Реферат: Костюм XVIII века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Костюм XVIII века

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 122 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Костюм XVIII века Е сли XVII в. был веком расцвета и укрепления неограниченной королевской влас ти, то XVIII в. явился веком ее упадка. Утверждение капиталистического способ а производства обусловило новые формы культуры и искусства. Центрами европейской культуры XVIII в. продолжают оставаться Франция и Англ ия— страны с наиболее прогрессивным экономическим и государственным устройством. В середине XVIII в. в искусстве утверждается стиль рококо, который как бы заве ршает развитие стиля барокко. Рококо, возникнув во Франции при Людовике XV, выражал вкусы аристократической верхушки феодального дворянства, пе реживающей свой идейный кризис, неуверенной в своем завтрашнем дне. «Пос ле нас хоть потоп!»— в этой знаменитой фразе фаворитки Людовика XV маркиз ы де Помпадур отразилось отношение к миру всего французского первого со словия. Стиль рококо утверждается в архитектуре интерьеров, живописи, прикладн ом искусстве. Для него характерно отсутствие глубокого идейного содерж ания, стремление к уходу от действительности в мир легких иллюзий, изыск анных, утонченных переживаний, прихотливая орнаментальность формы, отл ичающаяся асимметричностью и сложностью извилистых линий. Сам термин «рококо» происходит от французского «рокайль-рок» (в перевод е— скала) . Обломки скал, покрытые морскими раковинами и растениями, кото рые, переплетаясь, создают причудливые, случайные, беспорядочные нагром ождения,— это основа орнамента рококо, главные мотивы его декора. В асим метричных изгибах рокайль соединяется с листьями, ветками, цветами, фигу рными изображениями амуров. обнаженных женских фигур. В соответствии с у тонченно-грациозным узором находятся изысканные нежные краски, мягкие, светлые, разнообразные в оттенках. Для внутреннего убранства зданий широко применяются живописные панно в сложных обрамлениях раковин. многочисленные зеркала, изящная мягкая м ебель с мелкими лепными украшениями, фарфоровые люстры, вазы, статуэтки. Черты художественного стиля рококо находят свое глубокое отражение и в о французском костюме XVIII в., и прежде всего в изменении представлений о кра соте человека. Эстетический идеал красоты В искусственно созданном мире «галантных празднеств» искусственность с тановится основой представления о человеческой красоте. В мужском и жен ском облике подчеркивается кукольная грациозность, сказочная условнос ть, фантастические черты образа, далекого от реальной земной жизни. Создание этого образа в костюме связано с резким нарушением естественн ых пропорций человеческой фигуры, контрастом ее верхней и нижней части. Маленькая изящная головка, узкие плечи, тонкая гибкая талия и гротескное по размерам и форме преувеличение линии бедер. Формы костюма, его покрой, отделка полностью разрушают связь между эстетической и утилитарной фу нкцией костюма. Практичность и удобство несовместимы с декоративность ю рококо. Сближение внешних черт мужчины и женщины, их изнеженный, кукольный облик , пренебрежение к возрастным особенностям (молодые и старые носили одина ковые костюмы, применяли одну и ту же декоративную косметику) свидетельс твовали о моральном и физическом вырождении аристократической верхушк и. Полная неприспособленность к труду многих ее поколений достигла в это время своего апогея: все силы и таланты направлены на галантный флирт, на салонные развлечения. Во французской живописи с такими образами нас зна комят картины Буше, Ватто, Фрагонара. К концу 70-х гг. основным направлением в искусстве XVIII в. становится классици зм. Французская буржуазная революция 1789 г., влияние промышленно развитой Англии породили новые общественные настроения, проникнутые антифеодал ьным духом, идеями гражданственности, достоинства человеческой личнос ти. Классицизм был своеобразным выразителем этих настроений. В своих строг их и ясных образах, четких геометрических композициях он вновь обращалс я к античным идеалам. В искусстве классицизма вновь утверждается простота и естественность форм и линий, чувство меры, элегантность. Однако в декоративно-прикладно м искусстве и особенно в костюме 70— 80-х гг. влияние рококо полностью преод олено не было. Чрезмерная декоративность, изысканность то и дело проявля лись в новых формах. Портреты Рейнолдса, Хогарта, Гейнсборо позволяют ясно представить черт ы нового идеала конца ХVIII в. Ткани, цвет, орнамент В костюме XVIII в. прежде всего изменяется ассортимент тканей. Наряду с исполь зованием в нарядной и придворной одежде шелка, бархата, парчи, атласа все большее распространение получают тонкая шерсть, сукно, хлопчатобумажн ые ткани. Из более плотных хлопчатобумажных тканей (тик, нанка, канифас) шили мужск ие кюлоты, камзолы, из тонких (муслин, батист)— женские летние платья, юбк и. Цветовая гамма— светлая, мягкая, слабо насыщенная: розовый, голубой, сал атный, лимонный, перламутровый. Черный цвет используется только как трау рный, белый— как фон для узоров. Изысканное цветовое решение одежды иск лючает контрасты и порождает большое разнообразие оттенков основного цвета. Например, модный коричневый цвет имел оттенки «молодой и старой б лохи», «парижской грязи». В конце века цветовая гамма становится более темной, приглушенной: корич невый и серый во всех оттенках, свекольный, бордо, фиолетовый, темно-синий , зеленый, оливковый. В орнаментации тканей преобладают цветочные узоры, изображаемые натур алистически, в перспективе. Сирень, жасмин, ветки цветущих яблонь, вишен, п олевые цветы непринужденно размещались по всей поверхности ткани, пере плетаясь с извилистыми линиями лент, кружев, полос. Остается в моде орнам ент трельяж в виде мелкого растительного узора. В 80— 90-е гг. гладкие однотонные ткани преобладают над узорчатыми. Входят в моду полоска, крапинка, горошек. Французский костюм Мужской костюм Рис. 2 Французский мужской костюм состоит из белья, камзола, жюстокора и кюлото в. В первой половине века сорочка пышно отделывается кружевом на манжетах и высоких жабо. Шейные платки из белого полотна или батиста туго бинтуют шею, а поверх них франты повязывают черную шелковую ленту. Кружево приме няют только тонкое, легкое на тюлевой основе с редким узором. Жюстокор был прилегающего по талии силуэта с узкой и покатой линией плеч и расширением к бедрам и низу. Нижняя отрезная его часть, состоящая из кли ньев, была на жесткой полотняной или волосяной прокладке. В боковых швах и шлице спинки заложены складки (рис. 2). Все детали декоративно подчеркивались вышивкой, металлическими и обтя нутыми основной тканью пуговицами, краевыми фестонами. Особо роскошная и сложная кайма вышивки располагалась по борту, манжетам рукавов и клапа нам прорезных карманов. Жюстокор шили из бархата, шелка, атласа, позже из ш ерстяных и хлопчатобумажных тканей. К началу 60-х гг. он становится строже и проще: исчезает жесткая прокладка внизу, складки в шлице, обильные укра шения. Камзол в начале века почти полностью повторяет фасонные и декоративные линии жюстокора, в том числе и прокладку в нижней части. Его полочки были н аиболее декоративной и видимой частью костюма. Они расшивались цветным шелком, синелью, стеклярусом, пайетками, золотой и серебряной нитью, укра шались аппликациями тюля по бархату. Спинка камзола, закрытая жюстокоро м, обычно делалась из более дешевой ткани (полотно или плотная хлопчатоб умажная ткань). В течение XVIII в. камзол укорачивается и к 60-м гг. становится на 20 см ниже линии талии. По цвету он обычно контрастировал с жюстокором. В 70-х гг. возникает новое изысканное решение костюма: появляется фрак, при легающий по бедрам, со скошенными полами, узким рукавом и небольшим стоя че-отложным воротником, впоследствии замененным высокой стойкой. Фрак н е сразу освобождался от ярких шелковых и бархатных тканей, вышивки, пышн ой отделки. В 70— 80-х гг. его носят с камзолом, кюлотами, белыми чулками, плоск ими туфлями. Цветовая гамма включает нежные оттенки коричневого, желтого, зеленого. О бычно все три основные части мужского костюма (фрак, камзол и кюлоты) выпо лнялись в одном цвете или камзол и кюлоты— однотонные, фрак— в тональн ой гармонии с ними. Иногда камзол был белым с богатой вышивкой цветным ше лком. В конце века вместе с нарядным французским фраком появляется повседнев ный английский— двубортный с высоким срезом бортов, отложным воротник ом и большими отворотами. Его шили из шерсти или плотной хлопчатобумажной ткани. Единственным его украшением были большие металлические, перламутровые, костяные пугови цы или цветные канты по воротнику, борту и отворотам. Его также носили с жи летом и кюлотами (рис. 4). Укороченный камзол полностью утрачивает свое дек оративное значение в мужском костюме, превращаясь в удобный, практичный , короткий жилет. В XVIII в. отмечается большое разнообразие форм верхней одежды. Это прежде вс его рединготы прилегающего силуэта с однобортной или двубортной засте жкой. Носят также теплые и удобные сюртуки, отделанные мехом, часто на меховой подкладке. Гораздо реже обращаются к накидке. Основным видом отделки мужского костюма были кружева и пуговицы. Кружев а применялись для пышных жабо и белых галстуков. Драгоценные скульптурн ые, чеканные, эмалевые пуговицы украшали фрак и кюлоты. Украшением костю ма служили также брелоки, прикрепляемые на плетеных шнурках или цепочка х к поясу кюлот. Головные уборы— небольшие шляпы с полями, узкими спереди и загнутыми с боков. Парики завивали в боковой части, сзади их укладывали косичкой с ба нтом. Влияние стиля рококо сказалось в мужском костюме в подчеркнуто узких объемах изделия и рукавов, в изогнутых линиях силуэт а, мягком изысканном колорите и дорогих вычурных украшениях. Это соответ ствовало общему направлению в искусстве. Прямая линия считалась невыра зительной и всюду заменялась кривой, изогнутой, волнистой. Женский костюм В XVIII в. в женский костюм вновь возвращается каркасная юбка. Это панье из пло тной проклеенной ткани, укрепленной на горизонтальных обручах из китов ого уса или металлических. Панье пристегивалось на пуговицах к жесткому корсету. Корсет плотно шнуровался сзади. Во второй половине века панье з аменяют двойными фижмами— две полукупольные формы (для каждого бедра о тдельно), соединенные тесьмой на талии. Такой каркас создавал в женском к остюме силуэт треугольника с основными отношениями: ширина юбки к росту — 1 : 1,2; размер головы к росту— 1 : 5; ширина плеч к ширине юбки 1 : 5,5; длина лифа к д лине юбки 1 : 2,5. На этой каркасной основе уже в начале века появляется новый вид женского платья— кунтуш, или платье со складкой Ватто. Это свободное цельнокрое ное платье, узкое в плечах, мягко падающее на широкий каркас по линии беде р. Особую красоту и прелесть его представляла спинка. По линии ростка она закладывалась крупными складками. Ткань (шелк, бархат), обладавшая высок ой драпируемостью и красивым рисунком, характеризовалась особой подви жностью. Пересечения и изломы складок и рисунка создавали выразительну ю, характерную для рококо асимметрию, игру светотени. Композиция платья сочетала статичную, четко фиксированную форму спереди и подвижную сзад и. Такие платья связывают с именем выдающегося мастера декоративных ком позиций рококо А. Ватто, который часто изображал женские фигуры в таких п латьях. Спереди кунтуш низко открывал шею и грудь. Узкие рукава расширялись к ли нии локтя и отделывались внизу несколькими рядами пышных широких круже в. Костюм дополняли светлые шелковые чулки с вышивкой, туфли на высоком изо гнутом каблуке. Очень распространенным украшением были букеты искусст венных цветов, прикрепленных к груди, часы-брелок на цепочке, рюши из круж ев. Маленькая изящная прическа обильно посыпалась пудрой. Дальнейшее развитие силуэта женского костюма вновь возвращает его к дв ум треугольникам, соединенным вершинами на линии талии. Плотный, жесткий , очень открытый лиф платья контрастировал с пышной, непомерно раздутой в боках юбкой на панье или фижмах. Это платья отрезные по линии талии, сост оящие из лифа и двойной юбки. Верхняя юбка могла иметь разрез посредине и ли быть глухой. Платья пышно украшали гофрированными оборками, рюшами, б антами, розетками, искусственными цветами (рис. 9). Начиная с 40-х гг. объемный рельефный декор приобрел наибольшее в истории костюма распространение . В конце 70-х гг. во Франции широко распространяются английская мода, художе ственный стиль классицизм. В женском и мужском костюмах создаются смеша нные, переходные эклектичные формы. Примером такого «англизированного » женского платья, сохранившего пышность и декоративность рококо, являе тся полонез. Оно состояло из нижнего облегающего платья (лиф и юбка) и верхнего распаш ного цельнокроеного. Носили его на фижмах и полисоне (полисон— это небо льшая ватная или волосяная прокладка, подвязываемая на спине к низу корс ета для создания изогнутого профильного силуэта). Лиф нижнего платья пло тно облегал грудь и талию, застегивался на пуговицы или шнуровался. Глуб окое и широкое декольте отделывалось кружевной или гофрированной обор кой. Юбка нижнего платья была чаще всего короткой (до косточек) и украшала сь по низу широкой оборкой с рюшем. Лиф верхнего платья был также облегаю щий, декольтированный и расходился от линии груди, где скреплялся больши м бантом. Края его отделывались пышными рюшами. Сзади и с боков верхнее пл атье драпировали на полисоне с помощью шнурков, завязок из лент, приколо к с бантами. Английское чувство меры и элегантности все же берет верх над устоявшими ся традициями рококо, и в моде Франции появляются более скромные, строги е и простые формы. Их так и называют «англез» в противоположность близки м рококо «франсез». Прежде всего эти формы расстаются с панье и создают и зогнутый профильный силуэт с помощью полисона. Платье «англез» состоит из облегающего лифа и прямой сборчатой юбки. Декольте чаще всего закрыто нагрудной косынкой. Рукав узкий длинный или 3/4 с небольшим манжетом. С пла тьем носится передник из тонкой ткани, украшенный оборкой. Более нарядны м вариантом является двойное платье, где верхнее застегивается на груди , оставляя открытым весь перед нижнего платья. Однако отсутствуют пышная декоративность и объемная орнаментация рококо, меняются цвет и цветовы е сочетания. Меняются и основные отношения нового профильного s-образног о силуэта: размер головы к росту 1 : 6; ширина плеч к ширине юбки 1 : 2; ширина юбки к росту 1 : 2. Масса нижней и верхней частей костюма уравновешена, соотношен ие элементов костюма гармонично. Для женского костюма «англез» характе рны удобство, практичность, разнообразие форм верхнего ассортимента и о пределенное подражание мужской одежде в покрое, форме деталей, отделке. В качестве верхней одежды появляются длинные рединготы прилегающего с илуэта, укороченные казакины, карако, фрачки. XVIII в. был веком расцвета женских причесок и париков. В первой половине пери ода были модны небольшие по объему головки с открытым лбом, буклями или л оконами. В 70— 80-х гг. прически становятся чрезвычайно сложными и высокими. Знаменитый Леонар Боляр, придворный парикмахер королевы Марии-Антуане тты, был создателем причесок, составлявших единое целое с головным уборо м; в них находили отражение международные события, успехи в технике. Очень характерное описание прически знати, так же как ее нравов вообще, м ы находим в очерках Галины Серебряковой «Женщины французской революци и»: «Диана Полиньяк и принцесса Ламбаль наперебой рассказывают Марии-Ан туанетте пошленькие дворцовые сплетни, пока четыре парикмахера вот уже шестой час подряд трудятся над королевской прической. Триста второй лок он на затылке упорно развивается, и парусная лодка, водруженная на взбит ом коке, грозит свалиться. Королеве надоело прикрывать лицо бумажным щит ком, и пудра, которой в изобилии были посыпаны ее волосы, белой массой обле пила лицо. В углу будуара суетится мадам Бертен, портниха королевы, раскл адывая с помощью десяти горничных на затканном цветами диване бальное п латье из тончайшего китайского шелка и лионского бархата». В связи с чрезмерным объемным декором в одежде первой половины и середин ы века роль навесных ювелирных украшений несколько снизилась по сравне нию с предыдущими периодами в истории костюма. Бусы, кулоны, браслеты, диа демы и даже серьги были вытеснены ювелирными драгоценностями самой оде жды: пуговицами, пряжками на поясах и подвязках, брошками и заколками, гре бнями для причесок, ручками вееров, зеркал и другими драгоценными мелоча ми— дополнениями костюма. В конце XVIII в. в женской обуви, представленной туфлями на высоких каблуках, возникает строгая классификация цвета: черная обувь считалась парадно й, коричневая предназначалась для прогулок, красная и белая была привиле гией знатных дам. Английский костюм В конце XVIII в. в буржуазной промышленной Англии окончательно победил англий ский национальный стиль в костюме, зародившийся еще в XVII в. Рококо, как и барокко, почти не имел влияния на английский костюм, который развивался в традициях классицизма. Это проявлялось в стремлении к прос тоте, практичности, удобству, естественности линий и форм. В мужском костюме уже с 60-х гг. появляются формы одежды, соответствующие о бразу жизни, роду деятельности. Это шерстяной или суконный фрак со скоше нными полами без украшений и чрезмерной декоративности. Его покрой и сил уэт не знают сверхузких объемов, обеспечивают достаточную свободу движ ения. В нем можно и ездить верхом, и охотиться, что всегда было любимым раз влечением и занятием. На основе фрака появляются разнообразные формы ве рхней одежды, теплой и удобной. Например, редингот— вначале одежда наез дников, а затем повседневная верхняя одежда. Короткий жилет заменяет дек оративный длинный камзол, гетры со штрипками на пуговицах из плотной тка ни или тонкой кожи— непрактичные белые чулки. С 70-х гг. входят в моду жокейские сапоги, которые носят с фраками. Это узкие и высокие (почти до коленей) сапоги из черной кожи с отворотами из светло-к оричневой кожи. Тенденция приспособить костюм к деловому образу жизни английского бур жуа сочетается со стремлением к соответствию костюма естественным про порциям фигуры. Это особенно ощущается в женском костюме. В 50— 60-е гг. англи чанки изобрели шарнирные фижмы, что позволило регулировать объем юбки, с жимая ее локтями. В 80-е гг. и они исчезают, каркасной остается только верхня я часть лифа. Лиф женских платьев становится более свободным и закрытым: декольте закрывается нагрудной косынкой, рукава предпочитают узкие и д линные. Отсутствует пышная орнаментация, исчезают парики с буклями и хво стами, перестают пудрить волосы. Цветовая гамма— серый, коричневый, оливковый, фиолетовый. В летней одеж де— легкие светлые шелковые и хлопчатобумажные ткани, гладкие или с мел ким растительным узором. В связи с семейно-хозяйственным образом жизни женщины в ее костюме широк о используются такие дополнения, как передники, чепцы, наплечные и нагру дные косынки, обувь на низком каблуке. Поиски новых форм активно развиваются в направлении скромного, деловог о, строгого костюма— юбки и жакета, напоминающего мужской фрак. Англича нки особенно широко наследуют в своем костюме покрой, форму деталей, эле менты отделки мужской одежды: воротники, отвороты, канты, петлицы. Благодаря удобству, практичности, элегантным в своей простоте и строгос ти формам английский костюм в 70-е гг. подчиняет себе европейскую моду. Он с тановится основным типом городского костюма во всех западноевропейски х странах, в том числе и во Франции. Английское влияние во французском костюме, так же как и французское влияние в английском, на протяжении всего периода носи т обоюдный характер. Черты английской моды, строгой и целесообразной, бо лее соответствующей духу времени, хотя и приобретали во французском кос тюме кокетливость и вычурность, направляли основную линию развития кос тюма. Конструктивное решение костюма К рой женского и мужского костюмов XVIII в. отличался большой конструктивност ью, сложностью, обилием вертикальных разрезных изогнутых линий. Боковой шов полочки фрака смещали в задний угол проймы, делали глубокую вытачку по линии талии и зауженный низ изделия. Боковой шов спинки круто изгибал и от проймы к талии, значительно расширяя фрак книзу. По среднему шву спин ки прогиб на линии талии сводили на нет к линии низа. Линия борта также име ла s-образный прогиб. Плечевой шов смещали в сторону спинки, причем нижний его угол располагался примерно на уровне лопаток. Благодаря оформлению линий и расположению швов создавали изогнутый, вычурный силуэт, узкие по катые плечи, модные в костюме XVIII в. Сверхузкий объем рукава достигался с по мощью большего прогиба локтевого и переднего швов. Отсутствие переката на верхней половинке рукава стабилизировало получ енную форму. Эти же особенности были характерны для карако, казакина и женского плать я со складкой Ватто, которое имело сложную драпировку на спинке. Распространение моды В 1778 г. в Париже начинает выходить журнал «Galerie des modes» («Галерея мод») с гравюрами Дезре, Ватто де Лилля, которые акцентировали внимание читателей на покро е, цвете, ткани, манере ношения предлагаемых костюмов. В том же году выходя т первые издания о прическах. Функции журналов мод выполняют также календари, содержащие 12 рисунков м од по месяцам и адреса парижских портных, белошвеек, парикмахеров и парф юмеров. По всему свету продолжают путешествовать Пандоры. Их маршрут значитель но увеличивается. Издания, распространяющие моду, выходят теперь уже не только во Франции, но и во всей Европе. В Германии, например, в 1786 г. начал выходить журнал, издав аемый придворным советником и владельцем мастерской искусственных цве тов Юстином Бертухом. Журнал носил историко-литературный характер, печа тал статьи по истории античного костюма, театра, искусства. Модные образ цы одежды были показаны на тщательно раскрашенных гравюрах. В Англии нем ецкий художник Николаус Гейдельдорф в 1794— 1802 гг. издавал журнал мод для 146 п одписчиков, который также иллюстрировался раскрашенными гравюрами. Од нако эти журналы были очень дороги, поэтому круг их читателей был очень у зким. Основным же источником распространения моды являются готовые образцы костюма аристократии. Список литературы Д ля подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://afield.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Надёжность иностранных автомобилей - это миф: посмотрите, сколько ездит крутых иномарок с неисправными поворотными сигналами!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Костюм XVIII века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru