фотодокументировании стал применяться цифр о вой фотографический процесс. Он лишё н многих недостатков, присущих традиционной технологии, основанной на ф отохимическом галогенсеребр я н ом процессе и требующей многоступенчатой химической обработки, знач и тельных затрат времени, использ ования драгоценного металла - серебра. В цифровой фотографии оптическое изображение объекта съёмки пр е образуется в электрический видеоси гнал с помощью светочувствительного сенсора - твердотельной пластинки с размещённым на ней множеством мел ь чайших фотоэлементов - пикселей. Затем полученный сигнал преоб разуется в цифр о вую форму и сохр аняется в запоминающем устройстве, откуда может быть подан на принтер дл я получения фотоотпечатка. Первая система эле к тронной ф о тогр афии была создана в 1981г. японской фирмой Sony. Одним из достоинств цифровой фотографии является то, что получе н ное изображение можно корректирова ть - изменять цвет, контраст, ретуш и ровать и т.п. Кроме того, цифровой фотоаппарат можно подключать к ко м пьютеру и его периферийным устройствам, передавать полученные снимки по системе "И н тернет". Диапозитив (греч. dia — через + лат. positiv — положительный) (слайд) — позити вное фотографическое или рисованное изображение на прозрачном м а териале (пленке или стекле), предназн аченное для проекции на экран. Диапоз и тив рассматривают на просвет или проецируют на экран с помощью специальных оптич е ских аппарат ов — диапроектора или диаскопа. Диапозитивы отно сятся к визуальным документам статической прое к ции (изображение неподвижно), бывают черно-белыми и цвет ными. После д ние обычно получают съемкой на цветные обращаемые фотопленки. Их можно и з готовить печатанием с цветных негативо в на цветную позитивную пленку или контратипированием с цветных диапоз итивов (этот способ пр и меняется в пр о изводстве диафильмов). Черн о-белые диапозитивы получают печатанием с негати вов на позитивные плен ки и пластинки или способом о б ра щения. Стеклянные диапозитивы имеют размеры 50x50, 70x70 или 85x85 мм. Пле но ч ные диапозитивы с размерами кадра 18x24, 24x24, 28x28, 24x36, 40x40 мм мо н тируются в специальную рамку размером 50x50 мм. Диапозитивы выпускаются в картонных коробках либо це ллофановых упаковках с вложенным кратким описанием (сюжетным листом). На коробке указаны наименование серии, ее номер, количество черно-белых и ц ветных слайдов, дата выпуска. Слева внизу на каждом диапозитиве проставл яются н о мер серии и его порядков ый номер. Диапозитивы можно сравнить с фотографией или репроду кцией карт и ны, серию диапозитив ов — с альбомом репродукций. Слайдом иногда наз ы вают отдел ь ные кадры 35 мм диафильма, вставленные в специальную рамку. Материальной основой слайдов и диафильмов является ф отопленка, устойчивость которой к внешним воздействиям определяется с оставом эмул ь сионного слоя. Наи более надежны фотопленки с серебросодовой эмульсией: при идеальных усл овиях они могут храниться до 1000 лет, черно-белые фотопле н ки с другой эмульсией сохраняются от 10 до 140 лет, цветные — от 5 до 30 лет. Слайды позволяют ставить кадр на нужное время и в нужн ой послед о вательности, имеют бо льшую информационную е м кость. 2.2 Микрографический документ В массиве документов особое место занимают носители и нформации, содержащие одно или несколько микроизображений, получившие общее н а звание микрографически х до кументов или микроформ. Микрографический (греч. mikros — малый, grapho — пишу) документ выполняется на микроносителе в виде микрокоп ии или оригинала микрод о кумента . Их отличительными особенностями являются малые фи зические размеры и вес, значительная информационная емкость, компактно сть хран е ния информа ции, нео бходимость специальной аппаратуры для ее считыв а ния. Прогноз и руемый срок службы микроформ — 500 и более лет. К числу таких документов относятся: - микрокарта - документ в виде микроформы на н епрозрачном форма т ном материал е, полученный копированием на фотобумагу или микроофсе т ной п е чатью; - микрофильм - микроформа на рулонно й светочувствительной плёнке с последовательным расположением кадров в один или два ряда; - микрофиша - микроформа на прозрачн ой форматной плёнке с посл е дова тельным расположением кадров в несколько рядов; - ультрамикроф иша - микрофиша, содержащая копии изображений пре д метов с уменьшением более чем в 90 раз. По способу доку ментирования различают фотографические и полигр а фические микроформы. Из них к воспроизводимым фотогр афическим спос о бом относятся ми кроотпечатки на прозрачной основе (микрофильм руло н ный, в о т резке, прозрачная микрокарточка-микрофиша); микроотпечатки на непрозрачной основе (микрокарточка непрозрачная, на бумажной основе, ми кр о кард, микролекс, микротэйп, ми крострип). Микроформы относятся к машиночитаемым документам, для их созд а ния и использования требуются специаль ные аппараты (микрофильмиру ю щий читал ь но-копировальный либо чи тальный аппарат). Микрофильм — уме ньшенная копия документа, полученная фотогр а фическим способом. МФ содержит одно или несколько текстов ых и графич е ских микроизображен ий, объединенных общностью содержания. По времени появления во внешней среде микрофильмы дел ятся на два вида: микр о фильмы-коп ии и микрофильмы-подлинники . Микрофильм - подли нник — это микрофильм первого поко ления, изг о товленный в результа те непосредственного фотографирования документа. Такой микрофильм исп ользуется на правах или взамен подлинника докуме н та. Микрофильм - копия — это микрофильм второго поколения, изготов ленный в результате последовательного копирования микрофильма перво го п о коления п -ное количество раз. Микрофильм на рулонной пленке именуется рулонным . Он может с о стоять из одного, нескольких рулонов и на одном рулоне может быть н е сколько микрофильмов. Такие носители, информация на которых размещается пос ледовательно по всей длине рулона — страница за страницей, чертеж за че ртежом, относят к линейным или непрерывным микрооригиналам. Большинство рулонных микрофильмов производится на ст андартных фотопленках шириной 16, 35 и 70 мм . Наиболее широко для микрофильм и рования различных документов (книг, журналов, архивных материа лов) пр и меняется пленка шириной 35 мм. На пленке шириной 16 мм, как правило, копируются машинописные д окументы (деловые документы, отчеты о НИР и ОКР, диссе р тации). Большие по формату документы (кар ты, чертежи, схемы) копируют на пленке шириной 70 мм. Длина рулона микропленки в основном составляет 30— 35 м. На рулоне 35 мм пленки помещается 750— 860 кадров, а на пленке шир и ной 70 мм — 240— 280 кадров. Микрофильмы хранят в кассетах, металлических коробка х, помеще н ных в сейфах. Рулонные микрофильмы шир око используются в качестве н о сителя информации при изготовлении единичных экземпляров мик роориг и налов, при создании а рхивных фондов, организации массивов документов одноразового пользова ния в НИИ, КБ, на предприятиях и пр.; при микр о фильмировании документов больших объемов для миниатюр изации библи о течного и справ о ч но-информационного фонда. Микрофильм в отрезк е — микрофильм на рулонной плен ке в виде о т резка дл и ной не более 230 мм. Отрезки микро фильмов впервые были применены в 1950-х годах ля хранения и ручного поиска м икрофильмов. При использовании данной си с темы рулонную пленку после экспонирования и обработки р азрезают на о т резки по 5— 10 ка д ров. Эти отрезки вкладываютс я затем в наклеенные на стандартные планшеты прозрачные конверты. На одн ом планшете укрепл я ется опре деленное количество конвертов. Планше ты с отрезками микр о фильмов хранятся в папке. Поиск необхо димой информации осуществляется по оглавлению, в котором указываются н о мер планшета, а также координ аты кадра по вертикали (номер конверта) и г о ризонтали (номер кадра). Микрофиша — плоская микроформа с р асположением микроизобр а жений в форме сетки. Микрофиша представляет собой отрезок фото-, диазо- или в езику-лярной пленки ста н дартног о формата 75x125 мм, 105x148 мм, 180x240 мм, на которой в заданной последовательности расп олагается микроизображение. Читать ми к рофишу можно на читальном аппарате при помощи диапроектора. В зависимости от кратности уменьшения изображения пр и съемке и количестве кадров ми к рофиши разделяют на: * микрофиши ( коли чество кадров от 60 до 90); * супермикрофиши ( количество ка д ров от 200 до 300); * ультрамикрофиши ( количество ка д ров до 3200). Информационное поле ФШ состоит из поля заголовка и рас трового п о ля. Сверху размещаетс я человекочитаемый заголовок, отражающий содерж а ние документа. Запись мик роизображений в растровом по ле проводят посл е дов а тельно в горизонтальном и вертикальном направлениях; в строке (ряду) — слева направо, в графе (колонке) — сверху в низ. Положение каждого ка д ра одн означно о п ределяется номе-ром р яда и столбца. Микрофиша по сравнению с рулонным микрофильмом имее т ряд пр е имуществ. Поиск необ ходимой информации, если известен номер кадра, ос у ществляется более просто, чем в рулонных микрофиль мах. Меньший мех а нический из нос пленки, так как при поиске просматр и вается лишь одна мик-рофиша, содержащая нужную информацию, а не весь документ; кроме того, зная поисковые признаки (например, н о мер микрофиши и кадра), можно точно п одвести нужный кадр под объектив читального аппарата. Для хран е ния микрофиши можно использовать с ерийно выпускаемое каталожное об о рудование, а пересылать микрофишу по почте так же просто, как и о бычное письмо, о т крытку и т. д. Микрокарта — носитель информации на фотопленке, вста вляемый в апертурную или кляссерную карту. Микрокарта — это документ, аналогичный микрофише, но изготовле н ный на непрозрачной основе (на отрезке фотографическо й или обычной б у маги, а также на м еталлической основе). Читают микрокарты на читальных апп а ратах при помощи эпипроектора (т. е . в отраженном свете). Микрокарты обладают механической прочностью, сравнимой с про ч ностью книг, журналов, фотокопий. Для мик рокарт характерны все преим у щес тва микрофиш. Кроме того, в микрокарте можно использовать и лиц е вую, и оборотную стороны, разместив на од ной стороне поисковый образ д о к уме н та, библиографическое описа ние, аннотацию или реферат документа, а на другой — микроизображение вс его документа. Микрокарты изготовляют двумя способами: 1. Используют негатив на рулонном носителе, полученный на пленке обычным способом. После проявления пленку разрезают на полоск и, кот о рые монтируют в ряды. Для п олучения позитива монтаж копируют контак т ным способом на светочувствительной бумаге. 2. Оригиналы фотог рафируют непосредственно на светочувствител ь ном форматном материале. Съемку производят с помощью с пециальной а п паратуры, в которо й светочувствительный материал автоматически перем е щается. Разновидности микрокарт: * микрокард (соответствует стандарт у каталожной карточки 75x125 и 105x148 мм); * микролекс — 165x216 мм (два склеенных фотографических отп еча т ка, полученных с негативов ф орматной пленки); * микротейп — ста ндартный размер; представляет собой стандартную карту, на которой накле ены полоски микроизображений; * микрострип — микрокартааналогична микротейпу, н о на обратной стороне полоски нанесен не клеевой слой (как на микротейпе), а особый с о став, который ст а новится липким только при увлажнени и. Микрокарты с высокой кратностью уменьшения служат для длител ь ного архивного хр анения крупных документных массивов в очень м а лых объемах. Первую непрозрачную микрокопию — прародительницу с овременной фотографии — изготовил Д. Даснер в 1839 г. (Франция). В 1852 г. ему уд а лось изготовить первую микроко пию на прозрачной основе. В 1853 г. А. Ро с линг сделал первую попытку микрокопировать печатный материал г азеты, а в 1854 г. X . Даймонд — рукописи. В 1860 г. Р. Дагрои изготовил первый а п парат для просмотра миниатюрных изобра жений. В 1870 г. Г. Скамони эк с периментир у ет над изготовлением микрокопий на непрозрачной основе. После 1905 г. микрокопирование начали использовать библиотеки. В 1919 г. Брод ли А. Фиске (США) запатентовал первый аппарат для чтения микрофильмов. В нашей стране развитие микрофильмирования началось в 1929 г. С 1930-х годов оно распространяется и в странах З ападной Европы. Постепе н но расш иряется номенклатура микроносителей. Наряду с рулонным прим е няется микр о фильм в отрезке. В 1939 г. появились м икрофиши. Ф. Райдер (США) впервые пред ложил пр и менять микрокопии для хранения документов в фондах библиотек. В середине 1950-х годов в США впервые появились оригиналь ные пу б ликации на микрофишах. В э то же время возникли первые автоматизирова н ные микрографические системы. В 1960-х годах стали известны ультрафиши с уменьшением площади в 62500 раз. При таком умень шении в пачке пленок форматом 75x125 мм и в ы сотой 8 см можно разместит ь 1 млн страниц текста. До конца 1970-х годов микроформы считали лишь надежной ф ормой хранения информации и использовали для создания страховых фондо в док у ментов. В начале 1980-х годо в за рубежом появились сканирующие устро й ства микрокопирования и передачи микрокопированной ин формации на ра с стояние. Была разработана технология коррегирования информации на ми к рофише и первые электрооптические нос ители информации. Таким образом, фотодокумент - это документ, созданный фо тограф и ческим способом. К фотод окументам относят фотографии и диапозитивы (сла й ды). Фотография представляет собой совокупность процессов и способов получ ения изображений на светочувствител ь ных материалах действием на них света и последующей химическо й обр а ботки. Фотография может быть черно-белой или цветной, на раз-личных основах - гиб кой полимерной (ф о топленка), ж есткой (металл, стекло, пластмасса) и б у мажной (фотобумага). Диапозитив — это позитивное фотографичес кое или рисованное изображ е н ие на прозрачном материале (пленке или стекле). Диапоз и тив проецируют на экран с помощью диап роектора или диаскопа. Использование микрографической техники расширило сф еру испол ь зования фотодокумент ов. В результате появились документы на микрофо р мах. Это фотодокументы на плёночном или другом носител е, которые для изготовления и использования требуют соответствующего у величения при помощи микр о графи ческой техники. 3. Фотодокументы – фотолетопись нашей героической ист ории Фотоархив Института истории материальной культуры РАН (Санкт-Петербур г), в котором сконцентрировано более одного миллиона единиц хр а нения по различным гуманитарным отрасл ям человеческих знаний, является абсолютно неоценимой сокровищницей. В том числе, в его фондах отлож и лос ь множество материалов по теме “Оттоманская архитектура в фотограф и ях второй половины XIX – начале XX вв.”: снимки памятников, зафиксир о ван ных на территории Оттоманской империи, которая до 1920-х годов охв а тывала огромные пространства Европы, Аз ии и севера Африки. Среди сни м ков более 3000 позитивов и негативов, на которых запечатлены архитекту р ные памятники Турции (Стамбул, Кония, Эдирне, Карс, Ван, Эрзинджан и т.д.), Салоник (дре в ней Солуни), Македонии. Сохранились не только снимки, выполне нные ру с скими учеными и фотогра фами Н.П. Кондаковым, Б.В. Фармаковским, Я.И. Смирновым, Н.Л. Окуневым, И.Ф. Барщ евским, Д.И. Ермаковым и др., но и произведения западноевропейских мастеро в фотои с кусства Себа и Жоайе, бра тьев Абдулла, Надара, братьев Биссон и др. Мн о гие из фотографий были привезены архитектором М.Т. Преображ енским из длительного путешествия по Европе, совершенного им в середине 1880-х гг. Значение фотодокументов в сочетании с печатным словом во время Великой Отечественной войны возросло для читателей во много раз. Все центральны е, фронтовые и армейские газеты публиковали на своих стран и цах фотодокументы, авторами которых был и как именитые фотокорреспо н ден ты, так и начинающие фотографы. В общей сложности более двухсот ф о токорреспонде н тов создавали фотолетопись Великой Отечественной вой ны. На страницах армейских газет публиковались снимки фотокорреспо н дентов, которые впоследствии вошли в состав «золотого фонда» фотодок у ментов о Великой Отечественной войне. Фотодокументы, созданные корреспондентами информационных агентств, пе риодически публиковались на страницах газет и журналов, и с пользовались для создания наглядной аг итации. Значительная часть фотод о кументов о войне, авторами которых были фотокорреспонденты Со винфо м бюро и ТАССа, в послевоенн ые годы экспонировались на многочисленных фотов ы ставках в СССР и за рубежом. Говоря о тематике съемок о войне и уровне мастерства, с которым они были в ыполнены, необходимо подчеркнуть одно: для большинства из фро н товых фотокорреспондентов, каков бы ни б ыл объект их съемок, фотограф и че ское совершенство снимков не было самоцелью. В о с новном они снимали войну, снимали людей войны и стр е мились рассказать о них правду. Историю Великой Отечественной войны, зафиксированную в фотока д ре, широкая публика знает по так называе мым «выставочным» работам, эк с п онировавшимся на десятках выставок и признанным во всем мире, и поэт о му ставшим хрестоматийными. Среди э тих работ можно назвать так наз ы ваемы «снимки-плакаты», фотографическое изображение которых приобрело значение символа: «Таня» Сергея Струнникова, «Горе» Дмитрия Бальте р манца и др. Примерами классических репортажных съемок военных лет я в ляются работы: В.Федосеева «На прогулке», И.Шагина «Политрук вед ет бой», А.Гаранина «Смерть солдата», Г. Зельмы «Ули ч ный бой в Сталинграде. Ноябрь 1942 года.», М. Трахмана «В па ртиза н ском отряде. Переправа» и др. Но наряду с шедеврами фотографического искусства, поражающими воо б ражение с первых мгновений знак омства с ними, и несущими в себе огро м ный эмоциональный заряд, сущ е ствуют десятки тысяч снимков на первый взгляд ничем не примеча тельных, но которые составляют «золотой фонд» фотолетописи Великой Оте чественной войны, иными словами, время, зафи к сированное на пле н к е. В целях увековечения Победы советского народа в Великой Отечес т венной войне 1941-1945 гг., возрождения и укрепл ения патриотизма, усил е ние воен но-патриотического воспитания молодежи Федеральная архи в ная служба России (Росархив) создала тем атический раздел "Победа. 1941-1945", разм е щаемый на общероссийском сайте "Архивы России" . Тематический раздел "По беда. 1941-1945". http://victory.rusarchives.ru/ Тематический раздел "Победа. 1941-1945" включает в себя экспозицию наиболее ярк их архивных фотодокументов, раскрывающих величие и ист о рическую значимость героического подв ига советского народа в Великой Отеч е ственной войне, и информацию об объемах и составе фотодокумент ов военного периода, хранящихся в государственных архивах Российской Ф ед е рации. Выбор данного структурного построения тематического раздела "П о беда. 1941-1945" обусловлен стремлением при влечь внимание широкой о б ществе нности и, прежде всего, молод е жи к архивным фотодокументам как к одному из бесценных, наиболее наглядных и доступных документальных и с точ ников и с торически правдивой инф ормации о Великой Отечественной войне 1941-1945 гг. и к деятельности государст венных архивов России, ос у ществ ляющих комплектование фотоколлекций, обеспечивающих их сохра н ность и активное использование в интере сах современного российского о б щества. В результате проведенной Федеральной архивной службой России о р ганизационной работы к выявлению ар хивных фотодокументов военного п е риода было привлечено 5 федеральных архивов и 55 архивных учре ж дений субъектов Российской Фед ерации, хранящих в своих фондах около 4,5 ми л лионов фотодокументов, в том числе значительную часть по военн ой темат и ке. Эти фотодокументы в ходят в состав архивных фондов, в том числе ли ч ного происхождения, а также в состав фотоальбомов и коллек ций докуме н тов по истории В е ликой Отечественной войны 1941-1945 гг. Они хранятся в архивах в виде фот о от печатков, позитивов и негативов. Для размещения в тематическом разделе "Победа. 1941-1945" госуда р ственные архивы направили в Росархив ин формацию, содержащую сведения о количестве, тематике и физическом состо янии находящихся на их хранении фотодокументов военного периода, форма х их использования, а также копии фотодокументов, запечатлевших события и участников Великой Отечестве н ной войны 1941-1945 гг., встречи ветеранов в послев о енный период на полях былых сражений и во время праздновани й Дня Победы. Для экспонирования на сайте "Победа. 1941-1945" из присланных гос у дарственными архивами копий архи в ных фотодокументов было отобрано 475 фотографий . Их отбор осущес твлялся с учетом уникальности фотодок у ментов, их информационно-содержательной и тематической значим ости, а также физического состояния. В фондах ряда архивов фотодокументы вое н ного периода представлены единичными экземплярами, а их физическое с о стояние исключило возможность их экспонир о вания на сайте. Основу экспозиции составили фотодокументы из фондов с пециализ и рованных архивов - Рос сийского государственного архива кинофотодок у ментов (РГАКФД), Центрального государственного архива кинофотофон о документов Санкт-П етербурга (ЦГАКФФД Санкт-Петербурга), Центральн о го архива аудиовизуальной документации Москвы (ЦААДМ), хранящих на и более по л ные и ценные коллекции фотодокументов п о истории Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. и располагающие современн ым технич е ским оборудованием дл я проведения реставрационных работ с фотодокуме н тами, изготовления их к о пий. В экспозицию включены также фотодокументы, предоставл енные а р хивными учреждениями 31 с убъекта Российской Федерации, в том числе: Кабардино-Балкарской Республ ики, Республики Калмыкии, Республики К а релии, Удмурдской Республики, Республики Татарстан, Чувашской Респу б лики, Пр и морского края, Ставропольского края, Арх ангельской, Брянской, Волгоградской, Кировской, Курской, Липецкой, Мурма нской, Нижегоро д ской, Омской, Орл овской, Пермской, Псковской, Ростовской, Тамбовской, Рязанской, Сама р ской, Смоленской, Свердловской, Тверс кой, Тульской, Томской, Челяби н ск ой и Ярославской областей. Фотодокументы сопровождаются информацией, воспроизводящей а р хивные записи о месте, дате, авторах съем ок и участниках военных событий, зап е чатленных на фотодокументах, а также сведениями о месте их хран ения и а р хивных шифрах. В некотор ых фотодокументах отсутствуют даты съемки, св е дения об авторах съемок и др. Включенные в экспозицию фотодокументы передают широкую пан о раму событий минувшей войны и одновреме нно акцентируют внимание на ключевых её событиях и битвах, определивших победоносный для СССР и с ход Вел икой Отечественной войны. Значительная часть из этих фотодок у ментов ранее не экспонировалась. Особую военно-историческую и художественную ценность предста в ляют размещенные в экспозиции фоторабо ты известных фронтовых фот о корр еспондентов - Е. Халдея, О. Кнорринга, М. Альперта, Я. Халипа, В. Т а расевича, Э. Евзерихина, И. Нарциссова и др ., а также ряд редких фотосни м ков, авторы которых не уст а новлены. У экспозиции имеется рубрикатор , определяющий е ё четкие историко-хронологические рамки и тематич е скую структуру. В экспозицию включены фотодокументы по следующим основным темам: "Вставай, страна огро м ная!", "Суровые испытания лета-осени 1941года", "Прифронтовая Москва", "Оборона Тулы", "Разгром немецко-фашистских войск под Москвой", "На оккупированных территориях", "Сталинградская битва", "Лени н градская блокада", "Все для фронта! Все для Победы!", "Партизанское движение", "Битва на Курской дуге", "Изгнание немецко -фашистских войск с территории СССР", "Освобождение Европы", "Восточно-Прус ская операция", "На Бе р лин! ", "Капит уляция Герм а нии", "День Победы", "Со юзники", "Берлин: от войны к миру", "Парад Поб е ды", "Пришел солдат с фронта", "Суд народов", "Не ст а реют душой ветераны". Знакомство с размещенной в разделе экспозицией архивных фотодок у ментов и информацией о деятельности государственных архивов будет сп о собствовать увеличению количества пользователей архивными ф отофонд а ми, более внимательному , бережному и ответственному отношению польз о вателей к имеющимся в их семейных альбомах фотографиям во енного п е риода, а также позволит государственным архивам более интенсивно и р е зультативно вести работу по пополнению своих коллекци й фотодокументов новыми поступлени я ми. Фотодокументы Архивного фонда Российской Федерации активно и с пользуются для создания и обновления му зейных экспозиций, выставочных проектов, фотоальбомов военно-патриоти ческой тематики, монографий, э н ц иклопедических, учебных и справочных изданий и др. Ветераны войны и с пол ь зуют архивные фотодокументы в качестве иллюстративного матер иала для св о их мемуаров, препода ватели и школьники - для создания школьных музеев боевой славы. Архивные фотодокументы активно публикуются в п е риодических изданиях, используются для создания документальн ых кин о фильмов и телеп е редач. Таким образом, значение фотодокументов определяется задачами их созда ния и непосредственно самими объектами фиксации изображений. Н а учные явления, исторические события и че ловек в контексте этих событий, матер и альные предметы и объекты древнего и современного происхожден ия имеют бытовое, художественное и исследовательское значение. Преодоление информационного “голода” является насущной задачей нынеш него столетия, и ее решение зависит, в первую очередь, от организат о ров науки. При этом, конечно, необходи мо объединение усилий множества ученых, архивистов, любителей фотограф ии с целью выявления и посл е дующ ей публикации первичных данных о материалах, хранящихся в архив о хранилищах ра з ных стран. Заключение Цель курсового исследования достигнута путём реализации поставле н ных задач. В результате проведённого исследования по теме "Фотодокументир о вание и фотодокументы" мо ж но сделать ряд выводов: В связи с колоссальным ростом научно-технической и аудиовизуал ь ной документации, а также необходимость ю ее использования в научных и других целях стала постепенно складывать ся технотронная архивистика как самосто я тельная научная дисциплина. Важно заметить, что она имеет яр ко выраженную специфику в разработке приемов и методов работы с докуме н тами технотро н ного происхождения. Фотодокумент - это документ, созданный фотографич е ским способом. К фотодокументам отно сят фотографии и диапозитивы (сла й ды). Фотография представляет собой совокупность процессов и способов получ ения изображений на светочувствител ь ных материалах действием на них света и последующей химическо й обр а ботки. Фотография может быть черно-белой или цветной, на различных основах - гиб кой полимерной (фот о пленка), ж есткой (металл, стекло, пластмасса) и б у мажной (фотобумага). Диапозитив — это позитивное фотографичес кое или рисованное изображ е н ие на прозрачном материале (пленке или стекле). Диапоз и тив проецируют на экран с помощью диап роектора или диаскопа. Сразу же после своего появления фотография получила ш ирокое пр и менение в самых разли чных сферах человеческой жизни: в политике, науке, кул ь туре, искусстве, криминалистике и т. д. С ф отографией тесно связано развитие отраслей, занимающихся технической обработкой информации: п о лиграф ии, картографии, репрографии. Фотодокументам отводится важная роль в сре дствах массовой информации. Они являются важнейшим истор и ческим источником. Фотография заняла пр очное место в документах, уд о сто веряющих личность: в паспортах, студенческих билетах, водительских удос тов е рениях и т.п. Такое важное значение фотодокументы приобрели, прежде всего, п о тому, что обладают огромной информацион ной ёмкостью, могут одновр е менн о и в деталях фиксировать множество объектов. В библи отеках, архивах и музеях возникает масса проблем в связи с возможным пов реждением или утратой ценнейших фотодокументов. В цел ях обеспечения сохранности ф о то документов и своевременного выявления возн и кающих на них дефектов, документы должны подвергаться пер иодическому контролю в процессе хр а нения. Это весьма важно, если учесть, что около 80 % информации человек получает с п омощью зрения. Ценность фот о док ументов связана и с тем, что они возникают в момент событий и на месте собы тий. Наконец, фотодок у менты не то лько несут информацию о реальной действительности, но и ок а зывают эст е тическое воздействие на человека. Значение фотодокументов определяется задачами их создания и неп о средственно самими объектами фикса ции изображений. Научные явления, исторические события и человек в конте ксте этих событий, материальные предметы и объекты древнего и современн ого происхождения имеют быт о вое , х у дожественное и исследовател ьское значение. Фотодокументы организуются в фототеку — систематизированное с о бр а ние фотографий, нега тивов или позитивов (диа позитивов) с целью их хран е ния и выдачи для пользователя. Использование микрографической техники расширило сферу испол ь зования фотодокументов. В результат е появились документы на микрофо р мах. Это фотодокументы на плёночном или другом носителе, которы е для изготовления и использования требуют соответствующего увеличени я при помощи микр о графической т ехники. В библиотеках, архивах и музеях возникает масса проб лем в связи с возможным повреждением или утратой ценнейших фотодокумен тов. Задача библиотеки – сохранение всех своих фондов , часто очень разнообра з ных. Чтоб ы должным образом сохранять коллекцию фотодокументов, необходимо пон и мать: что же мы хотим сохранить? Библиографический список Литература 1. Длужневская Г.В.. Фотограф ия — память народов. Материалы фотоархива Института истории материаль ной культуры Российской акад е ми и наук (Санкт-Петербург) // Культурное наследие Российского государс т ва. СПб., 1998. 187с. 2. Кушнаренко Н.Н. Документоведение . Киев.: Знание, 2000. 460с. 3. Ларьков Н.С. Документоведение. М.: Издательство АСТ, 2006. 427с. 4. Магидов В.М. О проблемах взаимосвязи архивоведения и исто ч никоведения аудиовизуальных докуме нтов // Исторические записки. Теор е тические и методологич е ские проблемы исторических исследований. Вып. 1 (119). M., 1995. 198с. 5. Охотников А.В., Булавина Е.А. - Докум ентоведение и делопрои з водство . М.: Издательс т во МарТ , 2004. 288с. 6. Стенюков М.В. Документоведение и делопроизводство: Конспект лекций. Делопрои з водство. М.: ПРИОР, 2006. 173с. 7. Таллер М. Что такое "источнико-ори ентированная обработка данных"; что такое "историческая информатика"? // Ис тория и компьютер: Новые информационные технологии в исторических иссл едованиях и обр а зовании. МГУ им. М .В. Ломоносова. М., 1993. 98с. Электронные ре сурсы 8. Магидов В.М. Технотронная архивист ка на рубеже ст о летий . http://iai2.rsuh.ru/jubiley/arhivistika.html 9. Кузнецов В.В. Криминалистическая фотография. http://www.pseudology.org/ 10. Тематический раздел "Победа. 1941-1945". http://victory.rusarchives.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Когда мужчина любит женщину, тараканы в её голове кажутся ему божьими коровками.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по журналистике "Фотодокументирование", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru