Контрольная: У колыбели искусства - текст контрольной. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Контрольная

У колыбели искусства

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Контрольная работа
Язык контрольной: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 583 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

- 14 - Санкт-Петербу ргская Государственная Лесотехническая академия. Кафедра “ Культурологии социологии и политологии ”. Контрольная работа по культурологии студента ФЭУ I курса спец.0608 Заочное отделение Гусева Дмитрия Владимировича. З / ч N 68138 У КОЛЫБЕЛИ ИСКУССТВА. В конце ранне го палеолита , приблизи тельно 70 000 лет тому назад , погасла жизнь, и потухли костры неандертальцев. Но в посл едующем - позднем - палеолите (ориньякская эпоха) в Европе и в других места х появился новый человек , стоявший на более высокой ступени развития и принадлежа вший к тому же типу людей, что и человек современный. Каменное оружие ориньякских охотников горазд о совершеннее , чем неан дертальских. Из кремня и роговика они изготовляли , например, ножи, резцы, сверла, скр ебки, притом всегда в совершенстве обработанные. Если эти орудия были бо льших размеров , то их де ржали прямо в сжатой руке : они служили охотникам , главным образом , для отделения мяса от костей. Мелкие орудия вделывались в деревянные или костяные ручки и рукоятки. Клинообразные формы ориньяк ских орудий характеризуется резко контрастной ретушью по краям. Развит ие материальной культуры ориньякских охотников отличается не только б олее совершенным изготовлением каменных орудий и оружия , но и тем , что они начали в значительной с тепени применять для их изготовления кость. Например , из кости изготовлялись кинжалы и наконечники копий. Из нее же стали изготавливать и предметы домашнего обихода , например иглы , различные застежки. Лю ди ориньякской эпохи были первыми строителями жилищ. Они же были и первы ми художниками… Если искать зачатки искусства , то не у древних египтян , халдеев или вавилонян , а в более далеком прошлом , у ориньякских охотник ов , которые оставили по сле себя первые произведения искусства вообще , причем такие совершенные , что перед ними с удивлением и во сторгом стоим даже мы , люди двадцатого века. Такие произведения палеолитического искусства б ыли обнаружены, прежде всего, во французских и испанских пещерах. Уже с самого начала ориньяка искусство развивалось как бутон прекрасно го цветка. Для палеолитических охотников самый большой интерес предста вляли , были главной тем ой их искусства звери , н а которых они охотились , и женщина ; все остальное отходило на второй план. Офици альная наука долго не принимала во внимание палеолитическое искусство. Однажды она даже остро выступила против него , когда испанец Марселино де Саутуола открыл пещ еру в Альтамире , а в ней прекрасные и удивительные многоцветные росписи , которые он отнес к палеолиту. За признание палеолитического искусства нужно было усиленно бороться. Палеолитические произведения искусства можно разделить на три группы : 1) мелкие объекты (переносные) , украшенные рисунком , гравировкой или резьбой , 2) скульптуры , изображающие фигуры зверей или животных , и 3) нас тенную живопись на пещерных или скалистых стен ах. К наиболее древним художественным произведениям ориньякских людей отн осятся статуэтки обнаженных женщин , так называемые ” Венеры ”. Лицо, руки и ноги у этих статуэток не особенно выражены, но , как правило , выделены грудь , живот и бедра , то есть физические признаки , характеризующие женщи ну. Обычно такие фигурки вырезаны из кости или бивня мамонта. Но известны и фигурки , и зготовленные из других материалов , например , песчаника. Специальная мягкая масса из обоженных костей , глины и жира послужила для изготовления известной Венеры в Дольних Вестоницах. К настоящему мо менту открыто большое количество Венер из самых различных мест раскопо к. Их средняя величина 5-10 сантиметров , некоторые достигают 15 сантиметров. Все такие скульптуры лишены одежды , за исклю чением буретской Венеры из Прибайкалья. У некоторых туловище изображен о схематично , так что он и представляют собой стилизованные подобия женщин , но лицо всегда оставалось без в нимания. Если - очень ре дко – оно и было сделан о , то совсем поверхност но , схематично. Почему х удожник уклонялся от изображения лица , неизвестно. Зная его художественные произведения , нельзя предположить , что он не смог бы этого сделать. По-видимому , су ществовал такой магический обычай , который это запрещал ( но , если быть объективным , край не редко все же встречаются скульптурные и резные изображения , где лица похожи на человеческие . В основном такие наход ки были сделаны во Франции. ). Общие приемы изготовления таких ” Венер ”, включая стилизованных , ясно доказывают , что здесь старались подчеркнут ь функцию женщины как продолжательницы рода. Женские фигурки служат пам ятниками какого-то древнего религиозного культа , прежде всего связанного с плодо родием. Гораздо реже встречаются статуэтки с резко выраженными мужскими призн аками. Такая находка была сделана в могиле ориньякского охотника на мамо нтов в г.Брно. Статуэтка вырезана из куска бивня мамонта. Известны и фигурки животных , относящихся к той же палеолитической эпохе. Некоторые из них являются выдающимися произведениями искусства. Очень интересна находка , сделанная в пещере Мас Азиль . Фигурка изображает голову северного оленя. Она художественно изображе на группировкой геометрических линий как продольных , так и поперечных. Причем глаза , уши и лоб выделены выпу клостями . В гораздо большем количестве , чем статуэтки , в палеолитическом искусстве пр едставлены простые или орнаментальные резные работы. Так как люди оринь яка были прежде всего охотники и от успешности преследования животных п орой зависела судьба всего племени , то не удивительно , что резьба в большинстве случаев изображала зверей , на которых охотились. Изображения хищников же в стречаются довольно редко , еще реже встречаются изображения растений. Известно большое количество более или менее со вершенных графических изображений животных. По ним видно , что их творцы хорошо знали живо тных. Их изображения вырезались на бивнях мамонтов , рогах , костях и камнях , на стенах пещер. Многих животных они изображали так у дачно , что можно сразу у знать их различные типы , например , диких лошадей. ( см.приложение рис.4 ) Некоторые графические изображения характериз уют животных в типических позах или во время характерного движения. ( см.приложение рис.5 ) Особой известностью пользу ется пещера Ляско , где б ыла обнаружена гравюра , изображающая пасущихся оленей с их характерными движен иями и непосредственными позами и , что удивительно , очень точно отражена ракурсная перспектива. Очень похож ая по качеству гравюра была обнаружена в Пещере Трех Братьев. Поистине удивительное изображение было обнар ужено в этой пещере – э то изображение медвед я , убитого стрелами , с ручьями крови , текущими из пасти . Известны и гравюры , изображающие какое-либо действ ие. Такой редкой картиной является бой бизонов , вырезанный на ребре лошади ( пещера Пекарна , Чехословакия ): два бизона нападают друг на дру га , а третий направляет ся к ним. И опять очень четко подмечена перспектива. Не все резные изображения удачны и имеют одинаковую художе ственную ценность. Многие из них следует считать только эскизами или про изведениями тех людей , которые только пытались изображать животных , но им не хватало еще легкости в руках и острого г лаза , то есть способнос тей. Очень часто мы сталкиваемся с тем , что на поверхности плоского кам ня выгравировано одно на другом такое количество изображений животных без всякого порядка , чт о получается настоящая загадка. То же самое , только в больших масштабах , находили в пещерах , где часть стен покрыта бесчисле нными рисунками , котор ые на первый взгляд образуют хаотичную смесь различных линий , так что разгадка требовала мног о опыта , знаний и времен и. Кремниевый резец был единственным инструменто м палеолитических художников-скульптуров. Несмотря на примитивность р абочего инструмента , н екоторые произведения являются поистине прекрасными и обладают высоко й художественной ценн остью, прежде всего в тех случаях , когда при резьбе на стенах пещеры были умело использован ы и неровности скалистого основания. ( см.приложение рис.7 ) Вершиной художественного мастерства палеолит ических художников служат прекрасные цветные изображения животных , которыми были украшен ы некоторые французские и испанские пещеры : сюда относятся наиболее ценные и удивительные п амятники древнего искусства. К наиболее широко известным пещерам относ ятся, прежде всего, испанская Альтамира , французские пещеры Фон-де-Гом , Комбарелль , Ляско. Красками палеолитически м художникам служили цветные горные породы , в первую очередь охра и красный гематит , имеющий мягкие оттенки от корич невого до красного. Краски разводились жиром животных и наносились паль цем либо какими-то стерженьками из дерева или кости. Не исключено , что из кожи и щетины изготов лялись какие-нибудь простейшие кисти , которые , конечно , не могли сохраниться до наших дней. Различное качество и художеств енная ценность живописи в той или иной пещере свидетельствует о том , что произведения писалис ь не одним художником. Над ними работало несколько художников , может быть даже целые их поколе ния , или члены различны х племен. Конечно , уже т огда существовали очень одаренные люди , из рук которых вышли как раз самые прекрасные произве дения. Существуют взгляды , что уже тогда были и какие-то ” школы ”, что их оканчивали способные ученики , которые осваивали не только тех нику работы , но и какие- то традиционные навыки , соблюдавшиеся и при выборе тематики живописи. Следует упомянуть еще об одном интересном факт е. Есть основания предполагать , что настенная живопись выполнялась и в малых масштабах , то есть на камне или на кости. Служила ли она тогда эскизом для подготовлявшейся настенной живо писи или это копия уже существующей , трудно сказать , но известен случай , когда подобный эскиз был найден далеко от места стенной живописи. Так , например , было с гравюрой бизона , которая была найдена в 350 километ рах от пещере Фон – де - Гом , где находится точная копия с не е. Сейчас уже очевидно , что палеолитический охотник-художник рисовал и зображения животных не ради удовольствия , не для удовлетворения тоски по красоте либо для укр ашения пещер , в которых он жил. Животные изображались как объект охоты , которым охотник хотел овладеть , из необходимости выразить обра зно свои переживания и впечатления . ( см.приложение рис.6 ) От богатой охоты зависело благополучие и подъе м жизни племени , а поэто му охотники старались как-то повлиять на саму охоту и ее результаты. С пол ным правом можно предположить , что эти изображения свидетельствуют, прежде всего, об ох отничьей магии. В пользу такого вывода говорят очень многие факты. Во-пер вых , изображения и росп иси находились всегда в темноте , которую могл и разогнать лишь горящие факелы тех , кто очень редко посещал с той или иной целью отдаленные у голки пещеры. О том , что изображения были , действительно , связаны с какой-то охотничьей магической деятельностью , свидетельствуют та ре зьба и те росписи , в кот орых туловища животных проткнуты нарисованными стрелами и дротиками. ( см.приложение рис.3 ) Известны и такие картины , по которым было установлено , что в них стреляли наст оящими стрелами. Многие пещеры настолько богато украшены резьбой и росп исью , что их можно смело назвать первобытными святынями (одна из таких пещер была обнаружена в Ю жной Франции , где наход ится целая скульптурная группа со следами древнего культа ). Непосредственность примитивн ого мышления вела первых людей к охотничьему колдовству. Это был , без сомнения , главный , если вообще не единственный тол чок к возникновению такого искусства. Естественно , изображения обрядов тоже встре чаются достаточно часто. Из изображений колдунов самое сильное впечатл ение производит рисунок в пещере близ Монтескье – Авантес , доминирующий над изображениям и животных , которые пок рывают всю стену . Одну н огу колдун выставил вперед , у него конский хвост , тело закутано в шкуру животного , на голове оленьи рога , длинные уши , а на лице с длинной бородкой видны только большие круглы е глаза , глядящие очень проницательно . В уже уп оминавшейся пещере Трех Братьев есть изображение “ Владыки зверей ” - изображение не человека-не животного , причем открывается оно для обзо ра неожиданно и от этого зрелища веет первобытным колдовским покоем. Но следующая гравюра - рев ущий зубр-заставляет забыть про безмятежность. Этот зубр – единственное изображение жи вотного тех времен в ярости , известное в наше время. И остается загадкой , почему это изображение находит ся рядом с изображениями колдунов ( кстати , изображения колдунов занимают пятую часть всех известных изображений того времени ). Кроме рисунков колдунов (см.приложение рис.2 ) известны и такие , которые можно обозначить как по лучеловеческие – пол узвериные : быки с челов еческими ногами , люди с головами , вытянутыми в удивительные клювы. ( см. приложение рис.1 ) И еще одно немаловажное направление древнего и скусства. Человеческое стремление украсить свое тело наблюдалось уже и в те далекие времена. На некоторых стоянках позднепалеолитических люде й встречаются кучи цветной глины. Она служила , вероятнее всего , для раскрашивания тела , что является самым древним способом украшения воо бще. Позднепалеолитические охотники , конечно , таким раскрашиванием занимались при подготовке к разли чным празднествам и магическим обрядам . Но уже у ориньякских охотников встречаются и др угие способы украшения тела , прежде всего различными ожерельями , которые изготовлялись из раков ин моллюсков , зубов хищ ников и костей. В немецкой провинции Могуч была найдена целая мастерская по изготовлению ожерелий (валуны , служившие столами , мно жество кремниевых орудий и раковины с просверленными отверстиями и гот овых к нанизыванию ). Ожерелья служили не только для украшения. Многи е из них носились скорее как амулеты , которые должны были оберегать владельца от опасностей. Н екоторые имели прямое отношение к различным культам. И , судя по составляющим ожерелий , на первое место опять в ыставлялся культ плодородности женщины , что не удивительно - ведь от количества племени зависело многое. Из всего вышесказанного можно сделать вывод , что первобытное искус ство зарождалось, прежде всего, как неотъемлемая часть жизни первобытно го общества , неотрывеа я часть природы. Ведь основой все равно б ыли различные культы (культ охоты , плодородия и другие ), и только в последствии искусство начало принимать те фор мы и те образы , которые мы можем наблюдать сегодня . Пройденный человеком путь развития , начавшийся от животных предков , был долгим и запутанны м. Это не был путь блаженства , наоборот , он был трудным и покрытым терниями и камнями , но , несмотря на это , он удивительным образом привел человечество из тьмы век ов в солнечное сегодня и этому в немалой степени способствовало то , что искусство всегда занима ло не последнее место в жизни человека . ПРИЛОЖЕНИЯ Рис.1 рис.2 Рис. 3 Рис. 4 Рис. 5 Рис. 6 Рис. 7 БИБЛИОГРАФИЯ. 1. Заболоцкий М.Т. “ Человек разумный ” М 1993г 2. “ Происхождение вещей ” под ред.СмирницкойА.И. изд.Даль.-вост.ун. 1989г 3. Бородинов И.Е. “ Человек.Культура.Общество ” Л-д 1987г 4 . Й.Аугуста-З.Буриан. “ Жизнь древнего человека ”. Прага 1960г
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Полковнику Захарченко выдвинуто главное обвинение: незанос в особо крупных размерах.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, контрольная по культурологии "У колыбели искусства", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru