Реферат: Реформа русского стихосложения - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Реформа русского стихосложения

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 144 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Введение: Когда мы вспоминаем 18 век, то ср азу на ум приходят грандиозные преобразования, великие, в первую очередь петровские реформы, ознаменовавшие собою коренной перелом в обществен ной и политической жизни русского народа и всего государства в целом. Пе тровские реформы сообщили русской культуре такое ускорение, что облик л итературы полностью изменялся на протяжении одной человеческой жизни. Каждое поколение выдвигало собственные требования, и тут же являлись по эты, этим требованиям отвечавшие. 18 век - это строительство новых городов, в том числе и Санкт-Петербурга в 1703,...18 век - это и первые светские школы, откры тые в Москве (Пушкарская и Навигацкая 1701г.),.....18 век - это и первая русская газе та «Ведомости», которая начала выходить с 1703 года,....Наконец, 18 век - это и нова я русская литература, в том числе и поэзия, зародившаяся в петровскую эпо ху и достигшая своего апогея в творчестве М.в.Ломоносова, А.П.Сумарокова, Г .Р.Державина. Первые стихи, сочиненные в начале 18 столетия студентами, офи церами, молодыми образованными дворянами, иногда даже иностранцами, был и довольно неуклюжи, тяжеловесны, художественно несовершенны и порою от кровенно беспомощны. Но прошло всего несколько десятилетий, и русская по эзия заговорила во весь голос в стихах Ломоносова, Сумарокова, Богданови ча, Державина, Дмитриева языком подлинного чувства, языком сердца. Блест ящее развитие поэзии было обеспечено силлабо - тоническим стихосложени ем, которое оказалось более удобным для русского языкового материала. О днако созданная Тредиаковским, Ломоносовым и Сумароковым система увод ила в сторону от фольклорного стиха. Поэтому и они сами, и их преемники в о тдельных случаях выходили за пределы силлабо-тоники, а сама борьба класс ической книжной, господствовавшей системы стихосложения и подспудной фольклорной сообщала мощные импульсы поэзии на всём протяжении от 30-х гг . 18 века вплоть до конца века 20. 1. Начало преобразований в Российском стихосложении: В 1730 году вышла в свет «Езда в ост ров любви» Василия Тредиаковского - первая книга, в которой была предста влена поэзия в привычном для нас сегодня понимании этого слова. До этого поэзия тоже существовала - и устная народная, и книжная, но совсем в другом облике. Мы застаём начало русской поэз ии на переломе от барокко к классицизму и прослеживаем её дальнейшее дв ижение. Кратко обобщая, можно сказать, что в 18 веке доминировала ораторская инто нация, в 19 веке - напевная, в 20 веке - говорная. А за этим обобщением открывает ся необозримый простор индивидуальных способов интонирования в стихот ворной речи. Преодолевая традицию назидательности, идеологизации, взламывая толс тые пласты лексических и грамматических стереотипов, накопившихся за с емьсот лет русской письменности, Тредиаковский положил начало русской любовной лирики, поэзии в современном понимании этого слова вообще. В предисловии Тредиаковский сообщил, что он сознательно перевёл «Езду » не на церковнославянский, а на русский разговорный язык. После петровс ких реформ, при интенсивных контактах с Западной Европой язык пребывал в хаотическом состоянии: просторечные формы соседствовали с книжными, за имствования из немецкого, французкого, голландского, английского языко в, латыни употреблялись наряду со словами, изобретенными для их замены. Т редиаковский придумал «глазолюбство» вместо французкого coquetterie (кокетство). Он пе рвый стал употреблять слово «любовник», и оно оказалось весьма частотны м. Только смысл его изменился: для Тредиаковского любовник - это влюбленн ый, возлюбленный. Позже, когда литературный язык устоялся, был обработан поколениями поэтов, над корявым слогом Тредиаковского много потешалис ь. И вот на этом своеобразном языке, пёстром и не разработанном, разорвавш ем связь с древнерусской письменностью, в самом месте разрыва, излома Тр едиаковский создаёт не только описания широкой гаммы чувств, связанных с любовными переживаниями, но и чувственно достоверные, зримые, осязаемы е образы, эротические картины. Столь счастливо начавшееся, творчество Тредиаковского продолжалось. Перевод Лермонтова из Гете «Горные вершины», стихотворения Фета «Даль», «Осень», и другие, хрестоматийное «Травка зеленеет...» Плещеева - всё это и многое другое продолжает традицию, у самого истока которой стоит Тредиа ковский. Любовной лирикой он не ограничивался. Им введён жанр идилии, широко рас простпранённый в поэзии европейских народов, начиная с древних греков и римлян. Обжитой дом посреди чужого мира, своя семья, чадородие, чадолюбие, природа, которая даёт человеку всё необходимое для жизни, покоит его, цеп кие растительные и животные корни культуры, вот некоторые из идиллическ их тем. Идиллический комплекс обычно противопоставлятся городской суе те, тщеславным заботам придворного общества. Скромное, непритязательно е бытие, Бог, любовь, размышления о смысле жизни заполняют сознание идилл ического человека. Первую русскую идиллию написал Трелдиаковский, дав в ольное подражание Горацию. И здесь у него всё видимо, слышимо, осязаемо, ко нкретно. Часто днями ходит при овине, При скирдах, то инде, то при льне; То пролазов смотрит нет ли в тыне И что делается на гумне. Заметим, что этот пятистопный хорей отличается большой ритмической смелостью: после трёх стихов, в кот орых ударение стоит на каждой стопе, поэт помещает стих «и что дЕлается н а гумнЕ», где на трёх из пяти стоп ударения пропущены (пиррихии, согласно в ведённой Тредиаковским терминологии) Тердиаковский положил начало и патриотической лирике. Здесь он столь же непосрественен и художествен но убедителен, как и в остальном творчестве. Ценой тяжелых лишений отпра вивших во Францию, осваивая европейскую культуру, он нашёл слова и интон ации, чтобы выразить любовь к Родине. Начну на флейте стихи печальны, Зря на Россию чрез страны дальны: Ибо все днесьмне её доброты Мыслить умом есть много охоты. Россия мати! Свет мой безмерный! ............................................................ Сто мне языков надобно б было Прославить всё то, что в тебе мило! Впоследствии неровности стил я и латинизированный синтаксис Тредиаковского вызвали постоянные насм ешки. И всё-таки поэта следует судить не по его слабостям - слабые стихи и т ексты есть у каждого, - и не по какому-то среднему общему впечатлению от ег о творчества, а по высшим его достижениям. И тогда в Тредиаковском мы увид им мощный дар, сломавший устаревшие нормы, открывший новый язык чувств, д авший начало нескольким важным жанрам, в том числе «езду в остров любви», отдаленного предшественника нашего великого романа в стихах - «Евгения Онегина». Читатели - современники и ближайшие потомки любили стихи Треди аковского. Переложенные на музыку, они перепечатывались, часто анонимно , в сборниках кантов на протяжении всего 18 века. 2.Систематизация размеров стихосложения: Обычно поэзия тяготеет к гармонии и красоте, это естественно. Но время о т времени появляются поэты, которые стремятся создать намеренно затруд ненную стихотворную речь, усложненные образы, остановить внимание чита теля странностью поэтического мира. Это «остранение»через дисгармонию мы встречаем постоянно - у Державина и Радищева, у Кюхельбекера и Некрасо ва, у Маяковского и Цветаевой..... И всякий раз приходится вспоминать, что пе рвым, кто почувствовал прелесть остранения - громоздких инверсий, витиев атого слога, непредсказуемых метафор и сравнений был Тредиаковский. Когда Тредиаковский вступил на литературное поприще, доживало свои по следние годы русское барокко. Отсюда - сложные аллегории и другие особен ности его стиля. Многие принципы стихотворной реформы Тредиаковского т акже опираются на эстетику барокко. В Париже Тредиаковский изучил франц узкое стихосложение. Оно силлабично. Но он знал также русские народные п есни. Проницательный филолог, он понял, что силлабическое стихосложение , которое господствовало и в России, вполне органично для французкого яз ыка и менее пригодно для русского. Русский фольклор избегает силлабичес кого строя стихотворной речи. В 1735 году Тредиаковский издал «Новый и краткий способ к сложению россий ских стихов с определениями до сего надлежащих знаний». Главное внимани е здесь уделено героическому стиху - гекзаметру. Создав его теорию, поэт р еализовал её в громадных поэмах «Аргениде»и «Телемахиде». Тредиаковский вводит термины античной поэтики, которые стали необход имы: спондей (двухсложная стопа, в которой оба слога ударны), пиррихий (оба слога безударны), хорей, или трохей (первый слог ударный, второй нет), ямб (на оборот). Он требует, чтобы в гекзаметре и пентаметре (пятимерном стихе, сос тоящем из одиннадцати слогов), правильно чередовались ударные и безудар ные слоги. В этом и состоит суть реформы, потому что до сих пор в силлабиче ском стихосложении правильного чередования ударных и безударных слого в не было. Решающий шаг от силлабического стихосложения, в котором счет идет по сл огам, к силлабо-тоническому в котором счет идет и по слогам , и по ударения м, сделан. 3.Соотнесение стилей и жанров: Ломоносов критически изучил т рактат Тредиаковского «Новый и краткий способ», вполне оценил главное е го достоинство-обращение к стопному, силлабо-тоническому стиху, и решите льно отмел многочисленные ограничения, наложенные уходящей традицией барокко. Ломоносов на равных основаниях допускает стихи хореические, ям бические, трехсложные дактилические и анапестические, а также стихи, в к оторых смешаны строфы хореичческие с дактилическими или ямбические с а напестическими. Каждый из этих шести метров (хорей, ямб, дактиль, анапест, хорей+дактиль, ямб+анапест) имеет пять разновидностей по стопности, от ше сти до двух. Заметим, что у Ломоносова ещё нет амфибрахия; его ввел Сумарок ов. Провозгласив эстетическое равноправие всех размеров, Ломоносов все же отдает предпочтение ямбу. По его мнению, он усиливает благородство и воз вышеннность содержания и потому более всего подходит для сочения од. В т о же время хорей более пригоден для изображения чувств, «скорых и тихих д ействий». Опираясь на античные эстетики, Ломоносов высказывает проница тельные соображения о русском стихе: история показала, что ямб тяготеет к выражению мыслей, хорей-чувств; ямб тяготеет к книжности, хорей-к народн ости, фольклорности. Разумеется, об этих тяготениях можно говорить лишь в самых общих чертах; каждый индивидуальный случай следует рассматрива ть особо. Но все-таки самым важным среди всех открытий Ломоносова оказал ось утверждение четыырехстопного ямба. Его настолько полюбили в России, что, в известном смысле, особенно у таких поэтов, как Ломоносов, Державин, Пушкин, Баратынский, он воспринимается как представитель стихотворной речи вообще. Этот стихотворный размер воспел Ходасевич, и лучше о его зна чении не скажешь, сколько ни старайся: С высот надзвездной Музикии К нам ангелами занесен, Он крепче всех твердыынь России, Славнее всех её знамен. Из памяти изгрызгли годы, За что и кто в Хотине пал,- Но первый звук Хотинской оды Нам первым криком жизни стал. Есть основания воспевать четырехстопный ямб, называть его первым крико м жизни русской поэзии: этим размером написаны и «Фелица» Державина, и «Е вгений Онегин» Пушкина, и «Смерть поэта» Лермонтова, и «Незнакомка» Блок а, и «Февраль. Достать чернил и плакать!..» Пастернака, и ода четырехстопно му ямбу Ходасевича. Нельзя забывать связей взглядов Ломоносова с эстетикой классицизма, на пороге которого они формировались. В соответствии с представлени ями классицизма, Ломоносов смотрел на народное творчество как на грубое , примитивное и ни в чем не ориентировался на фольклорный стих. От Ломонос ова пошла старшая линия стихотворства. Почти все лучшее в поэзии было на писано ямбом, хореем, дактилем, амфибрахием, анапестом, дольником. От Тред иаковского пошла младшая линия, в большей степени ориентированная на на родный стих. «Песни западных славян» и некоторые сказки Пушкина, «Песня про царя Ивана Васильевича...» Лермонтова демонстрируют её большие возмо жности. В своеобразном споре старшей и младшей линии вырабатывались нов ыые стиховые и жанровые формы, возникали поэтические открытия. Этот спо р давал все новые импульсы движению поэзии. Ломоносов поместил «Предисловие о пользе книг церковных в российском я зыке». Здесь он сформулировал свою знаменитую теорию трёх стилей. Ломоно сов исследовал проблему, обобщил и кодифицировал правила словоупотреб ления, введя и в данную область классическую стройность. Высокий стиль образуют слова церковнославянского языка и слова, общие ц ерковнославянскому и русскому языкам. Средний - общие церковнославянск ому и русскому и русские, которых нет в церковных книгах. Низкий образуют только русские слова, причём в необходимых случаях допускаются простор ечные выражения. Если бы Ломоносов ограничился этими указаниями, вряд ли мы обсуждали бы его «Предисловие» в истории руссккой поэзии. Но он связал теорию стилей с теорией жанров. К середине 18 века система жанров русской поэзии уже сформировалась. Ломо носов участвовал в этом процессе наряду с другими поэтами. Но он соверши л важный шаг, закрепив в «Предисловии» современную ему норму: он указал, к акой стиль приличествует какому жанру. Героической поэме и оде подобает высокий стиль. Трагедии, стихотворные дружеские письма (послания), сатир ы, залоги (идилии), элегии надлежит писать стилем средним. Комедии, эпиграм мы, песни - область применения низкого стиля. 4. Создание литературы высокого классицизма: Тредиаковский завершил литер атуру борокко. Ломоносов подвёл дитературу к классицизму. Литературу вы сокого классицизма в России создал Александр Сумароков. Он это сознавал и не стеснялся произносить вслух, за что и подвергался нападкам и насмеш кам. Тредиаковский родился в 1703 году, Ломоносов - в 1711, Сумароков - в 1718. Сначала Сума роковвзирал на старших поэтов как на учителей; потом присоединился к Лом оносову в его спорах с Тредиаковским; потом восстал против Ломоносова, р ассорившись с ним как в человеческом, так и в литературном плане. Осознав свою литературную позицию как вождя русского классицизма, Сума роков увидел в поэзии Ломоносова следы эстетики барокко и стал их критик овать . Классицизм требовал строго последовательного развития мысли - Ло моносов в одах сознательно культивировал «лирический беспорядок». Кла ссицизм настаивал на возможно более ясном изложении движеения чувств - Л омоносов старался через иррациональные метафоры и сравнения передать кипение страстей в человеке, противоречивость эмоциональной сферы. Ряд ом с Ломоносовым нарочито усложненным выглядел Тредиаковский. Рядом с С умароковым - Ломоносов. Сумароков создал тексты, последовательно ориентированные на напевный тип интонации. Оказывается, мы не только у истоков поэзии женского сердц а, но и у начала той мелодической линии в истории поэзии, которая отмечена жанрами русской песни, салонного и цыганского романса, именами И.Дмитрие ва, Жуковского, Ап.Григорьева, Фета, Блока, Есенина. От Сумарокова пошла и русская басня. Поэт называл свои басни притчами и п исал их в значительном количестве. Они нравились, им подражали. Сатиры ег о язвили. Эпиграммы были остры, например: Танцовщик, ты богат, профессо р, ты убог, Конечно, голова в почтеньи меньше ног. Но песни... В них Сумароков дерзк о совмещал казалось бы несовместимые силлабо-тонические размеры. Чувст вуется, как под напором страсти ломаются только недавввно установленны е, казавшиеся незыблемыми правила. Пусть разрываются, кто позав идует Жару любовному наших сердец; А я влюбясь назло им всем, Пребуду в век верна, Коль в сердце буду я твоём Всегда одна. Смелость и искусство стихотв орца столь велики, что он вообще выходит за пределы пяти канонизированнн ых силлабо-тонических метров и создает замечательные подражания народ ной песне: Вижу, венок пошел на дно, Вижу, венок мой потонул: Знать, на уме у нас одно, Знать, о мне миленький вздохнул... В числе прочего Сумароков дал примеры свободного стиха, велибра,- стихотворной системы, отдельные прим еры которой мы встречаем у поэтов 19 в. И которая вполне была освоена тольк о в 20 веке. 5. Развитие жанров: М. Херасков был одним из самых о даренных участников поэтической школы Сумарокова. Он работал в разных ж анрах, но со временем почуствовал себя в силе создать русскую героическу ю поэму. В иерархии жанров классицизма героическая поэма занимала наивы сшее место. Если лирические произведения высокого жанра-оды-создавалис ь в большом количестве, то эпос требовал столь сложного сочетания личнос тных особенностей и историко-литературных условий (выработанности выс окого стиля, разработанности александрийского стиха, наличия читатель ской аудитории, способной оценить многолетний поэтический подвиг и т.д.), что эпическое произведение высокого жанра-героическая поэма-была созд ана только в 1770-егг. К ней шли Тредиаковский, Ломоносов, но осуществить суме л лишь Херасков. «Россиада» посвящена покорению Казани Иваном Грозным. П о количеству стихов она вдвое превосходит «Евгения Онегнина», да ещё нап исана шестистопным ямбом, тогда как «Евгений Онегин»-более коротким чет ырехстопным; так что «Россиада» по объему приблизительно в три раза прев осходит роман в стихах Пушкина. Своеобразным поэтом, хотя и меньшего масштаба, был Алексей Ржевский. В ег о творчестве хорошо видно, как далеко продвинулась русская поэзия по пут и технического совершенствования. Всего за три десятилетия она прошла п уть от эстетических, жанровых, языковых поисков талантливого одиночки Т редиаковского к гармоничной системе жанров, стилей, стихотворных форм, д оступных пусть даровитым, но несомненно второстепенным и третьестепен ным авторам, а не только корифеям. Ржевский известен более всего своими сонетами. Сонет-это твердая строфи ческая форма, возникшая в 13 в. в Италии. Благодаря совершенству и одноврем енно гибкости построения, сонет стал самой распространенной, самой соде ржательной из всех твердых строфических форм. Сонет , в зависимости от на клонностей его создателя, может вместить и философскую мысль, и любовное чувство, и сатиру, и шутку, и рассказ об истории и теории сонета, то есть его самоописание. Талантливым участником сумароковской школы был Василий Майков. В поэзи ю классицизма он вошёл прежде всего «ироикомической» поэмой «Елисей, ил и Раздражённый Вакх». Богданович разрабатывает древний миф о любви Амура и Психеи, изображает препятствия, которые им пришлось преодолеть. Более двух десятков лет, до начала 19 века, во главе русской поэзии стоял Де ржавин. Он совмещает несовместимые жанры оды и элегии. Жанр эллегии предполага ет грустные размышления о жизни и смерти, о тщетности тщеславных устремл ений ввиду неотвратимого конца, воспоминания о прошлом, вздохи о быстрол ётном счастье. Только природа может предложить утешение герою и читател ю элегии. Жанр этот находился на далёкой периферии классицизма. Весь кру г мыслей и чувств не государственного, а простого человека, обращение к п рироде как к высокой и художественной, этической ценности, - всё это проти воречит рационализму и государственной ориентированности классицизм а. Державин стал первым в Росси поэтом, который постоянно уделял внимание з вукоподражательной стороне поэзии. В этом отношении знаменателен перв ый же стих: «Глагол времён! Метелла звон!». Поэт подразумевает бой часов, к оторый постоянно напоминает о движении времени и приближении неумолим ой смерти. Сами звуки должны вызвать у читателя (слушателя) впечатление у даров часов: «глаГОЛ вреМЁН! меТАЛла ЗВОН!» Звуковая тема звона вошла в по эзию навсегда. В его стихах жизнь звучала, сверкала всеми красками, выступала многими п одробностями. Может быть именно Державин впервые осознал, что искусство слова - это в первую очередь искусство детали. Предметами изображения ст ановились яства и напитки, подробности обстановки комнат и бытового пов едения. Современники с изумлением узнавали, что в стихах можно, оказывае тся, поведать о том, как в деревенском уединении люди играют в карты - «в ер ошки, в фараон, По грошу в долг и без отдачи». Можно воспевать не император ов и полководцев, не власть и любовь, а нечто другое: Багряна ветчина, зелёны щи с ж елтком, Румяно - жёлт пирог, сыр белый, раки красны, Что смоль, янтаарь - икра, и с голубым пером Там щука пестрая: прекрасны! («Евгению. Жизнь званская», 1807) Новые пути поэзии обозначила и самобытная фигура Михаила Муравьёва. В его творчестве берёт начало жанр русской баллады - один из важнейших, определяющих для всего романтическ ого движения. С большой силой, чем поэты кружка Львова, он почувствовал ос обенность поэтической индивидуальности. Для них заметно возросла ценн ость личности вообще - Муравьёв ощутил особое значение личности творчес кой, сделал шаг к тому культу поэта, художника, который сложился в высоком романтизме. Как было сказано, Богданович положил начало русской «лёгкой поэзии», кот орой была суждена важная роль во всём предромантизме конца 18 - начала 19 век а. «Лёгкая поэзия» противостояла эстетическому канону классицизма, и од ним из её наиболее одарённых создателей стал Муравьёв. Необыкновенного расцвета достигает в последней трети века песенная по эзия. На смену кантам (от латинского cantus - песня) приходит «российская песня» (термин появился в 1774году). Он а имела две основные разновидности - подражание народной песне и городск ой романс. Часто границу провести было трудно: городской романс восходит к народной песне, хотя эта связь может быть многократно опосредованной. Чаще всего песня пишется четырёхстопным хореем - размером, близким, как у казывалось, к метрике народной песни. В других случаях используются иные метры и размеры, близкие к народно - песенному стиху. Тексту придаётся стр огая строфическая форма, иногда с припевом, подбор лексики и синтаксис р ассчитаны на повышенную экспрессивность: много слов с уменьшительными суффиксами, междометий, ласковых обращений, предложений с вопросительн ой и восклицательной интонацией. Так за несколько десятилетий изменилась шкала оценок. Высокий жанр подв ергался гонениям и был оттеснён на периферию литературного процесса, а л юбовная песня, почитавшаяся безделкой, выдвинулась в центр внимания. Карамзин издал сборник стихотворений, озаглавив его «Мои безделки». Наз вание было вызывающим: поэт отдавал свои усилия тем жанрам, которые в лит ературе классицизма ценились крайне низко. Его поддержал Дмитриев, изда в «И мои безделки». Жанровая переориентация повлекла за собою переориен тацию языковую. Карамзин своей реформой литературного языка окончател ьно похоронил теорию стилей классицизма. Положив в основу категорию вку са, он стал ориентироваться на язык образованных дам и кавалеров или, что одно и то же, на язык дворянских гостиных. Пусть такой своеобразный крите рий не покажется незначительным: он предполагает отказ, с одной стороны, от церковнославянизмов, с другой - от слов и выражений грубых, низких. Вмес те с тем, в большом количестве допускались варваризмы (заимствования из иностранных языков, прежде всего французкого) и кальки (русские слова, со зданные по образцу иностранных). Ориентировался Карамзин и на французки й синтаксис. Преимущество отдавалось словарю чувств. Эстетике раннего карамзинизма противостояло творчество Александра Ра дищева. Так случилось, что революционер в политических и общественных вз глядах, Радищев оказался литературным архаистом, ориентированным на кл ассицизм. Изяществу и хорошему вкусу, гладкописи карамзинистов он проти вопоставил затрудненную, намеренно неблагозвучную речь, перегруженную церковнославянизмами более, чем в высоком стиле у Ломоносова, эстетику оды, сложные метрические формы - гекзаметр, логаэды (подражания строфике и метрике античных поэтов). В начале оды «Вольность» Радищев обращается к вольности с призывом - рабства тьму превратить в свет. Этот стих содержи т инверсию, затрудняющую понимание, необычное ударение в слове «рабства ’ », труднопроизносимое сочет ание звуков: «Во свет Рабства тьму претвори». Нагнетая символику, пришедшую из культуры барокко Радищев воспевает бе сстрастный, неподкупный закон. «Вольность» представляет собою произве дение философское и в то же время злободневно - политическое. Несмотря на тяготение к высокому жанру и стилю, Радищев, конечно, был чело веком своего времени - предромантиком. Его преемниками не только в общес твенно-политических, но и в эстетических взглядах стали поэты-декабрист ы, в первую очередь Кюхельбекер. 6. Вывод: К началу 19 века российский поэт ический стиль подошёл к идеям романтизма. Романтизм - в широком смысле сл ова художественный метод, в котором доминирующее значение имеет субъек тивная позиция писателя по отношению к изображаемым явлениям жизни, тяг отение его не столько к воспроизведению, сколько к пересозданию действи тельности, что ведёт к развитию условных форм творчества (фантастика, гр отеск, символичность и пр.), к выдвижению на первый план исключительных ха рактеров и сюжетов, к усилению субъективно-оценочных элементов и авторс кой речи, к произвольности композиционных связей. Если вдуматься, все мы не только вышли из 18 века, но и сейчас прочными, незри мыми нитями связаны с этим безумным и мудрым, незабвенным временем. Список литературы: 1. В.С.Баевский «История рус ской поэзии», Смоленск -Русич, 1994 2. С.А.Джанумов «Русская поэ зия 18 века», Москва -Просвещение, 1996 3. Н.В.Трус «Русская литерат ура для школьников», Минск - Литература, 1996 4. Г.П.Макогоненко «Русская поэзия 18 века», Москва - Художественная литература, 1972 5. В.А.Западов «Русская лите ратура 18 века. 1770-1775», Москва - Просвещение, 1979 План: Введение 1. Начало преобразований в Р оссийской поэзии. 2. Систематизация стилей ра змеров стихосложения. 3. Соотношения стилей и жанр ов. 4. Создание литературы высо кого классицизма. 5. Развитие жанров. 6. Вывод Список литературы
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Что может быть хуже, если тебе ошибочно позвонили в четыре часа утра?!
- Если позвонили и не ошиблись.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Реформа русского стихосложения", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru