Диплом: Искусство создания имиджа - текст диплома. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Диплом

Искусство создания имиджа

Банк рефератов / Менеджмент

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Дипломная работа
Язык диплома: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 575 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной дипломной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

20 Белорусский Государственный Экономический Университет Экономический факультет Кафедра менеджмента ДИПЛОМНАЯ РАБ ОТА на тему: «ИСКУССТВО СОЗДАНИЯ ИМИДЖА» Выполнил: студе нт гр. 341703 Падтероб Г.В. Проверил: Минск,2008 СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИ Е 3 1. Теорет ические основы проблематики определения и СОЗДАНИЯ имиджа. 5 1.1. Истоки проблематики и миджа 5 1.2. Сущность и значение им иджилогии. 8 1.3. Функции имиджа 11 1.4. Имидж как личное досто яние 15 2. Значен ие имиджа в современных условиях. 23 2.1. Имидж в современных условиях 23 2.2. Принц ипы создания имиджа. 25 2.3. Иллюзии зрительного в осприятия. 27 2.4. Цветотип человека 33 3. ВЗАИМОСВЯЗЬ ИМИДЖА И С ТИЛЯ ЧЕЛОВЕКА. 37 3.1. Созда ние гармоничного имиджа. 37 3.2. Стиль - искусство быть собой 44 3.2.1. Класс ический имидж 46 3.2.2. Тради ционный имидж 48 3.2.3. Спорт ивный имидж 50 3.2.4. Роман тический имидж 52 3.2.5. Яркий имидж. 55 3.2.6. Свобо дный художник 57 3.3. Внешний вид делового ч еловека 59 3.3.1 Три ст иля одежды в деловой сфере 60 3.3.2. Делов ые возможности голоса 63 ЗАКЛЮЧЕ НИЕ 67 ЛИТЕРАТ УРА 70 ВВЕДЕНИЕ В лексиконе оте чественной психологии активно внедряются иноязычные термины: креативн ость, менеджмент, тренинг, маркетинг и многие другие, в том числе имидж. Но это не просто новые слова, а понятия, концепции, которые необходимо соотн осить с устоявшимся понятийным строем российской психологии. Необходимость психологических исследований имиджа на современном эта пе развития науки обусловлена сущностными противоречиями между бурно развивающейся социальной практикой функционирования имиджей в различ ных сферах социальной жизни и необходимостью ее теоретического осмысл ения. На смену командно-административным методам управления приходят методы , основанные на убеждении и иных средствах социально-психологического в оздействия. Среди этих средств важное место занимает имидж руководител я, специалиста, государственного служащего. Являясь одним из мощных сред ств психологического влияния, имидж одновременно с этим выполняет и фун кцию самовыражения, самопроявления отображаемого в нем субъекта, а такж е тесно связанные с ней функции самопознания, саморазвития, самосоверше нствования. Осуществляя продуктивную деятельность по созданию своего имиджа, человек не только демонстрирует своему социальному окружению с вои наиболее привлекательные индивидные, личностные и профессионально -деятельностные качества, но и учится видеть себя «со стороны», осознава ть свои слабости и недостатки, соотносить свои объективные характерист ики с эталонным образом индивида, личности, профессионала. В последние годы понятие имиджа прочно вошло в оборот в периодической пе чати, телевидении, рекламе, проникло в бытовую речь. Как правило, имидж вос принимается людьми как некоторая ценность, ассоциируясь с успешностью той или иной деятельности, индивидуальной или коллективной. Осознание ц енности хорошего имиджа оформляется в социальный заказ, ответом на него становится стремительное развитие имиджмейкинга - профессиональной де ятельности по созданию и преобразованию имиджа 1. Теоретические основы проблематики определения и СОЗДАНИЯ имиджа. 1.1. Истоки проблематики им иджа Разработка целостной концепции имиджа как личностного феномена вызыва ет необходимость составить объективное представление о состоянии проб лематики имиджа в целом. Решение этой задачи целесообразно начать с расс мотрения идейных истоков и предпосылок этой концепции, причем искать их следует не только в истории социально-психологической науки, но во всем комплексе наук о человеке, с учетом социальной практики. Из сказанного вытекает необходимость аналитико-синтетического подход а к исследованию состояния проблематики имиджа. [1] Суть этого подхода видится в том, чтобы сначала путем анализ а выявить в различных областях знания о человеке такие подходы, аспекты, идеи, понятия, которые могут послужить «кирпичиками» при построении нау чной концепции имиджа, а затем синтезировать их в некое концептуальное е динство, некую «теорию среднего уровня» (Л.С.Выготский), которая послужит фундаментом для построения научной концепции имиджа. Ведь, по мысли Л.С.В ыготского, «теория среднего уровня», необходима именно для того, чтобы о рганично соединить воедино, с одной стороны, положения, выработанные на уровне философского мировоззрения, а с другой стороны, - «факты и концепт уальные схемы, содержащиеся в различных психологических теориях». Чтоб ы создать такую теорию, необходимо, как показал Л.С.Выготский, развести, с одной стороны, «объяснительный принцип», выводящий науку «за ее собстве нные пределы, в более широкие сферы знания», с другой стороны, предмет исс ледования. [3] В рамках данной работы в качестве предмета исследования выступает имид ж как феномен интерсубъектного взаимодействия, а в качестве объяснител ьного принципа - разрабатываемая на философско- мировоззренческом уров не концепция образа субъекта как образа человека, взятого в его субъектн ом измерении.. Это означает, во-первых, то, что человек-прообраз, представл енный в этом образе, воспринимается не как пассивный, неизменный в своих основных качествах объект, а как источник деятельности, преобразующей к ак окружающий мир объектов и культуры в целом, так и самое себя, направлен ный на самосовершенствование. Во-вторых, говоря об образе субъекта, а не п росто об образе человека, подразумевается, что активность человека-проо браза распространяется и на сам этот образ, что человек является не толь ко субъектом деятельности вообще, но субъектом данного собственного об раза, активно и осознанно его строит, создает, с учетом восприятия других людей и целей своей деятельности. В-третьих, само восприятие образа субъ екта существенно отличается от восприятия образа объекта, даже если в ка честве такого объекта выступает человек. При восприятии образа субъект а возникают такие отношения между воспринимающим субъектом и субъекто м-прообразом, которых не бывает, когда прообразом является объект. Необходимо отметить, что в основе предшествующих ан тичных подходов к исследованию образа субъекта лежали два известных кл ассических направления философии: от Платона и от Аристотеля. Со стороны представителей психологической науки усиливается интерес к такому явлению, как имидж, о чем свидетельствует резкое увеличение в пос ледние годы числа научных публикаций на темы, связанные с имиджем, либо з атрагивающих те или иные его стороны и аспекты. Между тем, целостная псих ологическая концепция имиджа в настоящее время пока не создана. Среди зарубежных авторов, занимающихся исследованиями и практическими разработками в области формирования имиджа личности, следует назвать т аких специалистов, как П. Берд, С. Блэк, Ф. Буари, П. Вейл, Т.Д. Сван, М. Спиллейн, Р. Хофф, П. Чисхольм, Б. Швальбе и др. Среди отечественных исследований это работы, выя вляющие роль и значение имиджа в различных сферах социальных жизни (Е.Н.Б огданов, А.В. Гармонова, В.Г. Зазыкин, З.М. Зотова, Е.В. ЕгороваТантм а А.Ю. Панасюк, Ю.В. Синягин и др.), направленные на изучение принципов, ме ханизмов и технологий формирования имиджа политика (Е.В. Аверин, И.Н. Го меров, О.И. Гордеева, Н.А. Гульбинский, П.С. Гуревич, И.Г. Дубов, О.В. Иванникова, А.Ю. Панасюк, Г.Г. По чеппов, Н.А. Сорокина, О.Н. Феофанов, РФ. Фурс, Е.Б. Шестопал и др.), б изнесмена (Е.А. Блажнов, В.А. Иванченко, Р.Л. Кричевский, Ф.А. Кузин, В.М. Шепель и др.), государственного служ ащего (В.В. Дашевский, Л.В. Льдова, Н.А. Орлова и др.), учителя (А.А. Деркач, Н.В. Кузьмина, А.К. Маркова, А.А. Реан и др.). Наряду с материалами исследований, непосредственно посвященных имиджу , мы опирались на обширный массив теоретических и эмпирических данных, п рямо или косвенно связанных с проблематикой имиджа. В российской психологической традиции непосредственное отношение к ис следованию явлений имиджа имеют такие направления исследований, как из учение восприятия, в том числе построение образа, анализ индивидуальной и коллективной деятельности, исследования общения и социального позна ния (Б.Г. Ананьев, В.Л. Барабанщиков, А.А. Бодалев, С.М. Василевский , Б.М. Величковский, А.В. Запорожец, В.П. Зинченко, А.Н. Леонтьев, А. Д. Логвиненко, И.М. Сеченов, С.Д. См ирнов, Е.Н. Соколов и др.). Не менее важное значение для исследований имиджа имеет разработка проб лематики общения как субъект-субъектного взаимодействия (К.А. Абульханова-Славская, Б.Г. Ананьев, А.Г. Ас молов, А.А. Бодалев, А.В. Брушлинский; А.А. Леонтьев, Б.Ф. Ломов, С.Л. Рубинштейн, В.В. Рубцов и др.), получившая конкретизацию в исследован ии проблем социального восприятия и социального познания (В.С. Агеев, Г.М. Андреева, Н.Н. Богомолова , А.И. Донцов, М.Ю. Кондратьев, В.А. Ла бунская, В.Ф. Петренко, Т.Г. Стефаненко, И.П. Шкуратова, А.Г. Шмелев и д р.). Не вызывает сомнений и тесная связь имиджа с таким психологическим поня тием, как Я-концепция, в разработку которого внесли существенный вклад к ак зарубежные, так и отечественные психологи и акмеологи (В.С. Агапов, Е.П. Белинская, Р. Берне, А.А. Бодалев, А.С. Гусева, А.А. Деркач, И.С. Кон, Н.В. Кузьмина, О.В. Москаленко , К. Роджерс, О.А. Тихомандрицкая, К. Хорни, Э. Эриксон и др.) Исследование имиджа обогащается путем осмысления результатов изучени я эффекта самопрезентации и стратегий самоподачи, анализа межличностн ой обратной связи, разработки эффективных психотехнологий (О.С. Анисимов. Р. Баумейстер, Дж. Готли, Е. Гоффман, Е. Джонс, Е.Л. Доценко, В.Г. Зазыкин, С. Карвер, А.В. Кириченко , А.Ю. Панасюк, Л.А. Петровская, О.В. Соловьева, С. Уортман и др .). 1.2. Сущность и значение им иджилогии. Проблемой имиджа и технологий его реализации заним ается научно-прикладная отрасль человековедения под названием имиджел огия. Она создана у нас в стране, хотя некоторые авторы публикаций по имид желогии стыдливо замалчивают этот факт, не придают должного значения ру сской интерпретации исходного понятия. Главное предназначение имиджел огии – научно обосновать, как создавать привлекательный имидж, как выст раивать модели достойного поведения, адекватные тем жизненным ситуаци ям, в которых мы оказываемся. Имиджелогия – это обращённый к каждому призыв быть обаятельным и уметь нести свет людям. Она способствует внешнему проявлению глубинной потре бности человека быть достойной личностью . Имиджелогия – это мечта о бл агородном облике каждого гражданина, обладать которым – непременное у словие создания демократичного и гуманного общества . [2 ] Имиджелогия – это теоретическое отражение специфики российского мент алитета, в котором огромная роль принадлежит душевному складу людей. Рос сияне человеколюбивы. Не случайно в Своде законов Российской империи 1897 г ода в качестве духовных ценностей, составляющих главные критерии закон отворчества и законопослушания, выделялись человеколюбие, усердие к об щему добру, покровительство невинным и оскорблённым. Имиджелогия – это технология воздействия. Блез Паскаль писал, что сущес твуют два способа воздействия на людей: «способ убеждать» и «способ понр авиться». Из них последний наиболее эффективный – утверждал он, сожалея , что не владеет им в должной мере. В наше время крайне сложно оказывать личное воздействие на людей и особе нно на молодёжь. Тому немало причин, но одна из главных в том, что в век разв итости средств массовой коммуникации эффект живого общения и непосред ственного личностного воздействия блокируется в психике людей наличие м в ней информационных клише, размытых духовных ценностей, скепсиса к нр авственным авторитетам. Б. Паскаль прав, когда привлекает внимание к лог ической последовательности употребления методов воздействия на людей : сначала надо суметь им понравиться, а затем пытаться их в чём-то убеждать . Без привлекательного имиджа, т.е. умения душевно расположить к себе чело века, этой проблемы не решить. В этом заключается прагматическое назначе ние имиджелогии. Сегодня трудно найти крупного политического деятеля, который специаль но не обращался к имиджмейкерам. Имидж таких личностей отшлифован буква льно до мелочей. Например, на лицах пожилых людей мимика сильнее фиксиру ет возрастные изменения, поэтому во время телепередач их лица подаются н а определённом расстоянии от съёмочной камеры. Или такой факт: весьма ва жен фон, на котором представлена личность. Маргарет Тетчер было трудно п олучить политическое признание в стране со столь консервативными поря дками. Поэтому её имиджмейкеры пристальное внимание уделяли выбору инт ерьеров: большинство её телевыступлений были отсняты в домашней обстан овке на фоне зажжённого камина. Что чисто в английском классическом духе . Достойный имидж всегда волновал деловых людей и профессиональных руко водителей. Вспомним русского предпринимателя Савву Морозова, Маршала С оветского Союза И.С. Конева, американского менеджера Ли Якокку. Подбор пр иведённых имён не случаен. Это – энциклопедически образованные люди, та лантливые организаторы, обладающие эффектом личного обаяния. Вот почем у их личностное дарование и профессионализм, имея «товарный» вид, пользо вались огромным признанием, что помогало им решать многие деловые пробл емы. Имиджелогия – это общеобразовательная дисциплина. Создание новой отр асли теоретико-прикладного назначения в нашей стране не случайно. Этиче ская составляющая душевного склада личности – одна из фундаментальны х характеристик российского менталитета. Имиджелогия базируется на фу ндаментальных традициях национальной культуры. У её истоков стояли так ие творческие гиганты, как театральные режиссёры М.С. Щепкин, К.С. Станисла вский и Вл. И. Немирович-Данченко, Е.Б. Вахтангов, А.Д. Попов, М.И. Кнебель. Ф.И. Ша ляпину принадлежат слова: «Удивительно, сколько в талантливых людях быв ает неисчерпаемой внутренней жизни и как часто их внешний облик противо речит их действительной натуре» , выражающие суть имиджелогии. Основные её отрасли: семейная, дошкольная, школьная, вузовская, воинская. [15] Обратим внимание на особое значение семейной имидж елогии. В наше время имеется немало родителей, заинтересованных в создан ии достойного имиджа их семей. Имидж родителей, их личный пример обаятел ьности оказывают сильнейшее воздействие на детскую психику. Нельзя заб ывать, однако, что профессиональная деятельность родителей часто оказы вает негативное влияние на здоровье детей. Например, дети, родители кото рых занимаются управленческой деятельностью, вдвое чаще, чем дети рядов ых сотрудников, страдают различными физическими и психическими расстр ойствами. По специфике профессиональной деятельности выделяются такие виды имид желогии, как предпринимательская, политическая, педагогическая, медици нская, средств массовой информации, банковская, сервисная, право-силовых структур, дипломатическая и др. В качестве особого класса автор выделил управленческую имиджелогию. Управленческая деятельность, значение кот орой непрерывно возрастает, – это деятельность, проникающая во все сфер ы человеческой жизнедеятельности, а те, кто ею занимаются, обязаны облад ать достойным имиджем. Какое-либо отступление от этого требования следу ет рассматривать как профессиональное несоответствие этой деятельнос ти. Подобная специализация предполагает разработку теоретико-прикладных подходов к созданию индивидуального и корпоративного имиджа в различн ых сферах общественной жизни и профессиональной деятельности, создани е пакетных имидж-технологий для оказания клиентам соответствующих усл уг. Например, по созданию имиджа персонала фирмы и руководителей, делово й структуры в целом. В уставе Лиги профессиональных имиджмейкеров запис ано: своей главной задачей Лига признаёт оказание помощи россиянам в виз уальной эстетизации их облика. Решение этой задачи – один из подходов к созданию привлекательного имиджа России как цивилизованного государс тва. 1.3. Функции имиджа Функции имиджа можно разделить на ценностные и технологические. Рассмо трим данные функции подробней. К ценностным функциям имиджа относятся [11] : Личностно возвышающая. Благо даря созданию вокруг личности ореола привлекательности, она становитс я социально востребованной, раскованной в проявлении своих лучших каче ств. Комфортизация межличностных отношений. Суть этой функции в том, что обаяние людей объективно прив носит в их общение симпатии и доброжелательность, а потому нравственную меру терпимости и такта. Психотерапевтическая. Суть её в том, что личность, благодаря осознанию своей индивидуальной незауря дности и повышенной коммуникабельности, обретает устойчивое мажорное настроение и уверенность в себе. Таким образом, ценностные функции имиджа свидетельств уют о его бесспорном значении в выстраивании здоровой душевной организ ации личности. Философская связка «форма и содержание» объясняет закон омерность функционирования имиджа как внешнего проявления духовного з доровья личности, состояния её биоэнергетического потенциала. Д.И. Менде леев на обложке книги «Основы химии» написал: сущность познаётся через ф орму. Интерпретируя это высказывание выдающегося отечественного учёно го, скажем: Посредством имиджа наиболее заметно, а потому доступно для др угих людей, проявляется внутренний мир конкретной личности. Вот почему т ак велика роль ценностных функций имиджа. К т ехнологически м функци ям имиджа относятся [11] : Межличностной адаптации. Благодар я правильно избранному имиджу можно быстро войти в конкретную социальн ую среду, привлечь к себе внимание, оперативно установить доброжелатель ные отношения. Высвечивания лучших личностно-деловых качеств. Благоприятный имидж даёт возможность зрительно пр едставить наиболее привлекательные качества человека, позволяя соприк асающимся с ним людям познавать именно эти черты, вызывающие симпатию ил и доброе расположение. Затенения негативных личностных характеристик. Посредством макияжа, дизайна одежды, аксессуаров, п ричёски и т.д. можно отвлечь людей от тех недостатков, которыми обладает ч еловек. Организация внимания. Привл екательный имидж невольно притягивает к себе людей, он импонирует им, а п отому они психологически легче располагаются к тому, что он говорит или демонстрирует. Преодоления возрастных рубежей. Искусно владея технологией самопрезентации, что конкретно п роявляется в удачном выборе моделей поведения и исполнении различных р олей, можно комфортно себя чувствовать в общении с людьми разного социал ьного положения и профессионального статуса, не сковывая себя «комплек сом» собственного возраста. Знание технологических функций имиджа предлагает широкое практическо е его использование. Сошлёмся на одно из высказываний Наполеона: «Я быва ю то лисом, то львом. Весь секрет управления заключается в том, чтобы знать , когда следует быть тем или другим». Таким образом, имидж – это полиметрическое явление, фу нкционал которого разнообразен. Главное его назначение – достичь эффе кта личного притяжения. Кто в полной мере владеет функциями имиджа, тому присуще такое состояние, которое называется магией расположения. Акцен т на практическом значении имиджа отличает наше понимание его содержан ия и предназначения от зарубежных подходов. Имидж бывает достоянием конкретного лица, а также групповым, как, наприм ер, имидж фирмы или государственной структуры. Как правило, имидж – явле ние положительное. Вместе с тем в жизни немало фактов, когда личность бер ёт на вооружение эпатажные модели поведения, тем самым привлекая к себе внимание людей, получая доступ к средствам массовой информации. К сожалению, имеется немало людей, которые недооценивают роль имиджа в д еловом преуспевании, хотя известно, что «доброе имя» всегда располагает людей к тому, кто имеет положительную репутацию. Если принять во внимани е этнопсихологическую особенность россиян (имеется в виду склонность к лёгкому восприятию слухов), то очевидно, что привлекательный имидж предп ринимательской структуры будет мощным рекламным фактором и по-человеч ески естественным условием расположения клиентов к сотрудничеству с н ей. При разработке имиджа, к примеру, предпринимательской структуры, состав ляется концепция её деловых намерений, тщательно прописываются кадров ые и технико-экономические характеристики, спонсорские и меценатские в озможности. Затем создаётся технология презентации предпринимательск ой структуры для «глаз и ушей» партнёров и клиентов, для воспроизводства позитивного «социального эха». При реализации проекта задействуются р еклама (особо тщательно готовятся пресс-релизы для СМИ), методы «паблик р илейшнз», дизайнеры для внутреннего и внешнего обустройства офиса. [13] Особое внимание придаётся подготовке персонала на предмет умения прои зводить приятное впечатление на деловых партнёров и клиентов. Организу ется специальная работа по освоению правил служебной этики и делового э тикета, проведения брифингов и переговоров. В процессе такой работы нере дки факты, когда фирмы обращаются к имиджмейкерам с просьбой создать «Ко декс профессиональной чести» сотрудников, провести серию практикумов, обучить технологиям протокольного общения. При формировании имиджа любой структуры личная ответственность возлаг ается, прежде всего, на её руководителей. Вот почему целесообразно прово дить с администраторами практические занятия по подготовке и произнош ению спичей, по приёму посетителей в своём кабинете, но общению с персона лом, по отработке модели поведения в командировках, по соблюдению требов аний к собственному внешнему виду. Иногда имиджевую подготовку по особо й программе проходят «выездные» жёны руководителей. Как свидетельству ет практика, инвестиции, затраченные на эти мероприятия, себя оправдываю т. У К.Э. Циолковского в книге «Суд космоса» есть такая мысль: освобождённые от страха наказания несовершенные развернут всю свою низость и погубят всё совершенство Космоса. В этой связи он предлагал в виде высшей меры на казания подвергать таких «несовершенных» изоляции и лишать права на по томство. Мне представляется, что проблему умиротворения «несовершенны х» [12] гуманнее решать с помощью умелог о использования функций имиджа, т.е. оказать им помощь в том, чтобы стать д остойными благодаря своей обращённости к людям и умению открываться им лучшими качествами. Действительно, в каждом человеке имеется потенциал положительных качеств и дело за тем, как ему осознать жизненную полезнос ть быть в глазах людей личностью «совершенной». 1.4. Имидж как личное досто яние Немногие способны устоять перед женским очарованием. Природа подарила женщине таинственные ключи очарования и естественную потребность быть привлекательной. Но не только физическая красота делает её красивой и п ривлекательной. Гармония тела с духовной красотой рождают истинную жен скую красоту. Благодаря женщинам с давних времён проблема имиджа – одна из актуальных проблем в жизни людей. Не случайно имиджелогия пол ьзуется повышенным интересом у женщин. Выглядеть обаятельной для женщи ны означает несравнимо больше, чем быть наделённой природной красотой. К аждая женщина привлекательна по-своему по причине своих индивидуальны х качеств. Обаятельная женщина уравновешенна, уверена в себе, ибо убежде на, что оказывает приятное впечатление на окружающих. Умение создавать у себя и окружающих представление о собственной привлекательности – ис кусство, которым должна владеть каждая женщина. Например, Жозефина, не на делённая физической красотой и будучи старше Наполеона, очаровала его с воим обаянием и, как свидетельствуют историки, во многом помогла достичь ему вершины славы. Культурный уровень общества во многом определяется достоинством его ж енщин, ибо, составляя абсолютное большинство населения в цивилизованны х странах, обладая самым высоким рейтингом признания у своих детей, возд ействуя на мужчин посредством искусного владения «методом нравиться», женщины своим имиджем определяют морально-психологический климат в об ществе, влияют на настроения Многих его граждан. Однако ошибочно сделать вывод, что имиджелогия ориентирована в основно м на женщин. В книге Лассаля «Лицегадание» есть такие слова : «Каждая проф ессия налагает на физиономию особый отпечаток, который обыкновенно нас только характерен, что по наружному виду почти безошибочно можно опреде лить, с кем мы имеем дело: адвокатом ли, художником, врачом, торговцем и т.п.» . [5] Например, управленческая деятельность в буквальном см ысле слова вытачивает облик руководителя по причине особого профессио нального жанра деятельности руководителя и его постоянных контактов с людьми. Это наиболее заметно отражается в его лице. Как птицу видно по пол ёту, так по лицу руководителя, а таковым чаще всего бывают мужчины, можно о пределить, какую управленческую должность он занимает или занимал. Как известно, многие мужчины страдают «Адамовым комплексом». Суть его та кова: мужчина – создатель рода человеческого, а потому он – самоценнос ть! Отсюда претензии на верховенство в обществе женщин, на безупречное п очитание в семье и, конечно, на позволительную небрежность по отношению к своему имиджу. Ещё встречаются мужчины, которые недооценивают полезно сть постоянно общаться с косметологами и визажистами, дизайнерами одеж ды и со специалистами по правилам хорошего тона. Проводилось исследован ие, как мужчины подготовлены к ухаживанию за самими собой. Выяснилось, чт о из каждых десяти мужчин только двое начинают бриться, предварительно о чистив кожу лица, и только один, да и то крайне редко, умеет пользоваться д еловым макияжем. Некоторые стесняются признаться в том, что они посещают салоны красоты в целях пилинга и массажа лица. Подавляющее большинство имеют поверхностное представление о современных требованиях к мужской моде в одежде, об использовании аксессуаров, редко пользуются советами имиджмейкеров по созданию гардероба и правилам ношения одежды. Жизнь по дтверждает правоту поговорки: по одёжке встречают, а по уму провожают. В д еловом общении нередко именно с одежды начинается сенсорное восприяти е другого человека с последующим эмоциональным отношением к нему, котор ое во многом определяет впечатление, оказываемое им на людей в процессе общения. Предусмотрительный в своём одеянии мужчина знает, что существует повсе дневная одежда, а есть фирменная, которой строго придерживаются деловые люди. Надо уметь носить салонную одежду – смокинг и фрак. Следует помнит ь, что галстук делового человека не допускает более трёх цветов. Важно не забывать о деликатном обращении с новой одеждой. Например, не следует спешить сразу надевать её для выхода «в свет». Как ра ссказывал известный певец В. Леонтьев, имеющий огромный опыт ношения сам ой разной одежды, он до пяти дней предварительно обнашивает новый костюм , прежде чем выйти в нём на эстраду. Или, как утверждает телеведущая ОРТ ак триса Сати Спивакова, «вещь должна повисеть» в шкафу и только со времене м обретает жизнь в её гардеробе. [6] Дерево красиво листвой, гласит башкирская поговорка, а человек одеждой. Это откровенное напоминание всем тем, у кого существуют проблемы с фигур ой в силу природных данных или по причине возрастных изменений. Некрасив о, когда мужчина или женщина выставляют напоказ не лучшие свои телесные характеристики, не используя «эффект драпировки» одеждой своих недост атков. На этот счёт могут быть и объективные причины. Маркетинговые исследован ия показывают, что до 60% мужчин не могут подобрать себе костюм в магазинах . Особенно остро эта проблема стоит перед потребителями, имеющими нестан дартную фигуру, нуждающимися в одежде для торжественных мероприятий, а т акже перед фирмами, желающими ввести корпоративный стиль одежды для пер сонала. Не меньше проблем с недорогой, но эстетичной одеждой и у многих же нщин. Бывает грустно присутствовать на традиционных «Неделях высокой м оды». Конечно, модельеры высокого класса должны иметь подиум для демонст рации своего творчества. Однако хотелось бы, чтобы они работали и на тех, к то не имеет возможности приобретать эксклюзивные экземпляры одежды, но кто имеет право выражать своё душевное богатство и личностную неордина рность. Мало разработанным в имиджелогии является направление, связанное с соз данием семейного имиджа. [18] Роль семьи в формировании душевной содержательности личности имеет особую социа льно-этическую ценность. Именно в семье, в атмосфере непосредственного ж ивого общения с самыми близкими людьми можно воспитать человеколюбие, т о самое душевное Качество, которое позволяет стать обаятельной личност ью. Составляющие семейного имиджа: · характер межличностных о тношений; · эстетика убранства и уют дома; · личный имидж-пример родителей. Отсылая читател я к литературе по указанным составляющим семейного имиджа, представим н екоторые положения по личному имиджу родителей. Обратим внимание на те и з них, которым не принято придавать значения. Домашняя одежда. Нередко родители недооценивают эффект своего внешнег о вида в домашней обстановке. Отношение к своей внешности в домашних усл овиях – показатель не только бытовой культуры, но и общего развития лич ности. Пример небрежного отношения родителей плохо влияет на психику де тей. Вот почему Лига профессиональных имиджмейкеров придает особое зна чение разработке моделей домашней одежды. Пусть в каждой российской сем ье родители станут эталоном хорошего вкуса на примере домашней одежды, ч то весьма доступно для детского восприятия. Особо следует выделить в сем ейном имидже физиономический и голосовой эффекты в поведении родителе й. К сожалению, этими проблемами недостаточно занимаются многие родител и, тогда как дети по мимике и голосу родителей ощущают отношение к себе. Де ти в любом возрасте нуждаются в доброжелательном выражении лица и голос е, не стегающем их как кнут. Здесь вспоминается зарубежный опыт по постан овке улыбки деловым людям, а также высказывание А.С. Макаренко о том, что с лова «спасибо» и «пожалуйста» можно произнести в пятидесяти звуковых в ариациях. [8] Таким образом, проблема ро дительского имиджа – приоритетная проблема имиджелогии, в решении кот орой она кооперируется с психологией и этикой, эргономикой и дизайном. В книге К.С. Станиславского «Работа актёра над собой» есть строки: «Знает е ли Вы таких актёров, которым стоит только появиться на сцене, и зрители и х уже любят? За что? За красоту? Но очень часто ее нет. За голос? И он нередко о тсутствует. За талант? Он не всегда заслуживает восхищения. За что же? За т о неуловимое свойство, которое мы называем обаянием». Что такое обаяние? Можно предложить три варианта ответа на этот вопрос: · личное притяжение, которо е испытывает человек к человеку; · устойчивая симпатия, проявляема я к конкретному человеку; · умение «светиться людям», т.е. изл учать тепло. В первом случае имеется в виду подсознательное тяготение к человеку, своеобразное влеч ение к нему. Во втором случае речь идёт об устойчивом эмоционально окраш енном отношении к конкретному человеку. Как отмечал А. Смит в своей ранне й монографии «Теория нравственных чувств», симпатия представляет собо й своеобразный фермент человеческих отношений, оказывающий влияние на взаимодействие людей и производительность их труда. Разбирая третий случай, отмечу, что женщина от природы наделена способно стью «светиться людям», излучать ауру человеческого тепла. Это обусловл ено её пассионарной способностью. Женщина, используя выражения Н.О. Лосс кого, является носительницей гносеологического и онтологического опти мизма. Бог предназначил ей вбирать космическую энергию и передавать её л юдям, в чём проявляется её уникальное природное дарование. Вместе с тем это повышает требования к образованности и воспитанности п редставительниц женского пола. И, прежде всего к их постоянному самообра зованию в области художественной литературы, театра, живописи, музыки. В произведениях этих сфер культуры опредмечена космическая энергия, а по тому, впитывая в себя достояния произведений, женщина общается с космосо м. В конечном итоге аккумулятивная заряженность женщин космической эне ргией оказывается настолько значительной, что они могут передать её люд ям естественно и эффективно. Женское обаяние непосредственно влияет на формирование душевного скла да детей. Таким образом, женщины воздействуют на селекцию генофонда наци и. Обаяние женщин предопределяет характер поведения мужчин. Вспоминаю с лова известного пушкиниста П.Е. Щёголева о Наталье Николаевне Пушкиной: она была так красива, что могла позволить себе роскошь не иметь других до стоинств. Возложим ответственность на мужчин за то, какие выводы они изв лекают для себя, общаясь с подобными женщинами. Бесспорно одно: женское с овершенство подвигает настоящих мужчин на благородные поступки. В Афинах и других городах Древней Греции устраивались конкурсы красоты среди мужчин и среди женщин. Для древних греков эти конкурсы были смотра ми моральных и физических качеств. К участию в них никогда не допускалис ь лица, запятнавшие себя антиобщественными поступками. Притягательный, яркий образ незаурядной женщины Древней Греции, сочетающий в себе совер шенство телесной и духовной красоты, мы находим в романе И. Ефремова «Таи с Афинская». Таис можно считать идеалом женщины тон эпохи: земной, с живым и чувствами, страстями, естественной в поведении, прекрасной и телом, и ду хом. В средние века представление об обаянии человека претерпело сущест венные изменения. Он мог достичь совершенства лишь путём духовного возв ышения над обыденной жизнью, но бесспорным считалось, что личностное оба яние – удел образованных людей. Образцы этой идеологии широко представлены в рыцарских романах о любви к недоступной «Прекрасной Даме сердца». Среди куртизанок Венеции было м ного прославившихся не только красотой и изысканностью, но и образованн остью. Так, знаменитая Вероника Франко была поэтессой и образованнейшей женщиной Венеции. Она знала наизусть всего Петрарку, Бокаччо, а также лат инские стихотворения Вергилия, Овидия, Горация и др. Богатство куртизано к зависело не только от их красоты, но и от того, насколько утончённую атмо сферу они умели создать в своём доме. Духовное богатство мужчин придаёт их обаянию особый шарм. Благородные м ужчины стимулируют женщин на возвышенные поступки. Как показывают авто биографические исследования, отцы оказывают важнейшее влияние на восп итание творческого потенциала женщин. Джин Н. Ландрам в книге «Тринадцат ь женщин, которые изменили мир» пишет: «Екатерина Великая обожествляла своего отца... Нет сомнений, что отцы имели преобладающее влияние на этих женщин, следовательно, этих мужчин имеет смысл рассматривать как опреде ляющие факторы в воспитании женщин, способных на большие творческие дос тижения». Бесспорно, мужское обаяние зиждется не на физической мощи и невообразим о дерзких поступках. В современной жизни имеется немало кино- и телевизи онных героев, лишённых прелестей обаяния. Их интересно разглядывать, но, как сказала одна известная актриса, с ними неинтересно быть долгое время вместе. Мало кто знает, что неотразимый Казакова был весьма эрудированной и мног огранно образованной личностью: историк, музыкант, математик, химик, дип ломат, футуролог. Автор стихов и пятитомного романа, знаменитых «Мемуаро в», переводчик «Илиады» Гомера, оказывал литературные услуги Моцарту и В ивальди. Прекрасно знал женскую психологию, а потому всегда был внимател ен, щедр, ухожен, умело использовал свой главный приём в общении с ними – «женщина любит ушами». Будучи уже в глубоком возрасте, удивительным обаянием обладал академик В.А. Энгельгард. Общение с ним всегда вызывало ощущение прикосновения к к ладезю непочатых знаний и вбирания аромата оригинальных мыслей. Изумительное умение передавать людям свои знания и идеи помогало внешн е суровому конструктору советской артиллерии В.Г. Грабину творить буква льно чудеса: он так сплотил вокруг себя людей, заразил их своими идеями, чт о за 77 дней был создан серийный образец новой пушки легендарного танка Т-34. Как здесь не вспомнить слова Гёте: «Величайшей заслугой человека остаёт ся, конечно, то, что он как можно больше определяет обстоятельства и как мо жно меньше ими определяет себя». Личности, которые умеют достойно обраща ться с обстоятельствами, привлекают к себе людей именно силой своего дух а. [3] Духовность не определяется образованностью и воспитанностью. Это боле е объёмное и полифоническое явление. Теофиль Готье в книге «Путешествие в Россию», которое он совершил в 1858 г. , писал, что у русских велика религиозн ая терпимость, благодаря которой люди многих вероисповеданий в их стран е живут в добрососедских отношениях. Разве подобная уважительность к др угим верованиям и обычаям не есть показатель гуманистической духовнос ти русских? Отсюда и заманчивость перспективы создать возвышенный отеч ественный имидж россиян как граждан уникальной страны. 2. З начение имиджа в современных усл овиях. 2.1. Имидж в современных условиях Исходное понятие, отражающее сущность предмета нау чного исследования, выступает в качестве познавательной основы для выс траивания логики процесса исследования и критериев его оценки. К сожале нию, нередко это методологическое требование не соблюдается. В итоге воз никает познавательный конфуз: ход исследования и его результаты оказыв аются несовместимыми с предметом исследования, т.е. отрываются от предме та исследования. Вот почему при разработке идеологии имиджелогии как на учно-практического направления и учебного предмета особое значение сл едует придавать обоснованию семантики понятия имиджа. В переводе с английского имидж – это образ, изображение. В самом же деле – это непосредственно или преднамеренно создаваемое визуальное впеча тление о личности или социальной структуре. Именно впечатление, а не оце нка как рациональный факт деятельности сознания. Имидж чаще всего закан чивается такой предварительной операцией нашего познания, каковой при знано представление. Имидж, как правило, «располагается» в низших этажах нашей психики – в подсознательной её сфере или в пластах обыденного со знания, в чём и состоит его необычайная доступность для восприятия людьм и и цепкость присутствия в их сознании. Если об имидже говорить как о конк ретной психологической продукции, то он выступает как социальная устан овка, как ценностный стереотип, как модный символ. Не исключена возможно сть его одновременного проявления во всех названных сферах психики чел овека. Не будет серьёзной погрешностью утверждать, что не всегда толкование се мантики какого-то переводного с иностранного языка понятия однозначно приемлемо для россиян. Например, в переводе с греческого языка слово шко ла обозначает «дом радости». Однако далеко не все учителя и ученики вкла дывают в это слово подобный смысл. Это нужно иметь в виду и при объяснении семантики понятия имидж. Если обратиться к «Толковому словарю» Владими ра Даля, то в нём наряду с понятием образ даётся и понятие облик: «оклад и ч ерты лица, внешность вида и выражение лица, физиономия». Таким образом, в р усском толковании понятие образа как облика более содержательно, чем ег о зарубежная интерпретация. В облике личности первенствующее значение имеют не визуально фиксируе мые характеристики, а душевная красота, гранями которой, говоря словами русского книжника XVI века Максима Грека, являются такие добродетели, как п равда и целомудрие, разум и мужество, благостность и человеколюбие. Вот п очему имидж – это не психологическое средство для достижения каких-то п рагматических задач, а этическая содержательность личности, которая вн ешне представлена соответствующими средствами . Это обусловливает при знание понятия «облик» в качестве ключевого понятия имиджелогии как на учно-прикладного направления в человековедении и учебного предмета дл я средней и высшей школы. Обратимся к книге Ф.И. Шаляпина «Маска и душа», к неслучайному присутстви ю двух слов в названии книги великого артиста. Для русского человека, исх одя из его культурных традиций и национального менталитета, внешний вид гармонизирует с духовным складом личности. Вот почему Ф.И. Шаляпин утвер ждает : «...под внешностью разумею не только грим лица, цвет волос и тому под обное, но манеру персонажа быть: ходить, слушать, говорить, смеяться, плака ть». И далее замечает: «...если хорошо вообразить нутро человека, можно пра вильно угадать и его внешний облик». В политической рекламе и шоу-бизнесе имидж часто выступает как образ, на делённый характеристиками, которые лежат за пределами душевной сущнос ти личности. Не случайно имидж понимают как «легенду» или как идол време ни. В шоу-бизнесе известны такие понятия, как плейбой, супермен, звезда. Вс ё это, однако, неприемлемо для управленческой деятельности, ибо этот вид деятельности – не театральные подмостки и не политическая арена. В ней другие правила общения с людьми и оказания на них целевого воздействия. Между тем это не освобождает менеджера, особенно высших административн ых уровней (командоров), от недооценки роли личного имиджа в деловой прак тике и необходимости кропотливой работы над ним. Чтобы попасть на обложку журнала «Плейбой», необходим о сделать около 500 снимков человека, 4% из которых отбираются как наиболее в изуально привлекательные. По своему имиджу они рекламно эффектны, но по ним трудно что-либо сказать о внутреннем мире, привычках, социальной при надлежности изображаемого человека. Имидж этих снимков – зрительно бр осающиеся в глаза физические данные. 2.2 . Принципы создания имиджа. Имидж возникает только тогда, когда объект-носитель имиджа становиться «публичным», т.е. когда есть субъекты его непосредственного или опосредо ванного восприятия. Например, для возникновения имиджа депутата необхо дим хотя бы один избиратель. Имидж – категория, универсально применимая к любом у объекту, становящемуся предметом социального познания: к реальному че ловеку или вымышленному персонажу (персональный имидж), социальной пози ции (имидж политического деятеля), профессии (имидж юриста), малой или боль шой группе людей (гендерные имиджи, этнические имиджи), образованию (имид ж выпускника СГУПСа), к торговой марке («Мерседес»), структуре - корпоратив ный имидж (организации, региона, страны), к предметам (имидж золота, брилья нтов), к отдельным потребительским характеристикам материальных объек тов (имидж качества). Центральными научными проблемами, решаемыми в имид желогии должны стать [5] : 1. Выявление как общей роли и функций имиджей в общественном бытие и мента литете культуры, так и особенных и частных функций конкретных имиджей в различных сферах общественной практики; 2. Анализ всего существующего в данный исторический момент времени откры того (это важно подчеркнуть) поля имиджей, различающихся как содержатель но, так и мерой семиотичности, динамичности и других входящих в него хара ктеристик; 3. Раскрытие закономерностей освоения существующего поля имиджей, их при своения личностью; 4. Изучение специфики феномена имиджа на каждом из трех уровней (личность, группа, общество); 5. Описание закономерностей формирования и трансформа ции имиджа при переходе от индивидуального, к групповому и массового соз нанию и обратно; 6. Анализ исторических и социально-ситуативных предпосылок, условий, дви жущих сил и закономерностей формирования, функционирования имиджей ра зного типа; 7. Описание взаимосвязей между различными имиджами (людей, организаций, о бщественных и политических движений, материальных объектов, товаров, то рговых марок, брендов, услуг и др.) как внутри одной категории, так и между к лассами; 8. Изучение взаимовлияния сложившегося имиджа и актуально-ситуативного образа его носителя; 9. Раскрытие всех возможных механизмов формирования и трансформации ими джа; 10. Поиск способов коррекции и управления имиджем, которые технологическ и по-разному решаются в маркетинге, костюмологии, паблик рилейшенз. Очевидно, что область формирующейся имиджелогии включает в себя не толь ко поиск основных закономерностей онтологии имиджей от возникновения, развития, трансформацию и исчезновение в менталитете культуры, но и объе диняет в себя ряд практико-ориентированных направлений, а именно: имиджд иагностику, имиджконсультирование, имиджмейкинг (технологии построени я и управления имиджем), а также имиджпрогностику. Востребованность имид желогического знания позволяет говорить также об имиджпросвещении, им иджобразовании и имиджелогическом воспитании. [10] 2.3. Иллюзии зрительного в осприятия . Иллюзиями зрительного восприятия называют возникающее впечатление ис кажения размера, формы, цвета, пропорций предметов при определённых усло виях их восприятия. [12] То есть оптичес кий эффект заставляет нас обманываться: то, что мы видим, не соответствуе т реальности. Оптические иллюзии изучали и использовали ещё в древности. Их применени ем в моделировании одежды активно занимались в начале XX в. Да и все мы, сост авляя свой гардероб, нередко интуитивно прибегаем к помощи зрительных и ллюзий. В костюме иллюзии возникают в основном за счёт различных сочетан ий форм, фасонных линий одежды, рисунка ткани, цвета, декоративной отделк и. Например, вертикальные линии и детали (продольные полосы и строчки на од ежде, однобортная застёжка, стрелки на брюках, длинный шарф, высокий кабл ук и т.д.) стройнят, подчёркивают рост. Горизонтальные линии (поперечные полосы, швы, кокетки, карманы, отделка п о низу изделия, ремешки на обуви и т.д.), напротив, расширяют, полнят. Деление костюма по горизонтали дробит силуэт, зрительно уменьшая рост или укора чивая какую-либо часть фигуры. Диагональные линии (подрезы на одежде, асимметричный вырез горловины, пл аток через одно плечо и т.д.) являются промежуточными между вертикальным и и горизонтальными, привносят динамику в костюм, скрадывают асимметрию в фигуре. Чем ближе линии к вертикальным, тем больше иллюзия стройности; ч ем более они стремятся к горизонтали, тем сильнее способны расширять. Клетка (квадратами) обычно увеличивает объём, и чем крупнее рисунок, тем с ильнее эффект. Линии, расходящиеся от центра фигуры вверх ("морской" воротник, V-образный вырез горловины, лацканы пиджака, косынка, спереди завязанная на узелок), расширяют верхнюю часть, сужая центр, талию. Линии, идущие от шеи вверх (волосы, поднятые над висками или зачёсанные на верх, шляпа с отогнутыми полями), создают иллюзию более высокого роста и в еличия. Линии, расходящиеся от центра вниз, расширяют нижнюю часть и линию талии, уменьшая верхнюю часть фигуры, покрой реглан, юбка и брюки клеш зрительн о сужают плечи. Если линии идут от головы вниз (шляпа с опущенными полями, распущенные волосы на прямой пробор), то это визуально сокращает рост. Линии, сходящиеся к центру фигуры (треугольное декольте на платье плюс ш ирокая юбка; застежка жакета или пальто на одну пуговицу), сужают талию, од новременно расширяя верхнюю и нижнюю части фигуры. Эта иллюзия делает же нщину более стройной и сексуальной. Волнистые линии (рисунок на ткани, рюши, воланы) подчёркивают округлости, изгибы тела, а кроме того, добавляют объём. Круги также визуально увеличивают объём и придают очертаниям фигуры ок руглость. Зрительные иллюзии, создаваемые цветом, способны сильно изменить пропо рции тела. Дизайнерам одежды хорошо известно, что в чёрном платье фигура кажется стройнее. Это связано с эффектом иррадиации (от лат. irradio - "испускаю лучи" - кажущееся увеличение размеров свечных фигур на чёрном фоне по сра внению с черными фигурами равной величины на белом фоне): чёрный и тёмные цвета зрительно уменьшают объём, поглощая свет, тогда как светлые, и особ енно тёплые, тона увеличивают его. В костюме, выдержанном в одном цвете или в монохромной (неконтрастной) га мме, человек выглядит болле стройным и выше ростом. Если же костюм разбит на контрастные цветовые пятна, чередующиеся светлые и тёмные, то фигура будет казаться ниже и полнее. [14] Иллюзии, возникающие при использовании разных пропорций одежды, меняют представления о реальных размерах фигуры. Например, завышенная талия в п латье или короткий жакет с длинной юбкой укорачивают верхнюю часть, тем самым удлиняя ноги. Более длинная верхняя часть позволяет подкорректир овать короткий торс. Пропорция 50/50, где верхняя и нижняя части костюма равн ы, является не самой гармоничной, так как возникает переоценка размеров верхней части фигуры и ноги кажутся короче, чем они есть. Можно изменить представления об истинных объёмах и пропорциях нашего т ела, грамотно сочетая и комбинируя в костюме светлые и тёмные цвета, а так же различные линии кроя. На этом в основном и строится визуальная коррек ция фигуры. Декор и рисунок. Рисунок, расцветка ткани олицетворяют стиль, создают на строение и формируют впечатление о человеке. Выбор рисунка многое говор ит о вашей индивидуальности, характере и темпераменте. Все геометрические рисунки - полосы, клетки и любые регулярно повторяющи еся элементы - организуют, ритмически упорядочивают плоскость. Полоса выражает некое организованное начало, желание или необходимост ь следовать намеченному. Очень широкая полоса часто встречается на форм е игроков командных видов спорта (футбол, регби). Полоса ассоциируется с п рямотой, честностью, основательностью. Узкая полоса связывается скорее с интеллектуальной работой: служащие (яркий пример упорядоченной деяте льности) нередко носят костюмы или рубашки в узкую полоску, напоминающую разлинованный бланк. Горизонтальная полоса даёт ощущение широты, спокойствия, стабильности. Сине-белые полосы традиционны в одежде моряков и вызывают в памяти линию горизонта. Такой рисунок используется в одежде для отдыха, прогулок по в оле. Клетка, так же как и полоска, олицетворяет организованность, косящую, одн ако, менее формальный и коллективный характер. Ткани в клетку используют ся в одежде для индивидуальных видов спорта: гольфа, верховой езды, тенни са. Мелкую и тонкую клетку обычно связывают с аккуратностью и такими вид ами отдыха, как игра в гольф, рыбная ловля. Крупная клетка ассоциируется с активным времяпрепровождением на воздухе: охотой, туризмом, сельским тр удом. Не случайно главными приметами стиля кантри (англ. "деревенский") ста ли клетчатые рубашки-ковбойки, платья и сарафаны, покрывала и пледы. Особый вид клетки - шотландка. В национальной одежде шотландцев клетка н есла информацию о том, к какому клану принадлежит человек. В современном костюме шотландка служит классическим примером свободного стиля с отт енком аристократизма. Кривые линии - волнистые, изогнутые, спиралевидные и пр. - в противоположно сть прямым являются воплощением свободы и раскованности. Они ассоцииру ются с непостоянством, движением, легкомыслием. В них больше женского на чала - творческого и интуитивного. Подобные рисунки наряду с цветочными присуши романтическому стилю. Растительные и цветочные мотивы необыкновенно разнообразны - от натура листичных до стилизованных и фантазийных. Впечатления, рождаемые ими, не однозначны и эмоциональны. "Деревенский" мелкий цветочек, равномерно рас пределённый по всей поверхности, - это образ простоты, слаженности, домаш него уюта. Изящные стебли или бутоны причудливой формы настраивают на не что утончённое, изысканное, таинственное. Рисунок, называемый "горох", являет собой соединение свободы и упорядоче нности. В нём много игры, юмора, самоиронии. При этом чем крупнее горох, тем сильнее производимый им эффект. Цветочный и растительный рисунки больше нравятся женщинам. В мужском га рдеробе они встречаются редко, в основном в одежде для отдыха. Замечено, ч то женщины, испытывающие тягу к земле (к сельскому хозяйству, например), пр едпочитают реалистические изображения. Любовь к стилизованным рисунка м свидетельствует о развитых эстетическом вкусе и образном мышлении. Ри сунки, имитирующие шкуры животных (леопарда, тигра, зебры и т. л.), напоминаю т одежду первобытных людей и символизируют природные инстинкты, физиче скую силу, здоровье, а иногда и агрессию хищника. Эти изображения наполне ны энергией, страстностью, стремлением привлечь внимание противополож ного пола и очень популярны в одежде стиля секси. Использование символики - мистических, религиозных, эзотерических знак ов, иероглифов - имеет такие же древние корни, как и сам костюм. Заложенный ( закодированный) в них подлинный смысл продолжает работать, даже если тра ктовка его забыта. Итак, через рисунок в одежде и аксессуарах мы заявляем о себе, своих намер ениях, проявляем индивидуальность, иногда вовсе и не задумываясь над эти м. Выбирая рисунок для костюма, надо учитывать ряд факторов, позволяющих на йти наиболее гармоничное решение образа. Величина, размер рисунка завис ят от пропорций, габаритов тела и черт липа, т. е. это вопрос со масштабност и фигуры человека и декора. Например, людям высоким, плотного телосложен ия, ширококостным или с крупными чертами лица не подходят мелкий орнамен т и слишком тонкий рисунок: контрастируя с фигурой, они только утяжеляют её. Следует отдать предпочтение среднему или крупному узору занимающем у значительное пространство на ткани (например, большим цветам или клетк е), либо одному но объёмному фрагменту. Напротив, людям изящного телослож ения, невысоким или худым, с тонкими чертами лица больше подойдёт рисуно к деликатный - мелкий, а также с редко расположенными фрагментами. Крупны е же изображения будут "поглощать" фигуру, доминировать над ней. Как известно, во всём нужна мера. И не стоит слишком усердствовать, стремя сь к идеалу, иначе можно получить обратный эффект: всё крупное будет укру пнять, а всё мелкое - дробить и уменьшать. Представьте высокую полную женщ ину, одетую в костюм из мохера в крупную клетку с накладными карманами и б ольшими золотыми пуговицами; в дополнение - массивные серьги, большая су мка-баул и обувь на толстой платформе. Не правда ли, фигура смотрится чере счур громоздкой. В этом случае, чтобы выглядеть элегантно, достаточно не сколько крупных, броских деталей (рисунок на шейном платке, фурнитура) к п ростому гладкому платью или однотонному костюму. Необходимо помнить и о сочетаемости различных рисунков. Правило соподч инённости главного и второстепенных элементов в ансамбле (как и чувство меры) диктует следующее: деталь, являющаяся акцептом, доминантой костюма , должна выделяться и выразительностью рисунка по сравнению с более нейт ральным фоном. Пример: юбка с едва обозначенным растительным мотивом, бл узка однотонная или со скромной отделкой вышивкой и как акцент - яркий на рядный жилет с крупным цветочным декором. Самый простой вариант: одна ве щь из ткани с рисунком, а все остальные - однотонные. Используя в костюме два или больше различных рисунка, следите, чтобы они были выдержаны в одной цветовой гамме или близки по цвету. Если орнамент ы разных цветов, то они должны иметь сходство в узоре, форме. Геометрическ ий рисунок лучше сочетается с геометрическим, цветочный - с цветочным ил и криволинейным. Клетка неплохо уживается с полоской, если они объединен ы общей цветовой гаммой, с геометрическим орнаментом и елочкой; изображе ния животных или птиц - с растительными мотивами. При соединении двух или более рисунков один из них должен быть крупнее. О бычно то, что "ближе к телу", имеет более мелкий рисунок, а то, что надето пов ерх, - более крупный. Правильное использование декора в одежде позволяет зрительно подкорре ктировать фигуру, перенося акцент с недостатков на достоинства. Наприме р, тяжёлые бедра можно скрыть, если выбрать однотонные тёмные брюки или ю бку и дополнить их более пёстрой, цветастой блузкой либо шарфом, которые будут переключать внимание на себя. Не следует сочетать три различных по форме и дизайну рисунка. Юбка в ёлоч ку, блуза в горошек, шарф с акварельно-размытыми цветами создают ощущени е раздробленности. То же правило касается трёх одинаковых рисунков: Пидж ак, рубашка и галстук в полоску вызовут лишь рябь в глазах и разрушат обра з. Вообще же в современной моде мет жестких правил и ограничений сочетания рисунков. Талант и чувство стиля позволяют дизайнерам изобретать самые неожиданные комбинации, внося элемент игры, китча и раскрепощения. Помни те только, что и все остальное - причёска, походка, фигура - должно соответс твовать задуманному образу и оправдывать его. 2.4. Цветотип человека Индивидуальный цветопортрет человека включает в себ я определение одного из 12 цветотипов внешности, определение наиболее вы грышных цветов и тканей, а также цветов, в которые, возможно, будет разумно одеваться не так часто. Это научно обоснованная колористическая, не ком пьютерная, система определения цветотипа внешности под названием «тес т-система 12 месяцев». Благодаря этой методике выявляется индивидуальный цветотип человека, исходя из его природных данных, естесвенного цвета в олос, глаз, оттенка кожи, определяется палитра цветов, которые наиболее в ыигрышно подчеркивают красоту и отвлекают от возможных недостатков вн ешности. Обычно за главный принцип «типологии» нашей внешности принима ется цвет волос. Но разделение людей на блондинов, брюнетов, шатенов и рыж их не полностью отражает их цветовые особенности, ведь немаловажную рол ь играет также цвет кожи и глаз. Наиболее популярной считается теория вр емен года, в которой цветовой тип определяется по аналогии с сезонами (ве сна, лето, осень, зима). В зависимости от того, какой цвет в вашем цветотипе д оминирует – красно-желтый или синий, они подразделяются на теплые (весн а, осень) и холодные (лето, зима). Цветотип «весна». Основной цвет «весны» - желтый. Женщины весеннего цветотипа часто натура льные блондинки или светлые шатенки. Цвет волос имеет золотистый, «пшени чный» или янтарный отлив. Волосы слегка вьются, по структуре они тонкие и пушистые. Кожа светлая, полупрозрачная, персикового или молочного оттен ка, мало подверженная воздействию солнечных лучей. Глаза голубые, серые или светло-зеленые. Носителям этого цветотипа подходят нежные, пастельные тона в одежде – ц вет молодой зелени, бирюза, изумрудный, золотистый, коралловый, персиков ый, терракотовый. Именно в такой цветовой гамме «весенним» девушкам и ст оит подбирать свой гардероб и аксессуары. В слишком светлых и, наоборот, с лишком темных тонах кожа будет выглядеть уставшей и безжизненной, поэто му их лучше избегать. Цветотип «лето» Летний цветотип, по наблюдениям специалистов, наиболее распространен с реди россиянок. Некоторые его особенности не до конца ясны, поэтому мног ие женщины ошибочно относят себя к осеннему или весеннему типам. В летнем цветотипе большое значение имеет степень контрастности оттен ков кожи и волос. Чем светлее кожа и темнее волосы, тем контрастнее будет « лето». Соответственно в нем выделяют три подтипа – контрастный, средний и неконтрастный. У людей этого цветотипа русые либо пепельные волосы, се рые, зеленые, водянисто-голубые или светло-карие глаза и светлая кожа – с ероватая или оливковая, с близко расположенными сосудами и покраснения ми. Людям летней «масти» подходят спокой ные, приглушенные, неяркие тона – разные оттенки серого, голубой, фиолет овый (от светлой сирени до насыщенной сливы) и розовый. Из украшений – сер ебряные и «тускло-жемчужные» изделия. Цветотип «осень» Осенний цветотип теплее весеннего. Если в «весне» тон задает желтизна, о сень, в основном, красная. Для людей этого цветотипа характерен зеленый, я нтарно- или коньячно-карий цвет глаз и волосы всех оттенков рыжего – мед ного, каштанового, огненного, коричневого с красноватым отливом. По стру ктуре волосы густые, эластичные, часто вьются. Кожа обычно бежевая, смугл ая, с веснушками, на солнце реагирует болезненно - краснеет и воспаляется. «Осенним» людям не подходят холодные цвета – серый, черный, голубой и бе лый. Подчеркнуть «теплоту» своей внешности им помогут одежда и аксессуа ры землистых тонов и оттенков увядающей зелени: кирпичного, коричневого , морковного, горчичного, болотисто-зеленого, бирюзового и золотого цвет ов. На «осени» будут гармонично смотреться украшения из золота, бронзы и меди. Цветотип «зима» Этот тип внешности наиболее часто встречается в восточных странах. Носи тели этого цветотипа - смуглокожие брюнеты или глубокие шатены. Цвет гла з – темно-карий. В зависимости от степени контраста цвета волос и кожи в «зиме» выделяют два подтипа – контрастный и неконтрастный. Для контрастной зимы характ ерны иссиня-черные, чаще прямые волосы, очень светлая, с голубоватыми про жилками кожа и прозрачно-голубые либо темно-карие глаза. Полная противоп оложность такому «морозному» варианту – неконтрастная зима: темные гу стые, часто вьющиеся волосы с шоколадным или медным отливом, оливково-се рая кожа и карие либо зелено-карие глаза. Зима – единственный цветотип, который не портит черно-белая гамма. От на сыщенных, ярких оттенков (оранжевого, ярко-зеленого, желтого) лучше отказ аться в пользу темно-розовых (малинового, рубинового, бордо), чернильно-фи олетового, бирюзового и кофейного оттенков. 3. ВЗАИМОСВЯЗЬ ИМИДЖА И СТИЛЯ ЧЕЛОВЕКА. 3.1. Создание гармоничного имиджа. Стиль и фасон костюма, цветовая гамма, рисунок ткани, ди зайн аксессуаров — язык, которому мы учимся с детства и на котором разго вариваем с окружающими. Грамотный имидж — это умение говорить на языке одежды так, чтобы вас услышали и поняли. Столь популярное в наши дни слово "имидж" (англ. image, от лат. imago - "образ", "вид") озна чает целенаправленно формируемый образ (лица, предмета, явления), призва нный оказать эмоционально-психологическое воздействие. Имидж - это "визи тная карточка", создаваемая нами для других, то впечатление, которое мы ра ссчитываем вызвать у окружающих. В грамотно созданном имидже согласова ны все детали - не только внешние атрибуты (стиль одежды, причёска, аксессу ары, украшения и т.д.), но и голос, манера повеления, даже окружение работают на заданную цель. Имидж жизнеспособен и убедителен лишь тогда, когда соответствует внутр енним качествам человека, его характеру, темпераменту и образу жизни. До ма, на работе, в дружеской компании и среди незнакомых людей мы играем опр еделённые социальные роли. Хотя они могут очень сильно различаться, мы и сполняем их с удовольствием. Но если роль превращается в маску, скрывающ ую истинное лицо человека, если она не соответствует его мироощущению и целям, тогда имидж превращается в обузу. Человек испытывает дискомфорт о ттого, что "играет не свою роль". Внешность отражает наше внутреннее состояние, и наоборот. Когда мы хотим изменить свою жизнь, то очень часто первым делом обновляем гардероб, спе шим в парикмахерскую или затеваем в квартире ремонт. Если женщина радика льно меняет цвет волос, например из натуральной блондинки перекрашивае тся в жгучую брюнетку, наверняка она полна решимости начать новую жизнь. У того, кто испытывает стресс, душевные переживания или раздираем против оречиями, внешний облик несёт отпечаток диссонанса, неуверенности, неоп ределённости. А когда человек пребывает в согласии с собой и миром, тогда и составляющие его образа гармонично дополняют друг друга, подчёркивая, цельность личности. "Индивидуальный стиль" и "имидж" - разные понятия, .хотя одно без другого не с уществует. Если имидж - некая роль, то стиль - это скорее сущность человека, его внутреннее "я". Для многих найти свой стиль означает найти себя, свою т очку зрения и уметь выразить её. По причёске, рисунку на ткани или расцвет ке галстука, если быть внимательным, всегда можно угадать предпочитаемы й стиль, А такие "мелочи", как браслет, зонт или брелок, расскажут о хозяине б ольше, нежели любые слова. Часто мы выбираем подобные веши спонтанно - про сто потому, что они нравятся, а следовательно, соответствуют нашему внут реннему "я". Кстати, духи, которые мы сами покупаем (не подаренные), красноре чивее всего раскрывают индивидуальность - то, как мы себя воспринимаем и какими нам хочется быть. Стильно одетый человек не просто одет со вкусом и продумал все детали га рдероба от пуговиц до носового платка. Ему действительно подходит всё, ч то он носит. Это и есть взаимосвязь внешнего и внутреннего, соответствие имиджа стилю, а стиля имиджу. Такой гармоничный образ формируется благод аря врождённому вкусу и чувству прекрасного, а также знанию основ стилис тики и законов гармонии. Безусловно, мода вносит свои коррективы в понятия гармонии и красоты. В о дни времена принято было неукоснительно следовать канонам и соблюдать единый стиль, в другие, в том числе в наши дни, стили легко смешиваются, инт ерпретируются, приветствуется любое проявление индивидуальности и быт ь одетым "правильно" с точки зрения цельности стиля считается дурным тон ом. Но что бы ни диктовала мода, законы гармонии никто не в силах отменить. Осо знанно или интуитивно, человек тянется к прекрасному, к тому, что приятно для глаз, тела и души. Правила гармонии едины для всех видов искусства - живописи, архитектуры, музыки, поэзии и, разумеется, для искусства создания костюма. Дизайнер пр идумывает красивую ткань, интересный наряд, необычную обувь. Работа стил иста - согласовать все детали гардероба, сделанные разными людьми, подоб рать, стилистически и композиционно объединить их в расчете на конкретн ого человека, учитывая тип его фигуры, черты лица, образ жизни, особенност и характера, индивидуальные предпочтения, а также то, какие задачи призв ан решить создаваемый имидж. Стиль и фасон костюма, цветовая гамма, рисунок ткани, дизайн аксессуаров - язык, которому мы учимся с детства и на котором разговариваем с окружающ ими. Грамотный имидж - это умение говорить на языке одежды так, чтобы тебя услышали и поняли. Как создать гармоничный образ? Во всём красивом, прекрасном, гармоничном есть созидающее начало, прогре сс. А дисгармония ведёт к разрушению. Выбирая одежду, которая нам нравитс я и соответствует нашему вкусу, мы вносим баланс и гармонию в свой внутре нний мир, в свою жизнь. Гармоничный внешний образ - своеобразный "слоёный пирог", включающий сти ль одежды, причёску, макияж, силуэт и пропорции костюма, рисунок и фактуру ткани, цветовую гамму, украшения и аксессуары. А связывает все эти "слои" л ичность человека, его индивидуальность. Гармоничный человек прежде все го цельный человек. То же правило распространяется на костюм. Именно соп одчинённость его частей (всех "слоев пирога") и целостность образа, когда н ичто не разрушает его, являются главными условиями гармонии. Композиция костюма. Гармония - эстетическая категория, спутница красоты . Как и в искусстве, гармония в костюме основана на правилах композиции. Ко мпозиция костюма - это объединение всех его элементов в одно целое, выраж ающее определённую идею, мысль, образ. Стилистика требует, чтобы костюм б ыл красив и делал человека привлекательным. Стиль человека воспринимается целостным, когда его внешность, голос, пла стика и поведение соответствуют стилю. Например, спортивная женщина - кр епкого телосложения, с низким голосом и тяжеловатой походкой - вряд ли мо жет выглядеть романтично. Чтобы сложился романтический образ, туфли и су мочка должны быть выдержаны в одном стиле и подходить по форме и цвету к п латью, а цветочный рисунок ткани передавать романтическое настроение и прекрасно подчёркивать линии тела и силуэт, а также гармонировать с цвет ом глаз. Если все части образа находятся в равновесии, то создаётся нужно е, сильное впечатление. Очень важно, чтобы все составляющие образа подчинялись главной - компози ционному центру. Это акцент, доминанта, которая привлекает к себе особое внимание массой, дизайном или цветом. Центром композиции способны стать галстук, поясок, обувь, очки. В создании образа он является отправной точк ой, основным стилеобразующим элементом. Возможно существование нескол ьких композиционных центров, связанных между собой единым замыслом и об щим стилем. Важным принципом композиции является согласованность элементов костю ма по трём принципам - контраста, нюанса и подобия. Центр композиции. Центр в костюме есть практически всегда. Даже если вы о деты во всё чёрное с головы до ног, доминантой может служить причёска или макияж. Если композиционный центр - это шляпа, значит, она должна отличать ся великолепным качеством и дизайном, подходить к лицу и фигуре; она прив лекает внимание к лицу, шее, волосам, глазам. В этом случае одежда и другие аксессуары должны служить фоном и не перетягивать внимание на себя. Центр композиции, расположенный по центру фигуры, привлекает внимание к телу - груди, талии, бёдрам. Акцент, перенесённый в нижнюю часть, к ногам, при даёт образу основательность, устойчивость. Если же композиционный цент р отсутствует, то образ "не читается", кажется размытым, незаконченным или распадается на отдельные фрагменты. Контраст - это резко выраженная противоположность, противопоставление, которое может осуществляться по форме, цвету, объёму, фактуре материала и т. д. Контрастность делает образ более ярким и запоминающимся, но в то же время и неоднозначным, двойственным. Например, смешение в одном костюме столь далёких друг от друга стилей, как классический и фольклорный, прид аст вашему имиджу особый колорит, шарм. Сочетание различных рисунков тка ни вносит ощущение динамики, движения. Безусловно, сочетая несочетаемое , следует помнить о цельности всего образа - контрастность всегда должна быть оправдана замыслом. Подобие - повторение в костюме одного элемента, который встречается в ра зличных вариациях. Скажем, декоративная деталь - цепочка может быть и руч кой сумочки, и браслетом часов, и отделкой на карманах жакета, на туфлях ил и повторяться рисунком на шейном платке. Тот же принцип работает, когда в се аксессуары выдержаны в едином цвете или дизайне. Этот принцип комплек та был когда-то (в 50-х гг.) популярен и даже обязателен для стильно одетой да мы. Сегодня такой приём кажется слишком правильным, лишённым фантазии и индивидуальности. Нюанс - своего рола переход от контраста к подобию - создает более интерес ные и живописные связи между элементами. Костюм, цветовая гамма которого построена на нюансах, сочетании оттенков и полутонов, выглядит богаче, с ложнее, изысканнее, чем решённый в одном цвете. Этот принцип даёт большой простор для личного творчества. Один и тот же образ создаётся порой совершенно разными средствами. Напри мер, чтобы подчеркнуть хрупкость и юность девушки, можно, основываясь на принципе подобия, одеть, её в лёгкий наряд из тонкой ткани с нежным рисунк ом, открытую обувь на тонком каблучке, добавить маленькую сумочку и изящ ные украшения. А можно, идя по пути контраста, предложить этой девушке вое нный комбинезон на три размера больше, грубые башмаки на толстой подошве - и добиться ещё большего эффекта. Первый вариант даёт понятный и конкрет ный образ, второй - противоречивый, неоднозначный, ассоциативный. Пропорции в одежде. Важнейшим средством создания гармоничного образа я вляются пропорции (для художников и архитекторов они имеют первостепен ное значение). В основе гармоничных пропорций лежат определённые матема тические соотношения. Это единственное средство, с помощью которого уда ётся "измерить" красоту. Самым известным примером гармоничной пропорции служит принцип золотог о сечения, известный ещё художникам и архитекторам античности: в отрезке , разделённом на две части, меньшая часть, так относится к большей, как бол ьшая относится ко всему отрезку, т. е. к сумме двух частей: a / b = b / (a + b). Простейши м приближённым к пропорциям золотого сечения является ряд целых чисел : 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233 и т.д. (где сумма двух соседних членов равна последующему), на зываемый рядом Фибоначчи по имени итальянского математика XIII в. Пользуяс ь принципом золотого сечения, можно создавать в композиции костюма наиб олее совершенные пропорции и устанавливать органичную связь между цел ым и его частями. [4] Однако пропорции одежды теряют всякий смысл, если они не увязаны с челов еком. Поэтому соотношение деталей костюма определяется особенностями фигуры, её собственными пропорциями. В теле человека тоже существуют мат ематические соотношения между отдельными его частями. Если принять за м одуль, т. е. условную единицу, высоту головы, то (согласно Витрувию, римском у архитектору и инженеру 1 в. до н. э., автору трактата "Десять книг об архите ктуре") в пропорциональной фигуре взрослого человека уместится восемь м одулей: от макушки до подбородка; от подбородка до уровня груди; от груди д о талии; от талии до линии паха; от линии паха до середины бедра; от середин ы бедра до колена; от колена до середины голени; от голени до пола. Упрощён ная пропорция говорит о равенстве четырех частей фигуры: от макушки голо вы до линии груди (по подмышкам); от груди до бёдер; от бёдер до середины кол ена; от колена до пола. Ширина плеч должна быть равна 1/4 роста; длина туловища вместе с головой - 1/2; ш ирина груди - 1/6 роста; длина рук - доходить до середины бедра (измеренной по внутренней части); длина ног должна составлять 1/2 роста; голени - 1/4 роста; обх ват шеи - равняться обхвату икры; ширина шеи - достигать 1/4 высоты головы. Пр опорции мужской и женской фигур несколько отличаются. Так, ширина плеч у женщин немного меньше двух модулей головы, а ширина бёдер приблизительн о равна ширине плеч. Часто в росте женщины укладывается не восемь модуле й, а семь с половиной. [7] Готовое платье шьется на идеальную, стандартно сложенную фигуру, которо й в реальной жизни похвастается далеко не каждый. Однако человек может п одобрать одежду таким образом, чтобы выглядеть гармонично. Форма одежды. Человек, прежде всего, воспринимает общую форму предмета, затем - цвет и составные элементы формы и лишь в последнюю очередь - детали и подробности. Форма костюма влияет на то, какое впечатление мы производ им на окружающих. Наиболее высоким статусом обладает силуэт-прямоуголь ник с подчёркнутыми углами, а самым низким - округлые формы. Квадрат. Человек с "квадратной" фигурой воспринимается коренастым, крепк им, тяжёлым, твёрдо стоящим на ногах, уверенным в себе. Одежда квадратного силуэта (ещё и подчёркнутого клеткой) говорит о деловитости, стабильност и, рациональном уме, близости к земле, материальности, отсутствии иллюзи й. В области цвета этой форме соответствует красный. Прямоугольник. Как и квадрат, эта форма редко встречается в природе. Прям оугольные коробки домов, мебель, листы бумаги, упаковка - всё это создания человеческих рук и связано с разумностью, логическим мышлением, организ ованностью. Прямоугольный силуэт костюма чаще всего используется в биз нес-стиле, где требуется подчеркнуть деловые качества, ум, ответственнос ть, серьёзность и сдержанность. Круг ассоциируется с солнечным диском, полной луной. Это правильная форм а, замкнутая и стабильная. Но если квадрат олицетворяет статику, то круг - это постоянное движение. Воздействие его спокойно и ненапряжённо - так д вижутся стрелки по циферблату или вращается колесо обозрения. Совершен но круглый силуэт в одежде не используется, только в деталях. Зато его про изводные - овал, эллипс, волнообразные формы и параболы - вносят в костюм м ягкость, подвижность, лёгкость. С кругом соотносится синий цвет. Треугольник - это движение, динамика. Его острые углы кажутся боевыми и аг рессивными. Треугольник, излучающий себя во все стороны, - символ мысли; ег о сравнивают с жёлтым цветом. Треугольник основанием вниз или трапеция - более женственный вариант: узкие плечи, широкие бёдра. Расклешенные плат ья-сарафаны, летящие юбки производят впечатление подвижности, легкомыс лия, романтики. Треугольник основанием вверх подчёркивает ширину плеч, э то главным образом мужской силуэт. Он передаёт ощущение силы, уверенност и. Поэтому расширение плечевого пояса жёсткими подплечниками, острыми л ацканами, двубортной застёжкой используется для придания фигуре более внушительного, авторитетного вида. Овал - форма достаточно обтекаемая, мягкая. Люди, имеющие овальный тип фиг уры, обычно склонны к полноте, у них небольшие покатые плечи, широкие бёдр а, маленькая стопа. Они кажутся спокойными, миролюбивыми, флегматичными. Овальная форма в костюме располагает к отдыху, расслаблению, неформальн ому общению. Ассоциируется с фиолетовым цветом. 3.2. Стиль - искусство быть собой Если в середине XX в. существовало одновременно два-три выраженных направ ления моды, то сегодня их бессчетное количество. В такой ситуации главно е не следовать тому или иному стилю, а найти свой имидж, подчеркивающий ха рактеристики вашей личности. Иметь свой стиль - значит быть самим собой. Порой для этого требуется смел ость и даже мужество. Но именно верность себе, своему стилю создаёт непов торимый, выразительный и запоминающийся образ. [19] В наше время всё стремительно меняется: появляются новые технологии и ма териалы, возникают новые формы общения и философии жизни. Формируется и иной взгляд на молу, стиль, на одежду вообще. Современный ритм жизни во мно гом упрощает отношение к одежде. Все более популярным становится спорти вный стиль. Моду давно уже диктует молодое поколение. Преобладает демокр атичный имидж, в котором размыты социальные, возрастные и национальные р амки, стираются грани между мужским и женским костюмом, между деловой и п овседневной одеждой, дневной и вечерней. Стили, бывшие ранее чётко разгр аниченными, перемешиваются, сплетаются, заимствуют друг у друга детали. Если в середине XX столетия в моде сосуществовало одновременно два-три вы раженных направления, то сегодня их бессчётное количество. Говорить о ед инстве стиля в такой ситуации сложно. Главным становится не следование т ому или иному стилю, а поиск собственного имиджа. Моден не стиль, но образ, индивидуальность. Все многообразие стилей и направлений в одежде можно соотнести с опреде лёнными характеристиками личности. Поэтому мы будем говорить не о стиля х как таковых, а о стилях в их связи с психологическими типами. Посмотрим, как внутренние качества человека диктуют ему внешнюю форму, "облекаются в плоть" и как, в свою очередь, внешняя форма - имидж, демонстрируемый челов еком, - может помочь понять его характер и сущность. Остановимся на нескол ьких типах, которые являются цельными, узнаваемыми образами, органично с оединяют внутренний личностный стиль и роль на сцене жизни - имидж. 3.2.1. Клас сический имидж Человек, принад лежащий к этому типу, - профессионал, эстет, хороший организатор. Для него характерны уверенность в себе, дисциплинированность, амбициозность, уп орство в достижении цели, авторитарность, практичность, хорошая физичес кая форма. У женщины обострено стремление к совершенству, она желает пре взойти саму себя, обычно удачлива в профессиональной и личной жизни. В лю бой ситуации представитель классического типа "держит марку", тактичен и корректен; внешне ухожен и элегантен, производит впечатление цельного, респектабельного и здорового человека. Мужчина носит короткую аккуратную стрижку, гладко выбрит, у него ухоженн ые руки. Предпочитает одно- и двубортные классические костюмы - двойки ил и тройки, которые смотрятся на нём прекрасно. Любит однотонные или в полоску рубашки, галстуки спокойных тонов с геоме трическим (фулярным) рисунком. Важные детали его гардероба - деловые кост юмы, преимущественно серых тонов, прямое пальто чёрного или тёмно-серого цвета, шляпа, туфли, перчатки, кейс - всё в тон. Классические марки швейцарс ких часов на металлическом браслете и дорогие ручки с золотым пером - воз можные дополнения. Одеваясь в свободном стиле (костюм для отдыха и спорта), выберет серые брю ки с рубашкой и блейзер (клубный пиджак) либо слаксы с рубашкой поло и одно тонным джемпером с V-образным вырезом. Цветовая гамма: синий, серый, бордо, голубой, зелёный. Женщина классического типа часто носит причёску, которая позволяет бол ьшое количество вариантов укладки, например каре. Поддерживает модный, н о всё же приближенный к натуральному цвет волос. Если волосы короткие ил и полудлинные, то им придана мягкая, естественная форма, если длинные, то с обраны в пучок или хвост с оригинальной заколкой. Макияж спокойный, нейт ральный, но тщательно проработанный. Губы подчёркнуты мягким тоном пома ды. Вечером возможны чуть более насыщенные цвета румян и помады. Женщина этого типа предпочитает косметику известных фирм, проверенную, хорошег о качества, недешёвую, рекомендованную косметологом. Гардероб такой леди отличается ограниченным количеством нарядов, стро гостью покроя и цветовой гаммы, высоким качеством тканей. Во всём присут ствуют вкус и чувство меры, простота и элегантность. Женщина хорошо прод умывает свой гардероб, находя удовольствие в его составлении деталь за д еталью. Предпочитает гладкие ткани (шерстяной креп, тонкий габарлин, фла нель, хлопок, лён), простые, неброские расцветки: узкую полоску или клетку, мелкий фоновый рисунок. Фаворит одежды - костюм, брючный или с юбкой, мягкого приталенного силуэт а с подчёркнутой линией плеча. Жакет в английском стиле с лацканами прям ой или закруглённой формы либо с воротником-шалькой. Длина жакета может варьироваться в зависимости от моды, как и длина юбки. Но никогда юбка не б ывает слишком мини или чересчур макси, чаще всего - до колен, либо чуть выш е или ниже. (в классическом стиле всегда есть место костюму Шанель: жакет и з твида, джерси или букле без лацканов, с окантовкой шнуром, крупными пуго вицами, карманами-клапанами; юбка - ниже колена.) Любимые брюки - прямые, неш ирокие, со стрелками, немного суженные книзу. Если платье, то скорее плать е-смокинг. Блузки в основном рубашечного покроя с отложным или английски м воротником либо без воротника с круглым вырезом горловины. Туфли простые, на основе лодочки (иногда с открытой пяткой), на среднем каб луке, из натуральной кожи, неярких цветов. Классикой являются туфли в сти ле Шанель - с мысом другого цвета, контрастного к основному. Свободный стиль женщина классического типа не слишком жалует. В качеств е спортивной одежды может выбрать хлопчатобумажные брюки с рубашкой по ло, водолазкой или батником и блейзер. Трикотажные комплекты предпочтёт из плотного материала, хорошо держащие форму и невытягивающиеся. Возмож ны морской стиль и сафари. На торжество эта женщина прилёт в жакете из нарядной ткани, надетом на те ло, и прямой юбке или брюках. Другой вариант - платье по фигуре до щиколото к, на тонких бретелях, дополненное коротким болеро или палантином. Туфли- лодочки на высоком каблуке. Аксессуары подбираются так же тщательно, как и весь гардероб. Шёлковые ш ейные платки в стиле Hermes, элегантная дорогая бижутерия, хорошие часы. Больш ое внимание уделяется сумке: она должна быть из натуральной кожи (чаше в т он обуви), не маленькая, но и не слишком большая, геометрической формы (пря моугольник, трапеция) или сумка-конверт от Chanel, стёганая, с ремешком-цепочк ой. Если портфель, то из дорогой кожи. У каждого стиля есть свои "ловушки". Хотя умеренность классики всегда смо трится достойно, существует некоторая опасность выглядеть слишком пра вильно, идеально, строго, что подчёркивает дистанцию и воспринимается ка к высокомерие, лишает образ естественности, артистизма. Стоит время от в ремени вносить разнообразие в гардероб, менять имидж. Помните: это всего лишь игра. Попробуйте добавить элементы романтического или яркого стил я. Фирмы, создающие одежду классического стиля: YSL, Ungaro, Chanel, Armani, Lanvin и др. 3.2.2. Трад иционный имидж Представитель э того типа - человек скромный и консервативный, верный принципам, традици ям, крепко стоящий на ногах, питающий уважение к семейным корням. Для женщ ины семья, дети - главное. Она любит домашний уют, гостеприимна, примерная мать и безукоризненная жена, преданный, внимательный друг и соратник. Традиционалист следит за фигурой, но не "помешан" на ней. Часто обходится п ростой гимнастикой, которая не отнимает много времени. Мужчина стрижётся не слишком коротко, но и не длинно, нередко носит усы. По жалуй, самым традиционным в мужской одежде (после смокинга и фрака) являе тся английский костюм. Сорочки обычно однотонные или в полоску, галстуки - тёмные однотонные, в мелкий горох либо диагональную полоску. Одеваясь в свободном стиле, мужчина этого типа выберет спортивный пиджак с накладн ыми карманами, кожаными или замшевыми налокотниками и кожаными обтяжны ми пуговицами, рубашку в мелкую клетку и шейный платок. Возможен и такой в ариант: вельветовые брюки, рубашка в полоску и трикотажный джемпер или к офта. Почти обязательны удобные, разношенные мокасины и "видавший виды" п ортфель. Цветовая гамма - на основе коричневых, синих, зелёных тонов. Женщина предпочитает практичную аккуратную стрижку, не требующую особ ого ухода; длинные волосы собирает в пучок или хвост. Цвет волос - натураль ный, макияж обычно отсутствует или сводится к контуру вокруг глаз и блес ку для губ. Мыло и вода заменяют ей все остальные средства по уходу за коже й; иногда она воспользуется тем, что есть под рукой - кефиром, сметаной, яйц ом, и сделает маску для лица. Такую женщину приходится заставлять обновлять гардероб, так как ей нико гда ничего не нужно. Даже покупая новые вещи, она возьмёт аналогичные тем, что у нее уже есть. Основные достоинства одежды - покрой на все времена и с лучаи жизни, хороший пошив, прочная ткань и классические сочетания цвето в. Она подолгу носит свои вещи, не заботясь о моде. Гардероб состоит только из самых необходимых предметов. Ткани - натуральные, ноские; расцветки пр остые: возможны мелкая клетка или шотландка, некрупный горох, "бабушкин с итчик" в цветочек. Для свободного стиля женщина выберет бермуды летом и практичные шерстя ные брюки зимой с клетчатой рубашкой мужского типа, майкой, шерстяной ко фтой или кардиганом. Городской стиль представлен прямой юбкой, в складку либо плиссированно й юбкой из шотландки ниже колена, синим или цвета хаки пиджаком, стёганой курткой. Тёмно-синяя юбка и белая блузка - непременные элементы гардероб а, как и свободное прямое или слегка приталенное платье из джерси покроя " на все времена". Пальто - прямое с накладными карманами, свингер либо парка со строгим воротником тёмных тонов, а также цвета кэмел. Женщина этого типа носит туфли на низком широком каблуке (чаще закрытые), мокасины или полуботинки, вечером - чёрные лодочки из лакированной кожи. Вечерний туалет: простое чёрное платье, украшенное ниткой жемчуга, или т ёмно-синее с белой окантовкой и темно-синие лодочки. Аксессуары; миниатюрные часики на кожаном ремешке, небольшая сумка на дл инной ручке, а также вместительная сумка из прочного материала, платок, т ёмные перчатки, берет, тёплый шарф. Украшения - часто те, что получены в под арок, или же семейные драгоценности: жемчужные бусы, броши-камеи, кулоны. Безусловно, этот стиль имеет свои преимущества - подчеркивает статус хоз яина, говорит об уверенности и стабильности, очень хорош в зрелом возрас те. Однако не стоит забывать, что, одеваясь в традиционном стиле, вы рискуе те выглядеть немодно (даже старомодно) и произвести впечатление ретрогр ада, не принимающего новое. Если не хотите прослыть занудой, чаше меняйте причёску, одевайтесь в актуальной цветовой гамме. Известные марки одежды традиционного стиля: Hermes, Burberry, Hogle, Old England и др. 3.2.3. Спортивный имидж Это спортивный, компанейский, самостоятельный человек. Он энергичен, общителен, ведёт ак тивный образ жизни. Женщина естественного типа всё успевает, может однов ременно варить суп, помогать ребёнку с уроками, отвечать по телефону на р асспросы свекрови и утешать лучшую подругу. Она принимает быстрые решен ия, которые поражают своей простотой и всегда оказываются правильными. С порт - часть её жизни. Здоровое питание, чистый воздух, витамины - вот что за ботит её. Внешне она подтянута, моложава, раскованна, демократична. Мужчина естественного типа, как и традиционалист, консервативен, но в св оём роле. Он прост в общении, "свой парень", терпеть не может галстуки и офиц иоз. Для него самая оптимальная одежда - джинсы и свитер. Футболки и толсто вки, трикотажные фуфайки, ветровки и свободные брюки с накладными карман ами - весь его арсенал. Любимая обувь - кроссовки или ботинки на мягкой под ошве. Когда требуется выглядеть более официально, он, вероятно, наденет с вободный пиджак из шерсти или букле с водолазкой либо с трикотажным джем пером. Этот мужчина носит короткую стрижку и гладко бреется. Из аксессуа ров предпочитает спортивные часы с таймером и компасом на пластиковом и ли кожаном ремешке, большую, вместительную сумку, рюкзак. Женщина любит п ростые в уходе стрижки, часто короткие, не нуждающиеся в средствах для ук ладки, не приемлет лака для волос. Цвет волос обычно естественный, с выгор евшим эффектом, но возможны и более модные нюансы. Она не жалует декорати вную косметику, для нее главное - здоровый цвет лица и хорошее состояние к ожи. Если приходится делать макияж, то она слегка подкрасит ресницы и губ ы (блеском или помадой натурального тона). Основные критерии в выборе одежды - удобство, практичность, комфорт, функ циональность. Ткани преимущественно натуральные, иногда с небольшим со держанием искусственных и эластичных волокон. Во всём облике такой женщ ины чувствуются непринуждённость, простота, лёгкая небрежность. Больши нство вещей - в стиле унисекс или в духе американизированной молодёжной моды. Цветовая гамма обширна - от ярких до натуральных, "экологических" цве тов. Фаворит в одежде - брюки разных видов, особенно джинсы (и вообще джинсовый стиль). Много трикотажа: всевозможные футболки, свитеры, джемперы, свобод ные рубашки, толстовки. Любимая верхняя одежда - ветровка и куртка. На всех вещах множество карманов, молний, липучек. Женщинам этого типа нравятся большие свитеры ручной вязки в скандинавском стиле, лыжные комплекты (вя заные шарф и шапочка). Юбки - простые, прямой или трапециевидной формы, как правило, короткие, однако носятся редко. Для деловой обстановки женщина выберет спортивного стиля пиджак (без жё стких прокладок, с накладными карманами), надетый на трикотажную майку и ли рубашку мужского типа, либо трикотажный комплект с длинной юбкой или брюками. Обувь - комфортная, мягкая, без каблука либо на устойчивом каблуке: замшев ые полузакрытые туфли, спортивные ботинки, кроссовки. Вечерний туалет для неё всегда проблема. Возможны брючный костюм с наряд ным топом или простое облегающее платье-майка и серьги. Сумки - мягкие, объёмистые; в центре внимания - рюкзак. Эта женщина носит му жские кепки, бейсболки, спортивные шапочки, часы спортивного стиля - с тай мером, компасом, водонепроницаемые. Ей не чужды этнические украшения. "Ло вушка" стиля - опасность выглядеть небрежно. Имея невыразительный вид, ле гко затеряться в толпе. Вы рискуете прослыть человеком без особой фантаз ии, без "изюминки". Дополните естественный стиль романтическим, и ваш обра з обретёт элегантность и лёгкий шарм. Фирмы, выпускающие одежду естественного стиля: Benetton, Lacoste, Gap, Calvin Klein и др. 3.2.4. Рома нтический имидж Перед нами чело век очаровательный, чувственный. Женщина романтична и суперженственна. Она хочет соблазнять, любить и быть любимой. Натура эмоциональная и пере менчивая: моменты экзальтации сменяются депрессией. Ей необходимы прир ода и большие пространства, в которых она черпает жизненные силы. Внешно сть этой дамы напоминает прекрасную скрипку. Она готова истязать себя лю быми упражнениями и диетами, лишь бы соответствовать мужскому представ лению об идеальной женской фигуре. Мужчина романтического типа нежен, обходителен и приятен в общении, влюб чив и сентиментален. Это рыцарь с благородными помыслами, мечтающий сове ршить подвиг. В юности строен, но с возрастом обычно полнеет. Любит удлинё нные стрижки или волнистые волосы до плеч. Его костюм продуман до мелоче й и выдаёт артистизм натуры. Романтик носит плащи до пят и зонт с ручкой-тр остью, белые сорочки с широким отложным воротником, цветные жилеты, широ кие мягкие галстуки и шейные платки; неравнодушен к светлым летним костю мам из льна или шёлка, к широкополым шляпам; тяготеет также к морскому сти лю. Его привлекают вещицы с шармом (мундштуки или трубки, перстни, галстук и-бабочки) и старина (часы с цепочкой в жилетном кармане, бутоньерка в петл ице). Романтической даме нравятся свободно струящиеся вокруг лица волосы. Он а предпочитает полудлинные или длинные прически. Часто волосы собраны в импровизированный пучок, выбивающиеся пряди падают на лоб, вьются по шее и у висков. Макияж - лёгкий, прозрачный, акцент делается на глаза, ресницы. П еред зеркалом она часто репетирует чувственный взгляд - своё главное ору жие. Одежда подчеркивает достоинства фигуры, делая её соблазнительной (но не сексапильной). Женщина романтического типа любит прозрачные детали, кру жева, воланы, шнуровку, затянутую талию, блузки с приспущенным плечом, под нятый воротник, летящие, обволакивающие ноги юбки. Женщина романтического типа предпочитает лёгкие, воздушные, мягко стек ающие ткани с цветочным узором, всевозможные варианты фантазийных узор ов, абстрактные, напоминающие акварельные, прекрасно подчёркивающие об аяние. Привлекают её ткани с растительным рисунком, элементы фольклорно го стиля, стиля кантри (деревенского). Романтическая женщина легко может позволить себе одежду стиля ретро с такими деталями, как жабо, оборки, рюш и. Цвета подойдут мягкие и нежные, например светло-голубой и розовый, лаван довый, фисташковый. Романтический образ может быть подчёркнут цветочным ароматом духов с э ссенциями розы, нарцисса, жасмина, запахом ванили. Городской стиль - это костюм приталенного силуэта с закруглёнными детал ями (лацканами, карманами). Блузка с бантом или жабо, большим отложным воро тником, иногда отделана тесьмой либо вышивкой. Юбка - лёгкая, расклешенна я. Возможно сочетание платья с пиджаком. Платье - фаворит романтического стиля. Любимое пальто - приталенный редингот с отложными обшлагами из ба рхата. И свободный стиль остаётся соблазнительным. Выходной эта особа предпоч тёт провести в легинсах с длинной рубашкой или в мягком свитере и свобод ной юбке, укутавшись в вязаную шаль. Вечерний туалет - лучший случай, чтобы пустить в ход всё своё очарование: в арсенале нашей героини платье по фигуре, мягкие воздушные шали, искусст венные цветы, декольте, оборки, прозрачные ткани, шелка, подчёркнутая лин ия талии, корсажи, летящие широкие юбки. У неё целая коллекция аксессуаров: шейные платки, шарфики, шали из шёлка, г аза, при помощи которых она смягчает формы воротников и привлекает внима ние к шее и декольте. Украшения - изящные, миниатюрные, немного наивные, ча сто под старину: камеи, кулоны в виде сердечка или цветка. Обувь, как прави ло, на каблучке, утончённая, цветная, с изящными деталями, например бантик ами. У такой женщины слабость к сандалиям с завязками вокруг щиколотки, п олуботинкам с пуговицами и шнуровкой. Чтобы не казаться жеманной, приторно-сладкой, не стоит злоупотреблять об орочками, рюшечками, воланчиками. Можно попробовать поэкспериментиров ать с брючными "мужскими" костюмами в стиле денди. Одежду романтического стиля выпускают фирмы: Laura Ashley, Cacharel, Nina Ricci, Chole и др. 3.2.5. Ярки й имидж. Представитель я ркого типа - человек сексапильный, провоцирующий, независимый. Женщина - о тчаянная соблазнительница, горда собой, своей фигурой и не устаёт это де монстрировать. Она поражает темпераментом, откровенностью, входит в ком нату, как иные выходят на сцену стремится привлечь внимание к собственно й персоне всем - манерой говорить, двигаться, одеваться. Ей одинаково нрав ятся многолюдные тусовки и небольшие приятельские посиделки. Эта дама у меет поддержать компанию, и её вечеринки всегда удаются. Считает необход имым ухаживать за телом и украшать его, чтобы быть привлекательной. След ит за питанием, но не отказывает себе в маленьких слабостях. Увлекается к осметическими процедурами, особенно массажами. Мужчина яркого типа - красавец-сердцеед. Он амбициозен, удачлив, немного с амовлюблён, порой циничен. Хорошо сложен, имеет представительную внешно сть, светские манеры, вальяжен, не прочь пустить пыль в глаза. Всегда прекр асно пострижен, ухаживает за руками, делает маникюр. Одет с лоском, изыска нно, дорого, обладает хорошим вкусом и любит это подчеркнуть. Его стиль - о современенная классика в диапазоне модных силуэта, длины, материала и цв ета. Особое внимание такой мужчина уделяет аксессуарам, выбирая вещи сти льные, дорогие, элегантные. У него целая коллекция самых разных галстуко в прекрасного качества, много модной обуви известных фирм. Для свободног о времени, возможно, выберет чёрные брюки с чёрным, белым или ярким тонким свитером либо майкой по фигуре. Женщина уделяет большое внимание причёске и цвету волос - они обязательн о должны быть модными. Волосы короткие или длинные, пышной формы, тщатель но уложенные, цвет яркий, выразительный. Любит краситься и знает в этом то лк. Основные детали макияжа - подведённые глаза и сочный, пухлый, сексапил ьный рот. Гардероб обширный, поскольку такая женщина не в силах устоять п еред соблазнами моды. У неё много разных нарядов - средств перевоплощени я, которые нельзя назвать скромными. Даже классические костюмы подчерки вают и облегают фигуру. Она носит массивные аксессуары в стиле барокко, ч то утяжеляет костюм, делает его броским, даже театральным. Впрочем, на ней ничто не кажется чрезмерным. Она любит насыщенные краски, но в первую оче редь остаётся верна чёрному цвету. Предпочитает гладкие ткани с отливом , джерси, стрейч, замшу, плотный шёлк, атлас, бархат. Рисунки чёткие, часто ге ометрические или имитирующие шкуры животных. В городском стиле всё должно выглядеть дорого. Костюм - прекрасно сконст руированный, сильно обтягивающий, линии талии и бёдер подчёркнуты. Цвет - яркий или с яркой деталью. Любимая длина - мини. Если же юбка длинная, то узк ая и с высоким разрезом. Вообще, разрезы приветствуются на любой одежде. Яркая женщина любит стиль "секси" с прозрачными тканями, отделкой мехом и дорогой кожей питона, крокодила или страуса. Ей также нравятся аксессуар ы из лакированной кожи и парчи. Обожает меха, носит шубы до пят или коротки е манто, сапожки из шкуры пони и палантины с меховыми кистями. Даже в свободном стиле женщина с ярким имиджем должна сохранять свой шар м: облегающие джинсы, брюки-"сигары" или узкие в бёдрах трикотажные брюки к лёш с заниженной талией, топики, укороченные маечки, бюстье, свитеры своб одные, часто с провоцирующим декольте или приспущенным плечом. В вечернем туалете всё будет подчёркивать прелесть форм, красоту ног. На ряды откровенные, максимально открывающие тело. Даже если это маленькое чёрное платье, то непременно с глубоким декольте, точь-в-точь по фигуре, с блеском отделки или украшений. Обуви должно быть много - модной, дорогой, превосходного качества, любых ф асонов и цветов. Обязателен каблук, чаше - шпилька. Сумки фантазийных форм, чётких линий, с яркой отделкой, золотыми пряжкам и, стразами. Украшения - крупные, броские, порой помпезные, необычного диза йна. Излюбленный аксессуар - тёмные очки. Яркая женщина порой не замечает, что выглядит чересчур вызывающе и эксце нтрично, а это не всегда уместно, например в рабочей обстановке. Помните: п одчас скрытая сексуальность привлекает больше, чем голые колени и откро венное декольте. Этот стиль прекрасно "усмиряется" классикой и романтизм ом. Фирмы, создающие одежду яркого стиля: Thierry Mugler, Escada, Montana, Versace, Valentino и др. 3.2.6. Своб одный художник Для этой творче ской натуры характерны любовь к приключениям, непредсказуемость. Женщи на интеллектуальна, экстравагантна, ни на кого не похожа. Она погружена в себя, в размышления из области метафизики и не всегда одевается соответс твенно обстоятельствам, хотя хочет нравиться, быть привлекательной, а по тому уделяет большое внимание костюму. Ведомая фантазией и поиском ориг инального, эта дама часто превращает моду в искусство. Она уважает непов торимость, индивидуальность в любом проявлении. От мужчины никогда не знаешь чего ожидать. Бывает, он мало заботится о вне шности и ходит в вытянутом свитере и шлёпанцах на босу ногу. Но может быть и демонстративен, проявляя через костюм свой творческий потенциал. Тогд а в его гардеробе окажутся самые разные вещи - от фольклорных вышитых руб ах навыпуск и мексиканских пончо до экспериментальных курток из целлоф ана с терморегулятором на солнечных батарейках. Ему нравятся этнически е рисунки, натуральные ткани. Представители этого стиля порой отпускают длинные волосы и бороду, а иногда бреют голову, прокалывают уши, брови, дру гие места и татуируют тело. Женщина такого типа непредсказуема, у парикм ахера или дома способна экспериментировать с различными цветами. Волос ы могут быть как длинные (расчёсанные на прямой пробор), так и короткие, вз ъерошенные или заплетенные в африканские косички. Иногда макияж полнос тью отсутствует, а иногда глаза и губы ярко очерчены - всё зависит от образ а. Некоторым нравятся татуировки-символы и другие украшения тела. Гардероб ее состоит из удобной одежды, шалей и длинных шарфов. Представи тельница этого типа любит натуральные, "экологические" ткани, свободные свитеры ручной вязки. Сочетание цветов и красок чисто художественное. Не редко фантазийные узоры ткани придают одежде неподражаемую оригинальн ость. Её привлекает восточный стиль. Она часто сама выдумывает свои наря ды или переделывает готовую одежду до неузнаваемости. Легко смешивает с тили разных эпох и народов. Свободный стиль нередко представлен одеждой как бы с чужого плеча: комби незоны, широкие джинсы или длинные юбки в сочетании с мужскими рубашками , балахонами и безразмерными свитерами грубой вязки. Такой женщине по ду ше стиль хиппи - бахрома, клёши, вышивка и ручная вязка крючком. В городском стиле соединяются минные свободные пиджаки, жилеты из факту рных тканей или с аппликацией в сочетании с широкой юбкой макси; платья-р убашки со свободным кардиганом; длинные и просторные пальто. Вечерний туалет всегда экстравагантный и экзотичный, иллюстрирующий о ригинальность мышления его обладательницы. Обязательны этнические дет али, а нередко и весь костюм выдержан в восточном (китайском или японском) стиле. Обувь, как правило, необычная, часто без каблука, из замши, атласа, ль на. Она носит объёмистые сумки мягкой формы, нередко тканевые, джинсовые, ук рашенные бусинами, вышивкой, аппликацией. Любит головные уборы - береты, в язаные шапочки с ушками, тюбетейки. У неё есть пончо, которое она купила в художественном салоне. Бижутерия авторская или собственного производс тва, причём с мистической символикой, "со значением". Свободный художник настолько занят собой и погружён в свой мир, что не вс егда бывает адекватен обстановке. Следует помнить, что в неординарных на рядах вы не сможете (когда это нужно) выглядеть серьёзным и ответственны м человеком. Да, иногда надо идти на компромисс. Одежда данного стиля выпускается под марками: Issey Miyake, Yohji Yamamoto, Jean-Paul Gaultier и др. 3.3. Внешний вид делового ч еловека Как известно, люди формируют свое мнение о человеке уж е в течение первых секунд, просто бросив взгляд - даже до того, как он откро ете рот и произнесете первое слово. Организовывает деловую презентацию, встречу с клиентом или партнером, выступает или общается с коллегами по работе - в любом варианте очень важно, какое впечатление он производит. Ес ли внешность привлекательна, то человек может уже с самого начала привле чь к себе внимание клиентов, и точно также можно оттолкнуть от себя челов ека, если внешний вид неуместен. Но просто иметь соответствующий внешний вид еще не самое главное. Необходимо, чтобы сам человек чувствовал себя комфортно, и чтобы уверенность передавалась клиентам. Если человек знает, что хорош о одет, прекрасно причесан, находится в нормальной физической форме, то о н будет прямо излучать уверенность в себе. Если же он почувствует, что что- то не так, что-то не соответствует собственным стандартам, то неосознанн о начнет сосредотачиваться на этой детали. Даже если окружающие скажут, что он выглядит прекрасно, человек знает, что находится в далеко не лучше й форме и невольно будет передавать это негативное ощущение другим. Необ ходимо потратить усилия, чтобы повысить собственную самооценку, челове к сам должен получать удовольствие от своего внешнего облика. Неважно, п редприниматель, политик или менеджер - в любом случае тон всему предстоя щему рабочему дню человек задает во время утреннего ритуала и выбора оде жды из гардероба. Положительные эмоции могут стать тем «подъемным крано м», который поможет действовать успешно. Отрицательные «подавят», запус тив цикл сомнений, которые скорей всего приведут к неудаче. Менеджер, по р оду своей деятельности вынужденный быть на виду, обязан в любой ситуации двигаться грациозно и с достоинством, сохраняя полную уверенность в себ е. [20] Он всегда должен чувствовать себя великолепно одетым и не сомневаться в том, что его подготовка находится на должном, высоком у ровне. Консервативный или классический стиль всегда говорит о хорошем в кусе его обладателя. Изящная, сдержанная одежда является поддержкой. Кро ме этого она позволит клиенту видеть именно менеджера, а не то, что на нем надето. Таким путем можно ненавязчиво подчеркнуть свою индивидуальнос ть. Манера одеваться многое расскажет о человеке, о его стремлениях, об об разовании, о том, что он собой представляет. Женщины могут одеваться консервативно, но просто, и при этом использоват ь мелкие детали, которые способны ненавязчиво подчеркнуть ее индивидуа льность. Например, шарфик или дорогие аксессуары способны добавить ярки й штрих к любому строгому, консервативному гардеробу. Если человек увере н в том, что его одежда работает на него и соответствует его образу, то он м ожет совершенно забыть о ней, сосредоточившись только на своей работе. 3.3.1 Три стиля оде жды в деловой сфере Консервативный стиль подходит банкирам, государственным служащим, юристам, так как прид ает авторитет и подчеркивает компетентность. Консервативный стиль пом ожет подчеркнуть классический костюм, сшитый с учетом строгих правил. Со четание классического костюма с хорошими манерами поведения будет выс око оценено, особенно при первой встрече, причем эта оценка распространи тся на личность в целом. Этому стилю присущ лаконичный контраст между ко стюмом и сорочкой. Аксессуары должны быть комплектные и находиться в гар монии с костюмом. Для женщин подойдут хорошие золотые или серебряные час ы, серьги классической формы. Макияж легкий, но не всегда обязателен, если конечно в этот день нет совещаний или встреч с клиентами. Обувь на средне м или низком каблуке, юбка длиной до уровня колена. Мужчинам никаких аксе ссуаров, кроме хороших часов, обручального кольца и подходящих запонок. Стиль для взаимодействия подходит сотрудникам фир м, которые заняты коммуникацией, установлением отношений и торговлей. Да нный стиль призван, как можно быстрее, вызвать расположение. Чтобы соотв етствовать стилю взаимодействия, одежда должна содержать некоторый тв орческий потенциал обладателя и указывать на то, что он занимает солидну ю должность в фирме. Она не должна радикально отличаться от классическог о костюма. Женщины могут выбрать либо эффектную блузку или жакет, либо до рогой и элегантный материал. Брюки допустимы только в элегантном брючно м костюме. Обязателен легкий макияж и ни в коем случае аксессуары не долж ны первыми бросаться в глаза. Мужчинам ничего яркого, полный костюм можно не надевать, но уместно умен ьшение контраста между костюмом и сорочкой. Чтобы показать наличие твор ческого потенциала, характерного для таких сфер деятельности, как мода, шоу-бизнес, реклама или дизайн, нужно воспользоваться творческим стилем . Деловой человек должен всегда идти в ногу с модой, стара ться выглядеть лучше. В этом стиле подойдут экстравагантность и авангар д, новинки моды. Цвет - лучший способ выразить себя, но не переборщить, порой маленькое ярк ое пятно в ансамбле лучше, чем ядовито-неоновый костюм. Можно сделать акц ент на необычном свитере или модном жакете, женщины могут использовать в своем ансамбле приближенные к классическим формы брюк, мужчины могут не одевать галстук. Неформальная одежда творческого стиля, конечно, выделяет из толпы, но со вершенно неприемлема для серьезного бизнеса. Итак, получается, что: · Консервативный стиль выз ывает уважение, контролирует, но держит дистанцию. · Стиль взаимодействия уменьшает дистанцию, но уменьшает и вашу значимость. · Творческий стиль не годится для серьезного бизнеса. И еще, вечерняя о дежда может прекрасно сочетать как понятие влияния, так и установление о тношений. При подборе одежды строго необходимо следовать следующим пра вилам: 1. Все, что человек носит, позволяет с большой долей достоверности говорит ь о нем, даже если он об этом не догадывается. 2. Внешний вид должен обязательно отражать статус в мире бизнеса или поло жения на работе. 3. В каждой фирме или компании есть свой фирменный стиль одежды, который в обязательном порядке ожидают. 4. Когда сложно понять, чего ждут от внешнего вида человека, не нужно боять ся спрашивать. Как показывают психологические исследования, качество одежды могут ра спознавать даже дети, оно всегда и везде узнаваемо. Поэтому попытка сэко номить на себе в одежде приведет лишь к тому, что на человеке попытаются с экономить все остальные. При подборе одежды нужно избегать ярко выражен ного авангарда и экстравагантности. Сначала необходимо подумать над не которыми вопросами: «Буду ли я работать один или с клиентами», «Какой мой статус и тип внешности?», «Какая одежда больше подходит к культуре моей р аботы?». И только ответив на эти вопросы, отправляться за покупками 3.3.2. Деловые возм ожности голоса Многие люди сво им деловым успехом и продвижением вверх по служебной лестнице в немалой степени обязаны именно голосу. Голос во время деловых контактов важен та к же, как внешность и манеры поведения. Это тот инструмент, с помощью котор ого человек донесит сообщение до клиентов или деловых партнеров. Можно с помощью голоса привлечь клиентов на свою сторону, убедить в чем-то, усыпи ть или очаровать, а можно и оттолкнуть. Человеческий голос - очень могущес твенный инструмент. Но в то же время может оказаться ахиллесовой пятой в ашего имиджа. [17] Голос должен содействовать карьере, а не портить ее. Кроме того, сознание того, что у человека хороший голос, придаст ему увере нности и позволит легко открывать перед ним двери и заключать выгодные с делки. Просто привлекательные внешне телеобозреватели надолго не задерживаю тся на экранах. Остаются обладатели хорошо поставленных голосов с прави льной речью. Насколько раздражает и не воспринимается репортаж сделанн ый резким, грубым, гнусавым голосом, переполненный к тому же словами-пара зитами или выражениями типа - «э-э-э». Есть другая категория людей, голоса которых всегда вызывают традиционн ое восхищение. Это дикторы классических музыкальных радиостанций. Несм отря на то, что многие из них имеют хорошие голоса от природы, они много и с ознательно работают над ними. Возьмем деловой мир бизнеса. Почему многие крупные компании не жалеют де нег чтобы посылать своих менеджеров на семинары или частные курсы по пос тановке голоса? Потому что компании хотят, чтобы их сотрудники, работающ ие с клиентами, были хорошими ораторами. Невозможно провести серьезную п резентацию товара, заключить выгодную сделку или просто продавать на ры нке услуги или товар, не обладая правильным произношением, четкой артику ляцией и хорошо поставленным голосом. Менеджер должен легко находить контакт с разными людь ми и уметь говорить в различных деловых ситуациях. Кроме того, клиенты ил и покупатели хорошо слушают, и самое главное не отключаются, если менедж ер имеет приятный голос. Это качество может иметь важное значение для до стижения финансового или делового успеха, равно как и для поддержания оп ределенного имиджа. Благодаря определенному тренингу можно приобрести хороший голос. Умело, пользуясь голосовым аппаратом можно избавиться от гнусавости, научиться четко, артикулировать и правильно произносить зв уки. Развивая резонансные колебания в груди, научиться говорить так, что бы человека слышали в самом последнем ряду аудитории, например во время проведения презентации, без какого-либо напряжения с его стороны. Научит ься не бубнить себе под нос, а превратиться в красноречивого оратора. [16] Голос - это не просто звуки, произносимые ртом, это нечто большее. При прав ильном использовании голоса в речь вовлекается все тело - от пяток до мак ушки. Тело - это как бы музыкальный инструмент, рождающий голос. Для того ч тобы правильно использовать голосовой аппарат, необходим воздух, котор ый поставляют легкие. При обычном разговоре, например, в кругу друзей или семьи, достаточно только слегка наполнить воздухом верхушки легких, то е сть достаточно поверхностного дыхания. Но чтобы получить приятный грудной голос, надо дышать с помощью диафрагм ы. Во многом контроль за голосовым аппаратом зависит от положения тела, о т осанки. Голос создается не только в области голосовых связок, но и в глуб ине всего организма. Красивый голос - это голос, который вибрирует, резонирует. Резонанс - это р езультат вибрации воздуха в носоглотке, гортани, грудной клетке и в сину сах. Для резонанса необходимо правильное глубокое дыхание. Если правиль но вдыхать, то можно дать голосовым связкам оптимальное количество того , что они должны колебать. Для того чтобы речь была более выразительной, необходимо зрительно пред ставить себе то, о чем человек говорит, нужно внести живую ноту в ваше прои зношение, в звуки голоса; в речь добавить чувство и цвет. Тон голоса определяется модуляцией, высотой и вибрацией. Хороший голос о тличается легкими изменениями тона. Интонация - это своеобразные подъем ы и спуски голоса. Монотонность речи в общении очень утомительна для уха, так как постоянный тон использует одну и ту же высоту. С помощью изменени я тона можно совершенно изменить значение слов. [9] Когда мы вырастаем, на наш голос также продолжают влиять люди, с которыми живет, общается, работает человек. В нормальных условиях очень немногие люди готовы как-то менять свои речевые привычки, считая это необходимост ью. Мы редко остаёмся приверженцами одного стиля или направления в одежде. К огда влюбляемся, нас влечет романтический стиль, когда делаем карьеру - п редпочитаем классику, когда пытаемся начать жизнь заново - ищем совершен но новый образ. Человек, не меняющий стиль и имидж на протяжении всей жизни, кажется зако нсервированным, предсказуемым, неинтересным. Это может говорить и о неув еренности в себе - ведь легче и проще носить то, что хорошо знакомо и прове рено. Тот, кто лихорадочно меняет стили, тоже не уверен в своем выборе и ск орее всего зависим от чужого мнения. Если в гардеробе слишком много разн ых несочетающихся вещей, то нельзя создать цельный образ. Постоянно чего -то будет не хватать или что-то будет мешать. Как правило, в гардеробе каждого присутствует одежда двух основных стил ей, которые отвечают характеру и образу жизни человека, видоизменяются и трансформируются в зависимости от моды и требований времени. Иные стили то появляются, то исчезают, внося оживление и разнообразие в гардероб, но редко задерживаются надолго. Возможно, из двух преобладающих стилей одежды один является внутренним - отражением личности и собственного отношения к себе, а второй - имидж, пр едъявляемый окружающим (и подчинённый некоей необходимости). Эти два сти ля должны дополнять друг друга, не разрывая образ на части. Цельность обр аза человека заключается в том, что центром композиции является какой-ли бо ведущий стиль, узнаваемый и запоминающийся, а остальные стили ему под чинены и присутствуют скорее в деталях. Подобное сочетание обогащает об раз и позволяет найти огромное количество вариантов, сохраняя в то же вр емя единое гармоничное целое - индивидуальность личности. ЗАКЛЮЧЕНИЕ «Никакая работа не может быть плодотворной, если в её о снове не лежит какой-нибудь идеальный принцип», – утверждал Ф.И. Шаляпин . Общество не может обойтись без идеала обаяния. Но представления о нём ис торически меняются. Современный идеал обаяния характеризуется образов анностью и воспитанностью, терпимостью к человеческим характерам, уваж ительностью к различным вероисповеданиям, элегантностью манер, вкусом к одежде, искусным владением словом. В нём гармонично соотносится духовн ая содержательность с эстетикой её внешнего проявления. В каждом конкретном случае обаяние – это индивидуа льное решение проблемы взаимосвязи содержания и формы. Оно связано с лич ностной неповторимостью: с самобытностью склада ума, чувствования чело века, наделённостью его конкретными задатками и способностями. По данным Интернета только 11% опрошенных мужчин отдают предпочтение жен ской красоте в буквальном смысле этого слова, а остальные признают обаят ельность, симпатию, вызов к себе доверия в качестве определяющих факторо в их отношения к женщине. Чувства влекут мысли, которые рождают действия. Если мы хотим чувствоват ь себя лучше и признать свою личностную значительность, то надо изменить свой внутренний настрой по отношению к себе самому. Шекспир сказал: «Мы з наем, кто мы есть, но мы не знаем, кем мы могли бы стать». Часто внешне мы выг лядим такими, какими подсознательно себя считаем. Люди становятся по-настоящему счастливыми, когда они создают комфорт об щения, в котором особенно нуждаются семья, дружеская компания, трудовой коллектив. Значение комфорта общения особо возрастает в трудные часы жи зни, в престарелом возрасте, в болезненном состоянии. Во всех этих и других случаях теплота человеческого вз аимодействия – мощный обогреватель тела и души каждого из нас, наилучши й стимулятор проявления своих способностей и деловых качеств. Если прин ять во внимание, что треть жизни мы спим, около шести лет тратим на приняти е пищи, то вполне понятно, насколько непродолжительно активное время у л юдей. Русский поэт П.А. Вяземский афористично подметил, что «искусство нр авиться есть тайна, даруемая ли природой или похищенная упорным усилием ...». [17] В наполнении своей жизни прелест ями общения и преуспевания без познания имиджелогии ни теоретически, ни практически не обойтись. Имиджелогия необходима каждому человеку как важный компонент его обра зованности и воспитанности, как составляющая профессиональной компете нтности, как технология выстраивания моделей социального поведения. На пример, обаятельность в экстремальных ситуациях часто оказывается спа сательным кругом, благодаря которому можно не растеряться при некоррек тном обращении или посягательстве на личную честь. При найме на работу о на поможет лучше представить работодателю ваши личностно-деловые хара ктеристики. Софи Лорен в книге «Женщины и красота» пишет: «Обаяние не поддаётся изме рению, его нельзя взять на загородную вечеринку, званный обед или остави ть дома за ненадобностью. Обаяние подобно хорошей погоде, им наполнена к аждая минута, проведённая с человеком, обладающим им». В этой связи обрат им внимание, что внешний вид человека и его речь выступают чаще всего раз дражителем «номер 1» [1] . По законам восп риятия, а они лежат в основе концепции имиджелогии как науки и искусства нравиться людям, на основе подобного реагирования человеческой психик и внешние стимулы преобразуются в образ, т.е. в конкретную картину сознан ия. Так сознание включается в активную деятельность, что определяет отно шение человека к тому, кто этот образ представляет. Несколько примеров для пояснения. Известен культ зубных щеток в США. Во м ногом это объясняется тем, что американцы высоко ценят «социальный эффе кт» улыбки. Блестящую улыбку нельзя представить без отменного состояни я зубов. Или такой факт. После разгрома армии Наполеона боевые полки русской арми и не вошли в столицу Франции по причине того, что их внешний вид был недост аточно для этого наряден. Есть такое мнение: если мужчина хочет иметь усп ех у женщины, то он непременно должен затронуть её самолюбие. Как, в свою о чередь, по мнению Чезаре Ломброзо, при восприятии мужчиной женщины он пу скает в ход прежде всего зрение, обоняние и особенно осязание, поэтому ст епень женской привлекательности, которая должна удовлетворять этим ощ ущениям и соответствующим чувствам, высока. Таким образом, в успешном ре шении многих проблем межполового и социального общения в реальной жизн и бесспорно полезны разносторонние знания по имиджелогии и мастерское владение технологией личного обаяния. ЛИТЕРАТУРА 1. Алексеев А.А., Громова Л.А. Поймите меня правильно. // СПб.: Экономич еская школа.-1993.-280с. 2. Ботавина Р.Н. Этика деловых отнош ений – М.: Финансы и статистика, 2001г. – 208с. 3. Грачев М. Суперкадры. Управление персоналом в международной корпорации // М.: Дело ЛТД.-1993.-450с. 4. Душков Б.А. Психология типов личн ости. // Екатеринбург: Деловая книга.-1999.-120с. 5. Дэвис Ф. Создай себе имидж. //М.: ООО «Попурри».-1998.-315с. 6. Емельянов Е.Н., Поварницына С.Е. Пс ихология бизнеса. // М.: Армада.-1998.-280с. 7. Кабушкин Н.И. Основы менеджмента . // Минск: Издательский центр «Экономпресс».-1998.-458с. 8. Колоскова Мария. Внутренний имидж руководителя компании // Науч но-практический журнал Персонал-микс. – 2003. - №6 9. Кузин Ф.А. «Делайте бизнес красиво ». Москва. 1995г. Издательство «Инфра-М». 10. Кэссон Г. Как завоевать престиж. (Настольная книга бизнесмена) // М.: Агентство «ФАИР».-1998.-85с. 11. Максвелл Дж. Шеф и его команда. (Се рия «Бизнес без секретов») // СПб.: Питер.-1998. – 320с. 12. Перелыгина Е.Б. Механизмы функци онирования имиджа как феномена интерсубъектного взаимодействия. М., 2003 13. Сабат Э.М. Бизнес-этикет/Пер. с англ. Б.Н.Осетрова – М.: ФАИР-ПРЕСС,2001. – 240 с. 14. Саркисян Б. Победа на переговорах. // СПб.: Питер.-1998.-230с. 15. Старобинский Э. Е. Основы менедж мента на коммерческой фирме. // М.: АО «Интел-Синтез».-2002.-368с. 16. Стил Л. Стиль жизни для мужчин. – М.: «РИПОЛ КЛАССИК»,2001. – 416 с. 17. Под редакцией Лавриненко В.Н. «Соц иальные истоки психологии и этики делового общения». Москва. 1995г. Издател ьство «Культура и спорт». 18. Почепцов Г.Г. Имидж-мейкер. Паблик рилейшнз для политиков и бизнесменов. Киев, 1995. 19. Харрингтон Дж. Управление качеством в американских корпораци ях. // М.: Экономика.-1998.-210с. 20. Шепель В.М. Имиджелогия: Секреты личного обаяния. М.,1997.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Группа путешественников, собравшаяся в экспедицию по Кавказским горам, наняла известного гида, чтобы он провел их по труднопроходимым местам. На третий день похода они вдруг замечают, что ходят по кругу и натыкаются на собственные следы. Один из туристов начинает возмущаться:
- Мы заблудились! Как такое возможно? Вы же считаетесь самым лучшим гидом в России!
Гид:
- Это действительно так, но сейчас мы находимся на территории Грузии.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru