Курсовая: Современный японский рок - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Современный японский рок

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 120 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

КУРСОВАЯ РАБОТА «Современный Японский рок» ЗАДАНИЕ НА КУРСОВУЮ РАБОТУ Студентке Горшуновой Надежде Игоревне группы 1821А 1. Наименование темы «Современный Японский рок» 2. Основания для разработки Необходимость выявления важнейших особенно стей по теме «Современный Японский рок» 3. Источники разработки Произведения художественной литературы японск их и русских авторов, а также сеть Интернет. 4. Технические требования (параметры) Оформление работы согласно установ ленным нормам. 5. Дополнительные требования Работа с литературой на японском и английск ом языках. 6. Перечень разрабатываемых вопросов: 1. Выявление особенностей Японского рока и Японской рок культуры. 2. Рассмотрение отдельных исполнителей Японского рока. 3. Специфика Японского рока и его влияния на молодёжь. 7. Перечень графического материала Рисунки для защиты курсовой работы. График выполнения работы № Наименование этапов курсовой работы Срок выполнения этапов работы О тметка о выполнении, примечание 1. Выбор темы 2. Разработка структуры и библиографии 3. Представление чистового варианта 4. Защита итогового варианта с подписью и отзывом руководителя Дата выдачи задания ________________________ Срок представления к защите _________________ Руководитель курсовой работы Студентка Содержание Введение 1. Глава 1. Что такое Рок 1.1 Рок, как направление в американской и европейской популярной музыке 1.2 Японский рок (J-Rock) 1.3 Вижуал-Кей 2. Глава 2. Современные Японские рок исполнители 2.1 Camui Gackt - Японский рок исполнитель 2.2 «Glay» - Японская рок группа Список использованных источников и литературы Приложение Введение Традиционно Япония считается страной с очень консервативным мышлением . В Японии сильны традиции, стереотипы. Рок-музыка, напротив, считается муз ыкой протеста молодежи. Появившись в Великобритании, рок быстро распрос транился по всему миру как альтернативная музыка, образ жизни протестую щей молодежи. Всегда рок музыка вызывала восторг у молодежи и раздражени е (как минимум) у старшего поколения. Причем, на роке выросло несколько пок олений, и каждое последующее поколение считало музыку предыдущего «про стенькой, слишком мелодичной». Для Японии рок музыка - явление привозное, заграничное. Естественно, она не просто являлась протестом, она подрывал а сами устои японского образа жизни, где главным аргументом деятельност и в течение многих веков являлось то, что «так было всегда». Сам японский рок - сочетание казалось бы, не сочетаемых вещей - протеста и традиционности. Глава 1. Что такое Рок 1.1. Рок, как направление в американской и европейской популярной музыке Рок - (англ. Rock music от rock - качаться, трястись) тип современной поп-музыки, ведущий свое происхождение от песенно-танцевальных жанров негритянского город ского фольклора 1920-30-х гг., ритм-энд-блюза и рок-н-ролла. Важными характеристи ками рок-музыки являются ее социальные функции, формы бытования, техниче ское оснащение. С музыкальной стороны наиболее характерными ее признак ами можно считать наличие в ней трансформированных элементов блюза в со четании со специфической ритмикой. РОК-МУЗЫКА - (английское rock music, сокращенное от rock'n'roll) направление в американско й и европейской популярной музыке (с 1950-х гг.), родившееся на волне социальн ых “нонконформистских” движений молодежи (смотри “Контркультура”). Зар одившись в США в форме рок-н-ролла, рок-музыка завоевывает широкую популя рность с 60-х гг., благодаря главным образом рок группам Великобритании -- “Б итлз”, “Роллинг Стоунз” и др. (до 80-х гг. обе страны занимали ведущие позиции в мировой рок-музыка). Усвоение рок музыкантами композиционных и ладога рмонических особенностей блюза сыграло решающую роль в формировании с тиля рок- музыки. Ее существенными чертами являются особая ритмическая п ульсация в басу (бит), использование преимущественно электромузыкально го инструментария, обусловливающего повышенный динамичный тонус музык и, превалирование ритмического и гармонического начал над мелодически м. В дальнейшем, развиваясь во взаимодействии с поп-музыкой и в связи с рас ширением средств шоу-бизнеса (особенно телевидение), рок-музыка прошла з начительную стилевую эволюцию. Ныне представляет собой разветвленную культуру, складывающуюся из множества музыкальных течений со своими ос обенностями в различных странах (например, для отечественной рок музыки наиболее существенную роль играет текст). 1.2. Японский рок (J-Rock) Популярность рок-музыки в Японии началась в период 60х-70х годов, прошлого у же, ХХ века. Особый восторг молодёжи того периода вызывали, в первую очере дь, западные рок-команды. Свои же, японские рок-коллективы, которые начали возникать на волне всеобщего увлечения этой музыкой, особого интереса с оотечественников не вызывали. Ибо подражательство ещё было основой их т ворчества, а оригинал, как известно, почти всегда лучше копии. Японский рок весьма удивительный феномен, где сочетаются невероятно эм оциональная окраска вокала, шокирующие визуальные образы, стилистичес кое разнообразие и другими национальные особенности... Столько страдани я, боли, горя и слез, как в J-rock'е, вы не встретите больше нигде. Жанровых границ у японского рока практически не существует - в нем всё: и готика, и хард-кор, и панк... Этакий музыкальный салат. Помимо традиционных рок-гитар и ударны х, в J-rock'е присутствует масса других инструментов, начиная от японских наци онально-культурных, и заканчивая уникальным, причудливо изогнутым «неп онятно-чем» (на котором, впрочем, они еще и умудряются играть). 1.3. Вижуал-Кей Вижуал-Кей (ВК) - это музыкальный жанр, который появился в конце 80-х - начале 90- х годов в Японии, в различных городах практически одновременно, но "главн ым зачинщиком" был, безусловно, Токио. Расшифровка термина ВК следующая : 'visual' - слово, позаимствованное японцами из английского языка, используетс я в значении 'visual appearance', то есть имеет отношение к внешнему виду музыкантов. 'kei' - в переводе с японского означает "стиль". Вообще, в плане внешнего вида, ВК г руппы НИЧЕМ не отличаются от европейских готов начала 80-х. Но к музыке это не относится. ВК свободно сочетает в себе разные составляющие: минорную атмосферу, теа тральность готической музыки; иногда проскальзывающие гитарные соло-п артии, в которых явственно угадывается влияние heavy metal, правда, не без мелоди чности; а насчет ударных можно с уверенностью сказать, что они родом из па нка. Творчество ВК групп хоть и строится на «переломных влияниях» в музы ке, при этом имеет стандартную для поп и рок-музыки схему: куплет-припев-ку плет-припев-инструменталка-припев, и очень редки исключения из этого пра вила. ВК продолжается привычно считаться андеграундной музыкой из-за св оей эстетики, но по сути он «вырос» из того же рока и попсы. Лирика у ВК групп очень размытая и непонятная, хотя можно с уверенностью сказать, что подавляющее большинство песен о чем-то мрачном и пессимисти чном. В них описываются смешанные чувства и переживания, но людям, разбир ающимся в японском языке на профессиональном уровне, все это представля ется скорее "кризисом подросткового возраста". Песни, заставляющие глубо ко задуматься или заняться «самокопанием», конечно же существуют, но общ ий их процент не так велик как кажется сперва. Важно помнить, что термины «ВК», и даже «JRock», были придуманы не музыкантами , а их фанатами. Понятие «JRock», как это понимают русские фэны (слово не исполь зуется самими японцами), описывает любую японскую группу, играющую рок-м узыку. Но японские рокеры используют в своей музыке и поп-стиль, так что эт о унифицированный жанр. В таком случае, должно существовать что-то в духе РРок... Откуда тогда неутихающие споры, что следует считать русским роком, а что нет? Так же и с японской музыкой. Когда люди говорят «JRock», они имеют в в иду такие группы как GLAY, Luna Sea и L'Arc~en~Ciel. С того времени, как весь ВК именуется «япон ским роком», фанаты постоянно путают эти 2 термина. ВК, тем не менее, относи тся к группам, которые играют более "темную" музыку, чем основной поток гру пп, играющих рок. Несомненно, "ближайшим родственником" ВК является готический рок. Готиче ский рок - эдакая смесь из всего, что мы привыкли считать готикой. Но как бы то ни было, этот самый готический рок 80-х отличается от JRock'а следующим образ ом: 1. В готической музыке больше синтезаторного звучания 2. В готической музыке мало внимания уделяется гитарным соло и всяческим rock/heavy-metal прибамбасам. Меньше "эстетических" рамок жанра 3. Идеология готической музыки заключается в том, что бы показать фатализ м, "трагедию красоты жизни" В ВК всего этого вы не найдете. В Японии нет ярко выраженных представител ей готики, но в таком случае ВК можно назвать "японским вариантом готики". ВК очень мало позаимствовал у металла, основное влияние на этот стиль ок азала классическая музыка, ее принципы строения мелодии и структура в це лом. Помимо этого ВК включает в себя ритмы speed thrash и консонантные, то есть созв учные гармонии и мелодии heavy-metal. Как бы то ни было, с тех пор сходство стало по верхностным, сравнение ВК с разными стилями, вероятно, стало субъективны м, хотя ВК может звучать очень "трэшно" или еще как-нибудь, но нельзя отрица ть влияние металла на творчество таких групп как Kuroyume, Luna Sea и L'Arc~en~Ciel. К тому же сов ременный металл (black/death) имеет под собой более глубокую идеологию, нежели ВК. Но все это крайне запутанно, так что не будем вдаваться в эти ужасные дебр и. Как и говорилось ранее, ВК по своей идеологической подоплеке гораздо б лиже к готической музыке, нежели к глухому нигилизму металла или незагру зочным мотивам рока. Если говорить о том, "что есть ВК" одним предложением, то это будет звучать так: стиль, в котором соединяются похожие музыкальные течения - готика/ме талл/панк, в результате чего получается совершенно новое направление ро к-музыки. Глава 2. Современные Японские рок исполнители 2.1 Camui Gackt - Японский рок исполнитель Когда меня просят рассказать о современной японской музыке вообще и о ро к-музыке в частности, - первый, о ком я начинаю всегда рассказывать, это Camui Gackt. Не потому, что он был первым на японской рок-сцене, или внес какой-то весом ый вклад в ее развитие, или является легендой, как это говорится - "легенда японского рока" - ничего подобного. Обыкновенное восхищение тем, как бога то может одарить природа отдельно взятого человека, выдвигает его в моем мнении на первый план. Большой талант, который отличает его музыку; спосо бности, которые сделали его одним из немногих мультиинструменталистов в современной японской рок-индустрии; редкой красоты внешность, которая превращает его в глазах фанатов из рок-певца в рок-идола, и главное - голос, описывать который словами нет никакого смысла - его нужно слушать. Могу п роцитировать слова, сказанные незнаюкем в непомнюкаком форуме: "Слушая е го голос в ММ, можно умереть счастливым" (ММ = Malice Mizer). Гакт (точнее Kamui Gakuto) родился в Окинаве, 14 сентября предположительно 1973-75г. Сам о н считает днем своего рождения 4 июля 1540г. О детстве Гакт рассказывает немн ого - строгие родители, очень консервативное воспитание, никакого телеви дения кроме образовательных каналов, никакой музыки кроме классическо й. До 16 лет он не знал, что такое рок-музыка. За фортепиано будущего музыкант а посадили впервые, когда ему исполнилось 3 года, с этого момента и вплоть до 17 лет он обязан был заниматься за фортепиано не менее 2 часов в день. Види мо "метод кнута без пряника" дает неплохие результаты в выращивании буду щих звезд. Впрочем, еще неизвестно, какой величины выросла бы звезда, если бы не его огромное честолюбие и не меньшая работоспособность. Из интервь ю на Utaban: "Я ненавижу, когда другой может делать то, чего я не могу. Когда я виде л, что мой преподаватель играет на инструменте, который труден для меня, я чувствовал себя виноватым. Когда я возвращался из школы, то играл ночью, з асыпая за инструментом. Я бывал просто сражен, когда видел моего друга, иг рающего на фортепиано лучше меня. Я хотел уметь все, что умели другие. Поэт ому я учился всему, учился как одержимый". Так его музыкальный опыт пополнился тромбоном, трубой и ударными. По его словам, именно ударные давались особенно тяжело, поскольку игра на форте пиано в течение многих лет не способствовала хорошей физической форме, к оторая необходима ударнику. Разумеется подобная мелочь - не препятствие для такой силы воли. В течение нескольких месяцев после дневных занятий на фортепиано, после вечерних (а порой и ночных) занятий на ударных, ежедне вно рано утром он выходил на беговую дорожку, и в итоге именно в качестве у дарника начинается его карьера рок-музыканта в Malice Mizer. Из того же интервью: "М еня в группу позвал друг, чтобы временно заменить его на ударных. Позже, ко гда "временно" переросло в "постоянно", вышло так, что группа осталась без с олиста и мне было предложено попробовать петь вместо него. Я был очень см ущен. Мой голос слишком низкий для рок-певца. Тем более в то время, когда на иболее популярен был именно высокий, "колеблющийся" голос. Но мы всегда ст арались делать музыку, которая соответствовала бы моему голосу, а не нао борот - подстраивать голос под музыку". Итак, с 1999г. Гакт начал сольную карьеру. В мае 99г. вышел его первый диск - CD-single "Miserable", - удивили как темпы, так и новое звучание. Диск ждали, фанаты Malice Mizer люб опытствовали, в каком стиле будет работать Гакт, оно и понятно - он полност ью взял на себя написание всего материала: музыки, текстов, аранжировок. А рхивы конференций конца 99г.-начала 2000г. на фэнских сайтах стоят прочтения, - баталии по поводу сольной карьеры Гакта были те еще: от полного разочаро вания до столь же полного восторга. Я так и не смог выяснить, когда, в какой отрезок времени, он продолжал обучение, но факт в том, что к выходу его пер вого сольного альбома "MARS" в 2000г. Гакт уже исполнял часть партий на скрипке и гитаре. Итого: духовые, ударные, гитара, скрипка, фортепиано, вокал, тексты и музыка, - experience впечатляет. Из интервью Fool's Mate: - Как вам удается добиваться таких результатов? Кажется, многое должно бы ть просто непосильно обычному человеку. - Потому что я никогда не допускаю мысли о поражении. Так или иначе мы игра ем коммерческую музыку, и если вы, начиная, не можете сказать себе: "я знаю, ч то смогу это сделать", - вы уже проиграли. Что отличает в конечном итоге его музыку от того, что делают другие j-rock bands, ка к выделить и как назвать его стиль, - ведь Гакт делает как быструю, так и мед ленную музыку, как танцевальные композиции, так и печальные баллады; ест ь легкие популярные вещи, есть - тяжелые металлические, временами на конц ертах он исполняет классику. Охота приклеить какой-нибудь ярлык. На мой в згляд его выделяет именно воспитание как классического музыканта. В каж дой его композиции - очень богатая инструменталистика, минимум синтезат орных наворотов, максимум живого звучания, как правило 2-3 гитары и почти в каждом сингле - скрипка и фортепиано, иногда виолончель. 2.2«Glay» - Японская рок группа «Glay» - одна из самых известных современных японских рок-групп. Ее состав: 1. Такуро (настоящее имя - Кубо Такуро; р. 26.05.1971, Хакодате) - гитара. Композитор и л идер группы. 2. Тэру (настоящее имя - Кобаси Тэрухико; р. 08.06.1971, Хакодате) вокал. 3. Дзиро (настоящее имя - Ваяма Ёсихито; р. 17.10.1972, Хакодате) - бас-гитара. 4. Хисаси (настоящее имя - Тономуро Хисаси; р. 02.02.1972, Хакодате) - гитара. Название Glay образовано от английского слова Gray - серый, которое то ли написа ли с ошибкой, то ли намеренно извратили. Просто их музыка - смесь "белой" поп сы и "черного" тяжелого рока... во всяком случае, Такуро хотел, чтобы она была такой, когда придумывал название для группы. С раннего детства все члены группы интересовались музыкой. Впервые Таку ро создал рок-группу в 1987 году, а в 1988 году Такуро и Тэру создали "Glay". Кстати гов оря, Тауро учился с Тэру в одной младшей школе, а с Хисаси, который тогда иг рал в группе "Ari", - в одной высшей школе. Первоначально Тэру был барабанщиком, но после первой же попытки записи д емо-кассеты его "перевели" в вокалисты. Первый концерт "Glay" состоялся 2 июля 1988 года. В 1989 году к группе присоединился Хисаси, а в 1990 году все трое переехали в Ток ио. В этом же году, ненадолго вернувшись домой, они познакомились с Дзиро, который тогда играл в группе «Pierrot». 12 декабря 1990 года «Glay» появился на телевид ении в передаче «Ikasu Tengoku Band» (нечто вроде "Алло, мы ищем таланты!"). В 1991 году Дзиро перехал в Токио. В группе происходили частые ротации соста ва, пока в 1992 году в нее не пригласили Дзиро (как говорил Такуро, "чтобы привл ечь побольше девушек-фанатов"). В 1993 году очередная демо-кассета «Glay» попала в руки Ёсики, участника группы «. Он тайно посетил концерт группы и предло жил им стать их продюсером. Началась запись первого альбома группы - «Hai to Diamond ». 25 мая 1994 года вышел дебютный сингл "Rain" и поступил в продажу сам альбом. С этог о года популярность группы начала расти как на дрожжах. Прошел их первый концертный тур по Японии, на Хоккайдо появилось радио-передача, посвящен ная группе. 1 марта 1995 года вышел первый большой альбом группы - "Speed Pop" (одно время добравши йся до 8-го места по национальным продажам). 7 февраля 1996 года вышел второй альбом - «Beat Out!», занявший уже первое место по пр одажам. После поездки в Исландию 18 ноября 1996 года выходит третий альбом - « Beloved», проданный тиражом более миллиона копий. 2 октября 1997 года выходит четв ертый альбом - "Review", содержащий лучшие песни группы, написанные за время ее р аботы. В 1998 году он стал самым продаваемым в истории Японии. 25 февраля 1998 года выходит альбом старых песен в новой аранжировке "Glay Song Book", а 29 и юля 1998 года - новый альбом "Pure Soul". Естественно, все это время также выходили кли пы, синглы, сборники ремиксов и даже несколько книг об истории группы. В истории аниме "Glay" отметилась аниме-клипом на песню "Survival", который снял Мори мото Кодзи (есть еще "живой" клип на эту песню), а сама эта песня стала заглав ной песней ТВ-сериала "Kaikan Phrase" (1999). Также заглавной темой в аниме стала их песня "Manatsu no Tobira" - для аниме "Yamato Takeru" (1994). Помимо четырех основных членов, в группе также был барабанщик и есть кла вишник, в настоящее время - Комори [Komori]. В отличие от многих других японских коллективов, "Glay" - не "продюсерская" гру ппа, хотя значение помощи Ёсики, конечно, трудно переоценить. Они играют р ок и поп-рок, особенно популярный в современной Японии. Конечно, основная аудитория их фэнов - это девушки. Поэтому группа принимает множество уси лий, чтобы поддерживать свою популярность не только в музыкальном, но и в модном русле. Кстати говоря, известную российскую группу "Мумий тролль", проводившую в 1999 году весьма успешные концерты в Японии, местная пресса называла "русск им Glay". Список использованных источников и литературы 1. Григорьева Т.П. Красотой Японии рождённый. М.: Искусство, 1993. - 464 с.: илл.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Муж пил восемь дней подряд, пока жена не догадалась оторвать на календаре листок с пятницей.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по музыке "Современный японский рок", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru